劇照
劇情介紹
某控制論與未來科技研究所的跨時代項目斯莫萊克戎1號，是一種應(yīng)用高端技術(shù)架設(shè)微縮世界的電子怪物。它可以針對社會，經(jīng)濟(jì)以及政治事件做出精確的預(yù)測。由于這個研究項目的創(chuàng)辦人兼總監(jiān)沃爾摩爾教授神秘死亡，所長任命斯蒂勒博士作為這個項目的繼任負(fù)責(zé)人。不久斯蒂勒的同事們發(fā)現(xiàn)新總監(jiān)也開始狀若瘋狂。然而，隨著老友--研究所安全主管勞茲神秘消失事件的不斷深入，斯蒂勒漸漸分不清究竟是自己病了，還是身邊的世界病了....
《世界旦夕之間》是1973年法斯賓德為電視臺制作的兩部式科幻電影，改編自伽洛耶出版于1964年的長篇小說《三重模擬》（Simulacron-3），本片后來被好萊塢翻拍成《異次元駭客》（The Thirteenth Floor），并深刻啟發(fā)了后來的同題材系列電影《黑客帝國》。
長篇影評
1 ) 二次元世界的灰色地帶（法斯賓德-世界旦夕之間）
作者：SnowballPanpan（來自豆瓣）
來源：//www.douban.com/note/618952692/
電影海報切合著主題，象征著我理解為的陰陽兩種世界，陰中世界有陽，陽中世界有陰。就在陰與陽的交匯中主角被牢牢地困在其中，不得走出！也可以理解為紅與藍(lán)的灰色地帶，隱喻洞悉兩個世界的主人公，斯蒂勒困在灰色地帶當(dāng)中，被黑色的陰影所吞噬。證明主人公的時間不多了，就在旦夕之間。速度極快，但又可以說是旦，也可以說是夕。
主人公長期受困于一個世界，他認(rèn)為一些東西都是眼睛看到的假象，接觸的人類都是一堆單元所組成的。而上面的人控制著一切，他自己也難以逃脫被擺弄的宿命。之所以能逃脫一次又一次的死亡，正是因?yàn)樗饶芨兄缴厦媸澜绲陌才?，也能了解下面世界的?gòu)建。這就好比通靈了一樣，在這個世界形形色色的人當(dāng)中，在絕大多數(shù)人的眼里。除了自己以外的人，有灰色色彩的人并不多，絕大多數(shù)的視覺處在，好與壞，黑與白的審美視覺里。事物一定要分出個優(yōu)勝劣汰。而且喜歡把事物分為2種，不得不承認(rèn)這是自然的一種現(xiàn)象。但是我們也不應(yīng)該忽略事物的復(fù)雜性！魏寧格在闡述性與性格時所說，性是復(fù)雜的，沒有百分之百的雌性也沒有百分之百的雄性，還有一些動物是雌雄同體。我們其實(shí)就可以這樣理解主人公，他是一種既符合與雄性有符合于雌性的人。他始終在尋找，在他生活的感知的這個世界里，別人認(rèn)為他瘋了，一系列種種的跡象表明。是一種未知的控制，他說不明白！但是其它人卻認(rèn)為他瘋了。這就不難搞懂了！在現(xiàn)實(shí)的世界里有多少人認(rèn)為別人的行為是瘋子，而在“別人”看來是在正常不過的事情，所以這一點(diǎn)法斯賓德用此部影片闡述的很明白。
關(guān)于結(jié)尾，盼盼看了影評有的人認(rèn)為說到底是最后的屋子是上面還是在之前所受困的世界之中，鏡頭其實(shí)講的很明白，主人公被槍打死以后。實(shí)體躺在車上鏡頭緩緩上升，下一個的鏡頭是主人在一個封閉的空間中，與女主人同在一室。開始的時候好像是封閉的，給人以絕望。但是到了后來百葉窗的打開預(yù)示著這個世界就是片中所提到的“上面”也就是現(xiàn)實(shí)世界。因?yàn)橹魅斯?jīng)問過女主角一句話，“你人類怎么能愛上非人類，（其實(shí)女性往往投射在屏幕上一個虛擬的偶像，與現(xiàn)實(shí)中想要找的男朋友極為相似）非常簡單。因?yàn)槟阕屛蚁肫鹞覑鄣娜?，在上?quot;所以說結(jié)局很明顯，導(dǎo)演給了一個圓滿的結(jié)尾！可見構(gòu)思的巧妙。也可以說斯蒂勒（男主人公）終于不被旦夕之間所受困，回到了現(xiàn)實(shí)中！（這也闡述了關(guān)于夢：人們往往能夠記得要醒來時的夢，而忘記了深睡時的夢。）一切就在這旦夕之中！
法斯賓德這部片子是拍給電視播放的，分為上下兩部。導(dǎo)演很聰明。知道電視的受眾面很廣，能迅速的為人所熟知，這一點(diǎn)與喜歡，并且一直潛心拍4：3比例的侯麥很相識。這種接近于電視的尺寸，往往在那個年代得到了很好的傳播。當(dāng)時還有人抨擊過侯麥，說16：9可以放進(jìn)去更多的東西。侯麥說16：9的膠片太貴，不適合我這種低成本的拍攝。那個人說我能找到便宜的膠片。問題不在于這里，在于16：9只是比例，怎么能意味著放進(jìn)去更多的東西呢？侯麥曾所過。在盼盼看來，侯麥與法斯賓德所闡述的東西，似乎有些類似。這也和其它大師闡述的東西大相徑庭，無論是中國的霸王別姬，或者是法國的侯麥，布列松，在或者是德國的法斯賓德或者是門德斯，那就是虛擬與現(xiàn)實(shí)。到底哪一個更加接近真實(shí)。這點(diǎn)上侯麥?zhǔn)窃趺幢憩F(xiàn)的呢？我提示一下大家，侯麥在他的電影著作中加入了很多飛機(jī)的轟鳴聲，與法斯賓德拍攝世界旦夕之間男主任公每每受困于離奇事件中，用的音效都有異曲同工之妙。這種音效是幫我們抽離于你所看到的到底是現(xiàn)實(shí)還是虛擬的一種提示！這種提示很有趣，為什么人類聽到這種音效就會認(rèn)為這是虛擬的呢？很奇怪，也許是人類長期活動經(jīng)驗(yàn)的結(jié)果?？傊曇羝鸬搅撕艽蟮淖饔?！可見一部電影聲音對其這部電影架構(gòu)的重要性！分享給大家結(jié)尾的音樂，盼盼覺得非常好聽，也切合主題，撩動琴弦的那種感覺正好映襯了電影的敘事與主題！
（關(guān)注我的豆瓣，查看日記，里面有此電影的片尾曲，歡迎關(guān)注我的豆瓣。不定期更新最新影評）
說一下自身的映射，其實(shí)人們往往犯的一個很大的錯誤就是，喜歡幫別人安排別人的人生。自作聰明，好像是高瞻遠(yuǎn)矚！但卻不切實(shí)際。你不是別人，你不了解別人的需求，與別人的能力。好像幫別人指點(diǎn)江山，激揚(yáng)文字。卻往往適得其反。所以別做那種好為人師的傻事，聽從的內(nèi)心就好！
2 ) 斯迪勒為何打伊娃耳光？
電影結(jié)尾分析
斯迪勒為何打伊娃耳光？ 法斯賓德主要還是為了鼓勵和培養(yǎng)男主體。他會客觀反映資本主義父權(quán)社會的性別問題（比如上層世界中，男性仍然是程序的主宰者，而女性被派下來干活），其他的電影也會反映女性的處境，但是他沒有提出具體的解決方案，不會像黑客帝國那樣把女性設(shè)置為主體的反抗者。但他是用批判的眼光來拍的。 斯迪勒扇伊娃耳光是符合邏輯的。因?yàn)樗鳛槁?lián)系員，又與斯迪勒相愛，她告訴斯迪勒真相和結(jié)局，明天他就會被槍殺。她是悲觀的態(tài)度，并且認(rèn)為既然如此，斯迪勒還不如和她享受最后的愛情時刻，相當(dāng)于要讓他倒在石榴裙下，在溫柔鄉(xiāng)中死去。但斯迪勒即使知道了要被槍殺的結(jié)局，他也要走向人群，像革命者那樣在公共場合演講，給這個世界留下線索。這樣的死亡是主體的、崇高的，而只享受個人欲望和愛情，在伊娃懷中死去是沒有意義的。主體在走向反抗的道路上，應(yīng)該戰(zhàn)勝來自于任何人的阻礙。
3 ) 真的假的假的真的
World on a Wire是一部在1973年播出的德國科幻電影，但即使在現(xiàn)在看來，影片探討的主題也絲毫不過時，對于當(dāng)時的電影界，影片中所展示的設(shè)定與哲學(xué)意味的思考以及對社會的探索都是十分新穎且超前的。影片中所構(gòu)建的想象中的虛擬世界主題在現(xiàn)在仍然是許多導(dǎo)演試圖去講述的對象。很多更加有知名度的作品也是受到了World on a Wire這部電影的影響，甚至是對于這部電影的翻拍。
第一段Narrative Characters Theme Genre 400
World on a Wire這部電影講述的是主角所在的世界有一個實(shí)驗(yàn)項目，人們用電子信號創(chuàng)造了一個虛擬的電路世界并操控著下一層世界的人。但是有一天，主角發(fā)現(xiàn)自己所處的世界也只是在更上一層的人們創(chuàng)造出來的電路世界，自己也是被操控的人。于是主角與上層世界的接線人共同努力，最終來到了上層世界的故事。但上層世界是否就是真正自由的不被操控的人呢？上層世界之上又是否還存在更上層的世界？沒有人知道答案，即使這是頂層的世界，這世界依舊存在著階級和控制，真正的自由是值得追尋的嗎？
Genre
World on a Wire是法斯賓德作品當(dāng)中很特殊的一部，是他一生當(dāng)中唯一一部科幻類型的影片。科幻片有著架空的世界觀和設(shè)定，為創(chuàng)作者提供了極大的創(chuàng)造空間。因此在這部電影里，導(dǎo)演以科幻片作為載體，討論了對于世界的真實(shí)性、真正的自由、權(quán)力與制度等等現(xiàn)實(shí)生活中的社會和哲學(xué)問題，展示了自己的思考。為后續(xù)的科幻片樹立了一個十分優(yōu)秀的榜樣。
Characters
影片中的主角形象刻畫是較為到位的，對于男主的人物角色刻畫在跳上汽車車頂?shù)竭_(dá)了巔峰。在電影的結(jié)尾，男主角在眾多包圍下沒有選擇繼續(xù)逃離追捕，而是跳上了汽車車頂呼吁大家反抗社會的不公，揭露世界的真相，雖然立馬就被掃射槍殺，但這樣熱烈的反抗更能引發(fā)觀眾對于社會和哲學(xué)問題的思考，而不僅僅是停留在劇情表面。
Theme
電影的主題在這樣的敘述之下就十分明顯了，導(dǎo)演絕不只是單單展示關(guān)于虛擬世界的一個新穎構(gòu)想。影片中也可以看出導(dǎo)演對于新建的社會是否會出現(xiàn)烏托邦社會的探討，隨著影片中的劇情發(fā)展，我們可以看到，答案是否定的。不管是在哪層世界，權(quán)力和階級一直存在，但主角所做的一舉一動都在反抗著這樣的制度，無論是反抗受上層世界的控制還是反抗本層世界的權(quán)力。World on a Wire這部影片從始至終都體現(xiàn)出了這樣的主題。
第二段Acting Costumes200
Acting
Costumes
在這部電影里，演員都獻(xiàn)上了優(yōu)質(zhì)的演技，男主角每次在受到上層世界的操控時都頭暈?zāi)垦?，男主角每一次快要暈倒時的動作神態(tài)都不一樣但同樣的是，都起到了理想的效果。演員生動的展現(xiàn)使得劇情更容易地被觀眾理解。World on a Wire里的妝造也十分經(jīng)典，并沒有通過炫酷，夸張，奇特的服裝和妝面吸引觀眾眼球，而是用最普通的服裝比如男性角色的西裝領(lǐng)帶和女性角色的修身裙裝，呈現(xiàn)出與現(xiàn)實(shí)生活貼近的效果。這也與電影的主題是相匹配的，讓觀眾能將更多注意力集中到內(nèi)容思考而不只是電影表面呈現(xiàn)的絢麗畫面。
第三段Setting Signs300
Signs
Setting
電影中有一個出現(xiàn)過很多次的物品，鏡子。鏡子在World on a Wire這部電影里不僅作為一種構(gòu)成畫面的工具還作為一種表意的符號，同時具有著視覺藝術(shù)價值和文化隱喻價值。鏡子的多次出現(xiàn)讓電影畫面的層次變得豐富，使用鏡像完成的視聽語言手法將影片營造出一種陌生和獨(dú)特的風(fēng)格。在很多畫面里，鏡像的使用讓原本不在同一個畫框中的人物出現(xiàn)在了同一畫面，這樣空間的折疊與映射是否也暗示了世界的折疊與投映？在女主角向男主角表明身份的那一段中，女主角臉的鏡像出現(xiàn)在了很多面鏡子上，對于事件的真相營造出了一種迷幻的氛圍?；孟笈c真身難以分清正如現(xiàn)實(shí)世界與人造的電路世界難以辨別。與此同時，導(dǎo)演還十分喜歡將畫面放在場景的其他框架中展現(xiàn)，比如窗戶框等等，暗示了主角等人也是在更上層世界人類的操控當(dāng)中，沒有自由。片頭的豎線既像提線木偶的線，又像監(jiān)獄的牢籠，與片名World on a Wire也十分符合。
第四段Camera angles Sound and vision300
這部電影中鏡頭的使用也很出彩，長鏡頭的運(yùn)用大大增加了影片的真實(shí)感，鏡頭調(diào)度的難度也很高。在影片后半部分，男主逃亡片段中就使用了一個超長的長鏡頭。男主跨過有車輛行駛的馬路，翻躍樓路邊的欄桿和鐵絲網(wǎng)圍成的圍墻，最后在一輛車前停下。使用遠(yuǎn)景鏡頭一路使用eye level跟拍，形成了一個長達(dá)一分鐘的長鏡頭。這一分鐘里，畫面的前景大部分時間一直是鐵絲網(wǎng)的網(wǎng)格，男主的行動都在網(wǎng)格的后面呈現(xiàn)，也表明了即使男主在一直作出反抗，但男主的行動依舊難以逃離上層世界的控制，男主只是被人創(chuàng)造出來并操控的一個形象。
還有值得一提的就是World on a Wire里的配樂，不同于普通樂器的演奏，影片中多次使用了在當(dāng)時很前衛(wèi)的電子合成器的聲音來配樂，營造出未來感和科技感。每當(dāng)男主所處環(huán)境被改動，男主開始頭暈時，背景就會響起電子合成器發(fā)出的尖銳的聲音，提醒觀眾有不對勁事情發(fā)生，陌生的電子聲音很好的營造了緊張的氣氛。在有一個片段中，畫面中央的人物行走在狹長的走廊，鏡頭跟隨人物緩慢zoom out，人物身后閃爍著藍(lán)色紅色的燈光，與背景音里刺耳的報警聲同一個節(jié)奏踩點(diǎn)出現(xiàn)，營造出一種美輪美奐的奇異感覺，讓人印象深刻。
結(jié)尾總結(jié)
當(dāng)創(chuàng)造出來的人有著與我們一樣的特征，我們與他們又有什么區(qū)別呢，苦苦追尋自由的男主角就好像是電影中出現(xiàn)的永遠(yuǎn)追不上烏龜?shù)陌⒓锼埂Ｏ啾扔谇逍训赝纯嗷蛟S能夠不清醒地活著也是一種幸福吧。導(dǎo)演在二戰(zhàn)后的背景下在World on a Wire里表達(dá)了自身對于世界的看法，對社會制度和權(quán)力的反抗甚至是對宗教哲學(xué)論題的深刻討論。這在科幻片甚至是整個電影界的歷史上留下濃墨重彩的一筆。
ps 以上是為了交作業(yè)磨出來的影評 知道很爛但是也寫完我半條老命，折磨人啊折磨人，世界的參差哈，有的人兩萬塊錢灑灑水，十分鐘一千字，呵呵，世界的規(guī)則也很奇怪，學(xué)校老師教我們做的和真正社會要我們做的就是不同，得“入鄉(xiāng)隨俗”“學(xué)會變通”要不然活得太累了，我也沒那么個宏大的愿望改變世界，我就想能做自己喜歡的事情快快樂樂就行了，這件事就翻篇了吧，自己確實(shí)也有做的不對的地方，雖然其他人也有錯，但是自己做錯了就是不占理嘛……弱國無外交，弱人也沒有 嚶嚶嚶 道理誰不知道 哼 是啊，永遠(yuǎn)都有階級，啥是真正的自由？真正的自由我也不想去追尋了，我就要個現(xiàn)世的快樂吧哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈 這件事做個總結(jié)：1 不要抄襲不要抄襲不要抄襲 得魔改！2 不要在任何違任何規(guī)的邊緣（任何能留任何證據(jù)的）試探，哪怕別人都這么做 哪怕并不會侵犯別人的利益 3 能占便宜的事情不占白不占 但是當(dāng)然也不要霸蠻 4 能爭取的事情就要自己主動爭取 5 原則內(nèi)在什么環(huán)境下就遵循什么樣的規(guī)則 得觀察 得變通 5 平時想花的錢就花！人生就是要享受！錢不是省出來的 6 看人不要看她說什么 要看做什么 7 在有求于別人的時候還是得好好說話 不要破防 除非寧愿不求了 8 堅持自己喜歡的 9 繼續(xù)愛這個世界??
結(jié)束結(jié)束
4 ) 是否逃逸而出？
這部作品攝于70年代，作為一系列科幻作品的作品開山老祖實(shí)在過于超前，即便它的敘事稍微有一些啰嗦（但或許這也正是他可以營造疏離），以及帶有來自上世紀(jì)的直男視角，總體而言也依舊瑕不掩瑜。 我們可以發(fā)現(xiàn)法斯賓德是天才的，是執(zhí)著的。其中他對鏡子與玻璃的執(zhí)迷尤為明顯，在他的鏡頭下這種介質(zhì)充滿變量、虛實(shí)難辨，亦是一種畫框之內(nèi)的畫框，冷淡的隔閡盈溢其中；以及他那令人瞠目結(jié)舌的調(diào)度，對偏色的，對虛焦的執(zhí)著，大量的面部特寫，環(huán)繞的長鏡頭，人物的化妝介于寫實(shí)與舞臺之間，都在極力地將觀者介于虛實(shí)的隔離帶之間。
影片中音樂的使用亦值得人回味，古典樂與未來音的碰撞，相當(dāng)?shù)拿曰谩９诺溆谄渲械膰?yán)肅場景的調(diào)和，例如舒曼與多瑙河。雜音是電路之間的碰撞，賦格是對于創(chuàng)造者的質(zhì)疑。
片中亦沒有任何顯示未來科技的道具，相反它保留著全然冷戰(zhàn)的風(fēng)格，典型的復(fù)古未來主義。但這并不代表它的科幻感是缺失的，極其強(qiáng)烈的控制感，夸張而僵持的人物，時不時突臉而來的甩鏡頭，電子音效伴隨著主角的苦痛。不同于好萊塢式堆積燒錢的視覺科幻，這種時而清晰時而虛幻的鏡頭虛實(shí)來得更加震懾，甚至令人時不時懷疑，是否透過玻璃屏觀察著人物的我們也是被視于玻璃屏中的造物。
內(nèi)容上，這部影片更像是更像是利用科幻的新瓶裝哲思的舊酒。導(dǎo)演所講述的故事我們所熟悉的莊周夢蝶極為類似所謂。他不斷的重復(fù)著存在主義的困境，不由令人想到柏拉圖的洞穴之喻、拉康鏡像理論，對自我認(rèn)同的困境。就如影片中，當(dāng)“nobody”意識到世界的不真與虛妄，便切實(shí)成為nobody。
除卻討論虛擬與現(xiàn)實(shí)的邊界，導(dǎo)演亦隱晦地暗喻政治，反思集權(quán)壟斷，權(quán)利下思想的奴役是難以越過的層級，不由得令人更加毛骨悚然。得知真理的哲學(xué)家在試圖走出洞穴時被掃射槍殺，卻最終在身體的逃離中獲得靈魂的救贖，這種創(chuàng)傷性的鏡頭語言卻也表明了導(dǎo)演的自由主義。雖然導(dǎo)演對于掙脫枷鎖抗?fàn)幱肋h(yuǎn)保留著肯定態(tài)度，亦或許他的自我感知最終逃逸（也無怪導(dǎo)演最終的結(jié)局），但在最后蒙太奇的瘋狂互切中，我自身的不安卻被無限放大——即便出來，也不過是另一個密閉被更上一層控制的空間。思想解脫卻仍停留于盒中盲目歡愉。我們?nèi)晕吹弥@種憂慮，是杞人憂天亦或警示良言。
5 ) 短評寫不下了記錄一下
1. 場景、配色、運(yùn)鏡都很棒，用鏡頭構(gòu)建了一個經(jīng)典的賽博空間。（and鏡子的使用極具特點(diǎn)）不過節(jié)奏有點(diǎn)慢，加上是英語字幕看著還挺累的??
2. 《黑客帝國》《盜夢空間》，甚至《銀翼殺手》，都有這部電影的影子，在70年代這樣“世界嵌套”的想法是極為前衛(wèi)的，確實(shí)厲害。導(dǎo)演通過三重世界思考真實(shí)和存在的意義，可謂是哲學(xué)科幻的先鋒。
3. 究竟什么才能被定義為存在？何為真實(shí)？當(dāng)賽博空間無限接近現(xiàn)實(shí)，但每個人僅僅是一段代碼隨時可以被刪除，這樣的世界真實(shí)又虛假；然而，當(dāng)現(xiàn)實(shí)世界僅是一個無窗的房間，這難道還算真實(shí)？
4. 客觀來講這部電影在影史上的地位很高，因?yàn)樗乃枷刖哂虚_創(chuàng)性。然而我個人對世界嵌套的題材并不是特別interested（雖然對探討真實(shí)和存在意義的這類電影非常感興趣..?），《銀翼殺手》在我心中的地位還是無法撼動hh（當(dāng)然可能也有情懷疊buff了ww）
“虛擬的網(wǎng)絡(luò)與真實(shí)的存在牢牢將他囚禁在無窗的房間，旦夕之間卻如同永恒般漫長?！?/p>
6 ) 幻想和欲望的沖突永無止盡 論法斯賓得[世界旦夕之間]
法斯賓德在為電視臺拍這部電影的時候，已經(jīng)拍過了很多知名的電影作品，聲名鵲起。他明白在當(dāng)時媒體不甚發(fā)達(dá)的年代，想要成名唯有透過電視的媒介，而在當(dāng)時的德國電視僅僅只有2個頻道，在電視頻道上播放即成了讓一個電影人迅速為人所知的方法。令人不解的事情是，在德國以外的國家，法斯賓德的作品收到的好評遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于本國，也許是因?yàn)樵诘聡@樣嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膰?，一個人的出生很大程度上限制一個人的發(fā)展，法斯賓德的崛起如果是發(fā)生在中國，他必然是一個不法之徒走上正道之類，堪稱話題性的勵志范本。
故事發(fā)生在1970年代眼中德國的未來，科技的進(jìn)化和控制達(dá)到一個前所未有的巨大化，政府的一個部門開始研究人工智能的自動化并取得了進(jìn)展，但項目的發(fā)起人沃爾墨卻在成果發(fā)布之前精神恍惚離奇死亡，他的助手斯蒂勒獲命成為研究所的新負(fù)責(zé)人，但沃爾墨離奇死亡的原因引起了斯蒂勒的懷疑，在尋找真相的過程中，斯蒂勒發(fā)現(xiàn)了最終的秘密。而這個秘密直接導(dǎo)向沃爾墨的死因，世界的意義危在旦夕。
電影充滿了表現(xiàn)主義的各種手法，鏡子象征人格的背離和分裂，空間象征著世界的封閉與權(quán)利的絕對控制，法斯賓德塑造了2個英雄形象，沃爾墨在明白世界的真相之后留下伏筆，希望后來者能夠打破枷鎖，從容赴死，而斯蒂勒最后肉體在中層世界死亡，他的死作為一種象征被隱喻為強(qiáng)權(quán)的控制下人的反抗雖然失敗，但人的意志和愛可以拯救一切，所以斯蒂勒在另一個象征上層世界里醒過來，被鎖在一個沒有陽光的房間里，斯蒂勒最后看見了陽光并和伊娃相擁。看起來一切都很美好，斯蒂勒終于逃出虛幻的世界，回到真實(shí)世界。在這里伊娃穿上了象征溫暖的橘紅色長裙，斯蒂勒穿著溫暖的毛衣，象征安全。但他們始終沒有走出房間，這是法斯賓德高明的地方，他并沒有直接告知觀眾，這個世界是不是真實(shí)的上層世界。他留下了一個希望，而這個希望不一定是對人有益處的，而是人所需要的。
這部電影，在1978年電視臺放映過2次之后，從此消失在人們的記憶里，睽違40年后，法斯賓德基金會聘請修復(fù)公司將此片做全新數(shù)碼修復(fù)后重新登上大熒幕，完成法斯賓德生前未曾實(shí)現(xiàn)的夙愿，日后許多科幻電影或多或少都有“世界旦夕之間”的影子，【黑客帝國】里的電話亭，【成為約翰馬科維奇】里的思維控制，【純潔心靈的永恒陽光】里的記憶消除等等。
它給不了你好萊塢的特效，它給不了你情節(jié)緊湊的刺激，更可能讓你昏昏欲睡，以現(xiàn)在觀眾的眼光來看，世界旦夕之間作為一部軟科幻電影，一無是處。但如果你愿意理解導(dǎo)演的意圖，明白構(gòu)思的巧妙布局，細(xì)心研究人物的情緒變動，你會發(fā)現(xiàn)這是一部真正意義上的佳作。
7 ) 存在與模仿
這部電影如同對于人類存在問題的癲狂思考。后來以此為世界觀拍出的電影都只是拙劣的模仿罷了。
電影的室內(nèi)布景，旋轉(zhuǎn)式的運(yùn)鏡方式，電波般的音響效果給人一種略微不適的迷幻的效果。影片中對于鏡像有大量的運(yùn)用，隱喻那種真實(shí)與模仿之間不斷循環(huán)的層級關(guān)系
電影的敘事節(jié)奏緩慢，但沒有浪費(fèi)一分鐘。之前看過改編版的《異次元駭客》。那是真的節(jié)奏快。把一部哲學(xué)意味的偽科幻片本糟蹋成一部好萊塢商業(yè)片也真是令人痛心。而這部其實(shí)從影片中的一些提示其實(shí)不能猜出還有凌駕于所謂現(xiàn)實(shí)之上的現(xiàn)實(shí)，但是你站在主角的角度，一點(diǎn)點(diǎn)對自己所在的現(xiàn)實(shí)產(chǎn)生懷疑，對于世界的認(rèn)識逐漸崩塌，被如同上帝般的力量掌控著，你能感受到那種靈魂深處的恐懼與虛無。
通過電影兩部分結(jié)尾處呼應(yīng)還有海報（海報真的設(shè)計的好。）體現(xiàn)出的信息等許多暗示可以感覺到影片想要反映的不只是三個層級而已。如同海報中那兩個圓，每層現(xiàn)實(shí)都出于模仿者與被模仿者之間，你無論如何也無法逃脫。這就使得電影看似完滿的結(jié)局引人深思，主角看似逃到了真正的真實(shí)中，但如同愛因斯坦逃到他所在世界那樣，他又何嘗不只是離真正的理性世界更進(jìn)一層罷了，但這種模仿是無限的所以上升一層又有何意義呢？
人是多么可悲啊。無時無刻感受著，痛苦著，但也許只是“上面人”的實(shí)驗(yàn)鼠或玩物罷了
鏡頭有意思，敘事磨嘰，pass~
結(jié)尾！?。∮啦坏酶Q見窗外的房間！真實(shí)即虛談！法斯賓達(dá)拍出不存在的結(jié)尾！
觀影清倉期，看過留腳印。裸看無字幕，看過好充逼~
4.5；以現(xiàn)實(shí)為架構(gòu)，演繹前瞻科幻概念，啟發(fā)后世無數(shù)，博爾赫斯式的「世界處于上帝的大夢中」在本片中被拆分成三重嵌套、周而復(fù)始的的序列，大有“莊生曉夢迷蝴蝶”的意味；大量鏡像（鏡淵）與玻璃反射的使用，意指被窺視、被扭曲的水花鏡月，一切都在印證柏拉圖之“真實(shí)世界存在于意識世界。”
鏡有千千個，情有千千劫，文學(xué)化和形式感都把人看到身體被掏空。不知道是不是礙于電視電影限制，連法斯賓德都甩出真愛救世界?？梢詳?shù)上百處喜歡的地方，但還是很受不了辛辛苦苦營造三小時的神秘主義被呱噠一下解釋撂給你，好破功啊。話說1973年就在拍虛擬現(xiàn)實(shí)的嵌套故事了，反觀現(xiàn)在卻沒什么新東西。
法斯賓德頗具野心的科幻佳作，世紀(jì)末一系列Rubber Reality電影的鼻祖。1.三層世界的嵌套結(jié)構(gòu)，不僅探討虛擬與現(xiàn)實(shí)問題（即“缸中之腦”思想實(shí)驗(yàn)），還涉及現(xiàn)代技術(shù)與跨國公司的壟斷，并影射極權(quán)社會的思想控制。2.影片恍若一處處鏡之迷宮，五花八門的鏡像每每從四面八方包圍住人物，而鏡子既喻指著虛與實(shí)、真與假，還指稱著自我的分裂與身份認(rèn)同的困境（恰似拉康理論中主體遭逢的鏡式迷惑），亦暗示出一種窺視的目光（一如上層世界肆意窺伺與操控下層世界）。3.大量詭異的運(yùn)動鏡頭，如猝然的變焦推拉（渲染震驚感）和不少環(huán)繞鏡頭（眩暈效果與暗中觀視）。4.布景與配色上佳，幽綠的公司和機(jī)房顯得封閉而壓抑，現(xiàn)代主義金屬家具充當(dāng)鏡面。5.不少圍欄、窗格的前景遮擋構(gòu)圖。6.電話亭作為出入口后啟[黑客帝國]。7.還是較拖沓，片長完全可壓縮。（8.5/10）
8.5，實(shí)在不敢想，這部電影上映法斯賓德才28歲。雖然敘事有點(diǎn)拖沓但意識相當(dāng)?shù)那靶l(wèi)，一個人執(zhí)迷昆蟲執(zhí)迷尸體或者器官任何都可以感同，但是一個導(dǎo)演執(zhí)迷玻璃這實(shí)在是有趣又特別
攝影機(jī)自治地離開主體，掃射四周之時獲得了一種強(qiáng)烈的主體在場，轉(zhuǎn)向房間中的機(jī)器（“世界”的容器），在《世界旦夕之間》的開場，沃爾默的“末世寓言”中，一個突然間的拉鏡頭令影片空間的物理定律開始失效。電子音并不是無源的，而是世界的雜音。無法通過反擬像接近的“真實(shí)”控制又不得不被控制。法斯賓德重述了秘教中企圖返鄉(xiāng)的囚徒的故事，在顯在的，新柏拉圖主義的表層之外，是一個在不斷上升的序列網(wǎng)絡(luò)之中顯現(xiàn)的神圣，諾斯替的控制論機(jī)器。不同于其好萊塢翻拍版本，法斯賓德將《世》塑造為一部介于卡夫卡與《潛行者》之間的，脫胎于包豪斯辦公室的“德式科幻”，關(guān)于官僚主義與被害妄想癥候群，在堅實(shí)的現(xiàn)代性空間中創(chuàng)造偶然性。如同舞臺般房間中的happy ending背后是絕對的拘禁感，通往薩特《禁閉》的人際地獄。
這貨太科幻太超前了，好難想象是三十多年前的作品啊，趕腳現(xiàn)在的科幻哲學(xué)片應(yīng)該都是這里來的吧。。修復(fù)版顏色和聲音都不錯~話說音樂好牛逼，不是古典樂，就是未來音。。。。。。。。
另一種表現(xiàn)形式的《索拉里斯》。淫蕩的窺探視角影射高壓的政治環(huán)境，無處不在的鏡子混淆真實(shí)與虛幻的邊界，一枚棋子自我意識的覺醒足以擾亂操盤之手，無用而萬能愛情又一次改寫命運(yùn)的腳本，最后，色調(diào)鮮艷的房間兩人相對與暗沉的街頭被人群包圍兩個場景來回切換，肉身冰冷的消亡換來了精神燦爛的永生。/2018.7.21尤倫斯重看：注意到了更多的細(xì)節(jié)，從柏拉圖的洞穴理論到拉康的鏡像理論，都在強(qiáng)調(diào)某種映射在鏡子中的“現(xiàn)實(shí)”，另外經(jīng)策展人提醒，整部電影一半時間都用到了巴赫的賦格，作為一種試圖證明上帝存在的音符的錯位，也是對何為真實(shí)何為虛幻的追問。
法斯賓德把人類對存在感的感受能力全部拴在了無處不在的鏡子上，對鏡看人之時亦是虛實(shí)難辨之時。氣氛營造上依然是上乘，科幻片用古典樂，迷幻洗腦的單一頻率電子音，不過敘事在科幻題材里顯得太緩慢了，好幾場招牌夜店廢戲。
三個多小時是想怎樣 就表達(dá)一個 全都是泡沫？
鏡頭運(yùn)動卯足了勁、鏡面反射和色彩用得窮兇極惡，小法就是這么激情！正點(diǎn)的賽博朋克故事，跟十三層兇間是同一本小說原作，被鈴木光司的兇鈴四部曲完全抄走所以害我早就被劇透了
對鏡子的使用所構(gòu)架的銀幕空間虛實(shí)感倒是十分契合整部電影的文本，是唯一喜歡這部電影的點(diǎn)。還是無法喜歡法斯賓德，全片依舊顯得格外笨拙，不論構(gòu)圖多么精巧，但運(yùn)鏡、剪輯、表演、每幕銜接的情緒都看不到絲毫的靈氣。
科幻電影十佳沒跑兒了。雖然三個半小時長，但我敢說沒有一分鐘是廢的；不僅如此，每一秒還都非常精致，時不常就會來一個神來之筆，場面調(diào)度能力令人咋舌。環(huán)繞式長鏡頭毫不給人炫技之感，每一次中的每一個位置都意味深長。不真實(shí)感貫穿始終（植物、化妝…），有明顯人造痕跡。鏡子象征虛擬和現(xiàn)實(shí)的界限，而片中又多次出現(xiàn)兩面鏡子之間的無限空間…耐人尋味。政治與資本合謀魚肉大眾，冷戰(zhàn)期間美蘇和兩德關(guān)系融入其中。關(guān)于“我思故我在”、表象與實(shí)質(zhì)、瘋狂與正常的哲學(xué)思辨。伊娃對高階人的諷刺有影射上帝的意味，科幻式宗教解讀有趣。上下集結(jié)尾互文照應(yīng)，兩次置換難免讓人想到有更高階。但最后一個場景的確沒有反射的意象，只是這又是一個盒子式的封閉空間…
【A-】我日原來《異次元駭客》的是照搬的這個，同一個故事拍的天差地別，法斯賓德的冰冷疏離真的可以讓你看完后懷疑現(xiàn)實(shí)世界的真實(shí)，好萊塢版看完可以讓你懷疑導(dǎo)演腦容量的真實(shí)。
讓法斯賓德著迷的問題是：如果鏡子不是現(xiàn)實(shí)世界的映射，那么到底什么才是真實(shí)的？如果兩個世界毫無差別，那么真實(shí)還有任何意義嗎？他試圖找到真相，可永遠(yuǎn)逃不出莫比斯環(huán)，就像悖論里的阿基里斯不可能追上烏龜，虛擬的網(wǎng)絡(luò)與真實(shí)的存在牢牢將他囚禁在無窗的房間，旦夕之間卻如同永恒般漫長。
三刷，改編自丹尼爾·迦盧耶原著《幻世三》，私影史十佳科幻片。1.影片講述某控制論與未來科技研究所的項目——斯莫萊克戎，可通過架設(shè)微縮世界針對現(xiàn)實(shí)社會的經(jīng)濟(jì)和政治事件做出精確預(yù)測。在研究項目創(chuàng)辦人神秘死亡后，繼任負(fù)責(zé)人開始展開偵查，并最終探解世界真相的故事。法斯賓德在長達(dá)四小時的上下兩集內(nèi)，靈活運(yùn)用鏡子等意象，結(jié)合多層嵌套的文本構(gòu)思創(chuàng)造了虛實(shí)交錯的三重世界觀，（大段哲學(xué)辯論）表達(dá)自身于世界真實(shí)性的質(zhì)疑與彼時政況的悲觀思維。2.控制論的意識仿真恐懼，由科幻拓延至政治、宗教的廣義指喻。幽藍(lán)色調(diào)和不時縈繞的絮亂電流聲，即便最后為“愛”成功逃離下層，也不過進(jìn)入又一個絕對控制的封閉式空間。3.上下集結(jié)尾互文；回繞式長鏡頭和室內(nèi)畫框設(shè)計。4.電話亭穿越/記憶消除/集體思維奴役啟蒙后輩無數(shù)。（9.5/10）
我不否認(rèn)本片在科幻片影史上的地位，但是這片實(shí)在是太長太沉悶了，觀影中睡著了n次~~~鏡頭拍的非常精致漂亮，這是一部高級的電影，但不是所有人都欣賞的來的~
就讓駭客帝國，盜夢空間和銀翼殺手都去屎吧！世界上只需要有法斯賓德一個導(dǎo)演！啊也也！沒有政治意識，連科幻都是空談。另：老于指出的國際政治隱喻：東西德在冷戰(zhàn)時代作為表美蘇兩大陣營的試驗(yàn)品這一層十分有趣。