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劇照
劇情介紹
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 宣傳需要技術(shù)
當(dāng)然，蘇聯(lián)確實(shí)也很垃圾，否則就不會(huì)解體，不僅前加盟共和國(guó)多半都舉步維艱，除了有油氣資源的國(guó)家，大部分都過(guò)得比較慘。甚至像烏克蘭這種重工業(yè)發(fā)達(dá)的國(guó)家，現(xiàn)在的生活水平都遠(yuǎn)遠(yuǎn)不如中國(guó)。俄羅斯也是吃蘇聯(lián)的老本吃到現(xiàn)在，變成一個(gè)資源型國(guó)家。
里面有些黑的地方是比較夸張的，例如那位書記對(duì)主人公咆哮，你居然抓了共產(chǎn)黨員？
這是在開(kāi)玩笑么？蘇聯(lián)槍斃過(guò)多少共產(chǎn)黨員？
只是電影導(dǎo)演把這個(gè)問(wèn)題與血液檢驗(yàn)的差錯(cuò)混在一起，使這個(gè)情節(jié)的荒謬感登時(shí)變得可信了。這就是政治宣傳的技術(shù)。如果那位書記不是因?yàn)闄z測(cè)的證據(jù)來(lái)找主角，單憑一個(gè)共產(chǎn)黨員的理由要求放人，就會(huì)顯得過(guò)于荒謬而失去可信性。
我的一位學(xué)生到中學(xué)教學(xué)實(shí)習(xí)，組織一個(gè)“愛(ài)國(guó)主義”的班會(huì)，中學(xué)的指導(dǎo)老師要求全篇不允許說(shuō)中國(guó)一點(diǎn)點(diǎn)爭(zhēng)議之處。這種宣傳水平都是無(wú)腦的，一粉頂十黑。
好萊塢才是宣傳高手。在這部黑蘇聯(lián)的電影中，主人公是高大全的人物，這樣才能全面襯托體制的落后。
2 ) 以自己的安逸，換一個(gè)更好的世界
真的是，哇塞。
這部電影真的拍的太好了，一時(shí)竟不知從哪裏開(kāi)始評(píng)論。
--一開(kāi)頭，男主角Burakov作爲(wèi)一個(gè)小小的法醫(yī)，毫無(wú)幽默感， 晚上六點(diǎn)還使喚別人出去找綫索，結(jié)果被強(qiáng)行帶進(jìn)了一個(gè)連環(huán)殺人案?？梢哉h是非常的清奇了，看慣了福爾摩斯式的主動(dòng)尋找案件，Burakov這樣被案件砸到，顯得更貼近生活。
--Burakov的妻子真的是全世界最好的妻子。安心在家相夫教子，丈夫晚歸，非但沒(méi)有一句抱怨，還特別關(guān)心地給他盛湯。丈夫在最最艱難的時(shí)刻，是她溫婉地開(kāi)導(dǎo)。電影沒(méi)有詳細(xì)介紹她的生活，衹從拍到的片面來(lái)看，我覺(jué)得有點(diǎn)宣揚(yáng)傳統(tǒng)的男女職務(wù)，不過(guò)95年的電影，也就這樣吧。
--Burakov和長(zhǎng)官Fetisov的變化，在這短短一個(gè)多小時(shí)的電影裏很是突出。Burakov學(xué)會(huì)了如何應(yīng)對(duì)官僚體制下的惱人上級(jí)，學(xué)會(huì)了如何和人相處，而Fetisov找到了自己的心。從"I don't fight for anything"到"My heart is pounding, my collar feels tight"，而Burakov的回復(fù)，"Passion"，完美的概括了他的變化。
--不想分析連環(huán)殺手的心理，無(wú)論自己受到了什麼傷害，都不是拆散52個(gè)家庭的理由。電影對(duì)殺人場(chǎng)景的刻畫，不是特別graphic，卻特別揪心。一個(gè)個(gè)年輕的男孩女孩，就那麼直直倒下，他們那麼美，卻衹能在痛苦和侮辱中死去。
--無(wú)論在什麼時(shí)候，總會(huì)有Burakov和Fetisov，還有psychiatrist（名字忘了）這樣的普通人，願(yuàn)意以自己的安逸，換一個(gè)更好的世界。
3 ) 你信不信，八十年代的美國(guó)，這樣黑蘇聯(lián)
我們看過(guò)很多壓抑的變態(tài)殺人狂電影，比如說(shuō)韓國(guó)的《殺人回憶》，德國(guó)的《M就是兇手》等等。
這些變態(tài)殺人狂的電影大都有一個(gè)特點(diǎn)，要么就是警察的不作為，要么就是案犯的太有作為。因此，作為旁觀者來(lái)說(shuō)，我們觀看此類型電影的時(shí)候，就會(huì)有一種沉浸式的感覺(jué)。
恨不得沖進(jìn)熒幕去，講兇手繩之以法。而這些正是此類電影的特點(diǎn)。
當(dāng)然，今天給大家推薦的這部電影，具備的就是這樣的特點(diǎn)。
但是壓抑的背后，似乎還有一些別的東西。或者說(shuō)僅僅從案件本身來(lái)看，這是一部壓抑的電影，如果結(jié)合當(dāng)時(shí)的大環(huán)境背景，那么本片的精彩程度就有點(diǎn)大打折扣了。
與其說(shuō)為了展現(xiàn)破案的艱難來(lái)進(jìn)行輔助的諷刺，倒不如說(shuō)是為了諷刺，剛好結(jié)合到了破案的艱難。
《公民X》毫無(wú)疑問(wèn)，就是這樣一個(gè)影片。
影片講述的是在前蘇聯(lián)解體末期，發(fā)生在當(dāng)局的一樁變態(tài)連環(huán)殺人案。
此案件跨越了十幾年，且一直懸而未破，但辦案人員沒(méi)有放棄，最終在因?yàn)槭д`而放走嫌疑人一次之后，第二次成功將他繩之以法，且讓他認(rèn)罪被槍斃。
在這期間，十幾年過(guò)去了，幾十個(gè)生命就這樣被剝奪。
一切再也回不去了。然而諷刺的是，少有人對(duì)于這起案件正常提及。即便當(dāng)年案發(fā)時(shí)候也是如此。
如果從一個(gè)非常標(biāo)準(zhǔn)的變態(tài)殺人狂電影的角度去看，本片中體現(xiàn)的絕望太精彩了。犯罪分子有恃無(wú)恐。
因?yàn)闀r(shí)局的的動(dòng)蕩，犯罪分子與之非常呼應(yīng)，再加上警察辦案遇見(jiàn)的困難太多了，而犯罪分子本身在這樣有利的外部條件下，多次犯案也毫無(wú)顧及。
而警察對(duì)于犯罪分子的逮捕過(guò)程并沒(méi)有過(guò)多的著墨，反而是對(duì)于犯罪分子的犯罪過(guò)程進(jìn)行了事無(wú)巨細(xì)的描述。這就更加強(qiáng)化了這個(gè)犯罪分子的殘忍兇狠。
通常我們眼中的暴徒，大都有著一個(gè)非常艱難的抓捕過(guò)程，正因?yàn)樽ゲ哆^(guò)程的艱難，這個(gè)時(shí)候體現(xiàn)的是暴徒的外在兇狠，而這種兇狠是很容易察覺(jué)的，因此，這樣的暴徒作為公民來(lái)說(shuō)是可以有很多防范措施的。而對(duì)于片中的這個(gè)變態(tài)殺人狂來(lái)說(shuō)，上述的描述完全不適用。
他在日常生活中就是一個(gè)普通人，或許還會(huì)是一個(gè)看上去人畜無(wú)害的普通人，好父親，好丈夫，好員工等等。但就是這樣的人，內(nèi)心深處卻有著不為人知的兇狠面具。
而這樣的犯罪分子是公民們無(wú)法防范的。平淡無(wú)奇的抓捕過(guò)程，顯示出來(lái)的是他可以隨時(shí)混跡于人群中的能力。
因而，“公民X”看似是對(duì)他最準(zhǔn)確的描述，其實(shí)“公民”這兩個(gè)字就已經(jīng)突出了他的危害程度了，因?yàn)殡y以辨別，所以危害更深。
而本片大量運(yùn)用了對(duì)于被害人的特寫鏡頭，隨著一個(gè)個(gè)鮮活的生命的倒下，且同時(shí)對(duì)比時(shí)間一年一年的流逝，警察卻絲毫沒(méi)有作為等等。
更加直接的刺激了我們的觀影神經(jīng)。很好的將每一個(gè)人都帶入進(jìn)去了。
以上，本片作為一個(gè)描述變態(tài)殺人狂的電影，這些都可以給滿分。
但是，本片僅僅是描述這個(gè)案件嗎？并不，它帶有著很濃重的諷刺味道，但是這種諷刺一定意義上就給本片減分了。
作為一部描述前蘇聯(lián)上個(gè)世紀(jì)的一起變態(tài)殺人狂案件的電影，制片國(guó)家以及所有人員甚至是語(yǔ)言基本上都與前蘇聯(lián)無(wú)關(guān)。
以至于很多時(shí)候，如果不是街邊的俄文提示，我們大概會(huì)以為這是一部美國(guó)大片。這一點(diǎn)就太過(guò)了。
看得出來(lái)，本片的主要目的除了偵破這起艱難的案件之外，我們還能看到的是對(duì)于前蘇聯(lián)的無(wú)盡嘲諷。
基本上臃腫的官僚主義作風(fēng)，低效的工作能力甚至于對(duì)于人才的打壓都是本片想要極盡闡述的觀點(diǎn)。
甚至于在片中不惜讓扮演前蘇聯(lián)軍官的演員自己說(shuō)出自己的官僚主義嚴(yán)重，這樣的臺(tái)詞等等。
用一部電影的觀點(diǎn)來(lái)看本片，這樣并不為過(guò)，但用一個(gè)公平的眼光去對(duì)待這樣的事件，這就有點(diǎn)滑稽了。
如何才是一部好電影，你要表現(xiàn)某一個(gè)國(guó)家的不好，就需要這個(gè)國(guó)家的導(dǎo)演演員自己說(shuō)出來(lái)，而通過(guò)敵對(duì)的國(guó)家的導(dǎo)演演員說(shuō)出來(lái)的這些話，很容易大打折扣了。
就像很多年前，我們?nèi)タ础陡`聽(tīng)風(fēng)暴》的時(shí)候，會(huì)覺(jué)得里面的故事多么的動(dòng)人，但是當(dāng)你了解了那段歷史之后，就會(huì)恍然大悟，原來(lái)那部影片的說(shuō)服力并沒(méi)有那么大，而電影中展現(xiàn)出來(lái)的對(duì)于東德的黑，僅僅是西德人或者說(shuō)是美國(guó)為首的西方國(guó)家的自以為。
很遺憾，本片中的黑，也是如此。
其實(shí)導(dǎo)演已經(jīng)在開(kāi)始的時(shí)候用尸體不斷地撞擊走廊中的門來(lái)體現(xiàn)了故事中，破案將要面對(duì)的艱難險(xiǎn)阻了，在這個(gè)基礎(chǔ)上，整個(gè)影片的基調(diào)再去黑前蘇聯(lián)，就有點(diǎn)不合適了。
不過(guò)很顯然，美國(guó)導(dǎo)演并不打算這么干。
4 ) 權(quán)力之盾
《X公民》(1995)是以前蘇聯(lián)連環(huán)殺手安德烈?奇卡提羅為犯罪原型改編的電影，此類題材一般會(huì)熔合犯罪、驚悚、懸疑、心理等元素，著力于凸顯抽絲剝繭的懸疑敘事、驚悚陰森的駭人氛圍、正角反派的明星魅力、華麗驚艷的精神分析等，《沉默的羔羊》(1991)就是這一題材的模式典型和成功范例。而《X公民》(1995)卻背離了這種流行趨勢(shì)，其主要沖突是偵破意圖與權(quán)力鉗制的碰撞。
第一鏡的背景和前景分別是鄉(xiāng)村樹(shù)林和行進(jìn)中的列車。這既交代了犯罪作案地點(diǎn)，也實(shí)現(xiàn)了1982年前蘇聯(lián)的意象化：經(jīng)歷了18年經(jīng)濟(jì)停滯的勃列日涅夫執(zhí)政時(shí)代，作為重工業(yè)大國(guó)（列車）的前蘇聯(lián)已進(jìn)入暮年（陳舊暗紅色調(diào)），而農(nóng)村依然貧困落后（樹(shù)葉淡綠泛白、樹(shù)木枝干弱小、其間雜草叢生）。影片中的列車行進(jìn)方向都是從右向左（違背從左至右的心理自然原理，往往表現(xiàn)反常/厭惡的行為），這是美國(guó)視角對(duì)前蘇聯(lián)的情緒表達(dá)。第二鏡與前鏡存在影像匹配和意象細(xì)化的關(guān)聯(lián)：破舊拖拉機(jī)的中下部俯拍特寫，強(qiáng)調(diào)發(fā)動(dòng)機(jī)組的猩紅色調(diào)和大型輪胎的碾壓動(dòng)感，而尾部的割草機(jī)正清理地面的雜草，而死者的面孔在割草機(jī)下駭然呈現(xiàn)，整個(gè)影片的批判現(xiàn)實(shí)主題就此展開(kāi)。
二十世紀(jì)八零年代初葉，前蘇聯(lián)法醫(yī)專家鮑洛科夫發(fā)現(xiàn)了一宗連環(huán)殺手案件，由地區(qū)高管組成的專案委員會(huì)斷然否決了案件性質(zhì)認(rèn)定，理由是連環(huán)殺手只能是墮落西方的病態(tài)表現(xiàn)，不過(guò)他們還是成立了專案部門，并提升鮑洛科夫?yàn)樨?fù)責(zé)人。僅僅在專案部門成立兩日內(nèi)，被政治性授意的刑警團(tuán)隊(duì)就通過(guò)誘導(dǎo)方式，讓一名精神病院的吉普賽人做了替罪羊。替罪羊的身份無(wú)疑讓官僚團(tuán)隊(duì)心安理得，即使真兇在替罪羊關(guān)押期內(nèi)再次作案，官僚團(tuán)隊(duì)依然堅(jiān)持吉普賽人是兇手之一，而十六宗命案是一群兇手的各自所為。鮑洛科夫提出了推進(jìn)偵破和避免傷亡的緊急請(qǐng)求，均遭到了官僚團(tuán)隊(duì)的無(wú)情否決：因?yàn)樵雠扇耸忠馕吨蚰箍菩婀倭艌F(tuán)隊(duì)的無(wú)能，向FBI請(qǐng)求協(xié)助暗示了國(guó)體技術(shù)落后的自認(rèn)，而公布案件等同于承認(rèn)“連環(huán)殺手存在于前蘇聯(lián)”這一“政治錯(cuò)誤”性質(zhì)的事實(shí)。對(duì)于官僚集團(tuán)而言，無(wú)辜者的清白可以無(wú)視，不斷被戕害的生命也是次要的，凌駕于一切之上的是維護(hù)政治正確性的要求。
強(qiáng)大的權(quán)力鉗制讓案件偵破遭到了破壞性的打擊：因?yàn)橥詰僬呤潜谎Щ漠愵?，而?duì)異類的兇手指認(rèn)不會(huì)造成政治影響，所以官僚團(tuán)體否決了鮑洛科夫正確的偵察思路（在火車站監(jiān)視主動(dòng)與年幼者搭訕的可疑人物），將大量警力白白浪費(fèi)在對(duì)同性戀的抓捕上。甚至當(dāng)鮑洛科夫一舉擒獲真兇時(shí)，卻因?yàn)槁浜蟮捏w液鑒別技術(shù)和真兇的共產(chǎn)黨員身份而被迫將其釋放。強(qiáng)權(quán)荒謬決策的直接惡果是花樣年華的不斷凋零，地區(qū)高官的官僚主義已成為連環(huán)殺手的保護(hù)傘。影片通過(guò)偵察犯罪雙線敘事的并列蒙太奇手法，成功實(shí)現(xiàn)了官僚團(tuán)隊(duì)也是血案兇手之一的隱喻意義。
在連環(huán)殺手的犯罪輔線中，若干符號(hào)化的部分匠心獨(dú)具，譬如火車顏色的選擇：首次展現(xiàn)作案過(guò)程時(shí)，影片作者設(shè)置了往鏡頭方向緩緩開(kāi)來(lái)的天藍(lán)色列車，并安排兇手和獵物行走上空纜橋上，既暗示了“童真”生命即將遠(yuǎn)去，也象征了兇手虐殺后的“自由”快感。與上鏡和首鏡對(duì)應(yīng)的是末次作案中的長(zhǎng)鏡頭：火紅色列車與水平線成45°角駛出景框，殺手焦灼的面容由遠(yuǎn)及近漸漸呈現(xiàn)，這里存有四重象征意義：兇手狂熱的犯罪欲望（明崗監(jiān)察讓殺手無(wú)從下手）、即將到來(lái)的暴力和危險(xiǎn)（兇手利用暗哨疏忽作案成功）、犯罪生涯和個(gè)體生命的終結(jié)（這次作案鎖定了兇手身份）、俄國(guó)大地上嶄新的政體（前蘇聯(lián)已解體）。
而殺手?jǐn)?shù)次戕害生命的過(guò)程影像，則與第二鏡形成了前后呼應(yīng)關(guān)系，控訴和批判了前蘇聯(lián)以革命的名義（發(fā)動(dòng)機(jī)組的猩紅色調(diào)）在肅反清洗運(yùn)動(dòng)（割草機(jī)的刪刈雜草）中屠戮生命的罪行（拖拉機(jī)碾壓過(guò)受害者的尸體）：尊嚴(yán)地位被粗暴剝奪（獵物正面撲到的仰拍面部特寫/仰面倒下的側(cè)向面部特寫），鮮活肉體被凌辱殘害（兇手騎在獵物身上捅刺的多角度逼近推軌鏡頭蒙太奇/俯拍角度上下直搖鏡頭），個(gè)體精神被污化消亡（尸體被剜目后空洞的眼眶），犧牲者的鮮血獻(xiàn)祭了強(qiáng)權(quán)的私欲（兇手暢飲鮮血的面部特寫），無(wú)辜者的痛苦滋養(yǎng)了浪潮的狂熱（兇手在刺殺同時(shí)達(dá)到高潮的特質(zhì)）。
其實(shí)歷史上奇卡提羅的虐殺手法遠(yuǎn)過(guò)于此，對(duì)其變態(tài)心理的精神分析原料也極為可觀，但影片明顯志不在此，只是選擇性地使用了可供象征的材料。即使批判現(xiàn)實(shí)至此，影片依然不能擺脫美國(guó)主流電影的影響。故事結(jié)構(gòu)基本上符合三S原則（驚奇、延宕、滿足），光影之間充斥了美國(guó)化英雄（鮑洛科夫）塑造的情節(jié)：英雄擁有一位默默支持他的妻子，這位女士具備母性的光芒；噩夢(mèng)中殺戮景象和蘇醒時(shí)擁娃一哭的影像剪輯，呈現(xiàn)了英雄的家庭信念和人道主義的聯(lián)系；英雄的人道主義感召讓周圍眾人重塑了人生態(tài)度；被盛譽(yù)為有智慧、有方法、有激情、有意志、有方向的五有新人，甚至FBI培育學(xué)員的第一堂課都要宣揚(yáng)其光榮事跡（言下之意，F(xiàn)BI是英雄團(tuán)隊(duì)）。
最讓筆者百感交集的一幕是，專案三人組（英雄、將軍、心理學(xué)家）得到了受害者家屬群體的整齊劃一的掌聲。筆者不否認(rèn)這一場(chǎng)景的真實(shí)合理性：當(dāng)時(shí)的民眾潛意識(shí)中贊揚(yáng)權(quán)威的條件反射依然根深蒂固，他們無(wú)能力反思當(dāng)局的無(wú)能也無(wú)意識(shí)燃起心中的怒火（十四年才將案件偵破，至少五十二人被虐殺：這如果是在一般環(huán)境中，必然會(huì)有非議的聲音存在）——這是憑借批判對(duì)象的負(fù)面惡果來(lái)粉飾英雄寄托式的精神麻醉，無(wú)意中也形成了對(duì)其自身的辛辣反諷。一個(gè)利用“似夢(mèng)非夢(mèng)、似真似幻的世俗神話”來(lái)催眠麻醉民眾的國(guó)度，也培育出了為數(shù)眾多的熱衷于英雄拯救世界的碌碌蟲豸，他們總是意淫在世俗神話賦予的幻覺(jué)而規(guī)避現(xiàn)實(shí)的黑暗。
為什么看見(jiàn)你弟兄眼中有刺，卻不想自己眼中有梁木呢？你這假冒偽善的人！——《馬太福音》第七章第三節(jié)
(原載于《看電影》2013年6月下期天地街66號(hào))
5 ) 五分鐘的人性解讀感化捷克
我也剛看了《公民X》最后五分鐘的詮釋解讀才是心理學(xué)人性最大的魅力所在，人人都渴望被解讀被溫暖，而這種解讀正是發(fā)自內(nèi)心的對(duì)別人的一種關(guān)護(hù)愛(ài)。捷克一生都沒(méi)有正真的被人關(guān)護(hù)用心疼愛(ài)過(guò)，因?yàn)樾缘恼系K，個(gè)性偏執(zhí)偏激導(dǎo)致一場(chǎng)令人驚悚荒謬的殺人罪惡，一生都缺失心靈的熱流激流，唯一的一次暖流關(guān)乎愛(ài)便是心理學(xué)家對(duì)他犯罪罪惡、缺失的愛(ài)，關(guān)乎關(guān)注的解讀。這是從未有過(guò)的，也是導(dǎo)致他致命的弱點(diǎn)，缺失的暖流愛(ài)，足矣一下沖擊致倒。 從人性心理學(xué)的角度出發(fā)，捷克是個(gè)可憐的，干涸的人，他的原生家庭一定是荒謬的可憐的，這也與他的性障礙有關(guān)?？蓱z，悲哀。我想老師推薦這部電影的原因不僅僅是讓我們了解歷史蘇聯(lián)體制共產(chǎn)主義社會(huì)制度優(yōu)越的荒謬從而引入如今中國(guó)，了解歷史了解政治黑暗。另一方面重要的便是結(jié)尾五分鐘人性的解讀，這便是人對(duì)解讀的渴望對(duì)心與心交流的渴望。這是最大的魅力所在，也是身為人最稀缺也是最渴望的。 （今天沒(méi)有白白存在生活，這便是生活的意義，一天天存在的意義，每天都是成長(zhǎng)的。這是幸福美好的。有些電影是需要打底基礎(chǔ)的，像這部電影一樣，本來(lái)不想看，但是偏偏看了下來(lái)，沒(méi)想到如此震撼，彌補(bǔ)了十天心靈的干涸。）
6 ) 瘋狂和頹敗
這類講述連續(xù)犯罪電影其實(shí)可以拍的非常緊湊、驚悚，給人帶來(lái)視聽(tīng)的極大沖擊，但是這部電影的主題卻并非如此。
故事節(jié)奏平緩，許多看似隨意的鏡頭卻蘊(yùn)含極大的寓意。影片更多突出末日蘇聯(lián)的頹敗和瘋狂。到處斑駁的紅色，被撕掉的列寧海報(bào)，天橋落日下的大人小孩，一個(gè)個(gè)倒下的身影，一次次委員會(huì)的會(huì)議。阻礙偵查警官的是腐朽的官僚主義，讓犯罪者瘋狂的是他扭曲的童年和病態(tài)的心理，這兩者又何嘗不一樣？
因?yàn)槭敲绹?guó)的片子，所以難免會(huì)讓人覺(jué)得會(huì)帶著對(duì)蘇聯(lián)偏見(jiàn)，但是我看得時(shí)候完全沒(méi)有這樣的感覺(jué)，因?yàn)檫@樣極端的犯罪在哪里都會(huì)發(fā)生，而紅色帝國(guó)的衰落，那是注定的，扎根于那個(gè)時(shí)代的每一個(gè)角落。影片對(duì)此更多是一種象征性的手法，并沒(méi)有表達(dá)自己的立場(chǎng)，而是讓觀眾自己去感受。
硬要說(shuō)偏見(jiàn)，大概就是破落的城市吧，蘇聯(lián)的城市建設(shè)還是可以的，但這也可以說(shuō)是一種象征，營(yíng)造出末日亡國(guó)的哀感。
總的來(lái)說(shuō)我還是覺(jué)得挺喜歡這部片子的，很多畫面都很值得玩味。
2016.1
7 ) 公民x
俄羅斯，估計(jì)隨隨便便找?guī)讉€(gè)路人演都可以用顏值碾壓別的電影的地方，但這部電影卻沒(méi)有選顏值高的角色。但警察和上校的角色自然親和看完簡(jiǎn)直要愛(ài)上他們。
其實(shí)想說(shuō)的不只這些。但一瞬間只想到了這么多。電影太好看了，強(qiáng)推。
8 ) 前蘇聯(lián)最恐怖的連環(huán)殺手，美國(guó)人將他拍成了“殺人回憶”
影片取材自真實(shí)事件，講述一名蘇聯(lián)法醫(yī)歷時(shí)八年，熬過(guò)重重困難阻撓，最終抓獲蘇聯(lián)史上最臭名昭著的連環(huán)殺人犯——安德列·奇卡提羅（Andrei Chikatilo）。
當(dāng)時(shí)，距蘇聯(lián)正式解體過(guò)去不到四年，距奇卡提羅在獄中被槍決剛好一年。
<圖片1>
奇卡提羅，1936年出生在烏克蘭的亞布洛奇耶（Yablocheoye）。
在他出生前的幾年，烏克蘭正因斯大林強(qiáng)推農(nóng)業(yè)集體化而爆發(fā)大饑荒，餓殍遍地，死人數(shù)百萬(wàn)，他的哥哥斯特凡在1931年失蹤，他的父母堅(jiān)信是被鄰居抓走吃掉——人吃人在當(dāng)時(shí)很“正常”，甚至又把已埋葬的家畜和人尸挖出來(lái)食用的事件——并不斷向年幼的奇卡蒂洛講起此事。
1941年，奇卡提羅5歲，家鄉(xiāng)被入侵德軍占領(lǐng)，他目睹了父親被抓進(jìn)德軍集中營(yíng)、母親被德軍士兵輪奸。
戰(zhàn)后，熬過(guò)了集中營(yíng)的父親因?yàn)闆](méi)有犧牲，被定為通敵叛徒。受此影響，成績(jī)優(yōu)秀的奇卡提羅失去了升學(xué)機(jī)會(huì)。
<圖片2>
沒(méi)有人能確定這些經(jīng)歷在多大程度上造就了后來(lái)的奇卡提羅？他也曾如正常人一般娶妻生子，雖然據(jù)他的妻子 Fayina 說(shuō)，他經(jīng)常無(wú)法正常勃起進(jìn)行性交。
直到1978年12月22日！
那一天，奇卡提羅在火車站遇到年僅9歲的女孩葉蕾娜·扎科特諾娃（Yelena Zakotnova），用一塊口香糖將其誘騙至河邊小屋，強(qiáng)奸后亂刀刺死。過(guò)程中的刺激讓他找到了久違的快感。
“我發(fā)現(xiàn)自己在不同的環(huán)境中會(huì)變成另一個(gè)自我，我無(wú)法控制，就像是被魔鬼控制了一樣，盡管它違背我的本性，但是我無(wú)法抗拒”。
那一天之后，直到1990年被抓獲，奇卡提羅游走在遍布羅斯托的火車站或巴士站，尋找離家出走或獨(dú)身一人的目標(biāo)，或誘騙或施以小恩小惠，將被害人騙到森林等隱秘之處，用刀反復(fù)戳刺致死，然后進(jìn)行奸尸，并飲用被害人的鮮血。
而每一次，他都會(huì)將被害人的眼珠戳爛。
奇卡提羅的整個(gè)作案時(shí)間長(zhǎng)達(dá)12年之久，最終官方認(rèn)定被害人53人，其中35人為20歲以下的青少年，年齡最小的是個(gè)7歲的小男孩。但有研究者認(rèn)為至少有70人以上。
媒體將他稱之為“羅斯托屠夫”，因作案現(xiàn)場(chǎng)和埋尸地多為森林，又被稱為“森林地帶殺手”。
1994年，奇卡提羅在獄中被槍決，據(jù)說(shuō)他的最后一句話是：
“我是自然界的一個(gè)錯(cuò)誤，一頭瘋狂的野獸……”
雖然極其殘忍，但奇卡提羅在作案手法上并無(wú)特別高明之處，沒(méi)什么反偵察措施，尸體處理也相當(dāng)潦草，甚至整個(gè)人都有些混亂癲狂，在第一次作案時(shí)就曾遭到過(guò)懷疑。
他能長(zhǎng)期逍遙法外，持續(xù)瘋狂作案，和當(dāng)時(shí)蘇聯(lián)的社會(huì)政治環(huán)境有著莫大的干系，也正是電影《公民X》闡述的主題——最大對(duì)手并非兇手，而是體制。
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片名“公民X”出自影片中心理學(xué)家對(duì)罪犯進(jìn)行“畫像”時(shí)的代稱，相當(dāng)于“嫌疑人X”，也一語(yǔ)雙關(guān)地暗示著每個(gè)公民都可能是嫌犯，都是造就這場(chǎng)悲慘罪案的一部分。
圖右是影片主角——堅(jiān)持追查到底的法醫(yī)鮑洛科夫，斯蒂芬·瑞（Stephen Rea）飾演——他曾以《哭泣游戲》入圍過(guò)1993年的奧斯卡影帝之爭(zhēng)，輸給艾爾帕西諾。
圖左是鮑洛科夫的唯一支持者——羅斯托當(dāng)?shù)孛癖玖钯M(fèi)提索夫，唐納德·薩瑟蘭（Donald Sutherland）飾演——《24》鮑小強(qiáng)的親老爸、《大腕》里的泰勒。
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影片從八零年初講起，羅斯托當(dāng)?shù)孛癖l(fā)現(xiàn)一具尸體，在新到任法醫(yī)鮑洛科夫的堅(jiān)持下，對(duì)現(xiàn)場(chǎng)附近森林展開(kāi)搜查，竟又發(fā)現(xiàn)多具尸體。
鮑洛科夫敏銳感覺(jué)到這是一宗還在進(jìn)行時(shí)的連環(huán)殺人案，卻遭到當(dāng)?shù)毓倭艌F(tuán)隊(duì)的當(dāng)頭批駁——連環(huán)殺手是西方資本主義社會(huì)的病態(tài)表現(xiàn)，社會(huì)主義國(guó)家根本不可能存在！
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當(dāng)?shù)匦叹踔裂杆僬伊艘幻癫≡旱募召惾藖?lái)做替罪羊，然而在替罪羊被關(guān)押期間，兇案再次發(fā)生，官僚們無(wú)奈任命鮑洛科夫主管專案組，但又否決了他要求增派人手、向FBI求助、向公眾公布案情等所有提議。因?yàn)椋?br>“增派人手，意味著告訴莫斯科當(dāng)?shù)毓賳T的無(wú)能；向FBI請(qǐng)求協(xié)助，等于承認(rèn)自己技術(shù)的落后；而公布案情，就是承認(rèn)“蘇聯(lián)存在連環(huán)殺手”這一“嚴(yán)重政治錯(cuò)誤”?！?br>
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這種心理后來(lái)被稱為“Chikatilo綜合癥”，意指由于政治，宗教，文化傳統(tǒng)等主觀因素而對(duì)連環(huán)殺手現(xiàn)象的盲目否認(rèn)。
死去的以及將死的性命并不重要，是否能夠抓到兇手也并不重要，重要的是政治正確，重要的是官員的仕途和面子。
隨后鮑洛科夫的正確破案方向——在火車站監(jiān)視與青少年搭訕的可疑人物——被來(lái)自莫斯科的人否決，在他們看來(lái)，異類的妖魔化的同性戀才是嫌疑人，大量警力被派去抓捕同性戀。
哪怕是鮑洛科夫親自到火車站監(jiān)視并發(fā)現(xiàn)了真兇。
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飾演奇卡提羅的馬克斯·馮西多（Max von Sydow）是大師伯格曼的御用演員。
也只能被迫將其釋放，因?yàn)闄z驗(yàn)技術(shù)落后（對(duì)比源太少），奇卡提羅的血樣和受害人身上的精液對(duì)比不上。更因?yàn)椋?br>
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至此，僵化的體制、愚蠢的官僚、所謂的政治正確，已成為連環(huán)殺人犯的保護(hù)傘。
當(dāng)憤怒的鮑洛科夫抱怨的時(shí)候，唯一暗中支持他的官場(chǎng)老油條費(fèi)提索夫只是習(xí)以為常道。
“也許他是很愚蠢，但是他當(dāng)權(quán)?！?br>
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一具具尸體依舊隔三差五出現(xiàn)，所謂的查案、追兇成了一場(chǎng)漫長(zhǎng)、痛苦而絕望的煎熬，鮑洛科夫也一度變得麻木，但始終沒(méi)有放棄……
時(shí)間轉(zhuǎn)眼到了1990年，決定性的轉(zhuǎn)機(jī)出現(xiàn)，瀕臨崩潰的蘇聯(lián)控制力削弱，立陶宛、拉脫維亞相繼宣布獨(dú)立。6月12日，俄羅斯也發(fā)表了主權(quán)宣言，莫斯科的政治局勢(shì)隨之大變。
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墻上的列寧像被撕毀
熟悉體制生存法則的費(fèi)提索夫抓住了機(jī)會(huì)，一躍成為羅斯托當(dāng)?shù)氐恼茩?quán)派，在他的支持下，鮑洛科夫布下了天羅地網(wǎng)，大量士兵被派往車站駐守，并邀請(qǐng)到心理學(xué)家為嫌疑人畫像……
最終，在一個(gè)偏遠(yuǎn)小火車站最后一次作案后，奇卡提羅落入了鮑洛科夫的視線，隨后被抓獲。
但奇卡提羅堅(jiān)持不認(rèn)罪，直到聽(tīng)到心理學(xué)家對(duì)他細(xì)致入微的“畫像”，尤其是每次都戳爛受害人的眼珠這一細(xì)節(jié)，奇卡提羅終于崩潰……
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他相信那個(gè)傳說(shuō)，死者的眼睛會(huì)留下兇手的影像，哪怕是死了以后，也會(huì)留著……
鮑洛科夫的事跡也得到了FBI同行的贊賞，在FBI，負(fù)責(zé)連環(huán)殺人案的探員每18個(gè)月就會(huì)被強(qiáng)制調(diào)離，以防因?yàn)檫^(guò)多沮喪而帶來(lái)無(wú)可避免的心理后遺癥，而他堅(jiān)持了差不多十年。
雖然講的是連環(huán)殺手，但整部電影完全沒(méi)有好萊塢慣常的刺激爆點(diǎn)和英雄主義，就是一個(gè)有良知的警察被官僚、被體制長(zhǎng)期壓制和掣肘的不斷失望的過(guò)程，更接近于實(shí)錄，節(jié)奏緩慢甚至壓抑。
但像所有偉大的犯罪電影一樣，它不單單講了一起案件，更切入了一個(gè)時(shí)代，精準(zhǔn)地還原并批判了蘇聯(lián)當(dāng)時(shí)的社會(huì)現(xiàn)狀，日減衰落的頹敗、迂腐的官員、僵化的體制……
揭露了兇手得以長(zhǎng)期作案的原因，集體的自我欺騙，對(duì)新聞媒體的壓制封鎖，再兇殘的罪犯也不是孤立的催在，都是社會(huì)和環(huán)境共同造就……雖然它是美國(guó)人拍的。
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幾年之后，奉俊昊將懸而未破的“華城連環(huán)殺人案”搬上銀幕，拍攝了電影《殺人回憶》，和《公民X》相似，他的焦點(diǎn)也不在連環(huán)殺人案本身，而是有良心的警察不斷被壓抑甚至被逼成暴力狂的過(guò)程，切入的是當(dāng)時(shí)整個(gè)韓國(guó)軍政社會(huì)的動(dòng)蕩不安，最終也懸而未決……它成為了韓國(guó)影史最佳犯罪電影，或者去掉犯罪二字亦可。
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同樣是這個(gè)案子，這個(gè)連環(huán)殺手，英國(guó)作家湯姆·羅伯·史密斯將其改寫成了小說(shuō)《44號(hào)孩子》，同樣是一部極品佳作，雖然去年改編的湯姆哈迪和加里奧德曼主演的同名電影著實(shí)一般。
始終記得那句臺(tái)詞啊，“你知不知道你抓的那個(gè)人是個(gè)共產(chǎn)黨員？”用冷酷視角展現(xiàn)的一樁被政治左右的火車站連環(huán)殺人事件。色調(diào)和運(yùn)鏡很有歐洲電影風(fēng)范。
我看過(guò)的最好的連環(huán)殺手電影之一，很多年前在網(wǎng)吧看過(guò)這部電影，一直想重看一遍，卻忘了名字，現(xiàn)在終于找到了。電影里面對(duì)腐敗、臃腫的官僚體系對(duì)犯罪偵查的影響的破壞性的描寫，是我看過(guò)最經(jīng)典、最真實(shí)的！
從電驢上下的，連英文字幕都找不到，只在網(wǎng)上查到一位前輩聽(tīng)錄的txt文檔字幕，于是一邊開(kāi)著文檔，一邊看畫面，遇不懂的現(xiàn)查字典。。。。就算這樣，也看的驚心動(dòng)魄，非常過(guò)癮！?。?/p>
鏡頭語(yǔ)言明顯模仿東歐電影的感覺(jué)，一點(diǎn)都不HBO。
把連環(huán)殺人案放在電視電影平臺(tái)呈現(xiàn)，只能以小角度切入，捋著體制變革為進(jìn)展，政治批判與調(diào)查真相輝映成趣，倒不失為改編高承勇案的一種方法解讀。
盡管是電視電影，盡管是美國(guó)人拍的蘇聯(lián)，但氛圍營(yíng)造和演員都賦予極高水準(zhǔn)，不亞于《12宮》。十年兇案正逢蘇聯(lián)進(jìn)行政治經(jīng)濟(jì)變革，警方辦案的方式亦在不斷改變。同時(shí)以警探、殺手兩條線來(lái)滲透出對(duì)蘇維埃政權(quán)及其官僚體系的鞭笞。
氣氛營(yíng)造得不錯(cuò)，對(duì)于一部電視電影來(lái)說(shuō)已經(jīng)是相當(dāng)不錯(cuò)了。
當(dāng)因?yàn)榻?jīng)濟(jì)，階層，權(quán)力等受到壓制成為弱者之后，這些不能控制自己人性中獸性部分的人會(huì)將自己的仇恨，黑暗，丑惡發(fā)泄在更弱者身上。很像白銀案，不過(guò)現(xiàn)實(shí)更加喪心病狂。敘事手法有點(diǎn)陳舊，但延續(xù)黃暴臺(tái)一貫的畫風(fēng)，緩慢，幽冷。PS：真的沒(méi)人發(fā)現(xiàn)上校和男主曖昧的感情嗎？
影片中,上校這句臺(tái)詞重復(fù)出現(xiàn)兩次:他也許很蠢,但是他在掌權(quán)。第二次由法醫(yī)還給上校,這個(gè)細(xì)節(jié)處理得非常妙。現(xiàn)實(shí)中無(wú)數(shù)真實(shí)的案例正在告訴我們,許多懸案的最終偵破,除去偵破手段的進(jìn)步,皆源于基層刑警多年的不懈堅(jiān)持,個(gè)人的熱情和態(tài)度看似微不足道,卻也會(huì)水滴穿石,影響到很多人。
簡(jiǎn)單的案件重現(xiàn)，流水帳得很。有意思的卻是泱泱大國(guó)爲(wèi)了保持尊嚴(yán)和和諧，死一些人也在所不辭。
不得不承認(rèn)，HBO網(wǎng)羅最好題材，但也總少不了流水賬導(dǎo)演。
美國(guó)高級(jí)黑蘇聯(lián)。連環(huán)殺手的調(diào)查收到上層掌權(quán)人士重重阻撓，因?yàn)椴荒鼙黄渌麌?guó)家認(rèn)為無(wú)能，借機(jī)對(duì)同性戀調(diào)查迫害，如果是黨內(nèi)人士或正當(dāng)職業(yè)者也被放過(guò)。。?！癈hikatilo綜合癥”，用來(lái)指代由于政治，宗教，文化傳統(tǒng)等主觀因素而對(duì)連環(huán)殺手現(xiàn)象的盲目否認(rèn)。奇卡提羅也是厲害，調(diào)查人員曾多次將他的血樣與被害人身上調(diào)取的精液或血跡樣本進(jìn)行比對(duì)，但是結(jié)果往往發(fā)現(xiàn)二者并不是同一血型。。。
有些刻板印象，包括兇手和他的環(huán)境時(shí)代，從九十年代角度看，還是可以接受。主要成功點(diǎn)在兩個(gè)男主角的互動(dòng)，成了死水一樣的案子里，唯一向前推進(jìn)的關(guān)系。
以真兇浮出水面的艱難過(guò)程體現(xiàn)體制的變遷，諷刺迂腐可憎的官僚作風(fēng)，52人的鮮活生命抵不上長(zhǎng)官的面子問(wèn)題，幸好學(xué)會(huì)在體制編制夾縫中生存的兩位正面人物，還之以響亮回?fù)?，?dāng)然也不無(wú)理想化。
整片前三分之一都是美國(guó)對(duì)蘇聯(lián)政治的揶揄。中間的三分之一是冗繁的敘事，終于在后三分之一精彩了。美國(guó)完全仿造東歐的感覺(jué)拍出來(lái)的。本來(lái)東歐片就生硬，美國(guó)拍的一看就是模仿那種生硬。
看過(guò)最特別的犯罪電影，案情和政治體制兩條線同時(shí)推進(jìn)。原型Andrei Chikatilo被捕時(shí)一共殺了53個(gè)人，他本身也同時(shí)是極左和極右兩種政權(quán)的受害者，斯大林的大饑荒時(shí)期哥哥失蹤（據(jù)說(shuō)是被鄰居吃掉)，又親眼目睹母親被德國(guó)士兵輪奸，但電影沒(méi)有展現(xiàn)這些背景，大概覺(jué)得他所犯的罪行已經(jīng)無(wú)法去尋找原因。
害，官僚才能實(shí)現(xiàn)人民真平等，連環(huán)殺手一樣擁有自由空氣，真正的物競(jìng)天擇適者生存。雖然有點(diǎn)兒拉踩，但改制前的種種形式確實(shí)觸目驚心，只可惜好題材拍得實(shí)在一般。另，看到伯格曼御用男主算小驚喜了。再另，應(yīng)該和《叛國(guó)作家》一起大力宣傳下。
作為一部電視電影不能要求太多，對(duì)蘇聯(lián)的刻板印象把那些陳腐老態(tài)的頑固分子刻畫成低智商白癡和戀童癖患者，而英勇的主人公卻是有美式理想主義的英雄，拋開(kāi)人物塑造的單薄，部分轉(zhuǎn)折場(chǎng)景實(shí)在牽強(qiáng)幼稚。
西方拍東方的宗旨永遠(yuǎn)是告訴人們你不要生在東方
雖然最早就揭示了兇手，但因?yàn)檎w沉穩(wěn)的氛圍、較為節(jié)制的情感表達(dá)，仍維持了非常高水準(zhǔn)的心理張力。對(duì)蘇聯(lián)體制的刻板化描摹，卻是通過(guò)上校和警長(zhǎng)頗有意味的應(yīng)對(duì)方式折射出來(lái)的，因而也有些意思。