如果你是有孩子的妻子:

1.參戰(zhàn)后的丈夫可能性情大變且失業(yè)，離婚與否都未必安全。

2.當你的丈夫綁架了孩子，不要妄想尋求警察的幫助，這是民事糾紛——即使丈夫有明顯的暴力侵向和變態(tài)心理……

如果你是有孩子的單身媽媽:

1.龍卷風可能隨時造訪，它會讓你的棲身之所毀于一旦。

2.不要寄希望于孩子的父親支付撫養(yǎng)費。

3.當你陷入困境，“幸運”的話社會救助機構(gòu)會帶走你的孩子。

4.不愿意與孩子分開的話，請去教堂尋求精神支持。

如果你是被教會撫養(yǎng)的孩子:

1.如果大孩子指奸、毆打你，無法反抗很正常。

2.管教人的虐待同樣正常。

3.進入社會之后沒有謀生技能，請自己想辦法。

如果你是有正常教育背景和幸?；橐龅哪行?

1.準備好被突如其來的戰(zhàn)爭改變?nèi)松?/p>

2.如果有幸在戰(zhàn)爭中活下來，或許還有心理創(chuàng)傷、失業(yè)、離婚等著你。

3.當你的前妻沒有撫養(yǎng)能力，你必須選擇一起撫養(yǎng)她和情敵的孩子或者放棄自己親生子女的撫養(yǎng)權(quán)。

如果你領(lǐng)養(yǎng)了孩子:

1.即使有犯罪嫌疑和奪走孩子意圖的人盯上你家和你可愛的養(yǎng)子/女，也不要為警察的無動于衷感到奇怪。或許你還會被懷疑妄想。

3.不要對學校的安全程度報太高的期望。

一個20歲的女孩死于路邊，他的兒子被人領(lǐng)養(yǎng)后，她的丈夫在要求探視權(quán)的過程中，被發(fā)現(xiàn)并不是孩子的親身父親。 隨后，她的丈夫從學校接走了兒子，下落不明。在警方偵查的過程中發(fā)現(xiàn)，有人認出女孩和其丈夫，他們是一對父女。而隨著更多線索浮出水面，原來男人在年輕的時候認識了一位帶著三個女孩的女子，并和其結(jié)婚，后因女子坐牢，便將孩子帶走，其中兩個被送去了福利院，而最大的女孩留在了身邊，就是故事開頭的那個女孩。女孩曾經(jīng)的同學描述她是如何的漂亮、聰明以及有志向，而生活中的女孩卻被自己認為是父親的人脅迫，去酒吧工作養(yǎng)家，并生了三個孩子，放棄了其中的兩個而留在身邊的最后一個漂亮的男孩邁克爾，后被證實也被男人殺害。

有一個認識女孩的人說，她很個聰明，如果她曾試圖改變自己的命運，那結(jié)果將會不同。希望我們在面對命運選擇的時候，盡力去爭取對自己有利的改變。

看片的過程中一直想起前幾年的《無罪之最》。在地獄里沉淪的女生互相拯救，終獲救贖。可惜啊，現(xiàn)實往往是更殘忍的那一個。

原本是多么美好的一個女孩子。有三五知己，和藹可親，有著聰明的頭腦和光輝的前程……可這一切實則是曇花一現(xiàn)。從她被綁架的一刻開始，已經(jīng)注定結(jié)局。一路上仿佛有很多可以逃脫的機會，可是被這樣的魔鬼撫養(yǎng)長大的她，又怎么敢。只好騙自己，騙朋友說，爸爸就是這樣的，我過的很好，我沒事。

她是誰。這是貫穿全劇的一個問號。這個照片中的女孩，這個魅力四射卻經(jīng)歷著慘無人道地獄生活的女孩，是誰。無論如何，還好，最終找到了答案。

她的墓碑上終于可以刻上自己真正的姓名，那個劊子手也已經(jīng)入了監(jiān)獄。墓地旁邊，有她的朋友，有關(guān)心她為她四處奔走的陌生人，有她的至親骨肉。已經(jīng)到了此時，是非對錯也已經(jīng)隨風而逝。只是希望大家記得她吧，記得真正的她，笑顏如花的她。

“故事必須重新講過?！?/p>

——林奕含，《房思琪的初戀樂園》

1.盡職的母親

高中畢業(yè)，蘇珊如愿以償考上心儀的大學。雖然傷害和虐待無處不在，雖然身心受創(chuàng)，她還是抗住了。她即將成年、上好大學、讀自己喜歡的專業(yè)、去到更大的世界。這是照進悲慘生活的希望之光，新的生活仿佛觸手可及。然而，突如其來的懷孕完全打亂了她的陣腳。她失去上大學的機會，搬家、遠離朋友、生下孩子并送養(yǎng)，這一切擊潰了她。

性侵必定是常年發(fā)生的，因此懷孕是個計劃而非意外。罪犯故意在此時讓蘇珊懷孕，用意一目了然。

之后，蘇珊為謀生當起脫衣舞娘。盡管如此，她還是有很多機會脫離困境。她年輕、聰明、健康、可以自食其力。她需要的只是時間。

毫無疑問，罪犯也意識到了這一點。她越來越長大，必然越來越不受控。因此他在想，如何才能最大程度地削弱她的力量，給她再套上無法掙脫的枷鎖呢？

他的解決辦法還是老一套：讓她懷孕、成為一個母親。

于是18歲的蘇珊生下了第二個孩子邁克爾，并且這一次，孩子沒有送養(yǎng)。他寸步不離地看守著孩子，禁止蘇珊與孩子單獨外出。他認為只要能掌控著邁克爾 ，蘇珊就永遠無法反抗。

至此，成為一個母親使蘇珊失去了逃脫的機會。甚至在得知對方為她購買人壽保險，有殺人騙保的意圖后，她仍無法下決心自救。因為她可以逃走，但卻無法帶著孩子一起逃走。如果她自己先逃出來，向外界求助，也許最終能把孩子也救出來。機會是有的，但需要冒險，而一個母親是無論如何不能拿孩子的安危冒險，哪怕代價是她的生命。

最后，蘇珊和她的孩子都沒能活下來。

她的墓碑上刻著“盡職的母親”。

2.失職的母親

蘇珊作為一個盡職的母親死去，這自然而然讓我們想到蘇珊的母親，她在哪里？她為什么沒有像她保護邁克爾那樣盡全力保護她？因此，當翻開評論都是對蘇珊母親的譴責真是一點也不意外。甚至紀錄片本身就非常有引導(dǎo)性地暗示了蘇珊的人生悲劇，與她無能的、沒有責任心的母親是分不開的。

那么，蘇珊的母親究竟經(jīng)歷了什么？

她與兩任丈夫生下了三個女兒，但不知道為什么，孩子都歸她撫養(yǎng)。她窮困潦倒，去社會救助機構(gòu)，對方卻直接帶走了她的孩子。（如果她后來沒有要回自己的孩子，而是讓她們留在福利機構(gòu)或被別人收養(yǎng)，也許一切又會不一樣。但是一個母親無論如何也不能拋棄自己的孩子，不是嗎？）

社會救助機構(gòu)還建議她去教會尋求幫助，而正是在那里，她遇上了罪犯。這個戀童癖知曉她有三個幼小的女兒，自然是連哄帶騙讓她跟他結(jié)婚，再把三個女兒領(lǐng)回家。

之后她仍然窮困潦倒。去便利店寫假支票買尿布，被關(guān)了一個月。而正是在這個時候，罪犯帶走了她的女兒。他把更小的兩個送到福利機構(gòu)，帶著蘇珊跑了。

她第一時間報了警，但警察問她，“你們結(jié)婚了嗎？”

“結(jié)了?！?/p>

“你們結(jié)婚了，那這是民事糾紛，不歸我們管。”

我想看過該片的人都能注意到蘇珊的母親看上去比年紀更大的父親還要蒼老許多。她坐著輪椅、頭發(fā)花白，有著一張苦難深重的臉。我想她肯定不知道她參與拍攝的這部紀錄片，沉迷于塑造一種迷霧層層撥開的氛圍——關(guān)于這個有著多個假身份的受害者到底是誰——而對悲劇的反省和思考，卻是如此粗糙和避重就輕，甚至將矛頭指向了她本人。

它不探討為什么一個有累累案底、綁架和性侵兒童的戀童癖慣犯仍能在社會上流竄？

不探討為什么一個男人綁架孩子，只是因為有婚姻事實，警察就可以袖手旁觀？

不探討應(yīng)該如何更好幫助和扶持那些孤立無援的單親母親，使她們的生活更有保障？

更別說探討一個在侵害中長大的孩子，被迫生下另一個孩子，是否就因此自然而然地成了母親，且需要為此負責？

都沒有。

它塑造了兩個對立的母親形象：盡職的和失職的，卻不問它傳達的這些價值觀念最終是為她們破除了枷鎖，還是陷她們于更深的苦難。

如果我們每個人的自由幸福只能寄托于一個可以傾盡一切、肝腦涂地的母親。如果真的是這樣的話，那么首先，希望母親們能不負所望；其次是，希望我們自己永不會成為一個母親；最后是，上帝保佑所有的母親，畢竟除此之外，她還能有什么指望？

不喜歡這部片講故事的方式，不喜歡煽情，不喜歡男性視角的敘述，小姑娘的痛苦不是用“沒有人值得被這樣對待”和“她是個漂亮有愛的孩子，在地獄中用力活著”這種爛俗話可以說好的。為什么要渲染她的女性氣質(zhì)，漂亮性感和母性光輝結(jié)合，把她塑造成一個男性眼中無懈可擊的女性，這樣可以讓她得到最大的同情是嗎？但是她的愛心，保護他人的姿態(tài)，很可能恰恰是在那個無處可逃的地獄之中，她內(nèi)心用來保護自己的唯一的機制，片子渲染這些，恰恰是最殘忍的地方。我們看到所有人為她的故事痛苦的樣子，卻唯獨矯飾了她的痛苦，唯獨沒有她的聲音。

尤其讓人氣憤的是，兇手竟然始終是擁有權(quán)力的上位方，講真，真實身份對于這個女孩而言有什么意義？她解脫了，這才是對她最重要的。影片的講述方式，用放在結(jié)尾，作為整部片定調(diào)的結(jié)局的路數(shù)，渲染真名的重要性，而取得真名的方式，竟然是那個兇手的隨口一說，這極大地增強了兇手的力量感和控制感，所以影片到底是想要給誰賦權(quán)？而相反的，有意把對生活極度無力的母親（從年輕的生活困難，到采訪時明顯糟糕的健康狀態(tài)），用不光外孫女養(yǎng)母和夜店老板的評價，還有生母自己的陳述（夜店老板自己的故事讓生母的陳述都成了借口），把生母放置在道德上有瑕疵的位置，而實際上更有力量的生父（一個事業(yè)有成的人），在同樣的忽視行為下，卻塑造成和外孫女其樂融融的模樣（是對越戰(zhàn)老兵PTSD的敏感嗎），所以片子的導(dǎo)向是，生母成了觀眾最容易指責的人。在這么一個極度厭女的惡性案件之中，用一種厭女的方式去拍，并且結(jié)局導(dǎo)向?qū)ε阅嘎毴笔У闹肛?，讓這部片越看越讓人不適和難過。

4星，這種真人真事的紀錄片遠比一些虛構(gòu)故事精彩，但只滿足獵奇心理就太小看這片了， 其實這片已經(jīng)把那些侃侃而談馬后炮的旁觀者給諷刺了， 那么多人都看出有問題咋不出手幫忙呢，事后一個個跟諸葛亮似的。 影片對于男主的黑化也是分析的有跡可循，從小沒有父母，在孤兒院里長大，被護工大媽虐待，被大點的孩子QJ，長大后的出路就是去當兵參戰(zhàn)，早已養(yǎng)成了肅殺冷酷的性格。 反思應(yīng)該是全方位的，光扣一頂“天生變態(tài)”的帽子就完事了，實在是浪費了這片。