《龍族 IV 奧丁之淵》里，江南寫成彗星降臨之夜了。在重復(fù)的夢境里，第108遍，路明非中午帶著諾諾來到了電影院。尼伯龍根里的電影院，一個(gè)人也沒有，時(shí)間只夠看《機(jī)器人總動(dòng)員》的后半部分。這么多年，江南還是喜歡寫少年熱血，兄弟情義，愛情無價(jià)。年輕人的抉擇總是簡單，非黑即白，非死即生。生命還可以1/4，1/4的用。感覺老賊的話有點(diǎn)多。這個(gè)故事實(shí)在是有點(diǎn)長。

彗星之夜，本以為會(huì)是一個(gè)浪漫的愛情喜劇——彗星劃過天際，有情人終成眷屬。誰想得到彗星到來之后，人們都消失了，這才意識(shí)到這是部確確實(shí)實(shí)的科幻片。

血紅的夕陽，漫天的塵土，空無一人的城市，以及僅有的幾名幸存者。這個(gè)時(shí)候，真的留下來的人會(huì)感到幸福嗎？不禁想起結(jié)局主角們?cè)谶@偌大的城市里歡呼雀躍的樣子，聲稱要扛起文明的重?fù)?dān)。如果是我，大概會(huì)陷入恐懼，對(duì)未知的恐懼。

2017.6.12

《彗星之夜》 Night of the Comet是美國導(dǎo)演梭姆·艾伯哈特拍攝于1984年的科幻驚悚電影,本片獨(dú)樹一幟的將科幻和僵尸兩大類型相結(jié)合,有不錯(cuò)的觀賞性。本片故事講述一顆名為“RD”的紅色彗星,與地球軌道摩擦而過,無數(shù)人類觀賞了這一天文奇觀。當(dāng)彗星來臨時(shí),整個(gè)天空都成了紅色。但誰知彗星尾跡帶來的強(qiáng)烈輻射卻將大部分人類燒死,而另一些人則被變成了可怕的僵尸。主角琳娜是一個(gè)愛玩游戲的普通女孩,在僵尸肆虐的城市被軍隊(duì)救下,而真正的陰謀才剛剛開始。

在本片中,導(dǎo)演艾伯哈特將一個(gè)強(qiáng)勢的女主角安插在了一個(gè)后啟示錄時(shí)代,而琳娜這一角色的靈感一部分來源于金姬·羅杰斯,另一部分則來自艾伯哈特在一次電視節(jié)目上所遇到的真實(shí)少女。

在那次節(jié)目中,艾伯哈特問現(xiàn)場觀眾,如果遇到世界末日他們會(huì)怎么辦,只有那一個(gè)少女將其視作是一場有趣的冒險(xiǎn),而沒有任何消極的想法,這也和片中琳娜將世界末日看作是一場闖關(guān)游戲的最初來源。本片劇本由艾伯哈特撰寫,而為了保證自己能親自執(zhí)導(dǎo),他也向制片方保證將把成本控制在70萬美元以內(nèi),最終,本片上映后共獲得了1441萬美元的票房,可謂是一次成功的投資。

世界末日的故事已被講述了幾百年,甚至上干年。這一縈繞于人類心頭的焦慮催生出無數(shù)文藝作品繪畫、戲劇、詩歌、小說、交響樂、歌曲等,足以填滿一整座圖書館,當(dāng)然其中少不了電影。然而,縱觀所有這類作品,像《彗星之夜》(Night of the Comet,1984)那樣讓人類在暮光之下依然煥發(fā)出雀躍活力的作品,應(yīng)該是獨(dú)一無二的。這部影片是電影史甚至人類有史以來有關(guān)世界末日的最純粹的娛樂性演繹。試想那些創(chuàng)作于中世紀(jì)的末世油畫,有那一幅是格調(diào)輕松的呢?

不過本片的可圈可點(diǎn)之處,遠(yuǎn)不止對(duì)昔日電影的把玩--讓觀眾像玩游戲一般,邊看邊發(fā)出“哦,這兒有《活死人的黎明》(Dawn of the Dead)的影子”之類的驚嘆。這是一部體現(xiàn)出導(dǎo)演的思想和關(guān)切的影片,并對(duì)之進(jìn)行了探討,正如五十年代的科幻電影反映出那個(gè)時(shí)代的(一部分)不安情緒(科學(xué)家發(fā)明了能夠毀滅世界的武器,而意識(shí)形態(tài)沖突使得這樣的武器有可能被投入使用)一樣, 《彗星之夜》觸及了八十年代人們心中的一些焦慮。我們不要忘了,當(dāng)時(shí)的世界陷入了冷戰(zhàn)中最為嚴(yán)寒的一段時(shí)期。較之于相對(duì)溫和的六十和七十年代,羅納德里根在他的首任任期中對(duì)敵對(duì)陣營采取了更具對(duì)抗性的態(tài)度,部署了核武器。

如今這一切早已被大家拋之腦后,但是對(duì)于在八十時(shí)代度過青春期的一代人而言，哪怕是像電影中的雷吉和薩姆那樣一心只想著自己的孩子們,在成長過程中也始終心有戚戚,認(rèn)為美蘇間的核威脅極有可能升級(jí)到 “相互保證摧毀”的地步。

因此,《彗星之夜》絕不僅僅是一部講述糊涂蛋們?nèi)绾卧谑澜缒┤战俸笥嗌碾娪啊０乇救苏f過,他創(chuàng)作這部電影的動(dòng)因之一,是聽兩名普通少女談她們多么害怕核浩劫的駭人后果,卻又必須面對(duì)。雖然導(dǎo)演用相對(duì)輕松的手法處理這一主題，但片中無時(shí)不刻都凸顯出一種絕望的恐懼，其中最明顯的一幕是薩曼莎含淚意識(shí)到：所有的人，包括那個(gè)讓她心動(dòng)的男孩子，都已經(jīng)死去。