其實(shí)全劇根本沒(méi)有鬼神之說(shuō) 只不過(guò)是一個(gè)有精神分裂癥的女人故地重游從而自愈的事 女主小時(shí)候應(yīng)該過(guò)的挺凄慘的 父母去世 被鄰居收養(yǎng) 結(jié)果鄰居還是個(gè)男變態(tài) 在有老婆的情況下 性侵并家暴了她 致使她懷孕 同時(shí)她也親眼目睹了這個(gè)變態(tài)男把自己老婆勒死并偽裝成上吊自殺 這一切應(yīng)該都是在為女主后來(lái)得病埋下的伏筆吧 女主生下孩子的時(shí)候 充滿怨恨 此時(shí)她還叫徐媛媛 她恨這個(gè)孩子 認(rèn)為她是孽種 可是當(dāng)她遇到變態(tài)男的父母時(shí) 又被他們感化了 這對(duì)老人很慈祥和變態(tài)男不一樣 他們告訴徐媛媛孩子是無(wú)辜的 他們會(huì)照顧他們母女兩個(gè)一輩子 并給她改名為徐麗娜 孩子叫小艾 這也交代了一開(kāi)始 女主嘴里說(shuō)的爺爺奶奶 于是 一家四口快樂(lè)的生活在一起 但是好景不長(zhǎng) 小艾五歲的時(shí)候 和徐麗娜玩捉迷藏 躲進(jìn)了閣樓里 結(jié)果不小心把油燈打翻著了火 而身患心臟病的徐麗娜 在聽(tīng)到女兒呼救時(shí)著急跑上樓 導(dǎo)致心臟病突發(fā) 她眼睜睜的看著女兒在自己面前燒死 痛苦至極 同時(shí)這對(duì)老人為了安慰失去女兒的徐媛媛 就從孤兒院領(lǐng)養(yǎng)了一個(gè)長(zhǎng)相酷似死去的小艾的小女孩雯雯 并讓她改名 說(shuō)到這 其實(shí)這也是老人對(duì)徐媛媛的愛(ài)吧 但是這不說(shuō)清的愛(ài)在無(wú)形中加劇了女主的病情 導(dǎo)致精神分裂 因?yàn)樗环矫娲_定自己眼睜睜看到女兒死在了面前 另一方面一個(gè)“小艾”又在面前活蹦亂跳

之后就是回到一開(kāi)始 徐麗娜住進(jìn)了精神病院 趁機(jī)逃回了家向老人要孩子 這對(duì)老人不知道怎么辦 帶著雯雯開(kāi)車要走結(jié)果出了意外身亡 只有雯雯也就是替身小艾活了下來(lái) 女主于是帶著孩子回了之前著火的那個(gè)老房子 這里的舊景舊物刺激了她 她兩個(gè)人格交替出現(xiàn) 一會(huì)兒是愛(ài)孩子的徐麗娜一會(huì)兒是恨孩子的徐媛媛 兩個(gè)她和可憐的雯雯在陰森的房子里玩游戲 最終雯雯交代了實(shí)情 說(shuō)出了自己是替身的事實(shí) 徐麗娜也戰(zhàn)勝了次人格徐媛媛

說(shuō)了這么多 其實(shí)感覺(jué)每個(gè)人的承受能力都是有限的 有時(shí)候說(shuō)出來(lái)會(huì)更好 自己在心里只會(huì)不斷積壓 當(dāng)內(nèi)心承受不了的時(shí)候 人就會(huì)精神崩潰 精神混亂 這無(wú)論是對(duì)自己還是對(duì)周圍的人都是痛苦的事情 所以有時(shí)候不要硬抗 多和好友或家人聊一聊 學(xué)會(huì)釋放壓力 和自己和解 最后祝讀到這里的各位 健康 快樂(lè)

國(guó)產(chǎn)恐怖片從來(lái)都是在5分品相上下徘徊，這片子當(dāng)然也不例外，可以說(shuō)每當(dāng)有國(guó)產(chǎn)恐怖片上映最大的懸念是“你Y的為什么去看這片”這句話那背后不為人知的委屈……既然是陪著別人免費(fèi)看的，就盡量鼓勵(lì)點(diǎn)說(shuō)話。 其實(shí)《筆仙3》是一部溫（gou）情（xie）大于恐怖的類型片，像筆仙這個(gè)游戲在電影里只是過(guò)渡性的出現(xiàn)，并沒(méi)有實(shí)質(zhì)的作用?；蛘呖梢哉f(shuō)影片醉翁之意不在酒，塑造恐怖詭譎的氛圍只是一種手段，真正的目的是突出女主角內(nèi)心深層次的精神幻覺(jué)。貫穿主線的母女情是故事成立的前提，但為了貼合驚悚場(chǎng)景的布置，敘事邏輯上顯得過(guò)于玄乎，夸而不實(shí)導(dǎo)致溫情與恐怖兩不容是影片最大的問(wèn)題。 電影的主場(chǎng)景是恐怖片中最經(jīng)典的模式，一棟深藏隱情的陌生古宅，周圍人疑神疑鬼的勸誡以及逐漸展現(xiàn)的古怪危機(jī)都是恐怖片迷所耳熟能詳?shù)?。包括故事期間的邪惡畫(huà)像，鏡中鬼影和深夜怪聲也都是其它電影中屢見(jiàn)不鮮的，雖然這些都是恐怖類型片慣用的三板斧，但影片在嚇人的設(shè)計(jì)上實(shí)在沒(méi)有足夠讓人眼前一亮的地方。即便電影院里的音效立體滲人也不能讓觀眾有心寒膽魄的害怕，因?yàn)殡娪耙廊粵](méi)有擺脫恐怖片固有的“算計(jì)”，觀眾很容易透過(guò)場(chǎng)景就猜到電影的下一秒會(huì)出現(xiàn)什么妖魔鬼怪，所以電影帶給人最多的只是當(dāng)下的一哆嗦，遠(yuǎn)沒(méi)有令人心生恐懼的效果。 影片真正有下功夫的地方在于敘事結(jié)構(gòu)，導(dǎo)演將過(guò)去和現(xiàn)在兩個(gè)時(shí)空擱在同一場(chǎng)景里交叉敘事，既是倒敘同時(shí)也是插敘，一度讓觀眾以為是在同一時(shí)間發(fā)生的。觀感上有種類似《小島驚魂》的劇情模式，利用倒錯(cuò)的人物關(guān)系來(lái)模糊觀眾心里的預(yù)期，最后以一個(gè)反轉(zhuǎn)結(jié)局揭露故事的真相，雖然對(duì)于資深影迷來(lái)說(shuō)這也算是老生常談了，但比起其它國(guó)產(chǎn)片粗糙的情節(jié)架構(gòu)已經(jīng)是很尊重觀眾了。而且這種處理方式的另一優(yōu)點(diǎn)就是會(huì)大大加深劇情的懸念感，也能讓觀眾更熱情的投身于對(duì)情節(jié)的猜測(cè)中。 不過(guò)由于審查制度對(duì)于恐怖片的桎梏，《筆仙3》的玄乎情節(jié)終究只能用精神幻覺(jué)來(lái)做解釋。不過(guò)好在這個(gè)幻覺(jué)是為了闡述一個(gè)母親對(duì)于孩子的內(nèi)疚之情，是關(guān)于母愛(ài)的另類解讀，只是影片中也有不少重口味的情節(jié)，譬如性侵、早孕的刻畫(huà)多少讓人覺(jué)得有些像道德倫理劇。而電影將女性作為主角也是大大改變了許多人對(duì)于恐怖片略血腥的誤解，你會(huì)發(fā)現(xiàn)片子經(jīng)常會(huì)突顯出一些女性特質(zhì)的細(xì)節(jié)，如壁紙的花紋及顏色，或是利用柔光來(lái)打造女性的細(xì)膩形象。同時(shí)演員的表演比以往的恐怖片更加內(nèi)斂了些，并不是動(dòng)不動(dòng)就扭曲著面部表情的放聲尖叫，而是有更多的心理活動(dòng)來(lái)暗示當(dāng)下的危險(xiǎn)處境。 其實(shí)《筆仙3》倒也不像小成本電影那樣賣弄廉價(jià)的殺戮，也不恥以血腥來(lái)恐嚇觀眾。它在嘗試?yán)门砸暯莵?lái)突出恐怖片中難得的溫情，并在劇情上架構(gòu)復(fù)雜的人物關(guān)系和角色心理。但在完成度上終究顯得不夠成熟，比起經(jīng)典恐怖片少了些嚴(yán)謹(jǐn)和審慎，相信如果哪天國(guó)產(chǎn)恐怖片可以不用“心里有鬼”這個(gè)不變的主題來(lái)做文章就能有長(zhǎng)足的進(jìn)步了。