如果你愛,給它一個名字.
如果你恨,給它一個名字.

那個光頭男人被問得不耐煩地隨口給了她一個名字,她如獲至寶.天知道她是怎樣追查到那個名字并且找到那個名字的主人,一個可愛的小女孩.但她堅定的相信那是她的骨肉,她的愛.

她艱難地掙扎于過去與現(xiàn)在的雙重生活之中,內心的隱秘讓她只有用行為的付出和一個人的告解來完成自己的使命.
因為那最后一個女兒,那個名字,代表了她的過去,現(xiàn)在,也是她的未來.無論如何,她想,既然付出了那么多,就一定要抓住什么,她想珍惜,已經來不及重頭的幸福.

她和她的"女兒",她強硬地進入到這個原本表面平和的領養(yǎng)家庭.她扮演起了母親的角色,她想奪回她有的.
她被剝奪的熱情,和母愛.
但無論如何,請慈悲的原諒她,那些被解釋為不得不那么做的行為.

她是那么的愛,去愛,
去愛那個女兒.
那么相似的卷發(fā),那么相似的眼睛.
讓她想起死去的愛人.

女演員平靜的表演下,透露出極強的生命力.隱忍,但是感覺得到內心的強大.像一朵綻放的刺玫瑰.
你能理解到,我們的選擇總是與命運的強悍對比下顯得那么可笑,但是又那么悲壯得可以.

她失去的,永遠失去.
得到的,在某一天會降臨.

因為一個名字,她得到了她的女兒.
愛可以寬恕一切,容納一切.

畢竟她為之付出的感情和淚水,使那個女兒成為無法替代的珍寶.

玫瑰的力量就意味著,堅韌,熱情.
總會有玫瑰,
你知道,玫瑰總比沙丘永久.

如果,她從來沒有知道那個秘密的名字,
那個秘密就從此與她簽訂下永久的協(xié)定,不可說,從此不可觸碰.
那她的過去,她的未來都不會成立.

就這樣把一樣感情,一段回憶形式化,符號化,
賦予它名字.
它的重要,就像小王子的玫瑰,在不斷不斷的付出與尋找中完成.

如果也只是如果.
愛讓一切都成立了.

女性一改溫良形象在大銀幕上殺人越貨的故事，總是被各路電影大師們講得有聲有色。然而有深度的電影往往不著意停留在謀殺、復仇等等情節(jié)的表層，而是讓故事繼續(xù)下去、深入下去，讓觀眾得以在非常態(tài)的事件中瞥見最為常態(tài)的人性?！队H切的金子》里，復仇女神李英愛用紅色眼影和銀色雕花手槍將復仇行為符號化為一場華麗的儀式，卻在手刃仇人之后將臉埋在雪白的蛋糕里抽泣，狂野的復仇交響詩瞬間細水長流為一場東方式的救贖?！陡』ā穭t漫溢著西班牙式的樂觀與溫情，佩內洛普的禽獸丈夫被女兒誤殺，她倒沒有慌掉手腳，反而拉起一眾女性朋友協(xié)力幫忙棄了尸，女性之間的同情與關懷才是電影的主題。法國電影《謀殺愛美麗》更是浪漫到輕飄飄，女主角一個不小心，把來家中聚餐的三位男客統(tǒng)統(tǒng)殺死，心驚之余忙作掩飾，好容易擺平一切，還與登門查案的一位男警察墮入情網，無奈又一個不小心，警察情人也在劫難逃，影片在輕佻而俏皮的音樂中結束，黑色幽默之后總不免給人留點思考，女性的楚楚動人與強勢的女權主義之間，有時只是一墻之隔。

在剖析女性犯罪心理方面，意大利導演托納多雷今次也交了一份令人滿意的答卷。這位以《天堂電影院》、《海上鋼琴師》、《西西里的美麗傳說》三部曲著稱于世的電影大師，拍出的電影一向懷舊、細膩而溫情。因此這部內在風格一以貫之的《隱秘女人心》，我也不愿按影片簡介的說法將它界定成“驚悚片”。的確，那些恰如其分的配樂讓我們心潮迭起，那些提示過去的大量閃回讓我們觸目驚心，單單是女主角挪開鞋柜打開暗門后卻怎么也關不上，而她的女主人正從走廊那端快步走來，那一段交叉蒙太奇，就夠令我們大氣不敢出，為女主角暗自捏一把汗。然而，這些驚悚的因素只是手段，和我們司空見慣的美式驚悚不同，故事還是被徐徐展開娓娓道來的。而故事的陰暗面雖然盡殘忍血腥之能事，但它卻有一個光明的尾巴和一顆溫暖的心。

故事的女主角艾蓮娜第一次出現(xiàn)在觀眾的視線中時，是一個周身赤裸的戴假面的女人，她在冰冷的面具下接受男人的窺看和遴選，我們看不到她的表情，因此，在我們的心目中，她就是一個既無表情也沒有思想的客體。肉體是真實的，面具是虛假的，這一對比形成的諷喻折射出了艾蓮娜形同玩物的處境。而此時鏡頭一個閃回，是疾馳的火車上身裹黑衣的愛蓮娜，我們終于看到了她的廬山真面，但那卻已是隔了十二年的風塵。黑發(fā)、黑衣，黑色的眸子，如一潭幽深的水，而窗外呼嘯而過的風景卻仿佛泄露了她內心狂暴的天機。這才是最為赤裸的愛蓮娜，她的仇恨，她的憂傷，她的希冀，在驚鴻一瞥間便表露無疑。這時鏡頭又閃回過去，十二年前的艾蓮娜穿上衣褲，摘掉面具，如出一轍的表情，卻是金發(fā)碧眼的驚艷?？闯鏊牟恢O世事，卻也看出她的篤定沉著，伏筆埋得深深的。

故事就這樣擰出兩條線。主線是母愛主題，黑發(fā)艾蓮娜，意大利，冷郁的藍色調。伏線是復仇主題，金發(fā)艾蓮娜，烏克蘭，活色生香的金黃?，F(xiàn)實與過去就如同冰與火的兩極，艾蓮娜在這兩極間靠回憶痛苦游走。維系兩條線之間的一個重要信物是草莓，那是在那個太陽曬出幻影的夏日廣場，她的愛人雙手捧給她的，草莓后面的純凈笑容，牙齒潔白。而在現(xiàn)時的世界里，草莓只是在暗夜里獨自吞食的苦果，愛人已被殺死，只有這樣才能保持愛情的滋味。而圍繞草莓導演更特意安排了一個情節(jié)，去超市買草莓的艾蓮娜被懷疑偷竊，在這個冰冷的意大利小城，外國女人是不受歡迎的，保安似乎咬定了她是小偷，譏諷道：“你倒挺愛吃草莓嘛?！睈矍槭ス麉s成為他人借以羞辱的對象，如鞭子一樣抽打在心，回憶又開始痛苦地涌現(xiàn)，新的屈辱感裹挾著舊的屈辱感，一波一波向她襲來。草莓是一個暗示，密碼就是一段超越生死的愛情，過去的歲月雖然屈辱，有了它卻陽光普照，今天的日子卻只得冰冷消沉。而今天她所做的一切，源頭都在一個愛字。過去和現(xiàn)在，就是這樣關聯(lián)深重。

復仇主題下的艾蓮娜，喜歡紅色，追逐浪漫也迷戀物質，狡黠之下卻掩不了天真。轉折發(fā)生的那一幕令任何一個哪怕冷血的觀眾都暗自心驚——她帶著鐵鏟走進巨大的垃圾場，群鴉亂飛，她用鐵鏟挖出了愛人腐爛了的尸體，抱尸慟哭，驚天地泣鬼神。后來，她用一把大剪刀一下一下地捅向她的仇人，那個殺她情人、賣她子女、一次又一次地虐待和奸淫她的光頭惡人，然后帶著他的錢遠走高飛。這一切都是艾蓮娜的噩夢，它們潛伏在母愛主題下的艾蓮娜身上，有因必有果。

而母愛主題下的艾蓮娜，則是一個在人前強顏歡笑，扭過頭來眼神驟然間憂傷至空洞的女人。然而她的精明一點也沒變，她以20%的回扣為條件說服珠寶商的管家?guī)退才殴ぷ?；她偷走珠寶商家的垃圾將剩飯剩菜逐一品嘗，以確定他們喜歡的口味和吃食；她騙珠寶商家的女主人她會開車，第二天則臨時抱佛腳地學車；她終于成為珠寶商家的女傭了，她又巧妙地將珠寶商的小女兒對她的敵意轉化成了依賴……而這之后，對于與這個小女孩的關系來說，她的精明就再也不需要了，需要的只是本能——她確信小女孩是她的女兒，是她與草莓情人的愛情結晶。她陪她過圣誕，給她唱搖籃曲，帶她看戲，還訓練她擺脫掉受虐的心理陰影，教她在摔倒后要迅速地爬起來，挨打后要果敢地反擊。她對小女孩的母愛雖然默默無聞，在我這個旁觀者看來卻如杯中傾水自然漫溢，是那么毫無保留，以致于我要暗暗擔心會被小女孩的養(yǎng)父母察覺，他們也果然察覺了。

艾蓮娜的母愛至少觸動了三個人，導演通過這三個角色從不同側面烘托出母愛的偉大。第一個是小女孩的養(yǎng)母，在我看來，她未盡到母親的責任，甚至有點自私。然而，當她跟蹤艾蓮娜的行跡終而發(fā)現(xiàn)她與小女孩的關系，她的母性因嫉妒和羞愧被喚醒，上門警告艾蓮娜從此不許再見小女孩，最終被惡人殺害而殞命。第二個是管家，管家是一個貪得無厭的老男人，每次見到艾蓮娜，總是要求她提高回扣的價碼，而在艾蓮娜被毆，上門來向他求助的時候，他表現(xiàn)出來的是決絕與冷漠，艾蓮娜甚至只有通過以發(fā)現(xiàn)他偷金粉一事相威脅才從他那里換來落腳之地。而有一次，在管家的面前，艾蓮娜握著電話聽筒對小女孩唱起烏克蘭語的搖籃曲，管家的眼睛突然亮了起來。而在后來的故事發(fā)展里，管家突然向艾蓮娜狂熱示愛。我敢說，管家的感情轉變，正是在聽到搖籃曲、感受到艾蓮娜的母性光輝那一刻開始的。而第三個人（我特意放在最后說），則是小女孩的養(yǎng)父。其實可以看出，養(yǎng)父愛小女孩于養(yǎng)母更甚，但是他的愛是不善于表達的、封閉的、內斂的，他對任何人的感情也是如此。早在圣誕節(jié)看戲的那天，從養(yǎng)父的眼神里可以看出，他似乎比養(yǎng)母更敏銳更早地察覺到艾蓮娜的身份（至少是體認到艾蓮娜對小女孩的情感），但是他一直都沒有捅破。小女孩的養(yǎng)母被害，他甚至提出請艾蓮娜回來照顧小女孩，因為出于父愛，他覺得小女孩的成長需要一個母親。直到艾蓮娜東窗事發(fā)，被送進監(jiān)獄那天，我們又在一旁的長凳上看見了他，一向內斂的他欲言又止。從最后一幕長成少女的小女孩接艾蓮娜出獄，我們可以推出養(yǎng)父后來其實一直默許或鼓勵艾蓮娜與小女孩的通信，并在小女孩長大成人后把真相告訴她。由此，我們可以想見當天他欲言又止的是什么，混雜著感激、理解、同情等等如是的隱秘情感，實在難以三言兩語表達。

故事講到這里，當日的復仇情節(jié)與血腥色彩也就沖淡了，而情感層面的東西就如水中礁石緩緩凸現(xiàn)。而這其中單單是母愛嗎？托納多雷的故事沒這么簡單，因為人性沒這么簡單。隱秘女人心，這個譯名起得直白而到位。都說母愛是平等無條件的，為什么在自己12年中生的9個孩子里，艾蓮娜獨獨記掛的是這一個呢。有人問她，如果找不到這一個，你還會去找別的子女嗎？她不知道，也許吧，她說。

所以還是回到那些草莓。我不想說出一個因為所以的簡單句式，還是觀眾自己去想吧，女人的內心世界，本來就是極其隱秘的呵。

                     文/牧羊人
<隱秘女人心>講述的是一位名叫伊蓮娜的女子, 她從烏克蘭偷渡到意大利,不幸被殘暴,兇狠的黑幫分子控制, 伊蓮娜成為了一位子宮機器,不停的懷孕,幫助別人生小孩, 以嬰兒來幫助黑幫斂集錢財.終于有一天,伊蓮娜不堪忍受折磨, 用剪刀刺死了兇殘的歹徒,并拿走了大筆的金錢,從此開始,她踏上了尋找自己孩子的艱難旅途....。

托納多雷的偉大在于他對于人性的挖掘。二十多年僅出了四個電影?！短焯秒娪霸骸?、《海上鋼琴師》、《西西里的美麗傳說》以及《隱秘女人心》。今天這部影片他依然講述的是女人的故事。不過在拍攝手法上，卻有了很大的改變。如果你不從頭看到尾。你很難知道故事到底在講什么，所以這部影片的確是一部希區(qū)柯克風格的驚悚片。

在對伊蓮娜過去記憶的處理上別出心裁。與以往的影片不一樣，傳統(tǒng)的影片喜歡用灰色或者黑白的鏡頭來表達某個角色的過去與記憶。但在這部影片里導演托納多雷首先都是些用了性交、暴力的鏡頭，其次還使用了沖擊力極強的彩色調。這與伊蓮娜的現(xiàn)實生活產生了強烈的對比。導演企圖利用這樣的對比來表達一個隱秘女人的過去是怎樣的墮落。這不禁給觀眾一些懸念，為何現(xiàn)在的伊蓮娜跟從前相差甚遠，為何她卻又總會想起自己的過去？而來到意大利之后，她又為何要利用各種辦法去當某個富人家里的用人？反復的記憶片斷給觀眾帶來一個又一個的懸念。我所欣賞的是導演對于記憶色彩的處理，別出心裁。

這是一個很悲哀的女人，但我們不得不說從影片里我們看到了一個母親的偉大。12年，懷過九個孩子。伊蓮娜逃脫魔爪之后并沒有選擇安靜的過活，而是去到意大利找曾經自己生下的孩子。影片中最溫馨的片斷正是伊蓮娜與片中小女孩的戲。伊蓮娜固執(zhí)的認為小女孩便是她曾經生下的女兒，于是用足百分之兩百的心去照料她。當最后警察很遺憾的告訴伊蓮娜，DNA顯示，那個小女孩并不是她的女兒的時候，伊蓮娜鉆進被子，失聲痛哭。因為她知道孩子是她堅持活下來的真正理由。這不禁也讓我想到另一部影片《在黑暗中舞蹈》兩部影片在體現(xiàn)母愛的情節(jié)上，都具有很強烈的人性色彩，感人肺腑。

托納多雷的影片不會刻意追求畫面的精致，反而有時略顯粗糙，這讓他的影片充滿一種現(xiàn)實的沖擊力。而在樓梯上老太太與伊蓮娜對白的一段戲卻又具有很強的戲劇化成分，這種現(xiàn)實與戲劇之間的故事穿插讓影片撲朔迷離。的確很棒，記住這位大師--托納多雷。

（芷寧寫于2007年7月26日）
    又得稱贊著名意大利導演朱塞佩·托納托雷了，當年他的《天堂電影院》、《西西里島的美麗傳說》、《海上鋼琴師》就讓人們著實激動了一把，已在影壇沉寂多年的他，倦了輾轉于熒屏后，重返大銀幕，新作《隱秘女人心》再次展現(xiàn)了他那非凡的才華。
    豐富流暢的鏡頭語言、絲絲入扣的人物刻畫、深度撼動的人性探索、精湛華麗的剪輯手法，相輔相稱的主題音樂……朱塞佩·托納托雷再次將他經年的積淀與感悟，以充沛洶涌、酣暢淋漓的表現(xiàn)方式呈現(xiàn)給了他的影迷。新片除了保有托納托雷一貫的水準之外，還有一些新感覺，如影片前半段的懸疑鋪設，其驚悚程度強過很多打著此旗號的影片，又如不堪往事的快速閃回和短暫疊加、美好往事的舒緩漫長和溫暖鏡頭，再如暴力情節(jié)與人性原罪在極端故事中的交鋒交匯及仳離……這一切讓該片的綜合指數相當高，縱觀全片，每個鏡頭、表情、對白仿佛生來就該在那里一般。
    通常，朱塞佩·托納托雷的作品所呈現(xiàn)的人間故事大都殘酷而美麗，令觀眾在看后難以離開，坐在原處沉浸其中，回味反思感嘆遐想到欲罷不能。而且，他所關注的對象多是孩子或女人，這部新片也不例外，它殘酷真實到令觀者緊握雙手，又絢爛美麗到讓人含淚而笑。
    烏克蘭移民艾蓮娜有著夢魘般的過去，為了得到一份在4歲小女孩Tea的家中做保姆的工作，艾蓮娜不擇手段：先是和原先的保姆作朋友，套問情況，偷盜鑰匙，接著索性直接導致保姆摔成植物人，自己成為了Tea的保姆。
    得知Tea有易摔傷不懂得如何保護自己的毛病，艾蓮娜用相當殘忍的手段訓練Tea。后來，當她看到Tea在幼兒園里被同學推倒后，終于學會停止哭泣，自己站了起來，和推倒她的人打架，并且打贏了的時候，艾蓮娜笑了?？鞓芬资牛芸斓?，一個艾蓮娜一輩子都不想再見的人Mold出現(xiàn)了，恐怖和血腥即將侵襲Tea那原本富有安逸的家……
    艾蓮娜被警方帶走，當所有證據都對她不利時，她終于說出了事情真相和隱秘往事：和很多不幸的烏克蘭美女一樣，艾蓮娜被黑勢利控制，從單一的皮肉生意延伸到淪為生孩子的工具。12年中，她生過9個孩子，每個孩子一出生就被Mold賣掉。皮條客兼人販子Mold是個健壯的人渣，粗暴而邪惡，如果艾蓮娜掙不夠錢，Mold會把她脫光了吊起來鞭撻，并在她身上小便。
    一天，陪睡的艾蓮娜用剪刀如搗蒜般猛捅了Mold數刀，并卷走了Mold的錢。起殺念的主要誘因是——Mold殺死了艾蓮娜唯一的愛，一個樸實憨直的小伙子，并將其尸首丟在垃圾堆里，那段罕有的真愛是身陷地獄的艾蓮娜的唯一慰寄，卻被輕易的扼殺了。
   許是因為只有最后一個被賣掉的孩子，艾蓮娜知道其父是誰并深愛著，她逼問產婆得知了買走孩子的人家，在用剪刀刺了Mold之后，她去尋找女兒。她找到了天使般可愛的小女孩Tea，打算守在她身邊，愛護她、幫助她……然而，最終警方告訴她DNA檢測結果，Tea不是她的孩子，原來，當初Mold是隨機地看著脖子上金項鏈的制造商，告訴了產婆一個姓氏，而Tea的媽媽就是個成功的首飾制造者。
    影片有關人物心理的戲份簡練而到位，如當年明媚的陽光下，小伙子手捧草莓獻給站街的艾蓮娜時，艾蓮娜的神情從遲疑到幸福的笑之間只有一秒鐘，卻將“野百合也有春天”的感覺呈現(xiàn)了出來；小伙子被害后，艾蓮娜依舊喜歡草莓，但是，她寧愿夜里坐在漆黑的窗前一顆一顆地啃噬它；曾經丑惡的經歷令艾蓮娜內心扭曲，她在訓練Tea時，將小女孩綁成香腸狀，不斷用力推倒她，并不斷命令她站起來，當她給Tea松綁后，Tea罵她是壞女人且瘋狂地扇她耳光，她卻釋然了，告誡Tea以后就要這樣對付欺負她的人，此時此刻，一種扭曲心靈下的母愛躍然而出，令人不勝唏噓；有關艾蓮娜去探望植物人前保姆的戲份約有三場，這些重要的過場戲仿佛在為艾蓮娜的靈魂尋找救贖的途徑，她不斷地向前保姆述說著過往和感受，“或許我這樣的人不該抱著希望活著，有這種想法一開始就是錯的……”；艾蓮娜入獄前，去和Tea告別，她沒有因為Tea不是自己的女兒就放棄了厭食的她，她和Tea的約定也因之前的鋪墊而有了水到渠成的依托，“要好好吃飯，好長成大姑娘……你要快點學會寫字，我們好通信，好讓我知道一個女孩兒的正常生活……”Tea 問：“你不知道嗎？”艾蓮娜回答：“我不知道那是怎樣的！”
    片尾，十幾年后，艾蓮娜出獄了，天空晴朗云朵溫潤，她坐在監(jiān)獄外的長椅上若有所待。長大了的Tea出現(xiàn)了，她在監(jiān)獄門前躑躅，驀然回首看到了艾蓮娜，Tea露出了粲然的笑，鏡頭定格在艾蓮娜那百感交集又相對平靜的滄桑面容上……艾蓮娜和小女孩Tea都演得不錯，特別是女主角，不論是回憶中的金發(fā)造型，還是現(xiàn)實中的棕色卷發(fā)，都給人適得其所的感覺，金發(fā)的她看上去美麗而脆弱，仿佛風暴中的小花，棕發(fā)的她則危險而沉著，眼中充滿著歷經磨難后的決絕。
    另外，該片的其中一段配樂——D小調的旋律，令觀眾的視聽感受十分深刻，優(yōu)美撼動且發(fā)人深思。比之，入獄前靈魂已得到救贖了的艾蓮娜那十幾年必須承受的牢獄生涯，一手制造了邪惡和慘劇的Mold最終的一命嗚呼葬身坑洞，似乎來得太輕松痛快了，畢竟，干脆的死去比痛苦的活著要容易得多，而自救贖罪式的活著則更為不易。
（http://nicolew.blog.hexun.com/11161030_d.html）

“裸愛，愛情中的一種理想境界。愛一個人，什么也不為，只是想和他（她）在一起，為彼此可以不顧一切，拋棄一切，兩個人在一起，享受的是平平淡淡的真情，相濡以沫，白頭偕老?！?br>
 

《裸愛》是一部口味偏重的意大利電影，導演朱塞佩-多納托爾曾執(zhí)導過《天堂電影院》、《海上鋼琴師》和《西西里的美麗傳說》，相較于之前作品的溫馨、保守，《裸愛》的尺度寬了許多，裸露、性交的畫面被切成片段，快速但連續(xù)地被嵌進主角的回憶當中，沖擊著觀眾的視覺神經。然而，《裸愛》中的超常尺度片段卻不是為性而性，其中透露的是悲慘與痛苦，是推著女主角只能向前的巨大夢靨。《裸愛》在意大利獲得多項大獎，更風靡了歐洲觀眾，成為幾個影展中觀眾票選最喜愛的電影，女主角也一舉成為鎂光燈追逐的巨星。

 

伊蓮娜一頭蓬松的黑色卷發(fā)，三十多歲的年紀，但臉上已有歲月滄桑的痕跡。她坐上長途巴士，來到意大利小鎮(zhèn)維拉齊。伊蓮娜此行的目標很明確，她要設法混入珠寶商亞達齊的家中。亞達齊先生開了一家珠寶公司，亞達齊太太是珠寶設計師，在家設計和制作各種貴重飾品。亞達齊夫婦只有一個女兒，四歲的蒂亞。伊蓮娜持有烏克蘭護照，以及在意大利合法居留與工作所必要的文件。但沒有人知道她真正的來歷與目的。

 

為了接近亞達齊夫婦，伊蓮娜租了一個昂貴卻破爛的公寓，只因為這個公寓的窗戶正對著亞達齊家。伊蓮娜賄賂了亞達齊夫婦所住的高級公寓的門房，同意支付他所得薪資的百分之三十，換取在那里工作的機會，還不惜偷出亞達齊家的垃圾，大口啃咬里面的殘羹剩飯，以了解這家人的口味喜好。盡管如此，要接近亞達齊夫婦還是很困難。他們的高級公寓中，住的都是珠寶商，因此不輕易聘請外面的人，一個外籍人士就難獲得可以登堂入室的工作。不過門房還是設法將伊蓮娜聘為公寓樓的清潔工，每周工作兩天。

 

伊蓮娜并不缺錢，她有錢，很多錢，多到在火車經過時，破爛振動的天花板上會撒下花花綠綠的鈔票。不過這錢顯然不是能存到銀行、自己名下的正經錢，伊蓮娜為了將這筆錢藏得更安全些，花了不少腦筋。

 

伊蓮娜在公寓樓打掃的時候，非常認真，還格外用心地將亞達齊家的門牌擦得透亮。因此，亞達齊夫婦的管家吉娜注意到伊蓮娜了。吉娜在亞達齊家工作很多年了，就住在亞達齊家里。吉娜從不搭電梯，寧可靠雙腿上下樓，她覺得電梯這東西不牢靠。由于伊蓮娜工作很認真，又和吉娜一樣孤身在維拉齊打工，加上伊蓮娜的刻意投入，兩人很快成為好朋友，相約一同去吃飯、看電影。趁著一次看電影的機會，伊蓮娜從吉娜的提包中偷出了亞達齊家的鑰匙，并在最短的時間內復制了一份。就這樣，在亞達齊全家出游的一個晚上，伊蓮娜潛入亞達齊家。不過這次的夜訪沒讓伊蓮娜找到她要找的東西，只發(fā)現(xiàn)了門房競趁著家中沒人時，用備份鑰匙進來竊取亞達齊太太制作珠寶時殘留在器械上的金粉。

 

那天，伊蓮娜在公寓的樓梯上用力地刷洗著，吉娜正好從家里出來。遇見伊蓮娜時，吉娜告訴她自己正要去買些維生素，因為亞達齊家的女兒蒂亞患有怪病，很容易受傷流血，但醫(yī)生查不出具體原因。伊蓮娜有些心急，她不能再等了，因此當吉娜抬腿準備下樓時，伊蓮娜那拿著刷子的手用力撞向吉娜的腿，于是吉娜就順著旋轉樓梯一路摔下二、三層樓的高度，雖然沒死，但摔成了植物人。于是伊蓮娜成為亞達齊家的新任管家，之前門房和吉娜在亞達齊太太耳邊說了伊蓮娜不少好話。

 

剛開始，亞達齊太太還不了解伊蓮娜，因此并沒有給她家里的鑰匙，只讓她在一周中來幾個白天幫忙，而亞達齊家的女兒蒂亞也不喜歡伊蓮娜，因為在第一次見面時，伊蓮娜推開房門時，不小心撞傷了躲在門外偷看的蒂亞。但是很快的，伊蓮娜認真的工作態(tài)度、一流的烹飪廚藝，以及討好的意外玩具，讓她深深地獲得亞達齊太太和蒂亞的喜愛與信任，得以在亞達齊家停留更長的時間。

 

有一天，正當伊蓮娜在洗衣室里熨燙衣物時，亞達齊先生提著手提箱進來了，要求伊蓮娜出去，并將門給鎖上。于是伊蓮娜猜到她要找的東西應該就在洗衣室里。果然，伊蓮娜之后在洗衣室的壁柜中摸到一個暗門，后門有一個厚重的保險箱，不過必須要知道密碼才能開啟這個保險箱。幸好沒等太久，伊蓮娜就透過洗衣室的鑰匙孔，偷窺到亞達齊太太輸入密碼，開啟保險箱后將剛做好的珠寶放進其中。

 

亞達齊夫婦的感情很不好，平時兩人很少交談，偶爾說話，卻大多以爆發(fā)爭吵做結束。也許是因為家里氣氛太差了，亞達齊太太決定離開家?guī)滋臁Ｋ堃辽從仍谶@段時間里住到家里來，幫忙照顧年幼的蒂亞。就在住進來的第一個晚上，伊蓮娜迫不及待地打開了保險箱，在里面找到了她處心積慮要找的東西。不過伊蓮娜把東西又都放回保險箱，她只是要確定東西確實存在，她沒打算就此離開亞達齊家。

 

蒂亞在家是個倍受寵愛的孩子，一頭蓬松的黑色卷發(fā)，像個小公主。但蒂亞在學校卻是個小受氣包，常常帶著一身的傷，哭一鼻子回家。伊蓮娜決定要改變蒂亞這懦弱的個性，于是她趁著只有兩個人在家的時候，將蒂亞的雙手捆綁在身體兩邊，然后一次又一次地將蒂亞推倒在鋪滿襯墊被褥的地板上，要蒂亞自己設法爬起來。幾次下來，蒂亞又生氣又難過，她哭喊著要伊蓮娜將她松綁，然后在松綁之后不停的掌摑伊蓮娜的臉。伊蓮娜沒有生氣，她反而是激動地保住了蒂亞，就是要這樣，反擊！伊蓮娜是真心喜歡蒂亞的，她只是恨鐵不成鋼。

 

雖然沒有人真正知道伊蓮娜的過去，但過去的種種卻不時地浮現(xiàn)在伊蓮娜的腦海中，那些一閃即逝的歷史畫面大多是恐怖殘酷的。喬娜旭，這是伊蓮娜以前的名字，不過這并不是她的本名，而是她的皮條客為她所取的。喬娜旭是一個烏克蘭妓女，常常戴著慘白的面具、幾近全裸地和其他女孩一起，像牲畜般地站在臺子上，讓躲在墻板后面的男客人挑選。為了讓年輕女孩認命地接客，皮條客們會將這些女孩捆綁、毆打，并不斷地加以強暴輪奸。稍有反抗，還會被倒吊起來，在身上撒尿。當女孩子們終于放棄逃跑的念頭后，負責為她們安排工作的皮條客會讓她們穿上色彩艷麗的迷你裙、短背心和高跟鞋，然后用面包車整車地載去上工接客，任由男客人在她們身上予取予求。

 

當時的喬娜旭比現(xiàn)在的伊蓮娜年輕許多，亮眼的金發(fā)、高挑的身材、白皙的皮膚、大大的耳環(huán)，以及鮮紅的高跟鞋。如果說伊蓮娜過去的生命中，還有些許的美好，那該是喬娜旭遇見雷諾的那個艷陽午后。雷諾是一個帥氣的碼頭搬運工，正當喬娜旭坐在一旁休息時，雷諾靦腆地捧著一堆草莓來到她的跟前，問她是否口渴。那是又大又紅又多的草莓，在陽光的映照下，閃閃發(fā)光。之后，喬娜旭就常常與雷諾私會，一起在草原上徜徉做愛，雷諾愛喬娜旭，想帶她私奔?？上篮玫奈磥聿]有成真，喬娜旭后來是拼了命的，才在垃圾場中挖出雷諾的尸體。

 

喬娜旭鼓起勇氣逃跑，是在產科醫(yī)生宣告她再也不能懷孕之后。喬娜旭的皮條客是個禿頭精壯的男子，在所有負責的妓女當中，他最喜歡喬娜旭。每次當喬娜旭因為接客而懷孕時，他都會送她一點小禮物作為補償。就跟往常一樣，皮條客在喬娜旭身上發(fā)泄完后，喝了點啤酒就光著身子橫躺在床上睡著了。不同的是，喬娜旭并沒有一同睡下，而是拿出預藏在床鋪底下的大剪刀，一次又一次地深深插進皮條客的肚子，喬娜旭說，這是為了雷諾。之后，喬娜旭用螺絲刀將冰箱冷凍室的外殼卸下，拿走藏在里面一捆又一捆的鈔票。

 

伊蓮娜常常去安養(yǎng)院探視吉娜，用輪椅推著不能說、不能動的吉娜去曬太陽。對于吉娜，伊蓮娜非常內疚，她除了不斷地道歉、承諾會補償她外，還將自己的心事說給吉娜聽，訴說自己那悲慘、已然拋開的過去，以及自己為什么不得不這樣傷害吉娜。每次離開前，伊蓮娜都會抓著吉娜的手，幫她在一個紙頭上簽字。

 

亞達齊太太回來后，發(fā)現(xiàn)蒂亞和伊蓮娜之間的感情變得很深厚，出于女人的直覺與嫉妒心，亞達齊太太開始不希望伊蓮娜這么常出現(xiàn)在家中，更拒絕邀請孤身一人的伊蓮娜一起過圣誕節(jié)。就在伊蓮娜獨自一人走路回家的那個圣誕夜，兩個打扮成圣誕老人的男子沖出來，將伊蓮娜暴打了一頓，而伊蓮娜所住的地方也被徹底地搜索破壞了，唯有掛在窗外的三個小盆栽得以幸免。帶著一臉的血和傷，伊蓮娜躲到亞達齊家公寓的門房那里，用偷取金粉的事情要挾對方收留她。

 

是伊蓮娜還是喬娜旭時的皮條客找來了，雖然喬娜旭用剪刀刺了他好幾下，但并沒能就此殺了他。如今他追到伊蓮娜，要她將所有的錢還回來。為此，皮條客還將亞達齊太太的車窗都給砸破，讓伊蓮娜無法在此安身立命。于是伊蓮娜被開除了。

 

盡管被開除了，伊蓮娜還是偷偷地到學校去找蒂亞，希望蒂亞能幫著跟亞達齊太太說好話。但伊蓮娜不知道的是，亞達齊太太已經開始懷疑她了，在暗處里偷偷觀察伊蓮娜的一舉一動。亞達齊太太發(fā)現(xiàn)伊蓮娜常常偷偷去看蒂亞，而伊蓮娜的住所能看到自己家，還發(fā)現(xiàn)伊蓮娜常常去探視吉娜，并不時進出銀行存錢。于是亞達齊太太去伊蓮娜的住所找她攤牌。亞達齊太太發(fā)現(xiàn)伊蓮娜住所里什么都沒有，除了一面墻上貼滿了蒂亞的畫和照片。亞達齊太太非常憤怒，她說她接到過一封勒索信，她知道伊蓮娜是誰，但是誰都別想搶走她的女兒。伊蓮娜完全沒有辯解，她任由亞達齊太太撕走墻上的照片和畫，只求亞達齊太太馬上離開。因為皮條客此刻正躲在另一個房間里，隨時會跳出來傷害亞達齊太太。

 

后來，伊蓮娜到珠寶公司去找亞達齊先生，試圖請他為伊蓮娜向亞達齊太太解釋，一直以來，亞達齊先生都比較理性，也比較喜歡伊蓮娜?？墒莵嗊_齊先生并沒有出來見伊蓮娜，因為就在當天，亞達齊太太的車子被從河里撈起來，同時撈起的還有坐在駕駛座上的亞達齊太太。

 

在亞達齊太太過世后，亞達齊先生決定搬家，并準備請伊蓮娜回來幫忙照顧蒂亞。不過新家還沒安頓好，警察就上門來將伊蓮娜帶走。因為在亞達齊太太的車上，發(fā)現(xiàn)了伊蓮娜的護照和一只紅色高跟鞋。

 

在亞達齊太太離開伊蓮娜住所后，皮條客架著伊蓮娜去取被盜走的錢。伊蓮娜將皮條客帶到一個專門埋葬狗的墓場，并被逼著一鏟一鏟地將錢挖出來。錢當然不在這里，伊蓮娜很清楚，無論自己是否將錢交出來，皮條客最終都會殺了自己。錢之前一直是藏在住所窗外的那三個盆栽當中，而如今，這些錢都存進吉娜的賬戶了。一直沒有挖出錢來，皮條客和伊蓮娜開始爭執(zhí)了，然后在扭打當中，皮條客被推倒并跌在了突出的石雕尖端上。伊蓮娜正好將他埋在挖出的洞中。剪斷亞達齊太太車子的剎車線、害死亞達齊太太的是皮條客。伊蓮娜對于亞達齊夫婦充滿了感激之情，因為他們給了自己女兒一個自己給不起的美好未來。伊蓮娜在警方面前一五一十地交代了這些事情。

 

聽到這里，警方一臉的詫異，他們想知道為什么伊蓮娜說蒂亞是自己的女兒？喬娜旭一共經歷了十二年的妓女生涯，由于皮條客強迫她們必須答應男客人提出的所有要求，因此懷孕是非常容易的，而在十二年當中，喬娜旭總共懷孕了九次，孩子總在生下后就被送走。在刺殺皮條客逃走前，喬娜旭從助產婆那里得知最后一個孩子被送給維拉齊的亞達齊夫婦。在維拉齊有好些個姓亞達齊的人家，但是只有一家有三、四歲的女孩。蒂亞的生日正好是伊蓮娜孩子被送走后的三天，而亞達齊太太沒有任何懷孕時的照片。更重要的是，伊蓮娜從亞達齊夫婦家的保險箱中找到一份領養(yǎng)書。

 

為了證明伊蓮娜接近亞達齊夫婦的原因是為了蒂亞，而非其他不軌的目的，警方找來了為伊蓮娜接生的助產士與之對質。助產士矢口否認蒂亞是伊蓮娜的女兒，說當時伊蓮娜一再追問她孩子的下落，助產士只好求助于皮條客。不耐煩的皮條客當時正趴在按摩臺上，除了脖子上的金項鏈外，就只有腰間圍著的一條白毛巾。皮條客要助產士隨便編個名字打發(fā)伊蓮娜，助產士想不出什么名字，于是皮條客就抓起脖子上的項鏈，說那就說是維拉齊的亞達齊吧。坐在警方面前的伊蓮娜不相信助產士的謊言，于是警方拿出包在證物帶中、從皮條客尸體上取下來的項鏈。伊蓮娜看到上面刻著“維拉齊的亞達齊”后，立刻從椅子上跌落，昏倒在地。

 

一個女警陪同伊蓮娜的女律師來到伊蓮娜的病床前，于心不忍地問她，在這么多個孩子當中，為什么她執(zhí)意地尋找最后一個？伊蓮娜告訴她們，她也不知道，其他孩子對她來說只是一個數字，除了年紀外，她對那些孩子完全沒有任何記憶，而在找到最后一個孩子的下落后，她自然就放棄找其他孩子。女律師小心翼翼地告訴伊蓮娜，DNA測試的結果，證明蒂亞并不是她的孩子。伊蓮娜在保險箱中看到的領養(yǎng)書只是一個意愿申明書，上面并沒有名字，蒂亞是亞達齊夫婦透過合法管道領養(yǎng)來的孩子。

 

在進監(jiān)獄服刑之前，警察將伊蓮娜送去見蒂亞。由于絕食，蒂亞住院了。在病床前，蒂亞告訴伊蓮娜，她從學校的樓梯被推下去，可是這一次她不知道是誰推的，不知道要揍誰。伊蓮娜心疼地摸摸蒂亞的額頭，告訴她，以后遇到這種情況，爬起來后就將第一眼看到的家伙揍一頓，不管在誰身上出氣都好，就是不要在自己的身上出氣。然后，伊蓮娜讓護士將食物端來，小口小口地喂著蒂亞，一邊告訴她，自己將要離開很長一段時間，大概要等蒂亞長成一個大女孩后才能再回來。在這段時間里，蒂亞要勇敢起來，并且寫信告訴伊蓮娜成長的喜悅，和成為大女孩的快樂，讓伊蓮娜分享這些她沒有經歷過的一切。之后，伊蓮娜就被送上囚車，在門口，她看見了亞達齊先生，他坐在醫(yī)院外的長椅上，用不帶絲毫責怪的眼神無言地看著伊蓮娜。

 

伊蓮娜出獄了。頂著短發(fā)和略顯蒼老的臉，伊蓮娜獨自站在監(jiān)獄外。伊蓮娜很茫然地，她慢慢地走到監(jiān)獄門口一旁的座位上坐下，在風中發(fā)呆，良久良久。仿佛過了一世紀之久，又有一個人來到監(jiān)獄門口。那是一個女性，一個年輕的女性，一個頂著黑色卷發(fā)的年輕女性。她急沖沖地跑步而來，在空曠的監(jiān)獄門前剎住了腳步，慌張地四處張望。她的眼神在監(jiān)獄周圍來回梭巡，卻一直沒有找到要找的。伊蓮娜看到這個女孩，從女孩的腳步還沒停下就看到她了。但是伊蓮娜沒有任何動作，只是一直注視著這個女孩。終于，女孩的眼神掃到了伊蓮娜，女孩這才放下慌張的神情，燦爛地笑開了。<完>

 

《裸愛》在歐洲被列為輔導級，但在臺灣則經歷重重審核后，被列為結結實實的限制級。當一部電影被列為限制級后，不可避免地，這部電影的普及程度就會被大打折扣。在歐洲，電影的分類更多是依據電影所要傳達的主題，毋庸置疑的，《裸愛》的主題是愛，是一份真心實意、不求回報的母愛。作為導演的轉型之作，朱塞佩-多納托爾無疑是處理的非常成功，導演用驚悚懸疑的手法，來包裹《裸愛》中那份濃厚深重、如救命稻草般的感情，盡管有許多聳動、驚人的性愛裸露（這當中完全沒有愛可言）場面，但導演用最簡短的片段，快速地插入電影當中，讓這一閃而過的情節(jié)，在觀眾心中留下驚懼與震撼的感受，卻不會將影片轉為情色片或恐怖片。雖說這是一部完全不同于導演以往作品的轉型之作，但內斂的情感卻是始終一致的。在電影中，伊蓮娜笑得很少、說得很少，從她的所做所為，觀眾卻能感受到其中的無怨無悔與不顧一切。蒂亞也不是一個典型的甜美小女孩，有些別扭的個性，和許多置氣的反話，卻更加凸顯出她與伊蓮娜之間的共鳴與牽絆。而亞達齊先生對伊蓮娜的理解和認同，也都是在簡單而含蓄的話語及眼神中，一一透露出來的。

 

關于烏克蘭、俄羅斯或東歐女孩被迫賣淫，并在過程中歷經非人遭遇的故事與報道時有所聞。無論是意大利、瑞典、甚至美國，都有類似的消息。毆打、酷刑、輪奸、毒品、行動控制，無一例外都出現(xiàn)在這些故事、電影和新聞當中，然而這樣的事情卻屢見不鮮、屢禁不止。貧窮固然是滋生這些問題的根本原因，但一些富裕然而道德低下的國家與國民也要負起相當的責任。在這其中，日本是最應該遭到同聲譴責的國家。長期以來，日本國內和國際上的一些人權組織一直認為日本是全球最大的人口販賣市場。由于日本的色情業(yè)往往與黑勢力緊密交織，色情市場雜亂無章，各種地下交易頻繁，加之日本在打擊人口販賣方面一直落后于西方其他國家，因此很難搞清楚到底有多少外國女性被販賣到日本做“性奴隸”。日本是一個性觀念開放、但性犯罪率很低的國家，這與其長期以來，無論是政府層面還是社會輿論都對色情業(yè)抱著相當“寬容”的態(tài)度有關。就像日本人以長壽著稱，與其愛吃海產等清淡食品有關，卻在捕捉保育類鯨魚的問題上駐足不前。既然日本人的快樂得自于其他人的痛苦，而他們又不愿意積極地投入終止他人的痛苦，這樣的日本人也許不要太長壽才是有道德的行為。