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    虎口巡航

    恐怖片/其它/1980
    當(dāng)前位置:首頁 恐怖片 虎口巡航

    虎口巡航

    評(píng)分:
    0.0很差

    分類:恐怖片其它1980

    主演:阿爾·帕西諾  保羅·索維諾  凱倫·阿蘭  理查德·考克斯  唐·斯卡爾蒂諾  喬·斯皮內(nèi)爾  杰·阿克沃內(nèi)  巴頓·海曼  艾倫·米勒  桑尼格魯索  艾德·奧尼爾  邁克爾·阿羅寧  詹姆斯·瑞馬爾  威廉姆·拉斯  邁克·斯塔爾  Steve Inwood  基思·普倫蒂斯  Leland Starnes  里奧·伯梅斯特  鮑沃斯·布斯  詹姆斯·蘇托里烏斯  Richard Jamieson  吉米·雷·威克斯  Carmine Stippo  詹姆斯·海登  Robert Carnegie  Sylvia Gassel  Penny Gumen  ?

    導(dǎo)演:威廉·弗萊德金?

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    劇情介紹

      故事發(fā)生在繁華的大都市紐約,一連串兇殺案的發(fā)生吸引了重案組的注意,因?yàn)榘盖闋砍兜搅送詰僬?,因而在圈?nèi)引起了極大的反響,警方受到的壓力越來越大,最終決定派出警員史蒂夫(阿爾·帕西諾 Al Pacino 飾),偽裝成同性戀者打入圈子查找線索。
      偽裝的身份讓史蒂夫感到不堪重負(fù),每天對(duì)著形形色色稀奇古怪的男人,史蒂夫內(nèi)心里的絕望和壓抑漸漸積累,與此同時(shí),他對(duì)局里嚴(yán)刑逼供嫌犯思齊普李(杰·阿克沃內(nèi) Jay Acovone 飾)的行為感到十分不滿,隨著時(shí)間的推移,史蒂夫的精神走到了瀕臨崩潰的邊緣。最終,一條重要的線索漸漸浮出水面,然而這卻并沒能讓史蒂夫松一口氣。

     長(zhǎng)篇影評(píng)

     1 ) 隱形殺手

    這部片子確實(shí)看得人云里霧里的,為了pacino多給兩顆星,為了此片和歷史的巧合也多給一顆。這部電影拍攝于79年,80年上映,隨后81年艾滋病就開始肆虐了,爆發(fā)最初就是在紐約的同性戀群體,打那以后毒品和性都再也無法回到過去那種肆意享樂的狀態(tài)了。 回到影片本身,各種leather bar和SM鏡頭拍攝地很真實(shí)也夠震撼,分分鐘嚇壞觀眾,感覺那些人不光是在追求肉體的快感,簡(jiǎn)直是在追求痛苦和死亡。導(dǎo)演大概除了想要震撼觀眾,還想耍文藝,不清不楚地故弄玄虛,也不知道那殺手是最后抓到的那個(gè)人,還是有不同的人享受虐殺性伴侶,更不知道最后Pacino扮演的臥底警察Burns是不是徹底黑化了,唯一一個(gè)對(duì)他友善的鄰居到底是同居男子殺的還是Burns殺的,看警察局長(zhǎng)的表情似乎是意識(shí)到Burns可能是殺手。另外,Burns的裝束越來越像殺手,皮夾克,牛仔襯衫,黑色背心,制服帽子,如出一轍。DVD版的影片刪掉了原片40分鐘的SM片段,雖然導(dǎo)演說不耽誤情節(jié),但是SM里會(huì)不會(huì)有Burns出場(chǎng)也是很重要的吧,目前看到的這個(gè)刪減版里面Burns沒有直接參與同性行為,倒是要時(shí)不時(shí)地回去找女友,肯定一下自己是個(gè)異性戀。不過,抓捕嫌犯的時(shí)候也很詭異,倆人都從靴子里摸出刀子互相捅,Burns出手更快,但捅完后站在原地似乎迷茫了片刻,說不清這是不是開啟了他內(nèi)心的陰暗面。 影片取景是真實(shí)的gay bar,不少夜晚狂歡的鏡頭據(jù)說也是酒吧里??偷娜粘顟B(tài),而且酒吧是黑道管理,他們很支持租給導(dǎo)演拍片子。不過拍攝的時(shí)候,引起當(dāng)?shù)赝詰賵F(tuán)體各種抗議,據(jù)說有人故意用鏡子反光破壞拍片現(xiàn)場(chǎng)的光線布置,認(rèn)為導(dǎo)演把gay拍地太負(fù)面了,似乎他們除了性欲就是暴力,好像出現(xiàn)殺手也是道德墮落的必然后果一樣。電影播出來當(dāng)年的票房也不好,雖然有Al Pacino這樣的頂梁柱在拼盡全力好好演。不過,到了2008年出DVD版的時(shí)候接受度倒是好一些了,可能畢竟在LGBT奮戰(zhàn)這么多年后大家對(duì)于他們的認(rèn)識(shí)更多樣化,不會(huì)輕易地被一部電影所表現(xiàn)出來的形象左右,不會(huì)說看到這部電影里的荒淫墮落就認(rèn)為所有的LGBT都這個(gè)樣子。 最近看了很多Pacino的電影,這部不算是他標(biāo)志性的作品,但是演繹地還是很成功的,影片編輯再差,都不能說他演的不好。印象很深的是他所處的兩個(gè)截然對(duì)立的空間,一方面是夜晚的gay bar和公園,總是光線昏暗,音樂狂躁,肉欲橫流;另一方面則是女友的公寓,很敞亮,一切純潔美好。將近影片最后,結(jié)案后,Burns在女友公寓的洗面池前刮胡子,當(dāng)臥底的道具丟在客廳椅子上,白天,陽光從大片的玻璃里透過來,他的女友穿著淺色長(zhǎng)裙,一副天真好奇的樣子,撿起皮夾克和帽子穿著玩。男主性格的兩面也在這個(gè)空間布局里展現(xiàn)出來,暗藏的同性傾向,和明亮的異性取向。女主潔白純真的樣子套著黑暗面的道具,以另一種方法表現(xiàn)了男主最開始去臥底時(shí)的狀態(tài),當(dāng)時(shí)他對(duì)于gay這個(gè)群體一無所知,潔白內(nèi)心披著暗夜道具,只是道具穿得久了,不免在心里留下印記。當(dāng)然啦,這樣的黑白對(duì)立,完全反映了影片的恐同傾向,雖然是在拍gay,但真心地是拍出了對(duì)gay的恐懼厭惡,即便這不是導(dǎo)演本人的態(tài)度,也反映了當(dāng)時(shí)社會(huì)對(duì)于這個(gè)異類群體的態(tài)度吧。

    全片的懸念還是落在殺手身份上,一直都不說明白,總是只露一個(gè)背影,一個(gè)輪廓,一些標(biāo)志性道具,一句誰都可以學(xué)來的撩撥臺(tái)詞,似乎任何人都有可能走進(jìn)那個(gè)輪廓,喪失理智,由陰暗的人性本能左右失去自我。隱形的殺手正是每個(gè)人內(nèi)心深處隱藏不見的暗黑欲望吧。

     2 ) 邪典中的大牌

    首先,影片的氛圍營(yíng)造是相當(dāng)成功的。不管是GAY BAR,中央公園,色情影院,俱樂部附近的小旅館,還有黑暗曖昧的角落,都布置地異常逼真,讓人有身臨其境之感。其次演員的表演到位,不提阿爾帕西諾,給人印象最深的是鮑洛索維諾,他深沉略帶憂郁的眼神很有感染力,他給人的感覺就是:作為一個(gè)警察,他已經(jīng)見過了這個(gè)世界上最殘忍的事情,他想打擊犯罪,同時(shí)又恨自己力不從心。最后說說導(dǎo)演??催^幾部威廉的片子之后感覺他的風(fēng)格還算統(tǒng)一。這部片子和他稍后的《玉焰》比較類似,結(jié)尾都屬開放性的,給了觀眾思考的空間。
        之所以我說這個(gè)影片CULT,就是它涉及的同志特別是虐戀圈子很小,很多人又不想公開地看這種電影,或者感覺不舒服,所以它沒有得到大多數(shù)人認(rèn)可是可以理解的。但它的優(yōu)秀與獨(dú)創(chuàng)性也是不能泯滅的。

     3 ) [Film Review] Cruising (1980) 7.4/10

    Boldly charting the signs of the times of NYC’s gay SM subculture before the Aids pandemic, William Friedkin’s CRUISING returns to the queer territory after his sturdy cinematic adaption of THE BOY IN THE BAND (1970), and Al Pacino, also knuckles down into the precious showcase of LGBTQ presentation after Sidney Lumet’s canonical DOG DAY AFTERNOON (1975), this time around, he plays a straight undercover cop Steve Burns, a decoy to lure a homo-killer on the prowl.

    Historically, CRUISING comes out at the peak of gay liberation, and it incurred quite a ballyhoo of protestation for its candid if exploitative depiction of an unorthodox lifestyle predominately, provocatively, chronically seeking libido-driven danger, suffering and dissolution, and one must hand it to Friedkin and his team for not shying away from its eye-opening ostentation of a marginalized, often tabooed minority group, coupled with a chromatically heightened scenographic exuberance of the Big Apple’s underworld cityscape, both interior and exterior (iconic leather bars and the cruising location in the nocturnal park), where violence and lust are equally throbbing in the same beat.

    A backstabbing killer on the lam (the first victim’s demise is operated with unsettling suspense and piercing dread), CRUISING’s police procedural is a blasé business, with casual sideswipes angling police inaction and brutality (smacked by a naked, thick-set, thong-sported black bruiser in the interrogation room utterly beggars belief), and ultimately, the murderer’s own perverse motive fails to pack a punch (father issue bobs up tentatively, but what makes him tick still eludes us), although Richard Cox squeezes out a chilling intimidation during the fateful encounter, the odor of death is pungently attendant on the palpable sexual impulses.

    The analogy between sex and death is a time-honored theme that is explored delectably, tantalizingly and precariously in CRUISING, moreover, Friedkin’s script (loosely based on Gerald Walker’s eponymous novel) also tacitly mines into the less burrowed mentality of a straight man questioning his own sexuality after being introduced to the same-sex sensual surroundings which intrigue his curiosity but also effect his heterosexual potency (Karen Allen as Burns’s clueless girlfriend Nancy is simply a cipher to be sexualized to gauge his bedroom performance). As contentious and avant-garde as the theme sounds, especially being a studio production with a named helmer, the film finally adopts a milder route to fudge the issue it propounds, especially by grafting an open-end denouement that suggests Burns’ own implication and morphing into the variety of a dangerous beast that is a far cry from the average-Joe type he is in the beginning, with a somewhat iffy and inconvenient understatement, does a latent homosexuality turn a good man into a murderous menace to the society?

    Pacino, donning a tank top with his not-so-complimenting physique and eyeliner-strengthened brows, is apparent on the wrong side of Burns’s late 20-something age (he is almost 40 at then), albeit he displays extraordinary luminosity out of his fierce gaze and puzzlement-tinged preoccupation. Yet, Friedkin’s script deters going deeper and rebellious into a straight man’s psychosexual oscillation, Burns remains a diligent but dull observer, flinching from any opportunity to get physical in its true sense. Most of the time feigning an apparent persona of youthful plainness, Pacino only lets out his usual fuse-blowing voltage once when confronting the jealous boyfriend of his artsy neighbor Ted Bailey (Scardino), played by a scanty-clad James Remar, still, that actually further complicates the coda, because there is not enough material to attest Burns and Bailey’s fledgling bond.

    The long and short of it, though not a legitimate trend-bucker in a groundbreaking scale despite of the potential it falsely projects, CRUISING reflects Friedkin’s sweaty, straight-angled abandon in plumbing into a largely unseen rabbit hole of our society, also for being a gorgeous mood-setter for those who can really relate to the insalubrious but deadly entrancing vibes, not least the different significations of those colorful hankies.

    referential entries: Friedkin’s THE BOYS IN THE BAND (1970, 7.8/10); Sidney Lumet’s DOG DAY AFTERNOON (1975, 8.4/10)

     4 ) 巡航與酷兒譜系里的亞文化

    我想,即使作為的《教父》主演 ——帕西諾(Al Pacino)的狂熱影迷,也未必看過這一部由他主演誕生于70年代末的電影《Cruising》(中譯名:《虎口巡航》)。這部現(xiàn)在看來很正常的LGBT題材的電影,在當(dāng)時(shí)卻引起了不少爭(zhēng)議,甚至遭到了部分同性戀群體的反對(duì)。他們認(rèn)為電影里繪聲繪色地?cái)⑹黾~約gay club和leather bar的性行為,徹底污名化了LGBT群體,會(huì)加劇社會(huì)恐同和仇恨的蔓延。這些抵抗運(yùn)動(dòng)導(dǎo)致了使這部電影最“聲名遠(yuǎn)揚(yáng)”的40分鐘的gay bar里的性行為實(shí)錄被迫刪減了,也成為了歷史的遺憾。

    電影取材于70年代的紐約同志街區(qū)一系列未破獲的謀殺案:一個(gè)菜鳥臥底直男警察,潛入BDSM風(fēng)格的gay club,試圖尋找那個(gè)恐怖的連環(huán)殺手。故事情節(jié)本身并不特殊,引人入勝的是那對(duì)50年前同志俱樂部的紀(jì)實(shí)般的鏡頭。布魯克林街區(qū)里帶著金色卷發(fā),大膽妖嬈的drag queen;深夜公園里光線昏暗,愛欲橫流,大家互相尋找一夜的伴侶;地下俱樂部里每分鐘120擊的節(jié)奏,汗液滋潤(rùn)著美好的肉體,愛撫和接吻的人群喧嚷,以及那“臭名昭著”的即使到現(xiàn)在看來都頗為大膽的SM片段。

    有意思的是,所有的取景都是布魯克林地標(biāo)性的同志俱樂部,光怪陸離的煙霧,色彩斑斕充滿性暗示的手帕,以及穿著皮革胸衣熱舞的“群眾演員”都是真實(shí)的存在。影片試圖大膽地重現(xiàn)當(dāng)時(shí)LGBT街區(qū)的日常狀態(tài),Mandate(某性少數(shù)雜志)主編在參觀完拍攝現(xiàn)場(chǎng)后說:“超過1600名同志參與了拍攝,而抗議拍攝的人明顯更少……電影中描繪的那些頻繁出入世界的人,并不反對(duì)他們的世界被描繪?!钡牵诋?dāng)時(shí)對(duì)性少數(shù)群體依舊充滿偏見的時(shí)代,這部電影還是不可避免地遭遇了,無論是票房還是影評(píng)的雙慘敗。

    甚至在當(dāng)時(shí)的LGBT群體中,對(duì)這部電影都出現(xiàn)了斥責(zé)的聲音。引起爭(zhēng)議的主要是:

    1.當(dāng)時(shí)的批評(píng)認(rèn)為,影片所描繪的BDSM男同群體并不是主流的性少數(shù)形象,這樣的敘述會(huì)導(dǎo)致所有的性少數(shù)群體被“代表”,被“污名化”,從而也會(huì)增加社會(huì)對(duì)這個(gè)群體的偏見,減少同志們好不容易建立起的“出柜”的信心。

    可以看到,即使當(dāng)時(shí)形象先鋒的性少數(shù)群體內(nèi)部,也會(huì)有對(duì)其中更小眾、更亞文化的“自己人”的鄙視鏈。而隨著社會(huì)的包容度更強(qiáng),這樣大膽的描繪反而成為了現(xiàn)在性少數(shù)群體的“星星之火”,成為了他們勇敢出柜的信心支撐。

    2. 還有評(píng)論認(rèn)為,影片的導(dǎo)演、演員都是順性別,故事主角也是一個(gè)直男。本質(zhì)上這是一個(gè)為異性戀服務(wù)的電影,一個(gè)順男在逐漸深入同性社區(qū)以后迷失了自己,開始懷疑自己的性取向。這種敘事方式一個(gè)對(duì)LGBT群體和文化的冒犯。

    本片導(dǎo)演是奧斯卡獎(jiǎng)得主——弗萊德金(William Friedkin),他在《驅(qū)魔人》(The Exorcist)取得巨大票房成功后,就嘗試拍攝他本人一部同性題材的電影《樂隊(duì)男孩》(The boys in the band),這是一部酷兒影史上里程碑式的代表作,也是美國(guó)電影史上第一部(正面角度)完全講述同性戀者的電影。所以,導(dǎo)演的善意其實(shí)可以不用質(zhì)疑,而如他電影里所呈現(xiàn)的其他酷兒角色,他們談?wù)撝?,和所有人一樣是再正常不過的個(gè)體。而主演帕西諾在同性和異性之間的游擺和自我懷疑,以及最后面對(duì)鏡頭的眼淚,都表達(dá)了一種性取向隨著環(huán)境和時(shí)間流動(dòng)的可能性。

    在50年后的今天,《Cruising》的風(fēng)評(píng)似乎得到了“反正”。許多評(píng)論家,包括酷兒活動(dòng)家都給與了更積極的評(píng)價(jià),他們認(rèn)為“這是在流行藝術(shù)形式中,LGBT解放運(yùn)動(dòng)提供的最好、最有力的論據(jù)”。這不是一部將酷兒群體妖魔化的電影,而是一部反映了一個(gè)當(dāng)時(shí)邊緣化的群體,被固執(zhí)的執(zhí)法方式和可笑的恐同心理(包括內(nèi)部和外部)的共同壓迫的電影。

    和這部電影一起出現(xiàn)的還有第一例艾滋病在美國(guó)臨床報(bào)告。隨著疾病的蔓延,在接下來的幾年里,這種病毒帶走了遠(yuǎn)比連環(huán)殺手還要多得多的生命。于是,這部電影里記錄的同性俱樂部里縱情聲色的狂歡也成為了過去,成為了前艾滋時(shí)代的最后一次用力呼吸。它對(duì)同性性行為的描述非常大膽、直白,這種對(duì)于關(guān)于70年代酷兒文化的仔細(xì)觀察給了它一種歷史價(jià)值。

    2010年,電影準(zhǔn)備推出30周年完整收藏版,但發(fā)行方卻發(fā)現(xiàn)被迫刪減的鏡頭已經(jīng)找不到原始膠片了。于是,知名演員——付蘭蘭(弗蘭克,James Franco)得知后,義不容辭為這遺失的“狂野40分鐘”補(bǔ)拍了一部《Interior,leather bar》(中文譯名《SM片場(chǎng)實(shí)錄》),這部偽紀(jì)錄片試圖復(fù)原當(dāng)年的拍攝現(xiàn)場(chǎng),雖然制作粗糙,但是也是從另外一個(gè)角度為《Cruising》辯護(hù):我們到底在恐懼什么?我們?yōu)槭裁磿?huì)抗拒看到同性間的性行為?

    我們無法批判當(dāng)時(shí)甚至發(fā)生在酷兒群體之間的“恐同”論調(diào),畢竟石墻運(yùn)動(dòng)(Stonewall riots)那時(shí)剛剛發(fā)生,性少數(shù)群體才第一次組織起了LGBT驕傲游行。即使放在今天,酷兒群體仍然面臨著偏見和權(quán)利的缺乏。但是值得高興的是,今天社會(huì)對(duì)酷兒的認(rèn)識(shí)更多樣化,不會(huì)輕易地因?yàn)橐徊侩娪暗谋┝φ故径耙云湃薄o論如何,這部電影都是一個(gè)寶貴的時(shí)間膠囊,真實(shí)記錄了現(xiàn)在已經(jīng)消失的場(chǎng)景,也真實(shí)映照了我們內(nèi)心的恐懼并不來源于對(duì)暴力和性的直敘,而是來自于社會(huì)內(nèi)部的偏見與歧視。而處于更弱勢(shì)的酷兒譜系里的亞文化群體,我們需要給與更多可以呼吸和表達(dá)的空間。

     5 ) 怎么回事??

    有意思的地方是, 故事沒有交代,鄰居是被誰男殺了, 也沒有交代最后走進(jìn)酒吧的人到底是誰, 你可以有多種猜想. 結(jié)尾鏡頭耐人尋味, 只有主角知道自己變成了什么樣子, 他認(rèn)得不認(rèn)得自己, 或許他自己也不認(rèn)得. 那一點(diǎn)淚花真實(shí)又矯情.
    另外, 別說什么不現(xiàn)實(shí)了,本來交代了就是重口味俱樂部, 這種地方確實(shí)存在. 這電影本來就不是反正常見的gay群體

     6 ) 帕西諾的全面

    這部片子看過的人不算很多,里面的帕西諾再次出演警察,不同的是這次扮演的是一位臥底。整部影片架構(gòu)在懸疑之中,從頭到尾的男同志視覺盛宴,如果你是GUY那肯定相當(dāng)享受。音樂配的基本都是80年代時(shí)代作品,影片里帕西諾的演技再次得到充分發(fā)揮,而且也證明了他真是演什么都有味道。劇情設(shè)計(jì)也別有意味,尤其是最后結(jié)尾的懸念,相信也是對(duì)于人性的一種疑問。

     短評(píng)

    2015.09.15很現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格的電影,非常80年代,核心情節(jié)相當(dāng)曖昧,使人看完影片后多少感覺有些摸不著頭腦:兇手是誰?究竟有幾個(gè)兇手?Steve最后還好嗎?片子有點(diǎn)意思,但不夠細(xì)膩,觀眾難入戲,甚至覺得它有點(diǎn)搞笑。

    8分鐘前
    • 小懸子
    • 還行

    3.5 怪不得當(dāng)時(shí)遭遇爭(zhēng)議,insulting倒并不是本意。同性、BDSM元素可看作任何臥底題材會(huì)呈現(xiàn)的不安表象,更多是犯罪驚悚電影。幾個(gè)謀殺場(chǎng)面甚忽而讓我想起giallo...除Al Pacino外的角色都單薄片面,卻正如警察眼中的同性戀群體。劇情并無聰明之處,但其中的曖昧不清,能感到弗萊德金的野心

    9分鐘前
    • SundanceKid??
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    艾滋爆發(fā)前紐約的同志酒吧真的是另一種光景啊,直接在酒吧里明著享樂,現(xiàn)在這樣的酒吧都不存在了吧,唯一去過的一個(gè)leather sm bar還是在昏暗的地下室。感覺導(dǎo)演是真的很想模糊兇手的身份,從樣貌、體態(tài)上都讓觀眾無法分清楚兇手是一個(gè)人還是多個(gè)人。而最后Pacino的角色似乎也陷入了扮演的角色中無法自拔,結(jié)尾仍然曖昧,到底他殺了鄰居嘛?

    13分鐘前
    • VincentP
    • 還行

    這部片子老帕就只有最后一個(gè)鏡頭是在“演”!其他時(shí)候都是在拍他散步,拍他圍觀基佬……這是我個(gè)人認(rèn)為老帕最爛的片子了。

    14分鐘前
    • 痞子老九
    • 還行

    此片在八十年代拍攝并上映時(shí)遭到了LGBT社群的抵制。其實(shí)可以理解,那時(shí)保守觀念相對(duì)更多,隨后而來的AIDS大流行也助長(zhǎng)了恐同之風(fēng)。很多activists不喜歡電影里的這種representation,不愿意被underground/kinky的一面代表。即便廣受爭(zhēng)議,但本片確實(shí)構(gòu)成了queer discourse中關(guān)于媒體呈現(xiàn)的重要一環(huán)。而且近幾年有更多酷兒觀眾喜歡它。你塢早期主流電影中,沒有像這部一樣敢直白露骨地刻畫gay sex的。以現(xiàn)在的眼光來看,它先鋒、大膽且erotic。比起曖昧模糊的連環(huán)謀殺案結(jié)果,我覺得更有意思的是對(duì)police brutality的詰問,以及主角identity的drift過程。僅僅為了阿帕游走于leather daddies之間也值得一看呢…!

    17分鐘前
    • 待拆烏托邦
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    一部深度電影,之前曾經(jīng)聽說這是一部爛片,只能說明大部分人都沒看懂,又一部關(guān)于紐約的都市電影,不過這次是地下同性戀文化,以及警察中的同性戀群體,以及同性戀連環(huán)殺人犯的都市傳說,因?yàn)闅⑹植恢挂粋€(gè),殺手也從未被全部定罪,殺手與偵探的身份再次被混淆,仿佛印證了本雅明的理論。讓我想到了Cop Town這本書。這不是一部通常的警匪片,因?yàn)檫@是一部沒有結(jié)局,破案失敗的電影。警察有可能成為了兇手,兇手有可能仍然逍遙法外,我們分不清帕西諾究竟是變成了同性戀,變成了殺手還是變成了同性戀還是變成了同性戀殺手,我們什么都不知道。我們只知道帕西諾在案件結(jié)束之后懷念起了在紐約地下同性戀酒吧中的歲月。這部電影的好不在于精神分析,而在于對(duì)都市形象的刻畫,對(duì)都市心理和都市亞文化的浪漫描述。我很好奇同性戀觀眾會(huì)怎么看待這部電影

    21分鐘前
    • 不良嗜好
    • 力薦

    這部片子看過的人不算很多,里面的帕西諾再次出演警察,不同的是這次扮演的是一位臥底。整部影片架構(gòu)在懸疑之中,從頭到尾的男同志視覺盛宴,如果你是GUY那肯定相當(dāng)享受。音樂配的基本都是80年代時(shí)代作品,影片里帕西諾的演技再次得到充分發(fā)揮,而且也證明了他真是演什么都有味道。劇情設(shè)計(jì)也別有意味,尤其是最后結(jié)尾的懸念,相信也是對(duì)于人性的一種疑問。

    25分鐘前
    • 潤(rùn)物
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    滿眼男肉,一星給卷花兒Al帥tnd?!巴浴邸睒?biāo)簽太牽強(qiáng)。

    27分鐘前
    • 安藍(lán)·怪伯爵??????
    • 還行

    片子本身3.5分。映前Friedkin本人座談時(shí),背景是本屆電影節(jié)的墨鏡王,F(xiàn)幾句“這男人是誰”“這男人為什么放在這里”“我們需要他嗎”之后,粉不起。

    31分鐘前
    • zl
    • 還行

    弗萊德金和帕西諾兩個(gè)直男氣息溢出屏幕的家伙竟然拍了這么一出肉體橫陳的同志虐殺刑偵片,而且效果出奇地搞笑,當(dāng)然主要是出于導(dǎo)演對(duì)當(dāng)時(shí)地下同志酒吧獵奇般地毫無節(jié)制地展示,(聽說還刪了四十分鐘… 為什么?。┎荒芩闶墙嵌裙拾蓨蕵房纯纯梢?。片名應(yīng)該直譯為“血色獵艷”之類的!

    35分鐘前
    • 米粒
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    一切都過于表面化,最后破案階段是什么鬼,gay群體的憤怒可以理解……

    39分鐘前
    • chrissy
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    香艷詭惑。在同流派同時(shí)期的導(dǎo)演中,弗萊德金總是被低估,但事實(shí)上也幾乎從未被超越。

    41分鐘前
    • 文森特九六
    • 力薦

    故事有夠狗血,就是個(gè)臥底被同化的故事,導(dǎo)演雖然對(duì)同志群體作了弱勢(shì)處理,但大部分都是對(duì)同志角色蒼白而刻板的一掃而過,連個(gè)正面都不多個(gè),要不就是暴力對(duì)待,顯然這部電影是拍給俗氣異性戀看的,難怪當(dāng)年上映的時(shí)候被強(qiáng)烈抵制。

    46分鐘前
    • 兮稱
    • 很差

    整部片的視角都有點(diǎn)劉姥姥進(jìn)大觀園,滿屏的基佬肉欲,烏漆嘛黑,昏暗頹靡,色情又血腥。似乎也不在乎是否把劇情講清楚,我看得有些昏昏欲睡,為著老帕才支持下來。不知為何,我看著還有些莫名的喜劇感。

    47分鐘前
    • Stranger
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    勉強(qiáng)及格。臥底警察帕西諾游走紐約gay圈,揪出受父親詛咒的精神病連續(xù)殺人犯,帕西諾在整個(gè)過程中的反應(yīng)注解了“凝望深淵,深淵也凝望你”,片尾他注視著鏡頭,把問題又拋給了觀眾,當(dāng)然他轉(zhuǎn)變的比較硬,中段既不令人信服也無趣。連篇累牘的gay吧場(chǎng)景尺度不小,弗萊德金拿出了一個(gè)臟亂混亂令人沉溺的紐約,劇本有的地方像是保羅施拉德附體了。帕西諾的鄰居被殺,似乎給他又添了一重曖昧,但從劇情上梳理還是鄰居的擅妒男友下手的可能性較大,這一節(jié)應(yīng)該是渲染gay圈(以及背后的紐約)之兇險(xiǎn)。難得的是還安排了些笑點(diǎn):帕西諾和嫌疑人被審訊時(shí),一個(gè)壯碩皮裝黑人闖進(jìn)來無故打了他們……這片上映之后的81年,里根上臺(tái),艾滋病暴發(fā),父權(quán)回歸,保守主義抬頭,于是本片成了一代電影傾向的絕唱

    49分鐘前
    • 左胸上的吸盤
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    這片里的帕西諾很帥啊,難怪一直覺得他有這方面的潛質(zhì),哈哈哈

    52分鐘前
    • 秦諾諾
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    看懸疑片最怕就是看到一個(gè)不清不楚的結(jié)局。難得有一部與眾不同的臥底懸疑片,故事挺有意思,看看這個(gè)臥底能不能在不被掰彎的情況下破案。偵破過程其實(shí)比較無聊,但好歹夠吸引人,但這個(gè)結(jié)局實(shí)在讓我懵逼。導(dǎo)演說不止一個(gè)兇手,第一個(gè)兇手成為了第二個(gè)案子的受害者,而警方向來喜歡把所有類似的案件歸于同一個(gè)兇手,所以還有其他兇手在逍遙法外。無論如何,這個(gè)結(jié)局挺毀的,帕西諾的表演也有點(diǎn)木訥。

    54分鐘前
    • 歡場(chǎng)華佗
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    全是GAY全是GAY全是GAY全是GAY全是GAY全是GAY全是GAY全是GAY全是GAY全是GAY全是GAY全是GAY全是GAY全是GAY全是GAY全是GAY全是GAY全是GAY全是GAY全是GAY全是GAY全是GAY全是GAY全是GAY全是GAY全是GAY全是GAY全是GAY

    57分鐘前
    • 農(nóng)歷腥臭牛年拜
    • 較差

    為阿爾帕西諾碼一顆星。眼神之中帶出很多戲。

    59分鐘前
    • Morning
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    我也是看過阿爾屁股的人了??!

    60分鐘前
    • Lau~
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