一部沒有愛情的電影！
      無辜的生命，無辜的人，只因為德國是戰(zhàn)敗國， 只因為是德國挑起的戰(zhàn)爭。
      一群孩子樣的軍人就這樣被派去海沿岸排雷，忍受著饑餓，忍受著心驚，支起所有這一切的只是一個承諾，排完雷后，你們就可以回家了。
      威廉被炸的血肉模糊，撕心裂肺的放聲痛哭，在叫媽媽的那一刻，誰會想到這是一個士兵，分明是一個未成年的孩子。當他們在談論彼此的回德國后的打算時 ，答案是建筑工人，技師之類，為了實現(xiàn)夢想，他們整天在食不果腹的情況下去排雷，排雷的間隙，兩位士兵捉到一只黑蟲子，看似不經(jīng)意的談話，正反應了孩子內(nèi)心的期望，正是這點點的期望，才可以讓彼此堅持下去。
   哥哥沃納被炸沒了，雙胞胎弟弟恩斯特簡直瘋了，軍士長給打針后，按照常理弟弟 ，肯定就會睡著，可意外的是他沒睡著，無精打采的說的發(fā)自肺腑的那些話會讓人飆淚。最后恩斯特在陪小女孩的布娃娃包扎好頭部后，毅然有向了雷區(qū)。沒走多遠，就蹦的一聲，沒了......
    說出自己夢想的孩子，都被炸飛了。
    萬惡的戰(zhàn)爭，造就了這一切，

有些電影讓你憎惡一個民族有些電影讓你憎惡戰(zhàn)爭。
看了那么多什么時候我們能夠停止憎恨彼此，錯的是戰(zhàn)爭，可是為什么大家會互相憎恨，戰(zhàn)爭中兩方都是受害者，延續(xù)仇恨只會惡性循環(huán)，喪失人性。當看到丹麥農(nóng)婦因為德國士兵太餓偷吃了混著鼠屎的飼料生病嘔吐而微笑，上校同情他們而又因為狗被炸死又重新收起了同情心時我看到戰(zhàn)爭已經(jīng)在他們身上播下了惡魔的種子。
花了很久看完這個電影，哭一段看一段。那些可憐的德國戰(zhàn)俘男孩靠著拆完那些炸彈就能回家的信念日復一日的拆著炸彈.最后他們還是會被射殺。他們只是孩子啊。
曾經(jīng)世界杯足球賽日本作為唯一亞洲隊晉級時 我為之高興。卻被評論罵說為什么支持日本鬼子。還有那些抵制日本的活動游行，都讓我痛心?？谷諔?zhàn)爭帶來的陰影還在延續(xù)，可是我希望不要讓憎恨蒙蔽了雙眼，戰(zhàn)爭比災難還要可怕他會吃掉人心。
我的愿望很簡單，希望世界和平，希望沒有戰(zhàn)爭.
最后那個教官放走了那四個男孩，雖然他們是德國人。我也希望大家能夠放下仇恨，敬畏戰(zhàn)爭.

談論的觀點匯總
1、電影視角比較獨特，（戰(zhàn)后用俘虜排雷、孩子的角度、。。。）——提起丹麥，首先會想起盛產(chǎn)童話的國家。

這也是一段很少人知道的歷史。這是一部令人心碎的電影，這也是一段讓全人類蒙羞的歷史。也客觀還原了戰(zhàn)爭給德國人帶來的傷害。

它是真實歷史改編的反戰(zhàn)爭題材電影，二戰(zhàn)結束后，兩千多德國戰(zhàn)俘，絕大部分還是少年，被押往丹麥西海岸，被迫用雙手人工挖掘一百五十多萬枚地雷，幾乎一半多死亡或傷殘。不管如何，虐待戰(zhàn)俘，這算是丹麥的污點。然而《地雷區(qū)》的編劇與導演正是丹麥人，一個丹麥人跟我們談丹麥驅(qū)使德國戰(zhàn)俘人工挖雷的故事，有意思吧？反戰(zhàn)題材電影往往是從勝利者角度切入的，《地雷區(qū)》卻是從失敗者角度切入，有意思吧？

從德萊葉到拉斯馮提爾，丹麥電影從來不容小覷。說起丹麥電影，不少人還會想起《狩獵》。粗暴地說，《狩獵》是群體迫害個體，《地雷區(qū)》是群體迫害群體，都是在情緒上輾壓你內(nèi)心的電影。

當初，丹麥與德國簽署互不侵犯條約，但是德國撕毀了條約，一天之內(nèi)侵占了丹麥，并占領了長達五年。德國戰(zhàn)敗了，丹麥解放了。面對昔日的非法占領者，丹麥人豈能不恨？區(qū)區(qū)戰(zhàn)俘公約豈能擋住他們內(nèi)心的憤怒？正如丹麥將官說：“不要指望丹麥人張開雙臂歡迎你們的到來，你們只是來拆彈的?！?br>2、戰(zhàn)爭表面結束了，真的結束了嗎？（誰種下地雷，誰就該掃除地雷嗎？）
       （1）這部反戰(zhàn)題材還警醒我們，戰(zhàn)爭里沒有真正意義上的贏家。戰(zhàn)爭的受害者也好，始作俑者也好，都會飽受戰(zhàn)爭帶來的痛楚，戰(zhàn)爭就是那么殘忍，沒有一絲憐憫之心。
（2）卡爾逐漸清醒，意識到龐大的惡行是龐大系統(tǒng)所造成的，無論是侵略方還是反侵略方，在仇視中表現(xiàn)出了同樣的惡，無論是德國士兵還是丹麥士兵，在巨大系統(tǒng)中都具有相同的個人的無奈處境。而對應于此，人也應該懷有同樣的、無偏見的善。
（3）可能只有無偏見的善，才能真正消除產(chǎn)生大惡的機會，這是電影《地雷區(qū)》給我們提供新的視角，有價值的視角。
（4）對待歷史的態(tài)度：寬恕，但不忘記。
（5）戰(zhàn)爭機器如何人性的覺醒，不被制度機械的碾壓
（6）在特定的一些時刻，也許每個人都可能成為殘虐的施暴者。在戰(zhàn)爭環(huán)境下，每個國民都可能成為國家的殺人武器。一個瘋狂的殺人統(tǒng)治者，帶來的災難不僅僅是波及了敵國，也傷害了自己的過敏。
（7）就像別人揍我一頓，我去揍他兒子一頓，看似有道理，只不過是仇恨蒙蔽雙眼，覺得父債子還天經(jīng)地義罷了。地雷問題該不該由德國來承擔？該?？墒墙柰诶字畽C，肆無忌憚地讓他們?nèi)ニ退?，這就是千不該，萬不該了。然而，當我們把丹麥當作是中國，德國當作是日本時，你的想法是什么呢?

外部壓迫，內(nèi)部惶恐。
3、電影敘事把控相對平淡，中規(guī)中矩。
（1）卡爾情感的變化處理的比較突兀，一夜之間對那些孩子們改變了態(tài)度

一夜之間就改變對這幫孩子戰(zhàn)俘的偏見，并且迅速的轉(zhuǎn)變成一位亦敵亦友的慈父形象。這直接導致了整部電影在情感上卻少了層次感，更缺乏了可信度。

（2）那個自殺的雙胞胎之一的小伙子爆炸后，沒有鏡頭展示對小女孩的影響，小女孩看了那一幕后的反應是什么？對她是什么影響？

看到與這個走向死亡的男人才發(fā)生靜謐關系的孩子，是怎樣的狀態(tài)，她眼前如此鮮活戲劇而反常的事件勢必對她造成影響，她以后對世界、戰(zhàn)爭、生命的認識勢必會源于此。為什么不對孩子進行稍多一點的描寫？這么美麗的死亡之路是不是需要更深情一些？孩子在影片中出現(xiàn)的意義是不是可以更認真一些？

（3）結尾
以為四個孩子逃離過程中，會突然來一顆炸彈呢，類似《柏林諜影》

以影色為水沏了一杯人性的茶

（看電影后，可以先談談自己的直觀感受，然后再理性思考）

戰(zhàn)爭總是因為其殘暴和冷酷而被人反復提起。但在那戰(zhàn)火退卻的土地上，往往有著絲毫不遜色于戰(zhàn)爭時期的冷漠與傷痛?！兜乩讌^(qū)》便以其緩慢而收斂的視角講述了后戰(zhàn)爭時期丹麥人的心態(tài)：他們?nèi)绾慰创约海创聡{粹，看待歷史。在這種多面向的看待之下，《地雷區(qū)》挖掘出了納粹的另一種意義。

《地雷區(qū)》的故事非常簡單，同時也非常真實，它來源于冰冷的戰(zhàn)爭數(shù)據(jù)。1945年5月，德國結束了在丹麥為期5年的占領，并在丹麥西海岸留下了超過200萬枚地雷。2000多名德國戰(zhàn)俘被送往西海岸，徒手排除了150多萬枚地雷。幾乎有一半的戰(zhàn)俘因此失去生命，或者被炸成殘疾。而他們中的絕大部分人，都是非常年輕的男孩。

排雷的工作聽起來并沒有太多戲劇張力，因為離開了戰(zhàn)爭正在發(fā)生時炮火紛飛的場景，枯燥的技術動作就失去了環(huán)境襯托的緊張感。《地雷區(qū)》的故事發(fā)生在戰(zhàn)后，看起來似乎沒有遭到戰(zhàn)爭破壞的丹麥西海岸寧靜而美麗。沙子下面的地雷，幾乎是整個影片唯一的行動元，其戲劇張力完全在排雷的動作本身。同時，它也是幾乎是戰(zhàn)爭曾經(jīng)存在過的唯一證據(jù)?？此茖庫o的戰(zhàn)后背景，成為了排雷行動的反向襯托。排雷行為，也因此指向了戰(zhàn)爭遺留問題。戰(zhàn)爭在時間線上成為一種無法抹除的過去，它從歷史里走過來，走到銀幕中的當下生活，也走到銀幕所沒能表現(xiàn)的未來里。那些被埋下的武器，以沉默的語言和隨時會爆炸的執(zhí)拗，重復著戰(zhàn)爭永遠不會結束的真理。

導演馬丁·贊里維特幾乎把《地雷區(qū)》拍成了驚悚片，排除地雷的動作在他的鏡頭下變得扣人心弦，幾乎達到了希區(qū)柯克式的懸疑效果。我們都知道地雷一定會炸，就好像我們一開始就在希區(qū)柯克的影片中看到了犯罪行為的發(fā)生一樣。懸疑與驚悚就在等待地雷爆炸的時刻產(chǎn)生，這種懸疑驚悚效果與影片整體緩慢憂傷的基調(diào)絞合在一起，給影片所表現(xiàn)的戰(zhàn)后情緒帶去了某種意大利新現(xiàn)實主義式的心理感受。當排雷的士兵中有人被炸傷時，鏡頭以一種冷漠的凝視態(tài)度觀看著其余士兵的冷漠表情。在這些去掉了實際聲場，鋪滿了極度情緒化音樂的全景鏡頭里，士兵們的臉被壓制在海灘白色沙子和鏡頭景框中。他們也凝視著鏡頭深處，并不真正關心誰被炸死了，就像在冷漠地觀看著自己毫無可能回家的未來。

這群年輕士兵，是既沒有未來，也沒有歷史的人。在歷史維度上，這些男孩是德國戰(zhàn)俘。在民族維度上，他們是德國納粹。對于嚴厲的長官卡爾來說，他們又是隨時會出錯的下級。個人的意義，在戰(zhàn)時被抹去，成為國家間斗爭的機器。當戰(zhàn)爭結束，這種個人的意義卻并未回歸。排完雷就能回家的許諾成為一種觸不可及的期許，這種沒有歷史的薄弱個人感也對應著他們戰(zhàn)俘的身份。包括這些士兵自己在內(nèi)，都沒有人真正在意他們的的生命。

如果說，片中那些一點也不像納粹的年輕士兵，像是戰(zhàn)爭中遺留下來的孩子；那么，由羅蘭德?莫爾飾演的丹麥軍官卡爾中士，無疑就是父親的角色了。他像個嚴厲的父親要求孩子那樣，責令年輕士兵們手挽手通過安全區(qū)，以他們自己的生命去檢測排除過的區(qū)域。他像個渴望兒子成長的父親一樣，對著退縮的士兵狂扇耳光，同時暴怒地吼道，“你要像一個士兵，像一個男人”。父親的身份在這樣的臺詞和行為之下不言而喻。但就像所有的父親一樣，卡爾也有著溫柔的一面，他會救下被性侵的士兵，也會為饑餓的他們偷來食物，并不惜為此被村民指責。所以在影片最后，卡爾也偷偷放走了僅存的4名男孩。這樣的放生行動，使得他真正成為了這些男孩的父親，這種象征性的父子關系超越了上下級關系，也超越了國族間的界限，它甚至還超越了歷史意義上的的仇恨。男孩之一充滿留戀的回望，為凝重的影片帶來了幾縷光明的結尾。

作為一名丹麥人，卡爾是二戰(zhàn)和德國納粹的受害者。作為一名長官，他是排雷行動的監(jiān)督者與教導者。而當他作為一名上級時，他也無法蛻去丹麥人的仇恨。監(jiān)管排雷行動的軍事任務變成了一項以正義和民主為旗號的戰(zhàn)爭復仇行為。而卡爾，就是那個比德國男孩們更像納粹的復仇者，卡爾的形象設計也對他的納粹面做出了暗示——他留著希特勒式的小胡子。

如此這般，影片的主題就再明顯不過了，它告知了我們納粹的兩面性。那些年輕的、懵懂的、在排雷中喪生的年輕士兵們，既是納粹，也是納粹陰影下的蒙難者。而以卡爾為代表的，那些因為戰(zhàn)爭而流血、又在戰(zhàn)爭過去后抓住一切機會讓敵者流血的丹麥人們，既是納粹屠殺的受害者，也是納粹本身。這些德國男孩和丹麥民眾一樣，都是某種意義上的雙面納粹。而那既存在于歷史，也存在于未來中的戰(zhàn)爭，就是這些雙面納粹的締造者。戰(zhàn)爭在空間上撕裂我們的土地，在時間中截斷未來的可能，在國族間劃開無法彌合的裂縫。它充滿暴力，卻又的確浸滿憂傷。戰(zhàn)爭自己，就像它所打造的那些雙面納粹一樣，充滿了矛盾感與自毀性。這或許是《地雷區(qū)》，在一部主流的戰(zhàn)爭作品之外，最值得被稱贊的意義了。

原載《電影世界》2016年7月刊