劇照
劇情介紹
本片改編自真實事件。1933年，江洋大盜約翰?迪林格（約翰尼?德普 Johnny Depp 飾）與同伙約翰?漢密爾頓（杰森?克拉克 Jason Clark 飾）持械劫獄，從印第安納州監(jiān)獄中成功救出搶劫團伙成員，包括“漂亮男孩”弗洛伊德（查寧?塔圖 Channing Tatum 飾），“娃娃臉”尼爾森（斯蒂芬?格拉漢姆 Stephen Granham 飾）等，并藏身腐敗警察馬?。s翰?邁克?鮑格 John Michael Bolger 飾）的農(nóng)宅。馬丁說服迪林格藏身芝加哥，尋求黑幫保護。在一系列銀行搶劫活動中，迪林格愛上了芝加哥女職員比莉?弗雷凱特（瑪麗昂?歌迪亞 Marion Cotillard 飾）。與此同時，聯(lián)邦調(diào)查局探員茂文?普維斯（克里斯蒂安?貝爾 Christian Bale 飾）被上司胡佛局長（比利?克魯?shù)缕?Billy Crudup 飾...
長篇影評
1 ) 那個時代的英雄被淘汰出局了
喜歡Johnny Depp，所以下載了來看，沒有什么其他的原因?？赐暌院髤s很沉默，不知道該如何表述感受，也許是因為矛盾。你喜歡的主角，影片的主人公，很酷，又有情有義，可是他終歸是個罪犯。心情可以跟著一個罪犯在走，但是想到那些死去的聯(lián)邦探員，卻是在恪守本分，為了國家和公眾的安全和利益犧牲生命，Christian Bale扮演的探員眼看著自己的手下一個一個死去，心底里近乎瘋狂，但依然克制著沖動，所有的目的只是為了這個罪犯繩之以法，依然恪守公平和道義?？墒悄莻€罪犯同樣在恪守公平和道義。而且是那樣一個時代，經(jīng)濟蕭條，社會轉(zhuǎn)型，人們甚至于崇拜這樣的罪犯，而且Dillinger不殺平民，可是他確實殺人了，警察是無辜的，他們是在維護社會和公眾利益。
這樣的矛盾，脆弱的結(jié)局和音樂，讓人沉默。就如同我喜歡第三帝國的陸軍將領(lǐng)，他們是一群優(yōu)秀的軍人，但卻無法否認(rèn)他們確實為納粹的惡行做了幫手，可他們是國家的軍人，恪守軍人的本分。也許，他們都一樣，只是生錯了時代。無論如何，第三帝國的軍人都遠遠強過無恥的政客和獨裁者，Dillinger這樣的罪犯也遠比那些無恥的商人給社會和公眾的危害要小得多。如果在一個和平、繁榮的時代，他們這樣的人，能力超群，而又有情有義者，自然不會落得如此矛盾的結(jié)果?？珊推綄儆谡秃蜕倘?。所以，注定了他們只能是那個時代那樣的另類英雄。
很奇怪現(xiàn)在相當(dāng)一部分人被香港的警匪片和好萊塢的一些工業(yè)化流水線作品培養(yǎng)出來的幾乎一成不變的對電影的判斷思路。情節(jié)、動作、畫面、演技，說起來似乎很專業(yè)，卻都是在企圖用同樣的思路去評判所有的電影，當(dāng)然，首先是分類。比如一些人對于The Taking of Pelham 的評價，把它當(dāng)作一部動作片來看，批評這是一部失敗的動作片。不知道腦子是怎么想的，這個年代，有哪個好萊塢導(dǎo)演敢把一部以劫持地鐵中的乘客做人質(zhì)為主題的片子拍成動作片？既然導(dǎo)演選擇了這個題材，一定是有不一樣的想法的。他雖然是動作片的題材，但卻顯然不是動作片的內(nèi)涵。就如同這部公眾之?dāng)常m然是黑幫犯罪的題材，但顯然蘊含了對在特殊的時代背景中人以及社會的選擇作思考的內(nèi)涵。
從個人英雄主義的非法掠奪，到資本家的合法掠奪，社會也從古典的帝國主義發(fā)展到了現(xiàn)代帝國主義。一切看似和平，其實充滿更加骯臟的血腥。這不再是一個英雄和強盜的時代，到處都是卑鄙的商人和政客，他們滿口仁義道德，卻在掠奪著一切，用合法的手段。
所以唏噓。
這樣的矛盾，脆弱的結(jié)局和音樂，讓人沉默。就如同我喜歡第三帝國的陸軍將領(lǐng)，他們是一群優(yōu)秀的軍人，但卻無法否認(rèn)他們確實為納粹的惡行做了幫手，可他們是國家的軍人，恪守軍人的本分。也許，他們都一樣，只是生錯了時代。無論如何，第三帝國的軍人都遠遠強過無恥的政客和獨裁者，Dillinger這樣的罪犯也遠比那些無恥的商人給社會和公眾的危害要小得多。如果在一個和平、繁榮的時代，他們這樣的人，能力超群，而又有情有義者，自然不會落得如此矛盾的結(jié)果?？珊推綄儆谡秃蜕倘?。所以，注定了他們只能是那個時代那樣的另類英雄。
很奇怪現(xiàn)在相當(dāng)一部分人被香港的警匪片和好萊塢的一些工業(yè)化流水線作品培養(yǎng)出來的幾乎一成不變的對電影的判斷思路。情節(jié)、動作、畫面、演技，說起來似乎很專業(yè)，卻都是在企圖用同樣的思路去評判所有的電影，當(dāng)然，首先是分類。比如一些人對于The Taking of Pelham 的評價，把它當(dāng)作一部動作片來看，批評這是一部失敗的動作片。不知道腦子是怎么想的，這個年代，有哪個好萊塢導(dǎo)演敢把一部以劫持地鐵中的乘客做人質(zhì)為主題的片子拍成動作片？既然導(dǎo)演選擇了這個題材，一定是有不一樣的想法的。他雖然是動作片的題材，但卻顯然不是動作片的內(nèi)涵。就如同這部公眾之?dāng)常m然是黑幫犯罪的題材，但顯然蘊含了對在特殊的時代背景中人以及社會的選擇作思考的內(nèi)涵。
從個人英雄主義的非法掠奪，到資本家的合法掠奪，社會也從古典的帝國主義發(fā)展到了現(xiàn)代帝國主義。一切看似和平，其實充滿更加骯臟的血腥。這不再是一個英雄和強盜的時代，到處都是卑鄙的商人和政客，他們滿口仁義道德，卻在掠奪著一切，用合法的手段。
所以唏噓。
2 ) Bye black bird
電影是部很真實的傳記片，鏡頭晃動和無時無刻的拉鏡頭更添氛圍感；
劇情方面從開端幕約翰風(fēng)頭正盛適逢佳人到展開幕普威斯特與約翰針鋒相對，后高潮幕約翰勢衰兩方槍戰(zhàn)，結(jié)尾幕約翰梟雄落幕走向死亡。
將近兩小時半的時長，像是刻意不特別突出人物性格，用總是晃動的鏡頭來記錄一切，1933年，羅斯福上任，經(jīng)濟大低迷，犯罪尤甚，正如影片節(jié)奏走向，警方崛起罪犯勢敗，老美走上坡路的時候，有些混亂時代的人民“英雄”，就像約翰一樣，漸漸消亡了。
下面說說我喜歡的幾個鏡頭，很抓人，很有意思。
約翰與比莉共度春宵后約定終生，兩人同處一個畫面切近景，光源卻不同，一明一暗，像是兩個世界，這也暗示了兩人最終命運。
片中電影院的第一次場景
構(gòu)圖很漂亮，有點黑色幽默，“罪犯就在你身邊”，警察用大熒幕喊話，所有人聽從向左向右扭頭，唯獨通緝犯約翰，他低頭慌張又得意，帥拉了……
胖警察拷打比莉
擅自嚴(yán)刑拷打比莉的胖警察被普威斯特攔住并且附贈無數(shù)眼刀（哥們兒辦案不打女人）（同時也有前段劇情同事去世等等等等的心理陰影，貝爾警官，很擰巴的一個人，最后也給折磨自殺了。。。）警局中人站在門后走廊朝里面探頭，胖子一個人貼墻呆站，嘲諷技能拉滿，很記憶深刻的一個鏡頭。
借黑白熒幕，跟你說goodbye
前景是約翰的后腦，后景是呼應(yīng)比莉的“戲中戲女主”，絕別意味很濃的氣氛一下子烘托出來，悲傷又克制，大英雄的浪漫法，在所有人覺得他會去看另一場槍戰(zhàn)電影時，他去了另一場。懷念和記住戀人和朋友。
all in all 戲中戲來再次call back一下本片男主至死人生信仰：
活的要精彩，死也要精彩，不要戀棧，燃燒你的生命吧。
3 ) 《公眾之?dāng)场罚河⑿勰甏氖湃?/h4>Sololau/文
20年前，電影中正氣的警察和俠氣的殺手可以為了情義背靠背在槍林彈雨中一起拼命，那是段英雄主義泛濫的日子，一股子血脈噴張的陽剛激情被寫入了那段以青春之名的詩里。20年后，警匪對自己的身份定位都相當(dāng)明確，即使是改編自上世紀(jì)30年代的故事，探員也得開出宿命般的那一槍。雖然他們在長期的較量中變得惺惺相惜，而且匪徒的邪魅傾倒了所有人，但也阻擋不了最后的對決，因為英雄年代已經(jīng)逝去，我們也不再做夢。
電影公眾之?dāng)橙〔淖悦绹挆l時期的偶像犯罪人物約翰·迪林格的傳奇故事。約翰·迪林格是個不折不扣的大盜，從1933年5月到1934年7月這一年多的時間里他搶劫銀行并且多次用巧妙到令人拍案驚奇的手法智勝警方，他為因經(jīng)濟危機而陷入疾苦的人民說話，在當(dāng)時美國社會有很大的影響力。當(dāng)時警察和政府都視他頭號公敵，而人民卻視他為那個時代真正的英雄。在大蕭條時代人民陷入了失業(yè)的困窘中，生活變得沒落無望，這種時代背景下美國人需要一個英雄出現(xiàn)來挽救他們已經(jīng)所剩無幾的信心，但正面人物、光芒人物一次又一次的讓所有人失望，他們的光環(huán)越來越暗淡，這時候約翰驚艷地出現(xiàn)使失落的美國人重新看到了希望觸摸到了可貴的斗志。
邁克爾·曼選約翰尼·德普來飾演這位風(fēng)云人物實乃點睛之筆，放眼當(dāng)世恐怕也只有“多藝而近妖”的杰克船長才能將約翰·迪林格塑造到理想境界。電影中的迪林格有一股深沉又不甘寂寞的勁兒，散發(fā)著迷人的邪氣。無論真實的約翰·迪林格長相如何但經(jīng)過杰克船長的精心塑造這一形象毋庸置疑會光芒萬丈并且影史留名。雖然由蝙蝠俠克里斯蒂安塑造的FBI頭頭正氣十足而且剛毅帥氣，在宿敵迪林格面前他還是稍顯黯淡。導(dǎo)演將本片打造出了一種好萊塢黑白電影時期的優(yōu)雅犯罪味道，宿命中的正邪人物斗智斗勇，雖然電影并沒有多少血腥味道，但由于這股屬于兩個男人的宿命力量所以全片都籠罩在一種無形的戲劇張力中，直到最后迪林格倒下鏡頭閃過茂文那驚愕到不敢相信的眼神，原來宿命之戰(zhàn)如此簡單也如此真實，倒下的人平靜放松而開槍的人也沒有一絲成就感，這就是可笑的命。
有一個極具吸引力的題材，而且云集了約翰尼·德普、克里斯蒂安等大腕兒的電影，《公眾之?dāng)场繁驹撝閳A玉潤，但可惜漏洞和不足還是明顯的。首先人物設(shè)計不夠豐滿，如果不是提前搜索了解約翰·迪林格這個人物的話，不了解故事背景就看很容易覺得電影枯燥沉悶。而且作為一部動作片《公眾之?dāng)场返臉寫?zhàn)場面并不生猛，雖然仔細看能感覺到邁克爾·曼在槍戰(zhàn)的視聽方面確實下了功夫，而且有點舊好萊塢時代的味道，但這樣卻調(diào)動不起看慣了槍林彈雨大爆炸震撼場面的觀眾們。節(jié)奏和氣氛使這部電影美中不足，也正是這種淡淡的壓抑讓《公眾之?dāng)场烦溆还捎⑿勰┞返陌?br>
有英雄的年代因為人們需要一個可以成為英雄的勇士來給他們信心和希望，哪怕是迪林格這樣的反派人物，他做出的一件件令人匪夷所思又倍感驚喜的事情至今仍然被說道，這個天才劫匪成為那個昏暗時代難得的一抹亮色。正因為平淡有困窘的生活需要不同的顏色，所以我們現(xiàn)在能看到《邦尼和克萊德》能看到《公眾之?dāng)场贰５莻€屬于英雄的年代畢竟已經(jīng)逝去了，別說這兩部電影就算是《英雄本色》《喋血雙雄》那樣的作品也不會再出現(xiàn)了。因為隨著社會和時代的發(fā)展，人們活得越來越現(xiàn)實，沒有幾個人會再為了情義去拼命，也沒有幾個人會再為了正義去迎上槍林彈雨，“義”的可貴更多的是存在于口邊或者是紙上，利益才是主題核心。
懷念吳宇森的電影，懷念約翰·迪林格的時代，懷念《邦尼和克蘭德》的瀟灑，雖然最后難逃悲情的宿命，但那些年代，有我們這個時代沒有的英雄。 4 ) 陣容強大，背景有趣，但講故事太匆忙，講人性太淺薄
這部電影是講一個上世紀(jì)30年代美國大蕭條時期一個搶銀行的傳奇人物的故事。
電影有幾個特點：
1、它是好萊塢里相當(dāng)忠于真人真事的電影。改編自財經(jīng)記者 Bryan Burrough的一部記實文學(xué)《Public Enemies: America's Greatest Crime Wave and the Birth of the FBI, 1933-34》（公眾敵人：1933－1934年美國最強犯罪風(fēng)潮、以及FBI的誕生）。由導(dǎo)演Michael Mann （邁克爾·曼）搬上大熒幕。
2、時代背景很吸引人。上世紀(jì)30年代，正是羅斯福總統(tǒng)下的大蕭條時期。當(dāng)時有好多家喻戶曉的逍遙法外的罪犯：Baby Face Nelson（“娃娃臉”尼爾森）、Pretty Boy Floyd （“漂亮男孩”弗洛伊德），還有本部電影的主角，John Dillinger 等等。拿John Dillinger來講，歷史中他這個人確實搶劫多個銀行，兩次入獄，兩次越獄成功，甚至還大搖大擺的去警察局里頭轉(zhuǎn)過一圈，視察了自己的照片，還和警察們搭訕了幾句。他被FBI宣揚成是“number one public enemy”（頭號公眾敵人）。然而，由于大蕭條的背景，很多民眾對政府和銀行本有積怨，所以他們其實是把 John Dillinger 當(dāng)成了英雄。他們傳頌 John Dillinger 不拿銀行顧客的錢、只拿銀行的錢的軼事，他們對 John Dillinger 夾道歡迎。他們的態(tài)度讓 FBI “頭號公眾敵人”的口號站不住腳。
而FBI探員（Melvin Purvis）的故事也很曲折。在wiki上看了這個真人的生平介紹：他參與追蹤幾大逃犯、“娃娃臉”尼爾森和“漂亮男孩”弗洛伊德的落馬都有他的功勞。但是被他的上司嫉妒而免職，由別人接替他來追捕John Dillinger，但是那人中了John Dillinger的槍。他臨死的時候，Melvin Purvis還去探望了他。Melvin Purvis后來還是懷才不遇，就從FBI辭了職。多年后頭部中槍身亡，F(xiàn)BI的結(jié)論是自殺。
總之，這些復(fù)雜的人和故事、特殊的經(jīng)歷，還是挺有讓人有興趣了解的。
3、電影用HD（高清）模式攝制，而非傳統(tǒng)膠片。導(dǎo)演解釋說，他希望觀眾有參與感，沒有距離感。我想，可能這樣讓畫面更清晰吧。（不過我沒有感覺出什么不同。大家呢？）
4、陣容很強大：
Johnny Depp （強尼·戴普）在這部電影中演搶匪老大 John Dillinger。他不用說了，很有個人魅力，喜歡嘗試不同的、有點怪的角色，而且都詮釋得很好。加勒比海島里他的演出太牛了，讓我以為演員一定就是那樣又丑又怪的，結(jié)果看了真人才發(fā)現(xiàn)原來挺帥的。后來又看了他和Kate Winslet （凱特·溫斯萊特）演的Finding Neverland（尋找夢幻島），他演一個很有童心的創(chuàng)作出彼得潘的作家，演的也挺好。還看過他演的 Secret Window（秘窗），演一個精神分裂的作家，有點詭異的故事，某種程度有點像 Fight Club（搏擊俱樂部），但是同樣很有他的風(fēng)格。。。順便說，連這家伙找的女朋友，比如kate moss（名模凱特·莫斯），都是很有個性的。
Christian Bale （克里斯蒂安·貝爾）在這部電影中演FBI探員Melvin Purvis。他也演過好幾個不錯的片子:蝙蝠俠系列，還有The Prestige（致命魔術(shù)）。我都挺喜歡。感覺他是個安靜、復(fù)雜而有戲的人。
女演員Marion Cotillard（瑪麗昂·歌蒂亞）在這部電影中演搶匪老大的女人。她是法國人，得過08年奧斯卡最佳女主角。很漂亮清純，有大大的眼睛。
之上是看之前的了解。下面講看完以后我的感覺：
優(yōu)點：1。演員的演出確實都挺中規(guī)中矩的。演出了搶匪老大的酷，堅定聰明重感情。演出了老大女人的可愛、忠心。演出了FBI探員的沉默、堅定、經(jīng)受打擊。。雖然探員的改變不讓我信服，但是我想那是編劇的責(zé)任。。三個人中，女演員的演出最讓我驚艷。
2。時代背景確實挺有意思的。70多年前，人們穿的衣服、開的車、聽的收音機、看的電影、銀行的樣子、經(jīng)濟蕭條的背景，都是有歷史感的東西，在這部電影中展示得很充分，讓人覺得有趣。
缺點：
看完以后覺得空空的，似乎影片少了點東西。影片兩個多小時，都有點像頭腦簡單、又匆匆忙忙講故事的動作片：越獄、搶劫、被抓、再越獄、逃亡、老大女人被抓、老大要去救她、結(jié)果被斃了。全劇終。中間稍微渲染了Johnny Depp所演的搶匪的聰明機智、重感情。就幾乎是劇情的全部了?？赐炅?，覺得：“哦，好吧。他死了，我腳指頭也猜得到”。就沒有別的帶走的東西了。
我不得不責(zé)怪編劇。我以為，這樣一個搶匪，應(yīng)該更有故事、更復(fù)雜、更扣人心弦。電影雖然也涉及到他的成長（通過他的只字片語）、他的理念（通過他看電影，對電影情節(jié)的共鳴）、他在大蕭條這個大背景中對大眾的影響（通過大家對他的夾道歡迎），但是都只是蜻蜓點水。90％的時間還是放在他搶劫、越獄上面——可是搶劫、越獄卻也沒有展開講充分，所以根本不揪心。有這個時間，我還不如重溫一遍電視劇 Prison break（《越獄》）呢，起碼獄越得更曲折。
而Dale演的那個FBI，感覺編劇想說明他情緒的變化，但卻沒時間說清楚。他原本是個堅定的正義的人，但后來卻顯得惘然若失，最終字幕還顯示，他一年后辭去了fbi的工作，而且多年后自殺?？墒怯捎谒膽蚍萏伲@個變化非常不讓人信服。我都不知道這些變化是為什么，還沒有真人的故事吸引人。
總之，電影似乎缺乏深度、也缺乏講故事、吸引人之處，如果能把人性的部分表達得更豐滿，或者更會講故事，我都會更喜歡。不要為導(dǎo)演開脫是忠于原著，所以沒有發(fā)揮空間。因為電影就是應(yīng)該追求好看、吸引人、給人留下一些東西才對。 5 ) 就是因為舍不得那點兒膠片
風(fēng)衣禮帽機關(guān)槍的三十年代，多么適合邁克爾曼！
撲克臉的冷血警察，多么適合面無表情的克里斯汀貝爾！
神經(jīng)兮兮、改變美國歷史的頭號通緝犯，多么適合陰郁的強尼戴普！
可是……
槍戰(zhàn)的音效仍然天下無雙，閉著眼聽就好像《盜火線》一樣屌，可惜不能睜眼，睜眼就完。
因為這電影用的不是膠片，是DV！
盡管是高清DV，但DV畢竟是DV，外景拍不出氣勢，內(nèi)景更是曝光過度慘不忍睹。
不管導(dǎo)演給出的理由是什么，在我看，一部很棒的電影就這么被毀了。
怎么能用DV拍大片呢？到電影院看DV是種褻瀆，是種罪惡。
一句話形容我的觀影感受：
就好像去夜店叫小姐，來了兩個國色天香的男同志。 6 ) 這是我生命中最難做的選擇題
從電影開始前我還糾結(jié)著
這部我期待了近一年的電影有我的大蝙蝠 還有我的德普
他倆誰更搶戲 誰更銷魂呢
看著看著
我就覺得我既愛德普的囂張 也愛大蝙蝠的隱忍 我選不出來
從大蝙蝠的那句"sooner or later,she'll go to him,or he is gonna come for her”到德普眼睜睜的看著billie被帶走 然后在車上哭 淚涌啊
還有戲里的大蝙蝠抱起bille的那一刻 讓人不得不想到英雄相惜
其實劇情沒有什么值得說的 只是這樣一部擁有著你不得不看的演員表的電影 你能不看么
最后讓我糾結(jié)的是 硬盤里 我給德普和大蝙蝠的電影各分了一個文件夾
這部電影我到底放在哪個文件夾里呢 7 ) 何必管以后
沖著johnny去看的，和大多數(shù)一樣。不一樣的是，比起加勒比里面的jack船長，我更喜歡他塑造的Dillinger。
一個傳奇，總帶來想象。Dillinger人格的魅力足以說服一段略顯沉悶的史實。對一個從小就沒有根的人來說，他只是選擇了自己的一種存在方式，這種存在方式盡管是沖著公眾去的，戲謔著社會體制，但出發(fā)點也許只是一種很私人的手段。沒有來源。對比來看，警察群體的懦弱、冷血、為達目的不擇手段，真是讓人無言。Dillinger卻坦蕩著，坦蕩地去愛人和被愛，坦蕩地去接受和被接受，坦蕩地選擇生存和死亡。聰明的人也懂得怎么準(zhǔn)確的找到自己的blackbird，他教會一個女人流浪而不是安定，當(dāng)然，也懂得如何去告別。
導(dǎo)演還是帶著價值觀入戲的，我也會影片途中不自覺地嘲笑那些警察（除了白頭發(fā)那位），置身在那個年代的街道上，我也會拍著手像他致敬。事實證明有情商的盜客比一般的屠夫要來的夢幻，就像是沒有哪位屠夫會說出“我會老死在你懷里”這樣的句子，或是臺詞來。
最終，也許只是向一段傳奇致敬。
20年前，電影中正氣的警察和俠氣的殺手可以為了情義背靠背在槍林彈雨中一起拼命，那是段英雄主義泛濫的日子，一股子血脈噴張的陽剛激情被寫入了那段以青春之名的詩里。20年后，警匪對自己的身份定位都相當(dāng)明確，即使是改編自上世紀(jì)30年代的故事，探員也得開出宿命般的那一槍。雖然他們在長期的較量中變得惺惺相惜，而且匪徒的邪魅傾倒了所有人，但也阻擋不了最后的對決，因為英雄年代已經(jīng)逝去，我們也不再做夢。
電影公眾之?dāng)橙〔淖悦绹挆l時期的偶像犯罪人物約翰·迪林格的傳奇故事。約翰·迪林格是個不折不扣的大盜，從1933年5月到1934年7月這一年多的時間里他搶劫銀行并且多次用巧妙到令人拍案驚奇的手法智勝警方，他為因經(jīng)濟危機而陷入疾苦的人民說話，在當(dāng)時美國社會有很大的影響力。當(dāng)時警察和政府都視他頭號公敵，而人民卻視他為那個時代真正的英雄。在大蕭條時代人民陷入了失業(yè)的困窘中，生活變得沒落無望，這種時代背景下美國人需要一個英雄出現(xiàn)來挽救他們已經(jīng)所剩無幾的信心，但正面人物、光芒人物一次又一次的讓所有人失望，他們的光環(huán)越來越暗淡，這時候約翰驚艷地出現(xiàn)使失落的美國人重新看到了希望觸摸到了可貴的斗志。
邁克爾·曼選約翰尼·德普來飾演這位風(fēng)云人物實乃點睛之筆，放眼當(dāng)世恐怕也只有“多藝而近妖”的杰克船長才能將約翰·迪林格塑造到理想境界。電影中的迪林格有一股深沉又不甘寂寞的勁兒，散發(fā)著迷人的邪氣。無論真實的約翰·迪林格長相如何但經(jīng)過杰克船長的精心塑造這一形象毋庸置疑會光芒萬丈并且影史留名。雖然由蝙蝠俠克里斯蒂安塑造的FBI頭頭正氣十足而且剛毅帥氣，在宿敵迪林格面前他還是稍顯黯淡。導(dǎo)演將本片打造出了一種好萊塢黑白電影時期的優(yōu)雅犯罪味道，宿命中的正邪人物斗智斗勇，雖然電影并沒有多少血腥味道，但由于這股屬于兩個男人的宿命力量所以全片都籠罩在一種無形的戲劇張力中，直到最后迪林格倒下鏡頭閃過茂文那驚愕到不敢相信的眼神，原來宿命之戰(zhàn)如此簡單也如此真實，倒下的人平靜放松而開槍的人也沒有一絲成就感，這就是可笑的命。
有一個極具吸引力的題材，而且云集了約翰尼·德普、克里斯蒂安等大腕兒的電影，《公眾之?dāng)场繁驹撝閳A玉潤，但可惜漏洞和不足還是明顯的。首先人物設(shè)計不夠豐滿，如果不是提前搜索了解約翰·迪林格這個人物的話，不了解故事背景就看很容易覺得電影枯燥沉悶。而且作為一部動作片《公眾之?dāng)场返臉寫?zhàn)場面并不生猛，雖然仔細看能感覺到邁克爾·曼在槍戰(zhàn)的視聽方面確實下了功夫，而且有點舊好萊塢時代的味道，但這樣卻調(diào)動不起看慣了槍林彈雨大爆炸震撼場面的觀眾們。節(jié)奏和氣氛使這部電影美中不足，也正是這種淡淡的壓抑讓《公眾之?dāng)场烦溆还捎⑿勰┞返陌?br>
有英雄的年代因為人們需要一個可以成為英雄的勇士來給他們信心和希望，哪怕是迪林格這樣的反派人物，他做出的一件件令人匪夷所思又倍感驚喜的事情至今仍然被說道，這個天才劫匪成為那個昏暗時代難得的一抹亮色。正因為平淡有困窘的生活需要不同的顏色，所以我們現(xiàn)在能看到《邦尼和克萊德》能看到《公眾之?dāng)场贰５莻€屬于英雄的年代畢竟已經(jīng)逝去了，別說這兩部電影就算是《英雄本色》《喋血雙雄》那樣的作品也不會再出現(xiàn)了。因為隨著社會和時代的發(fā)展，人們活得越來越現(xiàn)實，沒有幾個人會再為了情義去拼命，也沒有幾個人會再為了正義去迎上槍林彈雨，“義”的可貴更多的是存在于口邊或者是紙上，利益才是主題核心。
懷念吳宇森的電影，懷念約翰·迪林格的時代，懷念《邦尼和克蘭德》的瀟灑，雖然最后難逃悲情的宿命，但那些年代，有我們這個時代沒有的英雄。
電影有幾個特點：
1、它是好萊塢里相當(dāng)忠于真人真事的電影。改編自財經(jīng)記者 Bryan Burrough的一部記實文學(xué)《Public Enemies: America's Greatest Crime Wave and the Birth of the FBI, 1933-34》（公眾敵人：1933－1934年美國最強犯罪風(fēng)潮、以及FBI的誕生）。由導(dǎo)演Michael Mann （邁克爾·曼）搬上大熒幕。
2、時代背景很吸引人。上世紀(jì)30年代，正是羅斯福總統(tǒng)下的大蕭條時期。當(dāng)時有好多家喻戶曉的逍遙法外的罪犯：Baby Face Nelson（“娃娃臉”尼爾森）、Pretty Boy Floyd （“漂亮男孩”弗洛伊德），還有本部電影的主角，John Dillinger 等等。拿John Dillinger來講，歷史中他這個人確實搶劫多個銀行，兩次入獄，兩次越獄成功，甚至還大搖大擺的去警察局里頭轉(zhuǎn)過一圈，視察了自己的照片，還和警察們搭訕了幾句。他被FBI宣揚成是“number one public enemy”（頭號公眾敵人）。然而，由于大蕭條的背景，很多民眾對政府和銀行本有積怨，所以他們其實是把 John Dillinger 當(dāng)成了英雄。他們傳頌 John Dillinger 不拿銀行顧客的錢、只拿銀行的錢的軼事，他們對 John Dillinger 夾道歡迎。他們的態(tài)度讓 FBI “頭號公眾敵人”的口號站不住腳。
而FBI探員（Melvin Purvis）的故事也很曲折。在wiki上看了這個真人的生平介紹：他參與追蹤幾大逃犯、“娃娃臉”尼爾森和“漂亮男孩”弗洛伊德的落馬都有他的功勞。但是被他的上司嫉妒而免職，由別人接替他來追捕John Dillinger，但是那人中了John Dillinger的槍。他臨死的時候，Melvin Purvis還去探望了他。Melvin Purvis后來還是懷才不遇，就從FBI辭了職。多年后頭部中槍身亡，F(xiàn)BI的結(jié)論是自殺。
總之，這些復(fù)雜的人和故事、特殊的經(jīng)歷，還是挺有讓人有興趣了解的。
3、電影用HD（高清）模式攝制，而非傳統(tǒng)膠片。導(dǎo)演解釋說，他希望觀眾有參與感，沒有距離感。我想，可能這樣讓畫面更清晰吧。（不過我沒有感覺出什么不同。大家呢？）
4、陣容很強大：
Johnny Depp （強尼·戴普）在這部電影中演搶匪老大 John Dillinger。他不用說了，很有個人魅力，喜歡嘗試不同的、有點怪的角色，而且都詮釋得很好。加勒比海島里他的演出太牛了，讓我以為演員一定就是那樣又丑又怪的，結(jié)果看了真人才發(fā)現(xiàn)原來挺帥的。后來又看了他和Kate Winslet （凱特·溫斯萊特）演的Finding Neverland（尋找夢幻島），他演一個很有童心的創(chuàng)作出彼得潘的作家，演的也挺好。還看過他演的 Secret Window（秘窗），演一個精神分裂的作家，有點詭異的故事，某種程度有點像 Fight Club（搏擊俱樂部），但是同樣很有他的風(fēng)格。。。順便說，連這家伙找的女朋友，比如kate moss（名模凱特·莫斯），都是很有個性的。
Christian Bale （克里斯蒂安·貝爾）在這部電影中演FBI探員Melvin Purvis。他也演過好幾個不錯的片子:蝙蝠俠系列，還有The Prestige（致命魔術(shù)）。我都挺喜歡。感覺他是個安靜、復(fù)雜而有戲的人。
女演員Marion Cotillard（瑪麗昂·歌蒂亞）在這部電影中演搶匪老大的女人。她是法國人，得過08年奧斯卡最佳女主角。很漂亮清純，有大大的眼睛。
之上是看之前的了解。下面講看完以后我的感覺：
優(yōu)點：1。演員的演出確實都挺中規(guī)中矩的。演出了搶匪老大的酷，堅定聰明重感情。演出了老大女人的可愛、忠心。演出了FBI探員的沉默、堅定、經(jīng)受打擊。。雖然探員的改變不讓我信服，但是我想那是編劇的責(zé)任。。三個人中，女演員的演出最讓我驚艷。
2。時代背景確實挺有意思的。70多年前，人們穿的衣服、開的車、聽的收音機、看的電影、銀行的樣子、經(jīng)濟蕭條的背景，都是有歷史感的東西，在這部電影中展示得很充分，讓人覺得有趣。
缺點：
看完以后覺得空空的，似乎影片少了點東西。影片兩個多小時，都有點像頭腦簡單、又匆匆忙忙講故事的動作片：越獄、搶劫、被抓、再越獄、逃亡、老大女人被抓、老大要去救她、結(jié)果被斃了。全劇終。中間稍微渲染了Johnny Depp所演的搶匪的聰明機智、重感情。就幾乎是劇情的全部了?？赐炅?，覺得：“哦，好吧。他死了，我腳指頭也猜得到”。就沒有別的帶走的東西了。
我不得不責(zé)怪編劇。我以為，這樣一個搶匪，應(yīng)該更有故事、更復(fù)雜、更扣人心弦。電影雖然也涉及到他的成長（通過他的只字片語）、他的理念（通過他看電影，對電影情節(jié)的共鳴）、他在大蕭條這個大背景中對大眾的影響（通過大家對他的夾道歡迎），但是都只是蜻蜓點水。90％的時間還是放在他搶劫、越獄上面——可是搶劫、越獄卻也沒有展開講充分，所以根本不揪心。有這個時間，我還不如重溫一遍電視劇 Prison break（《越獄》）呢，起碼獄越得更曲折。
而Dale演的那個FBI，感覺編劇想說明他情緒的變化，但卻沒時間說清楚。他原本是個堅定的正義的人，但后來卻顯得惘然若失，最終字幕還顯示，他一年后辭去了fbi的工作，而且多年后自殺?？墒怯捎谒膽蚍萏伲@個變化非常不讓人信服。我都不知道這些變化是為什么，還沒有真人的故事吸引人。
總之，電影似乎缺乏深度、也缺乏講故事、吸引人之處，如果能把人性的部分表達得更豐滿，或者更會講故事，我都會更喜歡。不要為導(dǎo)演開脫是忠于原著，所以沒有發(fā)揮空間。因為電影就是應(yīng)該追求好看、吸引人、給人留下一些東西才對。
撲克臉的冷血警察，多么適合面無表情的克里斯汀貝爾！
神經(jīng)兮兮、改變美國歷史的頭號通緝犯，多么適合陰郁的強尼戴普！
可是……
槍戰(zhàn)的音效仍然天下無雙，閉著眼聽就好像《盜火線》一樣屌，可惜不能睜眼，睜眼就完。
因為這電影用的不是膠片，是DV！
盡管是高清DV，但DV畢竟是DV，外景拍不出氣勢，內(nèi)景更是曝光過度慘不忍睹。
不管導(dǎo)演給出的理由是什么，在我看，一部很棒的電影就這么被毀了。
怎么能用DV拍大片呢？到電影院看DV是種褻瀆，是種罪惡。
一句話形容我的觀影感受：
就好像去夜店叫小姐，來了兩個國色天香的男同志。
這部我期待了近一年的電影有我的大蝙蝠 還有我的德普
他倆誰更搶戲 誰更銷魂呢
看著看著
我就覺得我既愛德普的囂張 也愛大蝙蝠的隱忍 我選不出來
從大蝙蝠的那句"sooner or later,she'll go to him,or he is gonna come for her”到德普眼睜睜的看著billie被帶走 然后在車上哭 淚涌啊
還有戲里的大蝙蝠抱起bille的那一刻 讓人不得不想到英雄相惜
其實劇情沒有什么值得說的 只是這樣一部擁有著你不得不看的演員表的電影 你能不看么
最后讓我糾結(jié)的是 硬盤里 我給德普和大蝙蝠的電影各分了一個文件夾
這部電影我到底放在哪個文件夾里呢
一個傳奇，總帶來想象。Dillinger人格的魅力足以說服一段略顯沉悶的史實。對一個從小就沒有根的人來說，他只是選擇了自己的一種存在方式，這種存在方式盡管是沖著公眾去的，戲謔著社會體制，但出發(fā)點也許只是一種很私人的手段。沒有來源。對比來看，警察群體的懦弱、冷血、為達目的不擇手段，真是讓人無言。Dillinger卻坦蕩著，坦蕩地去愛人和被愛，坦蕩地去接受和被接受，坦蕩地選擇生存和死亡。聰明的人也懂得怎么準(zhǔn)確的找到自己的blackbird，他教會一個女人流浪而不是安定，當(dāng)然，也懂得如何去告別。
導(dǎo)演還是帶著價值觀入戲的，我也會影片途中不自覺地嘲笑那些警察（除了白頭發(fā)那位），置身在那個年代的街道上，我也會拍著手像他致敬。事實證明有情商的盜客比一般的屠夫要來的夢幻，就像是沒有哪位屠夫會說出“我會老死在你懷里”這樣的句子，或是臺詞來。
最終，也許只是向一段傳奇致敬。
沒創(chuàng)意的水準(zhǔn)之作。貝爾僵死了。
Michael Mann，永恒的槍火之王，聽到老爺子熟悉的轟鳴槍聲，其它一切都不重要了。Johnny Depp 總算演了個像樣的角色，“給我一支槍，讓我橫掃天下”的堅毅霸氣夠震撼?！八麄冎辉诤鮿e人從哪里來，而重要的應(yīng)該是人們要往哪里去”，純爺們。
愛的如此深沉……
熱鬧 緊張 還有愛耍帥的男主角 好看的傳記電影 盡管我之前從未對傳記電影有過如此的感受 多虧了Depp 演技真棒
金發(fā)紅唇的凱瑞穆麗根和卷發(fā)紅裙的馬里昂科迪亞加上一個can be everyone的德普，德普微頹了演壞人更像了，純粹就是大牌兒撐場面的小片片
那個啥, 這男人咋越來越帥呢..
還打壞他的臉。
長還悶的嚇?biāo)廊?/p>
看的是deep影片其實不重要
他象詩人一樣說出最浪漫的情話。
情節(jié)混亂，線索模糊，而且最重要的是數(shù)字高清攝影所呈現(xiàn)的質(zhì)感和時代背景實在不搭
帽子 大衣 西裝 背心 襯衫領(lǐng)帶 我他媽要去搶銀行?。。?！
劫富濟貧，逍遙于世。
我的搶銀行夢再次出現(xiàn)！
罪犯的命運總是那么驚人的相似，最終都是毀在了女人的手里。
大強盜的傳奇.
“不要胡思亂想，我會老死在你身邊?！?/p>
被自殺
【B】相較于《邁阿密風(fēng)云》，本片的數(shù)字質(zhì)感更極端了，不僅僅只有數(shù)字噪點，更加顯眼的還有人物運動中所拖拽出的殘影。同時，將數(shù)字?jǐn)z影投放至這個上世紀(jì)30年代的美國犯罪故事，本身就極具爭議，過量的畫面細節(jié)僅在面部特寫時起效，而在其他場合下（甚至包括其最拿手的夜戲），也開始拖邁克爾·曼的后腿。唯有在迪林格被擊斃后混亂的圍觀場面下，借由“手持DV”的影像質(zhì)感，影片終于給了數(shù)字?jǐn)z影穿越回這個時代的理由。懷疑邁克爾·曼的創(chuàng)作靈感在《借刀殺人》后就差不多宣泄殆盡，只剩頂級的槍戰(zhàn)調(diào)度可以一看。
我是看帥哥的，不解釋。