文：十一月的雨

 個(gè)人覺(jué)得，寧浩除了用《瘋狂的石頭》一飛沖天，用《瘋狂的賽車(chē)》再飛沖天后，最重要的就是為中國(guó)人民普及了蓋·里奇。
 
 這讓我想起了超級(jí)女生里的周筆暢，她當(dāng)年一路過(guò)關(guān)斬將不僅捧紅了自己，而且讓全民都知道了陶喆和他的歌。
 
 當(dāng)然我并沒(méi)有貶低他倆的意思，雖然之前看完《瘋狂的石頭》后我頗不以為然，和很多看過(guò)《兩桿大煙槍》的同好們一樣，認(rèn)為它最多只是拾人牙慧。但前段時(shí)間結(jié)束《瘋狂的賽車(chē)》的觀影之后，我開(kāi)始對(duì)寧浩刮目相看了。偶然的成功不可能復(fù)制兩遍，最重要的是，我在他的電影中開(kāi)始體會(huì)到那種真真正正單純的觀影快樂(lè)。我不用管他借鑒了誰(shuí)的表現(xiàn)手法，這事可以留到看完電影茶余飯后的時(shí)候慢慢聊，關(guān)鍵是看電影過(guò)程中我笑得痛不痛快。
 
 網(wǎng)上持一種論調(diào)的人不在少數(shù)，就是：《瘋狂的石頭》模仿了蓋·里奇《兩桿大煙槍》，而《瘋狂的賽車(chē)》是它的升級(jí)版，模仿的則是蓋·里奇是《偷搶拐騙》。
 
 湊巧的是，在看完《瘋狂的賽車(chē)》沒(méi)多長(zhǎng)時(shí)間的日子里，我又重溫了《偷搶拐騙》。感謝這次恰到好處的重溫，讓我重拾了被記憶遺棄的很多細(xì)節(jié)，同時(shí)給了我第一次觀看時(shí)沒(méi)有體會(huì)到的很多快感。
 
 第一次看這部電影的時(shí)候心智還沒(méi)有完全成熟，是全憑本能看電影的時(shí)期。這樣好的一點(diǎn)是不會(huì)受外界影響，好看就是好看，沒(méi)感覺(jué)就是沒(méi)感覺(jué)。當(dāng)然缺點(diǎn)也是顯而易見(jiàn)的，在還無(wú)多少生活經(jīng)驗(yàn)的時(shí)候太仰仗經(jīng)驗(yàn)來(lái)辨別好壞很容易錯(cuò)失很多好東西，比如說(shuō)蓋·里奇電影繁復(fù)但精巧的結(jié)構(gòu)和欲揚(yáng)而先抑的英倫幽默。因此記憶里關(guān)于本片唯一深刻的印象就是布拉德·皮特家園被燒的那場(chǎng)熊熊大火和他最后在拳擊場(chǎng)上倒地的慢鏡頭了。
 
 看蓋·里奇和昆汀他們的電影，還真是要看一個(gè)人的觀影習(xí)慣了。被電視劇里的低級(jí)幽默浸泡的近乎麻木的我，突然間切換到這部經(jīng)典的黑色電影，幾乎覺(jué)得里面的每個(gè)角色、每段情節(jié)、每句話都能引發(fā)我想笑的沖動(dòng)。但是不可否認(rèn)的是，很多人對(duì)這種幽默確實(shí)毫無(wú)感覺(jué)，看著一堆人滔滔不絕卻不知所云。對(duì)此我不置可否，只是表示略微的遺憾。
 
 大家都把蓋·里奇和昆汀劃到一類(lèi)，確實(shí)，他們基本上是英國(guó)和美國(guó)拍同類(lèi)cult片最成功的兩個(gè)人了。但是他們的電影之間有一個(gè)很重要的區(qū)別：昆汀的電影中往往會(huì)出現(xiàn)大段讓人不知所云的對(duì)話，和劇情基本無(wú)甚關(guān)聯(lián)，有時(shí)候這也是最終逼退有些慕名而來(lái)的影迷的原因之一。最典型的就是《落水狗》開(kāi)頭談?wù)擕湲?dāng)娜及她的《宛若處女》的一段和《低俗小說(shuō)》里特拉沃爾塔和塞繆爾·杰克遜去殺人之前談?wù)摑h堡包的一段了。如果把他作品奉為圣經(jīng)的人當(dāng)然會(huì)在反復(fù)溫習(xí)之后把它稱(chēng)為另一種酷，但不可否認(rèn)的是，它們對(duì)劇情的推動(dòng)和人物性格的交代確實(shí)沒(méi)啥大的作用。所以在《死亡證據(jù)》里面這種對(duì)話最終讓我覺(jué)得冗長(zhǎng)不堪，盡管我也把《落水狗》和《低俗小說(shuō)》奉為圭臬。
 
 蓋·里奇的作品則有所不同，雖然他的電影里也不乏大段對(duì)話，但是基本上它們都是為劇情推進(jìn)而精確設(shè)計(jì)的。起承轉(zhuǎn)合的關(guān)鍵點(diǎn)可能就在某個(gè)人不經(jīng)意說(shuō)過(guò)的某句話里。他充分了利用了語(yǔ)言和畫(huà)面的關(guān)系來(lái)表達(dá)劇情，從而把一個(gè)故事盡量講得不僅酷而且足夠好看。有一個(gè)特點(diǎn)可以證明這一點(diǎn)，蓋里奇的作品一般都采用主人公的畫(huà)外音作為旁白，為我們富有生趣的講解人物關(guān)系，這就巧妙的降低了復(fù)雜的故事線索把觀眾弄混的概率。
 
 從這個(gè)角度來(lái)說(shuō)，蓋·里奇電影的準(zhǔn)入門(mén)檻要比昆汀的電影低一些，因?yàn)榍罢呤窃谙敕皆O(shè)法給觀眾鋪路，而后者卻在重塑觀眾的觀影思維。也是因?yàn)檫@個(gè)原因，我只能稱(chēng)蓋·里奇的才華為聰明，卻可以稱(chēng)昆汀為天才了。如果第一次看昆汀的電影，能夠熬過(guò)前面看似冗長(zhǎng)的鋪墊后，后面會(huì)收獲絕對(duì)震撼的享受。
 
 聰明在這里并不是貶低，蓋·里奇的聰明塑造了他獨(dú)成一派的電影風(fēng)格。在他的電影中我們可以充分體會(huì)到與導(dǎo)演互動(dòng)的那種快樂(lè)?！锻祿尮镇_》亦然。
 
 基本上可以說(shuō)，這是由一顆鉆石引發(fā)的一群人之間的偷搶拐騙的故事。本尼西奧?德?tīng)?托羅飾演的四指弗蘭克在搶了大鉆石之后很快意外的掛掉讓我不知所措；杰森·斯坦森這個(gè)猛漢卻演了一個(gè)蔫里吧唧常受人欺負(fù)的黑市拳擊經(jīng)理人，只能拿小弟出氣；布拉德·彼特飾演的吉普賽拳手米奇語(yǔ)速超快，經(jīng)常說(shuō)一堆話對(duì)方只能聽(tīng)懂一句，讓人無(wú)所適從；其他角色同樣個(gè)性鮮明：戴著一副夸張眼鏡使得眼睛看起來(lái)異常大的黑幫老大、經(jīng)常一臉無(wú)辜且對(duì)附贈(zèng)的狗狗極其好的黑人混混、身中六槍仍不死被稱(chēng)作“子彈鋼牙”的殺手……
 
 就是這幫人，因?yàn)橐活w鉆石和一場(chǎng)拳賽縱橫交織在了一起。在劇中他們處于一種集體無(wú)意識(shí)的狀態(tài)，意識(shí)不到自己的言行舉止多么具有喜感，仍在嚴(yán)肅認(rèn)真的忙活。于是雖然每個(gè)人都會(huì)犯極其低級(jí)的錯(cuò)誤，每個(gè)人都會(huì)表現(xiàn)出漫畫(huà)感十足的夸張表情，但因?yàn)槊畹哪切┦露际顷P(guān)乎金錢(qián)關(guān)乎小命的，劇中沒(méi)有一個(gè)人會(huì)覺(jué)得這有啥可笑之處。就是這種反差，不同于無(wú)厘頭喜劇里沒(méi)心沒(méi)肺的癲狂表演，帶給了我們?nèi)碌母惺堋?br> 
 這種感覺(jué)只可意會(huì)不可言傳，必須在觀影的時(shí)候親自體會(huì)。比如皮特領(lǐng)著一幫吉普賽兄弟來(lái)和杰森·斯坦森談判，后者提出一個(gè)條件之后，皮特身子往后一縮，和兄弟們湊在一起，嘰嘰喳喳的商量一番，然后再往前一挪，一本正經(jīng)的回復(fù)，那情形像極了漫畫(huà)中人物討論的場(chǎng)景；再比如，黑人混混們?nèi)ゴ蚪?，結(jié)果前臺(tái)小姐面無(wú)表情的告訴他們不可能拿到錢(qián)了，當(dāng)他們氣急敗壞要發(fā)狂的時(shí)候前臺(tái)小姐突然按下按鈕，于是其中一人被上升的窗戶(hù)隔離板給夾帶著緩緩上升無(wú)法動(dòng)彈。等到他們發(fā)現(xiàn)大門(mén)的質(zhì)地是防彈玻璃無(wú)法打破，覺(jué)得走投無(wú)路只能束手就擒的時(shí)候，外面放風(fēng)的同伙突然推門(mén)進(jìn)來(lái)，看著哇哇大叫的他們問(wèn)了一句：你們他媽的在干什么呢？類(lèi)似的細(xì)節(jié)舉不勝舉。
 
 蓋·里奇用個(gè)性十足的影像語(yǔ)言把我們只存于想象中的某些幽默搬上了熒幕，令人稱(chēng)道的是這些幽默還是附著在一個(gè)讓人擊節(jié)的巧妙故事上的。這是一次臆想者的狂歡，屬于導(dǎo)演更屬于觀眾。所以在這樣的電影中我們要卸下道德包袱和意義訴求，跟隨導(dǎo)演的節(jié)奏，讓獨(dú)具魅力的英倫腔調(diào)插科打諢，讓集體掉線的黑幫分子們盡情戲謔吧！
 
 2009-3-19

摘自：我的博客：
http://www.mtime.com/my/mxl117/blog/1755807/

郵箱：nicolas_mi@163.com

與兩年前的《兩桿大煙槍》相比，絲毫不落俗套，堪稱(chēng)英倫黑色幽默姊妹篇。
各方勢(shì)力開(kāi)頭齊亮相，地下拳擊經(jīng)理人及其搭檔（跟班），地下拳擊場(chǎng)老板及一眾黑惡勢(shì)力，超級(jí)賽亞吉普賽人及其一眾兄弟，四指鉆石商人，鉆石鑒定商+美國(guó)的劫匪+暴力硬漢流氓，俄羅斯軍火犯，還有一伙黑人兄弟以及真·主角花斑狗，故事隨即圍繞著一顆曠世鉆石展開(kāi)。
故事分成了兩條主線，一條是地下拳擊線，一條是爭(zhēng)奪鉆石線，兩條線的劇情時(shí)而分散，時(shí)而交匯，他們都在自己的生命軌跡中嚴(yán)肅認(rèn)真的生活生存，卻偶爾由于命運(yùn)的安排相互影響，構(gòu)成了一場(chǎng)充滿(mǎn)了黑色幽默的鬧劇。
劇情之精彩、邏輯之巧妙，令人拍案叫絕，此處就不劇透了。
在劇中，充斥著各種戲謔、嘲諷、暴力、巧合，而性卻十分稀缺，更多的還是英倫風(fēng)味的臟話與冷幽默，以及紳士而克制的血腥暴力，看之使人沉醉其中而不覺(jué)察絲毫拖沓或油膩。
很多角色的遭遇（死亡）給人以突然而又合情合理之感，正所謂意料之外情理之中，而最終大結(jié)局也是頗具開(kāi)放性，似乎暗示著下一個(gè)命運(yùn)的輪回..

     蓋里奇那高超的控線能力和他在每個(gè)時(shí)刻的下一秒能帶給我的驚喜使我想起了moon（憨笑）。
     
      導(dǎo)演對(duì)自己制造懸念與驚奇的能力十分的自信，影片的一開(kāi)始就把所有人物亮相給觀眾，如同一個(gè)高超的撲克牌玩家在一開(kāi)始就把他手上所有的牌展示給你，而我們坐在他身后看他如何來(lái)打這樣一幅搞怪的牌。影片的精彩之處就在于：你永遠(yuǎn)不知道他下一步會(huì)怎么出牌！
   
      正是蓋里奇這種慣于不按常理出牌的特征才使得他的片子看起來(lái)都十分過(guò)癮。在結(jié)構(gòu)上，你會(huì)贊嘆他的牌布局巧妙，控線精準(zhǔn)。可千萬(wàn)別以為導(dǎo)演只強(qiáng)于結(jié)構(gòu)把握，在某些鏡頭的處理上，同樣出奇出彩。
  
      倫敦是個(gè)陰郁的城市，沉悶的天氣，拘謹(jǐn)?shù)娜藗?，英?guó)人認(rèn)為幽默的男人最有魅力。不過(guò)我相信除了憨豆先生那種夸張的幽默方式，英國(guó)男人更喜歡“冷幽默”。我指的“冷幽默”不是講出來(lái)的笑話沒(méi)人笑，而是指他們喜歡裝作很酷，或者一臉嚴(yán)肅的表情來(lái)講出他們的笑話，我個(gè)人也認(rèn)為這么表達(dá)幽默的方式很過(guò)癮：高高的個(gè)兒，穿個(gè)黑色的風(fēng)衣，眼顧四方，心不在焉的拋出一句話，逗得周?chē)呐抗笮?，自己卻覺(jué)得毫無(wú)所謂一樣（遐想中）（如果你想象不出來(lái)就去看電影里鋼彈牙東尼對(duì)著拿假槍搶劫鉆石的三個(gè)黑人說(shuō)話那段吧），被電影導(dǎo)演利用了加上點(diǎn)“黑色成分”就成了“黑色幽默”的表達(dá)。

      這部電影有幾個(gè)鏡頭的設(shè)計(jì)非常有趣：

1.“亮牌”。開(kāi)場(chǎng)的時(shí)候，導(dǎo)演用幾個(gè)小物件巧妙地連結(jié)了幾個(gè)場(chǎng)景，并在每個(gè)場(chǎng)景介紹人物。大有一幅“我把底牌給你看光了也可以把你玩得團(tuán)團(tuán)轉(zhuǎn)”架勢(shì)。

2.“五秒英美直達(dá)”。從美國(guó)鉆人老艾在美國(guó)掛電話到出現(xiàn)在倫敦的禿頂?shù)栏衩媲爸挥昧?秒。導(dǎo)演給了5個(gè)長(zhǎng)度都為一秒鐘的鏡頭表現(xiàn)了這一旅程：關(guān)出租車(chē)門(mén)、老艾吃藥、協(xié)和式飛機(jī)、簽證蓋章、出粗車(chē)燈亮。這個(gè)蒙太奇玩得相當(dāng)簡(jiǎn)潔，而且極富喜劇效果，表現(xiàn)了快節(jié)奏的美國(guó)人生活中的一點(diǎn)荒唐或者說(shuō)神經(jīng)質(zhì)，有點(diǎn)諷刺的意味。

3.“黑狗追胖兔子”。土耳其人和吉普賽人打賭狗會(huì)不會(huì)追到兔子這一段，導(dǎo)演把狗追兔子和榔頭托普手下追黑人胖子泰隆那一段剪在一起。這一部分導(dǎo)演使用象征蒙太奇的手法來(lái)表現(xiàn)這個(gè)滑稽場(chǎng)面，把泰隆的可憐形象和托普手下的兇殘表現(xiàn)得淋漓盡致。這個(gè)追捕鏡頭不落俗套富有運(yùn)動(dòng)感，充滿(mǎn)情趣。

4.“小圈”。三輛車(chē)在路上跑，一包牛奶導(dǎo)致了兩起車(chē)禍（又一次提醒我警惕馬路殺手=。=）。導(dǎo)演先給了黑人車(chē)撞人這起車(chē)禍的鏡頭，然后馬上插入一個(gè)倒敘再來(lái)敘述這一切是如何發(fā)生的。土耳其人的牛奶被他搭檔托米說(shuō)了一大堆廢話之后扔出窗外，剛好砸在鋼彈牙東尼的前車(chē)窗上，東尼一甩方向盤(pán)車(chē)就撞在路邊的桿上拋錨了。這時(shí)，后備箱里的被紙袋蒙住了頭的俄國(guó)佬趁機(jī)跑到了馬路上，結(jié)果被黑人的車(chē)撞上了。這一小部分導(dǎo)演也是別出心裁地剪了個(gè)小圈，頗有“我就是不按常理出牌！”的味道，把手上的膠片玩得是相當(dāng)?shù)仨樍铩?br>
5.“擂臺(tái)上的MTV”。拳賽的第四節(jié)，搏擊會(huì)老大，這次是吉普賽拳皇的皮特被“快拳手”一頓暴打。慢鏡頭、耳邊充斥的經(jīng)過(guò)多普勒響應(yīng)處理過(guò)的回響，甚至一度被對(duì)手打飛卻直接落入水中（=。=），蓋里奇把這一節(jié)拍的酷斃了，很有一種看MTV的感覺(jué)。落水仿佛是夸張地描寫(xiě)皮特被打得魂都出竅了，不過(guò)當(dāng)這位拳皇從水里游出來(lái)后瞬間直接一拳就把對(duì)手打翻在地。

    縱觀整個(gè)片子，笑點(diǎn)很多，相當(dāng)?shù)囟啵胺Q(chēng)目不暇接，我覺(jué)得在喜劇的成分上勝過(guò)兩桿老煙槍。不過(guò)仍然保持了蓋里奇的風(fēng)格——巧妙的結(jié)構(gòu)故事，華麗而精準(zhǔn)的敘事線條，精彩的蒙太奇，“倫敦牌”黑色幽默。

問(wèn)題一：鉆石作為線索經(jīng)過(guò)了哪幾個(gè)人之手？
麥克，穆提即弗蘭克，文尼，鮑里斯，艾維，文尼，艾維，狗，土耳其，道格，艾維。
問(wèn)題二：人物關(guān)系圖：

問(wèn)題三：按時(shí)間順序，找情節(jié)轉(zhuǎn)折點(diǎn)，并指出它們?nèi)绾伟堰@些人物聯(lián)系到一起的。
1弗蘭克奉艾維之命在麥克公司搶到鉆石。艾維聯(lián)系珠寶贓物傾銷(xiāo)商道格
2湯米從鮑里斯買(mǎi)槍。湯米幫土耳其買(mǎi)新的旅行車(chē)，認(rèn)識(shí)吉普賽人。隨同的拳手喬治被米奇重傷
3弗蘭克找鮑里斯買(mǎi)槍。鮑里斯讓愛(ài)賭博的弗蘭克幫他在地下錢(qián)莊下注，設(shè)下圈套。
4艾維聯(lián)系道格珠寶贓物傾銷(xiāo)商接頭。艾維來(lái)到倫敦
5鮑里斯找阿索去搶劫地下賭場(chǎng)和一個(gè)提著箱子的弗蘭克。泰隆阿索文尼三人組隊(duì)來(lái)到賭場(chǎng)門(mén)前。倒車(chē)撞到了弗蘭克。三人組搶錢(qián)莊未遂，被錄像拍到。鮑里斯找文尼要箱子里的鉆石，文尼反悔，文尼把鉆石放到弗蘭克拷在一起的箱子里，鮑里斯一槍打死弗蘭克，砍了弗蘭克手，帶走箱子。
6土耳其建議讓米奇代替喬治上場(chǎng)，米奇讓土耳其買(mǎi)輛旅行車(chē)為報(bào)酬。米奇在拳賽中不聽(tīng)托普命令，一拳將對(duì)手擊中倒地。賭局大爆冷門(mén)。土耳其受托普命令再次請(qǐng)米奇出場(chǎng)打拳，土耳其和米奇打賭，兔子和狗賽跑和托普手下追捕泰隆平行剪輯。土耳其輸了，按照約定給米奇媽媽買(mǎi)輛旅行車(chē)。湯米找托普拿錢(qián)請(qǐng)米奇出場(chǎng)，托普拒絕，托普派拍手下砸毀米奇機(jī)器，燒了米奇媽媽所在的旅行車(chē)逼他上場(chǎng)。米奇答應(yīng)比賽。
7托普找到文尼和阿索時(shí)撞見(jiàn)二人正處理弗蘭克尸體，把他們帶到泰隆面前，威脅二人找回箱子。同時(shí)，艾維通過(guò)道格找到東尼，雇傭東尼尋找弗蘭克和箱子。東尼用小伎逼問(wèn)倆穆萊特關(guān)于搶劫錢(qián)莊的人的線索。東尼和艾維找到二人組，得知被鮑里斯搶走。
8鮑里斯來(lái)到道格的錢(qián)莊銷(xiāo)鉆石。鮑里斯被艾維的手下打暈放到后備箱。泰隆撞見(jiàn)這一幕，給二人組打電話。二人組趕過(guò)來(lái)。三人組匯合。
9三人組開(kāi)車(chē)跟蹤艾維，土耳其和湯米開(kāi)車(chē)找鮑里斯買(mǎi)槍?zhuān)S和道格開(kāi)車(chē)處理鮑里斯。湯米將土耳其喝剩的的牛奶拋出車(chē)外，模糊道格視線，道格的車(chē)撞電線桿，鮑里斯自己逃出后備箱，頭被捂住，為前來(lái)的三人組的車(chē)撞翻。鮑里斯醒過(guò)來(lái)拿著槍找艾維。蒙面三人組找東尼談判未遂，過(guò)道里三人組偶遇拿著箱子的艾維，這時(shí)鮑里斯也趕到，東尼隔墻連開(kāi)數(shù)槍?zhuān)哪岢脵C(jī)搶走箱子。東尼發(fā)現(xiàn)鮑里斯在，又開(kāi)數(shù)槍解決了奄奄一息的鮑里斯。
10二人組帶著鉆石準(zhǔn)備找托普，被東尼攔截了，撒謊回到店里。艾維和東尼帶到店里，文尼為了保住狗的性命交出了鉆石，不料狗叼走了鉆石開(kāi)溜，艾維亂開(kāi)槍掃射狗，卻打死了東尼。艾維回到倫敦。
11第二場(chǎng)比賽，醉酒的米奇準(zhǔn)備上場(chǎng)，托普派手下在吉普賽部落蹲點(diǎn)。米奇照例違約打倒對(duì)手，帶著土耳其和湯米逃跑。托普在門(mén)口等候準(zhǔn)備槍殺，殊不知被吉普賽人射殺。吉普賽的反攻和米奇在場(chǎng)上的反攻平行剪輯。
12比賽后第二天，土耳其和湯米回到吉普賽部落，遇到前來(lái)排查的警察。被詢(xún)問(wèn)身份，吉普賽狗兒出現(xiàn)，土耳其以遛狗為名逃離警察，湯米帶狗去看獸醫(yī)，找到狗兒肚里的鉆石。土耳其找道格銷(xiāo)毀鉆石，道格聯(lián)系艾維。艾維再次來(lái)到倫敦。

問(wèn)題4分析此類(lèi)敘事方法特點(diǎn)：

影片一開(kāi)始就制造了懸念，——我們想知道鉆石是如何與“土耳其”發(fā)生關(guān)系的，面對(duì)無(wú)數(shù)條線索我們就像走進(jìn)了迷宮對(duì)比一條線索的敘事方式來(lái)說(shuō)，這種多條線索的對(duì)剪更容易控制節(jié)奏和創(chuàng)造懸念，而且也很適合巧合的構(gòu)建。在片中的四組人撞在一處的一場(chǎng)中，一杯潑灑出車(chē)外的牛奶使得四組人物巧妙的聚到了一起。這一場(chǎng)是三輛車(chē)、四組人撞到一起，分別
以ABCD來(lái)表示四組人，D在C的車(chē)上以C(D)來(lái)表示:
A~一~B~D一C一A一C(D)
這種環(huán)形的敘事結(jié)構(gòu)是蓋?里奇比較喜歡使用的敘事方式之一，由于影片一開(kāi)始就介紹了的事件的結(jié)果，很容易引起觀眾的興趣，制造懸念。在這個(gè)環(huán)行結(jié)構(gòu)中，事件A敘述結(jié)束，一杯牛奶潑灑出來(lái)。整個(gè)事件只介紹了一半，之后跳回到過(guò)去，由講述B和D的故事，當(dāng)C的故事發(fā)展到一半時(shí)，再次跳回己經(jīng)講述過(guò)的A的故事。A的故事結(jié)束，一杯牛奶潑灑出來(lái);然后時(shí)間跳回，繼續(xù)C的故事;
最后D出現(xiàn)，回到開(kāi)頭。
在這個(gè)環(huán)形結(jié)構(gòu)中，時(shí)間不斷被打磯，事件不斷向前發(fā)展。但是并沒(méi)有讓人
產(chǎn)生支離破碎的感覺(jué)，反而讓人覺(jué)得敘事的緊湊和影片強(qiáng)烈的跳躍節(jié)奏。在對(duì)蓋.里奇電影的敘事進(jìn)行分析后，可以將他的電影的敘事方式簡(jiǎn)單歸納
為，沒(méi)有時(shí)空縱深感，復(fù)雜的、缺乏邏輯性的多線索敘事。這一敘事手法從《兩
桿大煙槍》公映以來(lái)就被影迷們所津津樂(lè)道。


一．不同于傳統(tǒng)的時(shí)空觀：環(huán)境時(shí)間的模糊和巧妙的劇情時(shí)間配合

敘事有幾個(gè)重要的因素，其中就包括時(shí)間和空間。電影作為一個(gè)運(yùn)動(dòng)的視覺(jué)藝術(shù)，影片所表現(xiàn)的內(nèi)容和表現(xiàn)手段都離不開(kāi)
對(duì)時(shí)間和空間這兩個(gè)概念的定義和導(dǎo)演在影片創(chuàng)作階段定下來(lái)的基調(diào)，我們會(huì)判斷這部電影是順敘還是倒敘，但是后現(xiàn)代電影似乎不屑于對(duì)于時(shí)空做這種傳統(tǒng)定義，應(yīng)該說(shuō)這些電影對(duì)于時(shí)空這個(gè)概念采取的是一種回避的態(tài)度。現(xiàn)代電影中所建立起來(lái)的時(shí)空觀念被消解掉了，所有與敘事并非密切相關(guān)的累贅一概被忽略，留下來(lái)的是一些支離破碎的內(nèi)容或者情節(jié)，后現(xiàn)代電影的碎片化特征就這樣被體現(xiàn)了出來(lái)。
蓋?里奇的電影也是這樣一部頗具后現(xiàn)代時(shí)空特點(diǎn)的電影，他在他的電影中力圖建立一個(gè)與現(xiàn)實(shí)社會(huì)不同的“童話世界”，一個(gè)弱肉強(qiáng)食的城市森林。而正是破碎的空間表現(xiàn)和奇異的時(shí)間搭建幫助他創(chuàng)立了他的“童話世界”。在他的電影中空間似乎并不是因?yàn)榧航?jīng)存在而被表現(xiàn)，更像是因需要被表現(xiàn)而特別創(chuàng)立的;“被指涉的”時(shí)間即使己經(jīng)存在也不能作為一種客觀而被遷就，“指涉的”時(shí)間更進(jìn)一步扭曲了“被指涉的”時(shí)間。
事件發(fā)生的嚴(yán)格順序也被打亂，我們不知道某條線索發(fā)生的同時(shí)另外一邊有什么進(jìn)展，除了導(dǎo)演可能要暗示的一些概念(比如狗追兔子一段)。這個(gè)長(zhǎng)達(dá)1’30“的鏡頭主要是采用了慢鏡頭播放。這個(gè)鏡頭是將“狗追兔子”和“托尼的手下追泰隆”的鏡頭對(duì)剪拼接而成的。通過(guò)鏡頭的剪輯可以讀出導(dǎo)演正是用“狗”來(lái)影射“托尼的兩個(gè)手下”，用“兔子”來(lái)影射“泰隆”。“狗追兔子”發(fā)生在一片非常具有自然氣息的草地上，而“托尼的手下追泰隆”則是發(fā)生在同樣弱肉強(qiáng)食的倫敦街頭。而兔子的逃脫和泰隆的被抓雖然看似兩個(gè)截然不同的結(jié)果對(duì)比，事實(shí)上卻是人類(lèi)社會(huì)“弱肉強(qiáng)食”這一本性的印證。當(dāng)然，這段并列并不能說(shuō)明這兩件事是同一時(shí)間發(fā)生，我們只能判斷在事件進(jìn)一步發(fā)展前，這兩件事確實(shí)都發(fā)生過(guò)了。這種自由的手法更多的是一種意義的表現(xiàn)，基于這種表現(xiàn)相當(dāng)滑稽，也可以看作是對(duì)蒙太奇的一種嘲諷。
導(dǎo)演又使用分層多次表述的手段，將同一時(shí)間發(fā)生的事件分成幾次表現(xiàn)為“此時(shí)此刻”的事件。不僅如此，對(duì)于時(shí)間的長(zhǎng)度導(dǎo)演也是任其想象，自由發(fā)揮。在“艾維”從美
國(guó)飛往英國(guó)一段，一個(gè)僅僅5秒鐘的鏡頭因?yàn)槎啻蔚目焖偌艚幼兊眉贝?。這一鏡
頭因?yàn)橛捌旧韺?duì)于時(shí)間概念而被刻意模糊而意義卻又十分明確。

二．實(shí)景拍攝和情節(jié)內(nèi)的空間搭建

實(shí)景拍攝在一定程度上提高了英國(guó)電影的電影技巧。由于是在街上拍攝影片，就不會(huì)像攝影棚里拍攝那樣通過(guò)畫(huà)幕和背景的變化來(lái)增加場(chǎng)面，只要移動(dòng)攝影機(jī)就可以創(chuàng)造出另一個(gè)全新的場(chǎng)面。因此在歐洲的電影中我們可以更多的看到對(duì)環(huán)境的描畫(huà)。可以說(shuō)這種傾向既是一種現(xiàn)實(shí)主義的要求，同時(shí)也是一種藝術(shù)上的追求。

蓋?里奇的電影也使用的是實(shí)景拍攝，他的三部電影中(除《踩過(guò)界》在意大利的海域拍攝外)有很多倫敦東區(qū)街道的鏡頭，這些鏡頭帶有大量的后現(xiàn)代風(fēng)格導(dǎo)致在他的電影中空間就像是虛幻的，但是這些鏡頭的取景確確實(shí)實(shí)是在倫敦街頭，而不是某一個(gè)攝影棚。由于蓋?里奇使用了非正常的拍攝方法，比如說(shuō)略帶傾斜的鏡頭、有異域風(fēng)格和節(jié)奏感強(qiáng)烈的音樂(lè)等手段，使得觀眾不自覺(jué)將這個(gè)典型的倫敦都市誤認(rèn)為是某個(gè)并不存在的童話世界，而這個(gè)世界正是蓋?里奇所需要的，他的故事需要在這樣一個(gè)環(huán)境中才能順利的發(fā)展。還有就是對(duì)于各個(gè)空間的之間的聯(lián)系的表現(xiàn)。在傳統(tǒng)的電影中對(duì)于距離和空間關(guān)系都有一整套的表現(xiàn)方往.像是三人對(duì)話的軸線原則等等。在蓋?里奇的電影中各個(gè)空間之間并沒(méi)有固定的關(guān)系或者聯(lián)系，在各個(gè)空間進(jìn)行轉(zhuǎn)換的時(shí)候也沒(méi)有過(guò)渡的鏡頭，都是直接切換到另一個(gè)空間當(dāng)中，產(chǎn)生一種跳躍和節(jié)奏感。
在《偷騙拐搶》中，“湯米”去吉普賽營(yíng)地買(mǎi)“旅行車(chē)”時(shí)是開(kāi)車(chē)去得，但是鏡頭并沒(méi)
有交代“湯米”是從什么地方開(kāi)始，車(chē)外的景象怎樣變化，只是直接表現(xiàn)城區(qū)之外的鏡頭一直到營(yíng)地。這種表現(xiàn)總會(huì)讓觀眾覺(jué)得這個(gè)吉普賽營(yíng)地更像是在遙遠(yuǎn)的美洲草原而非城市的周邊。由于影片的空間銜接永遠(yuǎn)采用這種跳躍式的、交替往復(fù)著就給人一種拼圖的感覺(jué)，導(dǎo)演力圖在這個(gè)后現(xiàn)代的電影空間中自己拼湊出一個(gè)故事的空間世界。這種拼接簡(jiǎn)化了電影的敘事，在邏輯上則造成了困難的理解，讓觀眾自己在破碎的片斷中認(rèn)識(shí)事件。時(shí)間的模糊、空間的錯(cuò)亂，后現(xiàn)代電影的零散感和碎片化清晰的表現(xiàn)在了觀眾面前。零碎的空間在脈絡(luò)化的敘事中變得更加零碎，這些散落在城市各個(gè)角落里的空間因快速的變換讓人目不暇接，這一時(shí)間和空間的錯(cuò)亂和破壞是對(duì)傳統(tǒng)的時(shí)空連貫體的背叛。在這個(gè)時(shí)空中沒(méi)有歷史的背負(fù)，每個(gè)人都是獨(dú)特而渺小的。
實(shí)景拍攝和刻意的裝扮具有了一定的真實(shí)感，但這個(gè)真實(shí)感又僅僅存在于時(shí)間的縫隙之中。


三．多線索交叉敘事
非線性敘事”可以說(shuō)是蓋?里奇電影的最大特點(diǎn)。對(duì)于一個(gè)完整故事的講述，不以順敘、倒敘或者插敘的方式進(jìn)行，而是以網(wǎng)狀的形式、脈絡(luò)式的講述故事。這種敘事方式最大限度地利用了電影這一藝術(shù)的獨(dú)特性，或者說(shuō)是體現(xiàn)了電影藝術(shù)敘事的獨(dú)特性，因?yàn)闊o(wú)論是在文學(xué)中還是戲劇中都很難使用這種方式將一個(gè)故事講清楚可以認(rèn)“非線性敘事”在蓋?里奇的三部電影中被發(fā)揚(yáng)光大了。
“非線性敘事”手法首先造成了一種緊張感和壓迫感。蓋.里奇的電影應(yīng)該被看作一種黑色喜劇。因?yàn)樵谒淖髌奉}材與黑色電影的題材幾乎相同，而對(duì)于黑色電影中的暴力成分卻給予了喜劇般的診釋。對(duì)于這樣一種類(lèi)型的電影，緊張刺激應(yīng)該是必備的元素。而蓋?里奇正是通過(guò)這種脈絡(luò)式的敘述帶給了觀眾所需要的緊張感。

全片劇情緊湊幽默、攝影風(fēng)格別樹(shù)一幟。這張電影原聲帶融合了流行、電子、搖滾、民謠、放克、雷鬼、探戈等多重音樂(lè)元素，配合著出現(xiàn)在電影里來(lái)自各個(gè)國(guó)家的人物，展露出多元化的影音結(jié)合。并邀集到當(dāng)今樂(lè)壇著名音樂(lè)人跨刀獻(xiàn)聲，最受矚目的應(yīng)當(dāng)算是百變天后麥當(dāng)娜特地為導(dǎo)演老公獻(xiàn)上她早期的Top 4單曲《Lucky Star》，另外還有法國(guó)電音奇才情色Mirwais(麥當(dāng)娜《Music》專(zhuān)輯制作人)的勁爆舞曲Disco Science、Trip-pop龍頭Massive Attack的飄渺之作Angel、10CC充滿(mǎn)牙買(mǎi)加陽(yáng)光的'78年英國(guó)冠軍曲《Dreadlock Holiday》等，而B(niǎo)rit-Pop代表團(tuán)之一Oasis在《F**in' in the bushes》中的狂噪吉他更是為片中激烈的拳擊賽增添火爆臨場(chǎng)感。 除此之外,電影里的爆笑臺(tái)詞更不時(shí)穿插于專(zhuān)輯里，為這張電影原聲帶增添更多的黑色幽默感。

人們似乎很喜歡拿英國(guó)腔說(shuō)事兒，而英國(guó)人也很樂(lè)意將自己的語(yǔ)調(diào)說(shuō)的字正腔圓，讓人大老遠(yuǎn)就聽(tīng)出自己的英倫氣。電影也是一樣，別管演員是英國(guó)人美國(guó)人俄國(guó)人還是正在火的印度阿三，在英國(guó)拍出來(lái)的影片怎么著也洗不掉身上那股邪片味。既使導(dǎo)演是麥當(dāng)娜的老公，既使皮特那張美國(guó)臉走哪兒都搶?xiě)?，既使本尼西奧·德·托羅怎么看都像是“長(zhǎng)劈了的皮特”（某網(wǎng)友語(yǔ)），但這部電影同樣的可以讓人一眼就認(rèn)出它的英國(guó)出身，別無(wú)他想。

蓋·里奇當(dāng)年拉上幾個(gè)不入流的演員和過(guò)氣的足球運(yùn)動(dòng)員整出個(gè)《兩桿老煙槍》，將英國(guó)狠狠嘲諷了一番，沒(méi)想到竟然一下子艷驚四座，不僅贏得無(wú)數(shù)口碑跟鈔票，還成功推倒世界頭號(hào)徐娘麥阿姨，羨煞萬(wàn)千中年男人。再拍《SNATCH》時(shí)，他把倫敦形容成了陰冷潮濕的城市，甚至基督教的誕生也被戲謔成希臘翻譯導(dǎo)致的錯(cuò)誤，惡搞的精神愈演愈烈。

兩部影片雖然不是續(xù)集關(guān)系，但怎么看都至少是姊妹片，甚至相似到很多人會(huì)將兩部影片搞混的程度。我認(rèn)為這部電影相比老煙槍還是稍顯遜色，雖然IMDB上它的排名要更高。劇情處理和拍攝方式上沒(méi)有太大突破是硬傷，經(jīng)歷了老煙槍的洗禮后難免覺(jué)得它不過(guò)是一部炒冷飯的作品。雖然這樣，它的精彩程度倒是絲毫不落老煙槍的下風(fēng)。

兩部影片同樣是成功于劇本的精巧，將錯(cuò)蹤復(fù)雜的線鎖玩弄得讓人拍案叫絕，眾多性格鮮明的人物在各種偶然性和必然性中交織在一起，演出一場(chǎng)酷炫的故事。就算某個(gè)路人甲級(jí)別的人物，身上都帶著一股酷勁，更不要說(shuō)斯汀、維尼·瓊斯、杰森·斯坦森、德·托羅這樣的天生的個(gè)性演員。能將眾多人物的個(gè)性特點(diǎn)展示得如此淋漓盡致，不得不佩服導(dǎo)演刻畫(huà)角色的深厚功力。不過(guò)相較老煙槍的皆大歡喜，SNATCH的黑色氣質(zhì)要更濃重一些。老煙槍里四個(gè)不入流的小混混更多的是幸運(yùn)，不用出手就從眾多危險(xiǎn)中全身而退，還撿到了不小的便宜；SNATCH中的地下拳擊經(jīng)濟(jì)人土耳其就沒(méi)那么好運(yùn)，四指弗蘭克，鋼牙東尼，閃彈鮑里斯，表哥艾維，錘頭托普乃至他身后的眾多手下都是狠角色，殺人放火碎尸滅跡都是家常便飯，一句話說(shuō)錯(cuò)可能就變成了喂豬飼料。英國(guó)美國(guó)俄羅斯黑幫齊上陣，三個(gè)黑人兄弟代表非洲也友情參與，連做生意時(shí)看起來(lái)很和氣的吉普賽人也不是省油的燈。好在土爾其也是道上摸爬滾打了好多年，倒也能從容應(yīng)對(duì)，全場(chǎng)沒(méi)個(gè)正型的吉普賽人最后也讓人刮目相看。不過(guò)最后的懸念在于土耳其得到了鉆石卻自動(dòng)將自己推到火山口，對(duì)倫敦深?lèi)和唇^的艾維會(huì)不會(huì)再回來(lái)？

像我這樣吃飽了撐著的無(wú)聊宅男，對(duì)這種帶著邪氣的電影一直很有愛(ài)。尤其是喜歡英國(guó)人這種一本正經(jīng)卻時(shí)不時(shí)冒出兩句酸話的作風(fēng)。雖然這個(gè)國(guó)家也盛產(chǎn)如《尋找夢(mèng)幻島》《救贖》這樣的溫情小資影片，但我覺(jué)得《兩桿老煙槍》《偷拐搶騙》《在布魯日》《猜火車(chē)》《僵尸肖恩》更能代表他們國(guó)家的氣質(zhì)：盛產(chǎn)紳士和足球流氓。而且感覺(jué)英國(guó)電影中對(duì)其它國(guó)家的調(diào)侃絕對(duì)令美國(guó)人都難以望其項(xiàng)背，他們可以在任何國(guó)家名稱(chēng)前加個(gè)F*U*C*K的前綴，肥胖、戀童、賣(mài)_淫可以和西方幾個(gè)著名國(guó)家對(duì)號(hào)入座。結(jié)果導(dǎo)致人們對(duì)英國(guó)人的刻薄時(shí)時(shí)提防，哪怕一句善意的提醒也要小心是不是其有意揄揶。還好西方不很講究這些，要不然一部電影下來(lái)，會(huì)嚴(yán)重傷害好幾個(gè)國(guó)家人民的感情。當(dāng)然，有點(diǎn)離題了，那是愛(ài)爾蘭壞小子惹的事，不在這部影片的討論范圍。

對(duì)了，那只差點(diǎn)被剖腹的狗狗最開(kāi)始是黑毛白斑的，后來(lái)卻變成了白毛黑斑，可能是影片的一個(gè)小bug。