看了一下影評，大部分人都因為景甜參演而打出1星，我認為這是不公平的。不經過實踐，你沒有發(fā)言權。首先你得去看一下再評價啊，景甜雖然說是女一號，只不過是鏡頭多了點，沒什么真東西，我也承認她確實爛，可是這并不影響影片的，她只是一直在電影里叫爸爸而已……在電影里不止有她一個，成龍，這么大歲數了依舊拼命，看著都心疼；劉燁，完全表現出了一個犯罪者的狀態(tài)；周曉歐，多么精彩的點睛之筆。其實大家不要因為一個人而影響對一部電影的印象，評分需要負責任，而不是瞎說。

導演真的很想拍好這部戲，我真的感受到了??！只能說，這確實是“誠意之作”。配樂、鏡頭和剪輯是用了心，但是劇情和對白都很失?。?！

3D效果很渣！

編劇很渣！！

導演以為自己是在拍《廚子戲子痞子》嗎？

我想說，通過這部戲我學會了一個道理，那就是，做人做事一定要萬分用心，但是不要表現得用力過度。

一顆星給配樂，一顆星給導演的用心。

電影是年前看的，轉眼5個月，偶然看豆瓣看到別人的影評，才想起，原來我也看過！
去年年末，《警察故事》《私人定制》一系列大有爭議的玩應陸續(xù)上線，估計導演沒有設想過，自己的這么NB的作品，竟然會被社會質疑，也許會背地里說：“這幫傻逼，真他媽不懂藝術”，其實個人感覺兩者系一丘之貉，成龍不也為了提高票房，承認自己是半個韓國人么。其實就那么回事，《警察2013》要是屬于“現代主義”色彩，那么《私人定制》就屬于“后現代主義”。實則就是為前者加一個形容詞而已，再說白點《警察2013》為了接地氣整的有點屯了，跟他媽小成本電視劇似得。《私人定制》就是個土豪，但裝逼沒裝好。
      現在這影視界的趨勢有點異化了，大家都開始放下身價大搞商業(yè)電影，制片商不惜用重金請大腕來迷惑觀眾，其實估計拍那東西，他自己都不喜歡看，《不二神探》就一個活生生的例子，江山代有才人出，不是中國缺少新星的演員，只不過是商家利用了那些大腕們的領袖效應而已。這些過了氣的大腕們也絲毫不避諱的自己晚年的名聲，能撈一筆是一筆啊，擦得，欺騙的都是這些觀眾的感情。
      如果說藝術商業(yè)化不可終止，定是此行業(yè)的潛規(guī)則，那么只求有天中國的商業(yè)電影可以跟好萊塢齊頭并進，談不上劇本，咱咋滴也得看眼特效吧，要不多少觀眾死不瞑目??！

    打一星的2比太多，我只能中和一下了。你們都是看小時代看傻了吧！

一 先談電影本身
   電影的結構有點意思，封閉的空間，綁架，警匪對峙，回憶推動事件發(fā)展。部分情節(jié)還是比較亮的，比如籠中打斗的片段。
   電影的缺點也很明顯，綁匪的理由,也就是整個事件的緣由有點二；電影想多懸疑多劇情，又想多動作。結果導致電影沒有升華，不夠深刻，而且動作場面偏少。
    但總的來說，這部電影三星四星是最少的了，不帶你們那么不客觀。

二 論景甜
   這兩天看了三部電影：特殊任務、澳門風云、警察故事2013.這三部電影都有景甜。這三部電影的質量分別是爛片、普通商業(yè)片、不錯的電影。
   大家對景甜的看法是爛片的源泉，我認為她沒這么大的能量。說實話景甜長得不難看，演技平平，還不至于把一部電影拉下一個檔次。背景再大，潛規(guī)則再多，管你們屁事，作為觀眾我們是去看電影的。

三 成龍大哥
   近幾年黑成龍的人有不少，我就笑了，回到十幾年前沒有網絡讓你們吐槽，沒有日本av耗你們腦子的時候，你們不是天天看電視，看到成龍的電影就手舞足蹈，快活的不得了嗎！都是一群白眼狼。
   成龍是我見過拍電影最拼命的人了，他能有今天的地位是拼出來的屌絲們要是有他的一點點的敬業(yè)精神，就不至于活的那么屌絲了。
   成龍大哥確實非常高調，這也讓很多人看著不爽，但是不要忘了他也常常為了慈善奔走呼喊。這樣的高調還是要得的。喜歡唱歌怎么了，在國外給中國人長臉，回來唱幾首歌還不行了？
   
   

去年《十二生肖》上映時，成龍宣稱那是他最后一部動作片。今年，對于《警察故事2013》他是這么解釋的：原本沒有打戲，拍著拍著加了許多。且不論屬于公關辭令還是真實狀況，這說法本身倒是合乎邏輯的。剔除《警察故事2013》所有的動作場面，絲毫無損故事的完整性。成龍在鋼筋齒輪間跳躍，籠中惡斗，鐵軌糾纏，以及出現在閃回中的那些高空墜落、曠野追車，沒有哪一樣是劇情不可或缺的。倘若主演沒有打星的標簽，這些情節(jié)大可略去不拍。

安排大段打戲當然是商業(yè)需求。成龍作品，又是賀歲大片，不結結實實打上幾場，觀眾便會覺得票錢花的冤枉。當年《新宿事件》剝奪了成龍的功夫，好歹還讓他揮了半天木板呢。但《2013》又和之前任何一部《警察故事》相去甚遠，成龍樂觀、硬朗、詼諧又帶點煽情和說教的招牌風格不復存在，取而代之的是老當益壯和力不從心的渲染?？催^《2013》，你會覺得《新警察故事》里他為轉型演出的那些心力交瘁、悲壯豪情、淚流滿面，均屬小菜一碟。

為演好大陸警察，成龍肯定下過苦功夫調研“國情”，成果喜人。這個公安角色不啻中國特色的理想主義化身，一身正氣，膽識不凡，功夫過硬，槍法神準，觀察敏銳，行動果敢，意志剛強——業(yè)務技能全線達標；拿著幾千塊錢的工資日夜玩命，驕傲的宣稱“有些東西千金不換”，又嚴從法紀到去撿地上的罐子——思想覺悟高超，心理素質一流，絕不會被利誘腐化；他不斷強調“每一個生命都可貴”，為了素不相識者，甚至是威脅過自己和親人的罪犯，不惜舍命相救——職責高于一切；至于淡定和歹徒交涉，連妻子最后一面都見不上，并長期受女兒冷漠——這簡直是過年堅守崗位不回家的中國式勞模的究極榜樣，足以登上感動中國的舞臺。

昔日皇家警察陳家駒戴上公安帽變作公安隊長鐘文，同樣是小人物，進入合拍片語境，威風八面蕩然無存，只剩雙手難敵四拳的慘痛。正好成龍年邁，皺紋與慘境相得益彰。電影特技為賣慘增色，我們明知再慘也慘不過當年《警察故事》的骨盆移位，《龍兄虎弟》的頭骨凹陷，但看著花甲之年的成龍挨重拳后肌肉顫抖變形，看著慢鏡頭展示的壓爛木桶，粉碎玻璃，手指骨折，還是折服在影像之下，替他擔憂?？闯升埉敶蛑辏挥X得他有鋼筋鐵骨，怎么摔都只是苦笑著揉兩下，站起來繼續(xù)翻跟頭，如今玩命大大收斂，反而覺得更狂暴殘酷、痛徹心骨，影像真是一種騙人的藝術。也請眼尖帝們放過大哥，不要再寫一堆截圖分析用了多少次替身的貼。他在片末花絮早已服老，盡是些念錯臺詞，鼻子擠壓形狀不對，被假刀子刮傷臉之類，哪有昔年那些四仰八叉的NG。

籠斗一段，觀眾的心情，和人質們是高度一致的。起初心知成龍能打，慫恿上陣，待他數次趴下，心生不忍，連聲叫停，成龍突施神威鎖住對手，眾人又為他大聲加油，再到后來的咔嚓一聲……丁晟用劇本預見了觀眾的反應，表明他能夠得心應手的主宰著觀眾的情緒，洋溢著自信。他之前的《硬漢》和《大兵小將》我都很喜歡，本片的時間跨度更小，節(jié)奏也更犀利，沒有一個鏡頭超過五秒，甚至某句臺詞稍長，都會用好幾次的正反打將之敲碎。這種拍法，比較耗觀眾目力，但讓影片從頭到尾保持了一種旺盛的活力。遺憾的是，劉燁最終都沒和成龍好好打一架，兩部《硬漢》里練出的肌肉，只用在了閃回里，致敬了《拳霸》。

有朋友稱本片是華語版《虎膽龍威》，客觀來看，封閉空間脫逃的前半段，以及對新聞記者的諷刺也像那么回事。但封閉空間的對抗要延長，一不能讓壞人知道英雄是誰，二更不能讓他的親人成為籌碼，本片從一開始就打破這兩點，故事便朝著談判脫困的方向演進，說是華語版《王牌對王牌》更合適。羅生門式的真相回顧，科幻監(jiān)獄片般的項圈炸彈，宛如《天幕殺機》的地鐵追逐，元素雜陳，時而推理味，時而科幻感，宛如進了電影大觀園，丁晟應該是個影迷，借橋頗多，優(yōu)劣自判。

和今年另兩部合拍警匪片《掃毒》、《風暴》一樣，《警察故事2013》一氣未能呵出一部好片，劇作上晚節(jié)不保。前兩幕好戲是新港片特征，工整嚴謹，環(huán)環(huán)相扣，等真相一泄，頓令人哭笑不得，奔著80年代的“盡是癲狂”而去了。由于沒有一個壞人，觀眾的情感投注失去了落腳點，空空蕩蕩，忍不住要大喊一聲，你倆還打個什么勁！對于動作片，這太致命了。編劇挖坑比填坑容易百倍，觀眾之所以在填坑前被深深吸引，在于他們潛意識里知道，這個局面可以有合邏輯的解釋，一旦給出的答案站不住腳，就會感覺受到愚弄。

電影花了將近一個半小時挖出一個深坑，卻只填上一層薄土。劉燁的角色之虎頭蛇尾，是令人發(fā)指的。他絕不輕信他人，找一群“過命之交”做助手，惟獨對一個來歷不明的調酒師委以重任；建酒吧造銅墻鐵壁引人質入套策劃五年，卻連個紋身都無暇調查；口口聲聲“為了妹妹可以做任何事”，卻看不到男友不到場審判就不成立的簡單事實。要命的是，你還沒法用“看電影別較真”之類的套話幫他開脫，是電影主動把人引進了較真的漩渦里。影片布置下疑云重重，逼著觀眾開動腦筋，審視線索，推斷真相，末了謎底卻很坑爹，成龍首次在銀幕上演爹就被坑了，何處伸冤。

不過我還是很欣賞那些千錘百煉、熠熠生輝的臺詞，舉凡稍有戲的配角，大到三個目擊者，小到中途救出的拼命哥和討債哥，一個個都有完整的出場介紹和謝幕，有始有終，有因有果，鮮活生動，他們的每一句臺詞都告訴我們，他們是有獨立思想、身份性格和各自故事的人，不是用過就扔的活道具。成龍和劉燁的談判對峙妙語連連，機鋒處處，酣暢過癮，即使在真相已揭、邏輯業(yè)已崩潰時，依然不亂陣腳，不出雷句，沖淡了整個事件的荒唐前提。通過構建履歷、分析情境來塑造人物、編織對白，本是編劇的基本功，但眼下如潮的華語大片中，卻不見有幾個編劇在認真執(zhí)行。

最后聊聊話題人物景甜小姐。影片海報上，景甜排名第三，但按照戲份算，她是百分百的配角。本片應該會是她從影以來質量和票房最高的作品，她也很賣力的奉獻了最本色的表演：一個沒什么智慧和擔當的乖苗苗，非要裝得老辣世故，在現實的考驗下很快原形畢露，添亂多，幫忙少，急需一個父親來收拾局面，無論是親爹或干爹都行。（文/方聿南）

補充：水軍真兇猛！上一次遭遇同樣情況是在《特殊身份》，這兩片有什么相同么，哦，都有景甜小姐。

夜幕降臨，資深刑警鐘文（成龍 飾）接到離家出走許久的女兒苗苗（景甜 飾）的電話，他暗懷喜悅準時來到了正進行三周年店慶的武吧。武吧老板武江（劉燁 飾）熱情地接待了他，但是酒吧內光怪陸離和烏煙瘴氣的景象讓鐘文心生不快。稍后，苗苗抵達，眼見得紋身染發(fā)并且桀驁不馴的女兒，鐘文盡 量和顏悅色與女兒溝通，可當得知武江是女兒的男朋友時還是發(fā)了脾氣。就在此時，一名民工為索要工錢帶著炸彈入場，鐘文出手不凡解決爭端，可沒過多久卻被人用棒球棍打暈。

  對于，這部電影，無力吐槽。因為他已經非常的成熟了。成熟到每一個細節(jié)的掌握之上。對于，如此有誠意和有很恒心，堅持不懈這么多年的堅持和信仰，我能不個贊么？
  如果，有人說。如果你批評別人之前，請對照一下自己。我直接給跪了！我一小小人物，為得一日三餐，就足夠讓我疲于奔命了。如何與大哥、大甜以及偉岸的制作方，相提并論呢？你不嫌侮辱我，我還嫌侮辱了他們。
  對吧！各種粉絲們？
  至于，我為什么還是要吐槽上一段的原因。我還是為了我一時沖動之間，不小心碎裂的毛爺爺找回一點點平衡而已。窮逼的我，好不容易進了一場電影院，卻被大哥的名頭給欺騙了。
  抱歉，多年的民工生涯。讓我喜歡上了大哥，那種見誰就打的單調影片。因為腦力有限，太過復雜的情節(jié)，我也記不住，不是么？
  但是，不得不說這一次，我除了看見人來人往的馬戲團小丑秀之后，卻沒有了那種簡單快樂。
  人物臉譜化的如同社戲。故事如同發(fā)生在火星。對照各種宣傳上的東西，一種時空的錯位感，油然而生。是我太過愚蠢，還是制片方想要說的故事太過復雜？
  一篇關于，孫紅雷吐糟制片方的言論，讓我有了些許的明白。原來，當初雇傭我去挖煤的老板，去投資拍了電影。難怪，我看不明白這部電影在說些什么？卻又感覺熟悉呢？就想當初老板拖欠我工錢時一樣，總說說些我聽不明白的理由。然后，雇傭一群看不清臉的家伙，讓我推出門外。
  對我罵道！傻逼！教育你，是看的起你！這是大哥，你懂嗎？人家放的屁都是香的，給你聞了，是便宜你了！
  我想著我被拖欠的工資，再看看今天被他們碎裂的毛爺爺。
  我淚流滿面！人竟然被同一批人坑了兩遍！
  本山大叔那句話：緣分呀！~
  

這個系列拍到第六部，出現最大的變化就是成龍終于演了一次“爸爸”，六十歲的人了，終歸要服老，也終究會認命，就像他聲稱《十二生肖》是“最后一部動作電影”，于是《警察故事2013》的重點就基本落在文戲了，在這一點上，成龍比李連杰有原則，我一直認可他的人品（除了抱大腿的作風之外），也不信他會出爾反爾，《警察故事2013》的故事發(fā)生在一個鐵殼子一樣的密閉空間里，成龍等于給自己設限，這種自捆手腳的選擇是無聲的佐證，這都到晚年了，他還是盼著演文藝片，問題只是沒人找他演。

所以成龍只能自己“找導演”，必須是個聽話的導演，直到他找到丁晟，這個名氣不大青年人遇此靠山，必然是竭力效勞的心態(tài)，于是《大兵小將》除了硬朗風格之外，其實拍得很文藝，蒼涼的意境和成龍本人甚搭，大哥的心里自然是美滋滋的。和《大兵小將》一樣，丁晟拍《警察故事2013》的最重要動機就是把電影文本變得文藝，既要給主角足夠的戲份，也要有足夠的發(fā)揮演技的空間。除此之外，丁晟還要兼顧影片的質量，畢竟是年度大餐，不能給大哥丟了臉，于是他除了盡力給大哥塑造一個針鋒相對的反派之外，也在敘事結構上大做文章，去追求某種前所未有的新鮮刺激。

問題在于，這種種出發(fā)點都是好的，只是力有不逮，丁晟過往的電影幾乎可以用兩個字眼概括，一個是“俗”，酒吧內外的三教九流，烤串小販討債民工的亂入皆是明證；另一個則是“野”，他一直癡迷野獸式的打斗，電影里插入打泰拳的段落不言而喻。這兩點綜合起來就是“硬”，所以《硬漢》是個奇葩，這種硬也最適合體現為身體性的，表現為無意識的，但在主角大部分時間“講道理”的格局下，這種“硬”的美感（抑或是荒誕的美感）就變得黯然失色了。

完成這一切很不容易，就像粗人繡花織布，免不了讓人看了想笑，其實關于警察密閉空間斗群匪的故事，前有《虎膽龍威》這樣的經典文本，但相比布魯斯?威利斯的風騷隱現，這部電影給成龍設置了太多的障礙，最重要的障礙就是景甜，她成為橫亙在劉燁和成龍之間，復仇者和救贖者之間，警與匪之間，良知和情感之間，職業(yè)和家庭之間的最重要的牽絆，這個角色看起來簡單，其實不好演，就整個劇情來說有四兩撥千斤的功效。

而對劉燁的角色來說，他對妹妹行使的是家長制的作風，倘若他化妝化老點設置成父女關系，文本上可能會更加對稱。這也是列維?施特勞斯在研究西方神話的過程中提出的那個不斷復沓出現的結構性單元：對親屬關系的過度重視和對親屬關系的過分低估，在這部電影里，這一內核造就了人物的遺憾，也滋生了人物的仇恨，最終引向儀式化的復仇形式。敘事線在這部電影中被不斷延宕，最終指向了復仇者自己，不免也讓電影具有一絲荒唐的意味，而對那個曾經遺憾的英雄來說，對準自己腦袋的一槍才是對自己的拯救，反派的作用只是催化這一幕的產生，這是一場“形式化”的死亡和重生，但也是老梗，誰都猜得到槍里不可能有子彈。

于是父女之情自然就成了影片大書特書的重點，其實以丁晟那顆粗俗的心，做一個羅生門的迷局有點難（其實差一點就實現了），處理感情戲也相對少點少了含蓄美，但從片中效果來看還算能打動人，景甜其實是演的挺好的，好過她之前所有的角色，問題只是劇本設計得有點草率，她和爸爸有點過早冰釋前嫌，于是這條線就變成了兩人之間來來回回的感恩行動，在動作上則表現為為對方“挺身而出”，小太妹和純妹子的造型轉變正是這前后的聯接點。片中景甜的角色也成為劉燁妹妹角色的鏡像，從而被代入片尾同樣的場景，和五年前的場景形成一次完整的對照，從這個角度上來說，她才是最重要的催化劑——不但成為人物兩難選擇的關鍵，也象征了救贖的力量，這和劉燁的妹妹形成了直觀的對比——絕望者終會死，但希望者必須生。

景甜角色存在拋給故事里的成龍一個“爸爸去哪兒”的選擇，而在戲外，年滿六十的他也不得不考慮“去哪兒”的轉型問題，從《警察故事2013》來看，雖有求變之心，仍難盡如人意，那一大疊講故事立刻就閃回到事發(fā)時空的段落，和那首片尾的《拯救》一樣，始終都太白了，真不知道他啥時候能搞得文藝些，還是此生根本就沒這種命。