看了一下影評(píng)，大部分人都因?yàn)榫疤饏⒀荻虺?星，我認(rèn)為這是不公平的。不經(jīng)過實(shí)踐，你沒有發(fā)言權(quán)。首先你得去看一下再評(píng)價(jià)啊，景甜雖然說是女一號(hào)，只不過是鏡頭多了點(diǎn)，沒什么真東西，我也承認(rèn)她確實(shí)爛，可是這并不影響影片的，她只是一直在電影里叫爸爸而已……在電影里不止有她一個(gè)，成龍，這么大歲數(shù)了依舊拼命，看著都心疼；劉燁，完全表現(xiàn)出了一個(gè)犯罪者的狀態(tài)；周曉歐，多么精彩的點(diǎn)睛之筆。其實(shí)大家不要因?yàn)橐粋€(gè)人而影響對(duì)一部電影的印象，評(píng)分需要負(fù)責(zé)任，而不是瞎說。

導(dǎo)演真的很想拍好這部戲，我真的感受到了??！只能說，這確實(shí)是“誠意之作”。配樂、鏡頭和剪輯是用了心，但是劇情和對(duì)白都很失敗?。?br>
3D效果很渣！

編劇很渣?。?br>
導(dǎo)演以為自己是在拍《廚子戲子痞子》嗎？

我想說，通過這部戲我學(xué)會(huì)了一個(gè)道理，那就是，做人做事一定要萬分用心，但是不要表現(xiàn)得用力過度。

一顆星給配樂，一顆星給導(dǎo)演的用心。

電影是年前看的，轉(zhuǎn)眼5個(gè)月，偶然看豆瓣看到別人的影評(píng)，才想起，原來我也看過！
去年年末，《警察故事》《私人定制》一系列大有爭(zhēng)議的玩應(yīng)陸續(xù)上線，估計(jì)導(dǎo)演沒有設(shè)想過，自己的這么NB的作品，竟然會(huì)被社會(huì)質(zhì)疑，也許會(huì)背地里說：“這幫傻逼，真他媽不懂藝術(shù)”，其實(shí)個(gè)人感覺兩者系一丘之貉，成龍不也為了提高票房，承認(rèn)自己是半個(gè)韓國人么。其實(shí)就那么回事，《警察2013》要是屬于“現(xiàn)代主義”色彩，那么《私人定制》就屬于“后現(xiàn)代主義”。實(shí)則就是為前者加一個(gè)形容詞而已，再說白點(diǎn)《警察2013》為了接地氣整的有點(diǎn)屯了，跟他媽小成本電視劇似得?！端饺硕ㄖ啤肪褪莻€(gè)土豪，但裝逼沒裝好。
      現(xiàn)在這影視界的趨勢(shì)有點(diǎn)異化了，大家都開始放下身價(jià)大搞商業(yè)電影，制片商不惜用重金請(qǐng)大腕來迷惑觀眾，其實(shí)估計(jì)拍那東西，他自己都不喜歡看，《不二神探》就一個(gè)活生生的例子，江山代有才人出，不是中國缺少新星的演員，只不過是商家利用了那些大腕們的領(lǐng)袖效應(yīng)而已。這些過了氣的大腕們也絲毫不避諱的自己晚年的名聲，能撈一筆是一筆啊，擦得，欺騙的都是這些觀眾的感情。
      如果說藝術(shù)商業(yè)化不可終止，定是此行業(yè)的潛規(guī)則，那么只求有天中國的商業(yè)電影可以跟好萊塢齊頭并進(jìn)，談不上劇本，咱咋滴也得看眼特效吧，要不多少觀眾死不瞑目啊！

    打一星的2比太多，我只能中和一下了。你們都是看小時(shí)代看傻了吧！

一 先談電影本身
   電影的結(jié)構(gòu)有點(diǎn)意思，封閉的空間，綁架，警匪對(duì)峙，回憶推動(dòng)事件發(fā)展。部分情節(jié)還是比較亮的，比如籠中打斗的片段。
   電影的缺點(diǎn)也很明顯，綁匪的理由,也就是整個(gè)事件的緣由有點(diǎn)二；電影想多懸疑多劇情，又想多動(dòng)作。結(jié)果導(dǎo)致電影沒有升華，不夠深刻，而且動(dòng)作場(chǎng)面偏少。
    但總的來說，這部電影三星四星是最少的了，不帶你們那么不客觀。

二 論景甜
   這兩天看了三部電影：特殊任務(wù)、澳門風(fēng)云、警察故事2013.這三部電影都有景甜。這三部電影的質(zhì)量分別是爛片、普通商業(yè)片、不錯(cuò)的電影。
   大家對(duì)景甜的看法是爛片的源泉，我認(rèn)為她沒這么大的能量。說實(shí)話景甜長得不難看，演技平平，還不至于把一部電影拉下一個(gè)檔次。背景再大，潛規(guī)則再多，管你們屁事，作為觀眾我們是去看電影的。

三 成龍大哥
   近幾年黑成龍的人有不少，我就笑了，回到十幾年前沒有網(wǎng)絡(luò)讓你們吐槽，沒有日本av耗你們腦子的時(shí)候，你們不是天天看電視，看到成龍的電影就手舞足蹈，快活的不得了嗎！都是一群白眼狼。
   成龍是我見過拍電影最拼命的人了，他能有今天的地位是拼出來的屌絲們要是有他的一點(diǎn)點(diǎn)的敬業(yè)精神，就不至于活的那么屌絲了。
   成龍大哥確實(shí)非常高調(diào)，這也讓很多人看著不爽，但是不要忘了他也常常為了慈善奔走呼喊。這樣的高調(diào)還是要得的。喜歡唱歌怎么了，在國外給中國人長臉，回來唱幾首歌還不行了？
   
   

去年《十二生肖》上映時(shí)，成龍宣稱那是他最后一部動(dòng)作片。今年，對(duì)于《警察故事2013》他是這么解釋的：原本沒有打戲，拍著拍著加了許多。且不論屬于公關(guān)辭令還是真實(shí)狀況，這說法本身倒是合乎邏輯的。剔除《警察故事2013》所有的動(dòng)作場(chǎng)面，絲毫無損故事的完整性。成龍?jiān)阡摻铨X輪間跳躍，籠中惡斗，鐵軌糾纏，以及出現(xiàn)在閃回中的那些高空墜落、曠野追車，沒有哪一樣是劇情不可或缺的。倘若主演沒有打星的標(biāo)簽，這些情節(jié)大可略去不拍。

安排大段打戲當(dāng)然是商業(yè)需求。成龍作品，又是賀歲大片，不結(jié)結(jié)實(shí)實(shí)打上幾場(chǎng)，觀眾便會(huì)覺得票錢花的冤枉。當(dāng)年《新宿事件》剝奪了成龍的功夫，好歹還讓他揮了半天木板呢。但《2013》又和之前任何一部《警察故事》相去甚遠(yuǎn)，成龍樂觀、硬朗、詼諧又帶點(diǎn)煽情和說教的招牌風(fēng)格不復(fù)存在，取而代之的是老當(dāng)益壯和力不從心的渲染?？催^《2013》，你會(huì)覺得《新警察故事》里他為轉(zhuǎn)型演出的那些心力交瘁、悲壯豪情、淚流滿面，均屬小菜一碟。

為演好大陸警察，成龍肯定下過苦功夫調(diào)研“國情”，成果喜人。這個(gè)公安角色不啻中國特色的理想主義化身，一身正氣，膽識(shí)不凡，功夫過硬，槍法神準(zhǔn)，觀察敏銳，行動(dòng)果敢，意志剛強(qiáng)——業(yè)務(wù)技能全線達(dá)標(biāo)；拿著幾千塊錢的工資日夜玩命，驕傲的宣稱“有些東西千金不換”，又嚴(yán)從法紀(jì)到去撿地上的罐子——思想覺悟高超，心理素質(zhì)一流，絕不會(huì)被利誘腐化；他不斷強(qiáng)調(diào)“每一個(gè)生命都可貴”，為了素不相識(shí)者，甚至是威脅過自己和親人的罪犯，不惜舍命相救——職責(zé)高于一切；至于淡定和歹徒交涉，連妻子最后一面都見不上，并長期受女兒冷漠——這簡直是過年堅(jiān)守崗位不回家的中國式勞模的究極榜樣，足以登上感動(dòng)中國的舞臺(tái)。

昔日皇家警察陳家駒戴上公安帽變作公安隊(duì)長鐘文，同樣是小人物，進(jìn)入合拍片語境，威風(fēng)八面蕩然無存，只剩雙手難敵四拳的慘痛。正好成龍年邁，皺紋與慘境相得益彰。電影特技為賣慘增色，我們明知再慘也慘不過當(dāng)年《警察故事》的骨盆移位，《龍兄虎弟》的頭骨凹陷，但看著花甲之年的成龍挨重拳后肌肉顫抖變形，看著慢鏡頭展示的壓爛木桶，粉碎玻璃，手指骨折，還是折服在影像之下，替他擔(dān)憂?？闯升埉?dāng)打之年，只覺得他有鋼筋鐵骨，怎么摔都只是苦笑著揉兩下，站起來繼續(xù)翻跟頭，如今玩命大大收斂，反而覺得更狂暴殘酷、痛徹心骨，影像真是一種騙人的藝術(shù)。也請(qǐng)眼尖帝們放過大哥，不要再寫一堆截圖分析用了多少次替身的貼。他在片末花絮早已服老，盡是些念錯(cuò)臺(tái)詞，鼻子擠壓形狀不對(duì)，被假刀子刮傷臉之類，哪有昔年那些四仰八叉的NG。

籠斗一段，觀眾的心情，和人質(zhì)們是高度一致的。起初心知成龍能打，慫恿上陣，待他數(shù)次趴下，心生不忍，連聲叫停，成龍突施神威鎖住對(duì)手，眾人又為他大聲加油，再到后來的咔嚓一聲……丁晟用劇本預(yù)見了觀眾的反應(yīng)，表明他能夠得心應(yīng)手的主宰著觀眾的情緒，洋溢著自信。他之前的《硬漢》和《大兵小將》我都很喜歡，本片的時(shí)間跨度更小，節(jié)奏也更犀利，沒有一個(gè)鏡頭超過五秒，甚至某句臺(tái)詞稍長，都會(huì)用好幾次的正反打?qū)⒅盟?。這種拍法，比較耗觀眾目力，但讓影片從頭到尾保持了一種旺盛的活力。遺憾的是，劉燁最終都沒和成龍好好打一架，兩部《硬漢》里練出的肌肉，只用在了閃回里，致敬了《拳霸》。

有朋友稱本片是華語版《虎膽龍威》，客觀來看，封閉空間脫逃的前半段，以及對(duì)新聞?dòng)浾叩闹S刺也像那么回事。但封閉空間的對(duì)抗要延長，一不能讓壞人知道英雄是誰，二更不能讓他的親人成為籌碼，本片從一開始就打破這兩點(diǎn)，故事便朝著談判脫困的方向演進(jìn)，說是華語版《王牌對(duì)王牌》更合適。羅生門式的真相回顧，科幻監(jiān)獄片般的項(xiàng)圈炸彈，宛如《天幕殺機(jī)》的地鐵追逐，元素雜陳，時(shí)而推理味，時(shí)而科幻感，宛如進(jìn)了電影大觀園，丁晟應(yīng)該是個(gè)影迷，借橋頗多，優(yōu)劣自判。

和今年另兩部合拍警匪片《掃毒》、《風(fēng)暴》一樣，《警察故事2013》一氣未能呵出一部好片，劇作上晚節(jié)不保。前兩幕好戲是新港片特征，工整嚴(yán)謹(jǐn)，環(huán)環(huán)相扣，等真相一泄，頓令人哭笑不得，奔著80年代的“盡是癲狂”而去了。由于沒有一個(gè)壞人，觀眾的情感投注失去了落腳點(diǎn)，空空蕩蕩，忍不住要大喊一聲，你倆還打個(gè)什么勁！對(duì)于動(dòng)作片，這太致命了。編劇挖坑比填坑容易百倍，觀眾之所以在填坑前被深深吸引，在于他們潛意識(shí)里知道，這個(gè)局面可以有合邏輯的解釋，一旦給出的答案站不住腳，就會(huì)感覺受到愚弄。

電影花了將近一個(gè)半小時(shí)挖出一個(gè)深坑，卻只填上一層薄土。劉燁的角色之虎頭蛇尾，是令人發(fā)指的。他絕不輕信他人，找一群“過命之交”做助手，惟獨(dú)對(duì)一個(gè)來歷不明的調(diào)酒師委以重任；建酒吧造銅墻鐵壁引人質(zhì)入套策劃五年，卻連個(gè)紋身都無暇調(diào)查；口口聲聲“為了妹妹可以做任何事”，卻看不到男友不到場(chǎng)審判就不成立的簡單事實(shí)。要命的是，你還沒法用“看電影別較真”之類的套話幫他開脫，是電影主動(dòng)把人引進(jìn)了較真的漩渦里。影片布置下疑云重重，逼著觀眾開動(dòng)腦筋，審視線索，推斷真相，末了謎底卻很坑爹，成龍首次在銀幕上演爹就被坑了，何處伸冤。

不過我還是很欣賞那些千錘百煉、熠熠生輝的臺(tái)詞，舉凡稍有戲的配角，大到三個(gè)目擊者，小到中途救出的拼命哥和討債哥，一個(gè)個(gè)都有完整的出場(chǎng)介紹和謝幕，有始有終，有因有果，鮮活生動(dòng)，他們的每一句臺(tái)詞都告訴我們，他們是有獨(dú)立思想、身份性格和各自故事的人，不是用過就扔的活道具。成龍和劉燁的談判對(duì)峙妙語連連，機(jī)鋒處處，酣暢過癮，即使在真相已揭、邏輯業(yè)已崩潰時(shí)，依然不亂陣腳，不出雷句，沖淡了整個(gè)事件的荒唐前提。通過構(gòu)建履歷、分析情境來塑造人物、編織對(duì)白，本是編劇的基本功，但眼下如潮的華語大片中，卻不見有幾個(gè)編劇在認(rèn)真執(zhí)行。

最后聊聊話題人物景甜小姐。影片海報(bào)上，景甜排名第三，但按照戲份算，她是百分百的配角。本片應(yīng)該會(huì)是她從影以來質(zhì)量和票房最高的作品，她也很賣力的奉獻(xiàn)了最本色的表演：一個(gè)沒什么智慧和擔(dān)當(dāng)?shù)墓悦缑纾且b得老辣世故，在現(xiàn)實(shí)的考驗(yàn)下很快原形畢露，添亂多，幫忙少，急需一個(gè)父親來收拾局面，無論是親爹或干爹都行。（文/方聿南）

補(bǔ)充：水軍真兇猛！上一次遭遇同樣情況是在《特殊身份》，這兩片有什么相同么，哦，都有景甜小姐。

夜幕降臨，資深刑警鐘文（成龍 飾）接到離家出走許久的女兒苗苗（景甜 飾）的電話，他暗懷喜悅準(zhǔn)時(shí)來到了正進(jìn)行三周年店慶的武吧。武吧老板武江（劉燁 飾）熱情地接待了他，但是酒吧內(nèi)光怪陸離和烏煙瘴氣的景象讓鐘文心生不快。稍后，苗苗抵達(dá)，眼見得紋身染發(fā)并且桀驁不馴的女兒，鐘文盡 量和顏悅色與女兒溝通，可當(dāng)?shù)弥浣桥畠旱哪信笥褧r(shí)還是發(fā)了脾氣。就在此時(shí)，一名民工為索要工錢帶著炸彈入場(chǎng)，鐘文出手不凡解決爭(zhēng)端，可沒過多久卻被人用棒球棍打暈。

  對(duì)于，這部電影，無力吐槽。因?yàn)樗呀?jīng)非常的成熟了。成熟到每一個(gè)細(xì)節(jié)的掌握之上。對(duì)于，如此有誠意和有很恒心，堅(jiān)持不懈這么多年的堅(jiān)持和信仰，我能不個(gè)贊么？
  如果，有人說。如果你批評(píng)別人之前，請(qǐng)對(duì)照一下自己。我直接給跪了！我一小小人物，為得一日三餐，就足夠讓我疲于奔命了。如何與大哥、大甜以及偉岸的制作方，相提并論呢？你不嫌侮辱我，我還嫌侮辱了他們。
  對(duì)吧！各種粉絲們？
  至于，我為什么還是要吐槽上一段的原因。我還是為了我一時(shí)沖動(dòng)之間，不小心碎裂的毛爺爺找回一點(diǎn)點(diǎn)平衡而已。窮逼的我，好不容易進(jìn)了一場(chǎng)電影院，卻被大哥的名頭給欺騙了。
  抱歉，多年的民工生涯。讓我喜歡上了大哥，那種見誰就打的單調(diào)影片。因?yàn)槟X力有限，太過復(fù)雜的情節(jié)，我也記不住，不是么？
  但是，不得不說這一次，我除了看見人來人往的馬戲團(tuán)小丑秀之后，卻沒有了那種簡單快樂。
  人物臉譜化的如同社戲。故事如同發(fā)生在火星。對(duì)照各種宣傳上的東西，一種時(shí)空的錯(cuò)位感，油然而生。是我太過愚蠢，還是制片方想要說的故事太過復(fù)雜？
  一篇關(guān)于，孫紅雷吐糟制片方的言論，讓我有了些許的明白。原來，當(dāng)初雇傭我去挖煤的老板，去投資拍了電影。難怪，我看不明白這部電影在說些什么？卻又感覺熟悉呢？就想當(dāng)初老板拖欠我工錢時(shí)一樣，總說說些我聽不明白的理由。然后，雇傭一群看不清臉的家伙，讓我推出門外。
  對(duì)我罵道！傻逼！教育你，是看的起你！這是大哥，你懂嗎？人家放的屁都是香的，給你聞了，是便宜你了！
  我想著我被拖欠的工資，再看看今天被他們碎裂的毛爺爺。
  我淚流滿面！人竟然被同一批人坑了兩遍！
  本山大叔那句話：緣分呀！~
  

這個(gè)系列拍到第六部，出現(xiàn)最大的變化就是成龍終于演了一次“爸爸”，六十歲的人了，終歸要服老，也終究會(huì)認(rèn)命，就像他聲稱《十二生肖》是“最后一部動(dòng)作電影”，于是《警察故事2013》的重點(diǎn)就基本落在文戲了，在這一點(diǎn)上，成龍比李連杰有原則，我一直認(rèn)可他的人品（除了抱大腿的作風(fēng)之外），也不信他會(huì)出爾反爾，《警察故事2013》的故事發(fā)生在一個(gè)鐵殼子一樣的密閉空間里，成龍等于給自己設(shè)限，這種自捆手腳的選擇是無聲的佐證，這都到晚年了，他還是盼著演文藝片，問題只是沒人找他演。

所以成龍只能自己“找導(dǎo)演”，必須是個(gè)聽話的導(dǎo)演，直到他找到丁晟，這個(gè)名氣不大青年人遇此靠山，必然是竭力效勞的心態(tài)，于是《大兵小將》除了硬朗風(fēng)格之外，其實(shí)拍得很文藝，蒼涼的意境和成龍本人甚搭，大哥的心里自然是美滋滋的。和《大兵小將》一樣，丁晟拍《警察故事2013》的最重要?jiǎng)訖C(jī)就是把電影文本變得文藝，既要給主角足夠的戲份，也要有足夠的發(fā)揮演技的空間。除此之外，丁晟還要兼顧影片的質(zhì)量，畢竟是年度大餐，不能給大哥丟了臉，于是他除了盡力給大哥塑造一個(gè)針鋒相對(duì)的反派之外，也在敘事結(jié)構(gòu)上大做文章，去追求某種前所未有的新鮮刺激。

問題在于，這種種出發(fā)點(diǎn)都是好的，只是力有不逮，丁晟過往的電影幾乎可以用兩個(gè)字眼概括，一個(gè)是“俗”，酒吧內(nèi)外的三教九流，烤串小販討債民工的亂入皆是明證；另一個(gè)則是“野”，他一直癡迷野獸式的打斗，電影里插入打泰拳的段落不言而喻。這兩點(diǎn)綜合起來就是“硬”，所以《硬漢》是個(gè)奇葩，這種硬也最適合體現(xiàn)為身體性的，表現(xiàn)為無意識(shí)的，但在主角大部分時(shí)間“講道理”的格局下，這種“硬”的美感（抑或是荒誕的美感）就變得黯然失色了。

完成這一切很不容易，就像粗人繡花織布，免不了讓人看了想笑，其實(shí)關(guān)于警察密閉空間斗群匪的故事，前有《虎膽龍威》這樣的經(jīng)典文本，但相比布魯斯?威利斯的風(fēng)騷隱現(xiàn)，這部電影給成龍?jiān)O(shè)置了太多的障礙，最重要的障礙就是景甜，她成為橫亙?cè)趧詈统升堉g，復(fù)仇者和救贖者之間，警與匪之間，良知和情感之間，職業(yè)和家庭之間的最重要的牽絆，這個(gè)角色看起來簡單，其實(shí)不好演，就整個(gè)劇情來說有四兩撥千斤的功效。

而對(duì)劉燁的角色來說，他對(duì)妹妹行使的是家長制的作風(fēng)，倘若他化妝化老點(diǎn)設(shè)置成父女關(guān)系，文本上可能會(huì)更加對(duì)稱。這也是列維?施特勞斯在研究西方神話的過程中提出的那個(gè)不斷復(fù)沓出現(xiàn)的結(jié)構(gòu)性單元：對(duì)親屬關(guān)系的過度重視和對(duì)親屬關(guān)系的過分低估，在這部電影里，這一內(nèi)核造就了人物的遺憾，也滋生了人物的仇恨，最終引向儀式化的復(fù)仇形式。敘事線在這部電影中被不斷延宕，最終指向了復(fù)仇者自己，不免也讓電影具有一絲荒唐的意味，而對(duì)那個(gè)曾經(jīng)遺憾的英雄來說，對(duì)準(zhǔn)自己腦袋的一槍才是對(duì)自己的拯救，反派的作用只是催化這一幕的產(chǎn)生，這是一場(chǎng)“形式化”的死亡和重生，但也是老梗，誰都猜得到槍里不可能有子彈。

于是父女之情自然就成了影片大書特書的重點(diǎn)，其實(shí)以丁晟那顆粗俗的心，做一個(gè)羅生門的迷局有點(diǎn)難（其實(shí)差一點(diǎn)就實(shí)現(xiàn)了），處理感情戲也相對(duì)少點(diǎn)少了含蓄美，但從片中效果來看還算能打動(dòng)人，景甜其實(shí)是演的挺好的，好過她之前所有的角色，問題只是劇本設(shè)計(jì)得有點(diǎn)草率，她和爸爸有點(diǎn)過早冰釋前嫌，于是這條線就變成了兩人之間來來回回的感恩行動(dòng)，在動(dòng)作上則表現(xiàn)為為對(duì)方“挺身而出”，小太妹和純妹子的造型轉(zhuǎn)變正是這前后的聯(lián)接點(diǎn)。片中景甜的角色也成為劉燁妹妹角色的鏡像，從而被代入片尾同樣的場(chǎng)景，和五年前的場(chǎng)景形成一次完整的對(duì)照，從這個(gè)角度上來說，她才是最重要的催化劑——不但成為人物兩難選擇的關(guān)鍵，也象征了救贖的力量，這和劉燁的妹妹形成了直觀的對(duì)比——絕望者終會(huì)死，但希望者必須生。

景甜角色存在拋給故事里的成龍一個(gè)“爸爸去哪兒”的選擇，而在戲外，年滿六十的他也不得不考慮“去哪兒”的轉(zhuǎn)型問題，從《警察故事2013》來看，雖有求變之心，仍難盡如人意，那一大疊講故事立刻就閃回到事發(fā)時(shí)空的段落，和那首片尾的《拯救》一樣，始終都太白了，真不知道他啥時(shí)候能搞得文藝些，還是此生根本就沒這種命。