非常值得在影院大屏幕上看的片子。

尤里從一開(kāi)始就生活在別處，雖然看似和社區(qū)里的其他人沒(méi)有分別，都生活在物質(zhì)的匱乏和無(wú)序中，但其實(shí)只有他一個(gè)人是真正無(wú)法離開(kāi)這里的。

尤里沒(méi)有父親，母親再嫁，放任他一個(gè)人生活在這里，不接電話，不見(jiàn)面，整個(gè)片子都不知道是何面貌的母親。但尤里靠自己在社區(qū)里建立了微薄的人際關(guān)系。他有朋友，偶爾上學(xué)，會(huì)經(jīng)常去鄰居家吃飯聊天。他有一只高倍望遠(yuǎn)鏡，用它觀察這幢大型公屋里每一個(gè)小方格內(nèi)的人。這些人構(gòu)成了他的日常，他所有可見(jiàn)可觸的人際關(guān)系，他對(duì)他們有一種天然的柔情，但這份感情是僅屬于他一個(gè)人的。

這個(gè)社區(qū)里的成年人和他不一樣，加加林只是他們?nèi)松械囊徊糠?，在社區(qū)之外的世界，還有地方容納著他們的過(guò)去，還有地方能讓他們期待某種未來(lái)。而尤里沒(méi)有。他生在這里，被愛(ài)在這里，被拋棄在這里，等待愛(ài)在這里，從沒(méi)有離開(kāi)過(guò)。一個(gè)沒(méi)有成年的男孩，他所擁有的社會(huì)認(rèn)知和閱歷不足夠讓他獨(dú)自走出加加林，且一旦離開(kāi)，就意味著這場(chǎng)等待是失敗的，就再也沒(méi)有希望。

尤里所有的能量都放在構(gòu)筑自己的精神世界里，而加加林的一切成為連接現(xiàn)實(shí)和想象的物質(zhì)通道。

電影中不斷穿插尤里的想象/夢(mèng)境，他穿著宇航服，站在加加林公屋的走廊里，但走廊充滿帶有迷幻色彩的煙霧，走廊于是不再是走廊，而是尤里的太空艙。而在現(xiàn)實(shí)中，他也的確一直在用所有能用到的材料搭建自己在視頻中看到的太空艙。一開(kāi)始，這是一個(gè)守護(hù)加加林的計(jì)劃，但當(dāng)社區(qū)確定要被拆毀，尤里也同時(shí)又一次遭到母親拋棄的時(shí)候，這就變成一個(gè)殉葬的計(jì)劃。隨著社區(qū)的人逐漸搬空，尤里開(kāi)始跟這幢大型公屋獨(dú)處，他所能夠拆改挪用的材料也突然增加。公屋愈發(fā)凋敝，夢(mèng)境也越發(fā)真實(shí)。

多少讓人想到是枝裕和的《無(wú)人知曉》。

除了關(guān)于生活在貧民區(qū)的人們不斷被排擠和驅(qū)趕的命運(yùn)之外，電影還多少展現(xiàn)了一點(diǎn)關(guān)于種族的問(wèn)題，這似乎是法國(guó)現(xiàn)實(shí)主義電影繞不開(kāi)的話題。但凡鏡頭對(duì)準(zhǔn)一個(gè)相對(duì)不那么富裕的社區(qū)，各種膚色，語(yǔ)言，和宗教形式就自然而然地顯露出來(lái)，不需要特意畫(huà)重點(diǎn)，只需要有一雙眼睛就能夠看到。

2020年的一場(chǎng)疫情令全世界的秩序被打亂，不少大型電影節(jié)被迫取消，無(wú)形中令不少年輕導(dǎo)演失去了發(fā)揮亮相的平臺(tái)。假如戛納電影節(jié)在2020如期舉辦的話，這部《加加林》會(huì)像《悲慘世界》那樣一鳴驚人嗎？答案沒(méi)人知道，不過(guò)近年來(lái)令人印象深刻的導(dǎo)演處女作并不多見(jiàn)，這部算是少數(shù)里面出類拔萃的一部。

雖不是科幻電影，卻很難不為這部處女作的夢(mèng)幻氛圍所感染。導(dǎo)演運(yùn)用浪漫的美學(xué)手段（色彩、音樂(lè)、攝影）來(lái)敘述一個(gè)社區(qū)拆遷與年輕釘子戶的故事，富有創(chuàng)意地拓展了郊區(qū)電影的表現(xiàn)角度。這種法國(guó)電影獨(dú)有的題材往往以貧民窟、暴力犯罪、幫派斗爭(zhēng)、青春成長(zhǎng)各種類型元素交錯(cuò)為標(biāo)志，在這部《加加林》里不免也有類似的人物和情節(jié)（毒販、吉普賽人、暗藏的暴力），卻有意避開(kāi)了以往題材里的敘事角度，不落窠臼地以一名心懷航天夢(mèng)的黑人青年的視角去展開(kāi)幻覺(jué)與現(xiàn)實(shí)交融的描繪。

其實(shí)這部作品和蜚聲國(guó)際的《悲慘世界》頗為相似，除了剛提到的郊區(qū)生活背景，兩者都是根據(jù)導(dǎo)演的同名短片擴(kuò)展而來(lái)。如果說(shuō)前半段社區(qū)的日常情節(jié)過(guò)于瑣碎、青春愛(ài)情故事過(guò)于俗套的話，那么后半段主人公意圖拯救社區(qū)大廈的奇幻情節(jié)足以令人驚艷。將待拆除的公寓樓層改造成宇宙飛船的創(chuàng)意實(shí)在太美妙，各種室內(nèi)布置的細(xì)節(jié)讓人嘖嘖稱奇。導(dǎo)演運(yùn)用攝影、音樂(lè)與蒙太奇的方式將廢棄公寓拍出一種太空艙的味道，而在最后高潮段落，主人公在公寓內(nèi)的失重狀態(tài)與外部的爆破拆除行動(dòng)形成一種對(duì)應(yīng)關(guān)系，給殘酷的現(xiàn)實(shí)灌注了浪漫的詩(shī)意。

然而，相比之下，主人公憑一己之力在公寓里臨時(shí)打造出如此復(fù)雜的生態(tài)庇護(hù)所有點(diǎn)站不住腳，此外，他的背景信息交待得并不清晰，間接令其后半段的野心抱負(fù)存疑。導(dǎo)演用幻想抵抗現(xiàn)實(shí)的用意逐漸浮出水面，不過(guò)復(fù)雜的社區(qū)拆遷問(wèn)題又似乎被這種浪漫詩(shī)意的氛圍所遮蔽，尤其是結(jié)尾化身太空飛船的社區(qū)大廈和被彈出“太空艙”的少年。不過(guò)，作為導(dǎo)演處女作，影片已充分顯示出非凡的想象力和作者風(fēng)格，兩位導(dǎo)演的前途無(wú)可限量。

我用什么才能留住你

我給你嶄新的燈泡、靜默的日食、遙遠(yuǎn)的月亮

我給你一個(gè)久久地仰望星空的少年的抵抗

今年的戛納已經(jīng)閉幕，電影節(jié)十多天的時(shí)間里，無(wú)論是文藝女神湯唯、安妮海瑟薇、法國(guó)一姐蕾雅賽杜等人的自信亮相，還是樸贊郁、柯南伯格、達(dá)內(nèi)兄弟、克里斯蒂安蒙吉等名導(dǎo)的神仙打架，都讓這場(chǎng)電影盛會(huì)賺足了眼球。

回望新冠疫情爆發(fā)之初，2020年戛納轉(zhuǎn)為線上舉辦的冷清與平淡，在經(jīng)過(guò)21年的過(guò)渡之后，又重歸了那個(gè)紅毯明星、爆點(diǎn)新聞、熱鬧華麗的盛況，但這些都是次要的。

在戛納最重要的永遠(yuǎn)是那一部部列于各個(gè)競(jìng)賽單元的新鮮影像，它們傳遞著對(duì)世界、對(duì)人類的深刻思考，承載著對(duì)影像本體的探索，代表著最先鋒、最勇敢的聲音。

就像接下來(lái)這部因2020年戛納決定線上舉辦而未獲得過(guò)多關(guān)注，但絕對(duì)是拿獎(jiǎng)水平的戛納遺珠——《加加林》（又名《仰望星空的少年》）。

電影《加加林》由范妮·莉亞塔德、杰里米·特魯伊二人共同執(zhí)導(dǎo)，在2020年與中國(guó)導(dǎo)演魏書(shū)鈞共同入圍第73屆戛納電影節(jié)新長(zhǎng)片導(dǎo)演作品名單，同時(shí)也獲得了第47屆法國(guó)凱撒電影獎(jiǎng)最佳處女作的提名。

文：Edison

編輯：恐龍憨憨

責(zé)編：置否

策劃：拋開(kāi)書(shū)本編輯部

未經(jīng)許可，禁止轉(zhuǎn)載

1961年4月12日莫斯科時(shí)間上午9時(shí)07分，加加林乘坐東方1號(hào)宇宙飛船從拜科努爾發(fā)射場(chǎng)起航，在最大高度為301公里的軌道上繞地球一周，歷時(shí)1小時(shí)48分鐘，于上午10時(shí)55分安全返回，降落在薩拉托夫州斯梅洛夫卡村地區(qū)，完成了世界上首次載人宇宙飛行，實(shí)現(xiàn)了人類進(jìn)入太空的愿望。

法國(guó)巴黎伊夫里市政府車站的加加林公共住宅社區(qū)，占地160000平方米，樓層13層，共計(jì)365幢公寓樓，居民大多由外來(lái)移民、低收入者組成。

這是首個(gè)用宇航員名字命名的社區(qū)，已于2019年被拆除。

電影講述了一個(gè)生活在加加林社區(qū)，并夢(mèng)想成為宇航員的少年尤里，聯(lián)合伙伴保護(hù)自己心愛(ài)的社區(qū)不被拆遷，并決定將自己的房屋改造成一個(gè)太空飛船，以示抵抗。

兩位導(dǎo)演通過(guò)浪漫細(xì)膩的視聽(tīng)筆觸在真實(shí)深刻的故事文本中書(shū)寫(xiě)了一個(gè)不甘被拋棄，在逐漸黯淡的現(xiàn)實(shí)中追尋光亮的孤單少年形象，從而展開(kāi)對(duì)深邃宇宙的探索與想象。

這部電影的最大魅力在于影像層面上光影對(duì)于空間景觀的雕琢，還原出建筑本身的尊嚴(yán)。

無(wú)論是耀眼日光對(duì)建筑線條棱角的細(xì)膩勾勒，還是構(gòu)圖鮮明視角獨(dú)特的表現(xiàn)鏡頭，亦或是人們?cè)谟^賞日全食時(shí)的靜默與樓房之間形成的奇妙聯(lián)結(jié)，都是以一種十分肅穆的視角去仰望、注視這些即將倒塌的建筑。

所以在片中有大量的全景、遠(yuǎn)景、俯瞰鏡頭去加深空間在影像總譜中的絕對(duì)主角地位。

同樣是拆遷，同樣是巴黎邊緣社區(qū)，但本片導(dǎo)演既沒(méi)有像《三峽好人》式的對(duì)破舊房屋，廢墟瓦礫的迷戀，也沒(méi)有一昧地追求拉吉·利在《悲慘世界》中對(duì)憤怒是如何在擁擠臟亂的空間中形成并爆發(fā)的探討，而是執(zhí)著于岌岌可危的樓房和少年尤里在自己小屋中打造的太空艙之間的對(duì)比，一個(gè)是宏大的即將破碎，一個(gè)是逼仄的認(rèn)真重構(gòu)。

導(dǎo)演的浪漫想象在這種強(qiáng)烈的反差中得到了更為獨(dú)特且迷人的呈現(xiàn)，在危樓與塔吊之間相隔百米的正反打，閃爍的燈光通過(guò)摩斯電碼在黑夜中互表關(guān)心，傳情達(dá)意，如同兩顆運(yùn)行軌跡不同的小行星在照亮彼此。

社區(qū)大樓不斷地被拆除、封閉，尤里的太空艙也逐漸成形，即使外部建筑終究要淪為斷壁頹垣，但此刻也毫不影響內(nèi)部空間的璀璨星光。

這種對(duì)比不是要凸顯尤里對(duì)社區(qū)的執(zhí)著堅(jiān)守，而是要表達(dá)他內(nèi)心對(duì)被拋棄的抵抗，對(duì)愛(ài)與被愛(ài)的渴望，同時(shí)也是對(duì)夢(mèng)想的向往。

更讓人感到驚喜的是，在片中多次出現(xiàn)尤里身著宇航服的畫(huà)面，攝影機(jī)的失重感、鮮紅的色彩、讓影片增添了一些實(shí)驗(yàn)性的神秘氣質(zhì)，也更加吻合尤里的太空幻想。

包括在影片結(jié)尾所展現(xiàn)的尤里特殊的視角去看加加林社區(qū)的超現(xiàn)實(shí)感是對(duì)庫(kù)布里克《2001：太空漫游》的致敬。

同時(shí)片中的配樂(lè)也是一大亮點(diǎn)，這部電影的配樂(lè)的重要性就如同漢斯·季莫之于《星際穿越》一般，對(duì)深邃空靈的氛圍塑造起著至關(guān)重要的作用，同時(shí)某些配樂(lè)片段也讓片中的無(wú)奈現(xiàn)實(shí)多了些許的青春與活力。

這部電影的敘事并不能稱得上多么出彩，因?yàn)榭梢钥闯鰧?dǎo)演的大部分心思都用在了瑰麗的想象與華美的視覺(jué)呈現(xiàn)上，但仍有幾處的敘事設(shè)置，值得琢磨與思考。

首先是對(duì)于人物-社區(qū)-歷史在名稱上的巧妙鏈接，片中主人公對(duì)社區(qū)的難以割舍就如同尤里與加加林這個(gè)姓氏與名字的不可分割一樣，它是整體的，統(tǒng)一的。

少年尤里身上承載著父母的拋棄，邊緣底層的身份以及登上太空的夢(mèng)想，加加林社區(qū)象征著曾經(jīng)的榮光、對(duì)人的包容，同時(shí)也象征著一段不可或缺的集體記憶。

尤里·加加林這個(gè)首位進(jìn)入太空的歷史人物則代表著人類的目光對(duì)浩瀚無(wú)垠的太空的首次投射，因此三者在故事文本中結(jié)合就像是砸斷沉重現(xiàn)實(shí)的枷鎖，在見(jiàn)證集體崩塌的時(shí)刻，躍入星空，完成對(duì)58年前歷史的一次回望。

這讓影片敘事脫離底層敘事的苦難窠臼，轉(zhuǎn)而對(duì)未知的宇宙進(jìn)行了溫柔的詩(shī)意想象。

另一處在于影片結(jié)尾交叉剪輯，一面是曾經(jīng)住在加加林社區(qū)的居民們觀看爆破大樓的情景，另一面是難以忍受饑寒交迫的尤里登上樓頂，換上太空服，準(zhǔn)備進(jìn)入幻想中的船艙。

在一聲聲的十秒倒計(jì)時(shí)中既是“如此生活三十年，直到大廈崩塌”式的對(duì)集體回憶的無(wú)奈嘆惋，又是用獨(dú)自仰望蒼穹的勇氣與堅(jiān)決去抵抗現(xiàn)實(shí)的殘酷與不堪。

在最后一剎那，SOS的摩斯點(diǎn)劃照亮了在場(chǎng)所有人的濕潤(rùn)眼眶，也照亮了這位在失重狀態(tài)下的孤單少年的純真內(nèi)心。

你是星空，是歷史，是人類穿過(guò)大氣層的初次心悸

你是社區(qū)，是集體，是16000平方米上的底層貧苦

你是37只鹵素?zé)襞菀矡o(wú)法挽回的崩塌

你是兩顆行星永不黯淡的浪漫光芒

你是被拋棄后依舊保有漫步太空的幻想

你是不可分割的星辰市郊

你是純真勇敢的詩(shī)意想象

你是一切...

16歲的尤里一直住在加加林大廈——一個(gè)地處巴黎郊區(qū)巨大的公共住宅項(xiàng)目。他夢(mèng)想成為一名宇航員。當(dāng)他所愛(ài)的社區(qū)即將被拆除時(shí)，尤里與朋友們組成了小小的抵抗聯(lián)盟，意圖拯救加加林大廈，把冰冷的水泥屋改造成夢(mèng)幻的飛船。老舊公屋拆除，激起的是社會(huì)底層的嗟嘆，但影片用獨(dú)特的影像風(fēng)格、大膽音效設(shè)計(jì)和打破常規(guī)的視野淡化了真實(shí)事件中的苦澀無(wú)奈，其散發(fā)的青春氣息格外動(dòng)人。加加林不僅是居民樓代號(hào)、功勛宇航員的姓氏，更是走出艙門(mén)的腳步和瞭望別樣星辰的視角。

一座以宇航員加加林命名的公共住宅即將拆除，男主角尤里帶著對(duì)社區(qū)的愛(ài)，和因?yàn)闊釔?ài)航天事業(yè)所學(xué)習(xí)的知識(shí)，積極的開(kāi)始為社區(qū)進(jìn)行改造。但個(gè)人的力量終究是有限的，即使他努力把居民樓改造，但終究也逃不開(kāi)被拆遷的命運(yùn)。在大家紛紛搬離社區(qū)的時(shí)候，尤里主動(dòng)也被動(dòng)的留在了這棟即將拆除的樓里。從崩潰到振作，尤里最終在這棟廢棄的樓里實(shí)現(xiàn)了自己的宇航夢(mèng)想，建造了一艘屬于自己的“飛船”。

我沒(méi)想到這個(gè)電影看得我熱淚盈眶，明明是一個(gè)有點(diǎn)殘忍的拆遷故事，以卵擊石的社會(huì)觀察常常都是以有點(diǎn)壓抑甚至無(wú)奈的方式表現(xiàn)的，但是這一部的導(dǎo)演卻以一種溫柔浪漫，甚至有點(diǎn)英雄主義的感覺(jué)去塑造了一個(gè)天真又實(shí)干的少年的故事。當(dāng)最后的燈光亮起，加加林公寓飛向天空的時(shí)候，我真的被震撼到了。我想我被震撼的不僅是導(dǎo)演的想象力，也是一種飛向宇宙的夢(mèng)想的力量。

太愛(ài)了這段曬太陽(yáng)

星圖

我們看到后半段的時(shí)候一直在感嘆身影的優(yōu)秀！絕美燈光和溫柔的畫(huà)面，特別是一些比較超現(xiàn)實(shí)的畫(huà)面，把想象力拉滿！配合調(diào)度和美術(shù)，就讓人特別容易和這個(gè)少年共情。我看到改造后的走廊，電梯里的閃耀燈球，整面墻透光的星圖，三個(gè)人一起在紫外線燈曬太陽(yáng)，隔著城市的摩斯電碼…這些細(xì)小的光亮是夢(mèng)想，是希望，就像是一絲微光最后匯聚起來(lái)，照亮了整個(gè)加加林。

很難想象這是導(dǎo)演的處女作，真的非常非常美麗也感人。是個(gè)小故事，電影也不長(zhǎng)，關(guān)注的也是一個(gè)小少年，但卻非常的震撼人心。那些對(duì)于夢(mèng)想的追求和踐行，寡言的少年憑借一己之力去做了很多人想都不敢想的事……其實(shí)在很多片段是可以窺見(jiàn)現(xiàn)實(shí)的殘忍的，同伴被打被驅(qū)逐或者是女主的臨時(shí)居所被毀掉，但導(dǎo)演竟然選擇用積極的溫柔的方式去描繪它，也讓我有很多感想，同樣的事情站在不同的角度，就是會(huì)有不同的展現(xiàn)。

有夢(mèng)想誰(shuí)都了不起，會(huì)照亮所有前進(jìn)的路，與月為鄰，與月同行。

在光亮下起飛的加加林

紅蘇的加加林是上世紀(jì)六十年代宇航的人類奇跡，紅磚的加加林是承載幾代移民法國(guó)記憶的貧民社區(qū)。

和偶像航天員同名的少年尤里在自家窗臺(tái)用天文望眼鏡，偶然首次發(fā)現(xiàn)自己生命除加加林之外的信仰女孩后悸動(dòng)的心，少女名叫戴安娜是社區(qū)附近一顆光芒耀眼的星。

一場(chǎng)居民共賞的預(yù)言兇兆的日食過(guò)后世界果然開(kāi)始崩壞：尤里拼命維護(hù)補(bǔ)救的心愛(ài)的老舊社區(qū)逃不過(guò)被強(qiáng)拆的命運(yùn)，渴望母愛(ài)的尤里逃不過(guò)繼續(xù)被拋棄的無(wú)情。

而政府無(wú)情之外的底層人間依然自有真情：尤里和戴安娜在孤單漆黑的夜里一個(gè)在窗臺(tái)一個(gè)在塔吊隔空用微弱的燈光摩斯電碼傳情，兩個(gè)寂寞的靈魂相互慰藉成為給彼此溫暖的啟明星。

他們無(wú)處為家，好在他們與月為鄰。

留守廢棄待拆加加林的尤里將自家住宅和鄰居隔墻砸開(kāi)打通改造成為自己夢(mèng)寐以求的太空艙，還引入水土壤氧氣形成溫室種植番茄南瓜還有將花曬成古銅色的紫外光。在墻上鑿孔借光形成的浪漫星圖很美，不及漏進(jìn)的光束照亮的女孩的紅發(fā)、發(fā)光的眼睛和灑在臉上的笑容讓少年沉醉。

伴著撿到的點(diǎn)唱機(jī)隨機(jī)播放的歌曲跳著得旋轉(zhuǎn)三天三夜得的苦行僧之舞活在當(dāng)下，一起騎著摩托車在樓宇里的”時(shí)空隧道“穿行的少年少女的笑容美好得像星圖下一起修摩托車時(shí)候電焊的火花。

想要克服恐高就蒙著眼睛爬上塔吊，蒙著眼也能如數(shù)家珍一般報(bào)出人去樓空的加加林的鄰居愛(ài)好，到了塔吊頂雖然未能看到埃菲爾鐵塔，但也見(jiàn)到了黑漆漆的加加林之外遠(yuǎn)處的閃閃燈火。加加林的存在就像是環(huán)繞中心市區(qū)這顆恒星邊緣的“星辰市郊”，而貧苦且居無(wú)定所的他們也像繞日行星一樣，雖光芒暗淡，卻必不可缺少。

而操蛋的世界卻無(wú)情將男孩女孩拆散。畢竟女孩也是和男孩一樣的處境。而苦命的少年注定不配得到愛(ài)。

天冷了，被凍得病危的少年獨(dú)自在樓頂生火燒水洗澡烤火取暖。臨近炸樓的倒數(shù)，回到加加林前表達(dá)紀(jì)念的老居民用手機(jī)點(diǎn)亮星光。直到爆破員按下按鈕引爆大廈崩塌，少年也如愿踏上了飛雪的樓頂留下了登月般的腳印并下樓接通了電源發(fā)出了SOS燈光摩斯碼信號(hào)替親愛(ài)的加加林社區(qū)向世界求救最終如愿以償成功進(jìn)入失重的太空完成了生命的升華。

身處陰溝仰望星空的黑人少年，直到生命的盡頭還在為著自己的信仰燃盡最后一絲光亮，尤里應(yīng)該為自己的壯舉感到驕傲。

La romance dans une ville d'acier peut être si enchanteresse quand on est tous voisins de la lune.

一個(gè)拆遷釘子戶少年的遭遇故事在法國(guó)導(dǎo)演的演繹下會(huì)變得如此生動(dòng)浪漫(*?′╰╯`?)? 尤里這個(gè)自小獨(dú)立，所居住的公寓當(dāng)年是太空英雄加加林見(jiàn)證 并以此命名的。。。而少年也有著一個(gè)遨游宇宙的太空夢(mèng)想 少年的故事如他的宇航夢(mèng)一樣是溫馨愉悅的(*￣︶￣) 從最初公寓照明系統(tǒng)改造 摩爾斯碼 太空溫室 星途 乃至他與羅曼少女戴安娜粉紅泡泡的愛(ài)情 反襯艱辛殘酷的現(xiàn)實(shí) 映射出尤里堅(jiān)韌性格來(lái) 但是然鵝可是 故事最終公寓最終拆除那一夜 原有住戶又聚在樓下 共同見(jiàn)證。。。。此時(shí)尤里中斷爆破 自己在房頂身心俱損 陷入昏迷 他似乎漫步坐上宇航器 在太空漫游??(ˊωˋ*)?? 故事到此戛(jiá)然而止 尤里和加加林公寓的結(jié)局又會(huì)如何。。。他的行為對(duì)原有加加林公寓居客們有何影響。。。。他與羅曼少女愛(ài)情。。。這只能在主創(chuàng)訪談或者觀者自己的想象中得到解答了。。。。。。。。

聚焦一位宇宙少年經(jīng)歷，電影《加加林》入圍“歐洲三大獎(jiǎng)”：第73屆戛納國(guó)際電影節(jié)官方推選片單、第33屆歐洲電影獎(jiǎng)發(fā)現(xiàn)獎(jiǎng)、第47屆法國(guó)凱撒電影獎(jiǎng)最佳處女作獎(jiǎng)。

《加加林》曾于今夏在北京法國(guó)電影展放映，影片在劇本創(chuàng)意、影片配樂(lè)、攝影調(diào)度三方面均有著令人驚喜的呈現(xiàn)，被網(wǎng)友評(píng)價(jià)為“戛納不停辦能拿大獎(jiǎng)的水平”，線下放映后掌聲如潮。

非職業(yè)演員艾森尼·貝斯利憑借本片奪下2020年西班牙賽維利亞歐洲電影節(jié)影帝寶座。

夢(mèng)想、宇宙、向死而生……在困苦的貧民窟，一位少年以毀滅為代價(jià)的飛天夢(mèng)噴薄而出，其中折射的是對(duì)頹敗現(xiàn)實(shí)的反抗及對(duì)“家”的渴求，它無(wú)比浪漫，更擲地有聲。

去太空不遙遠(yuǎn)

“釘子戶男孩”送自己登月

熱愛(ài)宇宙的少年尤里和前蘇聯(lián)宇航員尤里·加加林同名，住在巴黎市郊的貧民窟——加加林社區(qū)。

社區(qū)年久失修，被政府列在了拆除名單中。

尤里和朋友霍桑，新結(jié)識(shí)的吉普賽女孩戴安娜穿街走巷回收舊電器，希望靠修好社區(qū)內(nèi)的老化設(shè)備讓政府回心轉(zhuǎn)意。

好景不長(zhǎng)，經(jīng)實(shí)地評(píng)估，政府正式下達(dá)了拆除令，所有居民被迫遷出。

霍桑離開(kāi)，尤里被母親變相遺棄，沒(méi)有居民的加加林成了空洞的廢墟，只有建筑工人每日敲敲打打。

尤里和幾位“釘子戶”是這里最后的居民，廢棄的大樓在他們眼里反倒成了失落夢(mèng)想的化身。

沒(méi)有了打擾，尤里著手將加加林打造成真實(shí)的太空艙，這里有星圖，有溫室，更有被吞噬的無(wú)邊寂靜和城市透出的點(diǎn)點(diǎn)星光。

尤里打造的太空艙可實(shí)現(xiàn)自給自足，就在這郊區(qū)的廢樓里，他以夢(mèng)為馬，即將引燃自己的登月之夢(mèng)……

影評(píng)將《加加林》稱為“從瓦礫中鑄成的夢(mèng)”、“一場(chǎng)星空成人禮”、“令人大開(kāi)眼界的城市幻想”。

在《加加林》前，從未有人想到一部底層拆遷片可以聯(lián)通宇宙，全片不僅沒(méi)有怨天尤人的悲觀情緒，反倒充斥著向希望進(jìn)軍的張力。

鏡頭充滿了迷幻的失重感，空靈的電子樂(lè)應(yīng)和著廣袤太空的無(wú)垠，少年尤里對(duì)加加林的“保衛(wèi)戰(zhàn)”恰似行星上的小王子，孤勇而決絕。

影片同時(shí)啟用了職業(yè)演員與非職業(yè)演員，光是尋找主角尤里，主創(chuàng)就花了6個(gè)月。

尤里的飾演者艾森尼·貝斯利因一張傳單與電影結(jié)緣。

戴安娜的扮演者琳娜·庫(kù)德里經(jīng)驗(yàn)豐富，2020年，她憑借影片《帕皮卡》奪下第45屆法國(guó)凱撒電影獎(jiǎng)最佳新人女演員。

化為星辰的市郊、堪比太空船走道的樓梯間、飛船母艙般的大樓，以閃光燈拼成的星辰海洋。

這些極度平凡的風(fēng)景，在導(dǎo)演的鏡頭下演變成一場(chǎng)穿越星海的無(wú)悔旅程。

沖破現(xiàn)實(shí)的阻力，前往人類終極夢(mèng)想之地，這種向死而生的浪漫青春逼人，令人難忘。

貧民窟不頹唐

老破舊小區(qū)亦有驕傲夢(mèng)想

《加加林》星光熠熠，上映后好評(píng)如潮，電影背后的故事亦值得人關(guān)注。

加加林確有其地，落成于法國(guó)共產(chǎn)主義盛行的1963年，然而，隨著共產(chǎn)主義在法衰落，這座社區(qū)走向頹敗。

身為廉租房，加加林的居民多為移民及社會(huì)底層，房屋不僅老化失修，背后高發(fā)的社會(huì)問(wèn)題更令人頭疼。

最終，政府考慮“抹除”貧民窟加加林，建筑師邀請(qǐng)非科班畢業(yè)的兩位導(dǎo)演范妮·莉婭塔徳與杰里米·特魯伊為社區(qū)居民“留些紀(jì)念”。

導(dǎo)演們一看到這幢T型的紅色大樓，頓時(shí)覺(jué)得很有緣分。

他們首先完成短片《加加林》，在拆除前完成了長(zhǎng)片的拍攝工作。

《饑餓游戲》《波斯語(yǔ)課》的音樂(lè)人尤金·加爾佩里尼與薩夏·加爾佩里尼為影片配樂(lè)。

聽(tīng)聞拍攝，許多加加林的住戶們特意趕來(lái)，為“老朋友”出一份力。

電影主要在社區(qū)實(shí)地拍攝，少部分另一幢仍在使用的居民樓。

在拍攝時(shí)，就已經(jīng)有很多居民從加加林搬走，他們留下的家具、老照片成了影片素材。

從類型上，加加林屬于“郊區(qū)電影”，從影片的內(nèi)核來(lái)說(shuō)，《加加林》講述的也是遠(yuǎn)離市區(qū)，被“母親”拋棄的一群人。

300多間公寓，每扇門(mén)背后都是一個(gè)家庭的悲歡離合。

建筑是凝固的藝術(shù)，亦是記憶的集合體。

在居民和主創(chuàng)眼中，加加林這幢近60年歷史的大樓具有生命，它并不破敗，它承載著從這里出走的年輕夢(mèng)想和世代居民的深深眷戀。

尤里的摩斯電碼不僅是信息工具，也是加加林全體居民的呼喊：他們的社區(qū)有著光榮的歷史，他們拒絕被粗暴貼上“貧窮又落后”的標(biāo)簽。

無(wú)論得意失意，加加林始終像一位守護(hù)者，平等地給予這里的居民以庇護(hù)。

影片中，身穿宇航服的尤里最終完成了“登月”。

那一刻，他完成了宇航員加加林、自己和加加林大樓的“三位一體”。

《加加林》代表著沒(méi)落生活中不滅的英雄理想，尤里的回歸代表新生，而夢(mèng)中的加加林，則一直向上，飛往廣袤星空，飛向希望誕生的地方。

《加加林》

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