據(jù)說(shuō)當(dāng)初選角的時(shí)候，兩位主角的第一人選是肖恩-康納利和米切爾-菲佛，很難想象如果真是如此，這部片子會(huì)變成什么模樣?？导{利老先生雖然在銀幕上沒(méi)少干過(guò)殺人放火的勾當(dāng)，但穿個(gè)背心去咬人還是有點(diǎn)過(guò)；而三十多歲的菲佛同學(xué)演一個(gè)童年受過(guò)心理創(chuàng)傷的聯(lián)邦調(diào)查局菜鳥(niǎo)學(xué)員？謝天謝地。
    后來(lái)的事實(shí)證明，兩位備胎才是合適的人選。安東尼-霍普金斯在舞臺(tái)上滾爬的年頭不短，不過(guò)當(dāng)時(shí)擱在美國(guó)還算不上太大牌，有賣(mài)力的空間和條件；朱迪-福斯特則是放下奧斯卡影后的身段主動(dòng)求演，還專(zhuān)門(mén)飛了趟紐約向?qū)а荼硎驹缸宓孰S時(shí)候場(chǎng)——殊為難得。八卦一點(diǎn)的想法是：原著中這個(gè)角色的經(jīng)歷,對(duì)她而言多少有些感同身受的意思。
    然后這兩人就上演了你來(lái)我往+智勇雙全+互惠互利+曖昧不清的對(duì)手戲，檔案和畫(huà)卷共舞，棍棒與子彈齊飛。不過(guò)，比起某些重口場(chǎng)景，關(guān)在防彈玻璃牢籠中的禿頂心理醫(yī)生和穿著劣等皮鞋的外省小鎮(zhèn)女生之間的復(fù)雜關(guān)系——研究對(duì)象+師生+父女+戰(zhàn)略合作盟友+情人——是重看這部片子的理由。
    兩人本可以沒(méi)有什么交集，當(dāng)初Crawford領(lǐng)導(dǎo)派福斯特同學(xué)去見(jiàn)見(jiàn)漢尼拔老師，大概也就是因?yàn)樽约好χ粉櫼芭１葼?，抓個(gè)以前有印象的學(xué)生去給自己的論文搜集點(diǎn)材料而已。誰(shuí)知大隱隱于牢，加上漢尼拔同志關(guān)了八年沒(méi)見(jiàn)過(guò)異性，竟然一發(fā)而不可收，拖拖拉拉先后見(jiàn)了四次。何況漢老師面前的這位矮個(gè)子女生，盡管仍需磨礪，但絕對(duì)是可造之材：被臟話(huà)潑面卻神情自若，措詞低調(diào)合理，溫和中透著堅(jiān)毅，有不俗的領(lǐng)悟能力，善于活學(xué)活用，反擊時(shí)冷靜且適度，而最關(guān)鍵的，她有向上爬的意愿。如果漢老師想離開(kāi)這個(gè)鬼地方，擺脫那個(gè)其實(shí)更應(yīng)該關(guān)在鐵欄桿這一邊的牢頭，去外面的廣闊天地看看風(fēng)景，那么這個(gè)菜鳥(niǎo)學(xué)員絕對(duì)是最對(duì)路的交易對(duì)象。
    第1次見(jiàn)面結(jié)束，漢老師做了兩件事：一是布置了難度適中的課外作業(yè)，檢驗(yàn)一下學(xué)生的智商和膽量，順帶也向福同學(xué)展示自己的能力——?jiǎng)e看關(guān)在這三寸地界，老師我依然有給你上課的資本；二是在后來(lái)用唾沫星子淹死了隔壁那個(gè)膽敢對(duì)女生不敬的宅男，為福同學(xué)出了口惡氣。Crawford領(lǐng)導(dǎo)對(duì)此事件的判定輕描淡寫(xiě)：漢尼拔同志純屬自?shī)首詷?lè)，福同學(xué)你不用多想——在變態(tài)面前，正常人的智商總顯得不夠高。
    矮個(gè)女生交上來(lái)的作業(yè)基本可以打A，漢老師獎(jiǎng)勵(lì)了一條毛巾，在滿(mǎn)意之余也可以放心地把自己的一張紅中打出去。然后發(fā)生了一樁扭轉(zhuǎn)乾坤的大事件：某高干的女兒被野牛比爾綁架，即將成為下一個(gè)犧牲品。交易的砝碼一下子就變得沉甸甸的，福斯特同學(xué)不失時(shí)機(jī)地跟進(jìn)一張白板，她偽造參議員手書(shū)忽悠漢尼拔老師透點(diǎn)內(nèi)部信息，漢老師則順?biāo)浦垡皇B(niǎo)：既套了福斯特同學(xué)的童年傷痕，從而揪住了對(duì)方的辮子，又真真假假地放話(huà)給牢頭Chilton聽(tīng)，這哥們還在上面戴個(gè)破耳機(jī)傻不拉及地搞什么監(jiān)聽(tīng)，根本不知道自己馬上就會(huì)掉進(jìn)漢老師埋的大坑。在這個(gè)世界上，誰(shuí)又比誰(shuí)傻多少。
    于是搶功心切的牢頭先生一手安排了漢老師與高干媽媽在外地的見(jiàn)面，客觀上為漢尼拔同志展翅高飛提供了契機(jī)。在這種情況下，悵然若失的福斯特同學(xué)來(lái)見(jiàn)了漢老師最后、也是最精彩的一面，所有的童年創(chuàng)傷和陰影在兩人的談話(huà)中展示無(wú)遺。
    福同學(xué)并非下界來(lái)解救眾生的圣女，她甚至都還沒(méi)有完成拯救自己的基本任務(wù)。母親早逝，父親成為童年生活的全部，正因?yàn)槿绱?，父親遭歹徒槍擊身亡，對(duì)她人生的沖擊是毀滅性的，即使長(zhǎng)大成人，這條悠長(zhǎng)的陰影卻始終籠罩在心頭。福同學(xué)寄居在農(nóng)場(chǎng)的時(shí)候，在一個(gè)陰冷的清晨，聽(tīng)到待屠羔羊的哀鳴（原話(huà)like a child's voice），便不顧一切地抱起一頭奪路而逃，或許可以理解為：她把自己潛意識(shí)中孤苦無(wú)依的念頭投射到了羊羔身上，救羊羔其實(shí)是在救自己——當(dāng)然也有可能是救父親，畢竟她的描述是“But he was so heavy.”，然后又重復(fù)一遍“He was so heavy.”。在第3次談話(huà)中福同學(xué)曾提到，她的父親遭槍擊后在病床上足足撐了一個(gè)多月才去世（“He was very strong.”），鈍刀子才折磨人，這種創(chuàng)傷越深，潛意識(shí)中進(jìn)行拯救的意愿就越強(qiáng)烈。
    因此，福斯特同學(xué)如此積極地拯救參議員的女兒，固然有爭(zhēng)上位的因素在，但更多地是在試圖進(jìn)行自我修復(fù)。漢老師終于完整地厘清了福同學(xué)的心理疙瘩，作為回報(bào)，也把裝著重要提示的檔案材料交還給了該學(xué)生。當(dāng)然他的心理可能也發(fā)生了微妙的變化，畢竟在福斯特伸手取材料的時(shí)候，漢尼拔輕輕撫摸了一下她的手指（第四次見(jiàn)面開(kāi)始漢尼拔調(diào)侃過(guò)“People will say we're in love.”）。
    本片除了奧斯卡最佳男女主角獎(jiǎng)，還拿了最佳影片的稱(chēng)號(hào)，這似乎跟那幫白人男性老評(píng)委的保守派作風(fēng)有些出入。不過(guò)片中在福斯特同學(xué)孤身涉險(xiǎn)、最終拔槍干掉野牛比爾的時(shí)刻，外面的一束光線(xiàn)照進(jìn)了黑屋，邊上有一面小小的美國(guó)國(guó)旗，或許可以看成是種隱喻。渲染恐怖氣氛、玩玩心理游戲是票房上的考慮，但把一些現(xiàn)實(shí)問(wèn)題向公眾進(jìn)行展示，才是本片積極的地方。誠(chéng)然老美拍片有時(shí)給人以少見(jiàn)多怪唯恐天下不亂的感覺(jué)，但隱約想起《費(fèi)城》里談到艾滋病和同性戀的問(wèn)題、《死囚168小時(shí)》中探討過(guò)死刑的存與廢、《驚爆內(nèi)幕》里也有新聞業(yè)者的道德掙扎，再掃一遍我們這廂的銀幕，多少是有些慚愧。

因?yàn)閷?zhuān)業(yè)英文課上有著好來(lái)塢二十多年資歷的老師要講這部片子，便買(mǎi)了碟重新看了一遍。以前一直是個(gè)電影欣賞者，現(xiàn)在念了電影研究生，得要求自己是個(gè)電影分析及實(shí)踐者。所以之前看過(guò)一遍但沒(méi)印象的片子等于沒(méi)看過(guò)，還有人說(shuō)看一百部片子不如看一部片一百遍。從此做為把看電影當(dāng)欣賞當(dāng)消遣的娛樂(lè)性不再，拔到了電影藝術(shù)的研究與實(shí)踐之中的樂(lè)趣里也是挺好。

  我想這是一部講“交換Exchange”和 “改變Change”的片子。在片中Dr. Lecter(Anthony Hopkins飾)在跟 Starling(Jodie Foster飾)提到要交換時(shí)的英文原文是“Quid pro quo”，我問(wèn)了外文底深厚的堂弟Quid pro quo是什么意思？他說(shuō)這是拉丁文，有something to something、做一件事用另外一件事來(lái)彌補(bǔ)的意思。在堂弟的語(yǔ)言中中文是第三語(yǔ)言，所以在考查了他的說(shuō)法與片中中文翻譯后，我就定義成了Exchange和Change的片子。我們想要改變Change現(xiàn)狀，通常都得用些什么事物來(lái)交換Exchange。

  Starling想要改變做惡夢(mèng)的習(xí)慣，她得用童年的不好回憶來(lái)跟Lecter交換。
  Lecter想要改變自己的牢房，他得用分析殺手Bill來(lái)跟Starling交換。
  殺手Bill呢!?他想要改變自己，他用了殺人剝皮來(lái)跟魔鬼交換。
  Lecter曾在Starling一頭霧水時(shí)對(duì)Starling說(shuō)：她有破案的能力。我想是Lecter已經(jīng)看出Starling跟Bill一樣都有著童年的陰影及想要改變的愿望，編導(dǎo)則用了蛹變蝴蝶來(lái)比喻貫穿全片。

  本片得了1991年的奧斯卡最佳影片、最佳導(dǎo)演、最佳劇本、最佳男主角、女主角五項(xiàng)最重要的獎(jiǎng)項(xiàng)，據(jù)說(shuō)奧斯卡還是第一次把最佳影片搬給了這樣的驚悚類(lèi)型片，另外Anthony Hopkins在片中出現(xiàn)也不超過(guò)30分鐘，也同樣造就了經(jīng)典。

  Starling在半部片前經(jīng)歷著女性的弱勢(shì)(電梯里高大的FBI同事們、精神醫(yī)生的嘴皮、獨(dú)自拿千金頂開(kāi)倉(cāng)門(mén)，男人卻在旁袖手旁觀、在州警們面前的渺小、昆蟲(chóng)博士的輕挑)，但到片尾卻是靠她單獨(dú)破案解救人質(zhì)，而此時(shí)她的男性長(zhǎng)官Crawford卻犯下了誤判白忙一場(chǎng)，女性觀眾應(yīng)該頗能認(rèn)同。與此同時(shí)對(duì)Starling的男性認(rèn)同也著墨不少，閃回的父親畫(huà)面帶出戀父心情，后從長(zhǎng)官Crawford的理性邏輯和Dr.Lecter的感性互動(dòng)中綜合的找到了她自己對(duì)男性形象的解決。Starling最后成功的“改變change”了，她不再聽(tīng)到羔羊的慘叫。

  片子在Starling找到Bill住處的高潮前，有段Crawford率隊(duì)攻堅(jiān)、被綁議員女兒技誘Bill愛(ài)犬及Bill在變性畫(huà)妝門(mén)鈴響起的平行剪接相當(dāng)好看，緊湊的安排把觀眾放到了快要知道結(jié)局但又不知發(fā)展為何的緊繃狀態(tài)之中。但在其中，我覺(jué)得導(dǎo)演犯了一個(gè)錯(cuò)誤，不該讓觀眾從Crawford在飛機(jī)上拿著嫌犯的照片就知道他已誤判，此舉讓后面的攻堅(jiān)和門(mén)鈴聲的平行剪接失去了懸疑性。個(gè)人覺(jué)得，實(shí)屬可惜。

《沉默的羔羊》長(zhǎng)鏡頭、人物出場(chǎng)、細(xì)節(jié)、懸念、結(jié)構(gòu)分析

《沉默的羔羊》（The Silence of the Lambs, 1991）

基本信息

編?。禾┑?塔利（Ted Tally）
導(dǎo)演：?jiǎn)碳{森?戴米（Jonathan Demme）
攝影：塔克? 藤本（Tak Fujimoto） ?br /> 類(lèi)型：犯罪/驚悚
國(guó)家/地區(qū)：美國(guó)
片長(zhǎng)：118分鐘
對(duì)白語(yǔ)言：英語(yǔ)
色彩：彩色
獲獎(jiǎng)情況：1992年獲得奧斯卡最佳改編劇本、最佳導(dǎo)演、最佳男主角、最佳女主角、最佳影片，提名最佳剪輯，最佳音響效果。1992年獲得英國(guó)影視學(xué)院獎(jiǎng)最佳男演員、最佳女演員獎(jiǎng)，提名最佳攝影、最佳導(dǎo)演、最佳剪輯、最佳影片、最佳原創(chuàng)音樂(lè)、最佳改編劇本、最佳音響效果獎(jiǎng)。

導(dǎo)演簡(jiǎn)介

 1994年，喬納森?戴米年生于紐約，后隨家人移居到佛羅里達(dá)，在當(dāng)?shù)刈x大學(xué)，學(xué)習(xí)的卻是獸醫(yī)專(zhuān)業(yè)。大學(xué)的時(shí)候他很愛(ài)看電影、寫(xiě)影評(píng)。從空軍退伍后，他進(jìn)了聯(lián)美（UnitedArtists）工作。1974年起當(dāng)導(dǎo)演，先為羅杰?考曼拍B級(jí)片，雖然都是些不脫性與暴力的情節(jié)電影，但從中卻已加上較具個(gè)人風(fēng)格的幽默趣味。
 這位對(duì)好萊塢類(lèi)型電影有著異類(lèi)看法的人被認(rèn)為是美國(guó)最富魅力，影像極為凌厲，劇情詭譎的導(dǎo)演。1980年，喬納森因《梅爾文與霍爾華》而獲得奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳編劇獎(jiǎng)，影片被認(rèn)為是八十年代最好的影片之一。而真正讓喬納森?德米的名字響徹好萊塢的是他執(zhí)導(dǎo)的影片《沉默的羔羊》。

編劇簡(jiǎn)介

 大學(xué)時(shí)代泰德?塔利曾在耶魯大學(xué)學(xué)習(xí)戲劇，之后又在紐約當(dāng)了10年劇作家，隨后才轉(zhuǎn)行創(chuàng)作電視、電影劇本。他的第一步電影是《情挑六月花》，之后憑借《沉默的羔羊》獲得奧斯卡最佳改編劇本獎(jiǎng)。在電影圈中，他以善于完成高難度的改編工作而著稱(chēng)。

影片概述

 美國(guó)，現(xiàn)代。年輕的FBI探員克拉麗絲?斯塔林接到任務(wù)，幫助尋找一名失蹤女性，據(jù)悉她已經(jīng)落入以剝?nèi)似ざ鴲好颜玫倪B環(huán)殺手“水牛比爾”手中。為了能更好地了解這名變態(tài)殺手的扭曲心態(tài)，克拉麗絲找到了正在獄中的“食人魔”漢尼拔?萊克特教授咨詢(xún)。這名變態(tài)狂人在被囚之前本是一位出色的心理醫(yī)生?？死惤z的導(dǎo)師也相信漢尼拔或許能幫助他們找到“水牛比爾”。于是，克拉麗絲與漢尼拔之間生出了一段扭曲的奇異關(guān)系，這不僅幫助她最終獲得與“水牛比爾” 正面交鋒的機(jī)會(huì)，也逼得她不得不面對(duì)自己心中潛藏已久的黑暗地帶。

長(zhǎng)鏡頭分析

所在影片位置：48’47’’ 至49’43’’
時(shí)長(zhǎng)：1分4秒

 本片中沒(méi)有標(biāo)志性的長(zhǎng)鏡頭，其懸念的構(gòu)成主要通過(guò)蒙太奇來(lái)展現(xiàn)。但是片中介紹兇手“水牛比爾”的家的段落則使用了一個(gè)一分鐘的長(zhǎng)鏡頭來(lái)完成，在展現(xiàn)兇手的家的同時(shí)增加觀眾對(duì)他的好奇感。由于長(zhǎng)鏡頭所表現(xiàn)的時(shí)間和觀眾實(shí)際觀看的時(shí)間是一致的，鏡頭游走于兇手家中時(shí)，觀眾仿佛置身其中。
 這一幕一直伴隨著音樂(lè)與一個(gè)撕喊的女聲，以主題物蛾蛹為開(kāi)端，鏡頭停留一兩秒后，慢慢地向右移動(dòng)，已蛻變成的蝴蝶進(jìn)入了鏡頭。接著，鏡頭一直往后拉，鏡頭如人的眼睛在環(huán)視周?chē)?，刀、女模特！寒冷、陰森、黑暗、擁擠、雜亂便是我們所看到的一切的概括。當(dāng)鏡頭再次拉到了盡頭，方向被迫轉(zhuǎn)移，兇手的背影構(gòu)成了畫(huà)面的視覺(jué)中心，他雪白的身軀在冷色調(diào)中異常顯眼。他正在認(rèn)真地做著什么。鏡頭繼續(xù)向前推，試圖靠近兇手，但當(dāng)我們快要看到兇手在干什么時(shí)，一只富貴狗轉(zhuǎn)移了我們的視線(xiàn)，跟著它我們來(lái)到了一口深井旁，我們?cè)谥饾u地接近那個(gè)撕喊的聲音。但是導(dǎo)演顯然還不想讓我們看到井中女孩絕望的身影，攝影機(jī)停留在了枯井的邊沿，因?yàn)檫@個(gè)揭謎底的權(quán)利要留給緊接著的新聞報(bào)道。

當(dāng)鏡頭再次拉到了盡頭，方向被迫轉(zhuǎn)移，兇手的背影構(gòu)成了畫(huà)面的視覺(jué)中心，他雪白的身軀在冷色調(diào)中異常顯眼。他正在認(rèn)真地做著什么。鏡頭繼續(xù)向前推，試圖靠近兇手，但當(dāng)我們快要看到兇手在干什么時(shí)，一只富貴狗轉(zhuǎn)移了我們的視線(xiàn)，跟著它我們來(lái)到了一口深井旁，我們?cè)谥饾u地接近那個(gè)撕喊的聲音。但是導(dǎo)演顯然還不想讓我們看到井中女孩絕望的身影，攝影機(jī)停留在了枯井的邊沿，因?yàn)檫@個(gè)揭謎底的權(quán)利要留給緊接著的新聞報(bào)道。

人物出場(chǎng)分析

 本片中最為人們津津樂(lè)道的人物出場(chǎng)非漢尼拔莫屬。首先片中的其他眾多角色都對(duì)漢尼拔這個(gè)人物進(jìn)行的描述，他吃人、血腥、冷血、異樣優(yōu)雅的暴力等等印象都通過(guò)了影片頭五分鐘內(nèi)的對(duì)話(huà)逐漸形成于探訪(fǎng)者克拉麗絲和觀眾的腦海當(dāng)中，而這些對(duì)話(huà)都是通過(guò)角色的特寫(xiě)正反打完成了，大大地加重了克拉麗絲和觀眾的壓力。這些話(huà)語(yǔ)甚至重復(fù)出現(xiàn)，但出自不同的說(shuō)話(huà)人之口，其意為發(fā)生了變化。例如當(dāng)這些警告的話(huà)語(yǔ)出自克拉麗絲上司之口時(shí)，充滿(mǎn)了對(duì)克拉麗絲的愛(ài)憐和重視，但是從后文來(lái)看，上司對(duì)克拉麗絲探訪(fǎng)漢尼拔的目的仍然有所保留；出自監(jiān)獄長(zhǎng)契爾頓之口時(shí)，充滿(mǎn)了性挑釁意味，甚至有點(diǎn)拿腔作調(diào)，以囚禁漢尼拔而自傲；而出自獄警巴尼之口時(shí)，傳達(dá)的則是純粹的保護(hù)和提醒。三人的話(huà)語(yǔ)塑造了各自的性格同時(shí)，也深化了克拉麗絲這個(gè)女性角色在片中舉足輕重的象征地位，也加大了觀眾對(duì)將要出場(chǎng)的漢尼拔的懸念。

電影主創(chuàng)巧妙地把漢尼拔安排在深深的地牢的最里面的牢房里面。在最終見(jiàn)到漢尼拔之前，還要經(jīng)過(guò)其他死刑犯的牢房。隨著克拉麗絲慢慢移動(dòng)腳步和她的視線(xiàn)，我們看到了三個(gè)其他死刑犯。第一個(gè)死刑犯緊抓著欄桿，眼睛貪婪地看著看著克拉麗絲；第二個(gè)死刑犯靜靜地坐在牢房里面的隱隱當(dāng)中。第三個(gè)死刑犯頭發(fā)散亂，在牢房里面上串下跳，口中充滿(mǎn)污穢的語(yǔ)言。前三個(gè)牢房都是昏暗而臟亂的，但是到了漢尼拔所在的牢房，則完全不一樣：明亮的燈光，沒(méi)有了鐵欄桿，取而代之的卻是加厚的玻璃，仿佛是一個(gè)展覽柜。而漢尼拔梳著整齊的頭發(fā)，身穿干凈整潔的囚犯服（更像是睡衣），面露微笑，筆直地一動(dòng)不動(dòng)地站在了牢房中央，仿佛是一個(gè)蠟像，是一個(gè)機(jī)器人。他看著緩緩接近她的鏡頭——看著克拉麗絲的雙眼，看著觀眾的雙眼。待到鏡頭停定，他說(shuō)：早上好。

一切都與觀眾的先入為主的預(yù)期相反，他們沒(méi)有看到一個(gè)惡魔，而是一個(gè)極端文明優(yōu)雅的人，但是先前對(duì)于他的描述又是那么真實(shí)而證據(jù)確鑿，讓人心中不免打起寒顫。觀眾和克拉麗絲一樣一只擯住呼吸，提心吊膽地在提防漢尼拔或許會(huì)在某個(gè)瞬間撲在自己身上。這張反著處理反而促使觀眾用自己的想象嚇壞了自己。玻璃的使用不但解決了鐵欄桿遮擋演員臉部的問(wèn)題，還增加了兩種效果：一種是顯得比老久的鐵欄桿更加新式，可能更加堅(jiān)固，另一種效果是能夠讓克拉麗絲和漢尼拔能夠足夠地親近，仿佛能夠觸碰得到，對(duì)接下來(lái)多次觸及克拉麗絲心理陰暗處的對(duì)話(huà)建立的順暢的通道。

細(xì)節(jié)分析

 漢尼拔是一個(gè)極端危險(xiǎn)的人物，因此任何尖銳細(xì)小的硬物都有可能被他轉(zhuǎn)化為殺人的武器。這一點(diǎn)在影片當(dāng)中被反復(fù)提醒和強(qiáng)調(diào)。這或許是監(jiān)獄長(zhǎng)契爾頓定下的規(guī)定，但他自己卻沒(méi)有遵守。在和漢尼拔談話(huà)的時(shí)候，他把自己的筆落在了漢尼拔的床上。這個(gè)段落給以了足夠的蒙太奇鏡頭來(lái)交代漢尼拔對(duì)那支筆的關(guān)注。

下面的段落中簽字的段落，旁敲側(cè)擊地交代了漢尼拔成功地偷走了這支筆。至于漢尼拔是怎么偷走這支筆的，影片絲毫沒(méi)有交代。影片是否需要交代這個(gè)問(wèn)題？導(dǎo)演和編劇經(jīng)過(guò)討論達(dá)成共識(shí)：這是一個(gè)“電冰箱問(wèn)題”，意思是觀眾看完這部影片之后，會(huì)被這部影片留下非常好的印象，然后回到家打開(kāi)冰箱的時(shí)候會(huì)想，咦，他是怎么偷走那支筆的？但是這個(gè)時(shí)候這些意味已經(jīng)不重要了，不會(huì)影響觀眾對(duì)影片的評(píng)價(jià)。這里漢尼拔如何偷筆不是故事關(guān)注的要點(diǎn)，觀眾關(guān)注的是漢尼拔很可能又要開(kāi)始?xì)⑷肆?，?duì)此的恐懼遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于對(duì)偷筆的邏輯可能性的探討。

因此，在接下來(lái)的段落中，觀眾看到漢尼拔是如何利用這支筆的其中一部分解開(kāi)了手銬，優(yōu)雅地殺死兩名獄警的。我們能夠預(yù)料這樣的結(jié)果，但是我們?nèi)匀粣?ài)看。這或許也觸及到了觀眾深層的扭曲心理。我們一方面為兩名即將死得很凄慘的獄警擔(dān)憂(yōu)，一方面又對(duì)終于再次嗜血的漢尼拔的“出山”暗暗高興。

懸念分析

    影片在懸念上的成功之處之一在于沒(méi)有通過(guò)正面展現(xiàn)暴力、血腥的場(chǎng)面而為觀眾制造了極度緊張、危險(xiǎn)的氛圍。除了零星的幾個(gè)展現(xiàn)尸體的畫(huà)面以外，影片都把暴力和血腥防止了畫(huà)面之外，通過(guò)角色的反應(yīng)鏡頭、全景鏡頭等等，讓觀眾的想象力填補(bǔ)了這個(gè)空缺。

    另一方面，影片在中間部分就交代了“水牛比爾”的身份，影片進(jìn)入了全知視角。影片的懸念落在了觀眾為克拉麗絲身陷險(xiǎn)境而擔(dān)心。這一個(gè)段落也成為了全片的高潮。

    首先，通過(guò)一段交錯(cuò)剪輯的段落，全副武裝的上司警隊(duì)有備而來(lái)地闖入疑犯的屋子卻撲了個(gè)空，而形單影只的克拉麗絲卻誤打誤撞來(lái)到了“水牛比爾”的真正藏身之處。在克拉麗絲懷疑眼前這個(gè)男人之前，一直認(rèn)為自己已經(jīng)和這個(gè)案子沒(méi)有什么關(guān)系，只是做一些輔助性調(diào)查，心理防線(xiàn)肯定放得很低。觀眾此時(shí)也認(rèn)為克拉麗絲肯定是這么想的。然而觀眾知道眼前的是殺人如麻的“水牛比爾”，自然為克拉麗絲捏一把汗。

    克拉麗絲發(fā)現(xiàn)了比爾的身份之后掏槍展開(kāi)追逐，水牛迅速逃到了自己的地下室里面。克拉麗絲雖然是訓(xùn)練有素的聯(lián)邦探員，但朱迪福斯特出色的刻畫(huà)出了一個(gè)第一次拔槍、生疏而緊張的探員?？死惤z在地下室步步為營(yíng)的探索好像帶領(lǐng)觀眾進(jìn)入鬼屋一樣，最大的恐懼在于不知道比爾什么時(shí)候會(huì)突然跳出來(lái)。然而觀眾可能比克拉麗絲知道得更多，因?yàn)樵谙惹暗拈L(zhǎng)鏡頭里面已經(jīng)介紹了比爾家中的構(gòu)造。而導(dǎo)演在這個(gè)段落里面采用了若干個(gè)固定鏡頭，仿佛是在房間里面等待著克拉麗絲出現(xiàn)，以一種窺視的角度來(lái)展現(xiàn)克拉麗絲的探索。整個(gè)段落從鏡頭上來(lái)看，關(guān)注更多的是克拉麗絲對(duì)這個(gè)空間的反應(yīng)，以她的中景、特寫(xiě)鏡頭巨多，僅穿插非常少量的主觀視角鏡頭。

    后來(lái)克拉麗絲進(jìn)入了一個(gè)房間，房門(mén)被關(guān)，燈光全滅，伸手不見(jiàn)五指，影片變成了夜視鏡的視角，也就是比爾的視角。這是全片的亮點(diǎn)。首先夜視鏡的第二次出現(xiàn)很好的和前文有了呼應(yīng)，同時(shí)這也預(yù)示著很有可能克拉麗絲會(huì)成為比爾的下一個(gè)獵物。夜視鏡里，克拉麗絲的慌亂無(wú)助處處揪著觀眾的心，而比爾此時(shí)還伸出手想要撫摸克拉麗絲，近在咫尺的恐懼幾乎讓人無(wú)法呼吸。此時(shí)的比爾一方面對(duì)于女人體病態(tài)的愛(ài)戀得到了視覺(jué)化的升華，然而他掏出槍的一剎那，讓警覺(jué)的克拉麗絲發(fā)現(xiàn)而回槍擊斃。這個(gè)段落用了最少的語(yǔ)言，最為簡(jiǎn)單的鏡頭語(yǔ)言（基本上是連貫的長(zhǎng)鏡頭），甚至最簡(jiǎn)單的顏色（夜視鏡里的綠色），憑借演員杰出的演技和前文故事的鋪墊，讓全片達(dá)到了情緒和情節(jié)上的高潮，并且在克拉麗絲自衛(wèi)和解脫的槍聲中有了暢快淋漓的解決。

 

 

結(jié)構(gòu)分析

    全片主要采用的是順序結(jié)構(gòu)。一開(kāi)始影片的故事線(xiàn)是單一的，即聯(lián)邦警探調(diào)查水牛比爾殺人案件。然而隨著故事的推進(jìn)，故事線(xiàn)也從一條分岔為三條，分別是克拉麗絲調(diào)查案件、水牛比爾繼續(xù)犯案、漢尼拔出逃。

    影片開(kāi)始于聯(lián)邦調(diào)查局委派克拉麗絲尋求漢尼拔的幫助為偵破水牛比爾一案提供線(xiàn)索。在兩次言語(yǔ)間斗智斗勇的探訪(fǎng)之后，漢尼拔提示比爾可能已經(jīng)開(kāi)始尋找下一個(gè)目標(biāo)了。這時(shí)候影片轉(zhuǎn)向了水牛比爾窺視議員女兒回家、繼而綁架她的全過(guò)程。在后面的故事里，聯(lián)邦調(diào)查局的探案一直都沒(méi)有觸及到水牛比爾的活動(dòng)范圍，可謂讓他為所欲為，盡情地展現(xiàn)著他變態(tài)恐怖的一面，給觀眾造成非常深刻得印象，這樣一來(lái)也讓最后克拉麗絲和水牛比爾出其不意的相遇增加了緊張感。觀眾對(duì)于全局的把握轉(zhuǎn)化為克拉麗絲面對(duì)未知的擔(dān)憂(yōu)。這是典型的希區(qū)柯克式的懸念。

    漢尼拔的出逃計(jì)劃開(kāi)始于克拉麗絲假借議員的名義向漢尼拔做出了承諾，這個(gè)謊言被監(jiān)獄長(zhǎng)契爾頓利用來(lái)滿(mǎn)足個(gè)人的虛榮。在轉(zhuǎn)運(yùn)漢尼拔的過(guò)程中讓他得以出逃。此后漢尼拔的故事線(xiàn)和克拉麗絲偵破水牛比爾一案的關(guān)系越走越遠(yuǎn)。漢尼拔和克拉麗絲的關(guān)系也從辦案的工作關(guān)系轉(zhuǎn)化成為了曖昧而模糊的精神上的聯(lián)系。漢尼拔出逃之后，克拉麗絲認(rèn)為漢尼拔不會(huì)來(lái)傷害克拉麗絲，因?yàn)樗J(rèn)為漢尼拔不會(huì)做出這樣“不禮貌”的事情。因此后來(lái)的偵破情節(jié)里，雖然沒(méi)有漢尼拔出現(xiàn)，但克拉麗絲一直裝備著故事前半部分從漢尼拔身上學(xué)習(xí)到的東西：對(duì)比爾的心理分析，對(duì)自己的心理分析，對(duì)人的心理分析。克拉麗絲成功破案得到表彰之后，漢尼拔再次出現(xiàn)在電話(huà)的那一端，仿佛已經(jīng)為續(xù)集做好了鋪墊。

    貫穿全片的還有一條隱藏的故事線(xiàn)：克拉麗絲童年的回憶。雖然這條故事線(xiàn)僅通過(guò)畫(huà)面出現(xiàn)了兩次，言語(yǔ)對(duì)話(huà)提及到了一次，確實(shí)整個(gè)影片的主題核心，是影片名字的由來(lái)。克拉麗絲童年喪父、到牧場(chǎng)生活、目睹屠殺羔羊的沉默而逃跑，這些回憶伴隨著她的成長(zhǎng)，影響著她的生活，導(dǎo)致她想要成為聯(lián)邦探員，激勵(lì)著她在這個(gè)男性為主的領(lǐng)域里不甘于輸給男性，產(chǎn)生了要把戲謔性別、以屠殺女人為樂(lè)的水牛比爾繩之于法的強(qiáng)烈欲望。而這一切都被漢尼拔看出來(lái)了，詳細(xì)描繪出來(lái)了，并展現(xiàn)在克拉麗絲眼前。這條故事線(xiàn)得以呈現(xiàn)，靠的不是大量的閃回畫(huà)面，而是通過(guò)全面建構(gòu)的氛圍和人物的視覺(jué)化動(dòng)作而展現(xiàn)的。在這個(gè)基礎(chǔ)上，只需要稍微提及克拉麗絲的前史故事，就能讓人信服。這條故事線(xiàn)的高潮：克拉麗絲和漢尼拔有關(guān)沉默的羔羊的一端對(duì)話(huà)，主創(chuàng)人員曾想過(guò)到一個(gè)牧場(chǎng)拍攝這一段閃回。然而在拍攝完對(duì)話(huà)的那一刻，由于演員精湛的演技，導(dǎo)演和編劇商量說(shuō)，我們不用拍閃回了。考慮到這段對(duì)話(huà)所處在的影片的位置，僅靠觀眾的想象就能夠構(gòu)建出克拉麗絲的內(nèi)心世界了。這不但省去了近百萬(wàn)的拍攝費(fèi)用，還成就了朱迪福斯特和霍普金斯的影后、影帝地位。

 

 

小結(jié)

1、長(zhǎng)鏡頭展現(xiàn)環(huán)境效果突出，因?yàn)殡娪皶r(shí)間和觀影時(shí)間一致，增加真實(shí)感。

2、人物出場(chǎng)的技巧之一在于出乎意料，將先前的鋪墊與真實(shí)情況反過(guò)來(lái)處理，或者僅交代部分，讓觀眾覺(jué)得意外才能讓他們印象深刻。

3、重視細(xì)節(jié)的戲劇作用而非邏輯作用，小物件推動(dòng)大情節(jié)的效果最好。

4、讓觀眾喜歡的角色出于危險(xiǎn)之中，讓觀眾知道危險(xiǎn)的存在，從而更加擔(dān)心角色。

5、故事線(xiàn)在畫(huà)面上不能夠平均用力，但在內(nèi)容上要共同推向主題的核心。

你最害怕的是什么？食人與剝?nèi)似ぃ拷壖?？身陷干涸的井底？解剖尸體？巨型昆蟲(chóng)？在黑暗中迷路？被看不到的人追趕？失去他人的信任？從陰影里跳出的生靈？知道你隱私的人？門(mén)在背后被關(guān)上？砍頭？對(duì)性的曲解？還有矮小的女人和滿(mǎn)滿(mǎn)一電梯的高大男人站在一起？湯姆斯·哈利斯（原小說(shuō)作者）有意要記錄下人類(lèi)的所有驚慌與恐懼……而這需要我們極強(qiáng)的心理承受力。

同時(shí)這還是一部需要極為仔細(xì)觀看的電影，因?yàn)槠渲刑幪幎继N(yùn)涵著懸疑與線(xiàn)索，在一不經(jīng)意間，就會(huì)錯(cuò)過(guò)。還記得漢尼拔第一次和克萊麗絲見(jiàn)面時(shí)，曾把他監(jiān)獄墻上的畫(huà)說(shuō)是佛羅倫薩“從貝爾維德勒望出去的杜奧莫”。而后來(lái)克萊麗絲發(fā)現(xiàn)野牛比爾就住在俄亥俄州的貝爾維德勒。漢尼拔在第一次見(jiàn)面時(shí)就把野牛的地址告訴了她！

漢尼拔，一頭令人恐怖的野獸！這是影片時(shí)時(shí)刻刻在提醒我們的，無(wú)論是借人之口，還是由他親自執(zhí)行．當(dāng)他剛一出場(chǎng)，就讓人異常清晰的感到他的邪惡。他靜靜地站在牢房中央，就那樣靜靜地站著，雙手垂下。可立刻有讓人覺(jué)得并不是在立正，而只是稍息著——像一頭肆機(jī)而動(dòng)的野獸。他說(shuō)話(huà)的聲音是那么傲慢，根本不屑于對(duì)尋常人運(yùn)用他深?yuàn)W的智慧，他的目光空虛而銳利，能夠看到人的心底。

他是一位博學(xué)家，也是一個(gè)連環(huán)殺手。因?yàn)樗缸锏奶卣魇浅缘羰芎φ呱眢w的某一部分，固被稱(chēng)為“Hannibal the Cannibal”但《沉沒(méi)的羔羊》所講述的卻是尋找另一個(gè)連環(huán)殺手“Buffalo Bill”的故事。而正因?yàn)闆](méi)有人能從漢尼拔的口中探知對(duì)查找野牛比爾有利的線(xiàn)索，才使FBI的上層想到派遣一個(gè)年輕的美女新手克萊麗絲去做調(diào)查。于是，美女與野獸就成了這個(gè)恐怖故事的中心。

當(dāng)電影改編自為許多人所熟識(shí)的暢銷(xiāo)小說(shuō)時(shí)，這部電影就會(huì)很難拍。導(dǎo)演喬納森·戴蒙無(wú)疑意識(shí)到了這一點(diǎn)，但他沒(méi)有因噎廢食，還是把握住了機(jī)會(huì)。在我前文提及的漢尼拔出場(chǎng)的第一幕中，如果演員的演技少遜一籌，或許我們看到的就將是一部失敗之作。但，那是偉大的安東尼·霍普金斯！這個(gè)英國(guó)人秉承了歐洲電影人的傳統(tǒng)風(fēng)格，極其注重角色的內(nèi)在性。影片中很多霍普金斯演繹的瘋狂情節(jié)與段落被戴蒙所保留，使?jié)h尼拔的邪惡得以延續(xù)。

因此，不可避免的，朱笛·福斯特被霍普金斯搶去了不少光彩，但女探員克萊麗絲的勇敢與堅(jiān)定依然是影片的核心。雖然她穿著的品味并不高雅，還試圖要掩飾她的西弗吉尼亞口音，更有那一直糾纏著她的夢(mèng)與回憶，但她能夠鼓起所有的勇氣去面對(duì)，面對(duì)兇殘的殺手，面對(duì)自負(fù)的上司，面對(duì)身邊一雙雙輕視與好色的眼睛……面對(duì)自己。她竭盡全力要去拯救那個(gè)被比爾抓去的女孩，同時(shí)這也是為了將自己從噩夢(mèng)中喚醒。而那個(gè)夢(mèng)，我們其實(shí)每個(gè)人都有。

這是一部杰出的電影，由一群杰出的人創(chuàng)造了它，并獲得了杰出的成就。它囊括了當(dāng)年奧斯卡含金量最高的五項(xiàng)大獎(jiǎng)：最佳男主角，最佳女主角，最佳影片，最佳導(dǎo)演，最佳劇本。是承認(rèn)，是肯定，是詮釋。在影史上值得我們?cè)偃匚兜碾娪安⒉欢啵珶o(wú)疑《沉默的羔羊》是其中之一。

史黛琳并不是一個(gè)單純的女人，只有無(wú)知的人才會(huì)真正的單純。史黛琳的性格是復(fù)雜的，她理智聰明有野心，這是漢尼拔親口說(shuō)的，她也懂得頗為圓滑的處理人際關(guān)系。這些特質(zhì)都是漢尼拔喜歡她的原因之一，漢尼拔說(shuō)過(guò)他討厭粗魯無(wú)禮的人，而“禮節(jié)”“克制”這種東西恰恰是人類(lèi)反動(dòng)物本能壓抑馴化出來(lái)的。單純的人大都遵循自己的本性不經(jīng)過(guò)頭腦率直而為，史黛琳絕對(duì)不是那些人中的一員。相反地她似乎有點(diǎn)過(guò)于克己了，致使這個(gè)冷美人堅(jiān)強(qiáng)的外表下不斷泄露出易碎的脆弱，為她增添了幾分惹人憐愛(ài)的美，但是除此之外你更可以強(qiáng)烈感受到一顆外冷內(nèi)熱的心以及處于弱勢(shì)也不會(huì)動(dòng)搖的信念?！?br>　
漢尼拔一向是個(gè)精神控制力絕佳的男人，似乎已經(jīng)超脫了一切人類(lèi)劣根性的局限。他崇尚理性，智力，欣賞古典文學(xué)和音樂(lè)（還記得他被關(guān)在籠子里時(shí)背景的哥德堡變奏嗎，巴赫的音樂(lè)是公認(rèn)最具理性的），想必他更加熱愛(ài)古典悲劇的壯美而非塵世生活的享樂(lè)之美。所以史黛琳無(wú)疑是他喜愛(ài)的典型形象：理智，堅(jiān)強(qiáng)，整潔，自尊，敏感，而且因?yàn)橥甑年幱盎蛘咚奶煨允谷痪哂袧夂竦膽n(yōu)郁氣質(zhì)和隔離人群的孤獨(dú)之美，略帶神經(jīng)質(zhì)也很能討好一個(gè)精神科的醫(yī)生。所以漢尼拔對(duì)她應(yīng)該是一見(jiàn)心動(dòng)的。
　　
然而，最終促使?jié)h尼拔愛(ài)上史黛琳的，無(wú)疑是那個(gè)“尖叫的羔羊”的故事，這個(gè)故事太過(guò)理想化與符號(hào)化以至于有了某種寓言的色彩。那種悲天憫人的情懷，對(duì)人類(lèi)苦難的大愛(ài)，都使得史黛琳散發(fā)出一種圣潔殉道之美，也令漢尼拔對(duì)她的故事一再探尋并被深深震撼。漢尼拔一向?qū)Ψ治鋈诵氖镁欧€(wěn)，而史黛琳恰恰是個(gè)例外。他曾猜測(cè)她興許是受過(guò)親戚的性虐待又或者想逃離窮困貧瘠的童年等等等等，無(wú)論哪種創(chuàng)傷終歸局限于她個(gè)人遭受的特定不幸命運(yùn)。因噩運(yùn)而自傷乃人之通性，即使合情合理終歸顯得有些膚淺，因?yàn)槟侨匀惶摬怀鰝€(gè)人憂(yōu)喪得失的范圍，而由此帶來(lái)的悲劇性都帶著特定經(jīng)歷的烙印。而真正深刻的悲劇性應(yīng)是一種更普遍存在的，不依托于這種表象的，基于生命本源的戰(zhàn)栗。它需要拋開(kāi)濫情式的自我宣泄，用一顆理智而樸實(shí)的靈魂來(lái)與之共鳴。

所以史黛琳的故事大大出乎漢尼拔的意料，她是看到了其它生靈遭受苦難，為它們悲痛，并舍棄一切去拯救它們，這種境界就罕有人可以達(dá)到了，夸張點(diǎn)說(shuō)有種基督背負(fù)十字架的覺(jué)悟。所以漢尼拔會(huì)無(wú)限溫柔的長(zhǎng)嘆一聲“謝謝你，史黛琳”我想他沒(méi)說(shuō)出口的后半句應(yīng)該是“謝謝你，史黛琳，你讓我對(duì)人類(lèi)這種生物稍微恢復(fù)了一點(diǎn)點(diǎn)信心?！彼浴斑@個(gè)世界因?yàn)橛心阕兊酶佑腥ち恕薄?兩人在片中僅有的一次身體接觸即是食指輕觸，讓人憶起米開(kāi)朗基羅那幅著名的壁畫(huà)《創(chuàng)世紀(jì)》，上帝的手指點(diǎn)化了亞當(dāng)，從此神與人的靈貫通了，片中這一段或許暗示了漢尼拔和史黛琳關(guān)系上微妙的轉(zhuǎn)變。

他們兩個(gè)人隔著鐵籠的對(duì)話(huà)是全劇中我最喜歡的部分，細(xì)膩的表演加上深沉的音樂(lè)感人至深。出現(xiàn)了很多極具象征意味的對(duì)白，史黛琳說(shuō)過(guò)，最初她也想釋放那些羔羊，但是它們“卻不知道逃跑，只是困惑的站在那里，不愿意走”。這些羔羊和愚鈍的世人何其相似，即使被給予了肉體的自由仍然是自己心靈的囚徒，都說(shuō)強(qiáng)者自救，圣者渡人，可大部分庸人卻不知道如何逃離人生的悲劇，甚至可悲到意識(shí)不到自己身在悲劇之中，只懷著一顆脆弱的心和徘徊的靈魂，不斷的游離于天國(guó)門(mén)外，不斷的沉溺于痛苦之中，不斷的在內(nèi)心發(fā)出垂死的尖叫。而這一切殘忍都被天地間一種更冷酷的沉默掩蓋著...就像“The Sound Of Silence”里唱的，當(dāng)沉默變成了一種聲音，讓世人錯(cuò)以為一切都是正常的，可撕開(kāi)這層表象我們眼前又何嘗不是烈焰燃燒的地獄刑場(chǎng)？生之痛楚與生之沉重會(huì)毫無(wú)偏頗的降落在每一個(gè)人的頭頂，就像史黛琳說(shuō)的“它們太重了”。

史黛琳小時(shí)候當(dāng)真聽(tīng)到了羔羊的“尖叫”么？我認(rèn)為答案很可能是否定的(僅限電影)，時(shí)值冬夜，人人都在沉睡，屠夫們理應(yīng)尚未開(kāi)工，幾只柔弱小羊發(fā)出的哼叫怎么會(huì)大到驚醒屋里的史黛琳呢？為什么其他人恰恰聽(tīng)不到這種聲音？所以這“尖叫”很可能是抽象出來(lái)的一種意向，是一種只在史黛琳心中存在的聲音，在她成人后更如夢(mèng)魘一般，一次次回響。這就是影片運(yùn)用的象征手法，片名都告訴我們了“羔羊一向是最沉默的動(dòng)物”，而只有在史黛琳眼中它們因著受難而不斷求救和掙扎。這歸根結(jié)底是因?yàn)樗幸活w與眾不同的洞悉世界的敏感之心。

數(shù)倍于常人的敏感加上數(shù)倍于常人的慈悲，史黛琳注定不會(huì)是一個(gè)快樂(lè)的人。漢尼拔的素描里，她一身白衣，懷抱羔羊，眼神看似溫柔卻散發(fā)出一種蒼涼堅(jiān)毅的力量，那形象和圣母頗為相似。
　　
其實(shí)若說(shuō)起“強(qiáng)者”和“弱者”的話(huà)題，我們每一個(gè)人在自然和命運(yùn)面前又何嘗不是一個(gè)“弱者”呢？而這個(gè)世界本身也許才是漢尼拔所說(shuō)的那雙貪圖的雙眼。人帶著名為欲望的原罪降落世間，不知不覺(jué)間互相傾軋，形成一張無(wú)形而巨大的網(wǎng)，每一個(gè)人既是惡行的施予者，也是惡行的受害者；既貪圖的窺視著也驚恐的逃避著；既是罪人，也是犧牲品，逃無(wú)可逃，避無(wú)可避。就像可憐的壞孩子比爾，就像那個(gè)在機(jī)場(chǎng)打量史黛琳的男人，就像那些目露輕蔑的男警察，就像你和我。

也許，在漢尼拔眼中人類(lèi)都是可悲的蕓蕓眾生，為了自己的利益掙扎求生，卻逃不出命運(yùn)的屠刀，最終都會(huì)被生活無(wú)情的吞噬，就像愚蠢驚恐的待宰羔羊一般，無(wú)知麻木可憐可悲。漢尼拔可以說(shuō)一直在用一種冷酷的理智俯視人類(lèi)，就像一個(gè)無(wú)情的神，神不知仁為何物，以萬(wàn)物為芻狗，無(wú)法改變?nèi)祟?lèi)的悲劇，所以無(wú)動(dòng)于衷。直到他遇到了史黛琳，這個(gè)因著天性的敏感洞悉人類(lèi)的悲劇，卻哭泣著想要拯救哪怕一只羔羊的牧女，這個(gè)瘦小柔弱卻企圖用雙肩背負(fù)世間所有苦難的女孩。兩個(gè)人既有相似又有完全相反的一面。所以漢尼拔對(duì)史黛琳的愛(ài)既是惺惺相惜也是對(duì)于異己的美好靈魂的守護(hù)。

“勇敢的克拉麗斯，如果有一天你的羔羊停止了尖叫，你會(huì)來(lái)告訴我嗎？”如果這個(gè)世界真有一天能變成天國(guó)，即使冷酷的神也會(huì)有稍許動(dòng)容吧？

這是一篇若干年前學(xué)生時(shí)代的作業(yè)，有部分刪改。而且本人對(duì)于《沉默的羔羊》的攝影分析帶有許多比較強(qiáng)烈的個(gè)人感覺(jué)和想法，也許有很多地方有錯(cuò)誤或者是片面或幼稚，各位看官在閱讀時(shí)請(qǐng)保留好自己的意見(jiàn)和想法。

接觸沉默的羔羊還是在初中二年級(jí)的時(shí)候在校園的閉路電視臺(tái)上，那時(shí)候只是單純的看故事發(fā)展，然后自己沉浸在恐怖和懸疑的氣氛中大呼過(guò)癮。后來(lái)大約是一年后我買(mǎi)了一張《沉默的羔羊》的DVD后才開(kāi)始真正的去品位這部作品。這部作品我每年都要看一到兩次，但是我不會(huì)感覺(jué)膩味，而且每次都會(huì)有不同的新發(fā)現(xiàn)。

本片是根據(jù)美國(guó)暢銷(xiāo)偵探懸疑小說(shuō)家托馬斯?哈里斯的同名小說(shuō)改編的，他寫(xiě)了一系列以變態(tài)吃人狂漢尼拔?萊特博士為主角的小說(shuō)，按照出版順序分別為《紅龍》（Red Dragon），《沉默的羔羊》（The Silence of the Lambs）以及《漢尼拔》（Hannibal），而目前他的最新作品《漢尼拔前傳》（Hannibal Rising）也已經(jīng)出版，并且改編成了電影。

說(shuō)到改編成電影，《沉默的羔羊》盡管是漢尼拔電影系列的第一部作品，托馬斯第一部被改編的小說(shuō)應(yīng)該是80年代末的《紅龍》，但是影片的名字卻叫《人獵》(Man Hunt)，導(dǎo)演就是后來(lái)拍《盜火線(xiàn)》（Heat）的邁克爾? 曼 (Michael Mann)，這部作品的成功程度并不亞于我們所熟知的漢尼拔系列。

回歸到我們所要分析的這部片，《沉默的羔羊》應(yīng)該算是1991年美國(guó)最成功的電影了，到目前為止，它獲得了大小電影節(jié)里的三十一個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)和二十九個(gè)提名，其中包括了1991年的奧斯卡最佳影片，最佳男主角，最佳女主角，最佳導(dǎo)演以及劇本改編獎(jiǎng)。在本片的獲獎(jiǎng)和提名資料中很可惜我并沒(méi)有發(fā)現(xiàn)攝影方面獲得過(guò)任何獎(jiǎng)項(xiàng)和提名，但是這并不阻止我對(duì)本片在攝影上成就的欣賞。

其實(shí)我最早并沒(méi)有注意到本片在攝影上有任何出彩之處，后來(lái)在2006年春節(jié)期間我在重溫本片時(shí)，我卻發(fā)現(xiàn)本片在攝影上有有別于其他作品的地方，這也是為什么我選擇本片作為分析案例的原因之一。

首先，讓我來(lái)介紹一下本片的攝影指導(dǎo)。Tak Fujimoto (塔克? 藤本，原名為T(mén)akashi Fujimoto，藤本隆)，日裔美國(guó)人，目前屬于好萊塢準(zhǔn)一線(xiàn)的攝影指導(dǎo)，他出道的時(shí)候擔(dān)任了一些小制作的操機(jī)員和攝影指導(dǎo)，他正式步入事業(yè)正規(guī)應(yīng)該是在1977年，當(dāng)時(shí)他參加了《星球大戰(zhàn)四 - 新希望》（Star Wars: Episode IV -A New Hope）的拍攝，作為第二攝制組的攝像師。隨后他在好萊塢拍攝了不少電影，同時(shí)也拍攝了些電視劇，積累了相當(dāng)豐富的經(jīng)驗(yàn)。除了本片之外，他還擔(dān)任了《費(fèi)城故事》（Philadelphia）的攝影指導(dǎo)，最近的新作品包括《第六感》（The Sixth Sense），《天兆》（Signs），《最終剪輯》（The Final Cut）和同是由本片導(dǎo)演喬納坦?迪梅(Jonathan Demme)所指導(dǎo)的重拍片《滿(mǎn)洲候選人》（The Manchurian Candidate）。

下面將通過(guò)某場(chǎng)的鏡頭舉例來(lái)分析本片的攝影風(fēng)格以及鏡頭內(nèi)所包含的深層意義以及鏡頭用意。

因?yàn)槲以?jīng)讀過(guò)部分《沉默的羔羊》的小說(shuō)，所以對(duì)主角克拉麗斯?史達(dá)琳的性格和背景有部分的了解。主角在生活中是一個(gè)刻苦的女孩子，她的父親是名警察，可是一次在執(zhí)行任務(wù)的時(shí)候被歹徒槍殺了，她心中便有了為了為父親報(bào)仇的念頭，同時(shí)也造就了她孤膽堅(jiān)毅的性格。后來(lái)她通過(guò)努力學(xué)習(xí)，最終成為了FBI學(xué)院的一名學(xué)生，并且保持著優(yōu)秀的成績(jī)。本片的第一個(gè)鏡頭的起幅是森林中眾多落光樹(shù)葉的樹(shù)，隨后鏡頭從高出開(kāi)始向下?lián)u，主角從遠(yuǎn)景跑步入畫(huà)，一直從遠(yuǎn)景跑到近景，一個(gè)長(zhǎng)鏡頭。這樣一個(gè)節(jié)奏感覺(jué)比較緩慢的鏡頭在氣氛上是一個(gè)很好的營(yíng)造，空曠而且寒冷的森林，都讓人感覺(jué)到不安。主角一個(gè)人在這樣的森林中跑步是角色性格或生活狀態(tài)的展現(xiàn)：她很努力，但同時(shí)很孤獨(dú)，可是隨后卻將主角充滿(mǎn)了整個(gè)畫(huà)面，而節(jié)奏也忽然加快，給人又是堅(jiān)毅的感覺(jué)，這很符合原著小說(shuō)中對(duì)史達(dá)琳的描寫(xiě)。在盡可能短的時(shí)間內(nèi)交代人物狀態(tài)和性格是一個(gè)相當(dāng)重要的環(huán)節(jié)，它可以使得觀眾更快的進(jìn)入角色狀態(tài)。

在行為科學(xué)部?jī)?nèi)，影片呈現(xiàn)出了一個(gè)斯坦尼康跟拍的長(zhǎng)鏡頭，主角滿(mǎn)身是汗的身著著FBI學(xué)院的校服不斷地與西裝革履的探員擦肩而過(guò)，在視覺(jué)上很明顯的可以看出在穿著上和狀態(tài)上的差異，突出明確了主角的身份，此外，這種強(qiáng)烈的視覺(jué)對(duì)比也制造了一種緊張或壓抑感，主角并不知道長(zhǎng)官為什么要見(jiàn)她。

有調(diào)度的長(zhǎng)鏡頭在本片占了相當(dāng)大的比重，但在記憶中美國(guó)對(duì)長(zhǎng)鏡頭卻不怎么感冒，我所唯一記得的愛(ài)玩長(zhǎng)鏡頭的美國(guó)導(dǎo)演就是大導(dǎo)演德?帕拉瑪（Brian De Palma）了。

作為本片中相對(duì)比較重要的場(chǎng)景——漢尼拔博士所在的牢房，當(dāng)主角第一次進(jìn)入時(shí)，攝影師藤本使用了一個(gè)近乎360度原地旋轉(zhuǎn)的主觀鏡頭：此鏡頭起幅是三臺(tái)監(jiān)視器，分別是漢尼拔的牢籠；正在上樓梯的巴爾的摩精神病醫(yī)院的主管奇頓醫(yī)生以及漢尼拔牢籠外的走道。隨后是一名荷槍實(shí)彈的警衛(wèi)在檢查槍械，落幅則是一名告誡主角注意事項(xiàng)的工作人員。

關(guān)于這樣的主觀環(huán)視鏡頭在影片中還出現(xiàn)了兩次，一次是在FBI學(xué)院內(nèi)的搏擊課上，主角拿著防護(hù)墊，而其他人則戴著拳套站在周?chē)喠鲹舸?。教官不久后把主角叫出去，這時(shí)候再次出現(xiàn)了近乎360度的環(huán)視鏡頭，但這個(gè)鏡頭和上個(gè)鏡頭不同，在這個(gè)鏡頭里我們看到許多男性學(xué)員戴著拳套站在她周?chē)鹘堑呐橐泊髦渍驹谝贿?。我的感覺(jué)是導(dǎo)演與攝影師在有意識(shí)的突出主角的特殊性，與周?chē)渌麑W(xué)院的對(duì)比，一名女性學(xué)院卻承擔(dān)了一個(gè)本應(yīng)該是男性學(xué)員的職責(zé)，這場(chǎng)戲的最后一個(gè)鏡頭是大全景，我們看到拿防護(hù)墊的女性學(xué)員只有主角一個(gè)。

還有一個(gè)鏡頭出現(xiàn)在村殯儀館驗(yàn)尸的那場(chǎng)中，不過(guò)這個(gè)主觀環(huán)視鏡頭沒(méi)有前兩個(gè)鏡頭有那么大的旋轉(zhuǎn)幅度。這個(gè)鏡頭的拍攝對(duì)象是村里的警察，主要是表現(xiàn)那些男警官對(duì)一個(gè)女探員的神態(tài)反應(yīng)。

從以上這三個(gè)鏡頭，我的感覺(jué)是，這種主觀環(huán)視鏡頭可以在盡可能短的時(shí)間內(nèi)通過(guò)設(shè)置設(shè)計(jì)來(lái)清楚的展現(xiàn)周?chē)h(huán)境甚至是場(chǎng)景外的事物，同時(shí)也可以表現(xiàn)周?chē)说姆磻?yīng)以及主觀者的內(nèi)心狀態(tài)。而主觀者的內(nèi)心狀態(tài)展現(xiàn)的前提是出現(xiàn)周?chē)h(huán)境的襯托。盡管這里所論述的主觀環(huán)視鏡頭，是一種大運(yùn)動(dòng)幅度的主觀鏡頭，但是個(gè)人認(rèn)為這種鏡頭與普通的主觀鏡頭還是有許多不同的，一般的主觀鏡頭的鏡頭運(yùn)動(dòng)幅度不如這種主觀的環(huán)視鏡頭大，視野具有相當(dāng)?shù)木窒扌?，在環(huán)境表現(xiàn)上就差了不少。而且在內(nèi)心狀態(tài)方面，一般的主觀鏡頭由于視野的局限性無(wú)法呈現(xiàn)周?chē)沫h(huán)境，從而就無(wú)法反應(yīng)主觀者的內(nèi)心狀態(tài)。另外一個(gè)關(guān)于大運(yùn)動(dòng)幅度的主觀鏡頭運(yùn)用成功的例子就是由巖石?強(qiáng)森(Johnson the Rock)所演出的影片《毀滅戰(zhàn)士》(Doom)。

影片很多鏡頭的運(yùn)用都是為了營(yíng)造一種既懸念又可怕的氣氛，比如女主角第一次進(jìn)入漢尼拔博士的牢房時(shí)和進(jìn)入莫菲“小姐”所租的倉(cāng)庫(kù)時(shí)所采取的是主觀鏡頭與第三人稱(chēng)鏡頭不斷切換的方式。如果分析觀眾的心理，我們不難發(fā)現(xiàn)，觀眾有想看到所發(fā)生一切的欲望，如果看不到，他們會(huì)產(chǎn)生恐懼、緊張或者神秘感，這就是為什么往往在恐怖片或懸疑片當(dāng)中，導(dǎo)演和攝影都會(huì)采取縮小畫(huà)面可見(jiàn)區(qū)域的方法來(lái)控制觀眾心理，如希區(qū)柯克的經(jīng)典影片《精神病患者》（Psycho）中最經(jīng)典的浴室殺人段落一樣，希區(qū)柯克（Hitchcock）在那個(gè)段落中運(yùn)用了大量的大特寫(xiě)來(lái)展現(xiàn)那場(chǎng)謀殺，觀眾所看到的都是整個(gè)謀殺過(guò)程中極小的一點(diǎn)，而無(wú)法看到謀殺過(guò)程的全貌。正如所述，這個(gè)方式也在影片最后高潮水牛比爾家中的追逐動(dòng)作部分的得到了運(yùn)用。我還注意到影片在水牛比爾第一次登場(chǎng)時(shí)，畫(huà)面控制在水牛比爾的眼睛部分，不僅達(dá)到了恐懼感和神秘感，同時(shí)也有一種壓迫感，符合場(chǎng)景所制造的氣氛。

物品也是攝影可以借用到的元素。我想起了在驗(yàn)尸過(guò)程中女主角在往指紋刷上沾墨水的那段，鏡頭一開(kāi)始是對(duì)準(zhǔn)她的手部的，而后鏡頭向上搖，一直搖到一塊玻璃上，而玻璃映射出她的臉，她的表情看上去感到十分害怕。很多時(shí)候，借用周?chē)奈锲穪?lái)表達(dá)人物的心理是一個(gè)不錯(cuò)的手段。這個(gè)鏡頭中鏡子是作為她內(nèi)心里的真實(shí)寫(xiě)照而出現(xiàn)。關(guān)于鏡子在影視攝影中的攝影，我曾經(jīng)參加過(guò)一個(gè)學(xué)生聯(lián)合作業(yè)，故事大概是說(shuō)一個(gè)在租碟店工作的男孩子和一個(gè)在理發(fā)店工作的女孩子互相喜歡上了，可那女孩子卻被一個(gè)公司老總看上，那個(gè)公司老總經(jīng)常去光顧理發(fā)店，而因?yàn)楝F(xiàn)實(shí)的壓力，女孩子跟老板在一起了。那女孩子與老板的戲大部分是在理發(fā)店里的鏡子中呈現(xiàn)的，代表著他們不真實(shí)的情感。

這部電影大量的使用了長(zhǎng)焦距鏡頭，本片的兩名主角都是學(xué)習(xí)心理學(xué)的，固然會(huì)在心里互相角力，這個(gè)時(shí)候的兩人的表情和神態(tài)都相當(dāng)微妙，而兩名演員的表演功底完全可以將這些微妙的細(xì)節(jié)展現(xiàn)出來(lái)，任何一絲神情上的變化都可以說(shuō)是代表著整個(gè)角色內(nèi)心的變化。

《沉默的羔羊》中大量的在漢尼拔和史達(dá)琳的對(duì)話(huà)過(guò)程中使用長(zhǎng)焦距鏡頭所拍攝的人物大特寫(xiě)，尤其是漢尼拔的大特寫(xiě)更是擁有大部分比例。大特寫(xiě)使人物占據(jù)畫(huà)面的主體，強(qiáng)調(diào)了人物同時(shí)又放大了所要突出的神態(tài)細(xì)節(jié)。使用長(zhǎng)焦距鏡頭拍攝還可以還原人臉部的透視正確比例。

當(dāng)主角第一次出現(xiàn)在圖書(shū)館外時(shí)，攝影師運(yùn)用長(zhǎng)焦距鏡頭進(jìn)行拍攝，前景是正在接受記者訪(fǎng)問(wèn)的巴爾的摩精神病醫(yī)院主管奇頓醫(yī)生，而后景是剛剛被奇頓醫(yī)生耍了的女主角。鏡頭開(kāi)始前景是實(shí)的，景深很小，而后女主角入畫(huà)走近，焦點(diǎn)便對(duì)準(zhǔn)了女主角，隨著女主角的出畫(huà)，焦點(diǎn)又實(shí)回到奇頓醫(yī)生上，這不僅是為了突出拍攝的主體對(duì)象，同時(shí)也給這個(gè)場(chǎng)景劃分了兩個(gè)表演區(qū)域，這兩個(gè)看似毫無(wú)關(guān)聯(lián)的表演區(qū)域其實(shí)是有關(guān)聯(lián)并且互相影響的，兩個(gè)人的關(guān)系很自然的通過(guò)這個(gè)鏡頭表現(xiàn)了出來(lái)。這個(gè)鏡頭啟發(fā)了我不少，我認(rèn)識(shí)到關(guān)于通過(guò)焦點(diǎn)的變換也可以成為一種表現(xiàn)手法，表演區(qū)域的劃分可以不再通過(guò)構(gòu)圖或者置景來(lái)劃分。

下面談一談關(guān)于《沉默的羔羊》中的其他部分。

關(guān)于光在本片的運(yùn)用，其實(shí)不僅要達(dá)到提供足夠光度照明的作用，還得打得好看并且具有一定的內(nèi)涵，例如有時(shí)候單靠光就可以體現(xiàn)出一個(gè)人物的性格，單靠光也可以烘托氣氛甚至是敘事。

在機(jī)場(chǎng)漢尼拔與議員見(jiàn)面時(shí)，影片有意識(shí)的使用閃爍的警燈所閃出的燈光印在醫(yī)院和漢尼拔的臉上，一方面議員想體現(xiàn)一種權(quán)威和威嚴(yán)，但同時(shí)不斷閃爍的藍(lán)紅燈光又不斷的出現(xiàn)又消失，也反映出議員煩躁不安的心情。

再舉一個(gè)例子，當(dāng)女主角和她的女伴知道漢尼拔逃跑的消息后，他們?cè)谖輧?nèi)只開(kāi)了一盞臺(tái)燈，景深出一片黑，緊張、壓迫感和害怕感不言而喻，而當(dāng)女主角認(rèn)真分析了漢尼拔并不會(huì)找她報(bào)復(fù)后，下個(gè)鏡頭這間房就是滿(mǎn)屋透亮了，所以我認(rèn)為在某些程度上光可以敘事。

但本片在光的方面有一個(gè)“多多少少的敗筆”，就是當(dāng)警察進(jìn)入關(guān)押漢尼拔的房間內(nèi)時(shí)發(fā)現(xiàn)自己的一個(gè)同事被懸掛在鐵籠子上呈天使?fàn)?，可后面的燈卻很明顯是為了好看而打，完全忽略了正常的生活邏輯，顯得相當(dāng)做作。

在IMDb中，本片拍在全球250佳片的第二十七位，可見(jiàn)其地位以及無(wú)論是在商業(yè)上的還是藝術(shù)上的成就?！冻聊母嵫颉吩谖铱磥?lái)，攝影方面真的相當(dāng)獨(dú)特，它融合了許多有深度和想法的鏡頭在里面，而作為一部商業(yè)電影，很難找到類(lèi)似在各個(gè)方面都如此優(yōu)秀的影片。

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那個(gè)稍微搜了些我所說(shuō)的那些鏡頭的圖片，大家可以在
http://moviefilm.blogbus.com/logs/42635324.html
看到配圖

    近來(lái)閑來(lái)無(wú)事，又第n次重溫了這部經(jīng)典，真是好茶越品越濃，好片越看越觸動(dòng)，越看越深刻！經(jīng)典是毋庸置疑的，經(jīng)典是經(jīng)的起時(shí)間的考驗(yàn)的，經(jīng)典更不會(huì)被人們的口舌之爭(zhēng)而磨滅，他會(huì)逐漸突破地域與人種的差異，以完成其不朽的價(jià)值。
    漢尼拔那深邃的眼神，優(yōu)雅的言談舉止，讓我感受到他紳士的外表下藏著一個(gè)不為人知的秘密，同時(shí)也對(duì)他內(nèi)心世界產(chǎn)生無(wú)限的疑惑：他究竟在思考些什么？面對(duì)這樣一個(gè)喪心病狂，卻有著儒雅修養(yǎng)的醫(yī)生，面對(duì)安東尼霍普金斯所詮釋的這一角色，面對(duì)他用難以琢磨和形容的眼神打量并占有一個(gè)人所有外部特征時(shí)，我被他的演技和人物的魅力所吸引主了，不是百分的崇敬，而是萬(wàn)分的畏懼與驚嘆！看著這樣一個(gè)一身潔凈囚服，背手娓娓而談的心里醫(yī)生，這一切對(duì)他來(lái)說(shuō)是再好不過(guò)的偽裝了，然而那對(duì)世間的冷漠與對(duì)人性的批判以及自己內(nèi)心世界的安詳卻都通過(guò)那一雙清高、不屑中夾雜著殘忍與憤世嫉俗的雙眸所流露，散發(fā)出犀利的眼神，仿佛能看穿一切，令人望而生畏。一個(gè)演員的偉大與成功，不是擁有華麗的外表、清涼的嗓音和魔鬼的身材，而是和其他人的媚俗相比，擁有無(wú)可置疑的震懾人心的內(nèi)涵與自信去征服觀眾，我相信，霍普金斯做到了！
    斯達(dá)林的干練、執(zhí)著與勇敢，加上對(duì)過(guò)去生活的逃避，被朱迪福斯特完美的表現(xiàn)出來(lái)了，當(dāng)然也就給人留下了至深的印象。面對(duì)與傳說(shuō)中食人魔的第一次見(jiàn)面，面對(duì)老謀深算的漢尼拔對(duì)自己人性的透徹分析，她在緊張與恐懼中顫抖著，卻又極力表現(xiàn)出了一絲壓力下爆發(fā)出的鎮(zhèn)定與勇敢，并機(jī)智的去直面揭露和涉足對(duì)手人性上的弱點(diǎn)和心理上的病態(tài)。對(duì)峙中，漢尼拔看到的是一個(gè)熟悉而又陌生的眼神，也許隱約中感覺(jué)他所面對(duì)的是自己的身影，是另一個(gè)自己。
    可以說(shuō)，倘若斯達(dá)林在性格與心里上與漢尼拔沒(méi)有共同點(diǎn)，那么漢尼拔就會(huì)不屑與這樣一個(gè)初出茅廬的FBI，那么他們之間就不會(huì)產(chǎn)生如此令人膽寒而又怪異的關(guān)系甚至可以說(shuō)是友誼。雙方在斗智中慢慢的探究對(duì)方的人性與心里，這同時(shí)也是兩個(gè)性格怪異的人了解自己的唯一手段了。
    面對(duì)陰險(xiǎn)、深邃、睿智的眼神，面對(duì)善良、疑惑、稚嫩的眼神，我同時(shí)看到了一絲迷茫與矛盾，對(duì)人性理解上的茫然，對(duì)自己內(nèi)心世界與離經(jīng)叛道的行為的矛盾辯解，他們對(duì)自身性格的了解都是那么的縹緲，這也許就是兩人吸引對(duì)方的共通點(diǎn)吧！
    無(wú)論是漢尼拔還是斯達(dá)林，或是現(xiàn)實(shí)中的我們，所要面對(duì)的敵人只有一個(gè)，就是我們自己。漢尼拔選擇了逃避，任邪惡一點(diǎn)一點(diǎn)侵蝕并扭曲自己的心靈，他需要一個(gè)和自己類(lèi)似的人物，去加以觀察并深思，以使自己脫離夢(mèng)魘；斯達(dá)林選擇了面對(duì)，在陽(yáng)光的沐浴下走向正義，但他需要一個(gè)反例來(lái)解釋并克服自己心中的不解與滋生的邪惡。
    倘若沒(méi)有朱迪福斯特和安東尼霍普金斯的精彩表演，我們無(wú)從欣賞這樣精彩的電影并理解其真諦，更無(wú)法觸動(dòng)自己那久已冷漠的心靈。感謝他們對(duì)人物做出的如此深刻與細(xì)致的詮釋?zhuān)瑹o(wú)論演員還是電影中的人物都會(huì)被我們銘記。
     人應(yīng)當(dāng)有一種高貴品質(zhì)，使他能夠脫離他那個(gè)時(shí)代的激情，兩位杰出的演員做到了，電影中善與惡的代表也做到了，希望我們也能夠做到！