很久之前看過(guò)，當(dāng)時(shí)很喜歡的，后來(lái)印象模糊了，認(rèn)為情節(jié)一般，那時(shí)接觸的國(guó)外電影少，所以印象深刻，現(xiàn)在見(jiàn)多識(shí)廣，肯定就沒(méi)有感覺(jué)了，一直沒(méi)有再看。剛才無(wú)聊在點(diǎn)播里放了一下，竟是淚流滿(mǎn)面。說(shuō)實(shí)話(huà)，情節(jié)還是一般，尤其是兩人的相愛(ài)，很沒(méi)有說(shuō)服力，但是自從兩人分別后，費(fèi)雯麗卻讓這部電影大放異彩，她的每個(gè)眼神每個(gè)動(dòng)作都讓人既同情又憐愛(ài)，即使知道情節(jié)發(fā)展，卻依然被她的表演所打動(dòng)，瑪拉的頑強(qiáng)、期冀、快樂(lè)、痛苦、絕望，每個(gè)畫(huà)面都讓人感同身受。她的表演讓這部作品成為一部經(jīng)典，她真的是影史的一顆明珠。

   鐘情容易，用情，長(zhǎng)情就不易了。
   愛(ài)情最美的部分，總是始于開(kāi)始，然而，往往在思索著要不要開(kāi)始的時(shí)候，它已經(jīng)走了。
    男主人公這種做法很值得一效，不要隨便去抓，但抓住了，就不要放。
    愛(ài)情其實(shí)和信仰是一樣的，沒(méi)有什么對(duì)與錯(cuò)，有心則靈。

     其實(shí)應(yīng)該理解成好萊塢電影對(duì)老歐洲溫情脈脈的回憶，何況還是在二戰(zhàn)這個(gè)節(jié)骨眼兒上。反正寫(xiě)影評(píng)不是我專(zhuān)長(zhǎng)，我是被這個(gè)故事整體的敘述語(yǔ)調(diào)迷住了，有點(diǎn)兒傷感。

   費(fèi)雯麗的面孔混合著清純和一點(diǎn)點(diǎn)肉欲，但總體看來(lái)非常天真，散發(fā)著一種出于本性的善良以及敏感脆弱的氣質(zhì)。正是這張面孔以及她那脆弱的、富于古典美的表情，讓我非常難過(guò)。銀幕上的表情簡(jiǎn)直就是強(qiáng)大無(wú)比的萬(wàn)能公式，你想填進(jìn)什么意義都可以。要不是虧了這些經(jīng)典表情，好萊塢怎么能以它種種溫柔悲喜劇吸納20世紀(jì)30年代的各地觀眾們。所以這種表情和這種難過(guò)的感覺(jué)讓我詫異了很久。

   但是我的詫異和理論沒(méi)太大關(guān)系。能指這種名詞放在故事面前簡(jiǎn)直太單調(diào)了。我和室友一邊看mara戀愛(ài)的悲劇，一邊感慨的主題只有一個(gè)：這個(gè)姑娘是純潔美好的，一個(gè)純潔的、過(guò)于敏感的姑娘也太有可能今不起生活的磨難。何況她又生活在一個(gè)不幸已經(jīng)風(fēng)化漸趨開(kāi)放的時(shí)代，即便周邊有長(zhǎng)輩的保護(hù)，這種保護(hù)也并不能使她免于各種誘惑和災(zāi)難。不幸的是越是單純美好的、精神上趨向于高的、趨向于自尊的姑娘，也越是最容易被誘惑。越是追求形而上的人也越追求愛(ài)情，越是有獨(dú)特精神品質(zhì)的人也越容易陷進(jìn)eros里去。這里面有感情，也有欲望。雖然我并不覺(jué)著有什么不好的，因?yàn)榍橛侨俗钫２贿^(guò)的情感需求之一。可是對(duì)于生活得如此分裂的人而言，一旦被愛(ài)欲糾纏上了，就很可能會(huì)給自己設(shè)下越來(lái)越多的障礙。以至于走不出去了。
    
    mara大約也活得分裂?；蛘哒f(shuō)，是活得太不審慎了。先是沖動(dòng)地得罪了團(tuán)長(zhǎng)，被開(kāi)除了，生活 失去經(jīng)濟(jì)來(lái)源。再是維持尊嚴(yán)，拒絕讓情人知道自己的現(xiàn)狀（然而這樣做更讓我覺(jué)著她的確是忠厚得要命）。得知情人死訊，行為完全失控，得罪了情人的母親（然而這有又一次說(shuō)明姑娘實(shí)在是真的傷心欲絕，她假如口齒清晰也許就不是那個(gè)忠厚的姑娘了）。心死了以后，迫于生計(jì)，出賣(mài)身體。姑娘睜著大眼睛一步步走向鏡頭凝視著虛擬的嫖客時(shí)，基本上流露出了應(yīng)有的絕望感。

    但是審慎又那么重要嗎？在好萊塢電影里審慎這種古典美德和它本身要傳遞的意識(shí)形態(tài)恐怕不是那么相合，至少不是最主要的。無(wú)論在一戰(zhàn)還是二戰(zhàn)的時(shí)代環(huán)境里，草草結(jié)婚或者草草同居這樣的風(fēng)潮一點(diǎn)都不稀奇。今天不知道明天，達(dá)摩克利斯之劍不知道哪天會(huì)掉下來(lái)，所以及時(shí)行樂(lè)才是王道。mara的整個(gè)悲劇其實(shí)也就是這股風(fēng)潮里的一個(gè)小個(gè)體，被成好萊塢成功地拿來(lái)、運(yùn)用文藝包裝以及抒情的渲染和典型化形象處理，最后放大成整個(gè)時(shí)代的背景。而且，是一個(gè)強(qiáng)烈的，有關(guān)20世紀(jì)初的歐洲的悲傷回憶。而mara，她的憂(yōu)郁、單純、古典美，那種完美而又隱隱感覺(jué)到命運(yùn)的悲劇感的氣質(zhì)，完全符合那個(gè)令人無(wú)比懷念、唏噓不已的文明時(shí)代。

     但是，也不僅僅是所謂文明的老歐洲或者文明的舊世界。

     沒(méi)有純潔的mara，沒(méi)有她身上那種寧?kù)o的、對(duì)感情非常堅(jiān)持的態(tài)度，這個(gè)故事就沒(méi)那么吸引人。當(dāng)電影的主旋律響起，一對(duì)情人在歌聲中相擁共舞的時(shí)候，感謝上帝，我特別傷感。我知道傷感的原因不僅僅是因?yàn)槲抑澜Y(jié)局，也可能因?yàn)檫@首友誼地久天長(zhǎng)讓我懷舊了。更大一個(gè)原因是整個(gè)抒情的氛圍，和忽明忽暗的燭光似乎總在暗示觀眾：不定的變數(shù)很快就會(huì)到來(lái)，美好的、單純的事物好景不長(zhǎng)。當(dāng)英國(guó)鄉(xiāng)村里奧斯丁式的鄉(xiāng)村舞會(huì)在銀幕上再現(xiàn)時(shí)，是不是有種日薄西山的感覺(jué)？所有煽情的成分都有它強(qiáng)烈的時(shí)代背景，以及它特有的情感。比如器物，當(dāng)老歐洲人看著曾經(jīng)的生活場(chǎng)景，恬靜的鄉(xiāng)村生活以及曾經(jīng)的帝國(guó)時(shí)代的輝煌景象時(shí)，那種熟悉而又悲傷的情感和懷念死去的mara并無(wú)二致啊。何況，mara這樣美好的易碎的姑娘，原本應(yīng)該生活在那個(gè)審慎文明的環(huán)境里。

     想到這里我明白為什么曾經(jīng)的好萊塢電影溫情脈脈，讓我悲傷無(wú)比。而如今的好萊塢只能讓我不斷奸笑。這不是技術(shù)的問(wèn)題，甚至也不是講故事的問(wèn)題。這最終是那個(gè)俗套的問(wèn)題：感情?？吹絫he waterloo bridge，哪怕明知道故事俗套，我們也仍然會(huì)心酸。明知道m(xù)ara是個(gè)傻妞，我們也仍然憐惜她。為什么？因?yàn)橐磺忻篮玫膯渭兊氖挛?，或者說(shuō)美好的要好的精神品質(zhì)，原本就應(yīng)該被尊重和呵護(hù)，偏偏我們又不得不看著這一切在環(huán)境里消失了。而因?yàn)楣适吕锏娜四敲聪嘈艕?ài)情，所以我們也跟著相信這個(gè)故事，甚至跟著相信愛(ài)情。放大了相信愛(ài)國(guó)主義也是如此?？山裉斓暮萌R塢相信什么呢?

       差點(diǎn)忘了，有尊嚴(yán)的戀愛(ài)，對(duì)愛(ài)情的尊重大概也是屬于老歐洲的。至少存在于所有懷舊的情緒里。我倒不覺(jué)得有什么不好，美化回憶也是人人都有的習(xí)慣。你愿意美化，有時(shí)候說(shuō)明多少還存著一點(diǎn)對(duì)美好的希望。雖然希望渺不可及，但有了，活著不會(huì)那么絕望吧。

       我一直在想，如果電影中的女主角是基蒂，那么將會(huì)是完全不同的結(jié)局。
    電影中瑪拉和好朋友基蒂，可以說(shuō)兩個(gè)女孩子同樣令人喜愛(ài)和心疼，但兩個(gè)人的性格卻是鮮明的對(duì)比，形成了強(qiáng)烈的反差。
    瑪拉在愛(ài)情面前自尊、忠厚、純潔、脆弱，令人心疼。然而這些性格特質(zhì)也導(dǎo)致她在生活面前成為了失敗者。因?yàn)樵趷?ài)情前的自尊，不愿寫(xiě)信讓羅伊知道她生活的窘迫，不愿開(kāi)口向羅伊的母親求助，導(dǎo)致她迫于生計(jì)淪為妓女。當(dāng)命運(yùn)再次眷顧她，羅伊活著出現(xiàn)在她面前，一如既往地愛(ài)她甚至兩人即將邁入婚姻殿堂時(shí)，出于內(nèi)心對(duì)愛(ài)情的忠厚和純潔的信念，使她內(nèi)心戰(zhàn)勝不了她對(duì)自己做過(guò)妓女這個(gè)事實(shí)的耿介。最終，她推開(kāi)了即將屬于她的幸福。沒(méi)有成功，便成仁。
    瑪拉的好朋友基蒂，她同樣很善良，但差不多這個(gè)角色的性格是和女主角的性格完全對(duì)立的。她要求瑪拉把她們生活的現(xiàn)況告訴羅伊，后來(lái)要求瑪拉向羅伊的母親求助，再后來(lái)她要求瑪拉把羅伊送來(lái)的花退還給花店換取一個(gè)星期的生活費(fèi)。是的，她不純真，她很市儈很現(xiàn)實(shí)，也許這樣的人物特質(zhì)并不是那么討巧，但她勇敢、強(qiáng)悍、義氣，為了好朋友和夫人鬧翻，又因?yàn)闉楹门笥阎尾S為妓女，到好朋友說(shuō)羅伊回來(lái)了她要跟她走，她無(wú)論對(duì)好朋友還是對(duì)生活都沒(méi)有絲毫抱怨，無(wú)論是犧牲和祝福都好像那么理所應(yīng)當(dāng)。電影中她成為妓女時(shí)她說(shuō)過(guò)即使以這樣的方式還是要活下去的。對(duì)于生活的每個(gè)階段，除去她不能左右和選擇的那部分，其余的她是掌握著絕對(duì)的主動(dòng)權(quán)的，她懂得放棄和爭(zhēng)取，也懂得權(quán)衡和低頭。只是基蒂?zèng)]有瑪拉幸運(yùn)，她沒(méi)能遇上愛(ài)自己的家世顯赫的軍官。我想如果遇上，她一定會(huì)緊緊抓住并把握的。
    如果電影的女主角是基蒂，那么一定會(huì)是大團(tuán)圓的結(jié)局。當(dāng)然，這是不可能的事，電影不會(huì)這樣拍，拍了不會(huì)有人看，有人看也不會(huì)成為經(jīng)典。然而，她確確實(shí)實(shí)是生活的強(qiáng)者。
    適者生存，性格決定命運(yùn)，瑪拉這樣角色在電影中成為了永恒的經(jīng)典，然而放在現(xiàn)實(shí)生活中，也許只是多了一個(gè)被人嘲諷的傻瓜而已。

     感嘆電影的經(jīng)典的同時(shí)，我們是不是也該從電影中得到些對(duì)現(xiàn)實(shí)的警醒。

引言：
《史記·蘇秦列傳》記載：公元前320年，蘇秦向燕王講過(guò)一個(gè)“尾生抱柱”的故事。相傳有一個(gè)叫尾生的人，與一個(gè)美麗的姑娘相約于橋下會(huì)面。但姑娘沒(méi)來(lái)，尾生為了不失約，水漲橋面抱柱而死于橋下。 據(jù)《西安府志》記載，這座橋在陜西藍(lán)田縣的蘭峪水上，稱(chēng)為“藍(lán)橋”。
從此之后，人們把相愛(ài)的男女一方失約，而另一方殉情叫做“魂斷藍(lán)橋


不知道是對(duì)這一類(lèi)的電影不來(lái)電還是自己經(jīng)歷太少的緣故，看完整部影片之后就只是覺(jué)得這部電影只不過(guò)是用一個(gè)很老套的情節(jié)的敘述而已，并沒(méi)有像傳說(shuō)中感人的死去活來(lái)的，甚至連心里大波瀾都沒(méi)有，然后前幾天下了電影來(lái)看，看了兩遍之后還是覺(jué)得沒(méi)啥淚點(diǎn)啊，觀影結(jié)束后又過(guò)了幾天后來(lái)再在網(wǎng)上找了下這部影片在中國(guó)播放的時(shí)間，百度百科上說(shuō)是1940年同年11月在中國(guó)播放，但我去各貼吧上查找是在文革末期1976年作為內(nèi)參片引進(jìn)，由上海電影譯制片廠譯制，劉雪婷翻譯，伍經(jīng)緯導(dǎo)演，劉廣寧喬榛分別為瑪麗羅伊配音.當(dāng)時(shí)說(shuō)是給制作樣板戲做參考，其實(shí)就是給四人幫消遣。文革后，80年代初期《魂斷藍(lán)橋》得以在全國(guó)上映，廣大中國(guó)觀眾終于有福氣欣賞到這部經(jīng)典好萊塢電影。影片受到了熱烈的歡迎和極度推崇，僅一次全國(guó)公映實(shí)在無(wú)法令人滿(mǎn)足。在全國(guó)影迷的呼吁下，《魂斷藍(lán)橋》與其他譯制片一起于80年代末90年代初第二度在全國(guó)大規(guī)模上映。后來(lái)隨著影院經(jīng)營(yíng)模式的趨于靈活《魂斷藍(lán)橋》幾乎每年都會(huì)在某些城市上映。后來(lái)又私下仔細(xì)想想才準(zhǔn)備寫(xiě)這部作品的影評(píng)。



以上為止，接下去說(shuō)明，為什么我會(huì)說(shuō)他是一場(chǎng)對(duì)悲劇的華麗意淫。
以下把題目分為悲劇和意淫兩個(gè)方面來(lái)看。

悲劇性

大多數(shù)人應(yīng)該通過(guò)影片的片名或其他方面就能知道這是一部悲劇等等，但我個(gè)人想從本影片的配樂(lè)來(lái)分析一下這部影片的悲劇性。

我也在網(wǎng)上找了好多關(guān)于魂斷藍(lán)橋主題曲的結(jié)果，所有的結(jié)果顯示就是“友誼地久天長(zhǎng)”，也許很多人會(huì)有同我一樣的疑惑，在這樣一部凄美的愛(ài)情片里，為什么要用《友誼地久天長(zhǎng)》這樣貌似歌頌友誼的一首歌？導(dǎo)演取了歌曲的另一個(gè)含義，即與朋友告別、懷戀往日的美好時(shí)光，因此為它又被命名為《祝你一路平安》或《過(guò)去那美好的時(shí)光》。
據(jù)統(tǒng)計(jì)，友誼地久天長(zhǎng)這首歌在皮、影片中共出現(xiàn)了7次，分別為


1.羅依首次邀請(qǐng)瑪拉在燭光俱樂(lè)部共進(jìn)晚餐,席間,羅依向瑪拉傾訴衷腸。這時(shí),司儀宣布:“女士們,先生們，下面演奏晚會(huì)的最后一支曲子,現(xiàn)在請(qǐng)你們跳《一路平安》
2.進(jìn)餐后,羅依送瑪拉回家，告訴她自己要隨部隊(duì)開(kāi)赴前線，兩人相約通信聯(lián)系。
3.第三次聽(tīng)到主題曲,是在滑鐵盧車(chē)站。在婚禮舉行的前夜,羅依所在部隊(duì)奉命提前出發(fā)?，斃ボ?chē)站送行。但因她沒(méi)有租到車(chē),羅依又說(shuō)錯(cuò)了車(chē)站。瑪拉趕到車(chē)站時(shí),火車(chē)已開(kāi)動(dòng)。
4.。在家庭舞會(huì)上,羅依的叔叔把部隊(duì)和貴族的觀念告訴瑪拉,并讓她看部隊(duì)的標(biāo)記。他說(shuō)瑪拉忠誠(chéng)美麗,貴族的門(mén)當(dāng)戶(hù),對(duì)她例外。這使瑪拉非常的不安
5.在婚禮即將舉行的前夜，不知舊真相的羅依,把那個(gè)象征平安的吉祥符,交給她保管?，斃粝铝艘环庑?，悄然離去。當(dāng)鏡頭特寫(xiě)瑪拉的信時(shí),傳來(lái)《祝你一路平定》的樂(lè)曲。
6.瑪拉在滑鐵盧大橋上自殺時(shí)，她的手提包和吉祥符散落在地上.....
當(dāng)象牙吉祥符映入眼簾時(shí),影片主題曲<<祝你一路平定>>再次響起
7影片結(jié)尾,多年后,終身不娶的羅依,經(jīng)過(guò)戰(zhàn)爭(zhēng)的洗禮,已升為上校,在滑鐵盧橋上,看著手里的吉祥符，痛苦的回憶著過(guò)去。伴著那曲熟悉的《祝你一路平安》。


但我經(jīng)過(guò)后來(lái)幾次觀看，個(gè)人覺(jué)得“天鵝湖”這首原由柴可夫斯基創(chuàng)作的曲子才更加印證了魂斷藍(lán)橋的悲劇性主題，如果拿香水來(lái)做比喻，“友誼地久天長(zhǎng)”是整部影片的前調(diào)的話(huà)，“天鵝湖”更是本部影片的基調(diào)，網(wǎng)上并沒(méi)有人統(tǒng)計(jì)過(guò)“天鵝湖”在影片中攻出現(xiàn)了幾次，后來(lái)我又重新看了一邊影片，統(tǒng)計(jì)得，“天鵝湖”竟然也巧合般在影片中出現(xiàn)了7次。分別為：
影片剛開(kāi)始遇到的第一首曲子就是“天鵝湖序曲”
當(dāng)羅伊和瑪拉在燭光餐廳吃飯的時(shí)候，此時(shí)的背景音樂(lè)就是“天鵝湖”
當(dāng)瑪拉去火車(chē)站送別完羅伊，轉(zhuǎn)身回去的時(shí)候。
當(dāng)瑪拉和遠(yuǎn)道而來(lái)的羅伊的母親在餐館碰面，瑪拉一個(gè)人坐在餐館等待時(shí)
當(dāng)瑪拉和羅伊數(shù)年后在火車(chē)站意外碰到之后擁抱時(shí)
當(dāng)瑪拉和羅伊回家，在羅伊家跳舞，跳到室外陽(yáng)臺(tái)外景時(shí)，當(dāng)羅伊問(wèn)瑪拉是否開(kāi)心，滿(mǎn)足，存有猶豫，是否愿意嫁給他的時(shí)候。
當(dāng)影片快結(jié)尾時(shí)，羅伊和基蒂去找瑪拉，KITTY建議羅伊去WATERLOO STATION去找瑪拉時(shí)。


仔細(xì)分析一下“天鵝湖”和“友誼地久天長(zhǎng)”出現(xiàn)的位置以及順序，不難發(fā)現(xiàn)，有很多次這兩首歌的出現(xiàn)可謂是緊密相連，如果把友誼地久天長(zhǎng)看作是悲劇中的希望的話(huà)，那么天鵝湖就是悲劇中的注定。
　　PS：天鵝湖（俄語(yǔ)：Лебединое Озеро）原為柴科夫斯基于1875年-1876年間為莫斯科帝國(guó)歌劇院所作的芭蕾舞劇，劇本的原作者已不可考，其靈感可能來(lái)自一部1786年出版的童話(huà)集《德國(guó)民間童話(huà)》里面的一個(gè)叫《被施魔法的面紗》的故事，作者是卡爾·奧古斯都·姆賽斯。里面提到了離德國(guó)城市茲維考不遠(yuǎn)處有一個(gè)天鵝池塘，那有著一個(gè)關(guān)于天鵝少女的傳說(shuō)，當(dāng)法師施法于天鵝的羽毛時(shí)，天鵝就會(huì)變成一位少女，而且這樣的主題在許多其他童話(huà)里也出現(xiàn)過(guò)。特別是那位可憐的公主，只有一位王子的愛(ài)情才能救她，但是悲劇式的結(jié)局卻是姆賽斯的首創(chuàng)，以前從沒(méi)在別的童話(huà)中出現(xiàn)過(guò)。
　　第一幕 王子齊格弗里德（Зигфрид）在生日前夕，其母親告訴他，已成年的齊格弗里德要在第二天選一位新娘。而到了晚上，王子去天鵝湖捕獵天鵝。
　　第二幕 齊格弗里德遇上被羅特巴特（Ротбарт）施咒的公主奧杰塔（Одета），她白天是天鵝，晚上卻會(huì)化成一位少女，只有當(dāng)某位男子真誠(chéng)地愛(ài)上她時(shí)，她才能得救，齊格弗里德邀請(qǐng)她第二天晚上來(lái)參加舞會(huì)，并會(huì)向母親表示，愿意娶奧杰塔為妻。
　　第三幕 各國(guó)的公主和使節(jié)都來(lái)出席齊格弗里德的生日宴會(huì)。羅特巴特也帶著他的女兒奧吉莉亞（Одилия）來(lái)了。奧吉莉亞顯示的是奧杰塔的形象，只是身著黑裝。齊格弗里德被迷惑并與她締結(jié)了婚約。當(dāng)齊格弗里德意識(shí)到這一切的時(shí)候，大為震驚，并立即趕往天鵝湖。
　　第四幕 王子請(qǐng)求奧杰塔的寬恕，而奧杰塔也原諒了他。這時(shí)羅特巴特用魔法卷起大浪，要淹死齊格弗里德。奧杰塔為了救他縱身躍入湖內(nèi)。根據(jù)導(dǎo)演編排的不，結(jié)尾也不一樣：或者是雙雙逝去形成悲劇式的結(jié)尾

像影片剛開(kāi)始的時(shí)候跳入觀眾耳朵的第一首歌曲就是天鵝湖，這么悲劇性的歌曲不正是恰恰暗示了整部影片悲劇的基調(diào)和男女主人公的悲劇結(jié)局么？
當(dāng)影片進(jìn)入到羅伊邀請(qǐng)瑪拉去燭光餐廳吃飯時(shí)，羅伊和瑪拉的對(duì)話(huà)是這樣的：

L:你知道我們分手之后，我忘了你長(zhǎng)什么樣了，他美嗎，丑嗎，說(shuō)實(shí)話(huà)我實(shí)在記不得了， 我非得趕到劇場(chǎng)看看你的模樣，
M:現(xiàn)在不會(huì)忘了把
L:我想不會(huì)，不會(huì)的，一輩子都不會(huì)忘
此時(shí)的背景音樂(lè)就是天鵝湖，然后他們起身去跳舞，背景音樂(lè)變成友誼地久天長(zhǎng)，直到后來(lái)的蠟燭熄滅，個(gè)人暫時(shí)不知道蠟燭熄滅是想表達(dá)什么，有可能只是燭光餐廳的一個(gè)特殊的余興的表演節(jié)目亦或是暗示任務(wù)命運(yùn)的灰暗悲劇伏筆。

再到后來(lái)的瑪拉去火車(chē)站送別羅伊后，之前的響亮友誼地久天長(zhǎng)突然變成了低聲憂(yōu)傷的天鵝湖，這是否又是暗示了整部影片和人物的悲劇性質(zhì)呢？
當(dāng)畫(huà)面轉(zhuǎn)到后來(lái)羅伊帶瑪拉回家之后的舞會(huì)，大多數(shù)人可能關(guān)注的是舞會(huì)跳舞時(shí)的那首友誼地久天長(zhǎng)，但又有多少人注意到當(dāng)羅伊和瑪拉跳舞到外面的陽(yáng)臺(tái)時(shí)，羅伊問(wèn)瑪拉是否開(kāi)心，滿(mǎn)足，是否還猶豫不決，是否愿意嫁給他時(shí)，隨著瑪拉的一聲我愿意，想起的確實(shí)悲傷的天鵝湖呢？PS：此時(shí)羅伊不是激動(dòng)的開(kāi)心，而是反問(wèn)瑪拉，為什么你在回答的時(shí)候眼里卻含著恐懼？
以及到后來(lái)瑪拉沖向汽車(chē)的前的幾個(gè)畫(huà)面，KITTY建議去WATERLOO STATION去找的時(shí)候，羅伊的眼神變化以及背景音樂(lè)天鵝湖的響起呢？
是否可以這么理解，當(dāng)影片的劇情在發(fā)展的時(shí)候，多次出現(xiàn)的天鵝湖，或者說(shuō)是，多次出現(xiàn)在友誼地久天長(zhǎng)前后的天鵝湖，無(wú)一不印證了這部影片是一部徹徹底底的悲劇呢？
其實(shí)對(duì)于影片的悲劇性有很多個(gè)方面都可以看出來(lái)，比如，從人物的性格，像瑪拉善良，美麗誠(chéng)實(shí)，以及不愿意向謊言屈服的這種頑強(qiáng)的個(gè)性，以及羅伊這種正面發(fā)散出各種男性魅力的嫩頭青，粗心，以及不自己分析瑪拉為什么說(shuō)這些話(huà)，只顧自己想法的一廂情愿的這種性格呢？還有劇情發(fā)展種種巧合，如瑪拉的演出，而羅伊卻要奔赴前線，他們之間額婚事要去找這個(gè)那個(gè)的人同意，大費(fèi)周折，即使最后公爵同意 ，而教堂方面卻因法律的不允許的理由而拒絕為他們舉行婚禮，以及第二天的突然要奔赴前線，以及瑪拉和羅伊母親碰面前，偶然看到報(bào)紙上羅伊死亡的消息呢？這種種巧合又是否證明了什么呢？這里就不一一舉例了，當(dāng)然網(wǎng)上也有很多人分析。


意淫

為什么我說(shuō)這是一場(chǎng)意淫，首先來(lái)看一下百度百科上對(duì)于意淫的解釋?zhuān)?br>所謂“意淫”，就是文學(xué)作品中的“情”，戲劇舞臺(tái)上的“淫”。這種“情”和“淫”，就是文學(xué)生涯中的“情癡”、“情種”，體現(xiàn)的是作者精神層面上的一種境界，而不是肉體活動(dòng)；這種“意淫”作品，當(dāng)然為市井小民、閨閣紅樓所歡迎，但同時(shí)又必然與以程朱“理學(xué)”、王陸“心學(xué)”為正宗封建正統(tǒng)倫理道德發(fā)生沖突。
意淫是一個(gè)中性詞，它在很多程度上表明人對(duì)自己求之不得的事物的心理愉悅與追求。僅僅將它與性關(guān)聯(lián)，是失之偏頗的。意淫在某種程度上，是一種思想碰撞的結(jié)果，是一種激發(fā)潛能的存在。
當(dāng)然，在這里我不是說(shuō)的是作者的意淫，正如老師之前說(shuō)所的，這部電影只能稱(chēng)之為文本，而不能稱(chēng)之為作品，真正的作品是還需要通過(guò)我們的來(lái)共同完成，而這部影片恰恰完全滿(mǎn)足了當(dāng)時(shí)社會(huì)中國(guó)人的種種意淫需求，參照引言中的本部影片在中國(guó)大陸上映的時(shí)間，結(jié)合當(dāng)時(shí)的中國(guó)社會(huì)處于的歷史背景來(lái)看，我才覺(jué)得用意淫這個(gè)詞更能表達(dá)出我心里的想法。

《魂斷藍(lán)橋》于1940年在美國(guó)首映。同年11月，該片登陸中國(guó)，反響異常熱烈，遠(yuǎn)遠(yuǎn)勝過(guò)它在本土所得到的追捧，很快掀起了一股《魂斷藍(lán)橋》的熱潮。當(dāng)時(shí)國(guó)內(nèi)的電影院在報(bào)紙上給這部電影大做廣告，打出了這樣的廣告標(biāo)語(yǔ)：“山盟海誓玉人憔悴，月缺花殘終天長(zhǎng)恨！”僅僅數(shù)月之后，在上海舞臺(tái)上先是出現(xiàn)了越劇版的“魂斷藍(lán)橋”，不久滬劇版的“魂斷藍(lán)橋”也登上舞臺(tái)，直至中國(guó)版的電影《魂斷藍(lán)橋》也隨后搬上了銀幕。迄今為止，這部在美國(guó)并不算是經(jīng)典的影片，而在中國(guó)卻能感動(dòng)兩三代數(shù)以?xún)|萬(wàn)計(jì)的電影觀眾，以致于引起國(guó)外學(xué)者的驚嘆與好奇，稱(chēng)之為特有的“中國(guó)現(xiàn)象”。在中國(guó)國(guó)內(nèi)學(xué)者的研究中，有人認(rèn)為片中瑪拉和羅伊是典型的佳人與才子的組合，而以瑪拉對(duì)于貞潔的理解以及西方社會(huì)中的門(mén)第觀念，都在一定程度上與中國(guó)觀眾的觀念和價(jià)值取向不謀而合。


中國(guó)人能接受《魂斷藍(lán)橋》，是因?yàn)橹袊?guó)舊時(shí)代的才子佳人戲，佳人多半是妓女。有些還是出身不錯(cuò)，知書(shū)達(dá)理，為生活所迫不得不進(jìn)入青樓。這個(gè)片子里對(duì)瑪拉做妓女的情節(jié)，處理得非常巧妙，完全是讓觀眾自己猜出來(lái)的。 這讓中國(guó)觀眾很滿(mǎn)意，才子佳人戲中對(duì)女主角的身份也只是稍加點(diǎn)撥，并不大肆宣揚(yáng)。

以上的加粗字體能表達(dá)我個(gè)人心里部分對(duì)影片的觀點(diǎn)看法，對(duì)于圓滿(mǎn)以及緣分姻緣之說(shuō)，是每個(gè)人都會(huì)向往的，而傳統(tǒng)的中國(guó)人更是如此，但是不論是影片中的瑪拉和羅伊還是西廂記中的崔鶯鶯和張生，還是在《詩(shī)經(jīng)·關(guān)雎》中的‘窈窕淑女’。詞的出現(xiàn)是在漢代李延年歌中‘北方有佳人，絕世而獨(dú)立。一顧傾人城，再顧傾人國(guó)?！墒俏膶W(xué)作品畢竟是文學(xué)作品，影片也畢竟是影片，現(xiàn)實(shí)當(dāng)中更多數(shù)的像我們一樣平平凡凡的普通人經(jīng)歷的卻又是怎樣呢？

當(dāng)時(shí)還不那么具有中國(guó)特色社會(huì)主義社會(huì)的人們是否能逃過(guò)三姑六婆的勸導(dǎo)，村口臉上頂個(gè)大痣的媒婆的來(lái)上門(mén)提親亦或是所謂經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)決定上層建筑的門(mén)當(dāng)戶(hù)對(duì)的婚姻呢？答案想必也清楚，但正是由于這樣那樣的現(xiàn)實(shí)和理想的巨大矛盾沖突，那些即將要跳到這圍城或即將要進(jìn)入這圍城的國(guó)人，是否會(huì)在遐想，如果我是這部影片或者小說(shuō)的主人公會(huì)是怎樣？

設(shè)身處地的為他們想一想，悲劇不比喜劇，悲劇往往比喜劇更能讓人進(jìn)入到這個(gè)整個(gè)大悲劇的氛圍中，感同身受，是否我們會(huì)遇見(jiàn)這么一個(gè)羅伊，是否我是這么一個(gè)瑪拉，是否會(huì)就這么一見(jiàn)鐘情，是否會(huì)像他們那樣碰到一個(gè)開(kāi)明的公爵叔叔，是否會(huì)不用估計(jì)當(dāng)時(shí)整個(gè)社會(huì)中固執(zhí)的倫理綱常和風(fēng)俗習(xí)慣呢而僅僅在見(jiàn)了幾次面之后就愿意決定用一生的時(shí)間去了解對(duì)方呢？當(dāng)然不能說(shuō)百分百的否定，但絕不會(huì)低。

如果說(shuō)這就能值得無(wú)數(shù)人去意淫幻想的話(huà)，如果上天真正的給了當(dāng)時(shí)人們這么一個(gè)機(jī)會(huì)，他們會(huì)愿意去這么做嗎？！這才是我覺(jué)得真正值得我們?nèi)ニ伎嫉?，即使放到現(xiàn)在社會(huì)的我們，我們自己反思這個(gè)問(wèn)題，捫心自問(wèn)，如果換做是我，我也沒(méi)有像瑪拉這樣的膽量去這么堅(jiān)定的為了見(jiàn)過(guò)幾次面的一個(gè)人為了一個(gè)這么不確定的未來(lái)而奮不顧身，忍受這么多年的屈辱。人們努力編織起來(lái)的意淫的美夢(mèng)或者喚作蝶蛹，又被自己親手打破的這種震撼，比意淫本身更來(lái)的有震撼，更能讓當(dāng)時(shí)的國(guó)人突破自己的心里底線而泣不成聲，正是這部影片如此契合當(dāng)時(shí)國(guó)人的這種情緒，才會(huì)在國(guó)內(nèi)引起如此大的反響把。
反觀現(xiàn)在，我們周邊同學(xué)們覺(jué)得這部影片如何，卻得到的答案和網(wǎng)絡(luò)上的9星影片有較大出入，當(dāng)然也可能是被現(xiàn)代社會(huì)的狗血韓劇各種泡沫劇所賺干了眼淚，因此我個(gè)人覺(jué)得，如果把本部影片放到當(dāng)時(shí)的社會(huì)背景下也不難理解為何可以這么賺眼淚，滿(mǎn)足了當(dāng)時(shí)人的內(nèi)心的理想和現(xiàn)實(shí)矛盾以及內(nèi)心的情感需求，所以我覺(jué)得從這個(gè)方面來(lái)講的話(huà)，我覺(jué)得我用意淫這個(gè)詞也是勉強(qiáng)說(shuō)的過(guò)去。
最后才把此片影評(píng)的題目定為 一場(chǎng)對(duì)悲劇的華麗意淫。

這是一個(gè)美的讓人忍不住落淚的愛(ài)情故事，那么在看完這部影片之前忍住你的眼淚，否則你感覺(jué)不到戰(zhàn)爭(zhēng)留下的殘酷。。。。
在天鵝湖凄美的音樂(lè)聲中開(kāi)場(chǎng)，似乎你已經(jīng)預(yù)示到了那個(gè)悲慘的結(jié)局，但是當(dāng)那一刻真的到來(lái)時(shí)，你還是承受不起那份巨大落差所帶來(lái)的失落。。。
在戰(zhàn)爭(zhēng)年代的背景下，在一個(gè)空襲警報(bào)的日子，在整個(gè)城市都彌漫著的緊張氣氛中，在一種心跳加速的壓迫感下，男主角和女主角相遇了。似乎這就是一個(gè)為愛(ài)情情準(zhǔn)備的時(shí)刻。他是一個(gè)英俊年輕的軍官，她是一個(gè)美麗聰慧的芭蕾舞演員。他有一雙藍(lán)色的迷人的眼睛，她也是。于是他們一見(jiàn)鐘情。他逃避了上校的宴會(huì)，去看她的芭蕾舞表演。她也不聽(tīng)校長(zhǎng)的勸告，去和他約會(huì)。他向她求婚，她答應(yīng)了?？稍诮Y(jié)婚的前一天，他接到命令，要趕往前線。她顧不得晚上的演出，去車(chē)站送他。結(jié)果她被解雇了。她只能等他回來(lái)。
看過(guò)這部影片的人，肯定不會(huì)忘記男主角和女主角明亮的雙眸，清澈透亮，好像一個(gè)人美好的心靈。影片對(duì)人物表情做了著重刻畫(huà)，或深情，或歡喜，或憧憬，或驚恐，或憂(yōu)傷，或絕望。。。。他們的一言一行，舉手投足，包括每一個(gè)眼神，都極度彰顯魅力。畫(huà)面唯美干凈，仿佛在描繪詩(shī)般的生活。一時(shí)間竟讓人忘記了戰(zhàn)爭(zhēng)殘酷的背景。而劇情的卻不留一點(diǎn)回旋的余地。當(dāng)你期待一個(gè)美好的結(jié)局時(shí)，形勢(shì)卻變得嚴(yán)峻起來(lái)。劇情的嚴(yán)酷將唯美的畫(huà)面撕得粉碎。這種落差給人以強(qiáng)烈的沖擊力。電影用唯美的愛(ài)情去揭示丑惡的戰(zhàn)爭(zhēng)，當(dāng)你為之九曲回腸，無(wú)限感傷時(shí)，無(wú)疑一部經(jīng)典已然誕生了。