劇照
劇情介紹
英法聯(lián)軍燒毀圓明園后，又迫使懦弱昏庸的清政府簽定了一系列不平等的條約，在中國(guó)的囂張氣焰可謂不可一世，膽小怕事的清帝咸豐（梁家輝）躲在了熱河行宮內(nèi)。除去皇后（陳燁），常在咸豐身邊出沒(méi)的妃子有麗妃（周潔）和懿貴妃（劉曉慶），懿貴妃極力討好咸豐，但麗妃明顯更受咸豐寵愛(ài)。 三十 壽誕時(shí)，咸豐突然重病不起，彌留之際，有心篡位奪權(quán)的大臣肅清（項(xiàng)堃）因看出懿貴妃為人十分有心計(jì)，私下建議賜死懿貴妃再立幼主，咸豐初聽(tīng)覺(jué)得有理，察覺(jué)肅清心懷不軌后，口諭他與其他七位大臣為輔佐幼主的攝政大臣，并賜“同道堂”印與懿貴妃，叮嚀她與皇后齊心協(xié)力撫育幼主。咸豐大喪之時(shí)，肅清贈(zèng)皇后與懿貴妃徽號(hào)慈安與慈禧，妄圖哄騙她們掌握政權(quán)，但他終沒(méi)斗過(guò)慈禧。收拾完肅清，慈禧亦沒(méi)放過(guò)慈安。
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 只有男人來(lái)寫(xiě)歷史？
完全的男性視角，而不是從客觀(guān)的歷史角度來(lái)評(píng)價(jià)歷史上有名的垂簾聽(tīng)政——抑或歷史的大部分都是由男性視角寫(xiě)就的吧～
劉曉慶對(duì)于慈禧的刻畫(huà)可圈可點(diǎn)，緊咬的嘴唇、上挑的眉角、洞悉決然的眼神、精致得體的妝容、有度但犀利的言語(yǔ)都讓人看到一個(gè)女人在棲身殘酷的政治沙場(chǎng)表現(xiàn)出的堅(jiān)強(qiáng)果敢與應(yīng)運(yùn)而生的殘忍。對(duì)慈禧雖有微詞，僅僅因?yàn)槠涫侄蔚亩纠薄绕涫菍?duì)皇后慈安，實(shí)在是喪失人性。但這樣的兇狠僅僅因?yàn)樗桥藛?？八位道貌岸然的輔佐大臣都在說(shuō)她霍亂朝政，其實(shí)還不是為了想要自己把持大權(quán)，形成男權(quán)的壟斷——當(dāng)然，中國(guó)歷朝歷代都已經(jīng)默認(rèn)的大格局，真龍?zhí)熳淤赏槐婍敶鞣斤@盛世長(zhǎng)治久安，而淹了一世太平的無(wú)不是“禍水”正式這種沿襲了的習(xí)慣性的冷漠，才使得女人在歷史政壇如此受到排擠，鮮有作為。說(shuō)白了大男人們還是不想、不愿也不敢聽(tīng)一個(gè)女人的“婦人之見(jiàn)”——而反過(guò)頭想想，自己的心眼兒又比慈禧的大到幾分了呢？打著輔佐幼帝的旗號(hào)，涕零受命的先帝遺詔余音未消，就已經(jīng)開(kāi)始在大肆擴(kuò)張實(shí)權(quán)。自表多么高尚多么忠誠(chéng)多么大義，還不都為了一己私利。
最受不了的其實(shí)還是那個(gè)可惡的旁邊音，特別是最后她說(shuō)慈禧在位期間作惡無(wú)數(shù)百姓深受其苦云云（不好意思，在央六看的，手頭沒(méi)有現(xiàn)片兒無(wú)法還原原話(huà)）完全失掉了作為一個(gè)導(dǎo)演應(yīng)有的客觀(guān)和宏觀(guān)，變得非常狹隘且盲目。讓我對(duì)開(kāi)始的大制作和華麗場(chǎng)面感到無(wú)限的遺憾～～
2 ) 慈禧不是一個(gè)成功的政治家，但并沒(méi)有那么壞
歷史也好，后世評(píng)論也罷似乎對(duì)歷代女性政治家說(shuō)好話(huà)的不多，但是像垂簾聽(tīng)政這種歷史題材的影片，可以夸張，但是沒(méi)必要用與事實(shí)完全相悖的事兒來(lái)妖魔化一個(gè)人，慈禧對(duì)麗妃很好，對(duì)麗妃的女兒也很好，慈禧能執(zhí)政四十幾年別的不說(shuō)，至少她不會(huì)難為對(duì)自己不構(gòu)成威脅的人，麗妃，也就是莊靜皇貴妃，他是在咸豐死后兩宮太后賜封的貴妃，光緒十六年才死，葬于妃陵c位，可見(jiàn)慈禧待她不薄，慈禧和麗妃是唯一給咸豐生過(guò)孩子的，麗妃的女兒是榮安固倫公主，是嫡出公主才能夠享有的封號(hào)，也是慈禧賜予的，許配的是一等雄勇公，婚后授散秩大臣，可以說(shuō)無(wú)以復(fù)加了。導(dǎo)演李翰祥拍了三部講慈禧的電影，垂簾聽(tīng)政，一代妖后，火燒圓明園，杜撰扭曲了一些事實(shí)，其實(shí)從公正的角度去拍一個(gè)人會(huì)比較好，比如末代皇帝，歷史還原度就比較高，電影是一種人們更容易接受的傳播媒介，看的人也多，妖魔化一個(gè)人也更容易，凸顯女性執(zhí)政的無(wú)能，狠辣無(wú)情或者塑造像妲己這樣的紅顏禍水以此充當(dāng)一個(gè)朝代衰亡的背鍋俠似乎已經(jīng)成歷代留下的習(xí)慣，人們也更好接受，這一點(diǎn)挺可怕的，其實(shí)沒(méi)有慈禧當(dāng)時(shí)的清朝也離亡國(guó)差不遠(yuǎn)了，咸豐明知她野心大能力強(qiáng)還沒(méi)有選擇留子去母，把這個(gè)任務(wù)交給了軟弱昏聵的慈安，沒(méi)人罵咸豐，慈安就是個(gè)和稀泥沒(méi)人罵慈安，有幾個(gè)功高蓋主心里一堆小九九的顧命大臣能善終，沒(méi)人講肅順?biāo)麄儭呛呛牵笡](méi)有太多尚無(wú)辨別能力的人看到，這種并不公正的歷史題材電影盡量少拍
3 ) 有意思，可真有意思
豆瓣說(shuō)這片子是102min，但是我看了一個(gè)110min的，卻還是覺(jué)得被剪了。就是咸豐帝的棺材被送回宮的時(shí)候，突然一轉(zhuǎn)眼慈禧就可以只手遮天了。我反復(fù)回憶，覺(jué)得自己也沒(méi)漏掉什么，但是不明白為什么會(huì)有這么大的轉(zhuǎn)變。
咸豐駕崩前，慈禧跪在床前的時(shí)候，我覺(jué)得劉曉慶真的太靈了。夫君去世的不舍，大臣們對(duì)她態(tài)度的壓制，自己的擔(dān)心還有一份害怕，都表現(xiàn)得淋漓盡致。慈安非常的讓人心疼，眉眼里都是一種柔弱，忍字寫(xiě)在臉上。摟著同治帝，眼淚簌簌往下掉的慈安，讓人忍不住想要去安慰她。
電影里有很多后面的老面孔，除了張鐵林，最讓我一眼認(rèn)出的就是《康熙微服私訪(fǎng)記》里終于護(hù)駕的“于世龍”。后面有一個(gè)去軍機(jī)處報(bào)信被踢的，也很面熟，但是我想不起來(lái)在哪里見(jiàn)過(guò)了。
電影最后的時(shí)候，除了人彘，還詮釋了此前在《如懿傳》里看到的加官進(jìn)爵，也是夠殘忍的了。
4 ) 關(guān)于結(jié)尾的麗妃慘劇以及那段慷慨激昂的旁白
電影前邊基本就是個(gè)大女主視角，講慈禧如何一步步往上爬，一步步斗倒八大臣，把慈禧太后描繪的精明睿智有魄力有智謀，反倒是肅順這幫人張揚(yáng)跋扈卻愚蠢而不自知～～
不敢說(shuō)導(dǎo)演在褒揚(yáng)慈禧，但至少立場(chǎng)是站在慈禧這邊的～一般觀(guān)眾，肯定把自己帶入到慈禧這個(gè)陣列然后希望她能贏(yíng)！
然而最后突然畫(huà)風(fēng)一轉(zhuǎn)，搞了個(gè)“人彘”事件，慈禧掌權(quán)后把“老同事”麗妃剁手跺腳放到酒缸里腌咸菜一樣腌著，并且百般言語(yǔ)羞辱，折磨的生不能生死不能死，一個(gè)刻薄惡毒心理變態(tài)的女人的形象立刻躍然出來(lái)！
這童年陰影??！小時(shí)候就不明白慈禧太后您都當(dāng)了圣母皇太后了，干嘛還對(duì)一個(gè)沒(méi)怎么得罪過(guò)你的情敵如此仇恨，她又沒(méi)孩子和你兒子搶皇位，你又沒(méi)那么愛(ài)咸豐！
長(zhǎng)大了查百度百科，歷史上有這人但根本沒(méi)這事，慈禧做了太后之后也對(duì)這位“老同事”麗妃（麗皇貴太妃）很好，麗妃和她女兒（榮安固倫公主）尊榮到老善始善終，慈禧首先是個(gè)心理健康的女人。而且就算從現(xiàn)實(shí)利益講。有慈安在，有滿(mǎn)朝文武在，剛上位的地位不穩(wěn)慈禧太后怎么會(huì)干這種崩形象的蠢事，她想做也沒(méi)那能力，先帝的妃子（還有個(gè)女兒）那也不是說(shuō)老公一死就成草芥了，皇貴太妃也是很有地位的！
這段就是導(dǎo)演潑個(gè)臟水，把呂后和戚夫人那點(diǎn)事嫁接過(guò)來(lái)了！
然后最后幾分鐘旁白開(kāi)始罵人，什么慈禧禍國(guó)殃民喪權(quán)辱國(guó)驕奢淫逸，死后被刨棺戮尸就是活該等等，言語(yǔ)激昂而刻薄！你還沒(méi)演到驕奢淫逸那段呢，她剛上位還來(lái)不及禍國(guó)殃民呢，怎么都罵出來(lái)了！當(dāng)時(shí)覺(jué)得導(dǎo)演好像精神分裂一樣，本來(lái)全片好好演那拉氏的奮斗史，突然最后撕破臉開(kāi)始罵人！
現(xiàn)在看來(lái)，李翰祥也是匠心良苦，前半段應(yīng)該是給觀(guān)眾看的，后面畫(huà)風(fēng)一轉(zhuǎn)，那是給主流意識(shí)形態(tài)看的，慈禧在新中國(guó)政治輿論氛圍下那就只能是個(gè)壞符號(hào)，而八十年代是改開(kāi)初期，wg的氛圍才剛剛過(guò)去，那慈禧就更要是個(gè)壞符號(hào)，壞女人，只能是個(gè)禍國(guó)殃民的歷史形象！所以前面怎么演無(wú)所謂，后面旁白一定要定性，前面沒(méi)罵的，后面得罵回來(lái)！
記得2000年初的那部《走向共和》（李冰和呂中兩位老戲骨主演的），其實(shí)大事件還是比較寫(xiě)實(shí)的,也算那個(gè)娛樂(lè)古裝劇泛濫的年代出現(xiàn)的一部比較嚴(yán)肅的歷史??！但是全劇的氛圍對(duì)慈禧有些“過(guò)度的理解之同情”，對(duì)李鴻章那簡(jiǎn)直就是個(gè)高大全的背鍋俠形象的刻畫(huà)。為人民殫精竭慮為大清鞠躬盡瘁！結(jié)果就禁播了！感覺(jué)李翰祥導(dǎo)演還是很聰明的！
5 ) 歷史功過(guò)誰(shuí)能評(píng)說(shuō)
對(duì)于歷史我們應(yīng)該回顧卻不適合隨意猜測(cè)和評(píng)論。
本片用最后一幕和旁白痛斥了慈禧的惡毒和其把持國(guó)家大權(quán)的近半個(gè)世紀(jì)為中國(guó)帶來(lái)的苦難，卻又在一幕幕場(chǎng)景中告訴觀(guān)眾，這個(gè)女人走的每一步開(kāi)始的理由都不過(guò)是為了自保罷了。 而咸豐皇帝，他不過(guò)是個(gè)無(wú)法創(chuàng)造奇跡的普通人，他努力做著一個(gè)皇帝該做的工作，他努力想著一個(gè)君王該想的點(diǎn)滴，我以為他并非只是優(yōu)柔寡斷不夠狠心而放過(guò)了慈禧，更是希望借助慈禧的能力保護(hù)同治皇帝和慈安太后，牽制八大臣，以?；蕶?quán)不旁落的同時(shí)國(guó)家大事有能臣處理，可惜八大臣跋扈又輕敵，浪費(fèi)了他的一片苦心。 不過(guò)話(huà)說(shuō)回來(lái)，誰(shuí)又知道若真是八大臣掌了權(quán)，后來(lái)的歷史是否會(huì)好轉(zhuǎn)，說(shuō)不定沒(méi)有鬼子六和洋人的成功交涉，大清朝更早斷送在洋人的炮火中呢。 雖然本片在大部分鏡頭語(yǔ)言的表達(dá)上處處描摹著慈禧的無(wú)何奈何和其對(duì)咸豐皇帝的真摯情感，卻又在小部分鏡頭和旁白中不斷挖掘和強(qiáng)調(diào)著慈禧的陰狠毒辣和其獨(dú)攬大權(quán)對(duì)國(guó)家的禍患。這樣看似矛盾的價(jià)值取向與電影拍攝的時(shí)代背景有很大關(guān)系，卻也恰恰將歷史的難以評(píng)說(shuō)展示在觀(guān)眾面前，也算是一種額外的收獲吧。
6 ) 一個(gè)揖，幾條命——《垂簾聽(tīng)政》觀(guān)后
感嘆我們國(guó)家的化妝水平其實(shí)在很早就很先進(jìn)和深得三昧了。電視弘篇杰作《紅樓夢(mèng)》，以至這部《垂簾聽(tīng)政》，一眾演員都是油光水滑的，化妝術(shù)以我看要比現(xiàn)在很多的高明。很好奇都用的是什么化妝品。
——“死要漂亮”
看完印象最深的是皇帝對(duì)儲(chǔ)君說(shuō)：“你過(guò)去，給他們做個(gè)揖吧?！崩懋?dāng)如此，于是小皇帝拱了拱手。
時(shí)光飛逝，不到一個(gè)時(shí)辰的戲內(nèi)，一個(gè)在街口被砍了頭，一個(gè)白綾素絹吊死，一個(gè)加官進(jìn)爵——“用浸水的紙，一層層疊上蒙住臉，直至不能呼吸”。
戲要的是戲劇效應(yīng)，要的是觀(guān)眾凝目奪神，至于史實(shí)是否真是如此，時(shí)間橫亙?nèi)鐗?，誰(shuí)知究竟。所以看起來(lái)很慘，死相令人感懷不忍。人世間諸苦，其中一件就是生離，還有死別——這兩者名目不同，其實(shí)是一種苦。
華麗的逆轉(zhuǎn)，倒退回若干分鐘前，一眾大男人軀體如層疊的山，陰影籠罩住兩個(gè)寡婦和一個(gè)屁事不懂還只知玩樂(lè)的小孩。小孩嚇得尿褲子，女人瑟瑟發(fā)抖流淚，還要勉做堅(jiān)強(qiáng)?！碛幸环N苦是逼上梁山，逼人不得不為。
所以人生得意需留后路，不可得意過(guò)頭。大家都是人來(lái)的。
7 ) 李翰祥--古裝歷史片無(wú)人能出其右
在我眼里，能夠把古裝片拍得這么有美感，這么有意境的導(dǎo)演，除了李翰祥，大概就只有胡金銓了，而在處理歷史題材上，則根本無(wú)人能出其右。這與他深厚的文化底蘊(yùn)有著十分密切的關(guān)系，也是我之所以佩服與喜愛(ài)他的重要原因。
而且，最重要的一點(diǎn)是，李翰祥并沒(méi)有因此而墮入那種作者電影，或者說(shuō)，迷戀于自我風(fēng)格而無(wú)法自拔，以至于完全不考慮觀(guān)眾，不考慮票房的境地。李翰祥的古裝片，歷史片，不但畫(huà)面優(yōu)美，語(yǔ)言?xún)?yōu)雅，深有意境，并且場(chǎng)面宏大，曾拍過(guò)許多經(jīng)典的宮闈歷史巨片。他的古裝歷史片，雅而不俗，但并沒(méi)有舍棄那些普通的觀(guān)眾，因此并不是陽(yáng)春白雪的那種，無(wú)人問(wèn)津，反而是雅俗共賞，博得滿(mǎn)堂彩。
正是由于他這種在藝術(shù)與商業(yè)，或者說(shuō)自我風(fēng)格與觀(guān)眾趣味之間游刃有余的特殊才能，才使得他能夠得到商業(yè)氛圍極其濃重的邵氏公司的重用，才使得他在這么商業(yè)的公司里，還能排出那么極具個(gè)人特色，充滿(mǎn)藝術(shù)感，卻仍能票房飄紅的精彩電影。即使是在他純粹出于利益拍的一系列風(fēng)月片中，我們?nèi)阅芸吹竭@位風(fēng)流才子的優(yōu)雅情懷。
《垂簾聽(tīng)政》，就是這樣一部非常具有李翰祥特色的經(jīng)典歷史片。
這部《垂簾聽(tīng)政》，已經(jīng)是他比較后期的作品了，作為80年代初率先回內(nèi)地合拍片的導(dǎo)演，選擇這樣的歷史題材可能也有些其他復(fù)雜的原因，或者說(shuō)也許正是李翰祥選擇的這樣的題材，才使得他能夠率先回內(nèi)地合作。雖然可能在拍片過(guò)程中有各種各樣的政治因素在里面，會(huì)對(duì)拍攝有一定的影響，但是《火燒圓明園》、《垂簾聽(tīng)政》這兩部在同一年內(nèi)拍攝出來(lái)的歷史巨作，無(wú)論在場(chǎng)面，調(diào)度，道具，表演上，都鶴立于那些同題材的作品之中。并且兩部電影都得以在真實(shí)場(chǎng)景中拍攝，對(duì)于李翰祥來(lái)說(shuō)更是如魚(yú)得水，游刃有余。
首先是場(chǎng)面，我們知道，李翰祥最拿手的就是宮闈歷史巨片了，《貂蟬》、《楊貴妃》、《武則天》、《傾國(guó)傾城》、《瀛臺(tái)泣血》等等，無(wú)一不是場(chǎng)面宏大的歷史巨作。然而這些片子中的場(chǎng)景，都是用布景搭成的，雖然利用拍攝手法，仍可以造出宏大的效果，然而畢竟總是有所缺失的。而《垂簾聽(tīng)政》則不同，由于得以在真實(shí)的清宮舊址中實(shí)景拍攝，這對(duì)于偏愛(ài)大場(chǎng)面的李翰祥來(lái)說(shuō)簡(jiǎn)直是再好不過(guò)的條件了。李翰祥對(duì)宏大的迷戀情節(jié)在片中時(shí)時(shí)流露。毫不吝惜的對(duì)各個(gè)宮闕的長(zhǎng)鏡頭，就是最好的證明。在造成影片恢弘氣勢(shì)的同時(shí)，這種空間的擴(kuò)張，也對(duì)時(shí)間造成了影響，空間越廣闊，時(shí)間也被延伸地越長(zhǎng)，這樣，就營(yíng)造出了一種非常強(qiáng)烈的歷史縱深感。電影是時(shí)空的藝術(shù)，也是感官的藝術(shù)，營(yíng)造恢弘的時(shí)空，來(lái)最大限度地滿(mǎn)足觀(guān)眾感官上的刺激與享受，這正是李翰祥在電影本身上最成功的地方。
當(dāng)然，場(chǎng)面宏大了，也不表示對(duì)細(xì)節(jié)就能忽視了。在各種鏡頭的運(yùn)用和調(diào)度中，我們?nèi)钥梢钥吹嚼詈蚕閷?dǎo)演的那種細(xì)膩的，具有深厚文化底蘊(yùn)的特殊氣質(zhì)的流露，這也是為什么他的電影是雅俗共賞的原因。本片的鏡頭都很慢，而在這樣慢的鏡頭中，就很容易表現(xiàn)各種細(xì)節(jié)，而這些細(xì)節(jié)，正是一部影片，特別是對(duì)于這樣歷史題材的影片，成敗的關(guān)鍵。影片的道具，服裝，演員的動(dòng)作，舉止，都可以說(shuō)是接近完美，或者說(shuō)，接近真實(shí)了，這對(duì)于正統(tǒng)的歷史片是很重要的，通過(guò)這樣不緊不慢的鏡頭，才能充分向我們展示這種嚴(yán)謹(jǐn)和情懷。我們可以看到，為什么那么多大師喜歡長(zhǎng)鏡頭，特別是臺(tái)灣的侯孝賢啊，蔡明亮啊，有時(shí)候一個(gè)鏡頭就要長(zhǎng)達(dá)十幾分鐘，這樣能夠充分展示細(xì)節(jié)，刻畫(huà)心理，以達(dá)到一種特殊的美感。相反好萊塢的商業(yè)片，則多以緊張的情節(jié)，快速的剪輯，加上瘋狂的特技取勝，在細(xì)節(jié)，在內(nèi)涵上未免不及。當(dāng)然李翰祥的鏡頭還沒(méi)這么慢，但還是給人以很悠閑的感覺(jué)，對(duì)于幾位主演的演技也是相當(dāng)有要求的，不過(guò)梁家輝，劉曉慶都發(fā)揮地相當(dāng)出色，在選角上，導(dǎo)演也很有眼光。
當(dāng)然，李翰祥的片子最讓我佩服的還是那些優(yōu)美的臺(tái)詞，這是很多導(dǎo)演根本望塵莫及的。一字一句，都體現(xiàn)了導(dǎo)演的深厚歷史積淀，文化底蘊(yùn)和國(guó)學(xué)功底。這樣的語(yǔ)言，也只有在李翰祥的片子中，我們才能看到。這種才子情懷，一如既往地貫穿在他的所有片子中，即使在我前不久看的《風(fēng)月奇談》這部風(fēng)月片中，片頭的一首打油詩(shī)，令人忍俊不禁的同時(shí)，還得由衷地贊嘆導(dǎo)演的深厚內(nèi)涵和詼諧氣質(zhì)。而這并不是你靠拍攝技巧，或者導(dǎo)演技巧，就能夠達(dá)到的。
所以，我敢說(shuō)，古裝歷史片，無(wú)人能出李翰祥其右。
8 ) 咸豐之死作為本片的前奏，導(dǎo)演的態(tài)度也足夠嘲諷中國(guó)兩千年的皇位傳承制度了
咸豐之死作為本片的前奏，導(dǎo)演的態(tài)度也足夠嘲諷中國(guó)兩千年的皇位傳承制度了。先是一群大臣到倉(cāng)庫(kù)里面去找萬(wàn)年吉祥板，然后又說(shuō)這金絲楠木板，可以保存尸體千年不朽。超夸張的，一下子就省了九千歲。然后就是咸豐在臨死之前一一囑咐他的大臣和妃子們要如何盡心的輔佐他的六歲小兒做新皇帝，在大臣方面已經(jīng)安排了八位顧命大臣，又還想在后宮平衡權(quán)臣勢(shì)力所以留下了懿貴妃。這些都是按照史書(shū)，或曰禮記留下的那些規(guī)矩辦的，唯有在咸豐最后看到他那一堆妃子才忍不住苦苦冷笑，算是對(duì)他三十幾年人生的一點(diǎn)小小自嘲。然而他最可嘲笑的，正是他按照什么祖制要父死子繼的那些東西，一個(gè)人活著的時(shí)候窮奢極欲，都臨死了，從此都煙消云散了。卻還在念念不忘的安排他的身后事。舍不得放手一切，最主要是財(cái)產(chǎn)，甚至連尸體都要求個(gè)千載保存。當(dāng)然還有咸豐靈柩回宮死后的那個(gè)儀仗拍的也挺好。這一切荒謬的點(diǎn)就在于，所有的儀式看似是為了死亡才發(fā)明的，但是能參與這個(gè)儀式中的人竟沒(méi)有一個(gè)去思考死亡的。慈禧和恭親王忙著和肅順搞政治斗爭(zhēng)，肅順還順便帶著小老婆，足以所謂禮法都是拿來(lái)做給別人看的東西。
到本片的最后，八位顧命大臣里該死的人一一表演他們的死亡儀式。作為政治斗爭(zhēng)的失敗者給觀(guān)眾看到的是一群膽小鬼或者徒有死不反省之勇。北京話(huà)很喜歡說(shuō)王爺。這片子里能看到很不一樣的王爺之死。
而在一代妖后里有一個(gè)片段是拍破敗的慈寧宮的，其實(shí)破敗的宮殿比那修復(fù)完好的宮殿更好看，還找了幾個(gè)老太太在那兒打太極拳或者活動(dòng)身體。那已經(jīng)是嘉慶和道光留下來(lái)的太妃了。真是夠了。
我媽說(shuō)她年輕時(shí)候覺(jué)得劉曉慶演技很差，我看電影版紅樓夢(mèng)劉演的王熙鳳也看出來(lái)她演技沒(méi)到家。但以前的花瓶演員都是有血有肉的，哭戲哭得真情實(shí)感。陳燁很美，而且我對(duì)慈安太后這個(gè)人物有迷之好感
張鐵林年輕的不行啊，我記得他還說(shuō)嘎嘣利落脆，小時(shí)候CCAV6
6/10。角色思想的展現(xiàn)和繁復(fù)的服飾設(shè)計(jì)留下了許多好印象，咸豐攜帶麗妃打獵的開(kāi)場(chǎng)鏡頭中，兩人穿有華麗厚重的甲胄騎馬，射中“哨鹿”人的樣子被洋人大臣臨摹下來(lái)，表現(xiàn)了清王朝的驕橫殘暴，從而引出他死后王朝內(nèi)部一場(chǎng)激烈的權(quán)力斗爭(zhēng)。咸豐臨死安排后事一場(chǎng)確切地反映他內(nèi)心的矛盾，既將太子托付給八大臣，也托付給東、西宮，此后整個(gè)斗爭(zhēng)的過(guò)程，情節(jié)注重表現(xiàn)每個(gè)人在不同環(huán)境下的不同心理，譬如八大臣與慈禧唇槍舌戰(zhàn)、香妃在大佛寺為皇上祈禱延壽等。服飾設(shè)計(jì)使得人物栩栩如生、富有光彩，當(dāng)慈禧進(jìn)入深宮見(jiàn)麗妃，帶有金鳳彩花的綠色常服顯示出不可一世的狂妄態(tài)度，祝壽聽(tīng)?wèi)驎r(shí)全身金閃閃印有繡花的吉服，氣派中帶著剛強(qiáng)的性格，與慈安的柔情似水形成強(qiáng)烈對(duì)比，登基大典結(jié)束當(dāng)晚，慈禧將砍掉四肢、塞入酒壇的麗妃送到面前，一番明夸暗損的對(duì)話(huà)十足精彩。
多年以后重看，發(fā)現(xiàn)對(duì)有些段落百看不厭，比如18分鐘附近咸豐慶生聽(tīng)?wèi)?，伴隨畫(huà)外音的昆曲開(kāi)場(chǎng)曲牌演奏，文武官員和妃嬪著禮服列兩隊(duì)魚(yú)貫而入，剪輯的節(jié)奏與人物動(dòng)作神態(tài)、音樂(lè)配合得天衣無(wú)縫。沒(méi)有深厚的傳統(tǒng)文化修養(yǎng)，真不會(huì)有這樣的神來(lái)之筆。
假期在家連著重看老電影，在《末代皇帝》后再看這個(gè)，藝術(shù)手法差太遠(yuǎn)了，頻繁播音腔畫(huà)外音講歷史簡(jiǎn)直科教片。不過(guò)比起現(xiàn)在的清宮戲，已經(jīng)算嚴(yán)肅考究的了吧。
李翰祥拍這個(gè)慈禧三部曲可是過(guò)足了癮，故宮雍和宮避暑山莊拍不夠，他是真愛(ài)這些。但本片表演和劇本問(wèn)題挺明顯了，垂簾聽(tīng)政故事是個(gè)大題目，主干取的是辛酉政變，限于電影片長(zhǎng)可以理解，但雙方交手其實(shí)僅兩回合，第二回合的刺殺事件還被畫(huà)外音淡淡帶過(guò)了，本片可以說(shuō)是沒(méi)什么劇情。兩邊人物的面目也模糊不明，慈禧基本是只有對(duì)權(quán)柄的渴望，這看上去有點(diǎn)變態(tài)，但劇情沒(méi)解釋?zhuān)绕渑渖蟿詰c一味發(fā)狠的演繹，是個(gè)臉譜化的呈現(xiàn)，八大臣那邊呢，也沒(méi)描畫(huà)他們?cè)谛姓踔潦菍m斗上的籌劃，看這么兩撥人相斗，跟看斗蟋蟀差不多，李翰祥顯然沒(méi)想讓觀(guān)眾站隊(duì)，他是市民趣味加市民立場(chǎng)，是個(gè)純粹看戲說(shuō)古的角度，他寧愿講坊間的宮闈傳聞也不愿細(xì)說(shuō)深宮人物的心路，不過(guò)他的考據(jù)老實(shí)厲害，場(chǎng)面營(yíng)造的也氣派、嚴(yán)謹(jǐn)（咸豐慶生、出殯），就這個(gè)層面來(lái)說(shuō)彌足珍貴
某幾場(chǎng)戲的美術(shù)、構(gòu)圖和剪輯讓人叫絕，可是整部戲?qū)嵲谑翘⒘恕Ａ硗馀园椎氖褂檬堑湫偷臅r(shí)代烙印，既偷懶還頗有蓋棺定論之意味。損害了劇情連貫性的同時(shí)還很跳tone。可是一票演員真是不錯(cuò)，劉曉慶實(shí)在是太驚艷了！
梁家輝沒(méi)有拍末代皇帝真的可惜了。
初看時(shí)只認(rèn)識(shí)劉曉慶，印象最深刻的就是手上套的指甲套劃傷了宮女的臉。再有就是她設(shè)計(jì)讓慈安撕掉了咸豐皇帝留給她的決定慈禧命運(yùn)的遺詔。知道梁家輝多年以后才知道咸豐皇帝是他演的，據(jù)說(shuō)他因?yàn)閰⒀荽似环鈿?，雖然被封為影帝還是被迫淪落到在街頭擺地?cái)?，令人心酸啊。再看此片居然?jiàn)到了張鐵林。
李翰祥評(píng)說(shuō)垂簾聽(tīng)政。不過(guò)誰(shuí)贏(yíng)誰(shuí)輸，都是場(chǎng)政治斗爭(zhēng)。ps：妃子們都是古裝美女啊。人彘幽怨的在唱“艷陽(yáng)天，艷陽(yáng)天，桃花如火、柳如煙···”
慈禧把持朝政的辛酉政變始末。《火燒圓明園》原班人馬的續(xù)集，雖然李翰祥導(dǎo)演的情色片很知名，但是對(duì)于大型歷史題材也十分擅長(zhǎng)。從歷史角度來(lái)看，雖然就算慈禧在政變中被消滅，也并不能阻止清朝走向沒(méi)落，但是在電影中，非常細(xì)致地刻畫(huà)了慈禧在宮中心路成長(zhǎng)歷程，讓觀(guān)眾看到慈禧如何靠手段和心機(jī)一步一步成為國(guó)家的禍害，令人倍感憤懣與惋惜。周潔的角色雖然戲份不多，但是的確令人驚艷。另外，影片涉及多個(gè)宮廷生活場(chǎng)景，如皇帝議政、狩獵、后宮風(fēng)月等，清代末期的真實(shí)皇家宮廷生活一覽無(wú)余，堪稱(chēng)經(jīng)典。
小時(shí)候看過(guò) 現(xiàn)在還記得慈禧把慈安做成了人彘?？梢愿痘馃龍A明園》分個(gè)上下部。覺(jué)得一般 不如上一部緊湊。還記得中學(xué)心狠手辣的歷史老師讓我們把辛酉政變從頭至尾背下來(lái) 光是八輔臣的名字就煩躁得我恨不得再捅咸豐幾刀。
有佳句。比《火燒圓明園》好，因?yàn)槔詈蚕槭冀K還是一個(gè)“說(shuō)書(shū)”式的導(dǎo)演，尤其是他對(duì)于野史和秘事的趣味，一旦與歷史的嚴(yán)肅性結(jié)合，那么便顯得四不像（《垂簾聽(tīng)政》沒(méi)有《火燒》那樣端著，苦大仇深）。也因此，拍宮闈秘事類(lèi)的他最擅長(zhǎng)，同時(shí)觀(guān)眾也愛(ài)看，再加之李對(duì)于美術(shù)道具上的考究，享受這一出便不成問(wèn)題。但看到后面，依舊要嘆息一句，不扣題，完全略過(guò)怎么智斗八大臣，怎么奪權(quán)，而是將目光移向了他們的結(jié)局。片名叫《垂簾聽(tīng)政》，過(guò)程你是一筆帶過(guò)，直達(dá)結(jié)局啊。慈禧對(duì)咸豐，咸豐對(duì)慈禧，感情都有點(diǎn)難言的復(fù)雜，這點(diǎn)復(fù)雜中和了那點(diǎn)臉譜化，雖然還是有臉譜化。ps李養(yǎng)活了不少后來(lái)的清宮片啊，《慈禧秘密生活》里，邱淑貞的慈禧，完全就是劉曉慶的慈禧故事的濃縮和仿版啊，而且本片里的梁家輝演咸豐，到了邱淑貞那部，他演上了奕訢。
http://www.m1905.com/vod/85523.shtml制作精良；那時(shí)節(jié)的女性角色無(wú)論大小都是唇紅齒白吹彈可破，不似如今影視劇除了個(gè)別主角剩下的都是從二手市場(chǎng)打包批發(fā)過(guò)來(lái)的.......應(yīng)該給曉慶個(gè)獎(jiǎng)的，雖然當(dāng)年提名了也。PS：古代的雞蛋究竟有多廉價(jià)，為什么對(duì)行刑的犯人大家都那么慷慨的投擲雞蛋呢？？？
收尾與原作大不同。慈禧的權(quán)勢(shì)愈發(fā)壯大，但她接連居處的空間卻是越來(lái)越窄。圓明園、避暑山莊、軍機(jī)處...每遷一次就小一格，到了結(jié)局前夕，慈禧即將掌權(quán)，她在銀幕前能支配的空間竟只剩一張長(zhǎng)桌。為什麼？因權(quán)力成就但也制肘了慈禧，權(quán)局人際的密網(wǎng)收束了她一切的私人空間，最終狹隘?！?/p>
梁家輝年輕時(shí)候真是演沒(méi)落皇帝的第一人選。
現(xiàn)在還有這樣的女演員嗎？現(xiàn)在只有楊冪！
當(dāng)年看《火燒圓明園》并未細(xì)看，去過(guò)北京后，才看清片中紫禁城內(nèi)宮苑全部實(shí)地取景，清帝王們的園子、起居、住宿，包括那些文物，其場(chǎng)景還原已是絕唱，這是李瀚祥地道的考究。此片野史橋段遠(yuǎn)多于正史，所以其實(shí)倒是個(gè)懸疑宮斗政變?？v觀(guān)其慈禧三部曲和清宮戲，排場(chǎng)極佳，場(chǎng)設(shè)極其講究，但總是把歷史的潰敗歸因于女人，且看里面把慈禧刻畫(huà)的陰暗奸惡如此便知。有些中國(guó)文人總喜歡拿女人誤國(guó)說(shuō)事，其實(shí)當(dāng)時(shí)病怏怏、遲早藥丸的大清帝國(guó)，又僅是一個(gè)女人誤國(guó)算的？換作肅清等不死難道就能救國(guó)了？那些個(gè)英法聯(lián)軍來(lái)了帶路、菜市場(chǎng)看大臣砍頭起哄看熱鬧的老百姓，又何等愛(ài)郭？7.7
人彘壇子太恐怖 以后看見(jiàn)壇子都不敢靠近了 有木有。。。
比那些瞎編瞎鬧騰的清宮電視劇強(qiáng)百倍。劉曉慶所演繹的慈禧到目前為止，無(wú)人能敵。