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劇照
劇情介紹
長篇影評
1 ) 只有男人來寫歷史？
完全的男性視角，而不是從客觀的歷史角度來評價歷史上有名的垂簾聽政——抑或歷史的大部分都是由男性視角寫就的吧～
劉曉慶對于慈禧的刻畫可圈可點，緊咬的嘴唇、上挑的眉角、洞悉決然的眼神、精致得體的妝容、有度但犀利的言語都讓人看到一個女人在棲身殘酷的政治沙場表現(xiàn)出的堅強果敢與應運而生的殘忍。對慈禧雖有微詞，僅僅因為其手段的毒辣——尤其是對皇后慈安，實在是喪失人性。但這樣的兇狠僅僅因為她是女人嗎？八位道貌岸然的輔佐大臣都在說她霍亂朝政，其實還不是為了想要自己把持大權，形成男權的壟斷——當然，中國歷朝歷代都已經(jīng)默認的大格局，真龍?zhí)熳淤赏槐婍敶鞣斤@盛世長治久安，而淹了一世太平的無不是“禍水”正式這種沿襲了的習慣性的冷漠，才使得女人在歷史政壇如此受到排擠，鮮有作為。說白了大男人們還是不想、不愿也不敢聽一個女人的“婦人之見”——而反過頭想想，自己的心眼兒又比慈禧的大到幾分了呢？打著輔佐幼帝的旗號，涕零受命的先帝遺詔余音未消，就已經(jīng)開始在大肆擴張實權。自表多么高尚多么忠誠多么大義，還不都為了一己私利。
最受不了的其實還是那個可惡的旁邊音，特別是最后她說慈禧在位期間作惡無數(shù)百姓深受其苦云云（不好意思，在央六看的，手頭沒有現(xiàn)片兒無法還原原話）完全失掉了作為一個導演應有的客觀和宏觀，變得非常狹隘且盲目。讓我對開始的大制作和華麗場面感到無限的遺憾～～
2 ) 慈禧不是一個成功的政治家，但并沒有那么壞
歷史也好，后世評論也罷似乎對歷代女性政治家說好話的不多，但是像垂簾聽政這種歷史題材的影片，可以夸張，但是沒必要用與事實完全相悖的事兒來妖魔化一個人，慈禧對麗妃很好，對麗妃的女兒也很好，慈禧能執(zhí)政四十幾年別的不說，至少她不會難為對自己不構成威脅的人，麗妃，也就是莊靜皇貴妃，他是在咸豐死后兩宮太后賜封的貴妃，光緒十六年才死，葬于妃陵c位，可見慈禧待她不薄，慈禧和麗妃是唯一給咸豐生過孩子的，麗妃的女兒是榮安固倫公主，是嫡出公主才能夠享有的封號，也是慈禧賜予的，許配的是一等雄勇公，婚后授散秩大臣，可以說無以復加了。導演李翰祥拍了三部講慈禧的電影，垂簾聽政，一代妖后，火燒圓明園，杜撰扭曲了一些事實，其實從公正的角度去拍一個人會比較好，比如末代皇帝，歷史還原度就比較高，電影是一種人們更容易接受的傳播媒介，看的人也多，妖魔化一個人也更容易，凸顯女性執(zhí)政的無能，狠辣無情或者塑造像妲己這樣的紅顏禍水以此充當一個朝代衰亡的背鍋俠似乎已經(jīng)成歷代留下的習慣，人們也更好接受，這一點挺可怕的，其實沒有慈禧當時的清朝也離亡國差不遠了，咸豐明知她野心大能力強還沒有選擇留子去母，把這個任務交給了軟弱昏聵的慈安，沒人罵咸豐，慈安就是個和稀泥沒人罵慈安，有幾個功高蓋主心里一堆小九九的顧命大臣能善終，沒人講肅順他們～呵呵呵，但愿沒有太多尚無辨別能力的人看到，這種并不公正的歷史題材電影盡量少拍
3 ) 有意思，可真有意思
豆瓣說這片子是102min，但是我看了一個110min的，卻還是覺得被剪了。就是咸豐帝的棺材被送回宮的時候，突然一轉眼慈禧就可以只手遮天了。我反復回憶，覺得自己也沒漏掉什么，但是不明白為什么會有這么大的轉變。
咸豐駕崩前，慈禧跪在床前的時候，我覺得劉曉慶真的太靈了。夫君去世的不舍，大臣們對她態(tài)度的壓制，自己的擔心還有一份害怕，都表現(xiàn)得淋漓盡致。慈安非常的讓人心疼，眉眼里都是一種柔弱，忍字寫在臉上。摟著同治帝，眼淚簌簌往下掉的慈安，讓人忍不住想要去安慰她。
電影里有很多后面的老面孔，除了張鐵林，最讓我一眼認出的就是《康熙微服私訪記》里終于護駕的“于世龍”。后面有一個去軍機處報信被踢的，也很面熟，但是我想不起來在哪里見過了。
電影最后的時候，除了人彘，還詮釋了此前在《如懿傳》里看到的加官進爵，也是夠殘忍的了。
4 ) 關于結尾的麗妃慘劇以及那段慷慨激昂的旁白
電影前邊基本就是個大女主視角，講慈禧如何一步步往上爬，一步步斗倒八大臣，把慈禧太后描繪的精明睿智有魄力有智謀，反倒是肅順這幫人張揚跋扈卻愚蠢而不自知～～
不敢說導演在褒揚慈禧，但至少立場是站在慈禧這邊的～一般觀眾，肯定把自己帶入到慈禧這個陣列然后希望她能贏！
然而最后突然畫風一轉，搞了個“人彘”事件，慈禧掌權后把“老同事”麗妃剁手跺腳放到酒缸里腌咸菜一樣腌著，并且百般言語羞辱，折磨的生不能生死不能死，一個刻薄惡毒心理變態(tài)的女人的形象立刻躍然出來！
這童年陰影?。⌒r候就不明白慈禧太后您都當了圣母皇太后了，干嘛還對一個沒怎么得罪過你的情敵如此仇恨，她又沒孩子和你兒子搶皇位，你又沒那么愛咸豐！
長大了查百度百科，歷史上有這人但根本沒這事，慈禧做了太后之后也對這位“老同事”麗妃（麗皇貴太妃）很好，麗妃和她女兒（榮安固倫公主）尊榮到老善始善終，慈禧首先是個心理健康的女人。而且就算從現(xiàn)實利益講。有慈安在，有滿朝文武在，剛上位的地位不穩(wěn)慈禧太后怎么會干這種崩形象的蠢事，她想做也沒那能力，先帝的妃子（還有個女兒）那也不是說老公一死就成草芥了，皇貴太妃也是很有地位的！
這段就是導演潑個臟水，把呂后和戚夫人那點事嫁接過來了！
然后最后幾分鐘旁白開始罵人，什么慈禧禍國殃民喪權辱國驕奢淫逸，死后被刨棺戮尸就是活該等等，言語激昂而刻薄！你還沒演到驕奢淫逸那段呢，她剛上位還來不及禍國殃民呢，怎么都罵出來了！當時覺得導演好像精神分裂一樣，本來全片好好演那拉氏的奮斗史，突然最后撕破臉開始罵人！
現(xiàn)在看來，李翰祥也是匠心良苦，前半段應該是給觀眾看的，后面畫風一轉，那是給主流意識形態(tài)看的，慈禧在新中國政治輿論氛圍下那就只能是個壞符號，而八十年代是改開初期，wg的氛圍才剛剛過去，那慈禧就更要是個壞符號，壞女人，只能是個禍國殃民的歷史形象！所以前面怎么演無所謂，后面旁白一定要定性，前面沒罵的，后面得罵回來！
記得2000年初的那部《走向共和》（李冰和呂中兩位老戲骨主演的），其實大事件還是比較寫實的,也算那個娛樂古裝劇泛濫的年代出現(xiàn)的一部比較嚴肅的歷史劇！但是全劇的氛圍對慈禧有些“過度的理解之同情”，對李鴻章那簡直就是個高大全的背鍋俠形象的刻畫。為人民殫精竭慮為大清鞠躬盡瘁！結果就禁播了！感覺李翰祥導演還是很聰明的！
5 ) 歷史功過誰能評說
對于歷史我們應該回顧卻不適合隨意猜測和評論。
本片用最后一幕和旁白痛斥了慈禧的惡毒和其把持國家大權的近半個世紀為中國帶來的苦難，卻又在一幕幕場景中告訴觀眾，這個女人走的每一步開始的理由都不過是為了自保罷了。 而咸豐皇帝，他不過是個無法創(chuàng)造奇跡的普通人，他努力做著一個皇帝該做的工作，他努力想著一個君王該想的點滴，我以為他并非只是優(yōu)柔寡斷不夠狠心而放過了慈禧，更是希望借助慈禧的能力保護同治皇帝和慈安太后，牽制八大臣，以?；蕶嗖慌月涞耐瑫r國家大事有能臣處理，可惜八大臣跋扈又輕敵，浪費了他的一片苦心。 不過話說回來，誰又知道若真是八大臣掌了權，后來的歷史是否會好轉，說不定沒有鬼子六和洋人的成功交涉，大清朝更早斷送在洋人的炮火中呢。 雖然本片在大部分鏡頭語言的表達上處處描摹著慈禧的無何奈何和其對咸豐皇帝的真摯情感，卻又在小部分鏡頭和旁白中不斷挖掘和強調(diào)著慈禧的陰狠毒辣和其獨攬大權對國家的禍患。這樣看似矛盾的價值取向與電影拍攝的時代背景有很大關系，卻也恰恰將歷史的難以評說展示在觀眾面前，也算是一種額外的收獲吧。
6 ) 一個揖，幾條命——《垂簾聽政》觀后
感嘆我們國家的化妝水平其實在很早就很先進和深得三昧了。電視弘篇杰作《紅樓夢》，以至這部《垂簾聽政》，一眾演員都是油光水滑的，化妝術以我看要比現(xiàn)在很多的高明。很好奇都用的是什么化妝品。
——“死要漂亮”
看完印象最深的是皇帝對儲君說：“你過去，給他們做個揖吧?！崩懋斎绱耍谑切』实酃傲斯笆?。
時光飛逝，不到一個時辰的戲內(nèi)，一個在街口被砍了頭，一個白綾素絹吊死，一個加官進爵——“用浸水的紙，一層層疊上蒙住臉，直至不能呼吸”。
戲要的是戲劇效應，要的是觀眾凝目奪神，至于史實是否真是如此，時間橫亙?nèi)鐗?，誰知究竟。所以看起來很慘，死相令人感懷不忍。人世間諸苦，其中一件就是生離，還有死別——這兩者名目不同，其實是一種苦。
華麗的逆轉，倒退回若干分鐘前，一眾大男人軀體如層疊的山，陰影籠罩住兩個寡婦和一個屁事不懂還只知玩樂的小孩。小孩嚇得尿褲子，女人瑟瑟發(fā)抖流淚，還要勉做堅強。——另有一種苦是逼上梁山，逼人不得不為。
所以人生得意需留后路，不可得意過頭。大家都是人來的。
7 ) 李翰祥--古裝歷史片無人能出其右
在我眼里，能夠把古裝片拍得這么有美感，這么有意境的導演，除了李翰祥，大概就只有胡金銓了，而在處理歷史題材上，則根本無人能出其右。這與他深厚的文化底蘊有著十分密切的關系，也是我之所以佩服與喜愛他的重要原因。
而且，最重要的一點是，李翰祥并沒有因此而墮入那種作者電影，或者說，迷戀于自我風格而無法自拔，以至于完全不考慮觀眾，不考慮票房的境地。李翰祥的古裝片，歷史片，不但畫面優(yōu)美，語言優(yōu)雅，深有意境，并且場面宏大，曾拍過許多經(jīng)典的宮闈歷史巨片。他的古裝歷史片，雅而不俗，但并沒有舍棄那些普通的觀眾，因此并不是陽春白雪的那種，無人問津，反而是雅俗共賞，博得滿堂彩。
正是由于他這種在藝術與商業(yè)，或者說自我風格與觀眾趣味之間游刃有余的特殊才能，才使得他能夠得到商業(yè)氛圍極其濃重的邵氏公司的重用，才使得他在這么商業(yè)的公司里，還能排出那么極具個人特色，充滿藝術感，卻仍能票房飄紅的精彩電影。即使是在他純粹出于利益拍的一系列風月片中，我們?nèi)阅芸吹竭@位風流才子的優(yōu)雅情懷。
《垂簾聽政》，就是這樣一部非常具有李翰祥特色的經(jīng)典歷史片。
這部《垂簾聽政》，已經(jīng)是他比較后期的作品了，作為80年代初率先回內(nèi)地合拍片的導演，選擇這樣的歷史題材可能也有些其他復雜的原因，或者說也許正是李翰祥選擇的這樣的題材，才使得他能夠率先回內(nèi)地合作。雖然可能在拍片過程中有各種各樣的政治因素在里面，會對拍攝有一定的影響，但是《火燒圓明園》、《垂簾聽政》這兩部在同一年內(nèi)拍攝出來的歷史巨作，無論在場面，調(diào)度，道具，表演上，都鶴立于那些同題材的作品之中。并且兩部電影都得以在真實場景中拍攝，對于李翰祥來說更是如魚得水，游刃有余。
首先是場面，我們知道，李翰祥最拿手的就是宮闈歷史巨片了，《貂蟬》、《楊貴妃》、《武則天》、《傾國傾城》、《瀛臺泣血》等等，無一不是場面宏大的歷史巨作。然而這些片子中的場景，都是用布景搭成的，雖然利用拍攝手法，仍可以造出宏大的效果，然而畢竟總是有所缺失的。而《垂簾聽政》則不同，由于得以在真實的清宮舊址中實景拍攝，這對于偏愛大場面的李翰祥來說簡直是再好不過的條件了。李翰祥對宏大的迷戀情節(jié)在片中時時流露。毫不吝惜的對各個宮闕的長鏡頭，就是最好的證明。在造成影片恢弘氣勢的同時，這種空間的擴張，也對時間造成了影響，空間越廣闊，時間也被延伸地越長，這樣，就營造出了一種非常強烈的歷史縱深感。電影是時空的藝術，也是感官的藝術，營造恢弘的時空，來最大限度地滿足觀眾感官上的刺激與享受，這正是李翰祥在電影本身上最成功的地方。
當然，場面宏大了，也不表示對細節(jié)就能忽視了。在各種鏡頭的運用和調(diào)度中，我們?nèi)钥梢钥吹嚼詈蚕閷а莸哪欠N細膩的，具有深厚文化底蘊的特殊氣質的流露，這也是為什么他的電影是雅俗共賞的原因。本片的鏡頭都很慢，而在這樣慢的鏡頭中，就很容易表現(xiàn)各種細節(jié)，而這些細節(jié)，正是一部影片，特別是對于這樣歷史題材的影片，成敗的關鍵。影片的道具，服裝，演員的動作，舉止，都可以說是接近完美，或者說，接近真實了，這對于正統(tǒng)的歷史片是很重要的，通過這樣不緊不慢的鏡頭，才能充分向我們展示這種嚴謹和情懷。我們可以看到，為什么那么多大師喜歡長鏡頭，特別是臺灣的侯孝賢啊，蔡明亮啊，有時候一個鏡頭就要長達十幾分鐘，這樣能夠充分展示細節(jié)，刻畫心理，以達到一種特殊的美感。相反好萊塢的商業(yè)片，則多以緊張的情節(jié)，快速的剪輯，加上瘋狂的特技取勝，在細節(jié)，在內(nèi)涵上未免不及。當然李翰祥的鏡頭還沒這么慢，但還是給人以很悠閑的感覺，對于幾位主演的演技也是相當有要求的，不過梁家輝，劉曉慶都發(fā)揮地相當出色，在選角上，導演也很有眼光。
當然，李翰祥的片子最讓我佩服的還是那些優(yōu)美的臺詞，這是很多導演根本望塵莫及的。一字一句，都體現(xiàn)了導演的深厚歷史積淀，文化底蘊和國學功底。這樣的語言，也只有在李翰祥的片子中，我們才能看到。這種才子情懷，一如既往地貫穿在他的所有片子中，即使在我前不久看的《風月奇談》這部風月片中，片頭的一首打油詩，令人忍俊不禁的同時，還得由衷地贊嘆導演的深厚內(nèi)涵和詼諧氣質。而這并不是你靠拍攝技巧，或者導演技巧，就能夠達到的。
所以，我敢說，古裝歷史片，無人能出李翰祥其右。
8 ) 咸豐之死作為本片的前奏，導演的態(tài)度也足夠嘲諷中國兩千年的皇位傳承制度了
咸豐之死作為本片的前奏，導演的態(tài)度也足夠嘲諷中國兩千年的皇位傳承制度了。先是一群大臣到倉庫里面去找萬年吉祥板，然后又說這金絲楠木板，可以保存尸體千年不朽。超夸張的，一下子就省了九千歲。然后就是咸豐在臨死之前一一囑咐他的大臣和妃子們要如何盡心的輔佐他的六歲小兒做新皇帝，在大臣方面已經(jīng)安排了八位顧命大臣，又還想在后宮平衡權臣勢力所以留下了懿貴妃。這些都是按照史書，或曰禮記留下的那些規(guī)矩辦的，唯有在咸豐最后看到他那一堆妃子才忍不住苦苦冷笑，算是對他三十幾年人生的一點小小自嘲。然而他最可嘲笑的，正是他按照什么祖制要父死子繼的那些東西，一個人活著的時候窮奢極欲，都臨死了，從此都煙消云散了。卻還在念念不忘的安排他的身后事。舍不得放手一切，最主要是財產(chǎn)，甚至連尸體都要求個千載保存。當然還有咸豐靈柩回宮死后的那個儀仗拍的也挺好。這一切荒謬的點就在于，所有的儀式看似是為了死亡才發(fā)明的，但是能參與這個儀式中的人竟沒有一個去思考死亡的。慈禧和恭親王忙著和肅順搞政治斗爭，肅順還順便帶著小老婆，足以所謂禮法都是拿來做給別人看的東西。
到本片的最后，八位顧命大臣里該死的人一一表演他們的死亡儀式。作為政治斗爭的失敗者給觀眾看到的是一群膽小鬼或者徒有死不反省之勇。北京話很喜歡說王爺。這片子里能看到很不一樣的王爺之死。
而在一代妖后里有一個片段是拍破敗的慈寧宮的，其實破敗的宮殿比那修復完好的宮殿更好看，還找了幾個老太太在那兒打太極拳或者活動身體。那已經(jīng)是嘉慶和道光留下來的太妃了。真是夠了。
我媽說她年輕時候覺得劉曉慶演技很差，我看電影版紅樓夢劉演的王熙鳳也看出來她演技沒到家。但以前的花瓶演員都是有血有肉的，哭戲哭得真情實感。陳燁很美，而且我對慈安太后這個人物有迷之好感
張鐵林年輕的不行啊，我記得他還說嘎嘣利落脆，小時候CCAV6
6/10。角色思想的展現(xiàn)和繁復的服飾設計留下了許多好印象，咸豐攜帶麗妃打獵的開場鏡頭中，兩人穿有華麗厚重的甲胄騎馬，射中“哨鹿”人的樣子被洋人大臣臨摹下來，表現(xiàn)了清王朝的驕橫殘暴，從而引出他死后王朝內(nèi)部一場激烈的權力斗爭。咸豐臨死安排后事一場確切地反映他內(nèi)心的矛盾，既將太子托付給八大臣，也托付給東、西宮，此后整個斗爭的過程，情節(jié)注重表現(xiàn)每個人在不同環(huán)境下的不同心理，譬如八大臣與慈禧唇槍舌戰(zhàn)、香妃在大佛寺為皇上祈禱延壽等。服飾設計使得人物栩栩如生、富有光彩，當慈禧進入深宮見麗妃，帶有金鳳彩花的綠色常服顯示出不可一世的狂妄態(tài)度，祝壽聽戲時全身金閃閃印有繡花的吉服，氣派中帶著剛強的性格，與慈安的柔情似水形成強烈對比，登基大典結束當晚，慈禧將砍掉四肢、塞入酒壇的麗妃送到面前，一番明夸暗損的對話十足精彩。
多年以后重看，發(fā)現(xiàn)對有些段落百看不厭，比如18分鐘附近咸豐慶生聽戲，伴隨畫外音的昆曲開場曲牌演奏，文武官員和妃嬪著禮服列兩隊魚貫而入，剪輯的節(jié)奏與人物動作神態(tài)、音樂配合得天衣無縫。沒有深厚的傳統(tǒng)文化修養(yǎng)，真不會有這樣的神來之筆。
假期在家連著重看老電影，在《末代皇帝》后再看這個，藝術手法差太遠了，頻繁播音腔畫外音講歷史簡直科教片。不過比起現(xiàn)在的清宮戲，已經(jīng)算嚴肅考究的了吧。
李翰祥拍這個慈禧三部曲可是過足了癮，故宮雍和宮避暑山莊拍不夠，他是真愛這些。但本片表演和劇本問題挺明顯了，垂簾聽政故事是個大題目，主干取的是辛酉政變，限于電影片長可以理解，但雙方交手其實僅兩回合，第二回合的刺殺事件還被畫外音淡淡帶過了，本片可以說是沒什么劇情。兩邊人物的面目也模糊不明，慈禧基本是只有對權柄的渴望，這看上去有點變態(tài)，但劇情沒解釋，尤其配上劉曉慶一味發(fā)狠的演繹，是個臉譜化的呈現(xiàn)，八大臣那邊呢，也沒描畫他們在行政甚至是宮斗上的籌劃，看這么兩撥人相斗，跟看斗蟋蟀差不多，李翰祥顯然沒想讓觀眾站隊，他是市民趣味加市民立場，是個純粹看戲說古的角度，他寧愿講坊間的宮闈傳聞也不愿細說深宮人物的心路，不過他的考據(jù)老實厲害，場面營造的也氣派、嚴謹（咸豐慶生、出殯），就這個層面來說彌足珍貴
某幾場戲的美術、構圖和剪輯讓人叫絕，可是整部戲實在是太散了。另外旁白的使用是典型的時代烙印，既偷懶還頗有蓋棺定論之意味。損害了劇情連貫性的同時還很跳tone?？墒且黄毖輪T真是不錯，劉曉慶實在是太驚艷了！
梁家輝沒有拍末代皇帝真的可惜了。
初看時只認識劉曉慶，印象最深刻的就是手上套的指甲套劃傷了宮女的臉。再有就是她設計讓慈安撕掉了咸豐皇帝留給她的決定慈禧命運的遺詔。知道梁家輝多年以后才知道咸豐皇帝是他演的，據(jù)說他因為參演此片被封殺，雖然被封為影帝還是被迫淪落到在街頭擺地攤，令人心酸啊。再看此片居然見到了張鐵林。
李翰祥評說垂簾聽政。不過誰贏誰輸，都是場政治斗爭。ps：妃子們都是古裝美女啊。人彘幽怨的在唱“艷陽天，艷陽天，桃花如火、柳如煙···”
慈禧把持朝政的辛酉政變始末?！痘馃龍A明園》原班人馬的續(xù)集，雖然李翰祥導演的情色片很知名，但是對于大型歷史題材也十分擅長。從歷史角度來看，雖然就算慈禧在政變中被消滅，也并不能阻止清朝走向沒落，但是在電影中，非常細致地刻畫了慈禧在宮中心路成長歷程，讓觀眾看到慈禧如何靠手段和心機一步一步成為國家的禍害，令人倍感憤懣與惋惜。周潔的角色雖然戲份不多，但是的確令人驚艷。另外，影片涉及多個宮廷生活場景，如皇帝議政、狩獵、后宮風月等，清代末期的真實皇家宮廷生活一覽無余，堪稱經(jīng)典。
小時候看過 現(xiàn)在還記得慈禧把慈安做成了人彘。可以跟《火燒圓明園》分個上下部。覺得一般 不如上一部緊湊。還記得中學心狠手辣的歷史老師讓我們把辛酉政變從頭至尾背下來 光是八輔臣的名字就煩躁得我恨不得再捅咸豐幾刀。
有佳句。比《火燒圓明園》好，因為李翰祥始終還是一個“說書”式的導演，尤其是他對于野史和秘事的趣味，一旦與歷史的嚴肅性結合，那么便顯得四不像（《垂簾聽政》沒有《火燒》那樣端著，苦大仇深）。也因此，拍宮闈秘事類的他最擅長，同時觀眾也愛看，再加之李對于美術道具上的考究，享受這一出便不成問題。但看到后面，依舊要嘆息一句，不扣題，完全略過怎么智斗八大臣，怎么奪權，而是將目光移向了他們的結局。片名叫《垂簾聽政》，過程你是一筆帶過，直達結局啊。慈禧對咸豐，咸豐對慈禧，感情都有點難言的復雜，這點復雜中和了那點臉譜化，雖然還是有臉譜化。ps李養(yǎng)活了不少后來的清宮片啊，《慈禧秘密生活》里，邱淑貞的慈禧，完全就是劉曉慶的慈禧故事的濃縮和仿版啊，而且本片里的梁家輝演咸豐，到了邱淑貞那部，他演上了奕訢。
http://www.m1905.com/vod/85523.shtml制作精良；那時節(jié)的女性角色無論大小都是唇紅齒白吹彈可破，不似如今影視劇除了個別主角剩下的都是從二手市場打包批發(fā)過來的.......應該給曉慶個獎的，雖然當年提名了也。PS：古代的雞蛋究竟有多廉價，為什么對行刑的犯人大家都那么慷慨的投擲雞蛋呢？？？
收尾與原作大不同。慈禧的權勢愈發(fā)壯大，但她接連居處的空間卻是越來越窄。圓明園、避暑山莊、軍機處...每遷一次就小一格，到了結局前夕，慈禧即將掌權，她在銀幕前能支配的空間竟只剩一張長桌。為什麼？因權力成就但也制肘了慈禧，權局人際的密網(wǎng)收束了她一切的私人空間，最終狹隘。
梁家輝年輕時候真是演沒落皇帝的第一人選。
現(xiàn)在還有這樣的女演員嗎？現(xiàn)在只有楊冪！
當年看《火燒圓明園》并未細看，去過北京后，才看清片中紫禁城內(nèi)宮苑全部實地取景，清帝王們的園子、起居、住宿，包括那些文物，其場景還原已是絕唱，這是李瀚祥地道的考究。此片野史橋段遠多于正史，所以其實倒是個懸疑宮斗政變?？v觀其慈禧三部曲和清宮戲，排場極佳，場設極其講究，但總是把歷史的潰敗歸因于女人，且看里面把慈禧刻畫的陰暗奸惡如此便知。有些中國文人總喜歡拿女人誤國說事，其實當時病怏怏、遲早藥丸的大清帝國，又僅是一個女人誤國算的？換作肅清等不死難道就能救國了？那些個英法聯(lián)軍來了帶路、菜市場看大臣砍頭起哄看熱鬧的老百姓，又何等愛郭？7.7
人彘壇子太恐怖 以后看見壇子都不敢靠近了 有木有。。。
比那些瞎編瞎鬧騰的清宮電視劇強百倍。劉曉慶所演繹的慈禧到目前為止，無人能敵。