在罪愛中，最后的贏家不是伊莎貝爾，顯然更不是克里斯丁，最后的贏家應(yīng)該是丹尼爾，在最后的臺詞里面，丹尼爾對伊莎貝爾說：最近有什么打算，等想明白了在告訴我吧。可見如果伊莎貝爾如果不隱退，無形之中，丹尼爾就是把握了她的把柄，否則她只有殺了丹尼爾，再次成為殺人犯。從伊莎貝爾開門的緊張，最后躺在床上的無助的申請可以說明，她已經(jīng)沒有再次殺人的勇氣了，她只能離開，把現(xiàn)在的剛剛爭取到的高管的職位讓給丹尼爾。所以說丹尼爾是最后的贏家。

好像很多人抱怨情節(jié)的問題，我看的版本翻譯比較到位，所以我看到的情節(jié)是，女主暗戀她的女性上司，從第一幕在女上司家客廳就可以看出蛛絲馬跡。
女上司與男同事大概是男女朋友，女主和男同事去開羅然后ntr了女上司，但是是男同事主動，包括之后女主去男同事家吻男同事的香水問女上司如何跟他滾床單也是因?yàn)榘祽倥纤尽?br>之后女上司公開羞辱女主，女主偶然間得到女上司和男同事的財(cái)務(wù)問題，女主想報(bào)復(fù)，做了準(zhǔn)備，讓所有人以為她精神壓力太大一直吃藥片，殺了女上司，制造一個(gè)“所有證據(jù)都指向我”的殺人場景，甚至認(rèn)罪，直到入獄、從神智不清中醒來，才說“不是我殺人”，刀子、圍巾、電影的細(xì)節(jié)都順利讓她脫罪，另外女主讓自己的姐姐匿名寄出女上司和男同事的財(cái)務(wù)問題，男同事稱為替罪羊。
結(jié)尾有一個(gè)小哥提醒她“我知道你做了什么”。小哥驗(yàn)過她的藥片，意識到一切都是女主演的戲，揭穿了她，所以女主結(jié)尾時(shí)心驚膽顫。

好了，接下來討論電影。

喜歡構(gòu)圖和節(jié)奏。
色調(diào)非常好，不管是女上司的客廳、辦公室、游泳池，還是女主的花園、房子，甚至在監(jiān)獄，色調(diào)都非常明朗，十分清新。
同理構(gòu)圖很干凈，角色的走位都很好。
節(jié)奏把握得很巧，故事敘述得很清晰，所有的梗前面都有埋伏筆，解釋得很好。
幾乎沒有BGM，唯一出現(xiàn)過的背景樂是日本箏，在女主殺女上司的這段非常贊。

Kristin不說了，老戲骨演什么是什么。女主的表現(xiàn)很贊，直到她第一次偷偷去影院看電影戴帽子的那個(gè)場景我才意識到是真?美人。

感情處理上，幾個(gè)小細(xì)節(jié)，圍巾、發(fā)型、唇膏，女主喜歡女上司很明顯，演員表達(dá)我覺得很到位，被男同事放鴿子的那段哭戲好喜歡，覺得表現(xiàn)對喜歡的人的失望一次次被打敗的心情很恰當(dāng)。

暫時(shí)這樣XD 故事很完整 構(gòu)圖很漂亮 不懂為什么片子打分這么低

　　　可能看慣了美劇罪案劇的快節(jié)奏，覺得節(jié)奏很慢。

　　　搞人事斗爭搞到要?dú)⑷耍@個(gè)女人太狠了，這么有心計(jì)，怎么會斗不過女上司。
　　　
　　　感覺劇情經(jīng)不起推敲啊，伊莎貝那陷害上司男友，萬一男友有不在場證據(jù)怎么辦，還把圍巾啊血衣啊全部放在車上，警察會相信有這么笨的兇手嗎？她那個(gè)所謂的不在場證據(jù)，也是很經(jīng)不起推敲的證據(jù)啊。

　　　警察也太容易糊弄了...

　　　索性拍成女人斗心計(jì)的片子還好...
　　　

做這個(gè)字幕的同志，懂法文嗎？后半部分如此精彩，卻被字幕搞得我暈頭轉(zhuǎn)向。我嚴(yán)重懷疑這是一位只懂英文的同志翻譯的后半部分字幕。有那位看明白了的能講一講？別辜負(fù)了這不好篇。

懸疑片最大的難點(diǎn)就在于懸疑的設(shè)置與解謎。作為一部這種類型的影片，《罪愛》的懸疑設(shè)置相當(dāng)?shù)哪嫦蛩季S。一般的懸疑片里，罪犯在實(shí)施犯罪行為后，都會竭力的“清洗”現(xiàn)場，以免留下罪證和線索?！蹲飷邸穮s反其道而行之，作案之后，罪犯故意留下一些線索，讓警察不得不懷疑到自己，這似乎是在玩一種古老的躲藏游戲——最危險(xiǎn)的地方就是最安全的地方。這一逆向思維吊足了觀眾的胃口，導(dǎo)演阿蘭.柯諾也因此為自己設(shè)置了一個(gè)很大的懸疑難題，如何自圓其說，成了他這部遺作中最大的挑戰(zhàn)。不過因?yàn)樽帜环g的原因，這部本應(yīng)該是高智商的懸疑之作，最終成了影迷的夢魘，時(shí)光和豆瓣的評分可作證據(jù)。然而憑著我對這位老導(dǎo)演的之前幾部作品的印象，應(yīng)該不至于此，希望有良心的翻譯重新制作字幕，以造福廣大影迷，慰藉這位老導(dǎo)演的在天之靈。

在《危情三日》那部電影的開頭，有一段很有意思的對話，恰恰可以作為《罪愛》的引子。兩對夫婦朋友在一起吃飯，其中的一位女士因下班時(shí)與自己的女上司有點(diǎn)矛盾而頗感不悅，另外一位女士就開導(dǎo)她說：“女人不應(yīng)給為女人打工，尤其是你的容貌比你的上司還要惹人矚目時(shí)，那么上司的嫉妒心便會油然而生，后果將不堪設(shè)想?！边@段話不過是《危情三日》的一個(gè)小插曲，卻是《罪愛》這部電影的魔咒。

克里斯汀和伊莎貝爾在同一家跨國公司上班，前者是后者的上司，克里斯汀老練、富有心計(jì)，伊莎貝爾年輕，野心不小，表面上二位和和氣氣，情同姐妹，暗地里卻風(fēng)生水起，針尖對麥芒?？死锼雇∠肜卫蔚淖プ∫辽悹?，因?yàn)橐辽悹柭斆髁胬邢敕?，她可以借自己是其上司的身份，明目張膽的竊取伊莎貝爾的創(chuàng)意，博得總部的賞識。伊莎貝爾也不是吃素的，她看穿了克里斯汀那些小恩小惠來收買自己的伎倆，佯裝無知，卻明修棧道，暗渡陳倉。在同事的蠱惑下，她越權(quán)為總部提交了一份公司發(fā)展策略，結(jié)果搞得身為上司的克里斯汀顏面全無，報(bào)復(fù)于是開始了。由于這是部懸疑片，其后情節(jié)，恕不劇透。

兩個(gè)女人之間的報(bào)復(fù)與反報(bào)復(fù)的故事本來就很有看點(diǎn)，因?yàn)槔锩嫠N(yùn)藏的戲劇張力不言自明，這種戲劇張力不同于男人之間動刀動槍，大打出手的報(bào)復(fù)，她們完全依靠心理戰(zhàn)術(shù)。作家?guī)烨性f過女人的內(nèi)心就像一片黑暗大陸，即便弗洛伊德這樣的人物也未必了解其中一二。其實(shí)男人又何嘗就光明磊落呢？影片中就有一個(gè)男人，摻和在兩位美女中間，似乎他應(yīng)該為這兩片黑暗大陸帶來點(diǎn)光明，怎奈自己瓦數(shù)太低，不僅沒驅(qū)走黑暗，還差點(diǎn)被黑暗吞噬。為了營造兩個(gè)女人之間的心理暗戰(zhàn)，阿蘭.柯諾請來了《秘密防衛(wèi)》的女編劇，專門負(fù)責(zé)兩位女主角的對話和行為設(shè)置。

不像好萊塢現(xiàn)在的那些懸疑片，時(shí)不時(shí)的需要插進(jìn)一些追車、打斗情節(jié)，來增加影片的緊張刺激感，使觀眾獲得一種感官的愉悅，也不像日韓那樣重視結(jié)局的大逆轉(zhuǎn)，通過將觀眾引入一條貌似合理的邏輯胡同，最終發(fā)現(xiàn)只不過是被導(dǎo)演著著實(shí)實(shí)玩了一把，在這種心理落差里獲得一種快感。法國的懸疑片有它自己的特色，特別注重案情前期的發(fā)展，也就是它特別喜歡探討一個(gè)普通人是怎樣變成一個(gè)罪犯的。因此，罪犯是誰，觀眾早已知道，關(guān)鍵是看罪犯的伎倆是如何實(shí)施，以及如何被警察識破，最終落入法網(wǎng)，或者，罪犯的手段是如此高明，結(jié)果逃之夭夭。《罪愛》的前半部分看得有些讓人“丈二和尚摸不著頭腦”，正是因?yàn)樗永m(xù)了法國懸疑電影的這一傳統(tǒng)，從罪犯的視角來敘述故事，一步一步的將觀眾引向最后的高潮。

法國老導(dǎo)演阿蘭.柯諾，尤其擅長黑色犯罪題材的電影，遺憾的是，就在這部電影上映十天后，阿蘭.柯諾去世了，這部電影成了他最后一部作品。阿蘭.柯諾的影片一直秉承50年代黑色電影的風(fēng)格，同時(shí)又發(fā)展了法國懸疑電影喜歡通過對生活細(xì)節(jié)的描寫來建構(gòu)懸疑氛圍的表現(xiàn)手法。《罪愛》中那一絲不茍的作案手法，其嚴(yán)謹(jǐn)程度讓人想起當(dāng)年布列松的《死囚越獄》以及梅爾維爾的一系列犯罪電影，或許這種對細(xì)節(jié)巨細(xì)無遺的鋪陳跟法國自然主義的文學(xué)傳統(tǒng)有關(guān)。我特別喜歡影片開始的那一場戲，看似簡單，卻頗有經(jīng)營。女下屬到女上司的家里談?wù)摴ぷ鳎纤緦λP(guān)愛有加，不僅把自己的圍巾送給了她，甚至還要認(rèn)她作女兒。看上去是一幅和睦溫暖的家庭氛圍圖。但是，女上司過分關(guān)愛的言語和動作、下屬那無所適從的表情，總讓觀眾感到有一種不安蘊(yùn)藏其中。隨后，當(dāng)女上司的男友回來后，女上司當(dāng)著下屬的面，對男友做出的曖昧姿態(tài)將這一尷尬局面推向了頂峰，也預(yù)示著他們?nèi)私窈蟮年P(guān)系即便不會成為這出懸疑劇的導(dǎo)火線，也一定是故事發(fā)展的催化劑。老戲骨克里斯汀.斯科特.托馬斯在這里表現(xiàn)的尤為出色，把女上司那笑里藏刀的陰狠感覺演繹的非常精湛。

我們小區(qū)旁邊經(jīng)常有一個(gè)推著三輪車賣書的小販，車?yán)锒际且恍┲T如“做菜做飯、治病防病”生活中很實(shí)用的書，統(tǒng)一標(biāo)價(jià)，十元一本，其中有一本書幾乎我每次經(jīng)過那兒都會看到，可謂四季常青，年年有余，不知道是因?yàn)闇N還是暢銷，這本書就是《女人不狠，地位不穩(wěn)》。我一直想買一本來研究研究，看看在經(jīng)過了“男人不壞，女人不愛”的時(shí)代后，如何迎來了一個(gè)新的時(shí)代?；蛘?，在這個(gè)時(shí)代中，它們一直是并存的，“男人不壞，女人不愛，女人不狠，地位不穩(wěn)”。

難道這個(gè)時(shí)代已經(jīng)沒有人愿意做好人了？如果《罪愛》中阿蘭.柯諾苦心孤詣建造的懸疑不僅僅是為了觀眾感官層面的愉悅，而一定蘊(yùn)含一個(gè)道德意圖，那么我想這個(gè)道德意圖必然就是在質(zhì)問這個(gè)時(shí)代。

以我有限的法語，聽懂了KST對姑娘說JE VOUS AIME（我愛你），姑娘說：我也是。
然后KST就急了，說，你就不能直接說嗎，你從來沒說過你愛我，我現(xiàn)在要聽你說。姑娘含淚說：我也愛你。
這一段，翻譯居然翻的是：我最近工作壓力很大。真暈啊。

那開頭KST說姑娘香水好聞又是怎么回事？