“地球太危險(xiǎn)，你還是回火星去吧！”周星馳電影中的這句話可不是隨便說的。對(duì)地球人而言，火星有著特別的意義：它是地球的近鄰，更像地球的兄弟——自轉(zhuǎn)周期幾乎與地球一樣，公轉(zhuǎn)周期約是地球的兩倍，晝夜交替、季節(jié)更迭都和地球的情況十分類似；表面也有對(duì)碳基生命至關(guān)重要的大氣和水；重力與溫度也在某些地球生物可以生存的范圍內(nèi)……于是，火星人就成了地球人的一個(gè)著迷的夢(mèng)想，甚至有本關(guān)于男女關(guān)系的書都起名叫《男人來自火星，女人來自金星》。

      以火星為背景的科幻電影始終都很多：從默片時(shí)代的《火星之旅》到90年代的科幻大作《全面回憶》，從蒂姆·伯頓的搞笑之作《火星人玩轉(zhuǎn)地球》到逼真寫實(shí)的《火星任務(wù)》，再到去年的動(dòng)畫片《火星救母記》……

      而不久前在在國內(nèi)上映的科幻片《異星戰(zhàn)場(chǎng)》，其小說原作則是這些火星幻想的源頭——如果你感覺《異星戰(zhàn)場(chǎng)》故事跟《阿凡達(dá)》、《星球大戰(zhàn)》差不多，那就對(duì)了！因?yàn)檫@兩個(gè)科幻電影的導(dǎo)演都是看著《異星戰(zhàn)場(chǎng)》的小說原作長(zhǎng)大的：《異星戰(zhàn)場(chǎng)》改編自埃德加·賴斯·巴勒斯（Edgar Rice Burroughs）的小說“巴蘇姆系列”（Barsoom）的第一本，1912年發(fā)表于雜志的《火星公主》（A Princess of Mars）。今年正好是小說原作百年紀(jì)念！“巴蘇姆”也就是小說中火星人對(duì)自己星球的稱呼。電影中男主角約翰·卡特的侄子就用了小說作者埃德加·賴斯·巴勒斯的名字，以示致敬。

      作為一部有百年歷史的科幻小說，《火星公主》的想象力和開創(chuàng)性都是非常了不起的。想想看，在那個(gè)萊特兄弟剛剛讓人類飛上天空不到十年的時(shí)代，作者埃德加·賴斯·巴勒斯已經(jīng)在小說中想象出以光能驅(qū)動(dòng)的飛船了！可惜小說是一回事，改編成科幻電影則是另一回事。經(jīng)過無數(shù)科幻大片的洗禮，觀眾們已經(jīng)對(duì)視覺奇觀要求越發(fā)苛刻?？v然《異星戰(zhàn)場(chǎng)》投資高達(dá)2.5億美元，背后有《阿凡達(dá)》、《星球大戰(zhàn)》的特效團(tuán)隊(duì)支撐，在視覺上也只是還不錯(cuò)而已。無論是四支胳膊的薩克族還是六只爪子的白猿族甚至十只腳的外星狗狗烏拉，都無法帶給我們第一次看到《星球大戰(zhàn)》或者《侏羅紀(jì)公園》、《魔戒》那樣的驚奇感。電影中荒瘠的火星，也無外乎是增強(qiáng)版的美國西部而已?！懂愋菓?zhàn)場(chǎng)》無論在視覺上還是故事上，都像是一堆科幻奇幻電影的大集合：《星球大戰(zhàn)》、《阿凡達(dá)》、《星際迷航》、《人猿泰山》、《魔戒》、《納尼亞傳奇》……好比一鍋食材，每樣都不錯(cuò)，但湊在一起亂燉，總是味道不純，鮮味不正。

      《異星戰(zhàn)場(chǎng)》大概是太囿于原作，沒有彼得·杰克遜改編《魔戒》的手腕和魄力，有點(diǎn)落后于時(shí)代了。有意思的是，小說和電影把主人公約翰·卡特設(shè)定成美國南北戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期的一個(gè)軍人，從南北戰(zhàn)爭(zhēng)中一下穿越到火星去。而火星上的幾派勢(shì)力無論打扮還是做派都像極了地球的古羅馬時(shí)代。再回頭想想，《星球大戰(zhàn)》不就是太空版的《羅馬帝國衰亡史》么？共和國的參議院和杰迪騎士的元老院對(duì)抗帝國的皇帝（其實(shí)就是凱撒）！而《阿凡達(dá)》則重寫了美洲白人移民對(duì)印第安原住民的掃蕩和屠戮歷史；如果你再想想阿西莫夫的經(jīng)典科幻小說《基地》系列以及弗蘭克·赫伯特同樣經(jīng)典的科幻系列《沙丘》，你會(huì)發(fā)現(xiàn)這些科幻作品統(tǒng)統(tǒng)是以地球過去的某段歷史時(shí)代為模板的。換句話說，原來科幻小說、科幻電影往往不是在“編新”，而是在“述舊”！《紅樓夢(mèng)》里寶玉曾經(jīng)引古人的話說：刻古終勝雕今?？磥磉€真是這么個(gè)道理。

      無論科幻小說還是奇幻小說，單憑一個(gè)作者都很難構(gòu)造出一個(gè)世界體系來，尤其難以創(chuàng)造出這個(gè)世界的歷史。盡管很多奇幻作家熱衷于“設(shè)定”，花費(fèi)了無數(shù)心力去設(shè)定出一個(gè)獨(dú)特的世界，甚至有些作家聯(lián)合起來共同構(gòu)造一個(gè)宏大的體系（例如國內(nèi)的“九州”或者國外的AD&D系統(tǒng)）。但這種人為的設(shè)定又會(huì)帶來讀者難以進(jìn)入作者世界的問題——因?yàn)檎麄€(gè)世界體系對(duì)讀者而言完全是陌生的，所有東西他都要重新和現(xiàn)實(shí)邏輯一一對(duì)應(yīng)才能讀下去。即使以《魔戒》作者托爾金和《冰與火之歌》作者喬治·馬丁這樣的大神級(jí)作者，也只能創(chuàng)造出部分獨(dú)特的規(guī)則來（例如《魔戒》中的精靈語）。

      因此，通過幻想性的重構(gòu)來借用歷史，既能讓讀者/觀眾很容易理解這個(gè)幻想世界的規(guī)則，又可以借助讀者/觀眾的經(jīng)驗(yàn)來讓他們投入到故事中去。仰望星空，重構(gòu)歷史，幾乎所有史詩性的幻想文學(xué)走的都是這個(gè)路子。

猶豫了很久,還是給5顆星吧,雖然在很多人眼里,這也就是3~4星的電影.但是我評(píng)分的原則一向是依據(jù)電影類型的,在這種科幻動(dòng)作電影里,既然就是為了追求視覺聽覺刺激,就沒必要苛求電影當(dāng)了婊子還立牌坊了吧.
    當(dāng)電影一開場(chǎng)時(shí),迪斯尼的片頭讓我瞬間軟了下去.沒做功課啊,早知道是迪斯尼拍的,就不來看了.話說迪斯尼拍這種真人科幻奇幻片,還真難拍成史詩級(jí)的.回想<納尼亞傳奇>,<波斯王子>,<魔法師的學(xué)徒>,<創(chuàng)戰(zhàn)紀(jì)>,哪個(gè)不是讓人失望了又失望.甚至是拍了續(xù)集票房不錯(cuò)的<國家寶藏>和<加勒比海盜>,我也是不太感冒.
    沒辦法啊,迪斯尼拍點(diǎn)小情小調(diào)或開心稚趣的電影總是很成功,就連評(píng)價(jià)不太高的<魔法奇緣>我都超愛.可惜到了這種恢弘巨制的電影,總是會(huì)犯導(dǎo)演劇本或演員失調(diào)的毛病.
    但是迪斯尼電影常有一個(gè)好處,就是在無聊的主演之外,有一個(gè)既能聯(lián)系劇情又能狂逗觀眾開心的小小配角.像加勒比海盜里的那個(gè)海盜猴子,WALLE里的執(zhí)著電焊工,花木蘭里的小龍.這部電影里,就是外表兇殘卻超萌無比的外星狗了.
    接著說說音效吧,好在我看的這個(gè)IMAX廳聲音給的夠大,不像有的影院,好像是拍吵到放映員似的,音響總不敢給大聲.所以整部影片聽的夠過癮,可惜題材原因,很難聽到變形金剛里出彩的金屬摩擦撞擊音.而且配樂總是感覺東借一筆西湊一曲,很難有哈利波特里那總恢弘氣勢(shì)的交響配樂.不過考慮到從地球穿越到火星,音樂風(fēng)格不好統(tǒng)一的原因,姑且就原諒了吧.
     視覺效果上,關(guān)于色彩,同學(xué)們就不要抱太大期望了吧.很難看到阿凡達(dá)里那種瑰麗奇譎的風(fēng)景,火星嘛....外景都是在那種沙漠荒巖地里拍攝的,除了屎黃還是屎黃,外星人也是暗的發(fā)灰的綠色.可惜了IMAX的顯示效果啊...戰(zhàn)斗場(chǎng)面上,中規(guī)中矩,足夠撐得起影片,但也不是多么出彩令人難忘那種.還有,外星斗獸場(chǎng)太單調(diào)了吧,好不容易是一場(chǎng)展示怪物的戲,導(dǎo)演就摳門到只設(shè)計(jì)一種類似白熊的生物敷衍了事.
    最后,說說情節(jié)吧.個(gè)人英雄電影能有什么情節(jié)啊...主角永遠(yuǎn)不死,要死了也有峰回路轉(zhuǎn)貴人相助,一路打到底,最后完成任務(wù)了事.不能苛求啊.不過結(jié)尾還是有點(diǎn)小小驚喜(當(dāng)然了,這類電影不靠著最后5分鐘扳回點(diǎn)情節(jié)分,那還真當(dāng)觀眾是白癡了).多虧原著了,不愧是百年前的科幻小說,總能帶著那股似正非邪,與現(xiàn)實(shí)欲脫還系的勁兒,雖然沒看過小說,但是這股勁兒,總能在諸如大仲馬的基督山伯爵,凡爾納的科幻小說甚至是羅密歐與朱麗葉的故事中找到感覺.為什么我說羅密歐與朱麗葉,哈哈,看過結(jié)尾就知道了.

以前總來看影評(píng)，昨天看過后又來了下，發(fā)現(xiàn)評(píng)分6.1分，說說我的感受
我們家是逢3D必看的，這部片子的感受是
和《綠燈俠》《王者之劍》之類比起來，這部片子很不錯(cuò)，科幻、愛情、人性、謀略都在里面，結(jié)尾非常出人意料 也是大快人心
審美觀各自不同，異星戰(zhàn)場(chǎng)，值得一看

劇情沒什么特別的新意，主人公偶然找到通往外星球的通道，到了外星球遭到野人族綁架，通過自身特異功能得到擁戴。

然后不出意料的愛上一個(gè)女公主，為了愛情，幫助女公主與邪惡勢(shì)力周旋，最終在受擁戴野人族的幫助下，剿滅了邪惡勢(shì)力，粉碎了神的意志。

最終，通過人類的智慧重新獲得通道鑰匙，與女主角相愛永遠(yuǎn)。

值得稱道的是電影的人物設(shè)定以及場(chǎng)景的設(shè)計(jì)，堪稱精彩。將現(xiàn)代的科技與復(fù)古的智慧結(jié)合的很到位。

    影片改編自著名科幻作家埃德加·賴斯·巴勒斯創(chuàng)作的小說，原小說發(fā)表于1912年。本片根據(jù)該系列小說的第一本改編而來，講述美國內(nèi)戰(zhàn)時(shí)飽受創(chuàng)傷的前軍官John Carter（泰勒·克奇扮演）莫名其妙地被帶到了火星，由于引力不同，約翰成為了力大無窮、彈跳如飛的“超人”，隨后被迫卷入了當(dāng)?shù)鼐用駧状笞迦洪g的一場(chǎng)空前沖突。這是約翰·卡特這個(gè)人物第一次以真人電影的方式登上大銀幕。而他登上大銀幕的這一年，也恰好是這套小說的100周年紀(jì)念。

 
    這部由曾榮獲奧斯卡金像獎(jiǎng)的著名導(dǎo)演安德魯·斯坦頓帶來的全新力作是一部以神秘壯麗的火星為背景的史詩動(dòng)作冒險(xiǎn)巨制。回顧預(yù)告介紹中所描述的：然而地球上戰(zhàn)火紛飛帶來的痛苦，早已讓約翰無心戀戰(zhàn)；雖然幾大族群都將他視為能夠拯救火星的關(guān)鍵人物，可他真的能拋下過去，擔(dān)負(fù)起保衛(wèi)人民的重任，拯救這個(gè)水深火熱的世界，扭轉(zhuǎn)異星戰(zhàn)場(chǎng)的命運(yùn)嗎？ 答案是肯定的，他能！美國人很擅長(zhǎng)拍攝這種英雄主義的大片，總有這么一個(gè)人——總在關(guān)鍵時(shí)刻——總能力挽狂瀾，大多數(shù)情況下還有一個(gè)美貌與智慧并存或者說美麗智慧勇氣三全的美女搭對(duì)手戲，這就是美國片的經(jīng)典表現(xiàn)手法。
 
    看這部影片時(shí)讓我想到了《勇敢的心》威廉.華萊士與伊莎貝拉的故事；讓我想到了《波斯王子：時(shí)之刃》達(dá)斯坦與阿拉姆特公主塔米娜的故事。背景都很宏大，結(jié)局卻有悲有喜。悲劇的表現(xiàn)手法更強(qiáng)于完美的故事結(jié)局，正因?yàn)槿绱恕队赂业男摹烦蔀榱撕芏嗳诵闹兄粮邿o上的經(jīng)典。同樣在這部影片中也大肆宣揚(yáng)著英雄主義、自由意志、榮譽(yù)、權(quán)利、團(tuán)隊(duì)、愛、激情等等，觀眾的情感被推向了高潮。
 
    有人說它好看，也有人說它不咋地，眾口難調(diào)嘛，什么事情都存在著褒貶不一的兩面性。這部影片就我個(gè)人來說還是感覺還不錯(cuò)的，在如戈壁灘一般荒蕪的火星上導(dǎo)演有描繪出美麗神秘的洞幻奇幻世界；在人物表現(xiàn)方面每個(gè)人的個(gè)性特點(diǎn)都很鮮明，有四只手的外星人造型挺可愛的，尤其是他的肢體動(dòng)作；在藝術(shù)表現(xiàn)形式方面穿插著過去與現(xiàn)在的交替，讓人忍俊不禁地想到了外國版的《月光寶盒》，還有很細(xì)膩的人物情感描繪，比如忠誠跟隨不離不棄的火星狗“烏拉”，雖然它長(zhǎng)得像河馬一樣難看，但是它很丑也很溫柔，忠誠而又勇敢。如果我以后再養(yǎng)只狗狗，我會(huì)取名它叫“烏拉”。比如“蘇拉”和她首領(lǐng)爸爸的微妙情感同樣為之動(dòng)人，大智大勇的首領(lǐng)會(huì)讓放棄權(quán)力不顧自己安危不顧族人背叛放逃約翰和他的女兒，這是一個(gè)做父親的本能。你有見過會(huì)哭的火星人么？蘇拉爸爸在看到約翰與火星公主擁吻的那一瞬間所流下的眼淚絕非鱷魚的眼淚，當(dāng)蘇拉為父親輕輕擦拭眼淚時(shí)的一個(gè)小動(dòng)作足以輕描淡寫卻又是畫龍點(diǎn)睛地描繪出一個(gè)女兒對(duì)父親所有的愛和敬重，這似乎是輕如鴻毛卻重如泰山。
 
    有時(shí)看外國片是需要很用心的，否則的話可能你到最后十分鐘才知道故事到底是怎么回事。外國片的細(xì)節(jié)可能就是整個(gè)影片的線索，這個(gè)影片的開始提到約翰意外的死亡及死后的種種奇怪的要求正是為最后人物的再現(xiàn)作出了很好地鋪墊。（我看出來了，我就猜他沒有死，是假斃！——自鳴得意地說）親愛的你，看出來了么？當(dāng)約翰重新躺在墓穴，手拿神器念著古老又神秘的穿越口令時(shí)，愛的責(zé)任和偉大陶冶著每個(gè)觀影者的心靈。
 
    ps：感謝牙醫(yī)同學(xué)luilui和他親愛的老婆瑤瑤小姐的邀約，謝謝你們一起分享了一部好的影片和一個(gè)愉快的周末晚上。

    
    1，因?yàn)樵拈_蒙地位比較高，都寫出來整一百年了，有些關(guān)于情節(jié)和世界觀設(shè)計(jì)得過于簡(jiǎn)陋的地方，確實(shí)可以予以理解，這讓主創(chuàng)們?cè)诟木幑适聲r(shí)也更容易趨于保守?？苹眯≌f（無論硬軟）類似的情況不少，內(nèi)容和意識(shí)在當(dāng)時(shí)可能很新鮮，但必然有被時(shí)間淘汰的部分，也有并不適用于電影類型的部分。前者比如威爾斯的《時(shí)間機(jī)器》，后者比如還是威爾斯的《世界大戰(zhàn)》。甚至包括漫畫界的《北斗神拳》。誰都知道它的故事在拉歐之后即陷入明顯的周而復(fù)始，但它影響無數(shù)后輩的位置就在那里。


    2，即便如此，拋開大世界的俗套，也不談三個(gè)國家是否太過于對(duì)應(yīng)美國南北軍隊(duì)和印第安人。電影敘述在細(xì)節(jié)上展現(xiàn)的空洞程度，還是讓我有點(diǎn)吃驚。交戰(zhàn)那兩國就不用說了，在結(jié)尾婚禮才看見點(diǎn)煙火氣。即便是花筆墨最多的薩克人，做“實(shí)”的地方也不夠。兩主角再一不來電，那真的就跟觀眾完全隔開了。


    3，美工倒是喜歡的，那些場(chǎng)景無論是粗糲的地貌還是蒸汽朋克風(fēng)的飛船還是空雜糅合的建筑，都像極了童年時(shí)在眼前來去閃過的科幻畫。只是，演希雷姆一族的演員，你們真沒有覺得畫在臉上的暗紅色印泥花紋難看么？不如韃靼兄弟們啊！


    4，開頭為了先聲奪人，先來了段炫的空戰(zhàn)，過了很久之后才交待之前是什么意思，在敘事上恐怕比較減分。然后整個(gè)鋪墊戲是遺囑一節(jié)，抓逃兵一節(jié)，星球探索一節(jié)，每一段都等于是重新進(jìn)入一個(gè)全新的故事環(huán)境。這么長(zhǎng)又折疊的開場(chǎng)，會(huì)讓觀眾看得很累的。


    5，大主題做從“逃避自我”到“反認(rèn)他鄉(xiāng)是故鄉(xiāng)”，其實(shí)是個(gè)很標(biāo)準(zhǔn)的好萊塢式主線，沒什么好指責(zé)，但確實(shí)也沒有天生加分的地方。主角逃避戰(zhàn)場(chǎng)，逃著逃著來到更大的戰(zhàn)場(chǎng)，想著回家，結(jié)果慢慢地主動(dòng)加入戰(zhàn)斗，找到歸宿。這些都是故事自然而然的編法，如果沒有更多的內(nèi)容在，觀眾不買賬很正常。而如果主角經(jīng)歷部分還要做點(diǎn)懸疑，那么就得靠演員自己的魅力在前面撐，現(xiàn)在看來顯然他的魅力是被硬往上“造”的。他的強(qiáng)來得過于外掛，他的弱又無人懂得。這種冒險(xiǎn)，力量在哪呢？


    6，說到力量，這個(gè)是任何一故事里最基礎(chǔ)最實(shí)際但是又最需要小心的部分。一個(gè)火星上某不了解國家的滅亡，在地球觀眾的眼里看來，真不如一個(gè)女人要嫁給她不喜歡的人值得關(guān)注。如何牽引住這些，然后撩撥受眾，才是性價(jià)比最高的部分。不然，錢是越花越費(fèi)力氣。


    7，最要命的是，不有趣。原著可以一本正經(jīng)，但斯坦頓你真的不敢加段子？“三擒三逃”那段不是很動(dòng)畫嗎？穿越之后講文化碰撞的地方磕磕巴巴，真不知導(dǎo)演對(duì)《鬼玩人3》這種作品是個(gè)什么態(tài)度。


    8，陰謀論系統(tǒng)真是讓創(chuàng)作者們爽歪歪的一個(gè)玩具。神使這種充滿BUG的存在就不細(xì)吐槽了，只是想起來這些年，有多少片都上趕著創(chuàng)造一些形象去對(duì)歷史大事件負(fù)責(zé)，仿佛這就是一種瞬間讓簡(jiǎn)單事件發(fā)光的神技，看多了有點(diǎn)煩，錢莉芳的《天意》其實(shí)也給我如此感覺。


    9，重新看凱撒和安東尼站在一起，有些感慨。


    10，朋友說，馬克斯特朗應(yīng)該是徹底把安迪加西亞的戲搶光了吧。


    11，肢體捕捉技術(shù)其實(shí)這些年進(jìn)步得很大，但如果塔克人做出來給人的實(shí)際感受還是跟加加賓克斯差不多，這就是要反思地方了。


    12，迪斯尼這次把加勒比4賺的錢又虧走了不少。