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    巨人傳1956

    動作片/美國/1956
    當前位置:首頁 動作片 巨人傳1956

    巨人傳1956

    評分:
    0.0很差

    分類:動作片美國1956

    主演:羅克·赫德森  伊麗莎白·泰勒  詹姆斯·迪恩  ?

    導演:喬治·史蒂文斯?

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    劇情介紹

    故事發(fā)生在陽光普照的得克薩斯州,比克(洛克·哈德森 Rock Hudson 飾)是成長和生活在那里的一名牧場主人,德州和煦的陽光將他的性格也照耀得溫厚而老實。東部來的漂亮女人萊斯利(伊麗莎白·泰勒 Elizabeth Taylor 飾)吸引了比克的目光,常年生活在西部的他從未見過像她一樣的女人,很快,兩人就墜入了情網之中,并且最終攜手步入了婚姻的殿堂,就這樣,萊斯利成為了農場的女主人?! 〗芴兀ㄕ材匪埂さ隙?James Dean 飾)是在比克農場里打工的長工,一次偶然的機會里,他獲得了一塊可以自行開墾的荒地。哪知道杰特走了大運,在這塊地的地底下竟然埋藏著價值連城的石油,杰特一夜暴富。

     長篇影評

     1 ) 巨人傳

    樸素平靜的德克薩斯亂世佳人。一想到這題材擱我們能拍個50集的金婚,這3小時20分鐘的片長就不覺得壓力大了,頂多就是上下兩集,每集1小時40分鐘。
    分兩天看完這部史詩般的巨制宏篇,當The end出來時還真舍不得結束,實在是意猶未盡。如此長度的電影給我這樣依依不舍感覺的,就只有3部教父了。

    年輕的富家女跟著英俊的農場主來到一片黃沙的德州,一生陪伴夫君和駿馬牛羊,幾十年用溫柔和智慧同直男巨嬰丈夫斗智斗勇,并收獲完美人生。
    第一次看伊麗莎白泰勒的作品,這張熟的不能再熟的絕世美顏動起來竟然是如此炫目迷人?!坝衿拧睆?5歲一直演到做了奶奶,這個聰明冷靜又堅定無比的女人,越老越美,風姿綽約光芒耀眼。感嘆真是做不到她那樣,學都學不會,只能佩服和羨慕了。

    該片再現(xiàn)德克薩斯州的開發(fā),涉及產業(yè)、種族等重大命題,跨越三代半個世紀的浩瀚歷史和漫長人生,宏大格局下的家長里短,加上三位主演愛恨情仇的精彩表演,劇情一路清晰順暢,入戲容易看的舒適,非常值得珍藏的優(yōu)秀經典電影[心]。

     2 ) 經典西部片

    石油大亨的傳奇故事。值得一看的西部片。

    兩位男主演都是演技不錯的大帥哥。其中,Rock Hudson是公開的gay, 但他卻非常的man.

    獲奧斯卡最佳影片、最佳導演(win)、最佳男主角(Rock Hudson & James Dean)、最佳女配角、最佳改編劇本、最佳剪輯、最佳彩色藝術指導、最佳配樂8項提名。

    評分:8.5 - 9 out of 10

     3 ) 好萊塢的男子漢——紀念洛克·哈德森

    西部牛仔經典的締造者——紀念Rock Hudson(洛克·赫德遜)
      

    一,好萊塢的男子漢

    洛克?哈德森于上世紀20年代出生于美國伊利諾斯州的普通工人家庭。童年時代的洛克是不幸的,因為父親在他很小的時候就拋妻棄子遠走他鄉(xiāng)。也因此,洛克的成長是孤獨且艱辛的。為了養(yǎng)活母親和家人,少年時代的他就不得不出外務工,用勞力來賺取一點勉強糊口的薪酬。
    二戰(zhàn)期間年輕的洛克加入了海軍。復員后他仍然沒有正式的工作,只能靠做搬運工或者卡車司機來維持生活。直到有一次給攝影棚送貨的時候,因其英挺俊朗的外表而被環(huán)球公司的星探相中,從此開始了給他命運帶來翻天覆地之變的電影生涯。

    洛克?哈德森身高一米九,儀表堂堂,健美挺拔,是傳統(tǒng)意義上的英俊男子。環(huán)球公司看到了哈德森身上蘊藏的一個天生明星所具有的魔力,于是特意對他進行了強化培訓,著力把他打造成銀幕上的標準男人,女人眼中的好情人好丈夫。哈德森在此后一系列影片中的出色表現(xiàn)也驗證了電影公司當初的決斷。
      
    1954年,哈德森主演了《莊麗的迷戀》,并因此片一舉成名。1956年,他與詹姆斯?迪恩,伊麗莎白?泰勒合作主演的《巨人傳》更是在西方社會引起一場強烈的震動。并由此逐步確立了他在好萊塢影壇如日中天的地位。
      

    電影《巨人傳》像是一篇壯美深遠、舒緩大氣的“西部詩詞”,激動人心的鐵路時代,紀念碑式的巖石、奔騰的馬匹,遼闊的草原和大篷車。讓人回想起天邊一輪夕陽的映襯下,腳穿長靴,身挎手槍的牛仔,正揮舞繩套把成百上千的牛馬聚攏,隨后在牛群蹚起的滾滾煙塵中策馬揚鞭,縱橫馳騁。而洛克?哈德森主演的男主角身上則充分地凝聚和深化了美國人心中西部牛仔略帶一點神秘色彩的完美特征。他桀驁不馴,蔑視文明,眼神中閃爍著那在遼闊草原和藍色天宇飛翔的神光。在他身上,男人們可以天馬行空地釋放著渴望奔馳的夢想。他同時又有著紳士般的優(yōu)雅風度(毫無疑問,這也是對傳統(tǒng)牛仔形象的一種突破),駕馭草原的智慧和頭腦,因此,女人們也可以在他的演繹中盡情地寄托她們對于白馬王子的一切想象。

    在我看來,洛克·哈德森所塑造的西部開拓者形象的意義在于:拓荒者已不再是僅僅指向一群走向西部荒原的人,它首先代表的是一種精神,一種價值取向,在那里,被現(xiàn)代人遺忘的高貴精神依然存活,給人無限的期望與憧憬。由此,我想把洛克·哈德森在西部電影中的意義定位為一位屬于平等社會中傳統(tǒng)的貴族,工業(yè)社會中的一位重農作家,不斷物質化的文明中一位精神美的捍衛(wèi)者。

    由此,洛克憑借他在《巨人傳》中塑造的這樣一個新型的牧場主人的經典形象,獲得了當年奧斯卡影帝的提名。而更為有趣的是,與他一道在電影中合作的男二號詹姆斯·迪恩也是一個曾經參軍的同性戀者。從此,一個英俊粗放又不失紳士風雅的牛仔男子漢形象便永久地成為銀幕史上難以逾越的經典。直到李安導演的《斷背山》,我們也不難發(fā)現(xiàn)ENNIS和JACK這兩個牛仔男人的身上也不自覺地傳承了當年洛克?哈德森或多或少的一點風采。

    此后,哈德森又連續(xù)主演了《枕邊話》、《重修舊好》、《男人最喜愛的游戲》和《不要給我送花》等一系列愛情影片,其俊朗粗獷又不失溫文爾雅的君子形象征服了廣大的女性影迷,讓她們迷戀癡狂。此后七年里,哈德森連年被觀眾評選為“最具男子漢氣概的演員”,并連續(xù)五次獲得金球獎。(注:中國的媒體習慣于把哈德森譽為美國的周潤發(fā),此舉或者對哈德森有失公允,卻言簡意賅地說明了哈德森當時在好萊塢的地位。)



    二,生活中不得不戴上的沉重面具
      
    哈德森與女秘書菲利絲?蓋茨有過一次婚姻,但只維持了短短三年。即便是這一次短命姻緣,也不過是電影公司為了維護哈德森在廣大影迷心目中好男人的形象而投下的煙霧彈。
      
    除此之外,電影公司還煞費苦心為哈德森安排了一系列同著名女演員的緋聞。哈德森銀幕好丈夫的形象也得以在好萊塢維持數(shù)十年,以此來保證所有女影迷的美夢能夠長醉不醒。

    銀幕上的洛克?哈德森風度翩翩,同那些最美麗的女人們悱惻纏綿;生活中的洛克?哈德森則在經紀人的安排下繼續(xù)導演著一場又一場與異性結婚戀愛的緋聞游戲;然而一旦逃離公眾視線,他便迫不及待地揭下令人窒息的假面,在貝佛里山莊召開的同性聚會中釋放身體和情感長久壓抑的需要。.


    1985年7月25日洛克?哈德森對外公布了一個令人聳動的消息:他不慎感染了艾滋病,不久將離開人世。與此同時,哈德森終于揭下讓他不勝重負的面具,公開承認了自己是GAY(同志)的身份。
      
    洛克公開同志身份這件事震驚了整個美國社會。在生命的最后一段歲月里,洛克一直在盡全身心努力呼吁人們公正對待同性戀和HIV感染者,并以其強大的公眾影響力顛覆了社會對同志和艾滋病人的傳統(tǒng)偏見,同時也引起了社會對艾滋病問題和同志權益的極大關注。
      
    1985年9月,在洛克?哈德森親自的資助和要求下,好萊塢第一次舉辦了為艾滋病人募捐的慈善晚會,并由其好友伊麗莎白?泰勒主持。哈德森因病情加重無法親臨,但他依然寄去了如下致語:“我對自己的病情并不感到樂觀,我知道自己將不久于人世,但如果我的告白能夠幫助別人,我至少知道自己的不幸能夠為他人造福?!瓱o論何時,同志朋友和不幸感染上HIV的朋友們,請記得洛克的心永遠陪伴著你們。”

    同年10月5日,洛克?哈德森病逝?!谡鎸嵉刈龌刈约褐?,他帶著無憾的微笑放下了這個世界所有沉重的面具,去向了那片他曾經放飛夢想的遼闊草原和藍色天宇……


    “……我從來沒有公開過自己的同性戀的私生活~……我的生活要公諸于眾,我就有很多話要說!……很多人認為HIV是上帝對人類的懲罰,但我認為他的作用是教育人們要懂得愛,更珍惜彼此間美好的感情!……”
          ——Rock hudson絕筆



    洛克·哈德森劇照:
    http://www.douban.com/photos/photo/391169204/


    http://blog.tianya.cn/blogger/post_read.asp?BlogID=2824499&PostID=30696815

     4 ) [Film Review] Giant (1956) 8.3/10

    “a significant American tome that takes us through an elemental learning-curve of open-mindness

    George Steven’s epic western GIANT, based on Edna Ferber’s roman-fleuveabout a wealthy Texas rancherhousehold that spans over decades, rightfully won him a second Oscar for BEST DIRECTOR, but this is the sole trophy out of the picture’s 10 nominations (although Mercedes McCambridge’s coattail nomination is a fluke in hindsight, she has nothing to wield but a frosty front), mostly lost out to Michael Anderson’s less time-honored AROUND THE WORLD IN 80 DAYS (1956), another taint forever besmirches the Academy’s credibility.

    The couple under the limelight is Jordan “Bick” Benedict Jr. (Hudson), the said rancher and his wife Leslie Lynnton (Taylor), a socialite from Maryland, who must adapt herself to the a completely different lifestyle but never flinches from her modern view of treating their Mexican employees (yes, they are referred as wetbacks) with equal respect, which collides with Bick’s more entrenched racist frame of mind, and this “progressive East Coast vs. traditional Western Inland" leitmotif maintains as the pillar of the film and later evolves into Bick’s epic defeat of his paternalistic arrangement in relation to their three children. Throughout, it is Bick’s glacial change of his old-world attitude that flourishes during all the long years, Rock Hudson gives an endearingly no-nonsense impersonation that not unlike his first name, becomes a bedrock of the film, a pretense-free Texan learns to brave a new world that beyond his widest imagination and eventually transmutes into a better person, a titular “giant” in the end, even he is beaten up for standing up for the right cause, why it is so inspiring because it is a personal victory, and means the world to them, good deeds must be carried out no matter how formidable adversity looks, who can refute that?

    Taylor, on the other hand, dazzles in Leslie’s bluff honesty and impeccable integrity that makes us root for her right out of box, Leslie’s life orbit is less tectonic, but incredibly, both she and Hudson acquit themselves convincingly under their senior makeup, to parent fresh-faces like Dennis Hopper and Carrol Baker,and a strong sense of affinity between the two never get attenuated, not even during their not-so-infrequent spats.

    Of course, the biggest selling point is James Dean in his final picture, although for sentimental reasons, he received his second posthumous Oscar nomination in the leading actor category, but his indecipherable upstart Jett Rink is a substantial supporting character in the whole picture, and he would be a shoo-in to win if he could have competed in the category where his character truly belongs, however, his name had already become too big a legend to be relegated at that point. His portrayal of Jett, emphatically registers a false layer of insouciance that defies operatics, vaguelymasks his touching vulnerability and troubling uneasiness towards the unattainable object of his desire, Leslie, whose footprint inadvertently strikes gold for him, but whose heart he can never conquer.

    Thus, it is the black gold that sounds the death knell of the Western genre as we know it, Stevens and DP.William C. Melloremploy stunning imagery to exhibit the burgeoning modernization that invades the vastness where materialistic gain lies beneath and beckons, as an answer to the prior un-warped long shots which retain the Old West in its most august splendor, the cattle herd sequences, or the majestic take on Benedicts’ singular mansion for instance, but at the end of the day, it is the story’s sagacious message that transcends its racist, patriarchy milieu, and makes GIANT a culturally, historically and aesthetically significant American tome that takes us through an elemental learning-curve of open-mindness and righteousness that flouts the specious “winner takes it all” precept,without forging its tangy nostalgia for a bygone era.

    referential entry: Stevens’ A PLACE IN THE SUN (1951, 8.1/10).

     5 ) 《巨人傳》:紀念詹姆斯?迪恩

    今天還會翻出《巨人傳》這樣的電影來看的影迷,多半不是沖著伊麗莎白?泰勒去的,就是沖著詹姆斯?迪恩去的。我的臆想,應該還是像我一樣的后者居多吧!因為泰勒的經典銀幕形象很多,《巨人傳》中的萊絲麗并不算著名(盡管我是從這個形象才開始喜歡她的),而迪恩總共就演過三部電影。

    先談談電影本身。《巨人傳》圍繞德克薩斯州牧場主本尼迪克一家二十世紀初葉至中期的生活變遷展開情節(jié)敘事,時間跨度達三十余年,電影的片長也達201分鐘(據(jù)說還有一個261分鐘的版本),屬于典型的史詩片。在這樣規(guī)模的全景式鴻篇巨制中,電影不再是講述單一故事的簡單情節(jié)劇,而是一個感情和思想的熔爐。無論是浪漫的愛情、夫婦間的情感糾葛、暗戀、子女教育、地方主義、性別歧視、種族偏見、愛國主義、個人主義、權力意志、社會變遷、地理風貌、榮譽、勇氣、墮落、暴發(fā)戶心態(tài)……在片中都可以找到,但很顯然基本上都是浮光掠影??催@樣的電影,不需要太多的知性投入,觀眾的情感跟隨著電影的情感線索纏繞起落,自會產生一種歷史感和鄉(xiāng)愁意識。但論到歷史感和鄉(xiāng)愁,本片沒有《飄》那樣濃郁、熾烈;論知性感和思想深度,沒有《日瓦戈醫(yī)生》那樣有世界文學名著作基礎;論傳奇色彩和場面,又沒有《賓虛》那樣的古代背景和米高梅的孤注一擲,于是,《巨人傳》在史詩片中的默默無聞也就可以理解了。

    但光就導演的藝術表現(xiàn)力和演員的人物形象刻畫上來說,《巨人傳》很有值得稱道的地方,完全不讓上面提到的三部電影。

    導演喬治?史蒂文斯(《原野奇?zhèn)b》、《萬世流芳》)在50年代與伊利亞?卡贊和尼古拉斯?雷齊名,片中他運用大量大遠景廣角鏡頭將德州的地理風貌表現(xiàn)得逼真且極具質感,并將地理環(huán)境作為影響人物性格的因素融入到故事的情節(jié)發(fā)展中,形成影片敘事的動力之一。在電影的情感節(jié)奏上,本片也把握得十分到位。歡樂的慶祝舞會之后是悲傷的下葬場景,情意綿綿的復合緊接著劍拔弩張的爭吵,恢弘的慶典過后是一個男人的落寞與酗酒。觀眾的情感無法不跟隨電影時刻起伏,三個多小時的時長盡管是長了點,我卻絲毫沒有膩煩之感。其實導演在電影敘事的簡潔上已經很下功夫了,比如電影開始時畢克?本尼迪克到華盛頓買馬期間與萊絲麗之間的浪漫愛情,史蒂文斯用一個表意性超強的景深鏡頭加上一個特寫就完成了對萊絲麗和畢克之間愛情的表現(xiàn):近景處是萊絲麗的母親站在門口的臺階上,臺階下是萊絲麗的父親坐在車里等畢克一起去看馬,而遠處草坪的柵欄邊上畢克和萊絲麗似乎都忘了看馬的事,兩人正一起愛撫著萊絲麗心愛的坐騎,在更遠處,是電影開始時把畢克帶來華盛頓的那輛火車正緩緩駛向遠方,這個近-中-遠結合的景深鏡頭加上下一個表現(xiàn)萊絲麗和畢克情深意篤的特寫,觀眾看完就明白萊絲麗要移情別戀,跟著這位德克薩斯州的牧場主坐上火車去德州生活了。下一幕畢克和萊絲麗已經是在前往德州的火車車廂里了,導演根本沒有借助臺詞來表現(xiàn)這段浪漫愛情的始末。這也說明50年代的好萊塢主流導演已經非常好地吸收了四十年代《公民凱恩》留下的遺產。

    泰勒所飾演的萊絲麗,一開始在華盛頓時是一位嬌羞中帶幾分淘氣的純情少女,嫁給畢克后在德州粗獷地理風貌的雕刻下變成一個有著獨立的女性自我意識,懂得愛與尊重,又極富豪氣的年輕少婦,電影結束時她已經到了做奶奶的年紀。這樣有著年齡跨度的角色,泰勒表演起來完全不在話下,最重要是,她賦予這個人物的美貌、個性和氣質,使得觀眾無法克制地要“愛”上她。迪恩在片中演的杰特起初是一個本尼迪克家的一個牛仔,一開始就暗戀萊絲麗。畢克的姐姐死后給了他一塊地,數(shù)年后他在這塊地上挖出了石油,最后成了德州的石油大亨,財產遠超出本尼迪克一家??蛇@個人物身上有著某種暴發(fā)戶的惡俗氣和種族偏見,所以基本上是個負面角色。讓我不滿的是,《巨人傳》給與迪恩的戲份實在是太少了,全部的重心都圍繞著本尼迪克夫婦,杰特幾乎就是一個配角。即便是迪恩的天才也無法在缺少時間和情節(jié)故事支撐的情況下表現(xiàn)杰特從一個小混混成為一個石油大亨過程總復雜的心理變化過程,所以這個角色的設計在我看來是失敗的。
    但是迪恩的表演卻不可能是失敗的。特呂弗說,迪恩是以直覺和本能來表演的,他的對白和他身體的動作往往在同時傳達不同的意思,你永遠也想象不到他下一個動作會是什么,在迪恩這里,表演心理學的所有規(guī)范都失效了。是的,真正的天才總是打破規(guī)范,再創(chuàng)造新的規(guī)范,他較之于馬龍?白蘭度、德尼羅這些了不起的“性格演員”們更勝一籌的地方就在于他不隸屬于任何表演學派,他的表演方式幾乎完全來自他個人。而他的表演總是那么能夠容易得到觀眾的認同,不但是一種情感認同,而且是對他所賦予的那個角色生命的認同?!毒奕藗鳌分械慕芴匾彩且粯樱幢阌^眾對反派的角色不可能產生道德認同,但對于迪恩所賦予這個人物每一瞬間生命的真實性,卻不可能不認同。
    迪恩24歲便出車禍去世了,用特呂弗的話來說,他在“他的時代到來之前就離去了”,本來他是注定要帶來電影表演翻天覆地革新變化的人。即便他只演了三部電影(還有兩部是《伊甸之東》和《無因的反抗》),也給人們留下了豐富的遺產。他的命運與李小龍實在是太像了,同樣作品數(shù)量極少,同樣的空前絕后(李小龍是以他刻畫的人物形象和中國功夫,迪恩是以表演本身),他們都屬于那種讓人們唏噓不已的像流星一般倏忽而逝的天才。但是人們并沒有忘記他們,那天去金逸影城,一轉身看見爆米花柜臺后面墻上巨幅的招貼畫,迪恩就站在那里,帶著那份人們熟悉的神秘莫測又憨態(tài)可掬的笑容。

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     6 ) 難得的松弛

    怎么感覺這么好這么好這么好,看著很舒服,好久不用這么費腦筋的看電影了,大概是之前動畫片和英雄片看多了,出了影院大腿肌肉緊張,頭腦昏昏沉沉,疲憊不堪。這次的三個半小時,看的很松弛,好久沒有這種看電影的體驗了,看完神清氣爽,難得的爽利和清新。

    很喜歡這種傳記片,沒有分明的好人壞人,就是不同人的人生,讓觀眾自己去體驗,觀影如觀人生。

    餐館中,最終不是因為家族而是因為不滿于種族歧視而揮拳的良知而揮拳的赫德森,最后泰勒對他說,最后羅科家族一定是德州最棒的。
    女人真是精明,太厲害了,一下子看透了幾個時代。
    片子里的女孩都很厲害,無論是姐姐魯茲,比起做愛更喜歡喂牛,那股不服的勁兒,一定要騎上不能騎的馬,最終像個西部英雄般跌馬而死,這真是英雄的最好歸宿。泰勒也是,男人結了婚,感覺終于可以歇一歇,女人結了婚感到生活終于開始,女人對于婚姻生活有著過于旺盛的精力和激情,大概是終于擺脫了上一代母親的家庭規(guī)制,終于有一天可以自己挑選窗簾的顏色,枕頭的大小,以及碗筷種種。這種統(tǒng)籌布局的欲望大概是與生俱來的。所以女人結婚之后總是不知疲憊,泰勒對于魯茲的威脅正是在此,投入婚姻生活后,迅速和墨西哥家仆打成一片,早晨早起親自打三角鐵,準備早飯,親自騎馬看牲口,照顧屬地的墨西哥下人,即使生完三個孩子還是孜孜不倦,爆發(fā)著旺盛的生命力,真是太有激情了。


    女兒小魯茲和暴發(fā)戶迪克在酒館里的聊天真是長經驗,那種油滑的老男人不好說是油滑,只好說是歷盡滄桑的大叔和小女孩之間的曖昧感,做的真寫實真好,“這算是求婚么?”“魯茲,你是一個我難得遇見好女孩,但是”
    there is a but……
    哈哈哈。

    最后迪克酒后吐真言,小魯茲知道,迪克最終還是喜歡自己的母親,默默地關上了門離開,女人總是能毀掉男人的一生,最后,迪克可能想起來一次下午茶的時光泰勒對他說“錢不是什么都能買到的”“那是你們有錢人才會說的話”,如今應驗了。

    影片畫面都很美,我自以為那是好萊塢的古典主義時期,所有的構圖都很講究規(guī)整,像古典主義的油畫一樣。開頭幾個泰勒穿著裙子在樹林下飄過的鏡頭美到爆。
    另外這種慢悠悠的感覺也很好,影片好幾處的幽默感都是現(xiàn)在做不出來的,不是靠夸張的表演也不是靠插科打諢的臺詞,那種人與人關系中的尷尬恰到好處,不做作,不刻意,停頓之處,讓人發(fā)笑,這種笑帶著一部分觀眾自己的生活經驗在其中,顯得尤其難得。

    真好

     7 ) 《巨人傳(Giant)》:大地主的一生(AFI100 TOP 082)

    版權聲明:轉載時請以超鏈接形式標明文章原始出處和作者信息及本聲明
    http://qfmeng.blogbus.com/logs/164549893.html

    Giant (1956)

    繼續(xù)看AFI100里的電影,看到本片。

    電影講述一個家族的三代人及其一個男人的發(fā)跡史。德克薩斯大農場主來到馬里蘭州購買種馬,愛上了馬場主的大女兒。幾天的時間內,他們就相愛、結婚,然后一起回到了德克薩斯的家。農場主與姐姐同住,姐姐看到弟弟的妻子很不開心,認為她奪取了自己的位置,只好拿她從家里帶來的撒氣。倔強的馬與倔強的人互相爭斗起來,最后馬骨折,而人被摔傷。幾個小時后,農場主的及姐姐就去世了。農場主家一個工人深受姐姐的喜愛,但不得農場主的歡心。姐姐的遺囑中贈予工人一塊土地,農場主想用金錢打發(fā)他,被工人回絕。隨后,工人每天在那塊地里探油,想要發(fā)財致富。農場主妻子漸漸熟悉了農場的一切,他們夫婦辛勤的工作著。夫婦間經常鬧著矛盾,時不時發(fā)生爭吵。幾年后,他們有了三個孩子,一個兒子,兩個女兒。農場主希望兒子能繼承農場,在他四歲時就強迫他騎馬,嚇哭了兒子??吹酱司?,妻子決定將孩子們帶回娘家。思念妻子與孩子的農場主幾天后就來到妻子家,得到了她的原諒?;氐降驴怂_斯沒多久,工人的的地就出了石油,從此他有錢了。十幾年過去了,孩子們都已經長大,而工人的石油公司也越做越大。農場主的三個孩子,有各自的想法,兒子要當醫(yī)生,一個女兒要學畜牧打算嫁給自己男朋友開一個小農場,另外一個女兒則癡迷于工人的成功對他頗有好感。幾年后,一個女兒結婚后,老公與農場的另一個青年一起參加了二戰(zhàn),兒子也有了女朋友。此時,農場主終于同意與工人的石油公司合作,他們家也暴富起來。二戰(zhàn)結束后,農場青年戰(zhàn)死,女兒的老公平安回來了,兒子也娶了一個印第安人姑娘為妻子。沒過幾年,他們也都有了孩子。戰(zhàn)爭結束后,政府決定為石油巨頭們召開慶功會,工人要發(fā)表演講,農場主在別人的刺激下也決定參加。于是,農場主一家紛紛趕到會場??墒莾鹤拥钠拮右驗橛〉诎踩说纳矸?,處處收到歧視,當兒子知道這一切是工人安排時,決定找他算賬。在賓客都已經就為的會場,兒子與工人打起來,可是他卻被工人輕易擊倒??吹絻鹤颖黄圬?,老爸挺身而出,但是當他看到工人可憐的樣子后,沒有出手?;氐綍龅墓と?,暈倒在眾人面前,出盡洋相。喜歡工人的女兒在找工人時,聽到了他的自白,原來工人一直喜歡的是農場主的妻子,也就是她的媽媽。聽到此話,女兒離開了工人?;丶业穆飞?,憋了一肚子氣的農場主在餐館中與人打了起來?;氐郊抑泻螅r場主夫婦回憶起他們的大半生,繼續(xù)自己的生活。

    電影的名字叫做《巨人傳》,我就很不理解,那就只好從電影的英文名字去理解。查了一下翻譯,才知道Giant的意思是“巨人”、“偉人, 卓越人物”、“大公司,強大的組織 ”的意思,根本就沒有傳記的意思。電影名字翻譯成這樣,太偏離原文了。當然電影還有另外一個名字叫做“巨人”,這個翻譯還算貼切。

    既然電影的名字叫做“巨人”,聯(lián)系電影的情節(jié),可以知道影片講述的是農場主家族的幾十年,他們因為有著巨大的牧場,所以是一個“巨人”。不過,通過電影201分鐘的敘述,以及三個主要人物幾十年的一生,并沒有感受到什么。只能看到隨著時間的流逝,人物在變老、孩子在長大、時代在改變,影片的內容根本就是劇中人物的人生記錄,并沒有任何獨特之處。簡單的說,電影的內容如同流水賬一樣,平淡無奇。此外,在這幾十年的過程中,三個人物的人生并沒有大起大落,也沒有任何重大的改變,當然要把工人的一夜暴富排除掉。他們三個人的經歷中即沒有浪漫的愛情,也沒有生老病死引發(fā)的悲情,更沒有因為世事的改變而引發(fā)的人生悲劇。他們三個人中,農場主夫婦有的只是,生孩子、養(yǎng)孩子,孩子長大后再照顧孩子的孩子,而工人則是采油、采油、采油,和買下土地繼續(xù)采油!總之,影片的故事看起來很具有史詩性,橫跨十幾年,好似有多么的波瀾壯闊,其實本質上不過是一部流水賬,而且真是平靜的如水一樣,沒有一點漣漪。

    流水賬般的故事,也使得電影沒有任何深刻的主題。影片所觸及的內容深層次的方面的幾乎沒有,只是展現(xiàn)了一些皮毛。如對墨西哥移民、印第安人、黑人的歧視,對于普通工人的瞧不起,女人低于男人的社會地位等,這些都是一筆帶過,并沒有深入描寫。影片對于愛情的描述,也是簡單的很,只有電影開頭農場主與大女兒一見鐘情的那一小段,以及工人幾十年對農場主妻子的暗戀。此外,本片對石油的背景以及所蘊含的意義根本就沒有進行探討??傊@部電影看過之后,不能給人帶來任何思考,白白浪費了210分鐘。所以本片只起到了一個描述的作用,記錄一番上個世紀上半葉美國德克薩斯農場的生活,讓觀眾們了解那個時期、那個地方的生活狀況,僅此而已。

    影片的其他方面中規(guī)中矩。電影的服裝、造型、布景都符合影片的情節(jié),但沒有特別出色之處。不過,在這部電影中美國西部曠野的風光倒是可以看個夠,當然如果可以算是風光的話。那些滿是黃沙、飛石荒涼的土地讓觀眾們見識了真正的西部。此外,因為影片的時間跨度很大,也造成了它的敘事有些跳躍,比如農場主的孩子在一夜之間就長大了,幾分鐘的時間二戰(zhàn)就結束了,幾個畫面之后孩子們的孩子就出世了。這么跳躍的描述,看起來很別扭,電影用字幕表示一下時間就好了。

    本片讓我觀看的唯一動力是劇中的女主角扮演者Elizabeth Taylor。她飾演本片時才24歲,卻演完了女主角的大半生,顯露了她精湛的演技。而且Elizabeth Taylor的美貌確實驚人,稱為“絕色”一點也不夸張,哪個男人看到她會不動心?男主角Rock Hudson是一個帥氣的男人,不過在本片里除了帥也感覺不到其他了,尤其是男主角老年扮相時給人感覺不真實。Carroll Baker扮演的喜歡工人的女兒很漂亮,查了資料之后才發(fā)現(xiàn)她竟然比“母親”Elizabeth Taylor還要大一歲,哈哈,拍戲的時候肯定很好玩。另外一位主角James Dean,剛剛看過他主演的《無因的反抗》,他給我的感覺還是同樣的一般。不知道為什么他這么有名,難道因為帥氣和早死?

    總的來說,一部很華麗的偽史詩片,看起來熱鬧,其實核心沒有多少有價值的東西。能入選AFI100肯定不是因為電影的品質,是因為影片所具有的歷史性及演員吧。

    Elizabeth Taylor

    Elizabeth Taylor

    Carroll Baker

    Carroll Baker

    序列:0577

    [巨人傳].Giant.1956.Dvdrip.Moulding

    2011-10-07

     短評

    橫跨25年的恩怨情仇,微縮的西部近代史,時代變遷,傳統(tǒng)消逝,滿是沖突;財富,種族,性別,無一不有所染指,于是問題來了:野心太大,繁復不均,篇幅過長,每一個所要表達主題都顯得獨立而缺乏聯(lián)系,差一點就成了流水賬。不過片外有個小花絮:霍珀說他拍這片的時候天天觀察迪恩的表演,受益終生。

    2分鐘前
    • 托尼·王大拿
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    這應該是伊麗莎白泰勒演的最好的一部影片,在別的電影里她不過是一花瓶。

    3分鐘前
    • 張京
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    片子本身更像一個關于變化的故事,性別、種族、新舊等等的認知變化。詹姆斯·迪恩實在太突出,包括他的表演也與其他演員,比如與男主的對比,明顯是兩種形式。

    7分鐘前
    • 桃桃林林
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    這么冗長 而且給dean的鏡頭這么少直降到三星。簡直可以拿去拍電視劇了 怎么得了這么多奧斯卡題名

    10分鐘前
    • 宋小范
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    用現(xiàn)在的眼光看有些太苛刻了,但我不是很能接受一部史詩片最后“矮化”成知更鳥。It's Texas in 1950s. They serve all kinds of racism.

    11分鐘前
    • 閃電標
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    第29屆奧斯卡金像獎最佳影片提名

    13分鐘前
    • (????д????)
    • 力薦

    【資料館展映4K修復版】長達三個半小時的傳記片。前一小時看得差點睡著,隨后才漸入佳境。算是中規(guī)中矩的流水帳。而且時間跨度太大,轉折生硬缺乏過渡,經常突兀地就跨越了數(shù)年甚至十余年。矛盾沖突和精彩的高潮段落幾乎全集中在后半部片子里,結構太偏。一米九的帥氣陽剛男主演居然是同性戀。三星半

    17分鐘前
    • 汪金衛(wèi)
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    地緣、種族、貧富、時代、代際,五組矛盾寫盡繪絕,是謂佳作。大銀幕觀賞,震撼不已。喬治·史蒂文斯絕不是機巧之人,但本片的偉大,也恰恰歸功于他的本分。西部哪,逐漸隔絕了狂風黃沙。英雄能征服奔牛烈馬,卻折在家長里短。神話差點變笑話,但依舊是神話,只不過多了些許況味豁達。

    19分鐘前
    • shininglove
    • 力薦

    像看一部長篇小說,快啃不下去的時候又出現(xiàn)有趣的段落把你拉回來。三代人小家庭大時代都濃縮在日常里。喜歡結尾的對話:——你終于成了我的英雄。——我覺得我一輩子都猜不透你。其實格局也沒多大,不如說是一對夫妻磕碰相伴半生的故事。詹姆斯-迪恩打了個濃墨重彩的醬油。

    20分鐘前
    • 唐小萬
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    愛上一匹野馬,可我家里沒有草原---年輕時的玉婆美艷不可方物,忽覺得人家結了八次婚也是很正常的好嘛!Dean飾演寂寥的石油大亨,最后的獨角戲令人動容??缍葞资晷屡f時代夾縫中的家族史詩,節(jié)奏把握并不好,原作小說或值得一看。問誰是巨人?是那些"戰(zhàn)勝了自身的偏見與控制欲的人"

    25分鐘前
    • lilac
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    膚淺的我覺得。。這奏是流水賬。。木有激烈矛盾。。

    29分鐘前
    • 開樹的花
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    If a film wants to be dramatic, do it the Giant's way. It's both an honor and an irony that Rock Hudson brought flesh and blood to this unforgettable role of a white macho ranch husband/father. He's the beacon light for all of us. Top 100

    32分鐘前
    • Nightwing
    • 力薦

    一部史詩,一種情懷,一世人生,更像情節(jié)劇而非西部片

    36分鐘前
    • 七寶
    • 力薦

    最後的晚餐,占士甸一人在超長桌正中,獨角戲,導演太喜歡他,僅此一段足夠在影壇不朽,僅此即證明永恒反叛不墜美名...但令我落淚卻是下葬好友那場,人家拍主旋律那真叫勁,差太遠(跟?),大銀幕只留下星條旗下的棺材,反戰(zhàn)愛國兩不誤,巨人指的并非個人,是這種群體,最終成就的則是一個巨人......................

    39分鐘前
    • 影毒肥佬
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    巨人??!在我心里,你們倆都是。當年沒有看,大概是它不屬于西部開拓史的一部分。原來發(fā)展西部,消除對濕背人(對潛入美國的墨西哥印第安人的蔑稱)的歧視,財富的建立與偏見的消除,是講述宏大題材更好框架和背景。

    41分鐘前
    • 次非
    • 力薦

    中后段一大堆事情發(fā)生,有點……湊,但結尾扳回得好。泰勒和羅克戲里戲外的感情,看哭了。迪恩對著黑暗的宴會廳發(fā)表屌絲獨白然后栽下去也看哭了(非粉)。這部西部片在當時作為女權和種族平權運動的一部分,很了不起。開始象征財富和權力的大房子,最后成了孤獨的堅守。美術,調度,都非常棒。

    45分鐘前
    • ??娘卷卷??
    • 力薦

    玉婆因為這部片找了兩個好閨密。

    47分鐘前
    • tehom
    • 推薦

    看到Dean對著幾百張空的桌子演講,我想到一段話“現(xiàn)在早出晚歸,是為了以后可以醉生夢死。不問世事,不關心物價政局民間疾苦。廣結友人,只用來聊天逛街相約吃飯。想活在那種沒羞沒臊沒計劃的墮落里,揮霍時間、健康、感情和一切。然后在某個大醉的夜晚,懷念當初有條不紊的奮斗青春?!?/p>

    52分鐘前
    • 坍塌
    • 推薦

    嚴重好于預期。泰勒與迪恩都有上佳的表現(xiàn)。故事尤其好,一氣呵成。"you can just raise them. You can't live their lives for them."

    53分鐘前
    • 艾習角?
    • 力薦

    可能是George Stevens最好的作品。James Dean去世前拍的最后一部電影。富于張力的劇情描述了跨越幾十年的愛恨情仇。當年獲奧斯卡十一項提名,但最終僅獲得最佳導演獎。三位主演皆有上佳表現(xiàn)。個人認為是一部容易被忽視的杰作。

    57分鐘前
    • 信而好古
    • 力薦
    加載中...

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