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劇情介紹
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 巨人傳
分兩天看完這部史詩(shī)般的巨制宏篇，當(dāng)The end出來(lái)時(shí)還真舍不得結(jié)束，實(shí)在是意猶未盡。如此長(zhǎng)度的電影給我這樣依依不舍感覺(jué)的，就只有3部教父了。
年輕的富家女跟著英俊的農(nóng)場(chǎng)主來(lái)到一片黃沙的德州，一生陪伴夫君和駿馬牛羊，幾十年用溫柔和智慧同直男巨嬰丈夫斗智斗勇，并收獲完美人生。
第一次看伊麗莎白泰勒的作品，這張熟的不能再熟的絕世美顏動(dòng)起來(lái)竟然是如此炫目迷人。“玉婆”從25歲一直演到做了奶奶，這個(gè)聰明冷靜又堅(jiān)定無(wú)比的女人，越老越美，風(fēng)姿綽約光芒耀眼。感嘆真是做不到她那樣，學(xué)都學(xué)不會(huì)，只能佩服和羨慕了。
該片再現(xiàn)德克薩斯州的開(kāi)發(fā)，涉及產(chǎn)業(yè)、種族等重大命題，跨越三代半個(gè)世紀(jì)的浩瀚歷史和漫長(zhǎng)人生，宏大格局下的家長(zhǎng)里短，加上三位主演愛(ài)恨情仇的精彩表演，劇情一路清晰順暢，入戲容易看的舒適，非常值得珍藏的優(yōu)秀經(jīng)典電影[心]。
2 ) 經(jīng)典西部片
兩位男主演都是演技不錯(cuò)的大帥哥。其中，Rock Hudson是公開(kāi)的gay, 但他卻非常的man.
獲奧斯卡最佳影片、最佳導(dǎo)演（win）、最佳男主角（Rock Hudson & James Dean）、最佳女配角、最佳改編劇本、最佳剪輯、最佳彩色藝術(shù)指導(dǎo)、最佳配樂(lè)8項(xiàng)提名。
評(píng)分：8.5 - 9 out of 10
3 ) 好萊塢的男子漢——紀(jì)念洛克·哈德森
一，好萊塢的男子漢
洛克?哈德森于上世紀(jì)20年代出生于美國(guó)伊利諾斯州的普通工人家庭。童年時(shí)代的洛克是不幸的，因?yàn)楦赣H在他很小的時(shí)候就拋妻棄子遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)。也因此，洛克的成長(zhǎng)是孤獨(dú)且艱辛的。為了養(yǎng)活母親和家人，少年時(shí)代的他就不得不出外務(wù)工，用勞力來(lái)賺取一點(diǎn)勉強(qiáng)糊口的薪酬。
二戰(zhàn)期間年輕的洛克加入了海軍。復(fù)員后他仍然沒(méi)有正式的工作，只能靠做搬運(yùn)工或者卡車(chē)司機(jī)來(lái)維持生活。直到有一次給攝影棚送貨的時(shí)候，因其英挺俊朗的外表而被環(huán)球公司的星探相中，從此開(kāi)始了給他命運(yùn)帶來(lái)翻天覆地之變的電影生涯。
洛克?哈德森身高一米九，儀表堂堂，健美挺拔，是傳統(tǒng)意義上的英俊男子。環(huán)球公司看到了哈德森身上蘊(yùn)藏的一個(gè)天生明星所具有的魔力，于是特意對(duì)他進(jìn)行了強(qiáng)化培訓(xùn)，著力把他打造成銀幕上的標(biāo)準(zhǔn)男人，女人眼中的好情人好丈夫。哈德森在此后一系列影片中的出色表現(xiàn)也驗(yàn)證了電影公司當(dāng)初的決斷。
1954年，哈德森主演了《莊麗的迷戀》，并因此片一舉成名。1956年，他與詹姆斯?迪恩，伊麗莎白?泰勒合作主演的《巨人傳》更是在西方社會(huì)引起一場(chǎng)強(qiáng)烈的震動(dòng)。并由此逐步確立了他在好萊塢影壇如日中天的地位。
電影《巨人傳》像是一篇壯美深遠(yuǎn)、舒緩大氣的“西部詩(shī)詞”，激動(dòng)人心的鐵路時(shí)代，紀(jì)念碑式的巖石、奔騰的馬匹，遼闊的草原和大篷車(chē)。讓人回想起天邊一輪夕陽(yáng)的映襯下，腳穿長(zhǎng)靴，身挎手槍的牛仔，正揮舞繩套把成百上千的牛馬聚攏，隨后在牛群蹚起的滾滾煙塵中策馬揚(yáng)鞭，縱橫馳騁。而洛克?哈德森主演的男主角身上則充分地凝聚和深化了美國(guó)人心中西部牛仔略帶一點(diǎn)神秘色彩的完美特征。他桀驁不馴，蔑視文明，眼神中閃爍著那在遼闊草原和藍(lán)色天宇飛翔的神光。在他身上，男人們可以天馬行空地釋放著渴望奔馳的夢(mèng)想。他同時(shí)又有著紳士般的優(yōu)雅風(fēng)度（毫無(wú)疑問(wèn)，這也是對(duì)傳統(tǒng)牛仔形象的一種突破），駕馭草原的智慧和頭腦，因此，女人們也可以在他的演繹中盡情地寄托她們對(duì)于白馬王子的一切想象。
在我看來(lái)，洛克·哈德森所塑造的西部開(kāi)拓者形象的意義在于：拓荒者已不再是僅僅指向一群走向西部荒原的人，它首先代表的是一種精神，一種價(jià)值取向，在那里，被現(xiàn)代人遺忘的高貴精神依然存活，給人無(wú)限的期望與憧憬。由此，我想把洛克·哈德森在西部電影中的意義定位為一位屬于平等社會(huì)中傳統(tǒng)的貴族，工業(yè)社會(huì)中的一位重農(nóng)作家，不斷物質(zhì)化的文明中一位精神美的捍衛(wèi)者。
由此，洛克憑借他在《巨人傳》中塑造的這樣一個(gè)新型的牧場(chǎng)主人的經(jīng)典形象，獲得了當(dāng)年奧斯卡影帝的提名。而更為有趣的是，與他一道在電影中合作的男二號(hào)詹姆斯·迪恩也是一個(gè)曾經(jīng)參軍的同性戀者。從此，一個(gè)英俊粗放又不失紳士風(fēng)雅的牛仔男子漢形象便永久地成為銀幕史上難以逾越的經(jīng)典。直到李安導(dǎo)演的《斷背山》，我們也不難發(fā)現(xiàn)ENNIS和JACK這兩個(gè)牛仔男人的身上也不自覺(jué)地傳承了當(dāng)年洛克?哈德森或多或少的一點(diǎn)風(fēng)采。
此后，哈德森又連續(xù)主演了《枕邊話》、《重修舊好》、《男人最喜愛(ài)的游戲》和《不要給我送花》等一系列愛(ài)情影片，其俊朗粗獷又不失溫文爾雅的君子形象征服了廣大的女性影迷，讓她們迷戀癡狂。此后七年里，哈德森連年被觀眾評(píng)選為“最具男子漢氣概的演員”，并連續(xù)五次獲得金球獎(jiǎng)。（注：中國(guó)的媒體習(xí)慣于把哈德森譽(yù)為美國(guó)的周潤(rùn)發(fā)，此舉或者對(duì)哈德森有失公允，卻言簡(jiǎn)意賅地說(shuō)明了哈德森當(dāng)時(shí)在好萊塢的地位。）
二，生活中不得不戴上的沉重面具
哈德森與女秘書(shū)菲利絲?蓋茨有過(guò)一次婚姻，但只維持了短短三年。即便是這一次短命姻緣，也不過(guò)是電影公司為了維護(hù)哈德森在廣大影迷心目中好男人的形象而投下的煙霧彈。
除此之外，電影公司還煞費(fèi)苦心為哈德森安排了一系列同著名女演員的緋聞。哈德森銀幕好丈夫的形象也得以在好萊塢維持?jǐn)?shù)十年，以此來(lái)保證所有女影迷的美夢(mèng)能夠長(zhǎng)醉不醒。
銀幕上的洛克?哈德森風(fēng)度翩翩，同那些最美麗的女人們悱惻纏綿；生活中的洛克?哈德森則在經(jīng)紀(jì)人的安排下繼續(xù)導(dǎo)演著一場(chǎng)又一場(chǎng)與異性結(jié)婚戀愛(ài)的緋聞?dòng)螒?；然而一旦逃離公眾視線，他便迫不及待地揭下令人窒息的假面，在貝佛里山莊召開(kāi)的同性聚會(huì)中釋放身體和情感長(zhǎng)久壓抑的需要。.
1985年7月25日洛克?哈德森對(duì)外公布了一個(gè)令人聳動(dòng)的消息：他不慎感染了艾滋病，不久將離開(kāi)人世。與此同時(shí)，哈德森終于揭下讓他不勝重負(fù)的面具，公開(kāi)承認(rèn)了自己是GAY（同志）的身份。
洛克公開(kāi)同志身份這件事震驚了整個(gè)美國(guó)社會(huì)。在生命的最后一段歲月里，洛克一直在盡全身心努力呼吁人們公正對(duì)待同性戀和HIV感染者，并以其強(qiáng)大的公眾影響力顛覆了社會(huì)對(duì)同志和艾滋病人的傳統(tǒng)偏見(jiàn)，同時(shí)也引起了社會(huì)對(duì)艾滋病問(wèn)題和同志權(quán)益的極大關(guān)注。
1985年9月，在洛克?哈德森親自的資助和要求下，好萊塢第一次舉辦了為艾滋病人募捐的慈善晚會(huì)，并由其好友伊麗莎白?泰勒主持。哈德森因病情加重?zé)o法親臨，但他依然寄去了如下致語(yǔ)：“我對(duì)自己的病情并不感到樂(lè)觀，我知道自己將不久于人世，但如果我的告白能夠幫助別人，我至少知道自己的不幸能夠?yàn)樗嗽旄?。……無(wú)論何時(shí)，同志朋友和不幸感染上HIV的朋友們，請(qǐng)記得洛克的心永遠(yuǎn)陪伴著你們?！?br>
同年10月5日，洛克?哈德森病逝?！谡鎸?shí)地做回自己之后，他帶著無(wú)憾的微笑放下了這個(gè)世界所有沉重的面具，去向了那片他曾經(jīng)放飛夢(mèng)想的遼闊草原和藍(lán)色天宇……
“……我從來(lái)沒(méi)有公開(kāi)過(guò)自己的同性戀的私生活~……我的生活要公諸于眾，我就有很多話要說(shuō)！……很多人認(rèn)為HIV是上帝對(duì)人類(lèi)的懲罰，但我認(rèn)為他的作用是教育人們要懂得愛(ài)，更珍惜彼此間美好的感情！……”
——Rock hudson絕筆
洛克·哈德森劇照：
http://www.douban.com/photos/photo/391169204/
http://blog.tianya.cn/blogger/post_read.asp?BlogID=2824499&PostID=30696815
4 ) [Film Review] Giant (1956) 8.3/10
“a significant American tome that takes us through an elemental learning-curve of open-mindness
George Steven’s epic western GIANT, based on Edna Ferber’s roman-fleuveabout a wealthy Texas rancherhousehold that spans over decades, rightfully won him a second Oscar for BEST DIRECTOR, but this is the sole trophy out of the picture’s 10 nominations (although Mercedes McCambridge’s coattail nomination is a fluke in hindsight, she has nothing to wield but a frosty front), mostly lost out to Michael Anderson’s less time-honored AROUND THE WORLD IN 80 DAYS (1956), another taint forever besmirches the Academy’s credibility.
The couple under the limelight is Jordan “Bick” Benedict Jr. (Hudson), the said rancher and his wife Leslie Lynnton (Taylor), a socialite from Maryland, who must adapt herself to the a completely different lifestyle but never flinches from her modern view of treating their Mexican employees (yes, they are referred as wetbacks) with equal respect, which collides with Bick’s more entrenched racist frame of mind, and this “progressive East Coast vs. traditional Western Inland" leitmotif maintains as the pillar of the film and later evolves into Bick’s epic defeat of his paternalistic arrangement in relation to their three children. Throughout, it is Bick’s glacial change of his old-world attitude that flourishes during all the long years, Rock Hudson gives an endearingly no-nonsense impersonation that not unlike his first name, becomes a bedrock of the film, a pretense-free Texan learns to brave a new world that beyond his widest imagination and eventually transmutes into a better person, a titular “giant” in the end, even he is beaten up for standing up for the right cause, why it is so inspiring because it is a personal victory, and means the world to them, good deeds must be carried out no matter how formidable adversity looks, who can refute that?
Taylor, on the other hand, dazzles in Leslie’s bluff honesty and impeccable integrity that makes us root for her right out of box, Leslie’s life orbit is less tectonic, but incredibly, both she and Hudson acquit themselves convincingly under their senior makeup, to parent fresh-faces like Dennis Hopper and Carrol Baker,and a strong sense of affinity between the two never get attenuated, not even during their not-so-infrequent spats.
Of course, the biggest selling point is James Dean in his final picture, although for sentimental reasons, he received his second posthumous Oscar nomination in the leading actor category, but his indecipherable upstart Jett Rink is a substantial supporting character in the whole picture, and he would be a shoo-in to win if he could have competed in the category where his character truly belongs, however, his name had already become too big a legend to be relegated at that point. His portrayal of Jett, emphatically registers a false layer of insouciance that defies operatics, vaguelymasks his touching vulnerability and troubling uneasiness towards the unattainable object of his desire, Leslie, whose footprint inadvertently strikes gold for him, but whose heart he can never conquer.
Thus, it is the black gold that sounds the death knell of the Western genre as we know it, Stevens and DP.William C. Melloremploy stunning imagery to exhibit the burgeoning modernization that invades the vastness where materialistic gain lies beneath and beckons, as an answer to the prior un-warped long shots which retain the Old West in its most august splendor, the cattle herd sequences, or the majestic take on Benedicts’ singular mansion for instance, but at the end of the day, it is the story’s sagacious message that transcends its racist, patriarchy milieu, and makes GIANT a culturally, historically and aesthetically significant American tome that takes us through an elemental learning-curve of open-mindness and righteousness that flouts the specious “winner takes it all” precept,without forging its tangy nostalgia for a bygone era.
referential entry: Stevens’ A PLACE IN THE SUN (1951, 8.1/10).
5 ) 《巨人傳》：紀(jì)念詹姆斯?迪恩
先談?wù)勲娪氨旧??！毒奕藗鳌穱@德克薩斯州牧場(chǎng)主本尼迪克一家二十世紀(jì)初葉至中期的生活變遷展開(kāi)情節(jié)敘事，時(shí)間跨度達(dá)三十余年，電影的片長(zhǎng)也達(dá)201分鐘（據(jù)說(shuō)還有一個(gè)261分鐘的版本），屬于典型的史詩(shī)片。在這樣規(guī)模的全景式鴻篇巨制中，電影不再是講述單一故事的簡(jiǎn)單情節(jié)劇，而是一個(gè)感情和思想的熔爐。無(wú)論是浪漫的愛(ài)情、夫婦間的情感糾葛、暗戀、子女教育、地方主義、性別歧視、種族偏見(jiàn)、愛(ài)國(guó)主義、個(gè)人主義、權(quán)力意志、社會(huì)變遷、地理風(fēng)貌、榮譽(yù)、勇氣、墮落、暴發(fā)戶(hù)心態(tài)……在片中都可以找到，但很顯然基本上都是浮光掠影。看這樣的電影，不需要太多的知性投入，觀眾的情感跟隨著電影的情感線索纏繞起落，自會(huì)產(chǎn)生一種歷史感和鄉(xiāng)愁意識(shí)。但論到歷史感和鄉(xiāng)愁，本片沒(méi)有《飄》那樣濃郁、熾烈；論知性感和思想深度，沒(méi)有《日瓦戈醫(yī)生》那樣有世界文學(xué)名著作基礎(chǔ)；論傳奇色彩和場(chǎng)面，又沒(méi)有《賓虛》那樣的古代背景和米高梅的孤注一擲，于是，《巨人傳》在史詩(shī)片中的默默無(wú)聞也就可以理解了。
但光就導(dǎo)演的藝術(shù)表現(xiàn)力和演員的人物形象刻畫(huà)上來(lái)說(shuō)，《巨人傳》很有值得稱(chēng)道的地方，完全不讓上面提到的三部電影。
導(dǎo)演喬治?史蒂文斯（《原野奇?zhèn)b》、《萬(wàn)世流芳》）在50年代與伊利亞?卡贊和尼古拉斯?雷齊名，片中他運(yùn)用大量大遠(yuǎn)景廣角鏡頭將德州的地理風(fēng)貌表現(xiàn)得逼真且極具質(zhì)感，并將地理環(huán)境作為影響人物性格的因素融入到故事的情節(jié)發(fā)展中，形成影片敘事的動(dòng)力之一。在電影的情感節(jié)奏上，本片也把握得十分到位。歡樂(lè)的慶祝舞會(huì)之后是悲傷的下葬場(chǎng)景，情意綿綿的復(fù)合緊接著劍拔弩張的爭(zhēng)吵，恢弘的慶典過(guò)后是一個(gè)男人的落寞與酗酒。觀眾的情感無(wú)法不跟隨電影時(shí)刻起伏，三個(gè)多小時(shí)的時(shí)長(zhǎng)盡管是長(zhǎng)了點(diǎn)，我卻絲毫沒(méi)有膩煩之感。其實(shí)導(dǎo)演在電影敘事的簡(jiǎn)潔上已經(jīng)很下功夫了，比如電影開(kāi)始時(shí)畢克?本尼迪克到華盛頓買(mǎi)馬期間與萊絲麗之間的浪漫愛(ài)情，史蒂文斯用一個(gè)表意性超強(qiáng)的景深鏡頭加上一個(gè)特寫(xiě)就完成了對(duì)萊絲麗和畢克之間愛(ài)情的表現(xiàn)：近景處是萊絲麗的母親站在門(mén)口的臺(tái)階上，臺(tái)階下是萊絲麗的父親坐在車(chē)?yán)锏犬吙艘黄鹑タ瘩R，而遠(yuǎn)處草坪的柵欄邊上畢克和萊絲麗似乎都忘了看馬的事，兩人正一起愛(ài)撫著萊絲麗心愛(ài)的坐騎，在更遠(yuǎn)處，是電影開(kāi)始時(shí)把畢克帶來(lái)華盛頓的那輛火車(chē)正緩緩駛向遠(yuǎn)方，這個(gè)近-中-遠(yuǎn)結(jié)合的景深鏡頭加上下一個(gè)表現(xiàn)萊絲麗和畢克情深意篤的特寫(xiě)，觀眾看完就明白萊絲麗要移情別戀，跟著這位德克薩斯州的牧場(chǎng)主坐上火車(chē)去德州生活了。下一幕畢克和萊絲麗已經(jīng)是在前往德州的火車(chē)車(chē)廂里了，導(dǎo)演根本沒(méi)有借助臺(tái)詞來(lái)表現(xiàn)這段浪漫愛(ài)情的始末。這也說(shuō)明50年代的好萊塢主流導(dǎo)演已經(jīng)非常好地吸收了四十年代《公民凱恩》留下的遺產(chǎn)。
泰勒所飾演的萊絲麗，一開(kāi)始在華盛頓時(shí)是一位嬌羞中帶幾分淘氣的純情少女，嫁給畢克后在德州粗獷地理風(fēng)貌的雕刻下變成一個(gè)有著獨(dú)立的女性自我意識(shí)，懂得愛(ài)與尊重，又極富豪氣的年輕少婦，電影結(jié)束時(shí)她已經(jīng)到了做奶奶的年紀(jì)。這樣有著年齡跨度的角色，泰勒表演起來(lái)完全不在話下，最重要是，她賦予這個(gè)人物的美貌、個(gè)性和氣質(zhì)，使得觀眾無(wú)法克制地要“愛(ài)”上她。迪恩在片中演的杰特起初是一個(gè)本尼迪克家的一個(gè)牛仔，一開(kāi)始就暗戀萊絲麗。畢克的姐姐死后給了他一塊地，數(shù)年后他在這塊地上挖出了石油，最后成了德州的石油大亨，財(cái)產(chǎn)遠(yuǎn)超出本尼迪克一家。可這個(gè)人物身上有著某種暴發(fā)戶(hù)的惡俗氣和種族偏見(jiàn)，所以基本上是個(gè)負(fù)面角色。讓我不滿(mǎn)的是，《巨人傳》給與迪恩的戲份實(shí)在是太少了，全部的重心都圍繞著本尼迪克夫婦，杰特幾乎就是一個(gè)配角。即便是迪恩的天才也無(wú)法在缺少時(shí)間和情節(jié)故事支撐的情況下表現(xiàn)杰特從一個(gè)小混混成為一個(gè)石油大亨過(guò)程總復(fù)雜的心理變化過(guò)程，所以這個(gè)角色的設(shè)計(jì)在我看來(lái)是失敗的。
但是迪恩的表演卻不可能是失敗的。特呂弗說(shuō)，迪恩是以直覺(jué)和本能來(lái)表演的，他的對(duì)白和他身體的動(dòng)作往往在同時(shí)傳達(dá)不同的意思，你永遠(yuǎn)也想象不到他下一個(gè)動(dòng)作會(huì)是什么，在迪恩這里，表演心理學(xué)的所有規(guī)范都失效了。是的，真正的天才總是打破規(guī)范，再創(chuàng)造新的規(guī)范，他較之于馬龍?白蘭度、德尼羅這些了不起的“性格演員”們更勝一籌的地方就在于他不隸屬于任何表演學(xué)派，他的表演方式幾乎完全來(lái)自他個(gè)人。而他的表演總是那么能夠容易得到觀眾的認(rèn)同，不但是一種情感認(rèn)同，而且是對(duì)他所賦予的那個(gè)角色生命的認(rèn)同?！毒奕藗鳌分械慕芴匾彩且粯樱幢阌^眾對(duì)反派的角色不可能產(chǎn)生道德認(rèn)同，但對(duì)于迪恩所賦予這個(gè)人物每一瞬間生命的真實(shí)性，卻不可能不認(rèn)同。
迪恩24歲便出車(chē)禍去世了，用特呂弗的話來(lái)說(shuō)，他在“他的時(shí)代到來(lái)之前就離去了”，本來(lái)他是注定要帶來(lái)電影表演翻天覆地革新變化的人。即便他只演了三部電影（還有兩部是《伊甸之東》和《無(wú)因的反抗》），也給人們留下了豐富的遺產(chǎn)。他的命運(yùn)與李小龍實(shí)在是太像了，同樣作品數(shù)量極少，同樣的空前絕后（李小龍是以他刻畫(huà)的人物形象和中國(guó)功夫，迪恩是以表演本身），他們都屬于那種讓人們唏噓不已的像流星一般倏忽而逝的天才。但是人們并沒(méi)有忘記他們，那天去金逸影城，一轉(zhuǎn)身看見(jiàn)爆米花柜臺(tái)后面墻上巨幅的招貼畫(huà)，迪恩就站在那里，帶著那份人們熟悉的神秘莫測(cè)又憨態(tài)可掬的笑容。
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6 ) 難得的松弛
很喜歡這種傳記片，沒(méi)有分明的好人壞人，就是不同人的人生，讓觀眾自己去體驗(yàn)，觀影如觀人生。
餐館中，最終不是因?yàn)榧易宥且驗(yàn)椴粷M(mǎn)于種族歧視而揮拳的良知而揮拳的赫德森，最后泰勒對(duì)他說(shuō)，最后羅科家族一定是德州最棒的。
女人真是精明，太厲害了，一下子看透了幾個(gè)時(shí)代。
片子里的女孩都很厲害，無(wú)論是姐姐魯茲，比起做愛(ài)更喜歡喂牛，那股不服的勁兒，一定要騎上不能騎的馬，最終像個(gè)西部英雄般跌馬而死，這真是英雄的最好歸宿。泰勒也是，男人結(jié)了婚，感覺(jué)終于可以歇一歇，女人結(jié)了婚感到生活終于開(kāi)始，女人對(duì)于婚姻生活有著過(guò)于旺盛的精力和激情，大概是終于擺脫了上一代母親的家庭規(guī)制，終于有一天可以自己挑選窗簾的顏色，枕頭的大小，以及碗筷種種。這種統(tǒng)籌布局的欲望大概是與生俱來(lái)的。所以女人結(jié)婚之后總是不知疲憊，泰勒對(duì)于魯茲的威脅正是在此，投入婚姻生活后，迅速和墨西哥家仆打成一片，早晨早起親自打三角鐵，準(zhǔn)備早飯，親自騎馬看牲口，照顧屬地的墨西哥下人，即使生完三個(gè)孩子還是孜孜不倦，爆發(fā)著旺盛的生命力，真是太有激情了。
女兒小魯茲和暴發(fā)戶(hù)迪克在酒館里的聊天真是長(zhǎng)經(jīng)驗(yàn)，那種油滑的老男人不好說(shuō)是油滑，只好說(shuō)是歷盡滄桑的大叔和小女孩之間的曖昧感，做的真寫(xiě)實(shí)真好，“這算是求婚么？”“魯茲，你是一個(gè)我難得遇見(jiàn)好女孩，但是”
there is a but……
哈哈哈。
最后迪克酒后吐真言，小魯茲知道，迪克最終還是喜歡自己的母親，默默地關(guān)上了門(mén)離開(kāi)，女人總是能毀掉男人的一生，最后，迪克可能想起來(lái)一次下午茶的時(shí)光泰勒對(duì)他說(shuō)“錢(qián)不是什么都能買(mǎi)到的”“那是你們有錢(qián)人才會(huì)說(shuō)的話”，如今應(yīng)驗(yàn)了。
影片畫(huà)面都很美，我自以為那是好萊塢的古典主義時(shí)期，所有的構(gòu)圖都很講究規(guī)整，像古典主義的油畫(huà)一樣。開(kāi)頭幾個(gè)泰勒穿著裙子在樹(shù)林下飄過(guò)的鏡頭美到爆。
另外這種慢悠悠的感覺(jué)也很好，影片好幾處的幽默感都是現(xiàn)在做不出來(lái)的，不是靠夸張的表演也不是靠插科打諢的臺(tái)詞，那種人與人關(guān)系中的尷尬恰到好處，不做作，不刻意，停頓之處，讓人發(fā)笑，這種笑帶著一部分觀眾自己的生活經(jīng)驗(yàn)在其中，顯得尤其難得。
真好
7 ) 《巨人傳（Giant）》：大地主的一生（AFI100 TOP 082）
http://qfmeng.blogbus.com/logs/164549893.html
Giant (1956)
繼續(xù)看AFI100里的電影，看到本片。
電影講述一個(gè)家族的三代人及其一個(gè)男人的發(fā)跡史。德克薩斯大農(nóng)場(chǎng)主來(lái)到馬里蘭州購(gòu)買(mǎi)種馬，愛(ài)上了馬場(chǎng)主的大女兒。幾天的時(shí)間內(nèi)，他們就相愛(ài)、結(jié)婚，然后一起回到了德克薩斯的家。農(nóng)場(chǎng)主與姐姐同住，姐姐看到弟弟的妻子很不開(kāi)心，認(rèn)為她奪取了自己的位置，只好拿她從家里帶來(lái)的撒氣。倔強(qiáng)的馬與倔強(qiáng)的人互相爭(zhēng)斗起來(lái)，最后馬骨折，而人被摔傷。幾個(gè)小時(shí)后，農(nóng)場(chǎng)主的及姐姐就去世了。農(nóng)場(chǎng)主家一個(gè)工人深受姐姐的喜愛(ài)，但不得農(nóng)場(chǎng)主的歡心。姐姐的遺囑中贈(zèng)予工人一塊土地，農(nóng)場(chǎng)主想用金錢(qián)打發(fā)他，被工人回絕。隨后，工人每天在那塊地里探油，想要發(fā)財(cái)致富。農(nóng)場(chǎng)主妻子漸漸熟悉了農(nóng)場(chǎng)的一切，他們夫婦辛勤的工作著。夫婦間經(jīng)常鬧著矛盾，時(shí)不時(shí)發(fā)生爭(zhēng)吵。幾年后，他們有了三個(gè)孩子，一個(gè)兒子，兩個(gè)女兒。農(nóng)場(chǎng)主希望兒子能繼承農(nóng)場(chǎng)，在他四歲時(shí)就強(qiáng)迫他騎馬，嚇哭了兒子。看到此景，妻子決定將孩子們帶回娘家。思念妻子與孩子的農(nóng)場(chǎng)主幾天后就來(lái)到妻子家，得到了她的原諒?；氐降驴怂_斯沒(méi)多久，工人的的地就出了石油，從此他有錢(qián)了。十幾年過(guò)去了，孩子們都已經(jīng)長(zhǎng)大，而工人的石油公司也越做越大。農(nóng)場(chǎng)主的三個(gè)孩子，有各自的想法，兒子要當(dāng)醫(yī)生，一個(gè)女兒要學(xué)畜牧打算嫁給自己男朋友開(kāi)一個(gè)小農(nóng)場(chǎng)，另外一個(gè)女兒則癡迷于工人的成功對(duì)他頗有好感。幾年后，一個(gè)女兒結(jié)婚后，老公與農(nóng)場(chǎng)的另一個(gè)青年一起參加了二戰(zhàn)，兒子也有了女朋友。此時(shí)，農(nóng)場(chǎng)主終于同意與工人的石油公司合作，他們家也暴富起來(lái)。二戰(zhàn)結(jié)束后，農(nóng)場(chǎng)青年戰(zhàn)死，女兒的老公平安回來(lái)了，兒子也娶了一個(gè)印第安人姑娘為妻子。沒(méi)過(guò)幾年，他們也都有了孩子。戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束后，政府決定為石油巨頭們召開(kāi)慶功會(huì)，工人要發(fā)表演講，農(nóng)場(chǎng)主在別人的刺激下也決定參加。于是，農(nóng)場(chǎng)主一家紛紛趕到會(huì)場(chǎng)?？墒莾鹤拥钠拮右?yàn)橛〉诎踩说纳矸?，處處收到歧視，?dāng)兒子知道這一切是工人安排時(shí)，決定找他算賬。在賓客都已經(jīng)就為的會(huì)場(chǎng)，兒子與工人打起來(lái)，可是他卻被工人輕易擊倒?？吹絻鹤颖黄圬?fù)，老爸挺身而出，但是當(dāng)他看到工人可憐的樣子后，沒(méi)有出手?；氐綍?huì)場(chǎng)的工人，暈倒在眾人面前，出盡洋相。喜歡工人的女兒在找工人時(shí)，聽(tīng)到了他的自白，原來(lái)工人一直喜歡的是農(nóng)場(chǎng)主的妻子，也就是她的媽媽。聽(tīng)到此話，女兒離開(kāi)了工人?；丶业穆飞?，憋了一肚子氣的農(nóng)場(chǎng)主在餐館中與人打了起來(lái)?；氐郊抑泻?，農(nóng)場(chǎng)主夫婦回憶起他們的大半生，繼續(xù)自己的生活。
電影的名字叫做《巨人傳》，我就很不理解，那就只好從電影的英文名字去理解。查了一下翻譯，才知道Giant的意思是“巨人”、“偉人, 卓越人物”、“大公司，強(qiáng)大的組織 ”的意思，根本就沒(méi)有傳記的意思。電影名字翻譯成這樣，太偏離原文了。當(dāng)然電影還有另外一個(gè)名字叫做“巨人”，這個(gè)翻譯還算貼切。
既然電影的名字叫做“巨人”，聯(lián)系電影的情節(jié)，可以知道影片講述的是農(nóng)場(chǎng)主家族的幾十年，他們因?yàn)橛兄薮蟮哪翀?chǎng)，所以是一個(gè)“巨人”。不過(guò)，通過(guò)電影201分鐘的敘述，以及三個(gè)主要人物幾十年的一生，并沒(méi)有感受到什么。只能看到隨著時(shí)間的流逝，人物在變老、孩子在長(zhǎng)大、時(shí)代在改變，影片的內(nèi)容根本就是劇中人物的人生記錄，并沒(méi)有任何獨(dú)特之處。簡(jiǎn)單的說(shuō)，電影的內(nèi)容如同流水賬一樣，平淡無(wú)奇。此外，在這幾十年的過(guò)程中，三個(gè)人物的人生并沒(méi)有大起大落，也沒(méi)有任何重大的改變，當(dāng)然要把工人的一夜暴富排除掉。他們?nèi)齻€(gè)人的經(jīng)歷中即沒(méi)有浪漫的愛(ài)情，也沒(méi)有生老病死引發(fā)的悲情，更沒(méi)有因?yàn)槭朗碌母淖兌l(fā)的人生悲劇。他們?nèi)齻€(gè)人中，農(nóng)場(chǎng)主夫婦有的只是，生孩子、養(yǎng)孩子，孩子長(zhǎng)大后再照顧孩子的孩子，而工人則是采油、采油、采油，和買(mǎi)下土地繼續(xù)采油！總之，影片的故事看起來(lái)很具有史詩(shī)性，橫跨十幾年，好似有多么的波瀾壯闊，其實(shí)本質(zhì)上不過(guò)是一部流水賬，而且真是平靜的如水一樣，沒(méi)有一點(diǎn)漣漪。
流水賬般的故事，也使得電影沒(méi)有任何深刻的主題。影片所觸及的內(nèi)容深層次的方面的幾乎沒(méi)有，只是展現(xiàn)了一些皮毛。如對(duì)墨西哥移民、印第安人、黑人的歧視，對(duì)于普通工人的瞧不起，女人低于男人的社會(huì)地位等，這些都是一筆帶過(guò)，并沒(méi)有深入描寫(xiě)。影片對(duì)于愛(ài)情的描述，也是簡(jiǎn)單的很，只有電影開(kāi)頭農(nóng)場(chǎng)主與大女兒一見(jiàn)鐘情的那一小段，以及工人幾十年對(duì)農(nóng)場(chǎng)主妻子的暗戀。此外，本片對(duì)石油的背景以及所蘊(yùn)含的意義根本就沒(méi)有進(jìn)行探討?？傊?，這部電影看過(guò)之后，不能給人帶來(lái)任何思考，白白浪費(fèi)了210分鐘。所以本片只起到了一個(gè)描述的作用，記錄一番上個(gè)世紀(jì)上半葉美國(guó)德克薩斯農(nóng)場(chǎng)的生活，讓觀眾們了解那個(gè)時(shí)期、那個(gè)地方的生活狀況，僅此而已。
影片的其他方面中規(guī)中矩。電影的服裝、造型、布景都符合影片的情節(jié)，但沒(méi)有特別出色之處。不過(guò)，在這部電影中美國(guó)西部曠野的風(fēng)光倒是可以看個(gè)夠，當(dāng)然如果可以算是風(fēng)光的話。那些滿(mǎn)是黃沙、飛石荒涼的土地讓觀眾們見(jiàn)識(shí)了真正的西部。此外，因?yàn)橛捌臅r(shí)間跨度很大，也造成了它的敘事有些跳躍，比如農(nóng)場(chǎng)主的孩子在一夜之間就長(zhǎng)大了，幾分鐘的時(shí)間二戰(zhàn)就結(jié)束了，幾個(gè)畫(huà)面之后孩子們的孩子就出世了。這么跳躍的描述，看起來(lái)很別扭，電影用字幕表示一下時(shí)間就好了。
本片讓我觀看的唯一動(dòng)力是劇中的女主角扮演者Elizabeth Taylor。她飾演本片時(shí)才24歲，卻演完了女主角的大半生，顯露了她精湛的演技。而且Elizabeth Taylor的美貌確實(shí)驚人，稱(chēng)為“絕色”一點(diǎn)也不夸張，哪個(gè)男人看到她會(huì)不動(dòng)心？男主角Rock Hudson是一個(gè)帥氣的男人，不過(guò)在本片里除了帥也感覺(jué)不到其他了，尤其是男主角老年扮相時(shí)給人感覺(jué)不真實(shí)。Carroll Baker扮演的喜歡工人的女兒很漂亮，查了資料之后才發(fā)現(xiàn)她竟然比“母親”Elizabeth Taylor還要大一歲，哈哈，拍戲的時(shí)候肯定很好玩。另外一位主角James Dean，剛剛看過(guò)他主演的《無(wú)因的反抗》，他給我的感覺(jué)還是同樣的一般。不知道為什么他這么有名，難道因?yàn)閹洑夂驮缢溃?br>
總的來(lái)說(shuō)，一部很華麗的偽史詩(shī)片，看起來(lái)熱鬧，其實(shí)核心沒(méi)有多少有價(jià)值的東西。能入選AFI100肯定不是因?yàn)殡娪暗钠焚|(zhì)，是因?yàn)橛捌哂械臍v史性及演員吧。
Elizabeth Taylor
Elizabeth Taylor
Carroll Baker
Carroll Baker
序列：0577
[巨人傳].Giant.1956.Dvdrip.Moulding
2011-10-07
橫跨25年的恩怨情仇，微縮的西部近代史，時(shí)代變遷，傳統(tǒng)消逝，滿(mǎn)是沖突；財(cái)富，種族，性別，無(wú)一不有所染指，于是問(wèn)題來(lái)了：野心太大，繁復(fù)不均，篇幅過(guò)長(zhǎng)，每一個(gè)所要表達(dá)主題都顯得獨(dú)立而缺乏聯(lián)系，差一點(diǎn)就成了流水賬。不過(guò)片外有個(gè)小花絮：霍珀說(shuō)他拍這片的時(shí)候天天觀察迪恩的表演，受益終生。
這應(yīng)該是伊麗莎白泰勒演的最好的一部影片，在別的電影里她不過(guò)是一花瓶。
片子本身更像一個(gè)關(guān)于變化的故事，性別、種族、新舊等等的認(rèn)知變化。詹姆斯·迪恩實(shí)在太突出，包括他的表演也與其他演員，比如與男主的對(duì)比，明顯是兩種形式。
這么冗長(zhǎng) 而且給dean的鏡頭這么少直降到三星。簡(jiǎn)直可以拿去拍電視劇了 怎么得了這么多奧斯卡題名
用現(xiàn)在的眼光看有些太苛刻了，但我不是很能接受一部史詩(shī)片最后“矮化”成知更鳥(niǎo)。It's Texas in 1950s. They serve all kinds of racism.
第29屆奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳影片提名
【資料館展映4K修復(fù)版】長(zhǎng)達(dá)三個(gè)半小時(shí)的傳記片。前一小時(shí)看得差點(diǎn)睡著，隨后才漸入佳境。算是中規(guī)中矩的流水帳。而且時(shí)間跨度太大，轉(zhuǎn)折生硬缺乏過(guò)渡，經(jīng)常突兀地就跨越了數(shù)年甚至十余年。矛盾沖突和精彩的高潮段落幾乎全集中在后半部片子里，結(jié)構(gòu)太偏。一米九的帥氣陽(yáng)剛男主演居然是同性戀。三星半
地緣、種族、貧富、時(shí)代、代際，五組矛盾寫(xiě)盡繪絕，是謂佳作。大銀幕觀賞，震撼不已。喬治·史蒂文斯絕不是機(jī)巧之人，但本片的偉大，也恰恰歸功于他的本分。西部哪，逐漸隔絕了狂風(fēng)黃沙。英雄能征服奔牛烈馬，卻折在家長(zhǎng)里短。神話差點(diǎn)變笑話，但依舊是神話，只不過(guò)多了些許況味豁達(dá)。
像看一部長(zhǎng)篇小說(shuō)，快啃不下去的時(shí)候又出現(xiàn)有趣的段落把你拉回來(lái)。三代人小家庭大時(shí)代都濃縮在日常里。喜歡結(jié)尾的對(duì)話：——你終于成了我的英雄。——我覺(jué)得我一輩子都猜不透你。其實(shí)格局也沒(méi)多大，不如說(shuō)是一對(duì)夫妻磕碰相伴半生的故事。詹姆斯-迪恩打了個(gè)濃墨重彩的醬油。
愛(ài)上一匹野馬，可我家里沒(méi)有草原---年輕時(shí)的玉婆美艷不可方物，忽覺(jué)得人家結(jié)了八次婚也是很正常的好嘛！Dean飾演寂寥的石油大亨，最后的獨(dú)角戲令人動(dòng)容?？缍葞资晷屡f時(shí)代夾縫中的家族史詩(shī)，節(jié)奏把握并不好，原作小說(shuō)或值得一看。問(wèn)誰(shuí)是巨人？是那些＂戰(zhàn)勝了自身的偏見(jiàn)與控制欲的人＂
膚淺的我覺(jué)得。。這奏是流水賬。。木有激烈矛盾。。
If a film wants to be dramatic, do it the Giant's way. It's both an honor and an irony that Rock Hudson brought flesh and blood to this unforgettable role of a white macho ranch husband/father. He's the beacon light for all of us. Top 100
一部史詩(shī)，一種情懷，一世人生，更像情節(jié)劇而非西部片
最後的晚餐,占士甸一人在超長(zhǎng)桌正中,獨(dú)角戲,導(dǎo)演太喜歡他,僅此一段足夠在影壇不朽,僅此即證明永恒反叛不墜美名...但令我落淚卻是下葬好友那場(chǎng),人家拍主旋律那真叫勁,差太遠(yuǎn)(跟?),大銀幕只留下星條旗下的棺材,反戰(zhàn)愛(ài)國(guó)兩不誤,巨人指的并非個(gè)人,是這種群體,最終成就的則是一個(gè)巨人......................
巨人??！在我心里，你們倆都是。當(dāng)年沒(méi)有看，大概是它不屬于西部開(kāi)拓史的一部分。原來(lái)發(fā)展西部，消除對(duì)濕背人（對(duì)潛入美國(guó)的墨西哥印第安人的蔑稱(chēng)）的歧視，財(cái)富的建立與偏見(jiàn)的消除，是講述宏大題材更好框架和背景。
中后段一大堆事情發(fā)生，有點(diǎn)……湊，但結(jié)尾扳回得好。泰勒和羅克戲里戲外的感情，看哭了。迪恩對(duì)著黑暗的宴會(huì)廳發(fā)表屌絲獨(dú)白然后栽下去也看哭了（非粉）。這部西部片在當(dāng)時(shí)作為女權(quán)和種族平權(quán)運(yùn)動(dòng)的一部分，很了不起。開(kāi)始象征財(cái)富和權(quán)力的大房子，最后成了孤獨(dú)的堅(jiān)守。美術(shù)，調(diào)度，都非常棒。
玉婆因?yàn)檫@部片找了兩個(gè)好閨密。
看到Dean對(duì)著幾百?gòu)埧盏淖雷友葜v，我想到一段話“現(xiàn)在早出晚歸，是為了以后可以醉生夢(mèng)死。不問(wèn)世事，不關(guān)心物價(jià)政局民間疾苦。廣結(jié)友人，只用來(lái)聊天逛街相約吃飯。想活在那種沒(méi)羞沒(méi)臊沒(méi)計(jì)劃的墮落里，揮霍時(shí)間、健康、感情和一切。然后在某個(gè)大醉的夜晚，懷念當(dāng)初有條不紊的奮斗青春?！?/p>
嚴(yán)重好于預(yù)期。泰勒與迪恩都有上佳的表現(xiàn)。故事尤其好，一氣呵成。"you can just raise them. You can't live their lives for them."
可能是George Stevens最好的作品。James Dean去世前拍的最后一部電影。富于張力的劇情描述了跨越幾十年的愛(ài)恨情仇。當(dāng)年獲奧斯卡十一項(xiàng)提名，但最終僅獲得最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)。三位主演皆有上佳表現(xiàn)。個(gè)人認(rèn)為是一部容易被忽視的杰作。