沒有很炫的情節(jié)(愛與恨的老掉牙的故事)
沒有唯美的畫面(通篇水彩一樣的畫面,不唯美,卻生動)
沒有SD娃娃的標致臉孔,或是有的神奇的牽線木偶的豐富表情(木偶們的全部表情就是眨眼睛)
閃光的"扯線概念"全新引入
從出生,死亡,活動,甚至城門都有令人感嘆的創(chuàng)意
大概故事都是次要的,這個扯線的創(chuàng)意才是通篇想要闡述的吧

一個滿是扯線的世界,不同的木頭的顏色,不同的容貌,不同的聲音,但是象征生命的扯線都是相同的,生命是平等的
即使被關(guān)進了監(jiān)牢,扯線仍然是通向無限的上方,某種意義上講,雖然脆弱,但只要扯線還在,生命就都是自由的
而可以掌控扯線的,還有愛的力量,生命與愛從未有過的如此緊密的連接,不論親子或是戀人,不論朋友或是敵人,冥冥中聯(lián)系著的線,被愛恨纏繞著...
這本身不就是絕美的童話么,哪里還需要什么故事情節(jié)

想起若干年前所向睥睨的獅子王
大制作,大場景,高科技
當(dāng)時是沒見過在動畫片上這么舍得花本錢的
于是中國人就坐不住了
數(shù)碼也上來了
名人也請來了
可是為什么動畫片做得讓人看不出心血呢
總是想問,那么多錢,都花在了什么地方呢?
估計也覺得挺冤枉的,怎么日本人也不用什么高科技,動畫片就紅紅火火的,別人學(xué)都學(xué)不來...
我也在奇怪,怎么人家榆木疙瘩的腦袋,表情都不帶變的,就眨眨眼睛,喜怒哀樂就都栩栩如生的?怎么哪吒鬧海都沒有寶蓮燈畫面那么的不連續(xù),人物那么不生動的?是觀眾太挑剔了么?算了,不說了...老生常談的感覺
總之,絕對值得一看的片子

關(guān)鍵詞：
世界上第一部由扯線木偶拍成的電影

除了死去的老國王（因為不用動），其它所有人物都被木偶線包圍著。由于是木偶，所以人物表情有些僵硬，更準確的說是沒有表情。
但這已經(jīng)是我見過制作最精致的木偶。
他們的眼睛可以閉合睜開，五個手指的所有關(guān)節(jié)可以活動，年輕女孩的臉與別的木偶都不相同，打磨的極為光滑。
王子的妹妹珍娜公主好像是用潔白的陶瓷做成的。她在水里游泳時可以看出少女柔和美好的線條。
還有那個駝背的腳，走路走的很有感覺，腳后跟先著地，然后是前腳掌，不像別的木偶浮在地上輕飄飄的。

故事情節(jié)大致跟哈姆雷特差不多，但并未全部擬人化。
比如木偶們知道自己是木偶，死亡的方法是割斷頭上的繩子。
新生兒是在布滿刨花的木工床上做出的，獲得生命則是為他接上繩子。

繩子在故事中應(yīng)該是靈魂的意思吧：
珍娜被囚禁時，彈著手腕上的繩子說：我知道他活著，我和海爾的繩子心意相通。
女主角說：我們的生命寄予一線。生命中會不斷有線落在地上。
珍娜在阻止哥哥出城時，海爾說：不要拉著我的繩子。

最美的場景有兩個：
王子與沙洛相愛的那個晚上，山中的月亮又圓又亮。
死去的公主躺在越飄越遠的竹排上，天邊布滿五顏六色的云彩。

附：看過簡介后才知道原來制作過程如此繁瑣復(fù)雜。在電影開頭可以看到制作人員光著腳在擺滿道具的片場忙碌的情景。

提線木偶都知道，但拍攝成電影這還是第一遭。陰森的布景、沉重的音樂配合上提線木偶除眼外不活動的五官、慢一拍的運動節(jié)奏，很好的營造出這個關(guān)于生、死、愛、恨的故事。

丹麥、挪威、瑞典，北歐國家的電影大多都是冷郁的，連合拍的木偶也滲透著北歐骨子里的情緒。

如果你喜歡新奇可以一看，雖然劇情沒有特別的欣賞性，但是人物、動物造型加上嫻熟的木偶操作還是讓人耳目一新。但是你希望從影片中得到一般動畫、木偶片的愉悅，那你還是放棄吧。

因為木偶面部動作太少，所以配音演員們舞臺劇式的臺詞和腔調(diào)在這方面做到了很好的彌補，達到極佳的效果。

很喜歡影片中用線與身體的相連、分離對提線木偶生死的描述，而那些從天而降操縱人物的繩線加上面具式人物造型，很難不和現(xiàn)實生活中的人與人關(guān)系對比。

真正的木偶操作者在影片的開頭出現(xiàn)了他們的手腳，那我們自己的操作者呢？是我們自己嗎？

2007-12-25

簡單的故事，尋常的情節(jié)，卻是一次例外的嘗試，一眾被牽扯的偶人成為了影片的主導(dǎo)，幕布上顯而易見滿滿當(dāng)當(dāng)?shù)睦K索，一連串被拉扯的起伏。

年邁的國王以自我了解的方式結(jié)束了自己頗富爭議的一生，留下了一紙書函，將王位承繼給了尚且稚嫩的兒子，許下了自己的期許和所有的寄托，卻不曾想，被陰險的弟弟識破，非但隱瞞了事件的真相，甚至乘機挑撥了王子失去至親后來不及理智的心。
被仇恨蒙蔽的王子，一心所愿，為父親報仇，關(guān)閉了城門，離開了自己國家，踏上了尋仇之路，“親愛的叔叔”得償所愿。

類似的“王子復(fù)仇記”，一路的尋求，一路的成長，終于正義戰(zhàn)勝了邪惡，熱愛戰(zhàn)勝了仇恨，年幼的王子以另外的方式完成了父親的遺志，成為了人群景仰的王，與他的公主，從此幸?？鞓返厣钤谝黄?。

上天賦予了偶人們生命卻也在同時為他們設(shè)定了桎梏。

影片所試圖探討的，大概是類似愛與和平的永恒主題，渴求自由的心，反對戰(zhàn)爭的強烈愛憎。
剛正的國王為使臣民免受顛沛之苦，立志以血和劍建立一個穩(wěn)固的城，卻同時摧毀了他人的家園。以暴力建立的國家同時以暴力來維系，終于疲累不堪，得不償失。
年幼的王子為謊言所蒙蔽，一直活在父親所制造的美好幻夢之中，直到遇到了傳說中那個殘暴的“君主”，失去家園四處流浪，同樣不過是為了爭取屬于自己的權(quán)利，因為身處不同的利益集團，對于所謂正義，理所當(dāng)然，有了不同的觀感。
歷盡硝煙的了然和感悟，愛成了人們最后的防線。

一絲不茍的暗沉和厚重氛圍，唯一的期望是孩子們清澈的雙眸，仿佛奈良美智出品，深陷的眼窩，凸起的腮幫，明媚的大眼，簡明的線條，久違塵封的溫暖。

“玩偶沒有心，只有隱在身后的手。手消失了，玩偶便頹然垂下?！?br>
仿佛是和我寫過的這句話唱對臺戲，這木偶國王寫罷絕命書，拿刀自盡。幽暗的大殿里，水光粼粼，天空上方的雨水順著繩索的方向滂沱而下，他舉起繩線牽引著的右手，握刀削斷了自己的“頭繩”——自上空垂下的控制著腦袋的那根最粗的繩索。馬上，他就死了。

一個木偶的誕生也是如此。被木偶父母鑿出來的小木偶靜靜躺在桌上，時辰到了，天空有亮晶晶的繩索垂下，被恭敬的手小心翼翼地接過。細的繩，連系到手腳、軀干，最粗的那根，和頭顱相接。晶瑩的繩索似有血流通過，嬰兒的眼睛睜開了。

這些奇怪的、有自我意志的、會自我誕生會接受死亡、會向天主祈禱的木偶共同演出了一場哈姆雷特式的悲喜劇。驕傲的觀眾，愿意想象那些從上天垂下的繩子，其實由一雙雙手操縱，因為事實上，這部電影也是這樣拍成；但懂得的觀眾，知道我們和他們之間，區(qū)別只在于繩索的顯性隱性?？床灰姷睦K索，讓我們因相愛而將彼此的命運糾纏，讓我們因憎恨而永遠不再相交。生命中種種復(fù)雜的際遇，宿命的牽扯安排以及叛離宿命的努力，存在的荒誕感和自我意志的選擇，幾根繩索，便說盡道盡。

和這部電影一樣，生命是一場隱喻。

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Males 1,177 6.9
Females 280 7.4
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呵~~高分來自具有豐富移情能力的和青春期和年輕女性們，大叔大媽到了半百連性別都模糊了，所以打分都那么同趣味。

從片名《Strings》被譯成《提線王子復(fù)仇記》可以看出有許多人認為這是個脫胎于莎翁名著《哈姆雷特》的故事，“提線”是提線木偶，簡而言之，這是個由提線木偶表演的哈姆雷特式的故事。那么，讓我們將二者比較一下，看看是否如此。
在《哈姆雷特》中，王子的叔叔謀殺了國王，竊取了王位和王后。當(dāng)王子從父王的鬼魂那里得知這一切時，苦思復(fù)仇卻無計可施，他肩負重大使命，卻不知如何與邪惡做斗爭，最終在一場混亂的決斗中，以利劍結(jié)束了復(fù)仇，也結(jié)束了自己在理想人性與詭譎政治之間的痛苦與掙扎；《提線王子復(fù)仇記》中的王子亨利則在錯誤的復(fù)仇之路上，幸運的得到了幫助和指引，他和哈姆雷特擁有相似的故事開頭，卻沒有陷入到哈姆雷特孤立無援最終與邪惡玉石俱焚的境遇，甚至，他更完成了父王的遺愿：實現(xiàn)了與異族的和平與公正。哈姆雷特在故事的開頭就得知了父親死亡的真相，他所經(jīng)歷的是認識個人使命和內(nèi)省個人價值之間的掙扎，而亨利則是被父親死于謀殺的謊言所蒙蔽，踏上了虛妄的復(fù)仇之路。但這復(fù)仇之路的盡頭卻是希望與新生：辨識人生中的謊言和真相、學(xué)會在愛的指引下獲得心靈的自由、理解并實現(xiàn)父親的遺愿。前者是一個表達16世紀末英國人文主義者的痛苦和希望的卓越劇本，一部全面體現(xiàn)文藝復(fù)興時期精神的深刻悲劇，其悲劇根源在于人文主義信仰與社會現(xiàn)實的碰撞失利。而2004年北歐這部電影則講述了一個少年經(jīng)歷逆境，成長為英雄的礪志故事。無論從表層情節(jié)結(jié)構(gòu)還是深層意義結(jié)構(gòu)，它與《哈姆雷特》都不具備可比性。讓觀眾把它們聯(lián)系在一起的，只是那個陰森王宮里迷霧重重的相似開頭。
復(fù)仇：蒙昧與新生
和絕大多數(shù)的少年一樣，王子亨利年輕沖動、易感易怒，總是輕易就對事情做出判斷，并自信滿滿，而事實上心中所有的只是天真和淺見。在影片的開頭，亨利幾乎是毫不猶豫的撲向拿宗設(shè)下的陷阱，一意孤行奔向為父復(fù)仇之路，卻不知在他自信執(zhí)著的身影之后，是叔叔拿宗緊閉城門竊取王位收編勢力的忙碌、是年幼敏感的妹妹吉娜對彼此將來命運的恐懼、是將軍俄力圖一家為他的虛妄復(fù)仇所付出的代價……當(dāng)城門關(guān)上，亨利的背影消失，成群的濃密烏云飛快的流動，迅速遮蔽了漢伯倫城的天空。
在亨利出城前，有這樣一段情節(jié)：亨利強迫將軍俄力圖戴上澤斯人的面具與自己決斗，俄力圖為制止他的瘋狂，只好斬斷了他的一只手。拿宗來看望亨利，煽動他親自去找澤斯人為父親報仇。與此同時，俄力圖在挑選一名俘虜，卸下他的手來為亨利接上。此處進行了四次平行剪輯，亨利神情激動，大發(fā)豪言壯語要毀滅澤斯來撫慰父親亡靈的鏡頭與俘虜被強行卸下手的掙扎哀鳴交替出現(xiàn)，對影片的情節(jié)發(fā)展及其深層意義做出了暗示：亨利把被迫戴上澤斯人面具的俄力圖看作復(fù)仇的對象與之拼殺，寓指他的復(fù)仇本是一場沒有對象的虛無。只有拿宗掩蓋在事實真相上的澤斯人面具，并沒有犯下謀殺罪行的澤斯人。他的虛妄復(fù)仇，只會令更多無辜的人受傷害。這場與俄力圖的無謂拼殺，就讓俘虜白白的失去了一只手。所謂戰(zhàn)爭，更是以寶貴生命堆砌一時的勝利。勝負輪流轉(zhuǎn)，而生命一去不返。
亨利以蒙昧的姿態(tài)踏上了復(fù)仇之路，這蒙昧是對父親死亡真相的不明、是對父親真實面目的無知、是對澤斯人與漢伯倫人關(guān)系的誤解、是對俄力圖面上愁容心中重負的茫然不覺。這種蒙昧隨著真相的逐一揭露被打破了，他目睹父親的塑像在百姓們“暴君死了！”的歡呼聲中被推倒，更在千死勇士湖發(fā)現(xiàn)了父親屠殺澤斯婦孺的血證；他震驚于澤斯婦女懷念被毀家園時的悲傷與哀痛，并在漢伯倫城的地上發(fā)現(xiàn)了巨大的澤斯族徽；當(dāng)在監(jiān)牢中，俄力圖的妻子告訴他父親死亡的真相時，亨利感嘆“一切都是謊言，我們整個人生；我們自己才是自己最大的敵人?！贝藭r的他，是打破蒙昧獲得新生的他，他運用澤斯少女所教導(dǎo)的方法，躍出了監(jiān)牢，也躍出了謊言的束縛。
老國王遺書里是囑咐去愛，以愛為兩族人民帶來和平與公正，拿宗則用恨來蒙蔽他的雙眼，誘騙他至危險的境地。是澤斯少女吉塔的幫助和指引，使亨利從一個被仇恨燃燒的蒙昧的復(fù)仇者，變?yōu)椤皩W(xué)會為愛引導(dǎo)”因而可以“用上整個人生的力量”的新生的王子。
澤斯人自由跳躍的秘密在于學(xué)會被愛引導(dǎo)、學(xué)會為愛前行，只有這樣，才能擁有非凡的力量和真正的自由。愛的反面是恨，吉塔說“不被愛纏繞，就被恨纏繞”，當(dāng)心靈被仇恨、嫉妒、貪婪……所束縛纏繞，心靈將永遠無法自由的飛躍。而這一反例，便是拿宗和格科。拿宗為竊取亨利的王位，將兄長分尸，誘騙侄子去送死，為掩蓋罪行，殘殺侄女，羈押忠良。即使坐上了王位，也只能以陰謀、暴虐和謊言去實行統(tǒng)治。而格科的例子則更富意味：他在老國王的暴政下失去了健全的肢體，也失去了心靈的健康。他終日滿懷怨毒與仇恨，躲在簾幕后窺探、謀劃，為拿宗獻上種種毒計。雖然后來換上了高大健壯的軀體（如機器般的強壯冷酷），心靈卻依然被陰毒邪惡所纏繞，他將戰(zhàn)火燒至澤斯人的家園，最終自己葬身火海。
提線：生命與束縛
《提線王子復(fù)仇記》并不是銀幕上出現(xiàn)的第一部木偶電影，但它和之前眾多關(guān)于木偶電影的嘗試的區(qū)別在于：之前的木偶電影中的木偶只是像木偶戲、皮影戲、布袋戲等偶戲那樣單純模仿人的動作。但《提線王子復(fù)仇記》不再囿于單純模仿人，木偶自身的特性也參與塑造劇中角色，甚至，操縱木偶的提線更成為整個劇本的靈魂所在。年輕的丹麥導(dǎo)演安德斯·朗諾-克拉倫用了四年的時間為觀眾創(chuàng)造了一個真正的木偶世界，以木偶的特性和語言展示了有關(guān)謊言與真相、戰(zhàn)爭與和平、蒙昧與成長、束縛與自由、仇恨與愛的種種表達。
 木偶們的身體由提線牽動，提線是他們生命的象征。當(dāng)某部位上的提線被切斷，就意味著失去了這部分身體，失去的身體部分可以從別的木偶身上移植（影片中的俘虜除了勞役之外，最重要的功能就是提供肢體，這是木偶世界獨有的情形。），但如果頭頂上的線斷了，則永遠失去生命。（老國王死后被分尸的段落完整表現(xiàn)了木偶世界對于死和受傷的區(qū)別：老國王自殺是削斷自己的頭線，拿宗分尸是將其余肢體上的線斬斷。）
與死相對應(yīng)的生，更體現(xiàn)導(dǎo)演非凡的想象力。妻子懷孕了，丈夫就著手在木頭上刨出一個嬰兒，分娩時，會有幼白的細線從天上垂落，當(dāng)細線連接到嬰兒身體上，細線變黑，意味著血液流進了血管，當(dāng)頭線連上，嬰兒睜開了眼睛，一個新生命誕生了。
木偶世界的生死富有哲學(xué)內(nèi)涵，他們的造型和語言也深有意味：比如，在亨利尋找澤斯人的路上，同行的俄力圖曾去向巫師請教如何處理拿宗威逼他殺死亨利的命令，他們稱呼巫師為“只有一條連線的”，而巫師的造型是四肢癱在地上，只有頭頂上有一條連線。作為連接人鬼世界、知過去曉未來的通靈人，巫師不能擁有正常人的生活方式，他的生命只集中在通曉人鬼神三界的那顆腦袋上。再如，澤斯婦女們談到愛情時說：“當(dāng)你感覺到提線和愛戀在一起的時候，你就會希望為他上刀山下火海。”這句話，翻譯成我們的話便是“當(dāng)愛在你的血管里流淌時，……”還有，全劇的木偶只有老國王和王子亨利是金色的，意指他們是國家最高貴的人。當(dāng)亨利受拿宗的唆使，出城尋找澤斯人時，他將身體刷成深色以掩蓋高貴的金色，在情節(jié)上，他這樣做是為了能藏身于人群中尋找仇人，但在意義結(jié)構(gòu)上，這段以深色身體進行的復(fù)仇之旅則意味著他的王位旁落，實際上是一個被放逐的王族。當(dāng)亨利奪回王位時，他的皮膚自然也恢復(fù)了金色。
 選擇木偶來扮演這部《提線王子復(fù)仇記》不是偶然，木偶們賴以活動的提線在片中成了具有多種指涉意義的符碼。提線，意味著生命，也意味著束縛，如劇中囚禁犯人的監(jiān)牢屋頂是格子形的框架，這樣盡管囚犯們是被關(guān)在同一個空間里，但格子框架隔開了他們的提線，使他們無法互相接觸。所以當(dāng)亨利躍出監(jiān)牢解救囚犯時，他的做法是摧毀作為監(jiān)牢屋頂?shù)母褡涌蚣?；提線，也是關(guān)于人與命運的絕佳妙喻。在影片的最初段落，拿宗和格科布下放逐亨利竊取王位的陷阱，之后，鏡頭朝上，一直仰推，穿越重重濃云，展現(xiàn)云層中有無數(shù)提線的驚人之貌。接著，鏡頭對準一束提線，沿著提線一直俯推下去，停在亨利睡夢中的臉上。作為演員，他們的提線在攝制組里的十二位木偶大師手里。但作為劇中角色，他們的提線又是在誰的手里？云層中的無數(shù)提線，反映出導(dǎo)演對人生對命運的思考。
《提線王子復(fù)仇記》的內(nèi)涵是如此的豐富成熟，使我們無法因為它的木偶電影外衣而將之視為兒童電影。光影、構(gòu)圖、美術(shù)等設(shè)計成功營造了影片詭秘黑暗的氛圍，配音演員對精彩對白的完美演繹展現(xiàn)了劇中各角色獨特個性的交鋒。安德斯·朗諾-克拉倫把提線木偶視為真正演員，將木偶的特性參與到電影表層情節(jié)結(jié)構(gòu)和深層意義結(jié)構(gòu)中的做法是對電影藝術(shù)的一次重要嘗試，是對藝術(shù)表現(xiàn)形式的一次有益的探索。
片末，當(dāng)鳥兒憶起吉娜的鼓勵“飛吧，飛吧，讓我們自由”，它幾經(jīng)努力，終于擺脫了提線，飛向天空。那是吉娜的理想，是導(dǎo)演的愿望，也是我們最真的夢：擺脫束縛，被愛引導(dǎo)，自由的翱翔在生命的天空里。

嘆2點——
1，象征生命的Strings。四肢與心腦由不同的線索操控，死亡被演繹成不見血的斷裂。很棒。
2，木頭和年齡的關(guān)聯(lián)。王子是扎實的實心桃心木，公主是上了白釉的，光滑潔凈一塵不染。老者是枯木。不同木頭的質(zhì)地，突然之間像是“還原”成了生命感的原貌。這電影的道具功夫太了得。

云層上下密密麻麻的Strings。像是神秘的氣息。
看著看著，不由得會幻想：我們的頭頂、四肢是否也有這樣的Strings在顫動。。