孫瑜于1933年拍攝的影片。影片講述：葉大嫂在鎮(zhèn)上賣(mài)小玩意，憑借她的才智獲得眾人的喜愛(ài)。她顧慮家庭，因此拒絕了高材生袁先生的求愛(ài)，但是很快丈夫就突發(fā)疾病去世、兒子也被他人抱走送給了富貴人家做少爺，她只好獨(dú)自拉扯女兒珠兒長(zhǎng)大。珠兒長(zhǎng)大后也學(xué)習(xí)了葉大嫂的手藝，與她一同做小玩意，并交了一個(gè)年輕帥氣的男朋友。眼見(jiàn)葉大嫂的生意有所起色，外國(guó)玩具和帝國(guó)主義的洋槍洋炮就敲開(kāi)了國(guó)門(mén)，許多市民、官兵被殺害。葉大嫂一行人自愿報(bào)名身赴前線(xiàn)貢獻(xiàn)力量，不幸，珠兒中彈去世，男友也在炸坦克時(shí)誤傷自己去世。葉大嫂失去了所有身邊的人，她獨(dú)自拿著自己的小玩意在街上賣(mài)，偶遇了多年前丟失的兒子，她聽(tīng)說(shuō)他要當(dāng)兵拯救中國(guó)，于是將玩具送給了他，兒子坐上了馬車(chē)與“母親”離開(kāi)。葉大嫂沒(méi)有目的地走著，偶然間聽(tīng)到有人放鞭炮，她突然回想到戰(zhàn)場(chǎng)上的槍炮聲，于是發(fā)了瘋似的大喊“打仗了！”此時(shí)袁先生及時(shí)趕到，緊緊抱住她……

影片在敘事結(jié)構(gòu)、情節(jié)安排、蒙太奇技巧、人物塑造、攝影技巧上十分突出。

一、敘事

孫瑜是當(dāng)時(shí)中國(guó)受到美國(guó)好萊塢敘事結(jié)構(gòu)影響最為突出的創(chuàng)作者。影片采用三幕式結(jié)構(gòu)，前三分之二的部分鋪墊劇情，節(jié)奏舒緩，基調(diào)輕松，后三分之一開(kāi)始進(jìn)入高潮，沖突鮮明，基調(diào)由輕松轉(zhuǎn)向嚴(yán)肅、緊張，前松后緊，讓觀眾在娛樂(lè)的同時(shí)感受緊張的情緒，緊緊把握觀眾情緒。

二、情節(jié)安排

影片的情節(jié)在首位上有所呼應(yīng)，讓處于不同時(shí)空的情節(jié)與事件和諧統(tǒng)一于整個(gè)故事中。影片開(kāi)頭處，珠兒在哭，葉大嫂安慰她“小傻子才哭呢！”，高潮處珠兒即將去世時(shí)，葉大嫂泣不成聲，珠兒也用了同樣的話(huà)安慰葉大嫂，母女之間情感的交互性在那一刻便達(dá)成，令人動(dòng)容；影片開(kāi)頭處，兒子被他人抱走，結(jié)尾兒子卻出現(xiàn)在葉大嫂身邊購(gòu)買(mǎi)她的玩具，雖然兩人并沒(méi)有相識(shí)，但是兒子同樣愛(ài)國(guó)，他仿佛是葉大嫂精神的傳承，帶著她的愿望逐漸成長(zhǎng)為祖國(guó)棟梁；影片開(kāi)頭處，葉大嫂拒絕了袁先生，袁先生說(shuō)會(huì)永遠(yuǎn)愛(ài)著她，結(jié)尾處袁先生及時(shí)出現(xiàn)在發(fā)瘋的葉大嫂旁邊，將她擁入懷中，與開(kāi)頭的情節(jié)呼應(yīng)，袁先生完成了此前的約定，似乎多年以來(lái)的戰(zhàn)爭(zhēng)和苦難摧毀了一切，卻唯獨(dú)沒(méi)法消滅有情人心中炙熱的情感，十分感人。同時(shí)，值得一提的是，在展現(xiàn)珠兒與男友在湖邊戀愛(ài)的那場(chǎng)戲中，葉大嫂等人躲在遠(yuǎn)處偷窺他們戀愛(ài)，男友對(duì)珠兒說(shuō)“聽(tīng)說(shuō)湖里有小青蛙?！?，此時(shí)葉大嫂等人拿起一個(gè)石頭扔到水里試圖惡作劇打破浪漫的氛圍，但是珠兒卻把擊水聲誤以為是青蛙的游水聲，與男友繼續(xù)你儂我儂，非常清新自然，充分體現(xiàn)出孫瑜的電影風(fēng)格。

三、蒙太奇技巧

除了美國(guó)好萊塢敘事技巧外，30年代的英國(guó)影人也受到前蘇聯(lián)蒙太奇學(xué)派的理論影響頗深。影片中大量使用了同元素剪輯，如：從面具玩偶淡化到拿著面具的胖男人、從玩具飛機(jī)軍艦大炮切換到帝國(guó)主義入侵中國(guó)的飛機(jī)軍艦大炮，非常流暢自然地進(jìn)行時(shí)空切換。同時(shí)，影片還使用了空鏡頭組接的蒙太奇形式，開(kāi)頭處江南水鄉(xiāng)空鏡頭的組接、影片中間表示時(shí)間更替的空鏡頭組接，都為影片奠定了清新自然的基調(diào)，觀感舒適。

四、人物塑造

影片在人物塑造上也受到了好萊塢的影響，呈現(xiàn)出一定的程式化傾向。袁先生作為影片中最完美的男性角色，他愛(ài)國(guó)、理性、富有熱情，同時(shí)身材高大，英俊瀟灑，非常具有理想主義色彩。葉大嫂作為影片中的女主人公，她善良、勤勞、堅(jiān)韌、激情，是30年代左翼文化的典型理想女性形象。

五、攝影技巧

默片電影作為一門(mén)視覺(jué)為主、聽(tīng)覺(jué)為輔的藝術(shù)，優(yōu)秀的攝影往往是影片極力追求的目標(biāo)。影片攝影技巧豐富，使用了搖鏡頭、主觀鏡頭。影片開(kāi)頭處，鏡頭緩緩向左搖移將焦點(diǎn)放在熟睡的葉大嫂身上，非常清新美好；袁先生重回鎮(zhèn)里，同行的人向他介紹葉大嫂的舊址，鏡頭跟隨他的視線(xiàn)緩緩搖動(dòng)到一片空地，營(yíng)造了一絲滄海桑田的蒼涼之感；珠兒去世時(shí)，葉大嫂無(wú)法接受現(xiàn)實(shí)，她眼鏡逐漸模糊暈倒的主觀鏡頭極具感染力，體現(xiàn)出了她的無(wú)力與絕望。值得一提的是，影片結(jié)尾處似乎十分先進(jìn)地使用了間離效果，畫(huà)面中的葉大嫂發(fā)瘋地斥責(zé)身邊的人，然后轉(zhuǎn)頭看向鏡頭，仿佛在斥責(zé)觀眾。這一鏡頭打破了第四堵墻，讓影片中的人物與觀眾進(jìn)行交流，雖然影片并沒(méi)有標(biāo)出葉大嫂說(shuō)話(huà)的字幕，但是從她的神態(tài)、情緒來(lái)看，我們似乎能感受到她在斥責(zé)人們不努力抗?fàn)幍?，宛如?dāng)時(shí)社會(huì)的一道興奮劑，呼吁當(dāng)時(shí)的中國(guó)百姓勇敢擔(dān)當(dāng)、團(tuán)結(jié)一致?lián)敉说蹏?guó)主義，非常具有力量感。

總體來(lái)說(shuō)，雖然影片制作較為粗糙，但是影片中的現(xiàn)代化電影語(yǔ)言、敘事技巧，以及通俗易懂、清新脫俗的愛(ài)國(guó)主義主題，都讓這部影片與同時(shí)期的其他影片明顯區(qū)分開(kāi)，為中國(guó)左翼電影的發(fā)展貢獻(xiàn)力量。

《小玩意》：我們需要葉大嫂那樣的瘋子

看完這部1933年電影，孫瑜導(dǎo)演在我心中的地位一下子突了出來(lái)，當(dāng)然是指與眾多導(dǎo)演相比，這也是我看的孫瑜導(dǎo)演的第一部電影。

影片的最大看頭我選擇阮玲玉，雖然這是一部左翼時(shí)期的影片，但阮女神還是不出意料地打動(dòng)了我。

孫瑜的電影題材不同，主題各異，但都充滿(mǎn)了孫瑜式的愛(ài)國(guó)進(jìn)步激情與浪漫化藝術(shù)處理，他也因此獲得了“銀幕詩(shī)人”的稱(chēng)號(hào)。而他的浪漫，果真是能夠在他的電影里明顯地感覺(jué)出來(lái)的。比如說(shuō)葉大嫂經(jīng)典的彈眼淚動(dòng)作，比如說(shuō)為了不打擾葉大嫂休息，給狗狗穿上布做的鞋子，比如說(shuō)葉大嫂的女兒珠兒和阿勇戀愛(ài)時(shí)，稱(chēng)為“談愛(ài)情”，在夜色下的湖邊背對(duì)背擁抱等等，沒(méi)有足夠的浪漫細(xì)胞的人是絕想不到這些的，佩服。

有趣的是，電影中的字幕竟然是從左往右的。

電影中還包含著不可或缺的喜劇成分，描寫(xiě)軍民關(guān)系的場(chǎng)面，也應(yīng)該是后無(wú)來(lái)者了，在孫瑜的鏡頭下，戰(zhàn)士們和葉大嫂的女兒珠兒嬉戲在一塊，有調(diào)戲的動(dòng)作，有輕佻的語(yǔ)言，雖然看起來(lái)些許放縱，但卻格外真實(shí)，以及葉大嫂和村里人的相處方式，表現(xiàn)的很獨(dú)特，又不失浪漫。

有歷史意義的是，影片中講述了“一二八事變”，還有不少戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面的表現(xiàn)，按1933年這個(gè)電影上映時(shí)間來(lái)看，這應(yīng)該是銀幕上首次出現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面。

影片有一經(jīng)典片段，那就是片尾阮玲玉的那段無(wú)聲（因?yàn)槭悄┭葜v，當(dāng)時(shí)她飾演的葉大嫂已經(jīng)發(fā)瘋了，而她的那段表演也成為了她個(gè)人的代表性片段。

電影之外，據(jù)記載，當(dāng)時(shí)膠片極貴，聯(lián)華又沒(méi)錢(qián)，所以很多場(chǎng)景都要求one take，還沒(méi)有鋪軌，對(duì)于拍攝者和表演者來(lái)說(shuō)難度都很高。

本片入選了香港金像獎(jiǎng)學(xué)會(huì)評(píng)選的“100部最具代表性的中國(guó)電影”。

影片中飾演珠兒的黎莉莉，也是電影史上著名的女演員，曾與胡蝶、王人美并稱(chēng)為歌舞三杰。

感覺(jué)比一年后同是孫瑜指導(dǎo)的《大路》要給人更多驚喜，運(yùn)用了更多技巧（雖然有的技巧稍顯生硬，我也分不出是不是時(shí)代的局限，總體上看40年代的電影在這方面會(huì)好得多）

許多小道具的設(shè)計(jì)頗為精巧，比如那個(gè)反復(fù)出現(xiàn)的彈簧兵人玩具。國(guó)軍士兵沖鋒時(shí)高喊小玩意，給小玩意灌注多重意義。國(guó)貨、國(guó)軍、國(guó)民精神都被綁定在“小玩意”上，三番五次點(diǎn)題。這種形式大家都愛(ài)用，明白曉暢，容易把握，就是白了點(diǎn)。

戰(zhàn)爭(zhēng)來(lái)襲時(shí)，結(jié)尾葉大姐被鞭炮嚇到時(shí)都小小運(yùn)用了平行蒙太奇（拍攝大路時(shí)便大大運(yùn)用了）。玩具沙盤(pán)和戰(zhàn)場(chǎng)兵器的疊畫(huà)段落，使用了隱喻蒙太奇，都比較熟練。

有幾個(gè)主觀鏡頭讓人印象深刻，包括公子哥回憶自己尋訪(fǎng)葉大嫂的鏡頭，以及葉大嫂發(fā)瘋時(shí)質(zhì)疑路人，直指第四面墻，都很有沖擊力，給人驚喜。不過(guò)氣氛沒(méi)到，比較刻意，略有出戲吧。

戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面中運(yùn)用了許多模型和火藥，甚至在轟炸機(jī)來(lái)襲時(shí)還運(yùn)用了動(dòng)畫(huà)，有特?cái)z味，稱(chēng)得上大制作?？梢?jiàn)海外學(xué)成孫瑜，在特效運(yùn)用上是比較大膽的，就是有時(shí)候覺(jué)得，在敘事上似乎沒(méi)有足夠的必要性。

阮玲玉的表演依然出眾，還是那種活潑而悲慘的女性角色。本片前半部分喜劇橋段不少，阮的表演張弛有度，中年和老年時(shí)，有演出上了年紀(jì)的“鈍感”（通過(guò)敬禮段落）。結(jié)尾的瘋狂橋段稍顯用力，我也納悶，那么長(zhǎng)的控訴沒(méi)有字幕，不知道在說(shuō)啥。

說(shuō)到結(jié)尾這段控訴，是在指責(zé)老百姓不買(mǎi)國(guó)貨不支持民族工業(yè)呢，還是聲色犬馬不在乎戰(zhàn)區(qū)生死呢，還是畏敵如狼虎不敢上前呢，還是感嘆自己可憐的命運(yùn)呢？因?yàn)闆](méi)有字幕，所以有些模糊。但另一方面，也是因?yàn)榍拔臎](méi)有鋪墊，不知道靶子是什么，是個(gè)遺憾。

總體來(lái)說(shuō)，整部電影非常精巧，用小玩意多重扣題，阮的兩次敬禮，兒子當(dāng)童子軍，公子哥前男友的支線(xiàn)，女兒的愛(ài)情等，讓影片內(nèi)涵豐富。但說(shuō)大巧不工，在大量的技巧鋪陳下，影片還是顯得匠氣，沒(méi)有突破影戲淺白的傳統(tǒng)。

“小玩意”的意象→手藝人的堅(jiān)持(挺起胸膛……)→一種矛盾，但并不僅僅是手工業(yè)與工廠機(jī)械的矛盾，還有一些民族情緒在其中。 呼號(hào)般的臺(tái)詞有一種話(huà)劇感。戰(zhàn)場(chǎng)一段話(huà)劇感特別強(qiáng)。為了渲染強(qiáng)調(diào)“抗?fàn)帯钡木瘢?0分鐘開(kāi)始有一點(diǎn)亂的感覺(jué)。 最后對(duì)著鏡頭的那一段，雖然沒(méi)有聲音，但依然覺(jué)得挺震撼的。(葉大嫂的瘋確實(shí)是情理之中，但我還是覺(jué)得有一點(diǎn)點(diǎn)突兀。)這段沒(méi)有配字幕，反而更好。不知道是不是因?yàn)槭找舻膯?wèn)題，那個(gè)年代挺多默片，但默片又別有風(fēng)味了。 我覺(jué)得做得特別好的是群像的設(shè)置，也包括對(duì)觀者的刻畫(huà)。 葉大哥和葉大嫂的關(guān)系和眾人的態(tài)度也很值得分析。他到底在“怕”什么。感覺(jué)其實(shí)他和他們的環(huán)境都有一種他們“不相配”的默契。 兒子一線(xiàn)的交代沒(méi)有太多筆墨，但都很精到。 我不相信會(huì)有人看過(guò)阮玲玉的表演卻不喜歡她。

這幾天看了孫瑜導(dǎo)演的二部電影，分別是《小玩意》和《大路》，導(dǎo)演的風(fēng)格是一致的，都表現(xiàn)了窮苦人民高漲的愛(ài)國(guó)熱情，和樂(lè)觀積極奮斗的精神。

《小玩意》是1933年的，距今年已經(jīng)88年了，是默片時(shí)代的一部?jī)?yōu)秀電影，在中國(guó)電影史上應(yīng)該是最早的優(yōu)秀電影之一，在豆瓣上看了一下孫瑜導(dǎo)演的簡(jiǎn)介，上過(guò)清華，留學(xué)過(guò)美國(guó)，長(zhǎng)相清秀，是一個(gè)有才華的人。電影講述中國(guó)民間的小工藝者們，手工生產(chǎn)的小玩意玩具，面對(duì)資本主義現(xiàn)代化工廠生產(chǎn)的飛機(jī)，大炮，兵船等現(xiàn)代化的玩具時(shí)，失去競(jìng)爭(zhēng)力，賺不到錢(qián)，日子不好過(guò)，再加上年連軍閥內(nèi)戰(zhàn)，生活慘不忍睹，一家人家破人亡，而且10后帝國(guó)主義用真正的“玩具”開(kāi)始攻打上海，軍民熱血奮戰(zhàn)，最后勝利。

《大路》是1935年的，電影講述，一群窮苦勞眾，到處找不到穩(wěn)定的工作，日子不好過(guò)，然后懷著愛(ài)國(guó)情杯，集體去修公路，向抗戰(zhàn)帝國(guó)主義出一份力的故事，其間，他們又被工頭漢奸的利誘，利誘不成后迫害，差點(diǎn)慘死，最后終于勝利戰(zhàn)勝漢奸而被帝國(guó)飛機(jī)全部炸死。

二個(gè)電影里，故事里都表現(xiàn)出了積極樂(lè)觀的精神，人物都是些底層的老百姓，便他們積極奮斗，生活雖然貧苦，但很樂(lè)觀，相信最后一定會(huì)實(shí)現(xiàn)美好的生活，一定會(huì)戰(zhàn)勝外來(lái)侵略敵人。在日常的生活中，《小玩意》里面一二十個(gè)人團(tuán)結(jié)在一起，有說(shuō)有笑，還有玩皮快樂(lè)的時(shí)光，大人小孩老人其樂(lè)融融，傳統(tǒng)的中國(guó)社會(huì)那種快樂(lè)和幸福！《大路》里面，幾個(gè)同樣失來(lái)的青年，一起做路，一起勞作，一起玩樂(lè)，游泳，聽(tīng)歌，吃飯，人人為我，我為人人，同甘共苦，是一種超級(jí)樂(lè)觀的精神。

二個(gè)電影里，都表現(xiàn)了滿(mǎn)腔的愛(ài)國(guó)熱情，《小玩意》里，借用玩具這個(gè)寓意帝國(guó)主義對(duì)我們的侵略，民眾們不僅在制作小玩具，還是帶著振興國(guó)貨，找退外來(lái)侵略的決心來(lái)生活和做事的。《大路》里面，民眾們，不僅打工賺錢(qián)養(yǎng)活自己，也是為了中國(guó)的軍隊(duì)做好公路，讓他們對(duì)付外來(lái)侵略者，所以他們的普通的勞作充滿(mǎn)的意義。

《小玩意》里面，女兒表演部分有很多搞笑的精彩部分，二個(gè)紀(jì)差不多大的人演母女，創(chuàng)意很新啊，還有那時(shí)候就有那么多好玩具了，真是令人大開(kāi)眼界，還有戰(zhàn)爭(zhēng)戲那么認(rèn)真，人數(shù)，道具，服裝都整整齊齊的?！洞舐贰防锩娑€(gè)女孩很漂亮，性格很開(kāi)朗，幾個(gè)男人很團(tuán)結(jié)友愛(ài)，特別人裸泳的時(shí)候，很有童真味。

時(shí)間過(guò)去80多年，電影人們都去世了，而電影卻還在，曾經(jīng)真實(shí)生活中的悲歡離合，愛(ài)恨情仇，生離死別，榮華和貧病，都曾讓這片土地上的人們歷經(jīng)歲月舞臺(tái)，而現(xiàn)今這舞臺(tái)上又換一批人，同樣是悲歡離合，榮華和貧病，而同樣是用不了多久，我們也都會(huì)消失在歷中的舞臺(tái)之中。所以，不以物喜，不以已悲，努力積極樂(lè)觀的生活著，就夠了。

百年前的經(jīng)典，驚嘆于那個(gè)時(shí)代觀念的開(kāi)放。 葉大嫂雖有婚配，但和大學(xué)生袁璞的感情糾葛，被視作理所當(dāng)然，導(dǎo)演全然沒(méi)有站在道德的制高點(diǎn)上指責(zé)其為“婚外情”； 激戰(zhàn)之后，珠兒去軍隊(duì)駐所慰問(wèn)大兵，給大兵縫衣服，一個(gè)大兵伸手去摸珠兒面頰，在今天看來(lái)未免有些性騷擾之嫌，珠兒的母親和情郎站在一旁，倒還饒有興味地稱(chēng)贊大兵“頑皮”。 這樣看待男女關(guān)系的觀點(diǎn)，在今天看來(lái)是不可想象的。 另外，這部影片的藝術(shù)特色，也稱(chēng)得上是日臻成熟。 玩具兵炮和真實(shí)戰(zhàn)場(chǎng)的交叉剪輯，從“小玩意”映射當(dāng)時(shí)的政治形勢(shì)，到最后葉大嫂的那一指，直指向屏幕外的觀眾，第四堵轟然倒塌，簡(jiǎn)直叫人生出汗毛倒豎之感，好像被葉大嫂詰問(wèn)的人，不僅是影片中袖手旁觀的角色，還有坐在熒幕前的觀眾，觀眾受著良心的拷問(wèn)，被詰問(wèn)為何沒(méi)有勇上戰(zhàn)場(chǎng)、保家衛(wèi)國(guó)！ 百年之前，影像絕稱(chēng)不上清晰，亦沒(méi)有與之相配的配音，可就在這樣原始簡(jiǎn)陋的視聽(tīng)媒介之前，觀眾竟然被卷進(jìn)了影像之中，產(chǎn)生了無(wú)與倫比的代入感和卷入感，這是何等精妙之藝術(shù)！