孫瑜于1933年拍攝的影片。影片講述：葉大嫂在鎮(zhèn)上賣小玩意，憑借她的才智獲得眾人的喜愛。她顧慮家庭，因此拒絕了高材生袁先生的求愛，但是很快丈夫就突發(fā)疾病去世、兒子也被他人抱走送給了富貴人家做少爺，她只好獨自拉扯女兒珠兒長大。珠兒長大后也學(xué)習(xí)了葉大嫂的手藝，與她一同做小玩意，并交了一個年輕帥氣的男朋友。眼見葉大嫂的生意有所起色，外國玩具和帝國主義的洋槍洋炮就敲開了國門，許多市民、官兵被殺害。葉大嫂一行人自愿報名身赴前線貢獻(xiàn)力量，不幸，珠兒中彈去世，男友也在炸坦克時誤傷自己去世。葉大嫂失去了所有身邊的人，她獨自拿著自己的小玩意在街上賣，偶遇了多年前丟失的兒子，她聽說他要當(dāng)兵拯救中國，于是將玩具送給了他，兒子坐上了馬車與“母親”離開。葉大嫂沒有目的地走著，偶然間聽到有人放鞭炮，她突然回想到戰(zhàn)場上的槍炮聲，于是發(fā)了瘋似的大喊“打仗了！”此時袁先生及時趕到，緊緊抱住她……

影片在敘事結(jié)構(gòu)、情節(jié)安排、蒙太奇技巧、人物塑造、攝影技巧上十分突出。

一、敘事

孫瑜是當(dāng)時中國受到美國好萊塢敘事結(jié)構(gòu)影響最為突出的創(chuàng)作者。影片采用三幕式結(jié)構(gòu)，前三分之二的部分鋪墊劇情，節(jié)奏舒緩，基調(diào)輕松，后三分之一開始進(jìn)入高潮，沖突鮮明，基調(diào)由輕松轉(zhuǎn)向嚴(yán)肅、緊張，前松后緊，讓觀眾在娛樂的同時感受緊張的情緒，緊緊把握觀眾情緒。

二、情節(jié)安排

影片的情節(jié)在首位上有所呼應(yīng)，讓處于不同時空的情節(jié)與事件和諧統(tǒng)一于整個故事中。影片開頭處，珠兒在哭，葉大嫂安慰她“小傻子才哭呢！”，高潮處珠兒即將去世時，葉大嫂泣不成聲，珠兒也用了同樣的話安慰葉大嫂，母女之間情感的交互性在那一刻便達(dá)成，令人動容；影片開頭處，兒子被他人抱走，結(jié)尾兒子卻出現(xiàn)在葉大嫂身邊購買她的玩具，雖然兩人并沒有相識，但是兒子同樣愛國，他仿佛是葉大嫂精神的傳承，帶著她的愿望逐漸成長為祖國棟梁；影片開頭處，葉大嫂拒絕了袁先生，袁先生說會永遠(yuǎn)愛著她，結(jié)尾處袁先生及時出現(xiàn)在發(fā)瘋的葉大嫂旁邊，將她擁入懷中，與開頭的情節(jié)呼應(yīng)，袁先生完成了此前的約定，似乎多年以來的戰(zhàn)爭和苦難摧毀了一切，卻唯獨沒法消滅有情人心中炙熱的情感，十分感人。同時，值得一提的是，在展現(xiàn)珠兒與男友在湖邊戀愛的那場戲中，葉大嫂等人躲在遠(yuǎn)處偷窺他們戀愛，男友對珠兒說“聽說湖里有小青蛙?！?，此時葉大嫂等人拿起一個石頭扔到水里試圖惡作劇打破浪漫的氛圍，但是珠兒卻把擊水聲誤以為是青蛙的游水聲，與男友繼續(xù)你儂我儂，非常清新自然，充分體現(xiàn)出孫瑜的電影風(fēng)格。

三、蒙太奇技巧

除了美國好萊塢敘事技巧外，30年代的英國影人也受到前蘇聯(lián)蒙太奇學(xué)派的理論影響頗深。影片中大量使用了同元素剪輯，如：從面具玩偶淡化到拿著面具的胖男人、從玩具飛機軍艦大炮切換到帝國主義入侵中國的飛機軍艦大炮，非常流暢自然地進(jìn)行時空切換。同時，影片還使用了空鏡頭組接的蒙太奇形式，開頭處江南水鄉(xiāng)空鏡頭的組接、影片中間表示時間更替的空鏡頭組接，都為影片奠定了清新自然的基調(diào)，觀感舒適。

四、人物塑造

影片在人物塑造上也受到了好萊塢的影響，呈現(xiàn)出一定的程式化傾向。袁先生作為影片中最完美的男性角色，他愛國、理性、富有熱情，同時身材高大，英俊瀟灑，非常具有理想主義色彩。葉大嫂作為影片中的女主人公，她善良、勤勞、堅韌、激情，是30年代左翼文化的典型理想女性形象。

五、攝影技巧

默片電影作為一門視覺為主、聽覺為輔的藝術(shù)，優(yōu)秀的攝影往往是影片極力追求的目標(biāo)。影片攝影技巧豐富，使用了搖鏡頭、主觀鏡頭。影片開頭處，鏡頭緩緩向左搖移將焦點放在熟睡的葉大嫂身上，非常清新美好；袁先生重回鎮(zhèn)里，同行的人向他介紹葉大嫂的舊址，鏡頭跟隨他的視線緩緩搖動到一片空地，營造了一絲滄海桑田的蒼涼之感；珠兒去世時，葉大嫂無法接受現(xiàn)實，她眼鏡逐漸模糊暈倒的主觀鏡頭極具感染力，體現(xiàn)出了她的無力與絕望。值得一提的是，影片結(jié)尾處似乎十分先進(jìn)地使用了間離效果，畫面中的葉大嫂發(fā)瘋地斥責(zé)身邊的人，然后轉(zhuǎn)頭看向鏡頭，仿佛在斥責(zé)觀眾。這一鏡頭打破了第四堵墻，讓影片中的人物與觀眾進(jìn)行交流，雖然影片并沒有標(biāo)出葉大嫂說話的字幕，但是從她的神態(tài)、情緒來看，我們似乎能感受到她在斥責(zé)人們不努力抗?fàn)幍?，宛如?dāng)時社會的一道興奮劑，呼吁當(dāng)時的中國百姓勇敢擔(dān)當(dāng)、團(tuán)結(jié)一致?lián)敉说蹏髁x，非常具有力量感。

總體來說，雖然影片制作較為粗糙，但是影片中的現(xiàn)代化電影語言、敘事技巧，以及通俗易懂、清新脫俗的愛國主義主題，都讓這部影片與同時期的其他影片明顯區(qū)分開，為中國左翼電影的發(fā)展貢獻(xiàn)力量。

《小玩意》：我們需要葉大嫂那樣的瘋子

看完這部1933年電影，孫瑜導(dǎo)演在我心中的地位一下子突了出來，當(dāng)然是指與眾多導(dǎo)演相比，這也是我看的孫瑜導(dǎo)演的第一部電影。

影片的最大看頭我選擇阮玲玉，雖然這是一部左翼時期的影片，但阮女神還是不出意料地打動了我。

孫瑜的電影題材不同，主題各異，但都充滿了孫瑜式的愛國進(jìn)步激情與浪漫化藝術(shù)處理，他也因此獲得了“銀幕詩人”的稱號。而他的浪漫，果真是能夠在他的電影里明顯地感覺出來的。比如說葉大嫂經(jīng)典的彈眼淚動作，比如說為了不打擾葉大嫂休息，給狗狗穿上布做的鞋子，比如說葉大嫂的女兒珠兒和阿勇戀愛時，稱為“談愛情”，在夜色下的湖邊背對背擁抱等等，沒有足夠的浪漫細(xì)胞的人是絕想不到這些的，佩服。

有趣的是，電影中的字幕竟然是從左往右的。

電影中還包含著不可或缺的喜劇成分，描寫軍民關(guān)系的場面，也應(yīng)該是后無來者了，在孫瑜的鏡頭下，戰(zhàn)士們和葉大嫂的女兒珠兒嬉戲在一塊，有調(diào)戲的動作，有輕佻的語言，雖然看起來些許放縱，但卻格外真實，以及葉大嫂和村里人的相處方式，表現(xiàn)的很獨特，又不失浪漫。

有歷史意義的是，影片中講述了“一二八事變”，還有不少戰(zhàn)爭場面的表現(xiàn)，按1933年這個電影上映時間來看，這應(yīng)該是銀幕上首次出現(xiàn)戰(zhàn)爭場面。

影片有一經(jīng)典片段，那就是片尾阮玲玉的那段無聲（因為是默片）演講，當(dāng)時她飾演的葉大嫂已經(jīng)發(fā)瘋了，而她的那段表演也成為了她個人的代表性片段。

電影之外，據(jù)記載，當(dāng)時膠片極貴，聯(lián)華又沒錢，所以很多場景都要求one take，還沒有鋪軌，對于拍攝者和表演者來說難度都很高。

本片入選了香港金像獎學(xué)會評選的“100部最具代表性的中國電影”。

影片中飾演珠兒的黎莉莉，也是電影史上著名的女演員，曾與胡蝶、王人美并稱為歌舞三杰。

感覺比一年后同是孫瑜指導(dǎo)的《大路》要給人更多驚喜，運用了更多技巧（雖然有的技巧稍顯生硬，我也分不出是不是時代的局限，總體上看40年代的電影在這方面會好得多）

許多小道具的設(shè)計頗為精巧，比如那個反復(fù)出現(xiàn)的彈簧兵人玩具。國軍士兵沖鋒時高喊小玩意，給小玩意灌注多重意義。國貨、國軍、國民精神都被綁定在“小玩意”上，三番五次點題。這種形式大家都愛用，明白曉暢，容易把握，就是白了點。

戰(zhàn)爭來襲時，結(jié)尾葉大姐被鞭炮嚇到時都小小運用了平行蒙太奇（拍攝大路時便大大運用了）。玩具沙盤和戰(zhàn)場兵器的疊畫段落，使用了隱喻蒙太奇，都比較熟練。

有幾個主觀鏡頭讓人印象深刻，包括公子哥回憶自己尋訪葉大嫂的鏡頭，以及葉大嫂發(fā)瘋時質(zhì)疑路人，直指第四面墻，都很有沖擊力，給人驚喜。不過氣氛沒到，比較刻意，略有出戲吧。

戰(zhàn)爭場面中運用了許多模型和火藥，甚至在轟炸機來襲時還運用了動畫，有特攝味，稱得上大制作?？梢姾Ｍ鈱W(xué)成孫瑜，在特效運用上是比較大膽的，就是有時候覺得，在敘事上似乎沒有足夠的必要性。

阮玲玉的表演依然出眾，還是那種活潑而悲慘的女性角色。本片前半部分喜劇橋段不少，阮的表演張弛有度，中年和老年時，有演出上了年紀(jì)的“鈍感”（通過敬禮段落）。結(jié)尾的瘋狂橋段稍顯用力，我也納悶，那么長的控訴沒有字幕，不知道在說啥。

說到結(jié)尾這段控訴，是在指責(zé)老百姓不買國貨不支持民族工業(yè)呢，還是聲色犬馬不在乎戰(zhàn)區(qū)生死呢，還是畏敵如狼虎不敢上前呢，還是感嘆自己可憐的命運呢？因為沒有字幕，所以有些模糊。但另一方面，也是因為前文沒有鋪墊，不知道靶子是什么，是個遺憾。

總體來說，整部電影非常精巧，用小玩意多重扣題，阮的兩次敬禮，兒子當(dāng)童子軍，公子哥前男友的支線，女兒的愛情等，讓影片內(nèi)涵豐富。但說大巧不工，在大量的技巧鋪陳下，影片還是顯得匠氣，沒有突破影戲淺白的傳統(tǒng)。

“小玩意”的意象→手藝人的堅持(挺起胸膛……)→一種矛盾，但并不僅僅是手工業(yè)與工廠機械的矛盾，還有一些民族情緒在其中。 呼號般的臺詞有一種話劇感。戰(zhàn)場一段話劇感特別強。為了渲染強調(diào)“抗?fàn)帯钡木瘢?0分鐘開始有一點亂的感覺。 最后對著鏡頭的那一段，雖然沒有聲音，但依然覺得挺震撼的。(葉大嫂的瘋確實是情理之中，但我還是覺得有一點點突兀。)這段沒有配字幕，反而更好。不知道是不是因為收音的問題，那個年代挺多默片，但默片又別有風(fēng)味了。 我覺得做得特別好的是群像的設(shè)置，也包括對觀者的刻畫。 葉大哥和葉大嫂的關(guān)系和眾人的態(tài)度也很值得分析。他到底在“怕”什么。感覺其實他和他們的環(huán)境都有一種他們“不相配”的默契。 兒子一線的交代沒有太多筆墨，但都很精到。 我不相信會有人看過阮玲玉的表演卻不喜歡她。

這幾天看了孫瑜導(dǎo)演的二部電影，分別是《小玩意》和《大路》，導(dǎo)演的風(fēng)格是一致的，都表現(xiàn)了窮苦人民高漲的愛國熱情，和樂觀積極奮斗的精神。

《小玩意》是1933年的，距今年已經(jīng)88年了，是默片時代的一部優(yōu)秀電影，在中國電影史上應(yīng)該是最早的優(yōu)秀電影之一，在豆瓣上看了一下孫瑜導(dǎo)演的簡介，上過清華，留學(xué)過美國，長相清秀，是一個有才華的人。電影講述中國民間的小工藝者們，手工生產(chǎn)的小玩意玩具，面對資本主義現(xiàn)代化工廠生產(chǎn)的飛機，大炮，兵船等現(xiàn)代化的玩具時，失去競爭力，賺不到錢，日子不好過，再加上年連軍閥內(nèi)戰(zhàn)，生活慘不忍睹，一家人家破人亡，而且10后帝國主義用真正的“玩具”開始攻打上海，軍民熱血奮戰(zhàn)，最后勝利。

《大路》是1935年的，電影講述，一群窮苦勞眾，到處找不到穩(wěn)定的工作，日子不好過，然后懷著愛國情杯，集體去修公路，向抗戰(zhàn)帝國主義出一份力的故事，其間，他們又被工頭漢奸的利誘，利誘不成后迫害，差點慘死，最后終于勝利戰(zhàn)勝漢奸而被帝國飛機全部炸死。

二個電影里，故事里都表現(xiàn)出了積極樂觀的精神，人物都是些底層的老百姓，便他們積極奮斗，生活雖然貧苦，但很樂觀，相信最后一定會實現(xiàn)美好的生活，一定會戰(zhàn)勝外來侵略敵人。在日常的生活中，《小玩意》里面一二十個人團(tuán)結(jié)在一起，有說有笑，還有玩皮快樂的時光，大人小孩老人其樂融融，傳統(tǒng)的中國社會那種快樂和幸福！《大路》里面，幾個同樣失來的青年，一起做路，一起勞作，一起玩樂，游泳，聽歌，吃飯，人人為我，我為人人，同甘共苦，是一種超級樂觀的精神。

二個電影里，都表現(xiàn)了滿腔的愛國熱情，《小玩意》里，借用玩具這個寓意帝國主義對我們的侵略，民眾們不僅在制作小玩具，還是帶著振興國貨，找退外來侵略的決心來生活和做事的?！洞舐贰防锩妫癖妭?，不僅打工賺錢養(yǎng)活自己，也是為了中國的軍隊做好公路，讓他們對付外來侵略者，所以他們的普通的勞作充滿的意義。

《小玩意》里面，女兒表演部分有很多搞笑的精彩部分，二個紀(jì)差不多大的人演母女，創(chuàng)意很新啊，還有那時候就有那么多好玩具了，真是令人大開眼界，還有戰(zhàn)爭戲那么認(rèn)真，人數(shù)，道具，服裝都整整齊齊的?！洞舐贰防锩娑€女孩很漂亮，性格很開朗，幾個男人很團(tuán)結(jié)友愛，特別人裸泳的時候，很有童真味。

時間過去80多年，電影人們都去世了，而電影卻還在，曾經(jīng)真實生活中的悲歡離合，愛恨情仇，生離死別，榮華和貧病，都曾讓這片土地上的人們歷經(jīng)歲月舞臺，而現(xiàn)今這舞臺上又換一批人，同樣是悲歡離合，榮華和貧病，而同樣是用不了多久，我們也都會消失在歷中的舞臺之中。所以，不以物喜，不以已悲，努力積極樂觀的生活著，就夠了。

百年前的經(jīng)典，驚嘆于那個時代觀念的開放。 葉大嫂雖有婚配，但和大學(xué)生袁璞的感情糾葛，被視作理所當(dāng)然，導(dǎo)演全然沒有站在道德的制高點上指責(zé)其為“婚外情”； 激戰(zhàn)之后，珠兒去軍隊駐所慰問大兵，給大兵縫衣服，一個大兵伸手去摸珠兒面頰，在今天看來未免有些性騷擾之嫌，珠兒的母親和情郎站在一旁，倒還饒有興味地稱贊大兵“頑皮”。 這樣看待男女關(guān)系的觀點，在今天看來是不可想象的。 另外，這部影片的藝術(shù)特色，也稱得上是日臻成熟。 玩具兵炮和真實戰(zhàn)場的交叉剪輯，從“小玩意”映射當(dāng)時的政治形勢，到最后葉大嫂的那一指，直指向屏幕外的觀眾，第四堵轟然倒塌，簡直叫人生出汗毛倒豎之感，好像被葉大嫂詰問的人，不僅是影片中袖手旁觀的角色，還有坐在熒幕前的觀眾，觀眾受著良心的拷問，被詰問為何沒有勇上戰(zhàn)場、保家衛(wèi)國！ 百年之前，影像絕稱不上清晰，亦沒有與之相配的配音，可就在這樣原始簡陋的視聽媒介之前，觀眾竟然被卷進(jìn)了影像之中，產(chǎn)生了無與倫比的代入感和卷入感，這是何等精妙之藝術(shù)！