和凱瑟琳·畢格羅上一部奧斯卡獲獎影片《拆彈部隊》一樣，《獵殺本·拉登》從內容上非常敏感，完全不缺乏吸引人的元素，但導演的處理卻是非常冷靜的。在2個半小時的電影當中，絕大部分時間情節(jié)都顯得平淡無奇，沒有驚心動魄的追車、槍戰(zhàn)，沒有高技術追蹤的華麗展示，沒有快速剪輯和炫目的鏡頭運用，影片幾乎完全是紀錄片式的描述：大量特寫、手持攝影的DV風格、極為克制的配樂和音效……

影片最后20分鐘是緊張震撼、極為抓人的，這場夜間突襲戲編排得干脆利落，力量感十足。其實整部《獵殺本·拉登》一點都不沉悶乏味，那種內在的緊張感、主人公內心無聲的斗爭與痛苦、在這場不仁義戰(zhàn)爭中雙方遭到的慘痛損失，都令我們感覺真切無比——在干掉了本·拉登，直升機歸航途中，影片配樂仍然是陰沉的，甚至帶著幾分凄婉的味道，毫無英雄主義的激昂旋律。而在影片一開頭，導演就濃墨重彩地表現(xiàn)了美國對基地囚犯的虐待和折磨——這完全不是所謂的“美國主旋律”電影，它的氣質很接近保羅·格林格拉斯的《血腥星期天》和斯皮爾伯格的《慕尼黑》，都是試圖盡量客觀冷靜地再現(xiàn)歷史，在銀幕上呈現(xiàn)真實，而不是把自己的觀念強加給觀眾，或者借人們對重大事件的好奇娛樂取悅大眾。如果你把這種客觀看做一種中庸，那只能說：有時沒有態(tài)度即是一種態(tài)度。

《獵殺本·拉登》比《拆彈部隊》更為成熟、細致、冷靜，更深入地發(fā)掘了戰(zhàn)爭的無理性、殘酷性，以及對人的扭曲。這不是一次對美國勝利的鼓吹，而是對沉睡于半夜零時三十分世界的一次揭示與追問。

畢格羅的兩部電影相當直白，都指向了同一個主題——人的異化。我們常常喜歡說，某某作品表現(xiàn)了社會/制度對人的異化，但是在瑪雅和詹姆斯的身上，我們無法指責說是社會或者制度對人的異化，畢竟故事中其他人仍然保持正常甚至走向了反面。畢格羅迎合我們對英雄人物的喜好，但她鏡頭中的英雄卻總是那樣的恐怖，令人毛骨悚然。大概，有些人，天生就是與眾不同的，而我們這些凡夫俗子總是被這樣的人吸引，認為他們能夠領導我們。

在拆彈部隊里，畢格羅花了很大力氣描寫配角，力求產生一種對比，黑人軍士和詹姆斯產生了嚴重的沖突，軍士只想帶著戰(zhàn)友回家，而詹姆斯則沉迷于自我實現(xiàn)。（雖然詹姆斯也對自己產生過懷疑，比如跑到小孩家里道歉）。最終，其他人帶著傷痛回歸生活，詹姆斯卻只能返回到戰(zhàn)爭中——在戰(zhàn)場上，他才是人。

而在零點中，大部分人的形象都極為模糊，無論敵我都退化到背景當中，導演的筆墨都花費在主人公身上。觀眾親眼見證瑪雅從一個平凡的高中生一步步變?yōu)闅⑷藱C器，周圍的人要么終日碌碌無為，要么為保全僅剩的人性退出，“睜開眼睛看看現(xiàn)實吧，還在勇往直前的就只剩你一個而已！”

有人說，影片中段女同事的死消除了瑪雅回歸人類的最后一點可能性，但是拆彈中，隊友的慘死從來沒有真正觸動過詹姆斯，反而刺激他帶隊跑去復仇，差點害死另一個戰(zhàn)友。其實，對他們這樣的人來說，常人的感情與倫理并不重要，常人的價值觀也沒有意義，他們關系的只有他們想要關心的東西而已。

影片的高潮部分，CIA高層干部都直白的否定了瑪雅的判斷（“薩達姆有WMD的可能性比這個要高”），但是帕內塔并沒有急著下結論，而是私下找到瑪雅，他沒有問她如何證明自己的判斷，而是問她，怎么進CIA的，干了多少年，為什么這么執(zhí)著于本拉登。還有那關鍵的一句：“你知道我們?yōu)槭裁催@么做嗎？（指培養(yǎng)沒有任何社會經驗的新人當特工）”帕內塔隱含的臺詞是，“你就是我們的圣女貞德，你的話我們不聽，那還能聽誰的？”

在呂克貝松的鏡頭中，圣女貞德像是個精神失常的病人，親人慘死的刺激和教會的教化混合到一起，塑造了扭曲的人格，她是如此純潔無暇，又是如此的可怕，而偏偏是這樣的貞德，帶領她的人民走向勝利。同樣，在畢格羅的故事中，另一個瘋狂的怪物，帶領著載滿盲目的綿羊的大船，航向未知。

影片的結尾，瑪雅獨自一人坐在空曠的機艙中，默默哭泣，為人性的喪失，也為人性的回歸，至少，在這個時刻，她終于擺脫了CIA，擺脫了3000名死者，擺脫了本拉登，擺脫了圣女的身份。

Kathryn在《拆彈部隊》的時候，也是這樣，她不去評判戰(zhàn)爭的是非，而只是專注于戰(zhàn)爭予人的影響。
《0D30》虛擬的這個Maya，就是Kathryn的一個樣本。

Kathryn讓Maya去體會戰(zhàn)爭，體會虐囚，體會恐怖襲擊，體會人肉炸彈，體會失去伙伴，體會槍林彈雨，體會狡猾的政治，到最后體會成功。
她讓Maya一點點地抓住所有東西，到最后讓她失落到一無所有。

這就是Kathtyn讓人們去了解世事一切本質的方法。

　就當兩架載著美國特種部隊的武裝直升機飛過沒有月色的夜空朝本拉登（Osama bin Laden）的藏身老巢進發(fā)之際，此次行動的策劃者還無法確定他們的目標就住在那兒。

　　基地組織領導人本·拉登在距巴基斯坦首都60多公里外被擊斃，在未來幾天內，安全形勢趨緊?！度A爾街日報》的Jake Lee、Carlos Tejada以及John Bussey對此進行了討論。一些情報分析師認為此次行動成功的概率只有60%。

　　美國總統(tǒng)奧巴馬也選擇了一個充滿風險的攻擊策略：直接襲擊這座深處巴基斯坦的房子，而不是利用隱形戰(zhàn)機來轟炸。這可能讓美國戰(zhàn)斗人員在這個像迷宮一般的建筑物內與對方發(fā)生面對面的交鋒。

　　從阿富汗南部的洞穴到巴基斯坦東部沒有法律約束的省份，這十年來追尋本拉登的歷程讓美國倍受挫折。這一次美國官員決定冒險。對美國此次決策的評估顯示，它一定程度上是建立在數(shù)月以來不屈不撓的策劃之上的，但最終做出采取行動的決策靠的是直覺。

　　基地組織領袖、一手策劃美國歷史上最大規(guī)?？植酪u擊的本·拉登于當?shù)貢r間周日在巴基斯坦身亡。美國總統(tǒng)奧巴馬周日晚證實了這一消息。一位美國官員說，大家都認為除了本拉登，不可能會是其他人躲在那幢房子里。一些人猜測，另一種可能是基地組織的二號人物扎瓦希里（Ayman al-Zawahiri）藏身于此。

　　去年12月，美國中央情報局（Central Intelligence Agency）召開了一次秘密會議，以籌措上千萬美元的資金，展開一項為期五個月的特別行動。周日擊斃拉登的突襲為此次行動畫上完美句號。在對白宮、情報機構、五角大樓和國會的近12位官員進行采訪并聽取相關情況介紹之后，記者撰寫了這份報道。

　　很顯然，巴基斯坦阿伯塔巴德（Abbottabad）這座壁壘森嚴的綜合體建筑是為隱蔽某位不希望外人看到自己的人所建的，它成了美國情報機構的興趣焦點。到去年秋天，美國已經知道這幢建筑內的22位居民大都是本拉登最信任的一位信使的親屬?！靶攀埂笔潜纠堑男母?，專門負責在基地組織領袖和基地組織的全球“朋友”間傳遞信息。

　　但在這幢三層高的建筑里也住著另外一家人，其身份至今仍是一個謎團。情報官員知道樓里住著一個成年男性，但始終無法見到他的身影，因為他從不露面。

　　多年來行蹤詭秘的基地組織領袖本·拉登上周日被美軍擊斃。他最后的藏身地是距離巴基斯坦首都伊斯蘭堡約64公里處的一幢住宅。十幾年來美國一直在搜尋本拉登，并有六次錯失了良機。一次又一次的挫折為周日的行動灑下了種子。

　　2002年，就在本拉登在阿富汗密布洞穴的托拉搏拉（Tora Bora）山區(qū)逃脫追捕一年后，通過審訊被中情局扣留的基地組織成員，美國得知了本拉登一名信使的假名。這名信使是2001年911恐怖襲擊事件的幕后策劃者哈立德謝赫穆罕默德（Khalid Sheikh Mohammed）的門徒，也是此前被捕獲的基地組織三號人物阿布法拉杰利比（Abu Faraj al-Libbi）的忠實助手。美國官員還未公布這名信使的名字。

　　此后又花了數(shù)年時間美國才知道這名信使的真名。2007年，中情局的分析人員終于知道了此人的名字，并開始尋找他。盡管如此，此人卻蹤跡難尋。2009年2月，帕內塔就任中情局局長以后首次關于本拉登的情況通報會令人失望。在那段時間，美國情報人員已經瞥見了這位和其兄弟一起工作的信使。但這兩人非常小心，始終沒有暴露自己的行蹤。

　　一年多之后才取得了重大突破。2010年8月下旬，中情局得以跟蹤這位信使徑直到達了他的居住地，也就是位于阿伯塔巴德的那處建筑群。

　　美國對這處建筑群展開密集調查。來自中情局、國家地理空間情報局(National Geospatial-Intelligence Agency)和國家安全局(National Security Agency)的團隊利用衛(wèi)星和其他監(jiān)視設備對它進行了研究。帕內塔每周收到一次最新情況報告。

　　建筑物建于2005年，位于市郊一條狹窄的土路末端。主體結構是一棟三層高的樓房，臨街的窗戶很少。三樓有一個平臺，還有一堵七英尺（約2。1米）高的墻，以防其他人看到內部。

　　一位美國官員說，情報人員一看到它，就知道其中有問題。

　　間諜們甚至無法通過翻撿垃圾尋找線索。和幾乎所有鄰居們不一樣的是，居住在這處建筑群內的人們都是自行焚燒處理垃圾。

　　2010年9月，奧巴馬聽說了這處建筑群，并得知里面可能住著反恐戰(zhàn)爭的重要目標──那位信使及其家人，以及他的兄弟一家。

　　一位美國官員說，除此以外，住在里面的還有第三個神秘家庭。這位官員說，有一名成年男性，情報人員不知道他長什么樣，但知道他住在里面，還有一名可能是其妻子的女性以及不止一名孩子；這個家庭與烏薩馬本拉登可能有的家庭相符。第三個家庭的成員從未離開這處居所。

　　2010年11月，帕內塔下令全國反恐中心(National Counterterrorism Center)給出10個方案，以更好地了解住在這處建筑群內的到底是什么人。反恐中心遞交了38個方案，但只有少數(shù)可行。一位美國官員說，這當中要注意權衡，越是深入，打草驚蛇的風險也越高。

　　關于這次行動還有一個同樣緊迫的擔心：美國可能會讓巴基斯坦人得到消息，而巴基斯坦人被認為不能夠承擔保密重托。一位美國官員說，巴基斯坦方面曾向美國提供有關那位信使的部分情報，但可能沒有意識到他的重要性。美國部分官員曾長期懷疑巴基斯坦政府或軍隊中有人在為本拉登提供幫助。

　　證據(jù)仍不充分，但中情局局長帕內塔在2010年12月認定，已掌握的情報已經具備足夠的說服力，可以采取行動。他和國會議員舉行了一次秘密會議，希望獲得數(shù)千萬美元的資金來實施一個對那處建筑群展開大規(guī)模情報搜集的宏大計劃。

　　帕內塔于2010年12月從國會拿到錢后，中情局分析師對于本拉登住在那里的可能性仍然沒有統(tǒng)一意見。一些人認為可能性有60%，其他人說是80%。一位官員說，這種不確定性讓帕內塔很為難，但他認定，即使本拉登住在那里的可能性只有一半，美國民眾也會對展開行動持支持態(tài)度。

　　2011年2月，帕內塔相信制定行動計劃的時候到了。他和美軍特種部隊司令部負責人威廉麥克雷文(William McRaven)中將會面，要求派出一支小團隊來制定行動方案。

       一個比較復雜的故事，拍得條理很清晰，兩個半小時的片長也顯得還好，只有一點點緩慢的感覺，大部分時間都被精彩的故事所吸引。角色非常多，基本上都有各自的特點，很容易區(qū)分，女主角杰西卡·查斯坦表演非常精彩，內心戲和爆發(fā)戲都讓人印象很深刻。。。
    這部片子比導演凱瑟琳·畢格羅的上一部作品《拆彈部隊》在商業(yè)上更進了一步，不再顯得有點苦澀，這樣更容易被市場接受一些。。。

捕殺本?拉登的題材本身就充滿了許多看點：軍事、恐怖、懸疑、政治、科技……所以距離這事發(fā)生一年后，美國就出現(xiàn)了以此為題材的兩部傳播廣泛的影片：《海豹六隊》（Seal Team 6:The Raid on Osama Bin Laden）和《獵殺本?拉登》（Zero Dark Thirty）。兩部影片都采用了仿紀錄片的形式和風格，表現(xiàn)了美國于2011年5月1日如何采取特別軍事行動，把本?拉登擊斃在其藏身地——巴基斯坦阿巴塔巴德城中一座普通而防護森嚴的民宅里。把兩個影片對比起來看很有趣。當然由素來善于拍攝強硬的軍事題材的女導演Kathryn Bigelow執(zhí)導的Zero Dark Thirty，看上去要扎實、硬朗得多，主題也比較引人深思。

 

《海豹六隊》聚焦于具體執(zhí)行捕殺任務的“海豹六隊”的三四名核心戰(zhàn)士，從他們的角度來表現(xiàn)這一事件，主調是激勵、褒揚，體現(xiàn)了對美國反恐行動、英雄主義的贊頌。影片用英雄人物接受媒體的訪談片段、奧巴馬的演講以及某些新聞報道的片段來凸顯“紀實”的質地。戰(zhàn)士和CIA情報人員訪談的片段在整部影片中有規(guī)律地出現(xiàn)，與情節(jié)的展開互相交叉，似乎是當事人對已經發(fā)生的事件進行解說、評論，在整體架構上起到框架性地突出“紀實性”特征的作用。

 

不過，“紀實”只是一個外殼，《海豹六隊》的整體風貌還是一個故事片——我的意思是，其敘述結構和影像表現(xiàn)的手段更多地是表現(xiàn)了一個戲劇化的故事。這個故事包括宏觀的方面和微觀的方面。“宏觀”方面：美國政府，從CIA到白宮，如何偵查情報、分析情報，經過反復討論，做出決策，并著手培訓演習，最終取得勝利?！拔⒂^”方面：海豹隊6隊的戰(zhàn)士，如何面對困難、創(chuàng)傷，如何與家人告別，如何相處，最后完勝歸來。兩個方面交織敘述，其走向一致，主調也一致。無論是情節(jié)敘述還是畫面風格都很平滑順暢，沒有什么意料之外的疙瘩，也就沒有太多驚喜，總之最后就是一路平穩(wěn)地克服種種困難，最后高唱凱歌?？梢哉f是個平庸的故事。

 

《獵殺本?拉登》采取了一個更為個人化的視角。它講述CIA的女工作人員瑪雅在長達十年的時間里，如何鍥而不舍，堅持追查本?拉登的行蹤；最后在變幻的政治局勢下，經過困難重重的上報、等待高層決策與批復，最后經過海豹突擊隊的行動而完成任務。這名女情報人員，在《海豹六隊》里也是主要人物之一，名為薇薇安（在故事里都是化名，不過現(xiàn)實中確有真實原型）。《海豹六隊》也突出了她的頑強、敏感和韌性，不過同樣經過了比較扁平化、戲劇化的處理。而《獵殺本?拉登》對她的表現(xiàn)，更復雜細膩，其形象不是偉光正，而令人不安。因為這不是一曲頌歌——卻使我們對人物的可貴之處印象更為深刻。

 

《獵殺本?拉登》，看似沒有一個清晰、平滑的故事框架。其實其“故事性”還是有的，只是比起通俗的劇情片而言，隱藏得比較多。導演采取了小標題來切分情節(jié)進展，比如：“人為的失誤”、“金絲雀行動”等，但每一階段情節(jié)的推進，并沒有常見的戲劇化的轉折和提示；常常只有日常情景的過渡、地點的切換、事件的轉變——涌現(xiàn)的是大量的場景、人物看似沒有一定方向的行動。

 

之所有造成這種效果，一是故事講述的方式避免了通常的起因-發(fā)展-高潮的展開，二是鏡頭畫面呈現(xiàn)的方式。比較一下《海豹六隊》就很清楚。作為軍事、間諜題材的電影，《海豹六隊》展現(xiàn)了技術性的看點：如何跟蹤、如何偵察、如何進攻，還有政治決策的過程：如何說服、如何決議。跟蹤和偵察在幾分鐘時間里把發(fā)現(xiàn)敵人、跟蹤以至于最終發(fā)現(xiàn)目的地的過程交待完畢；進攻的過程也表現(xiàn)得頗有戲劇性：演習、部署，敵人的尖叫、反抗……總之都很中規(guī)中矩。而在《獵殺本?拉登》里，技術性的場面表現(xiàn)得很少。跟蹤的場景常常在人物的近景和鬧市的全景中反復切換，跟蹤者的緊張、茫然、幸運地再發(fā)現(xiàn)——種很平常的情緒流露在這個過程中，而不是像《海豹六隊》的間諜英雄那樣似乎胸有成竹、穩(wěn)操勝券。攻破本?拉登住所的情景，采用了兩種“看”的方式：一是在漆黑的夜里看到的人影憧憧的突擊隊員，二是透過戰(zhàn)士們的夜光鏡看到的屋內的景象。屋里的“敵人”只有慌張、閃避、零星的抵抗，沒有激烈的對抗?？傊?，Kathryn Bigelow回避了很多這類故事常見的表達方式。最后甚至都沒有給敵人一個完整的面容，而只有他的鼻子局部。最后也沒有對勝利的渲染，女主角坐上了龐大和空曠的專機回國，淚水潸然流下。

 

從這部影片中，你可以感到導演對這一歷史事件具有的個人化的視角，以及較為強烈的疑問，這包括：“國家保衛(wèi)者”的高度職業(yè)化能力和素養(yǎng)是不是毀掉了他們的生活？在戰(zhàn)爭中需不需要堅持原則和底線——以便避免“成為像敵人那樣的人”？“反恐”、“復仇”是否是“正義的”？而這些“人性的”提問，又沒有直接拋出來，而是通過隱忍、硬朗的敘事呈現(xiàn)出來。

          

總之，兩部同一題材的影片，《獵殺本?拉登》更勝一籌，從對比中可以受到如何把一個本身具有看點的題材拍得更好的（符合主流價值觀意義上的“好”）啟發(fā)。當然，兩者之間相似的情節(jié)聯(lián)系起來看也會有心得。