和凱瑟琳·畢格羅上一部奧斯卡獲獎(jiǎng)影片《拆彈部隊(duì)》一樣，《獵殺本·拉登》從內(nèi)容上非常敏感，完全不缺乏吸引人的元素，但導(dǎo)演的處理卻是非常冷靜的。在2個(gè)半小時(shí)的電影當(dāng)中，絕大部分時(shí)間情節(jié)都顯得平淡無奇，沒有驚心動(dòng)魄的追車、槍戰(zhàn)，沒有高技術(shù)追蹤的華麗展示，沒有快速剪輯和炫目的鏡頭運(yùn)用，影片幾乎完全是紀(jì)錄片式的描述：大量特寫、手持?jǐn)z影的DV風(fēng)格、極為克制的配樂和音效……

影片最后20分鐘是緊張震撼、極為抓人的，這場夜間突襲戲編排得干脆利落，力量感十足。其實(shí)整部《獵殺本·拉登》一點(diǎn)都不沉悶乏味，那種內(nèi)在的緊張感、主人公內(nèi)心無聲的斗爭與痛苦、在這場不仁義戰(zhàn)爭中雙方遭到的慘痛損失，都令我們感覺真切無比——在干掉了本·拉登，直升機(jī)歸航途中，影片配樂仍然是陰沉的，甚至帶著幾分凄婉的味道，毫無英雄主義的激昂旋律。而在影片一開頭，導(dǎo)演就濃墨重彩地表現(xiàn)了美國對基地囚犯的虐待和折磨——這完全不是所謂的“美國主旋律”電影，它的氣質(zhì)很接近保羅·格林格拉斯的《血腥星期天》和斯皮爾伯格的《慕尼黑》，都是試圖盡量客觀冷靜地再現(xiàn)歷史，在銀幕上呈現(xiàn)真實(shí)，而不是把自己的觀念強(qiáng)加給觀眾，或者借人們對重大事件的好奇娛樂取悅大眾。如果你把這種客觀看做一種中庸，那只能說：有時(shí)沒有態(tài)度即是一種態(tài)度。

《獵殺本·拉登》比《拆彈部隊(duì)》更為成熟、細(xì)致、冷靜，更深入地發(fā)掘了戰(zhàn)爭的無理性、殘酷性，以及對人的扭曲。這不是一次對美國勝利的鼓吹，而是對沉睡于半夜零時(shí)三十分世界的一次揭示與追問。

畢格羅的兩部電影相當(dāng)直白，都指向了同一個(gè)主題——人的異化。我們常常喜歡說，某某作品表現(xiàn)了社會/制度對人的異化，但是在瑪雅和詹姆斯的身上，我們無法指責(zé)說是社會或者制度對人的異化，畢竟故事中其他人仍然保持正常甚至走向了反面。畢格羅迎合我們對英雄人物的喜好，但她鏡頭中的英雄卻總是那樣的恐怖，令人毛骨悚然。大概，有些人，天生就是與眾不同的，而我們這些凡夫俗子總是被這樣的人吸引，認(rèn)為他們能夠領(lǐng)導(dǎo)我們。

在拆彈部隊(duì)里，畢格羅花了很大力氣描寫配角，力求產(chǎn)生一種對比，黑人軍士和詹姆斯產(chǎn)生了嚴(yán)重的沖突，軍士只想帶著戰(zhàn)友回家，而詹姆斯則沉迷于自我實(shí)現(xiàn)。（雖然詹姆斯也對自己產(chǎn)生過懷疑，比如跑到小孩家里道歉）。最終，其他人帶著傷痛回歸生活，詹姆斯卻只能返回到戰(zhàn)爭中——在戰(zhàn)場上，他才是人。

而在零點(diǎn)中，大部分人的形象都極為模糊，無論敵我都退化到背景當(dāng)中，導(dǎo)演的筆墨都花費(fèi)在主人公身上。觀眾親眼見證瑪雅從一個(gè)平凡的高中生一步步變?yōu)闅⑷藱C(jī)器，周圍的人要么終日碌碌無為，要么為保全僅剩的人性退出，“睜開眼睛看看現(xiàn)實(shí)吧，還在勇往直前的就只剩你一個(gè)而已！”

有人說，影片中段女同事的死消除了瑪雅回歸人類的最后一點(diǎn)可能性，但是拆彈中，隊(duì)友的慘死從來沒有真正觸動(dòng)過詹姆斯，反而刺激他帶隊(duì)跑去復(fù)仇，差點(diǎn)害死另一個(gè)戰(zhàn)友。其實(shí)，對他們這樣的人來說，常人的感情與倫理并不重要，常人的價(jià)值觀也沒有意義，他們關(guān)系的只有他們想要關(guān)心的東西而已。

影片的高潮部分，CIA高層干部都直白的否定了瑪雅的判斷（“薩達(dá)姆有WMD的可能性比這個(gè)要高”），但是帕內(nèi)塔并沒有急著下結(jié)論，而是私下找到瑪雅，他沒有問她如何證明自己的判斷，而是問她，怎么進(jìn)CIA的，干了多少年，為什么這么執(zhí)著于本拉登。還有那關(guān)鍵的一句：“你知道我們?yōu)槭裁催@么做嗎？（指培養(yǎng)沒有任何社會經(jīng)驗(yàn)的新人當(dāng)特工）”帕內(nèi)塔隱含的臺詞是，“你就是我們的圣女貞德，你的話我們不聽，那還能聽誰的？”

在呂克貝松的鏡頭中，圣女貞德像是個(gè)精神失常的病人，親人慘死的刺激和教會的教化混合到一起，塑造了扭曲的人格，她是如此純潔無暇，又是如此的可怕，而偏偏是這樣的貞德，帶領(lǐng)她的人民走向勝利。同樣，在畢格羅的故事中，另一個(gè)瘋狂的怪物，帶領(lǐng)著載滿盲目的綿羊的大船，航向未知。

影片的結(jié)尾，瑪雅獨(dú)自一人坐在空曠的機(jī)艙中，默默哭泣，為人性的喪失，也為人性的回歸，至少，在這個(gè)時(shí)刻，她終于擺脫了CIA，擺脫了3000名死者，擺脫了本拉登，擺脫了圣女的身份。

Kathryn在《拆彈部隊(duì)》的時(shí)候，也是這樣，她不去評判戰(zhàn)爭的是非，而只是專注于戰(zhàn)爭予人的影響。
《0D30》虛擬的這個(gè)Maya，就是Kathryn的一個(gè)樣本。

Kathryn讓Maya去體會戰(zhàn)爭，體會虐囚，體會恐怖襲擊，體會人肉炸彈，體會失去伙伴，體會槍林彈雨，體會狡猾的政治，到最后體會成功。
她讓Maya一點(diǎn)點(diǎn)地抓住所有東西，到最后讓她失落到一無所有。

這就是Kathtyn讓人們?nèi)チ私馐朗乱磺斜举|(zhì)的方法。

　就當(dāng)兩架載著美國特種部隊(duì)的武裝直升機(jī)飛過沒有月色的夜空朝本拉登（Osama bin Laden）的藏身老巢進(jìn)發(fā)之際，此次行動(dòng)的策劃者還無法確定他們的目標(biāo)就住在那兒。

　　基地組織領(lǐng)導(dǎo)人本·拉登在距巴基斯坦首都60多公里外被擊斃，在未來幾天內(nèi)，安全形勢趨緊?！度A爾街日報(bào)》的Jake Lee、Carlos Tejada以及John Bussey對此進(jìn)行了討論。一些情報(bào)分析師認(rèn)為此次行動(dòng)成功的概率只有60%。

　　美國總統(tǒng)奧巴馬也選擇了一個(gè)充滿風(fēng)險(xiǎn)的攻擊策略：直接襲擊這座深處巴基斯坦的房子，而不是利用隱形戰(zhàn)機(jī)來轟炸。這可能讓美國戰(zhàn)斗人員在這個(gè)像迷宮一般的建筑物內(nèi)與對方發(fā)生面對面的交鋒。

　　從阿富汗南部的洞穴到巴基斯坦東部沒有法律約束的省份，這十年來追尋本拉登的歷程讓美國倍受挫折。這一次美國官員決定冒險(xiǎn)。對美國此次決策的評估顯示，它一定程度上是建立在數(shù)月以來不屈不撓的策劃之上的，但最終做出采取行動(dòng)的決策靠的是直覺。

　　基地組織領(lǐng)袖、一手策劃美國歷史上最大規(guī)?？植酪u擊的本·拉登于當(dāng)?shù)貢r(shí)間周日在巴基斯坦身亡。美國總統(tǒng)奧巴馬周日晚證實(shí)了這一消息。一位美國官員說，大家都認(rèn)為除了本拉登，不可能會是其他人躲在那幢房子里。一些人猜測，另一種可能是基地組織的二號人物扎瓦希里（Ayman al-Zawahiri）藏身于此。

　　去年12月，美國中央情報(bào)局（Central Intelligence Agency）召開了一次秘密會議，以籌措上千萬美元的資金，展開一項(xiàng)為期五個(gè)月的特別行動(dòng)。周日擊斃拉登的突襲為此次行動(dòng)畫上完美句號。在對白宮、情報(bào)機(jī)構(gòu)、五角大樓和國會的近12位官員進(jìn)行采訪并聽取相關(guān)情況介紹之后，記者撰寫了這份報(bào)道。

　　很顯然，巴基斯坦阿伯塔巴德（Abbottabad）這座壁壘森嚴(yán)的綜合體建筑是為隱蔽某位不希望外人看到自己的人所建的，它成了美國情報(bào)機(jī)構(gòu)的興趣焦點(diǎn)。到去年秋天，美國已經(jīng)知道這幢建筑內(nèi)的22位居民大都是本拉登最信任的一位信使的親屬?！靶攀埂笔潜纠堑男母梗瑢ｉT負(fù)責(zé)在基地組織領(lǐng)袖和基地組織的全球“朋友”間傳遞信息。

　　但在這幢三層高的建筑里也住著另外一家人，其身份至今仍是一個(gè)謎團(tuán)。情報(bào)官員知道樓里住著一個(gè)成年男性，但始終無法見到他的身影，因?yàn)樗麖牟宦睹妗?br>
　　多年來行蹤詭秘的基地組織領(lǐng)袖本·拉登上周日被美軍擊斃。他最后的藏身地是距離巴基斯坦首都伊斯蘭堡約64公里處的一幢住宅。十幾年來美國一直在搜尋本拉登，并有六次錯(cuò)失了良機(jī)。一次又一次的挫折為周日的行動(dòng)灑下了種子。

　　2002年，就在本拉登在阿富汗密布洞穴的托拉搏拉（Tora Bora）山區(qū)逃脫追捕一年后，通過審訊被中情局扣留的基地組織成員，美國得知了本拉登一名信使的假名。這名信使是2001年911恐怖襲擊事件的幕后策劃者哈立德謝赫穆罕默德（Khalid Sheikh Mohammed）的門徒，也是此前被捕獲的基地組織三號人物阿布法拉杰利比（Abu Faraj al-Libbi）的忠實(shí)助手。美國官員還未公布這名信使的名字。

　　此后又花了數(shù)年時(shí)間美國才知道這名信使的真名。2007年，中情局的分析人員終于知道了此人的名字，并開始尋找他。盡管如此，此人卻蹤跡難尋。2009年2月，帕內(nèi)塔就任中情局局長以后首次關(guān)于本拉登的情況通報(bào)會令人失望。在那段時(shí)間，美國情報(bào)人員已經(jīng)瞥見了這位和其兄弟一起工作的信使。但這兩人非常小心，始終沒有暴露自己的行蹤。

　　一年多之后才取得了重大突破。2010年8月下旬，中情局得以跟蹤這位信使徑直到達(dá)了他的居住地，也就是位于阿伯塔巴德的那處建筑群。

　　美國對這處建筑群展開密集調(diào)查。來自中情局、國家地理空間情報(bào)局(National Geospatial-Intelligence Agency)和國家安全局(National Security Agency)的團(tuán)隊(duì)利用衛(wèi)星和其他監(jiān)視設(shè)備對它進(jìn)行了研究。帕內(nèi)塔每周收到一次最新情況報(bào)告。

　　建筑物建于2005年，位于市郊一條狹窄的土路末端。主體結(jié)構(gòu)是一棟三層高的樓房，臨街的窗戶很少。三樓有一個(gè)平臺，還有一堵七英尺（約2。1米）高的墻，以防其他人看到內(nèi)部。

　　一位美國官員說，情報(bào)人員一看到它，就知道其中有問題。

　　間諜們甚至無法通過翻撿垃圾尋找線索。和幾乎所有鄰居們不一樣的是，居住在這處建筑群內(nèi)的人們都是自行焚燒處理垃圾。

　　2010年9月，奧巴馬聽說了這處建筑群，并得知里面可能住著反恐戰(zhàn)爭的重要目標(biāo)──那位信使及其家人，以及他的兄弟一家。

　　一位美國官員說，除此以外，住在里面的還有第三個(gè)神秘家庭。這位官員說，有一名成年男性，情報(bào)人員不知道他長什么樣，但知道他住在里面，還有一名可能是其妻子的女性以及不止一名孩子；這個(gè)家庭與烏薩馬本拉登可能有的家庭相符。第三個(gè)家庭的成員從未離開這處居所。

　　2010年11月，帕內(nèi)塔下令全國反恐中心(National Counterterrorism Center)給出10個(gè)方案，以更好地了解住在這處建筑群內(nèi)的到底是什么人。反恐中心遞交了38個(gè)方案，但只有少數(shù)可行。一位美國官員說，這當(dāng)中要注意權(quán)衡，越是深入，打草驚蛇的風(fēng)險(xiǎn)也越高。

　　關(guān)于這次行動(dòng)還有一個(gè)同樣緊迫的擔(dān)心：美國可能會讓巴基斯坦人得到消息，而巴基斯坦人被認(rèn)為不能夠承擔(dān)保密重托。一位美國官員說，巴基斯坦方面曾向美國提供有關(guān)那位信使的部分情報(bào)，但可能沒有意識到他的重要性。美國部分官員曾長期懷疑巴基斯坦政府或軍隊(duì)中有人在為本拉登提供幫助。

　　證據(jù)仍不充分，但中情局局長帕內(nèi)塔在2010年12月認(rèn)定，已掌握的情報(bào)已經(jīng)具備足夠的說服力，可以采取行動(dòng)。他和國會議員舉行了一次秘密會議，希望獲得數(shù)千萬美元的資金來實(shí)施一個(gè)對那處建筑群展開大規(guī)模情報(bào)搜集的宏大計(jì)劃。

　　帕內(nèi)塔于2010年12月從國會拿到錢后，中情局分析師對于本拉登住在那里的可能性仍然沒有統(tǒng)一意見。一些人認(rèn)為可能性有60%，其他人說是80%。一位官員說，這種不確定性讓帕內(nèi)塔很為難，但他認(rèn)定，即使本拉登住在那里的可能性只有一半，美國民眾也會對展開行動(dòng)持支持態(tài)度。

　　2011年2月，帕內(nèi)塔相信制定行動(dòng)計(jì)劃的時(shí)候到了。他和美軍特種部隊(duì)司令部負(fù)責(zé)人威廉麥克雷文(William McRaven)中將會面，要求派出一支小團(tuán)隊(duì)來制定行動(dòng)方案。

       一個(gè)比較復(fù)雜的故事，拍得條理很清晰，兩個(gè)半小時(shí)的片長也顯得還好，只有一點(diǎn)點(diǎn)緩慢的感覺，大部分時(shí)間都被精彩的故事所吸引。角色非常多，基本上都有各自的特點(diǎn)，很容易區(qū)分，女主角杰西卡·查斯坦表演非常精彩，內(nèi)心戲和爆發(fā)戲都讓人印象很深刻。。。
    這部片子比導(dǎo)演凱瑟琳·畢格羅的上一部作品《拆彈部隊(duì)》在商業(yè)上更進(jìn)了一步，不再顯得有點(diǎn)苦澀，這樣更容易被市場接受一些。。。

捕殺本?拉登的題材本身就充滿了許多看點(diǎn)：軍事、恐怖、懸疑、政治、科技……所以距離這事發(fā)生一年后，美國就出現(xiàn)了以此為題材的兩部傳播廣泛的影片：《海豹六隊(duì)》（Seal Team 6:The Raid on Osama Bin Laden）和《獵殺本?拉登》（Zero Dark Thirty）。兩部影片都采用了仿紀(jì)錄片的形式和風(fēng)格，表現(xiàn)了美國于2011年5月1日如何采取特別軍事行動(dòng)，把本?拉登擊斃在其藏身地——巴基斯坦阿巴塔巴德城中一座普通而防護(hù)森嚴(yán)的民宅里。把兩個(gè)影片對比起來看很有趣。當(dāng)然由素來善于拍攝強(qiáng)硬的軍事題材的女導(dǎo)演Kathryn Bigelow執(zhí)導(dǎo)的Zero Dark Thirty，看上去要扎實(shí)、硬朗得多，主題也比較引人深思。

 

《海豹六隊(duì)》聚焦于具體執(zhí)行捕殺任務(wù)的“海豹六隊(duì)”的三四名核心戰(zhàn)士，從他們的角度來表現(xiàn)這一事件，主調(diào)是激勵(lì)、褒揚(yáng)，體現(xiàn)了對美國反恐行動(dòng)、英雄主義的贊頌。影片用英雄人物接受媒體的訪談片段、奧巴馬的演講以及某些新聞報(bào)道的片段來凸顯“紀(jì)實(shí)”的質(zhì)地。戰(zhàn)士和CIA情報(bào)人員訪談的片段在整部影片中有規(guī)律地出現(xiàn)，與情節(jié)的展開互相交叉，似乎是當(dāng)事人對已經(jīng)發(fā)生的事件進(jìn)行解說、評論，在整體架構(gòu)上起到框架性地突出“紀(jì)實(shí)性”特征的作用。

 

不過，“紀(jì)實(shí)”只是一個(gè)外殼，《海豹六隊(duì)》的整體風(fēng)貌還是一個(gè)故事片——我的意思是，其敘述結(jié)構(gòu)和影像表現(xiàn)的手段更多地是表現(xiàn)了一個(gè)戲劇化的故事。這個(gè)故事包括宏觀的方面和微觀的方面?！昂暧^”方面：美國政府，從CIA到白宮，如何偵查情報(bào)、分析情報(bào)，經(jīng)過反復(fù)討論，做出決策，并著手培訓(xùn)演習(xí)，最終取得勝利。“微觀”方面：海豹隊(duì)6隊(duì)的戰(zhàn)士，如何面對困難、創(chuàng)傷，如何與家人告別，如何相處，最后完勝歸來。兩個(gè)方面交織敘述，其走向一致，主調(diào)也一致。無論是情節(jié)敘述還是畫面風(fēng)格都很平滑順暢，沒有什么意料之外的疙瘩，也就沒有太多驚喜，總之最后就是一路平穩(wěn)地克服種種困難，最后高唱?jiǎng)P歌。可以說是個(gè)平庸的故事。

 

《獵殺本?拉登》采取了一個(gè)更為個(gè)人化的視角。它講述CIA的女工作人員瑪雅在長達(dá)十年的時(shí)間里，如何鍥而不舍，堅(jiān)持追查本?拉登的行蹤；最后在變幻的政治局勢下，經(jīng)過困難重重的上報(bào)、等待高層決策與批復(fù)，最后經(jīng)過海豹突擊隊(duì)的行動(dòng)而完成任務(wù)。這名女情報(bào)人員，在《海豹六隊(duì)》里也是主要人物之一，名為薇薇安（在故事里都是化名，不過現(xiàn)實(shí)中確有真實(shí)原型）。《海豹六隊(duì)》也突出了她的頑強(qiáng)、敏感和韌性，不過同樣經(jīng)過了比較扁平化、戲劇化的處理。而《獵殺本?拉登》對她的表現(xiàn)，更復(fù)雜細(xì)膩，其形象不是偉光正，而令人不安。因?yàn)檫@不是一曲頌歌——卻使我們對人物的可貴之處印象更為深刻。

 

《獵殺本?拉登》，看似沒有一個(gè)清晰、平滑的故事框架。其實(shí)其“故事性”還是有的，只是比起通俗的劇情片而言，隱藏得比較多。導(dǎo)演采取了小標(biāo)題來切分情節(jié)進(jìn)展，比如：“人為的失誤”、“金絲雀行動(dòng)”等，但每一階段情節(jié)的推進(jìn)，并沒有常見的戲劇化的轉(zhuǎn)折和提示；常常只有日常情景的過渡、地點(diǎn)的切換、事件的轉(zhuǎn)變——涌現(xiàn)的是大量的場景、人物看似沒有一定方向的行動(dòng)。

 

之所有造成這種效果，一是故事講述的方式避免了通常的起因-發(fā)展-高潮的展開，二是鏡頭畫面呈現(xiàn)的方式。比較一下《海豹六隊(duì)》就很清楚。作為軍事、間諜題材的電影，《海豹六隊(duì)》展現(xiàn)了技術(shù)性的看點(diǎn)：如何跟蹤、如何偵察、如何進(jìn)攻，還有政治決策的過程：如何說服、如何決議。跟蹤和偵察在幾分鐘時(shí)間里把發(fā)現(xiàn)敵人、跟蹤以至于最終發(fā)現(xiàn)目的地的過程交待完畢；進(jìn)攻的過程也表現(xiàn)得頗有戲劇性：演習(xí)、部署，敵人的尖叫、反抗……總之都很中規(guī)中矩。而在《獵殺本?拉登》里，技術(shù)性的場面表現(xiàn)得很少。跟蹤的場景常常在人物的近景和鬧市的全景中反復(fù)切換，跟蹤者的緊張、茫然、幸運(yùn)地再發(fā)現(xiàn)——種很平常的情緒流露在這個(gè)過程中，而不是像《海豹六隊(duì)》的間諜英雄那樣似乎胸有成竹、穩(wěn)操勝券。攻破本?拉登住所的情景，采用了兩種“看”的方式：一是在漆黑的夜里看到的人影憧憧的突擊隊(duì)員，二是透過戰(zhàn)士們的夜光鏡看到的屋內(nèi)的景象。屋里的“敵人”只有慌張、閃避、零星的抵抗，沒有激烈的對抗?？傊?，Kathryn Bigelow回避了很多這類故事常見的表達(dá)方式。最后甚至都沒有給敵人一個(gè)完整的面容，而只有他的鼻子局部。最后也沒有對勝利的渲染，女主角坐上了龐大和空曠的專機(jī)回國，淚水潸然流下。

 

從這部影片中，你可以感到導(dǎo)演對這一歷史事件具有的個(gè)人化的視角，以及較為強(qiáng)烈的疑問，這包括：“國家保衛(wèi)者”的高度職業(yè)化能力和素養(yǎng)是不是毀掉了他們的生活？在戰(zhàn)爭中需不需要堅(jiān)持原則和底線——以便避免“成為像敵人那樣的人”？“反恐”、“復(fù)仇”是否是“正義的”？而這些“人性的”提問，又沒有直接拋出來，而是通過隱忍、硬朗的敘事呈現(xiàn)出來。

          

總之，兩部同一題材的影片，《獵殺本?拉登》更勝一籌，從對比中可以受到如何把一個(gè)本身具有看點(diǎn)的題材拍得更好的（符合主流價(jià)值觀意義上的“好”）啟發(fā)。當(dāng)然，兩者之間相似的情節(jié)聯(lián)系起來看也會有心得。