《了不起的狐貍爸爸》是一部嚴苛而完美的中產(chǎn)階級養(yǎng)成指南，它告訴那些脫離了土地轉(zhuǎn)而生活在溫室中的人們，應(yīng)如何在大工業(yè)合成食物和現(xiàn)代化商業(yè)鏈條中自處，同時，它充滿了對中產(chǎn)階級完美性的狂熱吹捧，遵守規(guī)則、保持狂野、身體康健、精神樂觀，這簡直就是完美人性的典型代表。

在狐貍爸爸的世界中，獾、海貍、野兔、老鼠等等都有體面的工作和拉丁原名，名門郡望，源遠流長，同時，狐貍爸爸對弱勢群體負鼠保持友好的禮貌，讓它做自己的忠實仆從。樂觀、幽默、充滿領(lǐng)導力，平易、親和、拉攏弱勢群體，融合著財富自尊與社交精明，狐貍爸爸也能在報紙上和年輕人談?wù)勆鐓^(qū)與人生。這是一個多么典型的中產(chǎn)階級，有責任與擔當，保持原始活力，同時，關(guān)鍵時刻，還是帶領(lǐng)社群，與強權(quán)進行對抗。

對偷走了自己資產(chǎn)的狐貍，三位農(nóng)場主的反抗專橫又野蠻，這副氣勢洶洶的架勢，簡直讓人忘記了他們才是受害者。感覺他們的形象特別像蘇聯(lián)人，哈哈，老美包藏禍心！

在《了不起的狐貍爸爸》中，狐貍爸爸用原始的、自然的野性，對抗著重型武器的進攻，任何時候，舉重若輕、自若鎮(zhèn)定，而那些野性，或許來自于充滿力量的先祖，或許來自于對茹毛飲血、篳路藍縷的先民時代的想象，但無論怎樣，它都相信，它擁有著天生的力量。就像在影片中的，無論農(nóng)場主們的挖掘機如何向下，無論農(nóng)場主們的爆破怎樣恐怖，狐貍爸爸們雙手挖的洞，總是在地殼的深深更深處。

而無論怎樣崇尚過往，已經(jīng)小有所成的中產(chǎn)階級們，都不會回去，也都回不去了。狐貍爸爸主動放棄穴居，為了更好的居住環(huán)境，而被農(nóng)場主重新趕到地下的動物們，也都慢慢接受不了沒有waiter的宴會、沒有護士的醫(yī)院、沒有晚宴的夜晚，生活永遠向上，精神也只能消磨。

優(yōu)秀的中產(chǎn)階級二代接班人，在被冒犯的時候，才不會嚷嚷著說“我們打一架吧！”而是會說，“我去冥想半小時。”

是的，在這個時代，不要怪你吃的雞雜來自圈養(yǎng)的雛鳥，不要怪你吃的玉米片是化學物質(zhì)合成，不要怪蘋果沒有了原來的滋味，因為這一切，都是你的自我選擇。你的財物積累，你的舒適生活，即來自于這一切的工商業(yè)大生產(chǎn)與大聯(lián)合。

你的后代們，舉著合成果汁和你舉杯，你發(fā)表著要保持野性的慷慨激昂的演講，然而，一切都回不去了，你選擇了不可逆的生活，即便你打敗所有的農(nóng)場主，你還是依賴著現(xiàn)代科技。

于是你騎著拉風的哈雷（或者其他什么喚回野性的工具），帶著你的仆役和后代，看到冬天野外的一匹瘦骨嶙峋模樣威嚴的蒼狼，它已經(jīng)餓得叫不出來，你卻激動的熱淚盈眶，你問它這個冬天是不是很難挨，這一句溫暖的問候，抵不過它野外無數(shù)凄風苦雨日子里的苦難與蒼白。你將廉價的悲憫贈予旁人的孤寂，它將悲傷留給它自己。

但是，還是要成為中產(chǎn)階級，這樣在你于冬日暖陽的窗前端起一杯咖啡的時候，你可以悠然的思懷過往，記得可憐那些底層的笨人，激勵變得柔弱的后代，以及，保持對強權(quán)者的絕不放棄的反抗。

我不喜歡開始偷盜后的3/4，于是我們只聊前1/4。

狐貍媽媽要走捷徑，狐貍爸爸說有景色的小路漂亮得多，狐貍媽媽說那我們就走小路吧。多么隨和又順從又有開發(fā)潛質(zhì)的女人。狐貍爸爸說好，但這條路也很快。以此打消了狐貍媽媽的顧慮。然后快跑幾步，摘下幾朵路邊的野花，紳士一般行禮，送給狐貍媽媽。生活中的夫妻如果能有如此情景，他倆一定是咬合不錯的一對齒輪。
PS: 狐貍媽媽的胸部實在讓我噴飯。狐貍再穿上衣服再有胸部，也是狐貍。
為了打消狐貍媽媽的消極思想，不忘夸獎狐貍媽媽今天晚上很漂亮，而且艷光四射。
可見，沒有孩子的婚姻生活，二人世界還是能保持較為愉快的。

而偷雞后被籠子罩住，完全是因為男人的自負和好事。有時候還是要“聽老婆話跟黨走”的。
其實狐貍媽媽一開始就知道自己懷孕了，卻隱瞞了真相，說醫(yī)生什么也沒說?？赡鼙緛硐肓舻胶线m時候給狐貍爸爸驚喜的。結(jié)果只好在籠子里被迫說出，以刺激狐貍爸爸趕緊想個辦法保全一家人。而狐貍爸爸的表情，OMG，這是什么表情啊，“uh, we’ll have a child.”然后咧開嘴，呲起上下牙，裝作一副高興的假表情。
男人只有在這種又增加家庭責任，又緊急危難的時候，才肯給女人一些緩和矛盾的承諾，暫且放下自我去做一些該做的事情。

早餐時，狐貍媽媽穿著的圍裙上有很多畫筆和剪刀，我還在奇怪，家庭主婦的新裝備？原來是個繪畫愛好者。
最棒的欠揍對話：
“我病了?！薄澳銢]有病?！?br>“我發(fā)燒了?！薄澳銢]有發(fā)燒?！?br>“我還去嗎？”“快點，不然你要遲到了?！?br>有個開朗的爸和聰明的媽，孩子會幸福很多，家庭氣氛也會輕松愉快。

狐貍爸爸不想在洞里住，原因是“這讓我感覺我們好窮”。反而女人更理智和現(xiàn)實，承受能力更強，她只是平靜地回答：“我們確實很窮?！保ㄟ@確實不是感覺不感覺的事情。）“不過我們過得幸福?！?狐貍媽媽還說。而男人呢？“一般般。”
看吧，婚前作死的是女人，婚后搞破壞的都是男人。
一些看起來無私的舉動，其實動機往往還是出于自私。這是馬斯洛說的，不是我。

狐貍媽媽仍然平靜地在畫暴風雨，與搬家前一樣，而狐貍爸爸則會因為有個房子搬出了地下，就感覺不那么窮了。活在內(nèi)心和外部到底哪個重要？
正是離那三個農(nóng)場更近，才是爸爸真正決定搬去樹屋的原因。
這又是馬斯洛所說的，人有五個層次的需要：生理的需要，安全的需要，愛與歸屬的需要，尊重的需要，自我實現(xiàn)的需要。狐貍爸爸在搬了新家，老婆孩子熱炕頭了之后，也開始思考“who am I ?”了。他需要一輪新的自我實現(xiàn)。挖掘內(nèi)心的本能，去做自己喜愛又擅長的事情，并想把它作為一個終生事業(yè)。這就是狐貍爸爸所謂的“追求人生的真諦”。請注意：在這里，狐貍不是狐貍，狐貍早已成了精。

我不喜歡開始偷盜后的后3/4，于是我們只聊前1/4。

終于鼓起極大的勇氣和興趣把“了不起的狐貍爸爸”又看了一遍，不得不說，第一次的觀影完全是走馬觀花不得其解。再回顧，正如我在短評里說的，這電影是一部很偉大的資產(chǎn)階級哲學論。
馬克思的辯證哲學觀主張看東西需要兩面性，對于狐貍爸爸的剖析也應(yīng)該如此。先說這角色的設(shè)定為什么是一只動物，一只狐貍，而不直接設(shè)定成人類。我們可以從觀影中得到一瞥，狐貍爸爸，專欄作家，西裝革履（連盜竊之時也未曾換裝），但是吃東西時卻令人頗為煞到的漏嘴+狼吞虎咽；狐貍表親，善良溫和，冥想禪意，卻也是十足野性張狂的鉆土好手。沒錯，這個角色需要被披上代表資產(chǎn)主義現(xiàn)代文明的外衣，也要包含皮毛之下野性十足的動物習性，才能夠為整個故事的發(fā)展，立下基礎(chǔ)。
我們看到的狐貍大戰(zhàn)地主，皆因狐貍爸爸偷癮重犯的故技重施。而早在狐貍媽媽懷上兒子時，狐貍爸爸就已經(jīng)承諾不再做偷雞摸狗之勾當?？墒?，人家畢竟身為狐貍呀！！就像我們男孩子就算學業(yè)工作再怎么苦逼，不打球不抽機，也是說不過去的呀??！承諾在本能和習性面前，的確是一種蒼白的力量。于是狐貍爸爸當然可以背著狐貍媽媽完成自己的心愿，如同你逃回寢室偷偷打了兩盤刀塔，然后若無其事地奔回自習室對女朋友說，我洗完澡回來了。
有人問了，相比之后的艱辛抗戰(zhàn)，幾只雞幾只鵝幾瓶酒的代價是否也太大了。這豈不是在冒無謂之險嗎？電影中，狐貍表親也曾這么問過，大家都這么懷疑過。于是會有人，潛意識地就開始歸咎一切責任于狐貍爸爸身上，認為，之后狐貍爸爸再怎么驍勇善戰(zhàn)，也彌補不過之前偷雞摸狗行為的傻X。
而我，強烈懷疑以上觀點。
狐貍爸爸只是現(xiàn)實生活中大部分人的縮影，拿著相對足夠的薪水，家庭相對穩(wěn)定，有一個和自己相像的兒子，在其他影評中，曾被稱為“中產(chǎn)階級”。不得不承認，我們很多人的的確確逃不出這樣的社會大現(xiàn)實，即使可以做到財務(wù)自由，試問人人都能做到背上背包騎上山地車環(huán)游世界22個月嗎？非也！但我們又是何等地羨慕那極少數(shù)可以拋下身邊一切，去自由旅行的人，就像狐貍爸爸羨慕狼一樣。但別說，還真有很多人，連狐貍爸爸的冒險精神都不能企及，這就是為什么現(xiàn)在考取公務(wù)員的競爭會那么激烈，因為公務(wù)員是鐵飯碗?。?！不用冒險不用奔波就可以make a quite good living啊??！
沒有冒犯任何有關(guān)公務(wù)員的意思（畢竟人各有異，選擇的路不同），可我喜歡狐貍爸爸的冒險精神，既然不能做一只真正的狼，那么，在已經(jīng)大致設(shè)定好的生活圈中，為什么不能去冒險，尚且這樣的冒險，正是令自己最快樂的習性。任何生怕危險降臨的冒險都不是真正的冒險，我們會罵狐貍爸爸不懂見好就收，會罵它做事裝逼，偷來的戰(zhàn)果還要貼上標簽，來欺騙老婆這只是買來的廉價食物。然而，這些真性情才是我們值得欣賞的，你想去追求什么，就要去追求什么。長得黑不啦嘰瘦骨嶙峋的Bean Security都懂得這道理，那我們?nèi)四兀?br>總之，狐貍爸爸失去了尾巴但是得到了一場跌宕起伏的戰(zhàn)爭，這遠比揮筆專欄有趣多了。而電影結(jié)尾出現(xiàn)的那只狼，是狐貍爸爸心中的一塊圣地，是一種精神力量，甚至可以說，是一種信仰，鞭策狐貍爸爸在自己的生活中，勇敢地做自己。于是我猜，狐貍爸爸應(yīng)該把這些道理，教給第二個即將出生的小北鼻。

大篇幅后主題差不多說完了，但這電影的確有意思，每個角色，每個環(huán)節(jié)都非常耐人尋味。
首先是狐貍兒子，典型的小男生性格。急于找不到存在感，所以要刻意與眾不同，他吐痰，他裝大氣，其實，他其實是一個很認真的小男孩，只是需要成長。
而狐貍表親，就顯得優(yōu)秀多了。我想他的出現(xiàn)，完全是為了做對比嘛，畢竟這是根據(jù)兒童讀物改編的，孩子們在觀影過程中必須要一個經(jīng)過襯托出來的優(yōu)秀同齡人，于是，表親做到了。他善良，大方，有天賦，還能勾馬子。唔，看起來挺完美的。
狐貍媽媽，我喜歡她畫的“雷電劈田園”，要我是她，突然看到那么多櫥柜里的食物，會非常雞凍的！
三位自私的鄰居，從某一方面，是對現(xiàn)實生活中錢權(quán)勢力的影射，對權(quán)力和私有財產(chǎn)的捍衛(wèi)達到了病態(tài)的地步。況且，他們覺得，作為下層人民的狐貍，一旦侵犯了他們的利益，就絕對不能忍氣吞聲，可以看到他們在圍剿過程中，雖說時刻攜帶著憤怒，但也很享受這種利用權(quán)力屠殺的感覺呢。
負鼠，不能算烏合之眾，但也毫無思想，混跡于被人說教之中。
獵狗，十分可愛，話說它們真的喜歡吃藍莓么？

總結(jié)：Cloony的聲音依然那么好聽。

【一、你好，理想；再見，理想】
在《了不起的狐貍爸爸(fantastic Mr.Fox)》接近尾聲的時候，狐貍爸爸凱旋而歸，他以切.格瓦拉的姿態(tài)騎上了一輛四人摩托，疾馳在麥田間的小路上，忽然，遠遠地，望見了荒嶺上有一只純黑的孤狼，他立刻用拉丁文大聲呼喊著狼的名字，向它揮手致敬，然后情不自禁的流下了激動地淚水。

不得不說，這一段，是整部影片中最為感人的段落。因為，在這么一個瞬間，40歲的韋斯.安德森（Wes Anderson）隔著一只中年的狐貍——其實就是他自己——帶著一種復雜的感情，看向自己多年前的理想，向它招手，并且表示了深深的敬意。

其實，這看似短暫的一瞥，卻是一次漫長的靈魂之旅。它意味的是，十三年過去了，人會變老，但有些東西卻至始至終從未改變過。

  值得一提的是，十三年前，安德森拍攝了他的第一部長片《瓶裝火箭（Bottle Rocket》（最早是一個短片），講的是三個年輕人，進行著一次又一次傻頭傻腦、心不在焉的“犯罪活動”。但是，他們遭受了一次又一次的挫?。ㄔ蚨己苡薮溃瑦矍?、親情、友情都遭到了考驗。之后他們重振旗鼓，讓更多的不靠譜的人加入進來，場面變得更加混亂。最終，始作俑者歐文.威爾森入獄了，而結(jié)局在他的一次“偽裝的越獄”中嘎然而止。

說句實話，充斥著如此多的“愣人”和冷笑話的電影，實屬少見。更讓人震驚的是，作者并沒有諷刺，反而是在羨慕和“贊美”，好像他也巴不得加入這場“冒險”。

這部片子，作為安德森事業(yè)的起點，某種特定的風格，在他之后的影片中一路貫穿了下去。影像的表現(xiàn)手法十分簡單，卻閃爍著天才的“火花”。對情緒、節(jié)奏的把握，是那么的敏銳，那么的吸引人。

而且，他的人物很像動物，憑本能和直覺行動，又像得了神經(jīng)官能癥一樣毛毛躁躁、絮絮叨叨，一旦突發(fā)奇想，就冒冒失失的去執(zhí)行……難怪馬丁.斯科塞斯會那么的喜歡，贊不絕口——作為一個歐洲電影的大影迷，他必然和安德森這樣的小影迷相見恨晚。

對于這樣一種氣質(zhì)的創(chuàng)作，塞林格(J.D.Salinger)有句話可以作為形容，他說：“我認為真正有意思的是這樣的書，你看完之后，很希望寫這本書的作者是你很好的朋友，你只要高興，隨時可以打一個電話給他?！?br>
顯然，安德森很希望自己的電影成為“這樣的書”，從這一點看來，有著這樣的電影理念的安德森，不會有太高的姿態(tài)，也不會借用影像來“痛苦的沉思”，不過，似乎也注定了，他更不會是一個太主流的導演。

【二、“他的作品，等于他自己”】
的確，在09年的《狐貍爸爸》面世之前，韋斯.安德森這個名字對很多人來說是很陌生的，只能留在獨立電影的小圈子里，被口口相傳罷了。

當年，假如提起這人，緊接著，必然是關(guān)于他的強烈“個人風格”的討論。甚至，有些忠實的影迷曾說：“你只要給我看一格膠片的畫框，我就可以分辨出它是不是安德森的作品！”

這也許很夸張，但是，安德森的作品就是那么的“好辨認”——他那獨有的、怪異的審美，他的奇思妙想，他的詼諧創(chuàng)意，他對節(jié)奏、空間、色彩、音樂、乃至人物一舉一動的精確控制力，他純熟的鏡頭推拉和移動……只要看一眼，就能讓人印象深刻。

說到底，也許，就像他這個人的感覺一樣。

在公眾場合，韋斯.安德森都是穿著小半碼的西裝，每一件都顏色各異，搭配著淺色的襯衣，并時常更換著各式各樣的領(lǐng)結(jié)或領(lǐng)帶，這說明他是一個色彩和造型感很強的人。而且據(jù)說，安德森衣櫥里的衣服和“Mr.狐貍”衣櫥內(nèi)的完全一模一樣，這又證明了他和他的角色幾乎就是一個合體……同時，他很白，很瘦，很高，留著栗色的半長發(fā)。乍一看去，就像一個從漫畫里爬出來的人物，打算看看這個世界，然后再走回畫本中去。

 1998年，作為安德森人生最重要的一部作品，《青春年少（Rushmore）》發(fā)行了。這是安德森給自己少年時期的回憶詩，是苦樂參半的一次表白。如此的坦誠，如此的動人。

在這部影片里，他默默的紀念了那些曾對他影響很大的人和作品，比如塞林格（J.D.Salinger）、菲茨杰拉德(F. Scott Fitzgerald)、特呂弗(Fran?ois Truffaut)和麥克.尼克爾斯(Mike Nichols）。

你可以在這部片中，明顯的找到《畢業(yè)生》、《四百下》、《偷吻》、《法外之徒》和《麥田里的守望者》的影子。同時，誰人樂隊（The Who）和滾石樂隊（The Rolling Stone）的懷舊搖滾，也在背景處，被帶著感傷的聲音一一的彈唱。

不像很多創(chuàng)作者，總將自己掩藏在影像的后面，韋斯.安德森跟他的人物一樣，是那么的直白、單純，“他所表現(xiàn)出來的樣子就是他的全部”——明明年紀不小了，卻不切實際，真心誠意的相信著一些東西，這在旁人看來是相當可笑的。

有人說，“安德森就是他的作品，反之亦然”，我覺得非常精辟。安德森也承認自己經(jīng)常處于這樣的狀態(tài)——“真實的生活變得荒謬，已經(jīng)開始分不清，這一切到底是不是自己的電影?！彼臄z影師Gregory Crewdson也感嘆道：“他為什么能想出那么古怪的場景，我真懷疑他一直住在里面?！?br>
于是，我也毫不懷疑，《青春年少》里的那個少年就是安德森自己，他戴著紅帽子（《麥田》主人公的標記）和黑框大眼鏡，顯得孤獨、倔強，又相當?shù)墓之?。同時，他多才多藝，擅長于舞臺劇，熱衷于課外活動，成績卻糟的一塌糊涂，瀕臨著被退學的慘?。ǖ扔诓槐恢髁鲀r值認同）。

不久，這個感情世界豐富的少年，陷入了對大齡女老師的愛慕，而他的情敵居然是他的忘年交——一個失意、有錢的中年男人，于是，他忍不住對此人進行小小的報復。

作為導演處心積慮的“自我影射”，這個史上最倒霉的美國青少年，幾乎遇到了所有的挫折——幼年喪母，家境平平（父親是個理發(fā)的），被勒令退了學，被警局拘留過，示愛被無情拒絕，在打架中永遠是弱勢，被朋友遺棄……更不幸的是，他做什么就失敗什么（當然，安德森本人遠遠沒有那么悲慘）。

然而，就是這么一個人，在每一次失意面前，他既沒有跳起來發(fā)奮圖強，也沒有被徹底壓垮，一蹶不振。他只是簡簡單單的重新站起來，然后用自己的“熱情”再“惹”出一些事來，接著投入全部精力來善后。

更為難得的是，安德森沒有悲天憫人的來對待這個角色，只是看著他的每一次努力。這種人生態(tài)度，也顯然是“安德森式”的——對于主流，他不反叛，也不迎合，只是沉浸在自己的世界里，經(jīng)營著他感興趣的事情。他的作品從來都不是野心勃勃，沒有想過要折射出有關(guān)國家、民族和社會的重大意義，只是收集、糅合和創(chuàng)造出那些屬于他的回憶、愛好和歷史。同時，和主流保持著審慎的距離。

【三、在主流和邊緣徘徊】
  其實，安德森也不是總那么安分，他也想過拍一部“向主流的靠攏”的電影，于是《天才一族（The Royal Tenenbaums）》誕生了，并獲得了很不錯的票房收入。但是，很多眼光犀利的影評人看出了其內(nèi)容的空洞，一名叫A.O.Scott的人諷刺道：“沒錯，它聰明、迷人極了，但是，我能說聲晚安，然后去睡了嗎？”

顯然，安德森想要的并不是這樣的“商業(yè)成功”，于是，隨后，他又急流勇退了——以迅雷不及掩耳之勢，飛快的“撤回”到了他的小世界。在他那自成一體的小世界中，有著在深藍海洋上的憂郁漂泊（《海海人生（The Life Aquatic with Steve Zissou）》）；也有著寂寞心靈在印度荒野上的孤獨游蕩（《穿越大吉嶺（The Darjeeling Limited）》）。

從01年到07年，從《天才一族》到《穿越大吉嶺》，整整六年時間，安德森都好像是犯了一種“反主流的怪病”（引自《大洋周刊》Michael Hirschorn的評論）。也有人認為，“他像腌菜一樣，浸泡在自己的蒼白世界里。”甚至，很多影迷都覺得安德森的美學正在走向死胡同，因為“已經(jīng)過了新奇事物的保質(zhì)期”。

于是，此時，安德森終于變成了他的主人公——遭遇了挫折，受到了孤立，榮光不再，剩下的只有江郎才盡的嘆息。但是，同時，安德森也顯示出了他主人公的強悍一面，他說：“你們這些話我聽了幾千次，已經(jīng)絲毫不感興趣了?！?br>
然后，他走向了廣告界，并且在那個領(lǐng)域繼續(xù)很執(zhí)拗、很天真的努力著。和他的角色一樣，安德森從來不會做無謂的深想，也不會永遠沮喪，前方總是有新鮮的東西等待著他。當然，作為一個出了名的“怪人”，我們都不是很能懂得安德森的堅持，就好像我們無法真正懂得，那一匹黑狼，對Mr.狐貍意味著的是什么一樣。

可是，《了不起的狐貍先生》是一次“妥協(xié)”嗎？我不知道。不可否認的是，這部片子里保留了很多安德森的“個人風格”，而且是“完美的呈現(xiàn)”。

比如，猛然前推和后拉的鏡頭；
比如，長時間的平行橫移，用來展現(xiàn)一場多人調(diào)度的戲；
比如，角色最擅長的面無表情的喋喋不休；
比如，在情節(jié)的關(guān)鍵點上忽然停頓，出現(xiàn)了幾秒鐘尷尬的空白；
比如，無處不在的冷笑話；比如，細節(jié)處總是要玩些小花樣，擺些小道具；
比如，背景音樂一定要用上幾首鄉(xiāng)村民謠或是懷舊搖滾；
比如，題材一定涉及一個家庭內(nèi)部和外部的危機；
比如，青少年的敏感和叛逆；比如，卑微小人物的生和死的悲傷（下水道里的老鼠）；
又比如，人物會在一次又一次的失敗中不屈不撓的一一反擊回去……關(guān)于這個，我可以說上一天一夜，因為安德森的精髓，全都在他的每一個細節(jié)之中。

其實我很驚詫，我不知道安德森是如何在兩三年內(nèi)完成了這樣劇烈的蛻變——把他那慢調(diào)調(diào)的小眾敘事、晃悠悠的散漫情緒，很有節(jié)制的隱藏了起來，取而代之的是，超快節(jié)奏的、緊湊的、瘋瘋癲癲的集體狂歡。

也許其實，我們一開始就搞錯了一件事。曾經(jīng)，他定格在畫面中的人物，看似溫吞、口拙、動作遲鈍，實際上并不代表他們不可以快速的行動起來；他的鏡頭常常以奇怪的角度固定，并不代表他不會正常的運用鏡頭；他在每秒二十四格的膠片上呈現(xiàn)不到二十格的內(nèi)容，卻不代表他不可以把三十格畫面硬塞進去。當然，他可以讓節(jié)奏很緩慢，也可以讓其很快。

換句話說，對于韋斯.安德森來說，這一切都是可掌控的、可調(diào)節(jié)的，并不是什么太大的困難，因為他對自己想要呈現(xiàn)的視聽效果，一直都有著很強的控制力。原來，是我們一直在低估他的真正實力。

【四、收藏安德森】
  無論如何，收藏韋斯.安德森（Wes Anderson）的影片，是一件讓人很高興的事情。不光是我個人這么覺得，據(jù)說，那些美國電影制作公司的主管之所以肯資助安德森的電影，也是因為能讓他們“感覺不錯”，好像在“收藏藝術(shù)品”，從而顯得個人品味良好（這話源自于安德森的一個朋友，曾被《紐約時報》引用）。

而對于國內(nèi)的影迷來說，韋斯.安德森也是一個特殊的存在。首先，到目前為止，他全部的六部片，你都可以購買的很齊全——這是相當少見的。另外，其中四部，你都可以買到CC的“標準收藏”。

在這些個精工細作的版本里，碟殼的封面是很吸引人的繪圖本——鉛筆和水彩畫涂抹出大塊的暖調(diào)，色彩和構(gòu)圖都很干凈、簡單，還總是有一個或幾個用寥寥幾筆勾勒而成的人，很孤立的杵在畫面中央，散發(fā)著濃郁的“安德森式”氣味。

其實，韋斯.安德森并不熱衷于自己能否保持一個長盛不衰的“藝術(shù)形象”。因為，他一直在辛苦的走一根鋼絲。鋼絲的一端是難以割舍的強烈個人風格，另一端則是大眾缺乏耐心的、通俗的審美趣味。一直以來，在這兩方的殘酷角逐中，他小心翼翼地走著，帶著義無反顧的意思——跌倒了就再爬起來，即使下一次還有可能會跌的更慘。

當然，人生只要有一種堅持，你執(zhí)著的抓住它，帶著理想澆灌它，永遠都不放棄它，相信著它，最終，即使你失敗了，還是會得到應(yīng)有的尊敬。不過，我相信，《了不起的狐貍爸爸》不僅僅是一部值得尊敬的作品，也是一部平衡了“個人風格”與“大眾取向”的滿分“神作”。盡管這份成功來的不算太早，似乎也不算太遲。

當然，對于早已遠遠的把精神投射在黑狼、或是更廣袤的土地上的韋斯.安德森而言，無論何時，都不算太遲，因為他一直懷揣著“夢想”，并且一直在追尋夢想的路上。

【完】

2009年出現(xiàn)了不少優(yōu)秀動畫片，2D、3D、黏土各有所長，現(xiàn)在定格動畫佳片里面又多添上一部《了不起的狐貍爸爸》。身為作者導演，以往的韋斯·安德森擅長冷幽默和怪異視角，處理家庭題材更是他的拿手好戲，這些個人特征絲毫不漏地搬到了動畫片中。狐貍爸爸風趣幽默，會討妻子歡心，面對兒子又無可奈何。狐貍爸爸西裝革履寫專欄，狐貍媽媽打好圍裙做家務(wù)，叛逆的狐貍兒子喜歡啐一口唾沫渣子，這些卡通形象完全是擬人化運作，應(yīng)有盡有。小家庭以外有律師、搬家工人和比賽運動，各種動物們組成了一個自給自足的安詳小社會。

有人說《阿凡達》是反人類反社會反人類文明，《了不起的狐貍爸爸》也有“三反五反”的影子，當然它們反的都是人類的罪惡一面，而不會是真善美。狐貍一家所住的樹屋對面有三個農(nóng)場，三個農(nóng)場主富得流油，很不巧還刻薄無比。說是人類，可還沒出現(xiàn)就被打出的字幕說成是負面人物，完全是標簽式功能。至于怎么個罪惡法，哪里傷天害理，容后再說，略過不表。簡單來講，在這樣的電影里，人類是以丑陋的敵人面貌出現(xiàn)，他們能做出許多破壞性舉動，攪得天翻地覆，好比中間圍攻樹屋一段。

相反狐貍爸爸一直在強調(diào)自己的動物天性，就好比龍生龍鳳生鳳，老鼠的兒子會打洞。狐貍一定會要偷雞，也得會刨土挖洞。這些舉動其實在暗指一件事情，人類消失了一些美好的天性，遺忘了上天賜予的本能（狐貍爸爸也是人類的形象化身）。好比狐貍當了爸爸，它就要約束自己，不能靠“手藝”吃飯，改當賣字干活，由武到文，這是多么諷刺的轉(zhuǎn)變啊。它本來有一身強健筋骨和絕好本領(lǐng)，能上躥下跳、翻墻入地，可偏偏因為妻子懷孕了，它需要承擔一個人生和家庭的無形責任，只有選擇了放棄，安居樂業(yè)?？煽傆幸惶欤€是按捺不住，想要追求更充實更高遠的生活，那還等什么，狐貍爸爸立即帶上合伙人，重操起舊業(yè)。

如果不考慮這一層意思，那《了不起的狐貍爸爸》依然是個好玩的動畫片，能逗樂大家。呆頭笨腦的負鼠，它的眼神變化會出賣它的靈魂。當保鏢的老鼠，以西部片的耍酷架勢出場。這幾個小角色都異常搞怪，就連那只被狐貍表哥幾下猛揍、打倒在地的大個海貍，亦是好笑至極。

狐貍爸爸計劃再襲農(nóng)場時，它們做了精心策劃，萬無一失。簡單的幾個藍莓就解決了看門狗兒，順帶藥倒了農(nóng)場主。說是有電勿近，可爬了一回網(wǎng)被電個痛快，下來時也安然無恙。再有決戰(zhàn)時刻的槍擊戰(zhàn)，動畫片就是這樣的“不合常理”，它要的就是故事流暢，幽默搞笑。家里面，奇裝異服的兒子是個倔強小蘿卜，不知天高地厚，時常出言不遜。他對前來寄居的表哥充滿敵意，對方能文能武，叫他妒火燒得猛旺?？吹竭@里，聰明點的觀眾就會明白，最后故事發(fā)展肯定是狐貍爸爸給兒子上了精彩一課，催它趕快成長，做個有本事又不服輸?shù)暮煤?。有本事是能領(lǐng)會了，不服輸在哪里呢？其實奧妙就在狐貍爸爸的那條尾巴，它被打掉，給人類當了領(lǐng)帶。兒子撿起被撕得破破爛爛的尾巴，系在了挎斗摩托車后面，有如得勝歸來的旗幟信號。這還不說狼的招手，電影用意昭然若揭，赤裸裸的野性傳說，拿出勇氣和尊嚴而活著。每個動物都有屬于它的生存法則，是天演進化的結(jié)果，外界強加改變不得，人類莫不如此。狐貍爸爸大點兵的時候，所有動物都派上了用場，各司其職，這不正是好萊塢勵志的典型做法嗎？

電影里的狐貍媽媽是個有趣角色，能管得了狐貍爸爸，氣場強大。它喜歡畫一些氣象萬千的大景象——雷電交加、風暴來臨，向著它們居住的原野襲來。那是不是作為暗示手段，隱晦透露了對人類社會的憂慮。【北青報】

很有意思的一部黏土感動畫片，片中的狐貍爸爸為了一家人的生活和莫名的夢想還有總是喜歡發(fā)言的片段真的特別像我爸??！哈哈哈，沒事做的可以看著玩，劇情節(jié)奏反轉(zhuǎn)都不錯的動畫片，童話故事卻可以看出很多人生感悟。
韋斯安德森的色彩與構(gòu)圖真的是很不錯，滿目深深淺淺的黃色，構(gòu)圖是強迫癥般的對稱，他的電影獨樹一幟，就算不打出導演名字，看一眼也知是他。每個人都是狐貍爸爸吧，長大以后，做事再也不能肆無忌憚，因為各人有各人的責任~