《了不起的狐貍爸爸》是一部嚴(yán)苛而完美的中產(chǎn)階級(jí)養(yǎng)成指南，它告訴那些脫離了土地轉(zhuǎn)而生活在溫室中的人們，應(yīng)如何在大工業(yè)合成食物和現(xiàn)代化商業(yè)鏈條中自處，同時(shí)，它充滿了對(duì)中產(chǎn)階級(jí)完美性的狂熱吹捧，遵守規(guī)則、保持狂野、身體康健、精神樂(lè)觀，這簡(jiǎn)直就是完美人性的典型代表。

在狐貍爸爸的世界中，獾、海貍、野兔、老鼠等等都有體面的工作和拉丁原名，名門(mén)郡望，源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，同時(shí)，狐貍爸爸對(duì)弱勢(shì)群體負(fù)鼠保持友好的禮貌，讓它做自己的忠實(shí)仆從。樂(lè)觀、幽默、充滿領(lǐng)導(dǎo)力，平易、親和、拉攏弱勢(shì)群體，融合著財(cái)富自尊與社交精明，狐貍爸爸也能在報(bào)紙上和年輕人談?wù)勆鐓^(qū)與人生。這是一個(gè)多么典型的中產(chǎn)階級(jí)，有責(zé)任與擔(dān)當(dāng)，保持原始活力，同時(shí)，關(guān)鍵時(shí)刻，還是帶領(lǐng)社群，與強(qiáng)權(quán)進(jìn)行對(duì)抗。

對(duì)偷走了自己資產(chǎn)的狐貍，三位農(nóng)場(chǎng)主的反抗專(zhuān)橫又野蠻，這副氣勢(shì)洶洶的架勢(shì)，簡(jiǎn)直讓人忘記了他們才是受害者。感覺(jué)他們的形象特別像蘇聯(lián)人，哈哈，老美包藏禍心！

在《了不起的狐貍爸爸》中，狐貍爸爸用原始的、自然的野性，對(duì)抗著重型武器的進(jìn)攻，任何時(shí)候，舉重若輕、自若鎮(zhèn)定，而那些野性，或許來(lái)自于充滿力量的先祖，或許來(lái)自于對(duì)茹毛飲血、篳路藍(lán)縷的先民時(shí)代的想象，但無(wú)論怎樣，它都相信，它擁有著天生的力量。就像在影片中的，無(wú)論農(nóng)場(chǎng)主們的挖掘機(jī)如何向下，無(wú)論農(nóng)場(chǎng)主們的爆破怎樣恐怖，狐貍爸爸們雙手挖的洞，總是在地殼的深深更深處。

而無(wú)論怎樣崇尚過(guò)往，已經(jīng)小有所成的中產(chǎn)階級(jí)們，都不會(huì)回去，也都回不去了。狐貍爸爸主動(dòng)放棄穴居，為了更好的居住環(huán)境，而被農(nóng)場(chǎng)主重新趕到地下的動(dòng)物們，也都慢慢接受不了沒(méi)有waiter的宴會(huì)、沒(méi)有護(hù)士的醫(yī)院、沒(méi)有晚宴的夜晚，生活永遠(yuǎn)向上，精神也只能消磨。

優(yōu)秀的中產(chǎn)階級(jí)二代接班人，在被冒犯的時(shí)候，才不會(huì)嚷嚷著說(shuō)“我們打一架吧！”而是會(huì)說(shuō)，“我去冥想半小時(shí)?！?br>
是的，在這個(gè)時(shí)代，不要怪你吃的雞雜來(lái)自圈養(yǎng)的雛鳥(niǎo)，不要怪你吃的玉米片是化學(xué)物質(zhì)合成，不要怪蘋(píng)果沒(méi)有了原來(lái)的滋味，因?yàn)檫@一切，都是你的自我選擇。你的財(cái)物積累，你的舒適生活，即來(lái)自于這一切的工商業(yè)大生產(chǎn)與大聯(lián)合。

你的后代們，舉著合成果汁和你舉杯，你發(fā)表著要保持野性的慷慨激昂的演講，然而，一切都回不去了，你選擇了不可逆的生活，即便你打敗所有的農(nóng)場(chǎng)主，你還是依賴著現(xiàn)代科技。

于是你騎著拉風(fēng)的哈雷（或者其他什么喚回野性的工具），帶著你的仆役和后代，看到冬天野外的一匹瘦骨嶙峋模樣威嚴(yán)的蒼狼，它已經(jīng)餓得叫不出來(lái)，你卻激動(dòng)的熱淚盈眶，你問(wèn)它這個(gè)冬天是不是很難挨，這一句溫暖的問(wèn)候，抵不過(guò)它野外無(wú)數(shù)凄風(fēng)苦雨日子里的苦難與蒼白。你將廉價(jià)的悲憫贈(zèng)予旁人的孤寂，它將悲傷留給它自己。

但是，還是要成為中產(chǎn)階級(jí)，這樣在你于冬日暖陽(yáng)的窗前端起一杯咖啡的時(shí)候，你可以悠然的思懷過(guò)往，記得可憐那些底層的笨人，激勵(lì)變得柔弱的后代，以及，保持對(duì)強(qiáng)權(quán)者的絕不放棄的反抗。

我不喜歡開(kāi)始偷盜后的3/4，于是我們只聊前1/4。

狐貍媽媽要走捷徑，狐貍爸爸說(shuō)有景色的小路漂亮得多，狐貍媽媽說(shuō)那我們就走小路吧。多么隨和又順從又有開(kāi)發(fā)潛質(zhì)的女人。狐貍爸爸說(shuō)好，但這條路也很快。以此打消了狐貍媽媽的顧慮。然后快跑幾步，摘下幾朵路邊的野花，紳士一般行禮，送給狐貍媽媽。生活中的夫妻如果能有如此情景，他倆一定是咬合不錯(cuò)的一對(duì)齒輪。
PS: 狐貍媽媽的胸部實(shí)在讓我噴飯。狐貍再穿上衣服再有胸部，也是狐貍。
為了打消狐貍媽媽的消極思想，不忘夸獎(jiǎng)狐貍媽媽今天晚上很漂亮，而且艷光四射。
可見(jiàn)，沒(méi)有孩子的婚姻生活，二人世界還是能保持較為愉快的。

而偷雞后被籠子罩住，完全是因?yàn)槟腥说淖载?fù)和好事。有時(shí)候還是要“聽(tīng)老婆話跟黨走”的。
其實(shí)狐貍媽媽一開(kāi)始就知道自己懷孕了，卻隱瞞了真相，說(shuō)醫(yī)生什么也沒(méi)說(shuō)?？赡鼙緛?lái)想留到合適時(shí)候給狐貍爸爸驚喜的。結(jié)果只好在籠子里被迫說(shuō)出，以刺激狐貍爸爸趕緊想個(gè)辦法保全一家人。而狐貍爸爸的表情，OMG，這是什么表情啊，“uh, we’ll have a child.”然后咧開(kāi)嘴，呲起上下牙，裝作一副高興的假表情。
男人只有在這種又增加家庭責(zé)任，又緊急危難的時(shí)候，才肯給女人一些緩和矛盾的承諾，暫且放下自我去做一些該做的事情。

早餐時(shí)，狐貍媽媽穿著的圍裙上有很多畫(huà)筆和剪刀，我還在奇怪，家庭主婦的新裝備？原來(lái)是個(gè)繪畫(huà)愛(ài)好者。
最棒的欠揍對(duì)話：
“我病了。”“你沒(méi)有病。”
“我發(fā)燒了?！薄澳銢](méi)有發(fā)燒?！?br>“我還去嗎？”“快點(diǎn)，不然你要遲到了?！?br>有個(gè)開(kāi)朗的爸和聰明的媽?zhuān)⒆訒?huì)幸福很多，家庭氣氛也會(huì)輕松愉快。

狐貍爸爸不想在洞里住，原因是“這讓我感覺(jué)我們好窮”。反而女人更理智和現(xiàn)實(shí)，承受能力更強(qiáng)，她只是平靜地回答：“我們確實(shí)很窮?！保ㄟ@確實(shí)不是感覺(jué)不感覺(jué)的事情。）“不過(guò)我們過(guò)得幸福?！?狐貍媽媽還說(shuō)。而男人呢？“一般般?！?br>看吧，婚前作死的是女人，婚后搞破壞的都是男人。
一些看起來(lái)無(wú)私的舉動(dòng)，其實(shí)動(dòng)機(jī)往往還是出于自私。這是馬斯洛說(shuō)的，不是我。

狐貍媽媽仍然平靜地在畫(huà)暴風(fēng)雨，與搬家前一樣，而狐貍爸爸則會(huì)因?yàn)橛袀€(gè)房子搬出了地下，就感覺(jué)不那么窮了。活在內(nèi)心和外部到底哪個(gè)重要？
正是離那三個(gè)農(nóng)場(chǎng)更近，才是爸爸真正決定搬去樹(shù)屋的原因。
這又是馬斯洛所說(shuō)的，人有五個(gè)層次的需要：生理的需要，安全的需要，愛(ài)與歸屬的需要，尊重的需要，自我實(shí)現(xiàn)的需要。狐貍爸爸在搬了新家，老婆孩子熱炕頭了之后，也開(kāi)始思考“who am I ?”了。他需要一輪新的自我實(shí)現(xiàn)。挖掘內(nèi)心的本能，去做自己喜愛(ài)又擅長(zhǎng)的事情，并想把它作為一個(gè)終生事業(yè)。這就是狐貍爸爸所謂的“追求人生的真諦”。請(qǐng)注意：在這里，狐貍不是狐貍，狐貍早已成了精。

我不喜歡開(kāi)始偷盜后的后3/4，于是我們只聊前1/4。

終于鼓起極大的勇氣和興趣把“了不起的狐貍爸爸”又看了一遍，不得不說(shuō)，第一次的觀影完全是走馬觀花不得其解。再回顧，正如我在短評(píng)里說(shuō)的，這電影是一部很偉大的資產(chǎn)階級(jí)哲學(xué)論。
馬克思的辯證哲學(xué)觀主張看東西需要兩面性，對(duì)于狐貍爸爸的剖析也應(yīng)該如此。先說(shuō)這角色的設(shè)定為什么是一只動(dòng)物，一只狐貍，而不直接設(shè)定成人類(lèi)。我們可以從觀影中得到一瞥，狐貍爸爸，專(zhuān)欄作家，西裝革履（連盜竊之時(shí)也未曾換裝），但是吃東西時(shí)卻令人頗為煞到的漏嘴+狼吞虎咽；狐貍表親，善良溫和，冥想禪意，卻也是十足野性張狂的鉆土好手。沒(méi)錯(cuò)，這個(gè)角色需要被披上代表資產(chǎn)主義現(xiàn)代文明的外衣，也要包含皮毛之下野性十足的動(dòng)物習(xí)性，才能夠?yàn)檎麄€(gè)故事的發(fā)展，立下基礎(chǔ)。
我們看到的狐貍大戰(zhàn)地主，皆因狐貍爸爸偷癮重犯的故技重施。而早在狐貍媽媽?xiě)焉蟽鹤訒r(shí)，狐貍爸爸就已經(jīng)承諾不再做偷雞摸狗之勾當(dāng)?？墒?，人家畢竟身為狐貍呀！！就像我們男孩子就算學(xué)業(yè)工作再怎么苦逼，不打球不抽機(jī)，也是說(shuō)不過(guò)去的呀?。〕兄Z在本能和習(xí)性面前，的確是一種蒼白的力量。于是狐貍爸爸當(dāng)然可以背著狐貍媽媽完成自己的心愿，如同你逃回寢室偷偷打了兩盤(pán)刀塔，然后若無(wú)其事地奔回自習(xí)室對(duì)女朋友說(shuō)，我洗完澡回來(lái)了。
有人問(wèn)了，相比之后的艱辛抗戰(zhàn)，幾只雞幾只鵝幾瓶酒的代價(jià)是否也太大了。這豈不是在冒無(wú)謂之險(xiǎn)嗎？電影中，狐貍表親也曾這么問(wèn)過(guò)，大家都這么懷疑過(guò)。于是會(huì)有人，潛意識(shí)地就開(kāi)始?xì)w咎一切責(zé)任于狐貍爸爸身上，認(rèn)為，之后狐貍爸爸再怎么驍勇善戰(zhàn)，也彌補(bǔ)不過(guò)之前偷雞摸狗行為的傻X。
而我，強(qiáng)烈懷疑以上觀點(diǎn)。
狐貍爸爸只是現(xiàn)實(shí)生活中大部分人的縮影，拿著相對(duì)足夠的薪水，家庭相對(duì)穩(wěn)定，有一個(gè)和自己相像的兒子，在其他影評(píng)中，曾被稱(chēng)為“中產(chǎn)階級(jí)”。不得不承認(rèn)，我們很多人的的確確逃不出這樣的社會(huì)大現(xiàn)實(shí)，即使可以做到財(cái)務(wù)自由，試問(wèn)人人都能做到背上背包騎上山地車(chē)環(huán)游世界22個(gè)月嗎？非也！但我們又是何等地羨慕那極少數(shù)可以拋下身邊一切，去自由旅行的人，就像狐貍爸爸羨慕狼一樣。但別說(shuō)，還真有很多人，連狐貍爸爸的冒險(xiǎn)精神都不能企及，這就是為什么現(xiàn)在考取公務(wù)員的競(jìng)爭(zhēng)會(huì)那么激烈，因?yàn)楣珓?wù)員是鐵飯碗?。?！不用冒險(xiǎn)不用奔波就可以make a quite good living啊?。?br>沒(méi)有冒犯任何有關(guān)公務(wù)員的意思（畢竟人各有異，選擇的路不同），可我喜歡狐貍爸爸的冒險(xiǎn)精神，既然不能做一只真正的狼，那么，在已經(jīng)大致設(shè)定好的生活圈中，為什么不能去冒險(xiǎn)，尚且這樣的冒險(xiǎn)，正是令自己最快樂(lè)的習(xí)性。任何生怕危險(xiǎn)降臨的冒險(xiǎn)都不是真正的冒險(xiǎn)，我們會(huì)罵狐貍爸爸不懂見(jiàn)好就收，會(huì)罵它做事裝逼，偷來(lái)的戰(zhàn)果還要貼上標(biāo)簽，來(lái)欺騙老婆這只是買(mǎi)來(lái)的廉價(jià)食物。然而，這些真性情才是我們值得欣賞的，你想去追求什么，就要去追求什么。長(zhǎng)得黑不啦嘰瘦骨嶙峋的Bean Security都懂得這道理，那我們?nèi)四兀?br>總之，狐貍爸爸失去了尾巴但是得到了一場(chǎng)跌宕起伏的戰(zhàn)爭(zhēng)，這遠(yuǎn)比揮筆專(zhuān)欄有趣多了。而電影結(jié)尾出現(xiàn)的那只狼，是狐貍爸爸心中的一塊圣地，是一種精神力量，甚至可以說(shuō)，是一種信仰，鞭策狐貍爸爸在自己的生活中，勇敢地做自己。于是我猜，狐貍爸爸應(yīng)該把這些道理，教給第二個(gè)即將出生的小北鼻。

大篇幅后主題差不多說(shuō)完了，但這電影的確有意思，每個(gè)角色，每個(gè)環(huán)節(jié)都非常耐人尋味。
首先是狐貍兒子，典型的小男生性格。急于找不到存在感，所以要刻意與眾不同，他吐痰，他裝大氣，其實(shí)，他其實(shí)是一個(gè)很認(rèn)真的小男孩，只是需要成長(zhǎng)。
而狐貍表親，就顯得優(yōu)秀多了。我想他的出現(xiàn)，完全是為了做對(duì)比嘛，畢竟這是根據(jù)兒童讀物改編的，孩子們?cè)谟^影過(guò)程中必須要一個(gè)經(jīng)過(guò)襯托出來(lái)的優(yōu)秀同齡人，于是，表親做到了。他善良，大方，有天賦，還能勾馬子。唔，看起來(lái)挺完美的。
狐貍媽媽?zhuān)蚁矚g她畫(huà)的“雷電劈田園”，要我是她，突然看到那么多櫥柜里的食物，會(huì)非常雞凍的！
三位自私的鄰居，從某一方面，是對(duì)現(xiàn)實(shí)生活中錢(qián)權(quán)勢(shì)力的影射，對(duì)權(quán)力和私有財(cái)產(chǎn)的捍衛(wèi)達(dá)到了病態(tài)的地步。況且，他們覺(jué)得，作為下層人民的狐貍，一旦侵犯了他們的利益，就絕對(duì)不能忍氣吞聲，可以看到他們?cè)趪诉^(guò)程中，雖說(shuō)時(shí)刻攜帶著憤怒，但也很享受這種利用權(quán)力屠殺的感覺(jué)呢。
負(fù)鼠，不能算烏合之眾，但也毫無(wú)思想，混跡于被人說(shuō)教之中。
獵狗，十分可愛(ài)，話說(shuō)它們真的喜歡吃藍(lán)莓么？

總結(jié)：Cloony的聲音依然那么好聽(tīng)。

【一、你好，理想；再見(jiàn)，理想】
在《了不起的狐貍爸爸(fantastic Mr.Fox)》接近尾聲的時(shí)候，狐貍爸爸凱旋而歸，他以切.格瓦拉的姿態(tài)騎上了一輛四人摩托，疾馳在麥田間的小路上，忽然，遠(yuǎn)遠(yuǎn)地，望見(jiàn)了荒嶺上有一只純黑的孤狼，他立刻用拉丁文大聲呼喊著狼的名字，向它揮手致敬，然后情不自禁的流下了激動(dòng)地淚水。

不得不說(shuō)，這一段，是整部影片中最為感人的段落。因?yàn)?，在這么一個(gè)瞬間，40歲的韋斯.安德森（Wes Anderson）隔著一只中年的狐貍——其實(shí)就是他自己——帶著一種復(fù)雜的感情，看向自己多年前的理想，向它招手，并且表示了深深的敬意。

其實(shí)，這看似短暫的一瞥，卻是一次漫長(zhǎng)的靈魂之旅。它意味的是，十三年過(guò)去了，人會(huì)變老，但有些東西卻至始至終從未改變過(guò)。

  值得一提的是，十三年前，安德森拍攝了他的第一部長(zhǎng)片《瓶裝火箭（Bottle Rocket》（最早是一個(gè)短片），講的是三個(gè)年輕人，進(jìn)行著一次又一次傻頭傻腦、心不在焉的“犯罪活動(dòng)”。但是，他們?cè)馐芰艘淮斡忠淮蔚拇鞌。ㄔ蚨己苡薮溃?，?ài)情、親情、友情都遭到了考驗(yàn)。之后他們重振旗鼓，讓更多的不靠譜的人加入進(jìn)來(lái)，場(chǎng)面變得更加混亂。最終，始作俑者歐文.威爾森入獄了，而結(jié)局在他的一次“偽裝的越獄”中嘎然而止。

說(shuō)句實(shí)話，充斥著如此多的“愣人”和冷笑話的電影，實(shí)屬少見(jiàn)。更讓人震驚的是，作者并沒(méi)有諷刺，反而是在羨慕和“贊美”，好像他也巴不得加入這場(chǎng)“冒險(xiǎn)”。

這部片子，作為安德森事業(yè)的起點(diǎn)，某種特定的風(fēng)格，在他之后的影片中一路貫穿了下去。影像的表現(xiàn)手法十分簡(jiǎn)單，卻閃爍著天才的“火花”。對(duì)情緒、節(jié)奏的把握，是那么的敏銳，那么的吸引人。

而且，他的人物很像動(dòng)物，憑本能和直覺(jué)行動(dòng)，又像得了神經(jīng)官能癥一樣毛毛躁躁、絮絮叨叨，一旦突發(fā)奇想，就冒冒失失的去執(zhí)行……難怪馬丁.斯科塞斯會(huì)那么的喜歡，贊不絕口——作為一個(gè)歐洲電影的大影迷，他必然和安德森這樣的小影迷相見(jiàn)恨晚。

對(duì)于這樣一種氣質(zhì)的創(chuàng)作，塞林格(J.D.Salinger)有句話可以作為形容，他說(shuō)：“我認(rèn)為真正有意思的是這樣的書(shū)，你看完之后，很希望寫(xiě)這本書(shū)的作者是你很好的朋友，你只要高興，隨時(shí)可以打一個(gè)電話給他?！?br>
顯然，安德森很希望自己的電影成為“這樣的書(shū)”，從這一點(diǎn)看來(lái)，有著這樣的電影理念的安德森，不會(huì)有太高的姿態(tài)，也不會(huì)借用影像來(lái)“痛苦的沉思”，不過(guò)，似乎也注定了，他更不會(huì)是一個(gè)太主流的導(dǎo)演。

【二、“他的作品，等于他自己”】
的確，在09年的《狐貍爸爸》面世之前，韋斯.安德森這個(gè)名字對(duì)很多人來(lái)說(shuō)是很陌生的，只能留在獨(dú)立電影的小圈子里，被口口相傳罷了。

當(dāng)年，假如提起這人，緊接著，必然是關(guān)于他的強(qiáng)烈“個(gè)人風(fēng)格”的討論。甚至，有些忠實(shí)的影迷曾說(shuō)：“你只要給我看一格膠片的畫(huà)框，我就可以分辨出它是不是安德森的作品！”

這也許很夸張，但是，安德森的作品就是那么的“好辨認(rèn)”——他那獨(dú)有的、怪異的審美，他的奇思妙想，他的詼諧創(chuàng)意，他對(duì)節(jié)奏、空間、色彩、音樂(lè)、乃至人物一舉一動(dòng)的精確控制力，他純熟的鏡頭推拉和移動(dòng)……只要看一眼，就能讓人印象深刻。

說(shuō)到底，也許，就像他這個(gè)人的感覺(jué)一樣。

在公眾場(chǎng)合，韋斯.安德森都是穿著小半碼的西裝，每一件都顏色各異，搭配著淺色的襯衣，并時(shí)常更換著各式各樣的領(lǐng)結(jié)或領(lǐng)帶，這說(shuō)明他是一個(gè)色彩和造型感很強(qiáng)的人。而且據(jù)說(shuō)，安德森衣櫥里的衣服和“Mr.狐貍”衣櫥內(nèi)的完全一模一樣，這又證明了他和他的角色幾乎就是一個(gè)合體……同時(shí)，他很白，很瘦，很高，留著栗色的半長(zhǎng)發(fā)。乍一看去，就像一個(gè)從漫畫(huà)里爬出來(lái)的人物，打算看看這個(gè)世界，然后再走回畫(huà)本中去。

 1998年，作為安德森人生最重要的一部作品，《青春年少（Rushmore）》發(fā)行了。這是安德森給自己少年時(shí)期的回憶詩(shī)，是苦樂(lè)參半的一次表白。如此的坦誠(chéng)，如此的動(dòng)人。

在這部影片里，他默默的紀(jì)念了那些曾對(duì)他影響很大的人和作品，比如塞林格（J.D.Salinger）、菲茨杰拉德(F. Scott Fitzgerald)、特呂弗(Fran?ois Truffaut)和麥克.尼克爾斯(Mike Nichols）。

你可以在這部片中，明顯的找到《畢業(yè)生》、《四百下》、《偷吻》、《法外之徒》和《麥田里的守望者》的影子。同時(shí)，誰(shuí)人樂(lè)隊(duì)（The Who）和滾石樂(lè)隊(duì)（The Rolling Stone）的懷舊搖滾，也在背景處，被帶著感傷的聲音一一的彈唱。

不像很多創(chuàng)作者，總將自己掩藏在影像的后面，韋斯.安德森跟他的人物一樣，是那么的直白、單純，“他所表現(xiàn)出來(lái)的樣子就是他的全部”——明明年紀(jì)不小了，卻不切實(shí)際，真心誠(chéng)意的相信著一些東西，這在旁人看來(lái)是相當(dāng)可笑的。

有人說(shuō)，“安德森就是他的作品，反之亦然”，我覺(jué)得非常精辟。安德森也承認(rèn)自己經(jīng)常處于這樣的狀態(tài)——“真實(shí)的生活變得荒謬，已經(jīng)開(kāi)始分不清，這一切到底是不是自己的電影?！彼臄z影師Gregory Crewdson也感嘆道：“他為什么能想出那么古怪的場(chǎng)景，我真懷疑他一直住在里面。”

于是，我也毫不懷疑，《青春年少》里的那個(gè)少年就是安德森自己，他戴著紅帽子（《麥田》主人公的標(biāo)記）和黑框大眼鏡，顯得孤獨(dú)、倔強(qiáng)，又相當(dāng)?shù)墓之?。同時(shí)，他多才多藝，擅長(zhǎng)于舞臺(tái)劇，熱衷于課外活動(dòng)，成績(jī)卻糟的一塌糊涂，瀕臨著被退學(xué)的慘?。ǖ扔诓槐恢髁鲀r(jià)值認(rèn)同）。

不久，這個(gè)感情世界豐富的少年，陷入了對(duì)大齡女老師的愛(ài)慕，而他的情敵居然是他的忘年交——一個(gè)失意、有錢(qián)的中年男人，于是，他忍不住對(duì)此人進(jìn)行小小的報(bào)復(fù)。

作為導(dǎo)演處心積慮的“自我影射”，這個(gè)史上最倒霉的美國(guó)青少年，幾乎遇到了所有的挫折——幼年喪母，家境平平（父親是個(gè)理發(fā)的），被勒令退了學(xué)，被警局拘留過(guò)，示愛(ài)被無(wú)情拒絕，在打架中永遠(yuǎn)是弱勢(shì)，被朋友遺棄……更不幸的是，他做什么就失敗什么（當(dāng)然，安德森本人遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒(méi)有那么悲慘）。

然而，就是這么一個(gè)人，在每一次失意面前，他既沒(méi)有跳起來(lái)發(fā)奮圖強(qiáng)，也沒(méi)有被徹底壓垮，一蹶不振。他只是簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的重新站起來(lái)，然后用自己的“熱情”再“惹”出一些事來(lái)，接著投入全部精力來(lái)善后。

更為難得的是，安德森沒(méi)有悲天憫人的來(lái)對(duì)待這個(gè)角色，只是看著他的每一次努力。這種人生態(tài)度，也顯然是“安德森式”的——對(duì)于主流，他不反叛，也不迎合，只是沉浸在自己的世界里，經(jīng)營(yíng)著他感興趣的事情。他的作品從來(lái)都不是野心勃勃，沒(méi)有想過(guò)要折射出有關(guān)國(guó)家、民族和社會(huì)的重大意義，只是收集、糅合和創(chuàng)造出那些屬于他的回憶、愛(ài)好和歷史。同時(shí)，和主流保持著審慎的距離。

【三、在主流和邊緣徘徊】
  其實(shí)，安德森也不是總那么安分，他也想過(guò)拍一部“向主流的靠攏”的電影，于是《天才一族（The Royal Tenenbaums）》誕生了，并獲得了很不錯(cuò)的票房收入。但是，很多眼光犀利的影評(píng)人看出了其內(nèi)容的空洞，一名叫A.O.Scott的人諷刺道：“沒(méi)錯(cuò)，它聰明、迷人極了，但是，我能說(shuō)聲晚安，然后去睡了嗎？”

顯然，安德森想要的并不是這樣的“商業(yè)成功”，于是，隨后，他又急流勇退了——以迅雷不及掩耳之勢(shì)，飛快的“撤回”到了他的小世界。在他那自成一體的小世界中，有著在深藍(lán)海洋上的憂郁漂泊（《海海人生（The Life Aquatic with Steve Zissou）》）；也有著寂寞心靈在印度荒野上的孤獨(dú)游蕩（《穿越大吉嶺（The Darjeeling Limited）》）。

從01年到07年，從《天才一族》到《穿越大吉嶺》，整整六年時(shí)間，安德森都好像是犯了一種“反主流的怪病”（引自《大洋周刊》Michael Hirschorn的評(píng)論）。也有人認(rèn)為，“他像腌菜一樣，浸泡在自己的蒼白世界里。”甚至，很多影迷都覺(jué)得安德森的美學(xué)正在走向死胡同，因?yàn)椤耙呀?jīng)過(guò)了新奇事物的保質(zhì)期”。

于是，此時(shí)，安德森終于變成了他的主人公——遭遇了挫折，受到了孤立，榮光不再，剩下的只有江郎才盡的嘆息。但是，同時(shí)，安德森也顯示出了他主人公的強(qiáng)悍一面，他說(shuō)：“你們這些話我聽(tīng)了幾千次，已經(jīng)絲毫不感興趣了?！?br>
然后，他走向了廣告界，并且在那個(gè)領(lǐng)域繼續(xù)很執(zhí)拗、很天真的努力著。和他的角色一樣，安德森從來(lái)不會(huì)做無(wú)謂的深想，也不會(huì)永遠(yuǎn)沮喪，前方總是有新鮮的東西等待著他。當(dāng)然，作為一個(gè)出了名的“怪人”，我們都不是很能懂得安德森的堅(jiān)持，就好像我們無(wú)法真正懂得，那一匹黑狼，對(duì)Mr.狐貍意味著的是什么一樣。

可是，《了不起的狐貍先生》是一次“妥協(xié)”嗎？我不知道。不可否認(rèn)的是，這部片子里保留了很多安德森的“個(gè)人風(fēng)格”，而且是“完美的呈現(xiàn)”。

比如，猛然前推和后拉的鏡頭；
比如，長(zhǎng)時(shí)間的平行橫移，用來(lái)展現(xiàn)一場(chǎng)多人調(diào)度的戲；
比如，角色最擅長(zhǎng)的面無(wú)表情的喋喋不休；
比如，在情節(jié)的關(guān)鍵點(diǎn)上忽然停頓，出現(xiàn)了幾秒鐘尷尬的空白；
比如，無(wú)處不在的冷笑話；比如，細(xì)節(jié)處總是要玩些小花樣，擺些小道具；
比如，背景音樂(lè)一定要用上幾首鄉(xiāng)村民謠或是懷舊搖滾；
比如，題材一定涉及一個(gè)家庭內(nèi)部和外部的危機(jī)；
比如，青少年的敏感和叛逆；比如，卑微小人物的生和死的悲傷（下水道里的老鼠）；
又比如，人物會(huì)在一次又一次的失敗中不屈不撓的一一反擊回去……關(guān)于這個(gè)，我可以說(shuō)上一天一夜，因?yàn)榘驳律木?，全都在他的每一個(gè)細(xì)節(jié)之中。

其實(shí)我很驚詫?zhuān)也恢腊驳律侨绾卧趦扇陜?nèi)完成了這樣劇烈的蛻變——把他那慢調(diào)調(diào)的小眾敘事、晃悠悠的散漫情緒，很有節(jié)制的隱藏了起來(lái)，取而代之的是，超快節(jié)奏的、緊湊的、瘋瘋癲癲的集體狂歡。

也許其實(shí)，我們一開(kāi)始就搞錯(cuò)了一件事。曾經(jīng)，他定格在畫(huà)面中的人物，看似溫吞、口拙、動(dòng)作遲鈍，實(shí)際上并不代表他們不可以快速的行動(dòng)起來(lái)；他的鏡頭常常以奇怪的角度固定，并不代表他不會(huì)正常的運(yùn)用鏡頭；他在每秒二十四格的膠片上呈現(xiàn)不到二十格的內(nèi)容，卻不代表他不可以把三十格畫(huà)面硬塞進(jìn)去。當(dāng)然，他可以讓節(jié)奏很緩慢，也可以讓其很快。

換句話說(shuō)，對(duì)于韋斯.安德森來(lái)說(shuō)，這一切都是可掌控的、可調(diào)節(jié)的，并不是什么太大的困難，因?yàn)樗麑?duì)自己想要呈現(xiàn)的視聽(tīng)效果，一直都有著很強(qiáng)的控制力。原來(lái)，是我們一直在低估他的真正實(shí)力。

【四、收藏安德森】
  無(wú)論如何，收藏韋斯.安德森（Wes Anderson）的影片，是一件讓人很高興的事情。不光是我個(gè)人這么覺(jué)得，據(jù)說(shuō)，那些美國(guó)電影制作公司的主管之所以肯資助安德森的電影，也是因?yàn)槟茏屗麄儭案杏X(jué)不錯(cuò)”，好像在“收藏藝術(shù)品”，從而顯得個(gè)人品味良好（這話源自于安德森的一個(gè)朋友，曾被《紐約時(shí)報(bào)》引用）。

而對(duì)于國(guó)內(nèi)的影迷來(lái)說(shuō)，韋斯.安德森也是一個(gè)特殊的存在。首先，到目前為止，他全部的六部片，你都可以購(gòu)買(mǎi)的很齊全——這是相當(dāng)少見(jiàn)的。另外，其中四部，你都可以買(mǎi)到CC的“標(biāo)準(zhǔn)收藏”。

在這些個(gè)精工細(xì)作的版本里，碟殼的封面是很吸引人的繪圖本——鉛筆和水彩畫(huà)涂抹出大塊的暖調(diào)，色彩和構(gòu)圖都很干凈、簡(jiǎn)單，還總是有一個(gè)或幾個(gè)用寥寥幾筆勾勒而成的人，很孤立的杵在畫(huà)面中央，散發(fā)著濃郁的“安德森式”氣味。

其實(shí)，韋斯.安德森并不熱衷于自己能否保持一個(gè)長(zhǎng)盛不衰的“藝術(shù)形象”。因?yàn)?，他一直在辛苦的走一根鋼絲。鋼絲的一端是難以割舍的強(qiáng)烈個(gè)人風(fēng)格，另一端則是大眾缺乏耐心的、通俗的審美趣味。一直以來(lái)，在這兩方的殘酷角逐中，他小心翼翼地走著，帶著義無(wú)反顧的意思——跌倒了就再爬起來(lái)，即使下一次還有可能會(huì)跌的更慘。

當(dāng)然，人生只要有一種堅(jiān)持，你執(zhí)著的抓住它，帶著理想澆灌它，永遠(yuǎn)都不放棄它，相信著它，最終，即使你失敗了，還是會(huì)得到應(yīng)有的尊敬。不過(guò)，我相信，《了不起的狐貍爸爸》不僅僅是一部值得尊敬的作品，也是一部平衡了“個(gè)人風(fēng)格”與“大眾取向”的滿分“神作”。盡管這份成功來(lái)的不算太早，似乎也不算太遲。

當(dāng)然，對(duì)于早已遠(yuǎn)遠(yuǎn)的把精神投射在黑狼、或是更廣袤的土地上的韋斯.安德森而言，無(wú)論何時(shí)，都不算太遲，因?yàn)樗恢睉汛е皦?mèng)想”，并且一直在追尋夢(mèng)想的路上。

【完】

2009年出現(xiàn)了不少優(yōu)秀動(dòng)畫(huà)片，2D、3D、黏土各有所長(zhǎng)，現(xiàn)在定格動(dòng)畫(huà)佳片里面又多添上一部《了不起的狐貍爸爸》。身為作者導(dǎo)演，以往的韋斯·安德森擅長(zhǎng)冷幽默和怪異視角，處理家庭題材更是他的拿手好戲，這些個(gè)人特征絲毫不漏地搬到了動(dòng)畫(huà)片中。狐貍爸爸風(fēng)趣幽默，會(huì)討妻子歡心，面對(duì)兒子又無(wú)可奈何。狐貍爸爸西裝革履寫(xiě)專(zhuān)欄，狐貍媽媽打好圍裙做家務(wù)，叛逆的狐貍兒子喜歡啐一口唾沫渣子，這些卡通形象完全是擬人化運(yùn)作，應(yīng)有盡有。小家庭以外有律師、搬家工人和比賽運(yùn)動(dòng)，各種動(dòng)物們組成了一個(gè)自給自足的安詳小社會(huì)。

有人說(shuō)《阿凡達(dá)》是反人類(lèi)反社會(huì)反人類(lèi)文明，《了不起的狐貍爸爸》也有“三反五反”的影子，當(dāng)然它們反的都是人類(lèi)的罪惡一面，而不會(huì)是真善美。狐貍一家所住的樹(shù)屋對(duì)面有三個(gè)農(nóng)場(chǎng)，三個(gè)農(nóng)場(chǎng)主富得流油，很不巧還刻薄無(wú)比。說(shuō)是人類(lèi)，可還沒(méi)出現(xiàn)就被打出的字幕說(shuō)成是負(fù)面人物，完全是標(biāo)簽式功能。至于怎么個(gè)罪惡法，哪里傷天害理，容后再說(shuō)，略過(guò)不表。簡(jiǎn)單來(lái)講，在這樣的電影里，人類(lèi)是以丑陋的敵人面貌出現(xiàn)，他們能做出許多破壞性舉動(dòng)，攪得天翻地覆，好比中間圍攻樹(shù)屋一段。

相反狐貍爸爸一直在強(qiáng)調(diào)自己的動(dòng)物天性，就好比龍生龍鳳生鳳，老鼠的兒子會(huì)打洞。狐貍一定會(huì)要偷雞，也得會(huì)刨土挖洞。這些舉動(dòng)其實(shí)在暗指一件事情，人類(lèi)消失了一些美好的天性，遺忘了上天賜予的本能（狐貍爸爸也是人類(lèi)的形象化身）。好比狐貍當(dāng)了爸爸，它就要約束自己，不能靠“手藝”吃飯，改當(dāng)賣(mài)字干活，由武到文，這是多么諷刺的轉(zhuǎn)變啊。它本來(lái)有一身強(qiáng)健筋骨和絕好本領(lǐng)，能上躥下跳、翻墻入地，可偏偏因?yàn)槠拮討言辛耍枰袚?dān)一個(gè)人生和家庭的無(wú)形責(zé)任，只有選擇了放棄，安居樂(lè)業(yè)?？煽傆幸惶?，它還是按捺不住，想要追求更充實(shí)更高遠(yuǎn)的生活，那還等什么，狐貍爸爸立即帶上合伙人，重操起舊業(yè)。

如果不考慮這一層意思，那《了不起的狐貍爸爸》依然是個(gè)好玩的動(dòng)畫(huà)片，能逗樂(lè)大家。呆頭笨腦的負(fù)鼠，它的眼神變化會(huì)出賣(mài)它的靈魂。當(dāng)保鏢的老鼠，以西部片的耍酷架勢(shì)出場(chǎng)。這幾個(gè)小角色都異常搞怪，就連那只被狐貍表哥幾下猛揍、打倒在地的大個(gè)海貍，亦是好笑至極。

狐貍爸爸計(jì)劃再襲農(nóng)場(chǎng)時(shí)，它們做了精心策劃，萬(wàn)無(wú)一失。簡(jiǎn)單的幾個(gè)藍(lán)莓就解決了看門(mén)狗兒，順帶藥倒了農(nóng)場(chǎng)主。說(shuō)是有電勿近，可爬了一回網(wǎng)被電個(gè)痛快，下來(lái)時(shí)也安然無(wú)恙。再有決戰(zhàn)時(shí)刻的槍擊戰(zhàn)，動(dòng)畫(huà)片就是這樣的“不合常理”，它要的就是故事流暢，幽默搞笑。家里面，奇裝異服的兒子是個(gè)倔強(qiáng)小蘿卜，不知天高地厚，時(shí)常出言不遜。他對(duì)前來(lái)寄居的表哥充滿敵意，對(duì)方能文能武，叫他妒火燒得猛旺?？吹竭@里，聰明點(diǎn)的觀眾就會(huì)明白，最后故事發(fā)展肯定是狐貍爸爸給兒子上了精彩一課，催它趕快成長(zhǎng)，做個(gè)有本事又不服輸?shù)暮煤?。有本事是能領(lǐng)會(huì)了，不服輸在哪里呢？其實(shí)奧妙就在狐貍爸爸的那條尾巴，它被打掉，給人類(lèi)當(dāng)了領(lǐng)帶。兒子撿起被撕得破破爛爛的尾巴，系在了挎斗摩托車(chē)后面，有如得勝歸來(lái)的旗幟信號(hào)。這還不說(shuō)狼的招手，電影用意昭然若揭，赤裸裸的野性傳說(shuō)，拿出勇氣和尊嚴(yán)而活著。每個(gè)動(dòng)物都有屬于它的生存法則，是天演進(jìn)化的結(jié)果，外界強(qiáng)加改變不得，人類(lèi)莫不如此。狐貍爸爸大點(diǎn)兵的時(shí)候，所有動(dòng)物都派上了用場(chǎng)，各司其職，這不正是好萊塢勵(lì)志的典型做法嗎？

電影里的狐貍媽媽是個(gè)有趣角色，能管得了狐貍爸爸，氣場(chǎng)強(qiáng)大。它喜歡畫(huà)一些氣象萬(wàn)千的大景象——雷電交加、風(fēng)暴來(lái)臨，向著它們居住的原野襲來(lái)。那是不是作為暗示手段，隱晦透露了對(duì)人類(lèi)社會(huì)的憂慮?！颈鼻鄨?bào)】

很有意思的一部黏土感動(dòng)畫(huà)片，片中的狐貍爸爸為了一家人的生活和莫名的夢(mèng)想還有總是喜歡發(fā)言的片段真的特別像我爸??！哈哈哈，沒(méi)事做的可以看著玩，劇情節(jié)奏反轉(zhuǎn)都不錯(cuò)的動(dòng)畫(huà)片，童話故事卻可以看出很多人生感悟。
韋斯安德森的色彩與構(gòu)圖真的是很不錯(cuò)，滿目深深淺淺的黃色，構(gòu)圖是強(qiáng)迫癥般的對(duì)稱(chēng)，他的電影獨(dú)樹(shù)一幟，就算不打出導(dǎo)演名字，看一眼也知是他。每個(gè)人都是狐貍爸爸吧，長(zhǎng)大以后，做事再也不能肆無(wú)忌憚，因?yàn)楦魅擞懈魅说呢?zé)任~