1.“國(guó)民收入倍增”的昭和時(shí)代泡沫經(jīng)濟(jì)催生出紙醉金迷的邊緣產(chǎn)業(yè)舞娘，進(jìn)而引發(fā)了泡沫經(jīng)濟(jì)高速增長(zhǎng)時(shí)代的留守兒童問(wèn)題。

2.妹妹作為昭和泡沫時(shí)代晚期的陪酒女，沿著水產(chǎn)工人-社長(zhǎng)夫人-社長(zhǎng)這條奮斗之路騰飛是在平成初期。

3.都是平成陪酒女出身，妹妹嫁給了社長(zhǎng)二代最后成了了不起的帶資本家，而姐姐嫁給煤礦工人，年過(guò)60還得當(dāng)編外派遣清潔工。

4.作為妹妹的獨(dú)生女，水產(chǎn)企業(yè)的唯一繼承人在平成時(shí)代選擇當(dāng)一個(gè)公務(wù)員。

5.陪酒女經(jīng)歷讓昭和老人戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢不惜殺人滅口，而少子縮卵的平成時(shí)代連未婚先孕都能讓人高興地歡呼。

雖然電影的tag是打著推理、犯罪片，影片的最開(kāi)頭就是一個(gè)命案的發(fā)生過(guò)程，但是，這個(gè)電影委實(shí)應(yīng)該算作一個(gè)劇情片。 電影最開(kāi)始的命案，還有大門警官的破案過(guò)程，其實(shí)都是工具，是導(dǎo)演用來(lái)帶領(lǐng)觀眾一點(diǎn)點(diǎn)走進(jìn)凱瑟琳、小百合、千惠子她們母女三人的生活軌跡的工具。 五十幾年前的舞女凱瑟琳，為生活所迫也是為了給孩子一個(gè)更好的未來(lái)，把自己的兩個(gè)女兒送給別人。然而她的兩個(gè)女兒也仍然是命運(yùn)坎坷。大女兒千惠子與母親的一生相比，也許稍有好轉(zhuǎn)，然而仍然是一生輾轉(zhuǎn)歡場(chǎng)、孤苦伶仃。幸而小女兒小百合雖然看上去柔弱愛(ài)哭，但其實(shí)性格非常堅(jiān)韌，自己掙扎著生活下來(lái)。到了小百合的女兒這一代，才過(guò)上普通人家的生活，安心的嫁人、生子。 她們母女三人拼盡全力，只為了過(guò)上普通人的生活而已。 所以，那些知道她們以前經(jīng)歷的男人們出現(xiàn)，不管出于什么原因，當(dāng)這些男人們勒索她們的時(shí)候，當(dāng)小百合女兒有可能因?yàn)槟赣H們的過(guò)去而無(wú)法安靜的生活的時(shí)候，即便已經(jīng)是七十歲的老婦人，小百合、千惠子也不怕拿起刀來(lái)反抗。 說(shuō)起來(lái)，能夠在這樣艱難的環(huán)境中，掙扎著生活下來(lái)的女人們，就算是看上去愛(ài)哭、看上去柔軟不堪，看上去年老體衰……她們也不會(huì)真的是柔弱可欺的。但凡真的柔弱不能自理的女人，墳頭長(zhǎng)的草，都綠了黃、黃了綠多少輪回了吧。 導(dǎo)演安排大門警官帶著觀眾一點(diǎn)一點(diǎn)的解開(kāi)了小百合、千惠子，過(guò)往50多年的生活軌跡。為了能夠讓揭開(kāi)的手法盡可能的柔軟細(xì)膩一點(diǎn)，特意將大門警官安排為歡場(chǎng)女子生下來(lái)后，被父親獨(dú)自撫養(yǎng)長(zhǎng)大。她的父親也是一個(gè)正直的人，即便被連累也沒(méi)有怨恨大門警官的母親。所以大門警官不會(huì)對(duì)小百合姐妹這樣背景的人有歧視。 雖然故事存在著一些不完美，但是很喜歡這個(gè)導(dǎo)演講故事的風(fēng)格。 再厚的冰雪也會(huì)化去，在寒冷的冬天也會(huì)過(guò)去，野草終究會(huì)在雪花冰融后發(fā)出綠芽。生命的堅(jiān)韌有著非常驚人的力量的。

< 他ト我 >

“ 二人デ居タレドマダ淋シ 一人ニナツタラナホ淋シ... ”

詩(shī)歌全文

“ 兩個(gè)人相伴仍是孤獨(dú)，一個(gè)人獨(dú)處更是孑然 ” 這首悲傷的詩(shī)歌一直貫穿整個(gè)全劇，此書(詩(shī)歌集)是早年在脫衣舞歌廳俱樂(lè)部打工的 瀧川 送給其中一位他深愛(ài)的舞娘 凱瑟琳 的， 瀧川 大學(xué)退學(xué)后為了維持生計(jì)不得不在俱樂(lè)部打工，繼而與凱瑟琳相識(shí)，并深深愛(ài)上她，出于愛(ài)屋及烏，也幫她撫養(yǎng)兩個(gè)不知道生父是誰(shuí)的女兒（千惠子&小百合倆姐妹）。

兩姐妹生不逢時(shí)，跟著自己的母親在舞廳俱樂(lè)部為生，帶著兩個(gè)孩子的凱瑟琳越發(fā)難以維持生計(jì)，由人販子 加藤 聯(lián)系將兩姐妹賣了，瀧川當(dāng)然是竭力阻止，但迫于生活的壓力，凱瑟琳也只能忍痛，自己都活不好，也不喜歡連累孩子。作為母親，她肯定也是不愿意將來(lái)自己的孩子像她一樣成為脫衣舞娘。

影片也是采用的倒敘的手法，一晃30年，隨著兩起命案的出現(xiàn)，新人警官真由的出場(chǎng)（其父親早年也是警官，后因?yàn)閻?ài)上了不該愛(ài)的人，生下了真由，真由從小不知道母親是何人，長(zhǎng)什么樣）這邊似乎已經(jīng)走了鋪墊，從某種意義上講，真由和兩姐妹的遭遇有些類似。所以，真由在滑冰場(chǎng)遇到同來(lái)滑冰的千惠子，兩人會(huì)聊的那么自然，真由也感嘆“自己是個(gè)孤獨(dú)的人，平時(shí)也是冷面不茍言談，但也不知為何，能和千惠子很談的來(lái)”。那時(shí)候真由警官還不清楚此人就是后面調(diào)查案件時(shí)，在米澤水產(chǎn)再次遇到的清潔工姐姐千惠子。

之后各路人等錯(cuò)綜復(fù)雜的愛(ài)恨情仇也慢慢浮出水面，很多朋友看完后，覺(jué)得推理部分太無(wú)力，殺人動(dòng)機(jī)也很牽強(qiáng)... 在我看來(lái)，一切都是合乎情理的。

妹妹小百合跟著養(yǎng)父生活，嫁給了某董事長(zhǎng)的兒子，努力經(jīng)營(yíng)者米澤水產(chǎn)，生意越做越大，順風(fēng)順?biāo)?。姐姐千惠子在妹妹公司做清潔工，打掃衛(wèi)生，但妹妹并不知道那個(gè)是姐姐。

年長(zhǎng)后的瀧川做起了出租車司機(jī)，一次偶爾的機(jī)會(huì)，他認(rèn)出了載的客人恰巧是當(dāng)年販賣兩姐妹的人販子加藤，積壓多年的怨與恨，情與仇都促成他犯下殺機(jī)，將加藤拋尸荒野雪地中“冰封”。

| 瀧川 vs 倆姐妹

是對(duì)凱瑟琳的愛(ài) ?

瀧川對(duì)凱瑟琳的愛(ài)無(wú)可厚非，但當(dāng)時(shí)的他，就一窮學(xué)生打工，能幫凱瑟琳解決什么實(shí)際困難？除了幫她帶好兩個(gè)孩子，似乎也無(wú)計(jì)可施。他親眼目睹了人販子強(qiáng)行抱走姐妹倆，載著妹妹的車緩緩開(kāi)走，姐姐在雪地里一路狂奔吶喊著 “sayuri 小百合” 他一度覺(jué)得自己好無(wú)能，什么都幫不了凱瑟琳。 內(nèi)心的自責(zé)愧疚應(yīng)該就是從那一刻開(kāi)始的。

當(dāng)初送給凱瑟琳的詩(shī)歌集，經(jīng)過(guò)一路的機(jī)緣輾轉(zhuǎn)，居然在一家書店出現(xiàn)，他看到了，隨即買了下來(lái)，想必又一次回憶起以前的事情。瀧川在書店巧遇自己當(dāng)初送給情人的這本詩(shī)集，也似乎預(yù)示著他開(kāi)出租車時(shí)，會(huì)遇到人販子加藤那樣...　孽緣也好，輪回也罷，一些似乎都有它該有的軌跡。

當(dāng)命運(yùn)的安排，將瀧川和加藤這兩人在一起遇到一起，加藤的生命就此終結(jié)，瀧川壓抑在心中的不甘與對(duì)凱瑟琳的愛(ài)，也得到了表達(dá)一般。

｜小百合 vs 瀧川

這個(gè)小時(shí)候帶過(guò)自己的瀧川，一起承諾要去夏威夷的瀧川，給自己讀 “孤獨(dú)” 詩(shī)歌集的瀧川，不算什么恩人，但至少也是陪伴過(guò)自己長(zhǎng)大的人，妹妹小百合為何要?dú)⑺窟@個(gè)想必是很多觀眾的疑惑，覺(jué)得是全劇的一個(gè)敗筆，其實(shí)不然，如果讀懂了小百合這個(gè)人物，就會(huì)明白她殺人的動(dòng)機(jī)。

小百合的個(gè)性，看似表面女強(qiáng)人，實(shí)則相對(duì)脆弱。

小時(shí)候，就常依賴姐姐，要姐姐守護(hù)，姐姐也一直很寵著妹妹，誓言不會(huì)離開(kāi)妹妹身邊，會(huì)一直在左右守護(hù)她，但事與愿望，人販子的買家只想買小的妹妹，姐姐不要，導(dǎo)致了姐妹倆相隔兩地。但所幸妹妹的企業(yè)逐漸做大，變成北海道當(dāng)?shù)睾蘸沼忻拇笃髽I(yè)了，姐姐才找到了妹妹，默默的過(guò)來(lái)當(dāng)清潔員，繼續(xù)守護(hù)著她。

瀧川殺了人販子加藤后，覺(jué)得自己的一樁心事已經(jīng)了卻，再加上自身患重疾，也無(wú)多日，故給小百合寫了信，也是完成自己一樁心愿，并無(wú)任何的惡意，但眼看小百合沒(méi)有回信，瀧川就在地下車庫(kù)等著，小百合看到瀧川，像丟了魂一般... 恐懼彌漫開(kāi)來(lái)，瀧川表達(dá)了自己的來(lái)意：“未收到回信，所以就來(lái)見(jiàn)她，想告訴她已經(jīng)沒(méi)有什么了（意思當(dāng)初的人販子已經(jīng)解決，類似已經(jīng)報(bào)仇雪恨了）”

但恐懼的小百合卻把對(duì)方殺了，看似很無(wú)厘頭，其實(shí)也是意料之中，對(duì)于小百合來(lái)說(shuō)，過(guò)去的一切她都不想去再想了，過(guò)去的人，過(guò)去的事都如此。平靜的日子突然被打破，出現(xiàn)了一個(gè)過(guò)去的人，小百合很擔(dān)心自己以往不堪的兒時(shí)經(jīng)歷以及自己是脫衣舞娘的孩子，這類事實(shí)被世人知曉，她現(xiàn)在是有名企業(yè)的老板，自然是經(jīng)受不起這種負(fù)面消息，媒體八卦到時(shí)候會(huì)怎么談?wù)撨@些？她不敢想，她唯一能做的，就是抹掉過(guò)去！全部！

如果有朋友看過(guò)松本清張《砂器》，砂器 就很能理解小百合殺瀧川的動(dòng)機(jī)，砂器中天才鋼琴師不愿被世人了解到自己不堪的過(guò)去，事業(yè)蒸蒸日上期，偶遇兒時(shí)的老友，看似無(wú)理由的引發(fā)了殺機(jī).... 這其實(shí)和日本文化也不無(wú)關(guān)系，家里有人犯罪或者有過(guò)什么不堪的過(guò)去經(jīng)歷，直系親屬可能都會(huì)被世人看不起，背負(fù)一輩子的承重枷鎖。

這又讓我聯(lián)想起了東野圭吾的《信》，兄弟倆， 弟弟直貴，這個(gè)與社會(huì)格格不入的青年，在他的眼眸中存在著回避眾人目光的理由——他的哥哥剛志為了替他籌學(xué)費(fèi)而闖入民宅偷竊，失手殺人。剛志為此入獄服刑，兄弟倆只能用書信互相聯(lián)絡(luò)。哥哥在獄中為自己的罪贖罪，身為弟弟的直貴盡管無(wú)辜，卻從此背上了“殺人犯的弟弟“身分，在這個(gè)社會(huì)上，一次又一次的被歧視，被驅(qū)逐……他失去了原先安靜的校園生活，失去了原本可以在歌唱舞臺(tái)上發(fā)光發(fā)熱的機(jī)會(huì)，失去了初戀女友，他還能為自己哥哥所犯的罪失去多少？

小百合殺瀧川，其實(shí)也是其內(nèi)心不成熟的表現(xiàn)，她就沒(méi)有想到，自己成了殺人犯，自己的女兒正值大婚，已懷孕3個(gè)月... 原本一切都那么美好，就被她自己的愚蠢和脆弱給打破了，女兒以后要背負(fù)"殺人犯母親" 過(guò)完其一生。

姐姐直到最后，妹妹被捕了，才告訴妹妹自己是其姐姐的真相，為什么？我覺(jué)得導(dǎo)演這么處理是很妙的，妹妹從小就依賴姐姐，反過(guò)來(lái)講，姐姐是非常了解妹妹的個(gè)性，她也希望妹妹忘記過(guò)去，重新開(kāi)始，看到妹妹生活和事業(yè)都那么好，姐姐由衷的感到高興，姐姐自己也說(shuō)，她也是過(guò)去的一部分，怕自己的出現(xiàn)打擾到妹妹的生活，只要在一旁默默的關(guān)注著就好，就很幸福。姐姐比妹妹沉穩(wěn)多了。

| 新人警官

真由作為這次案件的主審警官，由于自身的經(jīng)歷也和姐妹倆頗為相似，最后由她來(lái)審問(wèn)妹妹，恰如其分也恰到好處，也預(yù)示著其的成長(zhǎng)。

全劇也有個(gè)小瑕疵的地方（Bug）: 瀧川寫給小百合的信，在姐姐來(lái)警局自首的時(shí)候，拿著這份信想證明是自己殺了瀧川，實(shí)為給妹妹頂罪。這封信小百合看完就收好了（大概是放在公司書桌里）是怎么留到姐姐那邊去的，妹妹是不知道清潔工是姐姐，所以也不可能主動(dòng)給清潔工看自己的私人信件... 所以這邊就有點(diǎn)奇怪了，全片完全沒(méi)有交代。

比較合理的解釋大概是，姐姐讓妹妹去籌錢1000萬(wàn)給她，支開(kāi)妹妹的時(shí)候，自己翻找出來(lái)的信件。此片若當(dāng)做推理劇來(lái)看，就會(huì)覺(jué)得很一般，通過(guò)案件的表象來(lái)挖掘人物內(nèi)在的人性善惡才是作者想傳遞的。

| 關(guān)于加藤

人販子確實(shí)十惡不赦，但放在當(dāng)時(shí)那個(gè)環(huán)境下，加藤的做法也算是給了姐妹倆一條生路，百合和千惠子繼續(xù)留在母親身邊的不堪生活可想而知，很無(wú)奈，有觀眾會(huì)覺(jué)得再怎么不堪也是自己的母親，有母愛(ài)，才是完整的。加藤看似合情的做法未必就合理，更不合法。情理法，三者兼有，難!

這么看，加藤也不算是什么"惡人"，瀧川殺他純粹是要泄自己當(dāng)年的憤，一廂情愿的覺(jué)得是給姐妹倆以及其母親凱瑟琳?qǐng)?bào)仇。加藤也算是一個(gè)悲劇人物，大學(xué)未完成學(xué)業(yè)，退學(xué)后也很難找到像樣的工作，遇到自己心愛(ài)的人，自己卻無(wú)力解救其脫離不堪的生活，那種無(wú)法給予對(duì)方幸福的愛(ài)，看起來(lái)是那么的蒼白，抑或可以理解為，有多少愛(ài)都敗給了現(xiàn)實(shí)？！

| 后記

沒(méi)有人可以是一座孤島 我們終究是要和其他人有各種「情」 人和人的羈絆總是令人捉摸不透，又心生期許

END

現(xiàn)代的中國(guó)人注重個(gè)人奮斗，所謂英雄不怕出身低。小學(xué)畢業(yè)生富翁或者煤老板之類，多數(shù)并不會(huì)在乎，也極少隱瞞（雖然會(huì)有買個(gè)MBA之類）過(guò)去的經(jīng)歷。只要是合法收入（包括沒(méi)抓?。绣X就是光榮就是面子。 有了這樣的心態(tài)，很多人自然不能理解瀧川信夫被殺的動(dòng)機(jī)。 事實(shí)上，這部影片最大的惡人就是瀧川信夫。無(wú)論如何，加藤是罪不至死的，當(dāng)初也是母親主動(dòng)為女兒找一個(gè)好前途——再不好也是平常人家，比舞女要好得多。嚴(yán)格說(shuō)來(lái)這件事加藤等于是在幫忙，他之前之后的人販子生涯如何是另一回事，反正不是瀧川信夫痛恨他的原因。從小姐妹的角度，又不是加藤騙出來(lái)偷偷賣掉的，憑什么恨加藤？在船上很冷？買主只要妹妹？說(shuō)到底，這不過(guò)是瀧川信夫自己的幻覺(jué)（加藤罪該萬(wàn)死），殺人也絕無(wú)任何正義可言。 而瀧川信夫不但殺死了加藤，而且還不斷糾纏小百合——你一個(gè)殺人犯，人家辛辛苦苦幾十年過(guò)得好好的，你非要湊上去算怎么回事？回報(bào)你恩情？給你送終？小百合連報(bào)警都做不到，因?yàn)橐坏┳约旱纳硎辣┞冻鰜?lái)，“脫衣舞女的后代”絕對(duì)會(huì)毀了自己的名聲和女兒的婚姻。極端一點(diǎn)說(shuō)，瀧川信夫只要隨口張揚(yáng)，她的“幸福”就會(huì)毀于一旦。 只要理解日本的恥感文化，就明白這件事的嚴(yán)重性：依照外人的觀感和反應(yīng)來(lái)行事，只有當(dāng)被發(fā)現(xiàn)時(shí)才有羞恥感，失去外來(lái)強(qiáng)制力便要瞞天過(guò)海，是缺乏自省力的文化。所以日本人特別注重社會(huì)和周圍人的看法或輿論的影響，很多犯罪小說(shuō)都是因?yàn)椤把谏w過(guò)去的丑事/罪行”而展開(kāi)的。著名的《人證》，母親殺死自己兒子，就是為了掩蓋當(dāng)年和美國(guó)黑人士兵的“交往”——從電影中看出，兩人的同居生活也是你情我愿，并非強(qiáng)迫監(jiān)禁這樣“不堪回首”的悲慘遭遇。相比之下，殺個(gè)毫無(wú)血緣的出租車司機(jī)算什么？ ——日本的恥感文化其實(shí)就是一種內(nèi)心女表偏偏超愛(ài)立牌坊的惡心玩意，但正因?yàn)槿绱?，單單從這部電影來(lái)看，日本人自己對(duì)小百合的殺人動(dòng)機(jī)其實(shí)是非常理解的，“不言自明”的，“非常充分”的。。。日本的犯罪小說(shuō)是“國(guó)家級(jí)的文學(xué)強(qiáng)項(xiàng)”，推理之類雖然不是本片的重點(diǎn)，但殺人動(dòng)機(jī)都含含糊糊還是不至于的。

補(bǔ)充一下：有個(gè)沒(méi)有家教的家伙回復(fù)，我沒(méi)有代替他父母職責(zé)的打算，所以我直接刪掉了。但是他提到的內(nèi)容我覺(jué)得有必要說(shuō)明一下：（有些內(nèi)容是多余的，但腦殘人士未必明白，就多廢話了幾句）。

1、兩姐妹被賣掉是母親的意愿，并不是加藤拐騙。簡(jiǎn)單說(shuō)，隨便什么家庭（普通）去做養(yǎng)女，也比做舞女的孩子強(qiáng)。。。已經(jīng)最爛才無(wú)所謂冒險(xiǎn)。淹川當(dāng)時(shí)也是追著母親，并沒(méi)有和加藤多糾纏。

當(dāng)然，母親并不是把女兒賣成妓女，后面有對(duì)話描述。

2、妹妹去拜托姐姐保密（當(dāng)然沒(méi)指望頂罪）的時(shí)候，確實(shí)說(shuō)過(guò)：“酒店啊、夜總會(huì)啊”等等。但是，這僅僅是妹妹自己口頭說(shuō)的。但是，妹妹并沒(méi)有坦白自己的身世，很有避重就輕的嫌疑（她并不知道這個(gè)清潔婦是自己姐姐）。順便說(shuō)一下，姐姐有沒(méi)有做過(guò)妓女并不重要，清潔婦已經(jīng)是社會(huì)底層，并不在乎也不怕別人說(shuō)三道四——這也是姐姐一直沒(méi)有和妹妹相認(rèn)的原因：她自己就是過(guò)去，不能和妹妹牽連。

這是很常見(jiàn)很典型的討好話術(shù)。

3、為什么是避重就輕？妹妹當(dāng)時(shí)的立場(chǎng)就是“博同情”，她說(shuō)加藤勒索自己，當(dāng)然要有一個(gè)理由。年輕時(shí)的污點(diǎn)？還是家庭背景有問(wèn)題？很顯然，“年輕時(shí)的污點(diǎn)”相對(duì)是很難證明的——從某種意義上說(shuō)，妹妹千辛萬(wàn)苦不惜殺人掩蓋的事情，絕不會(huì)輕易又告訴給第三者。。。假如“這個(gè)老太婆”不愿意保密，甚至反過(guò)來(lái)勒索自己，“年輕時(shí)的污點(diǎn)”不存在，這就是很好的反證（這是“老太婆”自己編造的）。另一方面來(lái)說(shuō)，如果老實(shí)坦白是“家庭背景的問(wèn)題”，那么就一點(diǎn)反轉(zhuǎn)的機(jī)會(huì)都沒(méi)有了（即便原本就機(jī)會(huì)微?。?/p>

——自己是妓女或者母親是妓女，對(duì)中國(guó)人來(lái)說(shuō)或許前一種更嚴(yán)重。但對(duì)于妹妹這樣身份的日本人來(lái)說(shuō)，兩種情況并沒(méi)有不同。。。人不能從石頭里蹦出來(lái)，爹媽是一定要有的，至少對(duì)警察來(lái)說(shuō)經(jīng)不起查詢；但一個(gè)人年輕時(shí)干過(guò)什么，如果普通人（記者或私家偵探）查不出來(lái)，這個(gè)恐怕?lián)Q成警察一樣查不出（至少不可能有鐵證）。

4、妹妹被賣的時(shí)候只有五歲，買家如果是“雞頭”，那么起碼要白養(yǎng)十年。即便是“培養(yǎng)期”需要這么久，計(jì)劃這么“長(zhǎng)遠(yuǎn)”，還要長(zhǎng)期“營(yíng)業(yè)”才能回本賺錢——簡(jiǎn)單說(shuō)，能這么干的只能是財(cái)大氣粗的黑社會(huì)，妹妹的人身自由也必然會(huì)受限制（類似演藝圈的經(jīng)紀(jì)公司）。因此，妹妹除非年老色衰是根本無(wú)法脫離，更不可能什么“酒店夜總會(huì)”之類亂跑，忽然想從良了就跑去當(dāng)女工。。。這樣的“紅牌”就算當(dāng)上“著名企業(yè)”的社長(zhǎng)，怎么可能敢上電視介紹自己的公司？多少“老客戶”會(huì)來(lái)“回訪”？

影片中連中國(guó)客人都來(lái)參觀。

——簡(jiǎn)單說(shuō)，假如妹妹曾經(jīng)是妓女，即便不是“紅官人”，只要做得比較久，她哪來(lái)的自信拋頭露面？真以為釧路市和札幌隔著天涯海角么？如果僅僅是打“臨工”，怎么偏偏就幼兒時(shí)期的兩個(gè)老頭知道這段“年輕時(shí)的污點(diǎn)”？作為名人，還是女社長(zhǎng)，這么勵(lì)志的故事沒(méi)有記者去挖掘？既然在乎女婿家的看法，女婿家里不會(huì)去調(diào)查？但一般人調(diào)查到五歲被收養(yǎng)也就到頭了，她來(lái)自什么家庭，養(yǎng)父母都未必知情，恐怕真就只有兩個(gè)老頭加一個(gè)老太婆（姐姐）才知道了。

5、因此，只有當(dāng)初買孩子的是普通人家（沒(méi)孩子），一切才說(shuō)得過(guò)去，包括“孩子年紀(jì)大了不好辦”而不要姐姐。。。哪家妓院是這樣的“經(jīng)營(yíng)策略”？但凡稍微“普通一點(diǎn)”的妓院，恐怕姐姐“調(diào)教”兩年就能盡快“入行”，會(huì)更受歡迎才合理吧？孩子大了不好辦？日本妓女都是從“六齡童”以下開(kāi)始培養(yǎng)的么？而且妹妹是被汽車載走的，買姐姐的錢也不要了（估計(jì)也要不回來(lái)），這樣的家庭條件再差也有限。至于后來(lái)會(huì)不會(huì)落魄，甚至要讓養(yǎng)女去賣淫，這個(gè)就只是腦補(bǔ)了。

付錢了都放棄，這么豪氣這么有“逼格”的妓院？

6、姐姐是不是被加藤賣到妓女，這個(gè)不重要（反正過(guò)得很艱難）。而加藤很顯然是被殺之前不久才發(fā)現(xiàn)這個(gè)事實(shí)（或許是淹川說(shuō)的也不一定），否則妹妹并不是剛剛繼承遺產(chǎn)，而是已經(jīng)做了八年的社長(zhǎng)，他要一直清楚妹妹的行蹤（比如十年后又把妹妹拐出來(lái)做妓女），只會(huì)早早下手，不會(huì)“等魚養(yǎng)到最肥”這么好耐性——事實(shí)上，加藤為什么會(huì)坐進(jìn)淹川的車?yán)铮砍耸苊妹玫奈校ㄏ旅嬲f(shuō)明可能性很?。?，會(huì)不會(huì)是淹川下的套，誘騙加藤過(guò)來(lái)殺死？如果加藤并沒(méi)關(guān)注過(guò)妹妹的遭遇（這也是人之常情），怎么可能忽然把五歲的女孩子和（電視上面）六十歲的老太婆聯(lián)系到一起？老嫖客能記得“年輕時(shí)的容顏”已經(jīng)非常不容易了，連“年幼時(shí)的容顏”都能對(duì)上號(hào)，這就脫離實(shí)際了。

加藤是告訴老婆才來(lái)釧路的，之前兩口子很窮困。

7、加藤?zèng)]有調(diào)查姐姐或妹妹的動(dòng)機(jī)（他賣出的孩子多了去），但對(duì)于淹川和姐姐來(lái)說(shuō)，都有動(dòng)機(jī)去尋找妹妹。如前所言，按長(zhǎng)相是沒(méi)用的，只有妹妹是被普通家庭收養(yǎng)，這樣才有找到的可能。日本好歹也是法制社會(huì)，雖然1960年左右遠(yuǎn)不如現(xiàn)在嚴(yán)格，但領(lǐng)養(yǎng)冒充生養(yǎng)還是不太可能的。即便如此，這也是一件很艱難的事情，僅僅憑著模糊的地點(diǎn)在整個(gè)北海道一個(gè)地方一個(gè)地方詢問(wèn)，自己還要過(guò)日子，恐怕多少也有有點(diǎn)運(yùn)氣（萬(wàn)一妹妹干脆跑到東京大阪去了）。

8、妹妹向姐姐自述是被A（加藤）勒索，請(qǐng)B（淹川）解決，結(jié)果B殺了A，然后再來(lái)糾纏自己。這里面潛在的邏輯是妹妹已經(jīng)和淹川相認(rèn)，并且信任淹川——口頭（電話）就讓淹川去搞定加藤：如果雙方有書信來(lái)往，殺死淹川后根本掩蓋不了（她怎么能肯定淹川會(huì)把信全燒掉？）。人在五歲前的記憶多數(shù)是模糊的，無(wú)論當(dāng)初淹川如何對(duì)姐妹倆好，不可能六十歲時(shí)就無(wú)條件信任他。

很顯然，淹川是主動(dòng)聯(lián)系的一方。

9、另一方面，即便無(wú)論如何，妹妹就信任了淹川。但假如她事先拜托過(guò)淹川，必然很在意“調(diào)解”的進(jìn)度怎么樣了，更不可能“委托出去”就不理不睬（不回信不打電話）。而且必然對(duì)加藤的名字非常敏感，看報(bào)紙時(shí)就會(huì)很緊張了，人之常情多半會(huì)是氣憤淹川“為什么要?dú)⑷税咽虑楦愦蟆?，然后驚慌現(xiàn)在怎么辦才好等等。而妹妹看報(bào)紙（加藤已經(jīng)死掉一個(gè)月了）的時(shí)候表情平淡，出門的時(shí)候神色也很輕松。。。淹川突然出現(xiàn)，她的表現(xiàn)更象是害怕和“母親時(shí)期的舊人物”接觸，而不是憤怒地指責(zé)對(duì)方或者乞求對(duì)方“既然你殺了加藤就千萬(wàn)別連累我”。。。簡(jiǎn)單說(shuō)，假如妹妹真的委托過(guò)淹川，無(wú)論心再大，看過(guò)報(bào)紙后必然會(huì)預(yù)見(jiàn)雙方見(jiàn)面（就算不是車庫(kù)），以及應(yīng)該如何面對(duì)，

報(bào)道中已經(jīng)列出了加藤的全名。

10、再?gòu)?qiáng)調(diào)一下，如果她和淹川已經(jīng)熟悉，那么必然知道淹川快死了，而且又是她的“死忠粉”，案件幾乎不可能被偵破，何必要?dú)⑺姥痛?？因此，只有妹妹事先不知情（不知道加藤的存在），才?huì)看到加藤的死訊那么平淡。淹川深夜再次來(lái)訪說(shuō)了自己殺了加藤，她腦子里都是“完了，現(xiàn)在人命都出來(lái)了，鬧開(kāi)了媽媽的過(guò)去怎么都掩不住了……”從淹川自己的角度，案子天衣無(wú)縫，當(dāng)然見(jiàn)一見(jiàn)妹妹了卻臨死前的心愿，順便“表功”是無(wú)所謂的事情；而妹妹只知道對(duì)方（為自己）殺了人，那么肯定會(huì)被警察抓住，誰(shuí)擔(dān)保淹川被抓住后一定不會(huì)說(shuō)出動(dòng)機(jī)？即便不說(shuō)，如果被人知道殺人犯最近天天在自己身邊晃，警察會(huì)不會(huì)自己調(diào)查？顯而易見(jiàn)，只有淹川趕緊死掉，一切就過(guò)去了（找不到動(dòng)機(jī)不可能盲目調(diào)查幾十幾百萬(wàn)人）。。。簡(jiǎn)單說(shuō)，信息量太大讓妹妹崩潰了，順手一刀殺死了淹川。事后妹妹的驚慌和無(wú)措，也說(shuō)明了這不是預(yù)謀的殺人。

11、作為一部探案的電影，除了直接展示的情節(jié)，很多背景只能是依據(jù)人物的口述——事實(shí)是怎樣，其實(shí)完全是觀眾去推衍。也許姐姐妹妹都是妓女，而被勒索直至殺人都是因?yàn)椤懊妹迷?jīng)是妓女”；又或者就是加藤自己發(fā)現(xiàn)自己勒索，而淹川調(diào)解不成就自作主張殺人；再或者淹川說(shuō)漏嘴（妹妹的現(xiàn)狀），阻攔不了加藤所以干脆殺死加藤；又甚至加藤就是妹妹指使淹川殺掉，然后又殺淹川滅口等等等等等，從情節(jié)角度也說(shuō)得通。

——但是，從妹妹愿意拿出1千萬(wàn)日元給姐姐（她以為是陌生人）做掩口費(fèi)，而不是想辦法滅口（包括在海邊拋尸后給姐姐一刀），說(shuō)明她并不是絕對(duì)不能接受加藤的敲詐。比起殺人罪來(lái)說(shuō)，神馬“年輕時(shí)的荒唐”或者“母親羞恥的職業(yè)”之類算得了什么？除非加藤要價(jià)過(guò)高，她為什么要找淹川幫忙？如果真是大家討價(jià)還價(jià)講條件，不管談不談得攏，三方之間的接觸肯定不少，也絕不會(huì)有電影中的陌生感。而且，除了淹川殺人之后妹妹才知情（然后崩潰并殺人），其他的所有情況下，即便動(dòng)機(jī)是相同的（不暴露過(guò)去，無(wú)論是母親還是自己的），但先不想辦法殺死加藤，最后卻殺死淹川都是不合邏輯和角色性格的，或者說(shuō)解釋起來(lái)更加牽強(qiáng)。

在朋友家看完乘風(fēng)破浪的姐姐后選的一個(gè)日本犯罪片。小說(shuō)寫的比電影好建議看小說(shuō)。上天不公平需要孩子的家庭就偏偏不給卻這種不該給的就給。原生家庭給孩子的影響很大孩子不是寵物你要孩子得準(zhǔn)備好當(dāng)父母。你得明白你讓孩子來(lái)到這個(gè)世界你得負(fù)責(zé)養(yǎng)大成人。

話說(shuō)多了影評(píng)不該劇透?？傊焙５赖难┚捌劣制鄾?。如果懶得讀小說(shuō)看電影也可以。

電影的主旨其實(shí)很明確了：“貧窮”。不僅指身的貧窮，也指內(nèi)心的貧乏和缺失。這樣的貧窮帶來(lái)恐懼，如同姐姐兩次眼睜睜看著卻無(wú)法追上的冰轍，一生無(wú)法消除。

第一個(gè)死者佐藤如是，“不是現(xiàn)在的老年人變壞了，而是當(dāng)年那幫壞人變老了”說(shuō)的就是他這種為了自己不窮一萬(wàn)年吸人血的渣渣； 第二個(gè)死者滝川如是，得了重疾臨了臨了了，得以圓了自己保護(hù)所愛(ài)之女的“掛念”，卻因“孤單不可堪”的內(nèi)心貧窮，寫信（那個(gè)信已經(jīng)很給人負(fù)擔(dān)了）打電話還不夠，非得兩次去見(jiàn)妹妹。妹妹那么不安那么害怕他不看不聽(tīng)，只沉浸在自己得償所愿的喜悅里，實(shí)非良人； 妹妹如是，一路苦過(guò)來(lái)好不容易走上人生巔峰而且女兒正要出嫁，這個(gè)檔口故人忽然出現(xiàn)讓她不堪的過(guò)去有暴露的危機(jī)，她的內(nèi)心太過(guò)恐懼不斷回避根本沒(méi)法和滝川好好談，以至于“像舊傷一樣忽然爆發(fā)”，成為人人不齒的殺人犯。真是”窮“怕了。

只有姐姐不一樣，她是真正富足的人。貧窮雖然是她身上深深的烙印，為她帶來(lái)一生孤苦，但只有她守住了最后的底線：不因?yàn)樽约簯K就去打擾別人，“我希望她能把過(guò)去的事情都忘掉”。默默守護(hù)不去相認(rèn)有多辛苦，從冰上那一聲嚎就能知道。年年練習(xí)溜冰，“年年都有進(jìn)步”，但還是追不上，命運(yùn)無(wú)常的腳步。

日本文化里深入骨髓的“枯萎”、“無(wú)?！?，即是如此吧。

女主經(jīng)歷了這件事，接受了”負(fù)責(zé)教育她”的前輩“二人食”的邀約。她敝去鎧甲，離開(kāi)自己的孤島。這是來(lái)自“冬天的朋友”的饋贈(zèng)，她是這個(gè)案子里唯一收益的人。

PS：所有的動(dòng)機(jī)都藏在女主老爹的話里：

最后暗搓搓地diss一下我爹，明明比我掙得多，但是熱愛(ài)積洗腳水沖馬桶弄得到處都是水、買只能制冷不能制熱的空調(diào)這種事，恐怕也是因?yàn)椤备F“吧！

日本的犯罪推理小說(shuō)是個(gè)“國(guó)家級(jí)的文學(xué)強(qiáng)項(xiàng)”，也一向?yàn)槲医蚪驑?lè)道，從1970年代最早接觸松本清張的《點(diǎn)與線》一路看過(guò)來(lái)到今天2010年代東野圭吾的《解憂雜貨店》。由此改編的偵探片雖然推理之類不是重點(diǎn)，卻也是樂(lè)此不疲，從一開(kāi)始的《追捕》追劇到現(xiàn)在的《冰轍》。

戰(zhàn)后的日本對(duì)于很多人而言隱隱約約都有一段不堪回首的隱秘舊事。過(guò)去改編自森村誠(chéng)一的《人證》，就是服裝設(shè)計(jì)師的八杉恭子，當(dāng)年為了謀生與美軍士兵威爾夏同居生下了黑孩子喬尼，多年以后，兒子萬(wàn)里尋母來(lái)到日本，為了保護(hù)自己的榮譽(yù)和地位，保住另一個(gè)后來(lái)生的兒子恭平的前途，母親將喬尼殺死了。改編自松本清張《砂器》，也是天才鋼琴師和賀英良事業(yè)蒸蒸日上，不期而遇邂逅兒時(shí)老友，因不愿被世人了解自己的不堪過(guò)去，怕暴露了和麻風(fēng)病父親的關(guān)系會(huì)毀掉他的名譽(yù)和前程，看似無(wú)理由的引發(fā)了殺機(jī)，殘忍地殺死了養(yǎng)父三木。

這其實(shí)和日本的文化關(guān)系密切，家里有人犯罪或者有過(guò)什么不堪的過(guò)去經(jīng)歷，直系親屬可能都會(huì)被世人看不起，背負(fù)一輩子的承重枷鎖。

因?yàn)橛捌侗H》采用倒敘的手法，一晃30多年，開(kāi)篇節(jié)奏很慢，鋪墊很長(zhǎng)，很難一下子進(jìn)入故事的情節(jié)中，所以難免就會(huì)覺(jué)得故事雖然還尚且馬馬虎虎，但是作為偵探片有點(diǎn)牽強(qiáng)附會(huì)，疑點(diǎn)也即在此，殺人動(dòng)機(jī)多多少少總有那么一點(diǎn)不可思議。而如果你了解了這段日本歷史或者理解了這種日本文化，那就是一個(gè)出乎意外的情理之中。

還是需要一點(diǎn)劇透，捋捋故事。

冰天雪地似乎特別相稱悲劇，蠻搭的。北海道冬天的景色，美麗而凄涼，厚厚的積雪，靜謐的天地，仿佛可以感覺(jué)到那清冷的寒風(fēng)陣陣襲來(lái)。把這些哀傷的景色與犯罪者悲慘的生活背景聯(lián)系起來(lái)，也是日本電影一貫的伎倆，日本文化中常見(jiàn)物哀情結(jié)。

影片的述說(shuō)是兩條線。

后一條是，早年大學(xué)退學(xué)后為了維持生計(jì)不得不在脫衣舞歌廳俱樂(lè)部打工的瀧川深愛(ài)的舞娘凱瑟琳，愛(ài)屋及烏，也幫她撫養(yǎng)兩個(gè)不知道生父是誰(shuí)的女兒。因?yàn)閷?shí)難以維持生計(jì)，人販子加藤將兩姐妹賣了，估計(jì)也不脫情色的經(jīng)歷。幾十年過(guò)去了，隱姓埋名改頭換面的妹妹米澤成為水產(chǎn)老板，姐姐千惠子默默做著清潔工，做了小酒館老板的加藤因?yàn)橹妆怀鲎馑緳C(jī)瀧川殺了，瀧川或許只是想告知一下可以無(wú)后顧之憂了卻被深深恐懼過(guò)去從前的米澤殺了，千惠子頂替米澤自首。宮本信子的演技真是老辣的幾乎無(wú)可挑剔，讓千惠子這個(gè)角色的命運(yùn)與抉擇給這部悲劇帶來(lái)了人情味，根本就沒(méi)有太多表情和動(dòng)作，戲份不多，卻讓人感受到了她的內(nèi)心的苦痛和對(duì)親人的守護(hù)，成為影片的靈魂和真正的女主。

前一條是，隨著兩起命案的出現(xiàn)，新人警官真由出場(chǎng)。父親早年也是警官，后因?yàn)閻?ài)上了不該愛(ài)的案中女性，被調(diào)到了閑職上，生下了真由。對(duì)自己的選擇，他從不后悔，把女兒培養(yǎng)成為能干的刑警，已經(jīng)了卻心愿。真由從小不知道母親是何人，長(zhǎng)什么樣，所以真由和兩姐妹的經(jīng)歷有些類似。真由在滑冰場(chǎng)遇到同來(lái)滑冰的千惠子，兩人聊得很自然。真由的飾演者柴崎幸柴崎幸算是冷艷而線條又比較硬朗的女性，俊朗帥氣的外表下，埋藏著一顆敏感細(xì)膩的心，理智干練的一位刑警，在有人主動(dòng)投案后依舊執(zhí)著尋求真相，讓人很欽佩。

要說(shuō)起來(lái)總是人生不如意事十之八九。

破案的線索是以抒情和象征風(fēng)格享譽(yù)日本詩(shī)壇的北原白秋的一首悲傷的詩(shī)，細(xì)細(xì)讀來(lái)，無(wú)比悵然：“兩個(gè)人相伴仍是孤單，一個(gè)人獨(dú)處更是孑然/真實(shí)是兩人煩悶不可解，真實(shí)是一人孤單不可堪?！辈谎远髁耍@既是姐妹之情，也是父女之情，既是愛(ài)人之情，也是朋友之情。瀧川和真由父親的書架上都有北原白秋這本詩(shī)集，瀧川過(guò)去常念，姐妹倆小時(shí)候聽(tīng)過(guò)；父親也常念，真由小時(shí)候也聽(tīng)過(guò)。兩個(gè)不得志的男人雖然所愛(ài)之人是被外界看不起的女性，但是分開(kāi)之后，漫長(zhǎng)的歲月里依然會(huì)在看到這首詩(shī)時(shí)，懷念起兩個(gè)人一起的時(shí)光。這種寫法也是獨(dú)有女作家才有的細(xì)膩。

原著是和我同齡有廢墟情結(jié)的作家櫻木紫乃，1965年出生于北海道，生活的積累是曾在法庭擔(dān)任打字員，2002年以《雪蟲》獲第82屆All讀物“新人獎(jiǎng)”，2007年，憑借處女作單行本《冰平線》受人關(guān)注并正式登上文壇，此后在2012年開(kāi)始時(shí)來(lái)運(yùn)轉(zhuǎn)，獲獎(jiǎng)?lì)l頻，故事，文筆和結(jié)構(gòu)都堪稱完美。這部小說(shuō)是櫻木紫乃最新的一部作品，背景就是作者的故鄉(xiāng)——北海道釧路，里面那些女性要不脫衣舞女要不妓女的身份，很大因素是她父親在那個(gè)日本戰(zhàn)后苦難年代是開(kāi)情人旅館的。

印象最深的是北海道冬天的景色。厚厚的積雪，靜謐的天地，仿佛可以感覺(jué)到那清冷的寒風(fēng)陣陣襲來(lái)。在這樣環(huán)境下生存著的人們，一定是堅(jiān)忍頑強(qiáng)的吧！

影片中從小被迫分離的姐妹倆，各自忍受著痛苦，艱難地生存著。對(duì)于她們來(lái)說(shuō)，生活就如同在冰上行走。為了擁有短暫的幸福，她們堅(jiān)持著，卻一不小心又在剎那間墜入冰窟。扮演這對(duì)姐妹的兩位演員：宮本信子和余貴美子，都是演技老辣的知名女演員。她們將這個(gè)有點(diǎn)牽強(qiáng)的故事，演繹得生動(dòng)并感人。

女主角柴崎幸在片中飾演一位女警。俊朗帥氣的外表下，埋藏著一顆敏感細(xì)膩的心。但同時(shí)，她也是理智干練的一位刑警。明明可以偷懶，卻在有人主動(dòng)投案后依舊尋求著真相，很佩服這樣認(rèn)真負(fù)責(zé)工作著的人。

不過(guò)，本片的重點(diǎn)其實(shí)不是破案。而是描述了一種牽絆。每個(gè)人都是孤單的，然而再能忍受孤獨(dú)的人，內(nèi)心也會(huì)渴望有人陪伴，只是，那個(gè)真正懂你的人，并不能常伴左右吧。

片中提到一首北原白秋的詩(shī)一一兩人相伴仍是孤單，一人獨(dú)處更是孑然。其實(shí)是兩人煩悶不可解，一人孤單不可堪。

細(xì)細(xì)讀來(lái)，無(wú)比悵然。

北國(guó)風(fēng)光，萬(wàn)里雪飄