1.“國民收入倍增”的昭和時代泡沫經(jīng)濟催生出紙醉金迷的邊緣產(chǎn)業(yè)舞娘，進而引發(fā)了泡沫經(jīng)濟高速增長時代的留守兒童問題。

2.妹妹作為昭和泡沫時代晚期的陪酒女，沿著水產(chǎn)工人-社長夫人-社長這條奮斗之路騰飛是在平成初期。

3.都是平成陪酒女出身，妹妹嫁給了社長二代最后成了了不起的帶資本家，而姐姐嫁給煤礦工人，年過60還得當(dāng)編外派遣清潔工。

4.作為妹妹的獨生女，水產(chǎn)企業(yè)的唯一繼承人在平成時代選擇當(dāng)一個公務(wù)員。

5.陪酒女經(jīng)歷讓昭和老人戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢不惜殺人滅口，而少子縮卵的平成時代連未婚先孕都能讓人高興地歡呼。

雖然電影的tag是打著推理、犯罪片，影片的最開頭就是一個命案的發(fā)生過程，但是，這個電影委實應(yīng)該算作一個劇情片。 電影最開始的命案，還有大門警官的破案過程，其實都是工具，是導(dǎo)演用來帶領(lǐng)觀眾一點點走進凱瑟琳、小百合、千惠子她們母女三人的生活軌跡的工具。 五十幾年前的舞女凱瑟琳，為生活所迫也是為了給孩子一個更好的未來，把自己的兩個女兒送給別人。然而她的兩個女兒也仍然是命運坎坷。大女兒千惠子與母親的一生相比，也許稍有好轉(zhuǎn)，然而仍然是一生輾轉(zhuǎn)歡場、孤苦伶仃。幸而小女兒小百合雖然看上去柔弱愛哭，但其實性格非常堅韌，自己掙扎著生活下來。到了小百合的女兒這一代，才過上普通人家的生活，安心的嫁人、生子。 她們母女三人拼盡全力，只為了過上普通人的生活而已。 所以，那些知道她們以前經(jīng)歷的男人們出現(xiàn)，不管出于什么原因，當(dāng)這些男人們勒索她們的時候，當(dāng)小百合女兒有可能因為母親們的過去而無法安靜的生活的時候，即便已經(jīng)是七十歲的老婦人，小百合、千惠子也不怕拿起刀來反抗。 說起來，能夠在這樣艱難的環(huán)境中，掙扎著生活下來的女人們，就算是看上去愛哭、看上去柔軟不堪，看上去年老體衰……她們也不會真的是柔弱可欺的。但凡真的柔弱不能自理的女人，墳頭長的草，都綠了黃、黃了綠多少輪回了吧。 導(dǎo)演安排大門警官帶著觀眾一點一點的解開了小百合、千惠子，過往50多年的生活軌跡。為了能夠讓揭開的手法盡可能的柔軟細膩一點，特意將大門警官安排為歡場女子生下來后，被父親獨自撫養(yǎng)長大。她的父親也是一個正直的人，即便被連累也沒有怨恨大門警官的母親。所以大門警官不會對小百合姐妹這樣背景的人有歧視。 雖然故事存在著一些不完美，但是很喜歡這個導(dǎo)演講故事的風(fēng)格。 再厚的冰雪也會化去，在寒冷的冬天也會過去，野草終究會在雪花冰融后發(fā)出綠芽。生命的堅韌有著非常驚人的力量的。

< 他ト我 >

“ 二人デ居タレドマダ淋シ 一人ニナツタラナホ淋シ... ”

詩歌全文

“ 兩個人相伴仍是孤獨，一個人獨處更是孑然 ” 這首悲傷的詩歌一直貫穿整個全劇，此書(詩歌集)是早年在脫衣舞歌廳俱樂部打工的 瀧川 送給其中一位他深愛的舞娘 凱瑟琳 的， 瀧川 大學(xué)退學(xué)后為了維持生計不得不在俱樂部打工，繼而與凱瑟琳相識，并深深愛上她，出于愛屋及烏，也幫她撫養(yǎng)兩個不知道生父是誰的女兒（千惠子&小百合倆姐妹）。

兩姐妹生不逢時，跟著自己的母親在舞廳俱樂部為生，帶著兩個孩子的凱瑟琳越發(fā)難以維持生計，由人販子 加藤 聯(lián)系將兩姐妹賣了，瀧川當(dāng)然是竭力阻止，但迫于生活的壓力，凱瑟琳也只能忍痛，自己都活不好，也不喜歡連累孩子。作為母親，她肯定也是不愿意將來自己的孩子像她一樣成為脫衣舞娘。

影片也是采用的倒敘的手法，一晃30年，隨著兩起命案的出現(xiàn)，新人警官真由的出場（其父親早年也是警官，后因為愛上了不該愛的人，生下了真由，真由從小不知道母親是何人，長什么樣）這邊似乎已經(jīng)走了鋪墊，從某種意義上講，真由和兩姐妹的遭遇有些類似。所以，真由在滑冰場遇到同來滑冰的千惠子，兩人會聊的那么自然，真由也感嘆“自己是個孤獨的人，平時也是冷面不茍言談，但也不知為何，能和千惠子很談的來”。那時候真由警官還不清楚此人就是后面調(diào)查案件時，在米澤水產(chǎn)再次遇到的清潔工姐姐千惠子。

之后各路人等錯綜復(fù)雜的愛恨情仇也慢慢浮出水面，很多朋友看完后，覺得推理部分太無力，殺人動機也很牽強... 在我看來，一切都是合乎情理的。

妹妹小百合跟著養(yǎng)父生活，嫁給了某董事長的兒子，努力經(jīng)營者米澤水產(chǎn)，生意越做越大，順風(fēng)順水。姐姐千惠子在妹妹公司做清潔工，打掃衛(wèi)生，但妹妹并不知道那個是姐姐。

年長后的瀧川做起了出租車司機，一次偶爾的機會，他認出了載的客人恰巧是當(dāng)年販賣兩姐妹的人販子加藤，積壓多年的怨與恨，情與仇都促成他犯下殺機，將加藤拋尸荒野雪地中“冰封”。

| 瀧川 vs 倆姐妹

是對凱瑟琳的愛 ?

瀧川對凱瑟琳的愛無可厚非，但當(dāng)時的他，就一窮學(xué)生打工，能幫凱瑟琳解決什么實際困難？除了幫她帶好兩個孩子，似乎也無計可施。他親眼目睹了人販子強行抱走姐妹倆，載著妹妹的車緩緩開走，姐姐在雪地里一路狂奔吶喊著 “sayuri 小百合” 他一度覺得自己好無能，什么都幫不了凱瑟琳。 內(nèi)心的自責(zé)愧疚應(yīng)該就是從那一刻開始的。

當(dāng)初送給凱瑟琳的詩歌集，經(jīng)過一路的機緣輾轉(zhuǎn)，居然在一家書店出現(xiàn)，他看到了，隨即買了下來，想必又一次回憶起以前的事情。瀧川在書店巧遇自己當(dāng)初送給情人的這本詩集，也似乎預(yù)示著他開出租車時，會遇到人販子加藤那樣...　孽緣也好，輪回也罷，一些似乎都有它該有的軌跡。

當(dāng)命運的安排，將瀧川和加藤這兩人在一起遇到一起，加藤的生命就此終結(jié)，瀧川壓抑在心中的不甘與對凱瑟琳的愛，也得到了表達一般。

｜小百合 vs 瀧川

這個小時候帶過自己的瀧川，一起承諾要去夏威夷的瀧川，給自己讀 “孤獨” 詩歌集的瀧川，不算什么恩人，但至少也是陪伴過自己長大的人，妹妹小百合為何要殺他？這個想必是很多觀眾的疑惑，覺得是全劇的一個敗筆，其實不然，如果讀懂了小百合這個人物，就會明白她殺人的動機。

小百合的個性，看似表面女強人，實則相對脆弱。

小時候，就常依賴姐姐，要姐姐守護，姐姐也一直很寵著妹妹，誓言不會離開妹妹身邊，會一直在左右守護她，但事與愿望，人販子的買家只想買小的妹妹，姐姐不要，導(dǎo)致了姐妹倆相隔兩地。但所幸妹妹的企業(yè)逐漸做大，變成北海道當(dāng)?shù)睾蘸沼忻拇笃髽I(yè)了，姐姐才找到了妹妹，默默的過來當(dāng)清潔員，繼續(xù)守護著她。

瀧川殺了人販子加藤后，覺得自己的一樁心事已經(jīng)了卻，再加上自身患重疾，也無多日，故給小百合寫了信，也是完成自己一樁心愿，并無任何的惡意，但眼看小百合沒有回信，瀧川就在地下車庫等著，小百合看到瀧川，像丟了魂一般... 恐懼彌漫開來，瀧川表達了自己的來意：“未收到回信，所以就來見她，想告訴她已經(jīng)沒有什么了（意思當(dāng)初的人販子已經(jīng)解決，類似已經(jīng)報仇雪恨了）”

但恐懼的小百合卻把對方殺了，看似很無厘頭，其實也是意料之中，對于小百合來說，過去的一切她都不想去再想了，過去的人，過去的事都如此。平靜的日子突然被打破，出現(xiàn)了一個過去的人，小百合很擔(dān)心自己以往不堪的兒時經(jīng)歷以及自己是脫衣舞娘的孩子，這類事實被世人知曉，她現(xiàn)在是有名企業(yè)的老板，自然是經(jīng)受不起這種負面消息，媒體八卦到時候會怎么談?wù)撨@些？她不敢想，她唯一能做的，就是抹掉過去！全部！

如果有朋友看過松本清張《砂器》，砂器 就很能理解小百合殺瀧川的動機，砂器中天才鋼琴師不愿被世人了解到自己不堪的過去，事業(yè)蒸蒸日上期，偶遇兒時的老友，看似無理由的引發(fā)了殺機.... 這其實和日本文化也不無關(guān)系，家里有人犯罪或者有過什么不堪的過去經(jīng)歷，直系親屬可能都會被世人看不起，背負一輩子的承重枷鎖。

這又讓我聯(lián)想起了東野圭吾的《信》，兄弟倆， 弟弟直貴，這個與社會格格不入的青年，在他的眼眸中存在著回避眾人目光的理由——他的哥哥剛志為了替他籌學(xué)費而闖入民宅偷竊，失手殺人。剛志為此入獄服刑，兄弟倆只能用書信互相聯(lián)絡(luò)。哥哥在獄中為自己的罪贖罪，身為弟弟的直貴盡管無辜，卻從此背上了“殺人犯的弟弟“身分，在這個社會上，一次又一次的被歧視，被驅(qū)逐……他失去了原先安靜的校園生活，失去了原本可以在歌唱舞臺上發(fā)光發(fā)熱的機會，失去了初戀女友，他還能為自己哥哥所犯的罪失去多少？

小百合殺瀧川，其實也是其內(nèi)心不成熟的表現(xiàn)，她就沒有想到，自己成了殺人犯，自己的女兒正值大婚，已懷孕3個月... 原本一切都那么美好，就被她自己的愚蠢和脆弱給打破了，女兒以后要背負"殺人犯母親" 過完其一生。

姐姐直到最后，妹妹被捕了，才告訴妹妹自己是其姐姐的真相，為什么？我覺得導(dǎo)演這么處理是很妙的，妹妹從小就依賴姐姐，反過來講，姐姐是非常了解妹妹的個性，她也希望妹妹忘記過去，重新開始，看到妹妹生活和事業(yè)都那么好，姐姐由衷的感到高興，姐姐自己也說，她也是過去的一部分，怕自己的出現(xiàn)打擾到妹妹的生活，只要在一旁默默的關(guān)注著就好，就很幸福。姐姐比妹妹沉穩(wěn)多了。

| 新人警官

真由作為這次案件的主審警官，由于自身的經(jīng)歷也和姐妹倆頗為相似，最后由她來審問妹妹，恰如其分也恰到好處，也預(yù)示著其的成長。

全劇也有個小瑕疵的地方（Bug）: 瀧川寫給小百合的信，在姐姐來警局自首的時候，拿著這份信想證明是自己殺了瀧川，實為給妹妹頂罪。這封信小百合看完就收好了（大概是放在公司書桌里）是怎么留到姐姐那邊去的，妹妹是不知道清潔工是姐姐，所以也不可能主動給清潔工看自己的私人信件... 所以這邊就有點奇怪了，全片完全沒有交代。

比較合理的解釋大概是，姐姐讓妹妹去籌錢1000萬給她，支開妹妹的時候，自己翻找出來的信件。此片若當(dāng)做推理劇來看，就會覺得很一般，通過案件的表象來挖掘人物內(nèi)在的人性善惡才是作者想傳遞的。

| 關(guān)于加藤

人販子確實十惡不赦，但放在當(dāng)時那個環(huán)境下，加藤的做法也算是給了姐妹倆一條生路，百合和千惠子繼續(xù)留在母親身邊的不堪生活可想而知，很無奈，有觀眾會覺得再怎么不堪也是自己的母親，有母愛，才是完整的。加藤看似合情的做法未必就合理，更不合法。情理法，三者兼有，難!

這么看，加藤也不算是什么"惡人"，瀧川殺他純粹是要泄自己當(dāng)年的憤，一廂情愿的覺得是給姐妹倆以及其母親凱瑟琳報仇。加藤也算是一個悲劇人物，大學(xué)未完成學(xué)業(yè)，退學(xué)后也很難找到像樣的工作，遇到自己心愛的人，自己卻無力解救其脫離不堪的生活，那種無法給予對方幸福的愛，看起來是那么的蒼白，抑或可以理解為，有多少愛都敗給了現(xiàn)實？！

| 后記

沒有人可以是一座孤島 我們終究是要和其他人有各種「情」 人和人的羈絆總是令人捉摸不透，又心生期許

END

現(xiàn)代的中國人注重個人奮斗，所謂英雄不怕出身低。小學(xué)畢業(yè)生富翁或者煤老板之類，多數(shù)并不會在乎，也極少隱瞞（雖然會有買個MBA之類）過去的經(jīng)歷。只要是合法收入（包括沒抓住），有錢就是光榮就是面子。 有了這樣的心態(tài)，很多人自然不能理解瀧川信夫被殺的動機。 事實上，這部影片最大的惡人就是瀧川信夫。無論如何，加藤是罪不至死的，當(dāng)初也是母親主動為女兒找一個好前途——再不好也是平常人家，比舞女要好得多。嚴格說來這件事加藤等于是在幫忙，他之前之后的人販子生涯如何是另一回事，反正不是瀧川信夫痛恨他的原因。從小姐妹的角度，又不是加藤騙出來偷偷賣掉的，憑什么恨加藤？在船上很冷？買主只要妹妹？說到底，這不過是瀧川信夫自己的幻覺（加藤罪該萬死），殺人也絕無任何正義可言。 而瀧川信夫不但殺死了加藤，而且還不斷糾纏小百合——你一個殺人犯，人家辛辛苦苦幾十年過得好好的，你非要湊上去算怎么回事？回報你恩情？給你送終？小百合連報警都做不到，因為一旦自己的身世暴露出來，“脫衣舞女的后代”絕對會毀了自己的名聲和女兒的婚姻。極端一點說，瀧川信夫只要隨口張揚，她的“幸?！本蜁в谝坏? 只要理解日本的恥感文化，就明白這件事的嚴重性：依照外人的觀感和反應(yīng)來行事，只有當(dāng)被發(fā)現(xiàn)時才有羞恥感，失去外來強制力便要瞞天過海，是缺乏自省力的文化。所以日本人特別注重社會和周圍人的看法或輿論的影響，很多犯罪小說都是因為“掩蓋過去的丑事/罪行”而展開的。著名的《人證》，母親殺死自己兒子，就是為了掩蓋當(dāng)年和美國黑人士兵的“交往”——從電影中看出，兩人的同居生活也是你情我愿，并非強迫監(jiān)禁這樣“不堪回首”的悲慘遭遇。相比之下，殺個毫無血緣的出租車司機算什么？ ——日本的恥感文化其實就是一種內(nèi)心女表偏偏超愛立牌坊的惡心玩意，但正因為如此，單單從這部電影來看，日本人自己對小百合的殺人動機其實是非常理解的，“不言自明”的，“非常充分”的。。。日本的犯罪小說是“國家級的文學(xué)強項”，推理之類雖然不是本片的重點，但殺人動機都含含糊糊還是不至于的。

補充一下：有個沒有家教的家伙回復(fù)，我沒有代替他父母職責(zé)的打算，所以我直接刪掉了。但是他提到的內(nèi)容我覺得有必要說明一下：（有些內(nèi)容是多余的，但腦殘人士未必明白，就多廢話了幾句）。

1、兩姐妹被賣掉是母親的意愿，并不是加藤拐騙。簡單說，隨便什么家庭（普通）去做養(yǎng)女，也比做舞女的孩子強。。。已經(jīng)最爛才無所謂冒險。淹川當(dāng)時也是追著母親，并沒有和加藤多糾纏。

當(dāng)然，母親并不是把女兒賣成妓女，后面有對話描述。

2、妹妹去拜托姐姐保密（當(dāng)然沒指望頂罪）的時候，確實說過：“酒店啊、夜總會啊”等等。但是，這僅僅是妹妹自己口頭說的。但是，妹妹并沒有坦白自己的身世，很有避重就輕的嫌疑（她并不知道這個清潔婦是自己姐姐）。順便說一下，姐姐有沒有做過妓女并不重要，清潔婦已經(jīng)是社會底層，并不在乎也不怕別人說三道四——這也是姐姐一直沒有和妹妹相認的原因：她自己就是過去，不能和妹妹牽連。

這是很常見很典型的討好話術(shù)。

3、為什么是避重就輕？妹妹當(dāng)時的立場就是“博同情”，她說加藤勒索自己，當(dāng)然要有一個理由。年輕時的污點？還是家庭背景有問題？很顯然，“年輕時的污點”相對是很難證明的——從某種意義上說，妹妹千辛萬苦不惜殺人掩蓋的事情，絕不會輕易又告訴給第三者。。。假如“這個老太婆”不愿意保密，甚至反過來勒索自己，“年輕時的污點”不存在，這就是很好的反證（這是“老太婆”自己編造的）。另一方面來說，如果老實坦白是“家庭背景的問題”，那么就一點反轉(zhuǎn)的機會都沒有了（即便原本就機會微?。?。

——自己是妓女或者母親是妓女，對中國人來說或許前一種更嚴重。但對于妹妹這樣身份的日本人來說，兩種情況并沒有不同。。。人不能從石頭里蹦出來，爹媽是一定要有的，至少對警察來說經(jīng)不起查詢；但一個人年輕時干過什么，如果普通人（記者或私家偵探）查不出來，這個恐怕?lián)Q成警察一樣查不出（至少不可能有鐵證）。

4、妹妹被賣的時候只有五歲，買家如果是“雞頭”，那么起碼要白養(yǎng)十年。即便是“培養(yǎng)期”需要這么久，計劃這么“長遠”，還要長期“營業(yè)”才能回本賺錢——簡單說，能這么干的只能是財大氣粗的黑社會，妹妹的人身自由也必然會受限制（類似演藝圈的經(jīng)紀公司）。因此，妹妹除非年老色衰是根本無法脫離，更不可能什么“酒店夜總會”之類亂跑，忽然想從良了就跑去當(dāng)女工。。。這樣的“紅牌”就算當(dāng)上“著名企業(yè)”的社長，怎么可能敢上電視介紹自己的公司？多少“老客戶”會來“回訪”？

影片中連中國客人都來參觀。

——簡單說，假如妹妹曾經(jīng)是妓女，即便不是“紅官人”，只要做得比較久，她哪來的自信拋頭露面？真以為釧路市和札幌隔著天涯海角么？如果僅僅是打“臨工”，怎么偏偏就幼兒時期的兩個老頭知道這段“年輕時的污點”？作為名人，還是女社長，這么勵志的故事沒有記者去挖掘？既然在乎女婿家的看法，女婿家里不會去調(diào)查？但一般人調(diào)查到五歲被收養(yǎng)也就到頭了，她來自什么家庭，養(yǎng)父母都未必知情，恐怕真就只有兩個老頭加一個老太婆（姐姐）才知道了。

5、因此，只有當(dāng)初買孩子的是普通人家（沒孩子），一切才說得過去，包括“孩子年紀大了不好辦”而不要姐姐。。。哪家妓院是這樣的“經(jīng)營策略”？但凡稍微“普通一點”的妓院，恐怕姐姐“調(diào)教”兩年就能盡快“入行”，會更受歡迎才合理吧？孩子大了不好辦？日本妓女都是從“六齡童”以下開始培養(yǎng)的么？而且妹妹是被汽車載走的，買姐姐的錢也不要了（估計也要不回來），這樣的家庭條件再差也有限。至于后來會不會落魄，甚至要讓養(yǎng)女去賣淫，這個就只是腦補了。

付錢了都放棄，這么豪氣這么有“逼格”的妓院？

6、姐姐是不是被加藤賣到妓女，這個不重要（反正過得很艱難）。而加藤很顯然是被殺之前不久才發(fā)現(xiàn)這個事實（或許是淹川說的也不一定），否則妹妹并不是剛剛繼承遺產(chǎn)，而是已經(jīng)做了八年的社長，他要一直清楚妹妹的行蹤（比如十年后又把妹妹拐出來做妓女），只會早早下手，不會“等魚養(yǎng)到最肥”這么好耐性——事實上，加藤為什么會坐進淹川的車里？除了受妹妹的委托（下面說明可能性很?。瑫粫茄痛ㄏ碌奶?，誘騙加藤過來殺死？如果加藤并沒關(guān)注過妹妹的遭遇（這也是人之常情），怎么可能忽然把五歲的女孩子和（電視上面）六十歲的老太婆聯(lián)系到一起？老嫖客能記得“年輕時的容顏”已經(jīng)非常不容易了，連“年幼時的容顏”都能對上號，這就脫離實際了。

加藤是告訴老婆才來釧路的，之前兩口子很窮困。

7、加藤沒有調(diào)查姐姐或妹妹的動機（他賣出的孩子多了去），但對于淹川和姐姐來說，都有動機去尋找妹妹。如前所言，按長相是沒用的，只有妹妹是被普通家庭收養(yǎng)，這樣才有找到的可能。日本好歹也是法制社會，雖然1960年左右遠不如現(xiàn)在嚴格，但領(lǐng)養(yǎng)冒充生養(yǎng)還是不太可能的。即便如此，這也是一件很艱難的事情，僅僅憑著模糊的地點在整個北海道一個地方一個地方詢問，自己還要過日子，恐怕多少也有有點運氣（萬一妹妹干脆跑到東京大阪去了）。

8、妹妹向姐姐自述是被A（加藤）勒索，請B（淹川）解決，結(jié)果B殺了A，然后再來糾纏自己。這里面潛在的邏輯是妹妹已經(jīng)和淹川相認，并且信任淹川——口頭（電話）就讓淹川去搞定加藤：如果雙方有書信來往，殺死淹川后根本掩蓋不了（她怎么能肯定淹川會把信全燒掉？）。人在五歲前的記憶多數(shù)是模糊的，無論當(dāng)初淹川如何對姐妹倆好，不可能六十歲時就無條件信任他。

很顯然，淹川是主動聯(lián)系的一方。

9、另一方面，即便無論如何，妹妹就信任了淹川。但假如她事先拜托過淹川，必然很在意“調(diào)解”的進度怎么樣了，更不可能“委托出去”就不理不睬（不回信不打電話）。而且必然對加藤的名字非常敏感，看報紙時就會很緊張了，人之常情多半會是氣憤淹川“為什么要殺人把事情搞大”，然后驚慌現(xiàn)在怎么辦才好等等。而妹妹看報紙（加藤已經(jīng)死掉一個月了）的時候表情平淡，出門的時候神色也很輕松。。。淹川突然出現(xiàn)，她的表現(xiàn)更象是害怕和“母親時期的舊人物”接觸，而不是憤怒地指責(zé)對方或者乞求對方“既然你殺了加藤就千萬別連累我”。。。簡單說，假如妹妹真的委托過淹川，無論心再大，看過報紙后必然會預(yù)見雙方見面（就算不是車庫），以及應(yīng)該如何面對，

報道中已經(jīng)列出了加藤的全名。

10、再強調(diào)一下，如果她和淹川已經(jīng)熟悉，那么必然知道淹川快死了，而且又是她的“死忠粉”，案件幾乎不可能被偵破，何必要殺死淹川？因此，只有妹妹事先不知情（不知道加藤的存在），才會看到加藤的死訊那么平淡。淹川深夜再次來訪說了自己殺了加藤，她腦子里都是“完了，現(xiàn)在人命都出來了，鬧開了媽媽的過去怎么都掩不住了……”從淹川自己的角度，案子天衣無縫，當(dāng)然見一見妹妹了卻臨死前的心愿，順便“表功”是無所謂的事情；而妹妹只知道對方（為自己）殺了人，那么肯定會被警察抓住，誰擔(dān)保淹川被抓住后一定不會說出動機？即便不說，如果被人知道殺人犯最近天天在自己身邊晃，警察會不會自己調(diào)查？顯而易見，只有淹川趕緊死掉，一切就過去了（找不到動機不可能盲目調(diào)查幾十幾百萬人）。。。簡單說，信息量太大讓妹妹崩潰了，順手一刀殺死了淹川。事后妹妹的驚慌和無措，也說明了這不是預(yù)謀的殺人。

11、作為一部探案的電影，除了直接展示的情節(jié)，很多背景只能是依據(jù)人物的口述——事實是怎樣，其實完全是觀眾去推衍。也許姐姐妹妹都是妓女，而被勒索直至殺人都是因為“妹妹曾經(jīng)是妓女”；又或者就是加藤自己發(fā)現(xiàn)自己勒索，而淹川調(diào)解不成就自作主張殺人；再或者淹川說漏嘴（妹妹的現(xiàn)狀），阻攔不了加藤所以干脆殺死加藤；又甚至加藤就是妹妹指使淹川殺掉，然后又殺淹川滅口等等等等等，從情節(jié)角度也說得通。

——但是，從妹妹愿意拿出1千萬日元給姐姐（她以為是陌生人）做掩口費，而不是想辦法滅口（包括在海邊拋尸后給姐姐一刀），說明她并不是絕對不能接受加藤的敲詐。比起殺人罪來說，神馬“年輕時的荒唐”或者“母親羞恥的職業(yè)”之類算得了什么？除非加藤要價過高，她為什么要找淹川幫忙？如果真是大家討價還價講條件，不管談不談得攏，三方之間的接觸肯定不少，也絕不會有電影中的陌生感。而且，除了淹川殺人之后妹妹才知情（然后崩潰并殺人），其他的所有情況下，即便動機是相同的（不暴露過去，無論是母親還是自己的），但先不想辦法殺死加藤，最后卻殺死淹川都是不合邏輯和角色性格的，或者說解釋起來更加牽強。

在朋友家看完乘風(fēng)破浪的姐姐后選的一個日本犯罪片。小說寫的比電影好建議看小說。上天不公平需要孩子的家庭就偏偏不給卻這種不該給的就給。原生家庭給孩子的影響很大孩子不是寵物你要孩子得準備好當(dāng)父母。你得明白你讓孩子來到這個世界你得負責(zé)養(yǎng)大成人。

話說多了影評不該劇透?？傊焙５赖难┚捌劣制鄾?。如果懶得讀小說看電影也可以。

電影的主旨其實很明確了：“貧窮”。不僅指身的貧窮，也指內(nèi)心的貧乏和缺失。這樣的貧窮帶來恐懼，如同姐姐兩次眼睜睜看著卻無法追上的冰轍，一生無法消除。

第一個死者佐藤如是，“不是現(xiàn)在的老年人變壞了，而是當(dāng)年那幫壞人變老了”說的就是他這種為了自己不窮一萬年吸人血的渣渣； 第二個死者滝川如是，得了重疾臨了臨了了，得以圓了自己保護所愛之女的“掛念”，卻因“孤單不可堪”的內(nèi)心貧窮，寫信（那個信已經(jīng)很給人負擔(dān)了）打電話還不夠，非得兩次去見妹妹。妹妹那么不安那么害怕他不看不聽，只沉浸在自己得償所愿的喜悅里，實非良人； 妹妹如是，一路苦過來好不容易走上人生巔峰而且女兒正要出嫁，這個檔口故人忽然出現(xiàn)讓她不堪的過去有暴露的危機，她的內(nèi)心太過恐懼不斷回避根本沒法和滝川好好談，以至于“像舊傷一樣忽然爆發(fā)”，成為人人不齒的殺人犯。真是”窮“怕了。

只有姐姐不一樣，她是真正富足的人。貧窮雖然是她身上深深的烙印，為她帶來一生孤苦，但只有她守住了最后的底線：不因為自己慘就去打擾別人，“我希望她能把過去的事情都忘掉”。默默守護不去相認有多辛苦，從冰上那一聲嚎就能知道。年年練習(xí)溜冰，“年年都有進步”，但還是追不上，命運無常的腳步。

日本文化里深入骨髓的“枯萎”、“無?！?，即是如此吧。

女主經(jīng)歷了這件事，接受了”負責(zé)教育她”的前輩“二人食”的邀約。她敝去鎧甲，離開自己的孤島。這是來自“冬天的朋友”的饋贈，她是這個案子里唯一收益的人。

PS：所有的動機都藏在女主老爹的話里：

最后暗搓搓地diss一下我爹，明明比我掙得多，但是熱愛積洗腳水沖馬桶弄得到處都是水、買只能制冷不能制熱的空調(diào)這種事，恐怕也是因為”窮“吧！

日本的犯罪推理小說是個“國家級的文學(xué)強項”，也一向為我津津樂道，從1970年代最早接觸松本清張的《點與線》一路看過來到今天2010年代東野圭吾的《解憂雜貨店》。由此改編的偵探片雖然推理之類不是重點，卻也是樂此不疲，從一開始的《追捕》追劇到現(xiàn)在的《冰轍》。

戰(zhàn)后的日本對于很多人而言隱隱約約都有一段不堪回首的隱秘舊事。過去改編自森村誠一的《人證》，就是服裝設(shè)計師的八杉恭子，當(dāng)年為了謀生與美軍士兵威爾夏同居生下了黑孩子喬尼，多年以后，兒子萬里尋母來到日本，為了保護自己的榮譽和地位，保住另一個后來生的兒子恭平的前途，母親將喬尼殺死了。改編自松本清張《砂器》，也是天才鋼琴師和賀英良事業(yè)蒸蒸日上，不期而遇邂逅兒時老友，因不愿被世人了解自己的不堪過去，怕暴露了和麻風(fēng)病父親的關(guān)系會毀掉他的名譽和前程，看似無理由的引發(fā)了殺機，殘忍地殺死了養(yǎng)父三木。

這其實和日本的文化關(guān)系密切，家里有人犯罪或者有過什么不堪的過去經(jīng)歷，直系親屬可能都會被世人看不起，背負一輩子的承重枷鎖。

因為影片《冰轍》采用倒敘的手法，一晃30多年，開篇節(jié)奏很慢，鋪墊很長，很難一下子進入故事的情節(jié)中，所以難免就會覺得故事雖然還尚且馬馬虎虎，但是作為偵探片有點牽強附會，疑點也即在此，殺人動機多多少少總有那么一點不可思議。而如果你了解了這段日本歷史或者理解了這種日本文化，那就是一個出乎意外的情理之中。

還是需要一點劇透，捋捋故事。

冰天雪地似乎特別相稱悲劇，蠻搭的。北海道冬天的景色，美麗而凄涼，厚厚的積雪，靜謐的天地，仿佛可以感覺到那清冷的寒風(fēng)陣陣襲來。把這些哀傷的景色與犯罪者悲慘的生活背景聯(lián)系起來，也是日本電影一貫的伎倆，日本文化中常見物哀情結(jié)。

影片的述說是兩條線。

后一條是，早年大學(xué)退學(xué)后為了維持生計不得不在脫衣舞歌廳俱樂部打工的瀧川深愛的舞娘凱瑟琳，愛屋及烏，也幫她撫養(yǎng)兩個不知道生父是誰的女兒。因為實難以維持生計，人販子加藤將兩姐妹賣了，估計也不脫情色的經(jīng)歷。幾十年過去了，隱姓埋名改頭換面的妹妹米澤成為水產(chǎn)老板，姐姐千惠子默默做著清潔工，做了小酒館老板的加藤因為知根知底被出租司機瀧川殺了，瀧川或許只是想告知一下可以無后顧之憂了卻被深深恐懼過去從前的米澤殺了，千惠子頂替米澤自首。宮本信子的演技真是老辣的幾乎無可挑剔，讓千惠子這個角色的命運與抉擇給這部悲劇帶來了人情味，根本就沒有太多表情和動作，戲份不多，卻讓人感受到了她的內(nèi)心的苦痛和對親人的守護，成為影片的靈魂和真正的女主。

前一條是，隨著兩起命案的出現(xiàn)，新人警官真由出場。父親早年也是警官，后因為愛上了不該愛的案中女性，被調(diào)到了閑職上，生下了真由。對自己的選擇，他從不后悔，把女兒培養(yǎng)成為能干的刑警，已經(jīng)了卻心愿。真由從小不知道母親是何人，長什么樣，所以真由和兩姐妹的經(jīng)歷有些類似。真由在滑冰場遇到同來滑冰的千惠子，兩人聊得很自然。真由的飾演者柴崎幸柴崎幸算是冷艷而線條又比較硬朗的女性，俊朗帥氣的外表下，埋藏著一顆敏感細膩的心，理智干練的一位刑警，在有人主動投案后依舊執(zhí)著尋求真相，讓人很欽佩。

要說起來總是人生不如意事十之八九。

破案的線索是以抒情和象征風(fēng)格享譽日本詩壇的北原白秋的一首悲傷的詩，細細讀來，無比悵然：“兩個人相伴仍是孤單，一個人獨處更是孑然/真實是兩人煩悶不可解，真實是一人孤單不可堪?！辈谎远髁?，這既是姐妹之情，也是父女之情，既是愛人之情，也是朋友之情。瀧川和真由父親的書架上都有北原白秋這本詩集，瀧川過去常念，姐妹倆小時候聽過；父親也常念，真由小時候也聽過。兩個不得志的男人雖然所愛之人是被外界看不起的女性，但是分開之后，漫長的歲月里依然會在看到這首詩時，懷念起兩個人一起的時光。這種寫法也是獨有女作家才有的細膩。

原著是和我同齡有廢墟情結(jié)的作家櫻木紫乃，1965年出生于北海道，生活的積累是曾在法庭擔(dān)任打字員，2002年以《雪蟲》獲第82屆All讀物“新人獎”，2007年，憑借處女作單行本《冰平線》受人關(guān)注并正式登上文壇，此后在2012年開始時來運轉(zhuǎn)，獲獎頻頻，故事，文筆和結(jié)構(gòu)都堪稱完美。這部小說是櫻木紫乃最新的一部作品，背景就是作者的故鄉(xiāng)——北海道釧路，里面那些女性要不脫衣舞女要不妓女的身份，很大因素是她父親在那個日本戰(zhàn)后苦難年代是開情人旅館的。

印象最深的是北海道冬天的景色。厚厚的積雪，靜謐的天地，仿佛可以感覺到那清冷的寒風(fēng)陣陣襲來。在這樣環(huán)境下生存著的人們，一定是堅忍頑強的吧！

影片中從小被迫分離的姐妹倆，各自忍受著痛苦，艱難地生存著。對于她們來說，生活就如同在冰上行走。為了擁有短暫的幸福，她們堅持著，卻一不小心又在剎那間墜入冰窟。扮演這對姐妹的兩位演員：宮本信子和余貴美子，都是演技老辣的知名女演員。她們將這個有點牽強的故事，演繹得生動并感人。

女主角柴崎幸在片中飾演一位女警?？±蕩洑獾耐獗硐拢癫刂活w敏感細膩的心。但同時，她也是理智干練的一位刑警。明明可以偷懶，卻在有人主動投案后依舊尋求著真相，很佩服這樣認真負責(zé)工作著的人。

不過，本片的重點其實不是破案。而是描述了一種牽絆。每個人都是孤單的，然而再能忍受孤獨的人，內(nèi)心也會渴望有人陪伴，只是，那個真正懂你的人，并不能常伴左右吧。

片中提到一首北原白秋的詩一一兩人相伴仍是孤單，一人獨處更是孑然。其實是兩人煩悶不可解，一人孤單不可堪。

細細讀來，無比悵然。

北國風(fēng)光，萬里雪飄