在導(dǎo)演克洛德·夏布洛爾的介紹中有這樣的話：“新浪潮電影運動奠基人之一?！薄半娪罢Э词怯涗洶愕赜浭龆紩睿谙^(qū)柯克式的懸疑和驚悚劇中，觀察他最熟悉的法國中產(chǎn)階級，然后抽絲剝繭地將中產(chǎn)階級表面平靜的外殼戳破，一步步進(jìn)入黑暗的淵藪，顯露內(nèi)里隱藏的瘋狂暴力、變態(tài)和罪惡。這成了夏布洛爾的創(chuàng)作雛形。”

亡情朱古力是看的他的第二部片子，上一部是《女人韻事》。騰訊視頻的字幕節(jié)奏稍顯不合適，翻譯得也不是很恰當(dāng)，看著有些累。

弱情節(jié)的展現(xiàn)過程中，對某些細(xì)節(jié)的格外強調(diào)（巧克力、打翻杯子、披肩、買安眠藥）總讓人覺得有角色馬上要死了?；仡^想，披肩像是米卡的戰(zhàn)衣，為她優(yōu)雅加持；前一次殺人事件之前使得繼子摔了腿，行動受限；第二次殺人之前打翻鍋燙了繼子的腳，再次使他行動受限（雖然結(jié)果未能阻攔）；而再之前故意打翻巧克力是想給人留下印象：她就是這樣冒冒失失、總是打翻東西。這樣來看，鋼琴女的表現(xiàn)很奇怪，怎么會因為身上沾上了一些巧克力就起了疑心、送去化驗？而那個丈夫，之前毫無疑心跡象（繼子倒是有些懷疑），怎么就看見米卡洗杯子跟頓悟了似的、一下戳中真相？米卡總是春風(fēng)拂面的笑著，電影看得人不寒而栗。在她一心構(gòu)建的優(yōu)雅生活的背后，天曉得還有沒有別的犧牲掉的靈魂。前一分鐘，米卡在人前坦然，毫不隱藏。但，當(dāng)夜深了米卡躺在床上回想起往事眼眶濕潤、當(dāng)耳邊丈夫彈奏著那首熟悉的《葬禮》米卡蜷縮在沙發(fā)上流淚，這個女人啊，是為不能自控的傷害而悲泣嗎？

再扯一句，法國人是這樣的嗎？尤其鋼琴女的言談舉止，以及丈夫?qū)︿撉倥睦?、攬動作，隨意得讓人覺得粗魯。

1.第一次打翻朱古力是為了給人自己就是毛手毛腳的形象

2.公司全部投資在醫(yī)療檢測，以及想投資女人媽媽的實驗室，是為了時刻掌握小鎮(zhèn)檢測水平結(jié)果等

3.兩次殺人都穿著同一條披肩

4.燙傷兒子是因為喝第一次他自己摔斷腿一樣不想他出門一同去

5.最后藥是放在咖啡里的不是杯子上，以為是兒子喝了失落后知道是女兒喝了有明顯的情緒轉(zhuǎn)變

趕上資料館安排中戲的徐楓教授講座，在此記錄下要點： 1.夏布羅爾受偵探劇影響大

2.愛好音樂（此片的鋼琴，冷酷祭典的莫扎特，女人韻事想唱歌）

3.宗教方面，反宗教觀點（塞爾吉宗教觀念強，拍這個片子的時候他正好在去宗教化）宗教思考，片子里有天命的存在，有關(guān)教條體系都不是很美好的形象（如冷酷祭典、女人韻事里的教堂、神父等）

4.新浪潮電影中持續(xù)關(guān)注類型電影，一直關(guān)注黑色電影的導(dǎo)演。

5.傳承自希區(qū)柯克：懸念，精神分析維度的延伸，布爾喬亞分析（類似資產(chǎn)階級、中產(chǎn)階級）（冷酷祭典對階級對立的關(guān)注）帶有馬克思主義思想的黑色電影導(dǎo)演，社會批判的思路

6. “黑色電影中的女性形象”常成為女性主義研究主題。（強有力的女性形象，但結(jié)局被男權(quán)秩序壓制）舊好萊塢女性是“被觀看”的模式，雖然新浪潮電影在很多方面顛覆了舊好萊塢模式，但在性別上可能并沒有根本改變，但不能否認(rèn)夏布羅爾影片中有著對資本主義教權(quán)和父權(quán)的批判。

7.《冷酷祭典》前四分之三的劇本是夏布羅爾所做，最后四分之一不是，是根據(jù)真實事件改編的。通過前四分之三的劇作對最后的四分之一有了同情。

8.階級問題。奉俊昊傾向性可能比夏布羅爾要大，奉俊昊更傾向于下層階級，在寄生蟲結(jié)尾是一種接近表態(tài)，父親的那一刀沒有充足的合理性，最后留了一個寄望在兒子上，其實也是一種政治表態(tài)。而冷酷祭典里兩個女角色有心理疾病，表現(xiàn)下層階級的心理壓抑而產(chǎn)生的一種病癥，是社會機器給予的，并內(nèi)化在她們的無意識，以至于他們最后的行為在心理意義上是具有合理性的。

9.于佩爾。法國最優(yōu)秀的女演員。喜歡扮演揭示心理有灰色地帶的人物，光明的一面永遠(yuǎn)摻雜著晦暗的一面。堅持舞臺實踐。處理有極大張力的人物。尋找有復(fù)雜度的人物，每個人物之間又有色差，“每個人物都像是于佩爾本人”。演戲不管不顧，很少顧己。

不知道為什么每次看的電影和自己看電影時生活中的事兒經(jīng)常能彼此呼應(yīng)， 和自己的生活互相結(jié)合，可能就是每次尤其在影院看電影的魅力吧，這個電影也不例外。今天這個電影于姨塑造的角色就是很典型黑化了的女性形象。 但很喜歡電影并沒有諷刺此類人物而是體現(xiàn)出了人物的立體性。讓觀眾理解人物動機，和犯罪的一條線很清晰。

主人公米卡的心理 很容易讓觀眾理解并甚至容易看到自己或者自己身邊人的影子的。人如果沒有本領(lǐng)，在加上很多自己負(fù)面和扭曲想法就會釀成米卡此角色。而讓娜非常像米卡的白面，人物生長有有優(yōu)渥的土壤，雖然后來發(fā)現(xiàn)自己出身問題，但并沒有黑化，而是用自己的本領(lǐng)，彈鋼琴，來給自己的生活找事兒，排泄掉這些負(fù)面情緒，并同時沒有黑化。而這兩個黑白人物，其實都是生活中的我們，只是取決我們的個人選擇罷了，到頭來結(jié)合我自己的生活，說白了就是就是不管遇到什么事兒，做人還是得有本領(lǐng)，還是學(xué)會積極生活吧。。。別每天沒事兒晃蕩一大堆負(fù)面想法和心機，像米卡一樣努力了半天活的很累，但總是很使不上勁，因為勁兒沒用對，還不如把自己這些勁兒都放到學(xué)本領(lǐng)上，即使自己沒天賦，努力會有一些成果的在日積月累的沉淀下。

導(dǎo)演的上一部作品女人韻事也很喜歡，但更喜歡后者，因為雖然兩者都是人物形象塑造的很立體，對女性和階級問題有什么討論，但后者做得更好，人物更厚和豐滿一些。

夏布洛爾的厲害在于讓故事和人物都游離在已盡與未盡之間，它不追求圓滿的因果邏輯，力求真實的基礎(chǔ)上嚴(yán)謹(jǐn)?shù)募尤霊騽〉淖袅?，而于佩爾精?zhǔn)的詮釋一種人格的能力又與其電影核心講述人——人格內(nèi)在的崩壞下那些失秩的惡念無比契合，所以他呈現(xiàn)了一種非常獨到的電影類型，幾乎扎根在歐洲中產(chǎn)階級人格里頭種種欲望混雜著的天真與邪惡里頭，那些無法描述的形態(tài)，就是人形形色色的欲望，他可能是最認(rèn)真在講故事的導(dǎo)演之一，但我覺得他講的是歐洲人的故事，它能夠與我們共鳴的是欲望催生的近似人格，而當(dāng)這一切回到東方文化背景下，又似乎難以被如此風(fēng)格化的表達(dá)，他的犀利就是讓你找不著它擊中人性的點究竟是什么，因為它清晰又模糊，這大概也是他的魅力所在，一種獨到的敘事藝術(shù)！ 夏布洛爾挖掘的我認(rèn)為離于佩爾很遠(yuǎn)，但是離演員于佩爾很近，人物與人物的角力在他這里變成一種內(nèi)在的個體心理運動！ 影像80分 非常嚴(yán)謹(jǐn)，成熟，精準(zhǔn)的影像 劇本80分 導(dǎo)演85分 表演85分 創(chuàng)新80分 作品分82分 內(nèi)容系數(shù)0.8 影史分66分 奉俊昊受夏布洛爾的影響那的確不是一點點，或許可以這樣形容，他幾乎在模仿夏布洛爾的過程中形成了自己的電影，可惜的是沒學(xué)到精髓，但是韓國電影藝術(shù)空白的地方被他取巧的占領(lǐng)了一處，而他更大眾化和更強的戲劇性在精巧的平衡過程中變成了一種過于明晰的表達(dá)，這一點上似乎夏布洛爾更追求這種真實的模糊性，而非真實的戲劇性，可能在戲劇性之于電影的運用，奉俊昊從商業(yè)電影里汲取了更多靈感，這是我可能沒那么喜歡他的原因，在藝術(shù)領(lǐng)域不上不下！ 這部電影進(jìn)入我的21世紀(jì)百佳候選！