你好，瘋子。 全世界崩塌，我想抱抱你。 一個人的痛苦是怎樣的？ 外面是黑暗雨夜，往頭頂看是電閃雷鳴，推開鐵窗是懸崖絕嶺。精神病院是灰色的，高聳入云，如廢舊城堡，絕無出口。院里光線灰暗，是廢舊工廠，是銹跡斑斑鐵柱、污跡和小監(jiān)獄。是七個自己的戰(zhàn)爭，是永遠的陌生、恍惚、猶疑、恐懼、疼痛、眼淚和傷口 。 可是整個城堡塌陷，鐵片翻飛，一個人只能回到小小藍色病床。 一個人的痛苦在外人看來是怎樣的？ 小小病床，藍色病服，倦容，黑眼圈，不想開口。不過是一個人體的大小，對，是看不開的愚蠢。 事實上，它確實只有這么小，只是在你感受到時，它是無窮黑夜的吞噬，是鉆心蝕骨，是八個安希。 這世界的確有這樣的瘋子，或許身體里沒有住著八個人，卻永遠在自我消耗。 這世界全都是這樣的瘋子。每個人心底都有一個城堡，一朝風雨黑暗來襲，你看到了更多的自己， 看到了戰(zhàn)火紛飛。明知故問，把心底最柔軟地方攤開，一刀一刀親自去捅。義無反顧，毫不后悔。不過作繭自縛，又如何？ 安希，安希，走出去是白茫茫一片白雪世界。 可是你應該明白，外面有天空星辰大海林木，外面有真實觸覺，有家人等候，朋友永遠敞開的門，路上有更好自己和更好愛人。 為何走不出腐爛城堡？不回到溫暖人間？ 誰又有義務去理解，去安慰這樣一個滿面愁容的你？ 或許再簡單的人內心也有一場戰(zhàn)爭，人世也有一場戰(zhàn)爭。誰又有空，又有余力去看顧另一個？ 安希，安希。自扇耳光是多么暢快的戲碼，把槍口指向自己仿佛就得到了救贖，這不就是一切的源頭嗎？自責、自殘、自殺，似乎所有問題就被解決了？他們被送到美麗海邊，你就離開禁錮了嗎？ 你殺不死他們的。他們就是你。 安希，你自己知道:過分享受內心戲，過分從情感中索取，無非因為你的外在世界太小太無趣。你要勇敢一點，再勇敢一點，把槍口對準外面的世界，不怕人笑，不怕苦，不怕疼，不怕無趣和失誤，去外面一點點擴大你的空間吧，你還可以有你的城堡。 安希，難過時，你看見自己軟弱、情緒、孤單、暴力、殘忍、低微、審判，都不要害怕。 你只是要看見他們，去照顧他們。 你照顧自己的身體，照顧住在身體里的人。你很清醒，你能明白自己苦在哪里，樂在哪里，疼在哪里。當你有情緒時，你意識到，眼前有一個問題讓你解決，你就去想辦法。你能理解每一個自己，你能滿足每一個自己的需求。 你能自我和解，不再自我消耗。等到那一天，你和你愛的親友也能和解，你會去滋養(yǎng)他們，感謝他們曾經(jīng)的包容、忍耐和滋養(yǎng)。 ps:其實人在快樂的時候又怎會去折磨最愛的那個自己呢？如果有一天，有什么事，讓你覺得自己完整的城堡崩塌了，你一定要抱抱自己，照顧好每一個自己。若你現(xiàn)在開心幸福，那不妨對自己狠一點心硬一點，永不致困窘絕境，護衛(wèi)自己的精美城堡。

對著萬茜唱征服，爆發(fā)力太強，演技太棒，雞皮疙瘩都起來了，眼神超級有戲！

八（一）個人主演的黑色荒誕的懸疑喜?。ㄎ也⒉徽J為是喜?。┙衣吨诵宰铌幇档囊幻妫宫F(xiàn)社會黑暗的角落，越正常的似乎越不正常，越好的人似乎越是壞人，說實話看完有點懷疑自己，懷疑社會了，讓一個正常人證明自己正常 本身就不正常，那么是否是這個社會本身就不正常呢？哎呦 尼瑪太暈乎了，想不明白，不知道為啥，電擊吃藥那里莫名想到那啥楊永信……害怕……

但是……萬茜真的是太太太太太厲害了，牛逼大發(fā)了，那一整段七種人格的表演絕對贊到爆！絕對圈粉，現(xiàn)場觀眾都在一個勁兒的夸她！??！演技大爆發(fā)?。?！金馬女配實至名歸啊，總感覺明年自己默默喜歡的小墻頭要大爆了，期待明年我小墻頭和大本命的電影??！

說實話，每一個演員都很棒，周一圍的眼睛真的太大了！現(xiàn)在話劇改編的電影很少讓人失望的，只希望這種好電影在上映時多點兒排片吧！真心好呀?。?！

《你好，瘋子》是一部改編自同名話劇的電影。這是一部有著濃烈的荒誕色彩、黑色喜劇的電影。其實，與其說是喜劇，倒不如說是悲劇，因為劇情笑點鋪排的背后，是直戳心魂“逼良為‘瘋’”的人性鏖戮。故而讓人看得不寒而栗，甚至有些毛骨悚然。加上精神病院幽閉、破敗、詭譎的空間，以及配樂、燈光等硬件的加持，以及一眾主演（在我看來影片沒有配角，全是主角）的程開掛的演技，將“瘋子”們的種種極端、奇異、驚愕行為演繹的淋漓盡致，讓人有一種置身精神病院的直觀體驗感。雖然不是恐怖驚悚片，但《你好，瘋子》對恐怖、驚悚氛圍的營造，遠勝于國產(chǎn)恐怖電影。對懸念的設置，懸疑的打造，也別出心裁新意十足。

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提示：本文包含電影《你好，瘋子！》重要劇透，未觀看電影者請謹慎閱讀。

從《夏洛特煩惱》到《驢得水》，再到正在上映的《你好，瘋子！》。繼喜劇片、青春片浪潮后，似乎話劇電影也大有形成浪潮滾滾襲來之勢。話劇電影憑借反復打磨的出色劇本與演技，似乎成為國產(chǎn)電影口碑維護的中堅力量，也不乏票房黑馬的出現(xiàn)。但話劇特有的“話劇腔”也在大銀幕上呈現(xiàn)出尷尬與過火之感。

先看看《夏洛特煩惱》和《驢得水》。前者成為2015年的票房黑馬，收獲14.4億票房，賺得盆滿缽滿；后者成為2016年的話題電影之一，雖然話劇電影形式引起爭議，票房也并未突破2億，但整體口碑甚佳，甚至獲得了豆瓣2016年度評分最高國產(chǎn)電影的稱號。

《夏洛特煩惱》本是“開心麻花”創(chuàng)作出品的舞臺劇，首演于2012年11月，票房火爆。2015年，改編電影上映。相比其他國產(chǎn)喜劇片，《夏洛特煩惱》片中并無來去匆匆的過氣流行語，每處笑點都能夠引發(fā)觀眾爆笑。票房成功反超擁有大IP、大明星，卻不怎么好看好笑的《港囧》。也許是由于《夏洛特煩惱》主創(chuàng)們經(jīng)過了長期的舞臺實踐，劇本經(jīng)歷萬千觀眾的現(xiàn)場檢驗，因此能夠把劇本中的笑料編排、笑點設置等方面反復打磨。最終呈現(xiàn)出小制作但有誠意的作品。

電影《驢得水》也是由同名話劇改編，話劇版《驢得水》口碑始終居高不下，被改編成電影也是情理之中。根據(jù)導演透露，《驢得水》創(chuàng)作之初本來就是要拍電影的，陰差陽錯搞了話劇?！扼H得水》本與“開心麻花”無關。電影版《驢得水》拍攝完成后，被“開心麻花”買下，成為出品方。一方面，“開心麻花”需要《驢得水》的良好口碑塑造自身品牌形象，而《驢得水》片方也需要開心麻花的知名度和影響力增加電影宣傳力度與票房人氣。最終，《驢得水》取得1.7億票房與較好的口碑，總體來說應該是雙贏的。

《你好，瘋子！》也是“劇而優(yōu)則影”的產(chǎn)物。該片導演饒曉志在戲劇界很有聲望。他曾給孟京輝做副導演，執(zhí)導的話劇作品《你好，打劫！》《將愛情進行到底》都很有人氣。《你好，瘋子！》是“你好系列”的第二部作品。曾有一種言論說“戲劇圈的導演現(xiàn)在集體涉足電影圈，把國產(chǎn)電影的智商都提高了一個檔次?！币庠诳洫勗拕‰娪皠”竞?。的確，這幾部話劇電影都在劇本上下了功夫，相比絕大多數(shù)國產(chǎn)爛片，絕對是對得起觀眾的智商。但同時帶來的“話劇腔”也成為急需改進的問題。

再次提醒，下文包含劇透內容。

《你好，瘋子！》上來就把角色與觀眾置于一個密閉空間內，不交代任何緣由，讓角色自己去研究，讓觀眾自己去猜想。刻意營造懸念的同時也增加了觀眾與電影的疏離感。雖然作為電影手法無可厚非，結尾也給出了合情合理的說法。但這種獨特密室的單一場景設定明顯來自于話劇。稍微動動腦筋便能想到：結合中國國情，這種密室囚禁的極端做法在中國的法制與電影審查制度下，顯然最終必然有反轉的解釋：要么一切是設計好的實驗/玩笑/游戲，要么是一場虛幻的夢，是不存在的。因此這已會讓一些觀眾在觀影過程中開始猜疑，帶來并不流暢的觀影體驗。電影最后的結局也沒有跳出這個框。若片尾最后，所有主角真的逃出生天，大開殺戒，或被精神病院折磨致死，這反倒會成為國產(chǎn)電影的突破了。

電影在七個角色在“被莫名認定為瘋子而被囚禁”的設定下展開，主角們在精神病院的監(jiān)控下為了證明自己不是瘋子，做出了很多荒唐的舉動。齊聲高唱《月亮之上》、跳印度電影《情字路上》中的舞蹈《燃燒的愛火》、大打出手等等。從中我們似乎看到創(chuàng)作者對人性中的荒誕的夸張與放大。一群年齡各異的人又跳又叫，完全不符正常人的邏輯。除了迷惘的旁觀者萬茜外，每個人都參與其中。這種對“正常人如何證明自己不是瘋子”的極端夸張，使得電影逐漸變成一出鬧劇。演員們情緒亢奮、歇斯底里的感情狀態(tài)仍有話劇表演的感覺。尤其是集體“自扇耳光”的一場戲，頗為眼熟。典型的“話劇式”表演。我們對演員的敬業(yè)表示尊敬，但每部電影都要“扇耳光”，難道非要以這種形式“打腫臉充胖子”嗎？

正當觀眾坐看鬧劇如何收場的時候，電影又畫風一變，變成了針對掌權者的諷刺劇。與《夏洛特煩惱》《驢得水》大部分演員都是話劇原班人馬不同的是，《你好，瘋子！》大部分演員都是專為電影而選擇。其中不乏演技派，如近年頻頻出演大陸電影的臺灣老戲骨金士杰、金馬獎最佳女配角獲得者萬茜等。周一圍飾演的記者從一開始就莫名成為一個發(fā)號施令的領導者。上文所述一系列荒唐舉動均是由他“指揮”。在質疑與反對聲中，楊猛飾演的司機以“暴力革命”的形式將記者“趕下臺”并囚禁起來，成為一個新的，但更獨裁、更強權的強權者。他霸占“莉莉”，對其他人暴力相向，一股“社會人”的痞氣。最終，這個“暴力者”也被群眾以“暴力革命”的方式“打倒”。隨即掌權的，是新成立的、由三個知識分子組成的“小團體”：醫(yī)生、律師、教師。然而，這個團體也并沒有好到哪去。在“指出唯一瘋子你們就能出去”的誘惑下，他們輕而易舉地充當了獨裁審判者的角色，決定將萬茜淪為他們的犧牲品。

從此能看出，電影似乎將重點集中在對權力的批判與討論。但隨即，電影卻又迎來了最大的反轉：萬茜飾演的安希才是患有重度人格分裂癥的瘋子，其他所有人都只是她幻想出的附屬人格。

在前面一直處于迷惘狀態(tài)的安希這時才“變身”主角，而金馬最佳女配角萬茜終于等到了展示演技的機會。在一個長鏡頭中，萬茜在數(shù)分鐘內變換7種人格，自說自話，并對其他六種附屬人格上演了一場真情告白，淋漓盡致地飚了一把演技。確實厲害。然而，似乎這種推翻的反轉設定似乎成為了刻意設計的“萬金油”：一切設定上的異常（密室、情緒亢奮）都可以歸結為角色的幻想而強制性地具有了合理性，從而堵上觀眾的嘴，讓人無法反駁。審查也能說得過去。這樣做并不新鮮，也未免有些“小聰明”。

即便是看似完美地解釋了密閉空間的產(chǎn)生，甚至耐心地解釋每個人格的來源（我承認這里有打動我，曾經(jīng)我也有這樣類似的某種附屬人格）。但仍然有大大的問號打在角色和觀眾腦海里，就是安希反復無助喊出的問題：“為什么他們變得都不認識我？”這里可以理解為醫(yī)生的干預與精神病院治療藥物的作用，但片尾的彩蛋又和觀眾開了個玩笑：安希的主治醫(yī)生也是他腦中的附屬人格。這就讓這個問題變得更加撲朔迷離，無從解答。你可以認為這是“主治醫(yī)生”附屬人格為殺死其他人格而精心設計的計謀，但依舊無法解釋。在二刷電影的時候，這個問題會變得尤其突兀：從小到大陪伴安希的附屬人格們，竟然突然成為了“陌生人”。無論如何，也難以理解。

豆瓣網(wǎng)在進行年度電影盤點時，將年度評分最高國產(chǎn)片賦予了《驢得水》。這引起了很大爭議，不過也確實是網(wǎng)友投票評分所得。話劇電影不是拯救電影智商的“救世主”，更不是與電影格格不入的“異邦人”?！霸拕‰娪啊辈粦c非話劇改編電影割裂。好萊塢有無數(shù)話劇、百老匯音樂劇改編電影的成功典范。如《為黛西小姐開車》《福斯特對話尼克松》《芝加哥》《悲慘世界》等。如何發(fā)揮優(yōu)秀話劇劇本的優(yōu)勢，摒棄適合舞臺而不適合銀幕的“話劇腔”，是國產(chǎn)話劇電影創(chuàng)作者、改編者必須研究、解決的問題。

#嚴重劇透，想到什么寫什么，毫無邏輯可言

對于這種把“喜劇”和“懸疑”兩個標簽一起貼的電影，我是不放心的，但是由于某劇上映，勾引得我非常想看DID，專門下了愛奇藝看這部。

前一個小時里，被莫名其妙關到一起的七個人用各種不正常的方式積極證明自己是正常的。

附屬人格，以超出常人的速度，認識到大家是因為莫種特殊原因，或者說是共有的聯(lián)系，被關到受到監(jiān)控的精神病院里。隨后開始用夸張的方式證明自己沒病或已痊愈。其夸張之程度讓我懷疑編劇是不是不正常。

為什么形容為夸張呢？是因為人格之間僅僅是簡單的交流就達成了一致意見，甚至沒有順著“聯(lián)系”這一線索尋找緣由解救自身，匆匆忙忙地就開始了“證明活動”。隨著主導角色與其他人地位之間的變化，使我一度以為導演是想借此表達體制相關的問題。

證明期間，七個人見到了主治醫(yī)生，對話中不斷地、或深或淺地表露出對“人如何證明自己”的思考，但始終不能證明或被證明。至此為止，我看到了導演的哲學思考。

但在醫(yī)生對安希表明身份的鏡頭，介于短片《深藏不露》的情節(jié)，我懷疑醫(yī)生也是人格之一。

后四十多分鐘里的前三十分鐘左右，醫(yī)生指明多重人格這一事實，并且表示，自救的方法只有一個，那就是殺掉其他人格?？吹竭@兒，再聯(lián)想到看過的有關DID的書和文章，內心感嘆這醫(yī)生也太不專業(yè)了，不能開導人格自己融合也就罷了，居然提出如此極端的解決方式，專業(yè)性幾乎為零。并且安希反復說“你出現(xiàn)之后他們都變了”，更是使我在心里對編劇大喊“敲里媽！”因為在我的認知范圍內，DID的治療過程是使人格“趨同”的過程。通過心理醫(yī)生的治療，病人的人格之間的關系穩(wěn)定之后，應當用一種柔性的方式使人格消失，而為使得人格之間相互傷害。也是由此，我認為這是一場失敗的心理治療。

但由于安希的本性使然，其他人格主動放棄，叩響扳機。安希走出康復中心，影片接近尾聲。所幸事情并非如此簡單，一臉幸福的安希聽到了一個低沉的聲音。果不其然，是主治醫(yī)生。果不其然，印證了先前的猜測。同時也對編劇說一聲抱歉。

《你好，瘋子！》的專業(yè)性還是有的，只不過出現(xiàn)的太晚，并且節(jié)奏前后安排嚴重失衡，可以說是前戲太長使得整個電影拖沓難忍。

簡單說，《你好，瘋子！》的構思、鏡頭和《深藏不露》基本相同。看似簡單的情節(jié)交流之中隱藏了不為人知的一面，同樣沒有深究DID形成的原因，而是聚焦于如何解決、或者說治療，也就是片中反復提到的“從這里出去”。區(qū)別則在于，《深藏不露》只有三分鐘，人物、背景、反轉分毫不差?！赌愫?，瘋子！》一百多分鐘，多半圍繞的都是人格之間的爭斗，其余則主要圍繞治療。但這二者間的聯(lián)系可以說是十分微弱，僅僅為“走出這里”。人格斗爭的目的是解答究竟誰是瘋子，而治療的目的則在醫(yī)生的口中成為我“自救”，鏈接前半部分的“走出這里”也只體現(xiàn)在最后安希拖著行李箱賣出康復中心的大門。卻不像前半部分，即便領導者三次改變，但目的始終只有一個，那就是“走出這里”。由于這種微弱的線索聯(lián)系，以及看電影時無法進行太過深入的思考，使得整部電影給人頭重腳輕的觀感，并且亟待影片結束。

另一個問題，關于安希的人格，是主治醫(yī)生究竟是什么時候產(chǎn)生的？是在附屬人格開始爭吵前，還是開始爭吵后？產(chǎn)生的目的又是什么？如果是在爭吵開始前，則不符合安希說的“你出現(xiàn)之后他們都變了”。如果是在爭吵開始后，那主治醫(yī)生存在的意義又是什么？主治醫(yī)生在爭吵開始后產(chǎn)生，也就意味著其出現(xiàn)是為了解決人格間的矛盾。但通過片尾的暗示可以得知，作為附屬人格主治醫(yī)生有代替主導人格的意圖。而以及安希舉著槍時的描述，她與其他人格的相處都是愉快的，只有受到其影響，后才變得充滿矛盾。同時通過整部影片能看出，安希性格軟弱，存在被任一附屬人格主導的可能。那么，根據(jù)前一個小時中，三次人格地位的變化，可以猜測：如果主導醫(yī)生不滿于安希的軟弱，想要成為主導，那么他就有理由也有可能在其余人格之間挑起矛盾。進一步得出的結論就是主治醫(yī)生產(chǎn)生于人格之間發(fā)生爭吵前。當然也無法去排出主治醫(yī)生產(chǎn)生于爭吵發(fā)生后但其目的有變化的可能。

總而言之，所謂的懸疑，在我看來，是通過邏輯嚴密的步步推理，為不合理的現(xiàn)象或事實需找真相，而真相往往是出人意料的。最重要的是邏輯過程，而非強行反轉故弄玄虛，使人不知所以。如果《你好，瘋子！》能在這一方面，也就是在背景和原因上多做交代，而不是將大量篇幅都浪費在夸張滑稽的前半部分，我相信影片的質量會有進一步的提升。簡單點明多重人格，卻不對其進行深度的挖掘。既丟失了探求幕后真相（即安息患有DID的事實）的表層樂趣，也缺少了探求人格形成原因的的深層樂趣，不免掃興。

除此之外，萬茜的演技在我認識的屈指可數(shù)的國內演員中已屬上乘。導演在服裝和布景上還有待提升。個人認為可以通過精神病束縛服的大小來體現(xiàn)人格之間的關系，也可以通過桌子等細節(jié)暗示主治醫(yī)生的實際身份。這樣做確實有“劇透”的可能，但卻更加那人尋味。

影片類似《致命ID》，雖然沒有ID那樣把人格塑造的很完整，但是作為國產(chǎn)人格分裂電影還是值7分的。

加分項當然包括最后的彩蛋。其實最后的彩蛋是有鋪墊的，前面醫(yī)生說過一句話：“你只有把他們都殺了，附屬人格才會變成主體人格”。還有一個鏡頭是醫(yī)生拿著她的手想開槍的。

醫(yī)生由始至終都希望她能消滅其他人格，哪怕是萬茜告訴醫(yī)生她們是能和平相處的，那么我們想一想造成人格之間變得自私的關鍵是什么，別忘了一開始她所有的人格都是和平相處的，都是在愛護和保護主體人格的。我覺得是醫(yī)生這個人格幫助她塑造的人格世界。所處的環(huán)境變了，人格的黑暗面才都會出來。

醫(yī)生借主體人格的手消滅了其他人格，最后他是先把自己這個附屬人格變成主體人格。就像《致命ID》里面的小男孩，看似正義無害的人卻才是真正大Boss。

二刷后覺得，編劇太他媽牛逼了。

《少年》排片很慘，跑老遠看了一場。《生門》更慘，極少影院，極少場次，想去支持，也想看下，但不給機會啊?！赌愫茂傋印犯牧讼氯掌冢戳搜巯屡牌?，熱情勁兒過去，都不報希望了，沒想到看到有點映，果斷沖去。順帶說下，都看/排你麻痹的長城。

開頭有點套路的，《電鋸驚魂》？《七宗罪》？《死路》？越看越有意思，各種似曾相識但又不是。

拄拐男演員有點面熟啊，那眉眼小胡須，就是想不起來。回來搜下才想起，《紅色》里的萌物嘛。

眾演員都很到位，金世杰這老好人都演出了點讓我討厭的味道。

記者——輿論，老師——教育，醫(yī)生——出身，律師——法律規(guī)則/程序正義，出租車司機——底層民眾(質樸愚昧有力量)，女公關——女人(稀缺資源，勝利成果)(先天條件本能和生存)，神經(jīng)兮兮的女人我一直猜不透她代表什么，按男女老幼，她該代表小孩，未來和希望；按物質肉體精神，看她總念叨圣經(jīng)救贖，該是心靈信仰和高尚精神、光輝人性。她也是唯一不卷入爭斗，不參與求生隨波逐流的。

這一群人簡直是危機時的社會演化的象征，先是輿論蠱惑群眾，成為首領，各種斷言口號和奇葩邏輯，希奇古怪的行動。演給別人呢還是逗自己玩呢。后來失控差點死人——當然是拿弱勢的老者，腦子奇葩、不受人待見的知識分子開刀了，女人拿老頭手放自己胸部授以口實也是逗死了——其他人(或小女孩吧)人性發(fā)現(xiàn)，終止暴行，把輿論關一邊了。

輿論倒了，權威垮了，力量最大的底層民眾掌權了——法律從來都是替壞人辯護欺軟怕硬的。群眾只會破壞啊，還要來點小農(nóng)思想，自私意識，滿足下個人欲望。底層是最沒遠見，動亂時為了個人生存和欲望最不惜各種暴行的。

就一個女的，你還要強奸她——當然女的也沒說不同意，領袖么。底層就是太傻，應該用威望說動女的心甘情愿，得到程序正義，再給其他人點甜頭，比如大家輪流來啊，或者完事幫你們怎么怎么著啊，或者拉攏心癢的人形成優(yōu)勢局面啊，不過會這么做他也不是底層了——其他人都看不下去了，又形成一股輿論力量把底層暫時壓倒了。

另外女公關長得好漂亮，我是女人，我長得漂亮，男人都想跟我上床，我要掙錢生存。理直氣壯落落大方。我見過的電影里最牛逼的女公關了，當然跟《薩瑪利亞女孩》的慈悲和救贖還差點層次。但身體長得開，胸大腰細顏美，嘴唇有點混血感覺，妖得一塌糊涂。

大廳里荒唐暴亂，小女孩角落里碎碎念：你們誰都出不去，你們都得死。以為這是對人生的隱喻，都在這個瘋了的社會里晃悠，除非死了得不到解脫。給你點點盒飯，各色人為了生存去搶。給你點藥，瘋的不瘋的，可以稍微安慰一下，好渡過無聊漫長而又艱辛的一天，明天再去搶飯吃。

一個正常人如何證明自己正常，這本身就他媽不正常。社會瘋了時，你不瘋才是真瘋，遲早被逼成瘋子；裝瘋才是假瘋，裝到表現(xiàn)得是瘋子，別人認為是瘋子，而自己認為是裝瘋，那真瘋裝瘋還有什么差別。

后半段改《致命ID》了，立意比上段關注社會政治人性，要格局小了很多弱了很多，但還算深入。

各人都是自己成長時的情感缺失，或應對各種場景而產(chǎn)生的人格。父親出身，老師教育，司機哥哥般照顧，提供后臺基礎和底蘊，律師維護，外界原則般的信仰和支持，記者輿論戀人，認可和慰藉，女公關知己，貼心不評判教你打扮做女人，最壞情況用肉體生存么，也只是她那樣。她自己的心靈，信基督，求救贖和免罪，不參與世間紛擾，只借用各人格來應對世俗社會。

她能成長嗎？各種人格就這么離開？那她還是弱小純真的女孩子，在社會上無法立足——能輕易生活誰還費勁分裂出這么多人格啊。她沒有變化和成長啊，從她眼里看不到堅毅，只有對各人格的傾訴，對過去對幫助她的人格的留戀。他們給了她美好的希望，老了在海邊有所房子，沙灘被太陽曬得暖暖的，吹著海風，聽聽海浪。但她只是追著他們，她不知道怎么實現(xiàn)夢想。

據(jù)說有彩蛋，怪不得出casting了，還遲遲不亮燈，我還糾結了下，國產(chǎn)片，又不是一系列的，應該沒彩蛋吧，媽的，太年輕啊。

總結，好片，緊湊有趣。雖然小成本，場景小，人物少，但都很出彩。能笑笑，能想想。國產(chǎn)片很少這類弱化形式、重視思想和內涵、探討問題有點主張的。不錯的嘗試，支持下。

另外剛看完《烏合之眾》，小團體那段群體特點各種驗證看得好爽，恨不得多看幾遍細細體會下。

《你好，瘋子！》二刷，編劇太他媽牛逼了。奔著彩蛋去的，看著看著覺出點不一樣來。上次還奇怪，前段講社會演化，后段講個人成長，格局怎么會變小了呢。不看成個人，看成人類，就豁然開朗了。 小時候都有很多假想的玩伴，也可以是人類史上各種崇拜巫術佛祖上帝科學主義。 安茜看成人類，他們的瘋了又瘋是歷史的循環(huán)重復。醫(yī)生是生物—進化學基礎，老師是教育—知識傳承，律師是法律—社會契約—部分安定及對弱者的保護，女公關是美和藝術，記者是文化—社會主流，司機是生理基礎—生存發(fā)泄和難免低俗（唱歌也是月亮之上，美食和性也很難高雅）。彩蛋的醫(yī)生，如果從性格分裂看，單純另一更高層次的主導人格。但從人類看，是惡魔？那應該有正面的神靈對應。只能是欲望或者苦難?？v使一切文明毀滅，人類也必然剩下欲望或苦難相伴。 任一朝代發(fā)展到后面，他們不僅不認識人類，還互相不認識，人類要不變瘋，或者把文明毀滅了，推倒重來，或者自殺——當然是自殺不成功的。 每次都是人類自己在水里幾乎要窒息，然后生成這幾種東西相伴，然后人類得以生存，再到下次循環(huán)。 里面很多點蠻有意思： 他們各種嘗試后，各界決定快樂治療，然后各種禮儀客氣，熱情洋溢的臉，歌頌贊美價值觀和諧…各種假大空和虛偽。記者（文化）一臉我操地看著他們，然后被脅迫參加，找了半天說，啊，好大的電風扇。又掀起一波歌頌高潮。文化看著群魔亂舞，拼命抽自己臉，說我瘋了。就想起老羅抽自己臉了。 底層群眾真是找不到出路，當家做了主，連個門也打不開，還得知識分子去拉門和提供新的點子。不管有沒有皇帝，群眾是要吃飯的。除了暴力、生理滿足、掌權的滿足外，就是糟蹋藝術… 輿論（文化）每次都是別人都覺醒了才出現(xiàn)，像最開始，像所有人都在制止司機施暴時。 編劇對人類是多么悲觀，對文化政體進化是多么地看不到出路…