劇照
劇情介紹
新版《四世同堂》改編于老舍同名原著，以小羊圈胡同的祁家（曾靜飾祁老爺，黃磊飾祁瑞宣，蔣勤勤飾韻梅，陳昊飾祁瑞豐）四世同堂的生活為主線，輔以胡同中冠家（趙寶剛飾冠曉荷，元秋飾大赤包）、小崔、小文、李四大爺和孫七等各色人等的榮辱浮沉生死存亡，真實地記述了抗日戰(zhàn)爭中北平淪陷后的畸形世態(tài)，形象地描摹了日寇鐵蹄下廣大平民的悲慘遭遇，真實再現(xiàn)了北平百姓由否認現(xiàn)實到終于認清險惡局勢的思想變化過程，刻畫了一部分人從“小家”升至“大家”的心路歷程與由消極逐漸升格為積極的反抗斗爭，以及另一部分人置國仇家恨于不顧賣國求榮的丑惡嘴臉及最終下場。同時為了在更靠近原著的前提下體現(xiàn)時代性，新版《四世同堂》加強了對民族性鞭笞的分量，并加快了敘事節(jié)湊與場景的可視性。
長篇影評
1 ) 胡亂說點
本科時在圖書館看到《四世同堂》這本書，光是這個名字就特別吸引我，但沒時間讀。后來偶然聽到駱玉笙先生的京韻大鼓《重整河山待后生》，又知道這是電視劇四世同堂的主題曲，再次勾起我讀《四世同堂》的興趣。
寒假在家把書讀完，又找了幾集電視劇看，演員選的不錯，太爺爺有范。但沒有把劇全刷下來，所以也不作過多點評。
當你知道你正在讀的小說被拍成影視作品，你又去搜了劇中人物造型時，便很容易帶入書中角色，這會特別影響你對書中人物形象的理解。比如，我就覺得瑞宣就應該是黃磊那個書生樣子，留著分頭，一身長袍。但同時這也能說明演員選的合適，比如我覺得錢默吟應該再瘦一些，這便是有我自己的理解了。書中每個人物形象鮮明，各有特色。
喜歡北平，呆了三年的地方，我很快就要離開了。
ps:剛才打著字，地震了，跑到外面避了一下。
2 ) 小小的社會
通過描述一個小小的胡同，
洞察社會
洞悉人性
我沒看過老版的
常常感動于真實的感情
3 ) 10年之后補上評論
第一次看這劇的時候應該正好是09年，10年之后的今天把評論補上。
第一次讀四世同堂的原著是在初中，印象最深的就是日本侵略下的黑暗與壓迫，很難以想象在那種環(huán)境下人們是如何生活的。當年正值抗日神劇流行的時候，那種劇里面一個地下黨每次行動不殺一個班的鬼子都不好意思說自己是在抗日，因此四世同堂給人展現(xiàn)的那種面對亡國時的真實黑暗讓人更加感觸和恐懼。
回到電視劇本身，本版的電視劇可以說基本還原了原著的故事，人設以及精神面貌，把原著中一些模糊的情節(jié)做了合理的充實，讓劇情更加通順合理。無論是正面角色還是反面角色，都讓人印象深刻。相比85年的老版，本劇更貼近原著，情節(jié)邏輯更加合理，也更符合“影視”這個概念。老板的作品更貼近所謂“話劇”，很多的情節(jié)缺少前因后果，比如冠家失勢，冠招弟前腳還在找藍東陽，后面直接到了特務營，中間漏了一大段劇情；而且在演繹方式上，臺詞情感過于強烈，和日常生活的交談方式并不貼近，當然這些都是話劇的特色。
因為我在原著中最感觸的角色就是冠招弟，所以對于本版將這個悲慘角色通過劇情完美還原是非常的感謝，也因此喜歡上了當時飾演招弟的年輕演員路晨。當然，本劇唯一美中不足的地方就是演員舒硯扮演的冠高弟，原著特意強調(diào)高第和招弟相比的“不美麗”，但是不得不說，本版的高第的容貌過于美麗了，和招弟完全不相上下甚至可能還略勝一籌。
坦白講，其實也非常惋惜，這么有深度的一部原著，還原度這么高的一部作品，并沒有吸引太多的人來欣賞，算是一點遺憾。
4 ) 書影雜談：原著翻拍電視劇為何總不盡人意？
文/鄒近夫 我們每個人都有一雙挑剔的眼睛藏在心里頭，遇人便會掏出，見事便會睜開。正因為電視是有聲的，觀眾永遠處于被動的地位，絕大多數(shù)觀眾只能通過演員的外在形象和演技去思考去感受，所以原本感人的情節(jié)往往在這雙眼睛下失去了該有的魅力。
小羊圈胡同是上世紀五六十年代作家的精神堡壘，眾多的靈魂合在一起賦予了那個時代建筑的生命。然而我們翻開書憑借白紙黑字想象的畫面和打開電視觀看失去歷史痕跡的場景，必然存在極大的心里落差，而這落差就是被一開始融入腦海的胡同印象導致的，不過這類人是僅限于看過原著的人，竟然許錯了期待，那么拍得再好的電影也會讓這雙藏在心里頭的眼睛挑出毛病，不分青紅皂白地拒之門外了。
大學那會兒，我看四世同堂的時候，因為冠家人為取得日本人信任而告發(fā)錢家，心如刀絞，這種感覺我相信每個讀這本書的人都有這樣的心情，看到錢默吟被迫下獄，錢家大少爺和錢夫人病死，誰不對大赤包恨之入骨，甚至想將其從書里頭拖出來痛扁一頓，然后大卸八塊；看到祁家二少爺瑞豐茍延殘喘地活在日本人腳下，甘愿做亡國奴時諂媚取寵的樣子，誰不想把胖菊子和他一同給消滅了。我們始終想不透那樣悲苦的時代還有這樣一批人，竟然在一個家里出現(xiàn)價值觀截然相反的兩種人，感慨其可悲的同時想到這批人是真實存在的，不會因為我們恨就不存在。可是，讓其幡然醒悟的心一刻也不停地在我們的胸腔里跳動。反過來想一想，如今那些翻拍電視劇的導演不是也正懷著這樣的心情，想讓讀原著的人幡然醒悟呢！有時無聲勝有聲，因此電視以0:1的劣勢敗給原著。 無聲的紙質(zhì)全靠讀者在心里頭去模仿人物對話，憑借語氣詞去猜想人物的情緒。電視在這方面就將優(yōu)勢發(fā)揮出來了，因為其有聲。而為何搬到了屏幕上，又讓人讓大失所望呢？于是我猜測，聲音是否吻合與感官上的刺激比起來，人們更在意后者。一大批仁人志士開始琢磨為名著畫龍點睛──插畫，這些插畫當然是不可多得，可以幫助讀者去主動想象，有了些零零碎碎的印象，便可大致推想那個場面下人物活動的場景是什么樣子的。書中插畫可以任憑讀者去想象，可是電視就不能任憑觀眾想象了，而且由于某種因素導致的人物形象不吻合而可能“斬獲”一片惡言。就好比這樣一段對冠曉荷描寫的話，“他永遠沒用過他的心，象用他的手勢與眼神那么仔細過。他的心象一罐罐頭牛奶，即使打開，也只是由一個小孔，慢慢的流出一小條牛奶來。在這小罐里永遠沒有象風暴或泉涌的情感。他寧可費兩個鐘頭去修腳，而不肯閉上眼看一會兒他的心?？墒?，西院的哭聲確是使他把汗擦在褲子上的原因。他害了怕?！睆募毮伒毓P觸和由內(nèi)而發(fā)的感情可以看到冠曉荷是多么的可恨，而類似于這樣的細節(jié)在大熒幕下頂多是一閃而過，誰會認真仔細地去看這個細節(jié)呢？自然看書就不同了，可以想象他這個人。相比之下，原著的魅力以2:0的優(yōu)勢又略勝一籌。
在《四世同堂》的偷生中，看到錢老人神志不清的出獄，在胡同鄰居的幫助下逐漸恢復神智，錢家兒媳產(chǎn)下一子，當然大喜，會聯(lián)想到救國救民后繼有人了。既而胖菊子見勢改嫁給藍東陽，瑞豐被新一波的勢力推下科長之位時失望無助，當然也大喜。大赤包入獄，冠家被封，冠招弟不知所蹤，高第與曉荷流落街頭，等等這些大快人心的場面，讓人拍案稱絕。可這些驚心動魄的場面一放到熒光屏下，便像凋零的玫瑰一下子失去了生機，就因為這些場面在電視里頭不會給人留下深刻的印象。同仇敵愾的情緒是慢慢累積的，快節(jié)奏下的產(chǎn)物會考慮多種因素而對劇情做簡陋的處理，那么觀眾就達不到有感而發(fā)的地步，既然觀眾沒有懷著深仇大恨去看賣國求榮者的下場，那就不會因為大赤包入獄被虐待致死而聯(lián)想其在生時的胡作非為，也不會因為招弟的無知去嘆息一個青春少女供敵人嬉弄落入紅塵的悲哀，更不會因為參加革命的瑞全殺死了自己的前女友而扼腕嘆息。試問，哪來的大快人心的感受呢？而一頓轟隆嘩啦的場面頂多給人一陣視覺沖擊，而后便慢慢地在歲月的腐蝕下逐漸消退了。正因為如此，電影的魅力以0:3的絕對劣勢大敗給原著。
觀眾看頂多是被當時饑荒的畫面感動，被餓死在了母親懷里的小妞子發(fā)出感嘆，被孫七與剛被放出的冠曉荷慘遭活埋而震驚一時?？刹粫驗轫嵜吩诳奁斜蝗藗兏嬷箲?zhàn)勝利的那一刻，而驟然爆發(fā)出那種積壓在心底的沉沉的愛國之情。因為揪心的畫面成了過眼云煙，沒有經(jīng)過內(nèi)心的沉淀，所以談不上什么積壓在心底的焦慮，更不會爆發(fā)出什么沉沉的愛國之情呢！眼下電視劇的那種畫面太多了，難以讓人深有體會地感受到抗戰(zhàn)勝利的來自不易，也因此電視劇違背了最最原始的初衷──將原著深刻的思想意蘊表露出來。只好心有余而力不足，也如《XX的世界》翻拍請上一些明星大腕，二話不說先打開觀眾那扇心門。既然觀眾沒能深刻地感受到大喜，那么“擁有幾千年燦爛文明的大國為什么卻遭受日本人的侵略，怎么會引起普遍大眾的思考呢？未必能讓人聯(lián)想到“一個民族的興衰存亡，不僅在于其經(jīng)濟的發(fā)達、武器的先進，而且還取決于該民族普遍的社會心態(tài)?！辈贿^電影行業(yè)實在是眾口難調(diào)，因為要免去大多數(shù)沒來得及看原著的人的煩惱，符合普通群眾的視野；同時又得考慮那些看過原著的人的感受。可兼顧基本上是不可能的，所以要舍小取大，忽略了知識分子的感受。然而在商業(yè)化時代，恰恰又是這些讀過原著的人給予評價，挑剔遠遠大于愛好，這時藏在心里頭的眼睛肯定非常敏銳，當然這一份挑剔無可厚非，也許是因為對原著的那一份永不改變的熱枕吧！用上這樣一句話來形容當前的影視行業(yè)，“讀者很惶惑，導演很偷生，群眾很饑荒?！痹菬o聲的，不同的人不同的閱歷，帶著感情讀白紙黑字，思考而來的感受遠遠比電視觀看來得深刻。這大抵就是電影翻拍總不盡人意的緣故吧！
5 ) 更喜歡新版《四世同堂》
《四世同堂》原著我也看過，瑞宣這個人物內(nèi)心矛盾非常大，但表面給的感覺卻是很平穩(wěn)，有一種知識積淀而來的淡然處世風度，原著里寫，整個胡同的人都尊重他，信任他，演成老版那個陰郁的樣子，很難讓人有接近的欲望。
瑞宣唯一一次在旁人跟前失態(tài)在他父親去世的時候：一見父親尸體就吐了血。老版是這么拍的，新版不知道為什么改成痛哭了。不過黃磊也演得很好，二弟靠著他的肩頭哭，他自己即使悲痛欲絕也堅持站立著。
老舍這個書，寫瑞宣的父親天佑并不多，只有他哄著老父親的戲份以及最后被逼得自沉的戲份比較詳細，瑞宣和他的感情深厚，都出現(xiàn)在瑞宣得知他的死訊，在巨大的悲慟中回憶兒時的情景里，
不知道為什么老版新版，這部分回憶都沒有拍，我挺遺憾的。
這樣讓天佑的形象單薄了些，也讓演瑞宣的演員不好把握哭父親那場戲的尺度。
黃磊演的并不懦弱，原版書里，瑞宣罵瑞豐，出口最重的話是一個滾字，其余只在心里而且無奈與自責多于憤怒，新版里，錢太太撞棺材去世，瑞豐惦記著她家的書畫，想趁機賣了，瑞宣直接罵他畜 生，
我很喜歡看這段，非常解恨，如果完全按書里拍，瑞宣只是一味的敷衍，表面沒有什么激烈的情感爆發(fā)。在現(xiàn)在的時代才會顯得瑞宣這個哥哥懦弱。
瑞宣在老三回來的時候，書里寫他把老三當成希望，當成帶來光明的人物，老三見了他的面，沒有提瑞宣照顧家的辛苦，瑞宣心里還稍微委屈著，但很快釋然，（慘然一笑貌似），想老三心里的“大家”當然比“小家”重得多。
黃磊演這版沒有把瑞宣見過弟弟之后，有點委屈的樣子演出來，而是單純的歡喜，甚至有點仰視弟弟的意思，我想這就是樓主說黃磊沒有哥哥樣子的地方，
抗戰(zhàn)8年，末尾的時候，瑞全回家，簡直是久旱甘霖一樣的存在，這種仰視的態(tài)度，完全能夠理解的。
原著里，沒有寫瑞宣和富善先生正面的語言碰撞，（通常大家得知中國吃了敗仗，都是“瑞宣不敢看富善先生的眼睛。。。。”）
黃磊這版，多出了瑞宣和富善先生討論戰(zhàn)爭和侵略的情節(jié)，一方面，瑞宣的氣節(jié)體現(xiàn)出來一些，另一方面，富善先生只是一個親中的英國人而不是真正中國國民這個立場也體現(xiàn)出來。
黃磊這版，瑞宣撫摸中國地圖一組鏡頭，真是太到位了，就切在新版電視劇的片頭里，此時無聲勝有聲。
蔣勤勤的表演，黃磊的表演，幾位老演員的表演，讓觀眾感覺到一個家是多么重要。
老舍原著里寫，日本人只為6歲以上60歲以下的中國人提供雜合面，是讓中國人“絕戶”，“沒有了老年人和兒童，中年人又活著做什么呢？”
看了新版《四世同堂》，有了幾位非常棒的演員營造出的家的氛圍，演繹出的傳統(tǒng)中國式扶老攜幼，原著這段話才有體現(xiàn)。
看完原著，覺得瑞宣是堅強而有理想的，但被家絆住了，看了這版電視劇，會明白家不僅僅是責任，更是血濃于水的親情。
瑞宣也是很值得敬佩的。
老版我看的時候很小，印象深刻的只有祈家老太爺和大赤包，最近回頭看老版，還是覺得祈家老太爺和打赤包比較有“戲”，原著里寫過祈家人特別是瑞宣有讓一些人“敬而遠之”的能力。我看老板的瑞宣，覺得他那個陰郁的樣子，會讓所有人怕而遠之。
新版，黃磊會笑，八一三，他笑得非常溫暖，像看見雨后彩虹一樣的笑容，他對妻子兒女的愛也不僅僅體現(xiàn)在給生活費上，（也托編劇的福，加了很多表現(xiàn)情感的細節(jié)戲）。他會和妻子一起為了節(jié)省開支吃最差的糧食，會在兒女吃五毒餅的時候，把笑容含在眉眼間，會在好不容易從監(jiān)獄里逃出來，被小小的女兒摟住脖子的時候，要求女兒親她一下。
瑞宣是沉郁的，因為戰(zhàn)爭，因為他的責任，可瑞宣也有他活著的快樂，他為之付出一切的家，
新版黃磊能夠支撐得起這部戲，不像老版讓配角奪了主角的光輝。
另外，一點跑題的話
這個電視劇，聯(lián)想到韓寒砸老舍文筆不好。（不是砸巴金么，還是老舍？）
有的小說看文筆，華麗的視覺，精雕細琢。
有的小說看情節(jié)，老舍很多小說都有紀實文學的味道，比如《四世同堂》比如《駱駝祥子》比如《茶館》
寫小說是需要文筆的，可是這類小說，強調(diào)文筆反倒顯得多余。
瑞宣：“老二，你別以為天永遠黑的，人越wuchi越有飯吃，不是這樣的?！?
老舍的小說，老舍的結局。
噓唏。
6 ) 我想為他們說幾句
據(jù)說是寫得比較出色的抗戰(zhàn)作品 我其實很少看這種激發(fā)民族氣節(jié)的書
怕看了太氣憤 而看不下去
本來是想一邊看電視一邊看書的 但是看著電視覺得太氣憤了 一直沒敢翻書
所以我是沒有看過原著 也沒有看過老版的電視劇 也沒看過關于這個新版電視劇的任何褒貶評論 所以就我個人而言 這是一部很好的片子 因為里面很多人物都給我留下了深刻印象 我都想為他們說幾句 這是很難得的
我最想說的是妞子 甜美的小丫頭 有著與年齡截然不符的懂事 在那個所有北平人都吃不飽肚子的年代 她說著妞子不餓 妞子不餓 要把曲奇留給爺爺吃 可是最后卻餓死了 轉(zhuǎn)眼日本就投降了 中國勝利了 北平城的人們都歡呼著勝利的喜悅 可是妞子沒有了 滿天璀璨的煙花又怎能補償這幼小的生命
還有小文夫婦 人家都說戲子無情 可是這對唱戲的夫婦卻讓我們刮目了 他們是那樣的恩愛 如果那只是小愛 那么他們寧愿餓死也不給日本人唱戲 最后的最后 雙雙射死在日本人的槍口下 死得美麗又壯烈 那就是他們的大愛
還有高第 開始的時候 只覺得她是個清秀的女子 溫良醇厚 怎么都不像冠家的女兒 好在結局是她得到了幸福 我一直覺得冠家人之間根本沒有親情 女兒被父母利用 當作他們攀升的工具 惡毒得如此蒼涼 只能說他們演技太好 后來才知道扮演冠曉荷的居然就是傳說中的趙寶剛
《永不瞑目》《奮斗》及《我的青春誰作主》的導演 見識了
這部電視里還有許多生動的小人物 四爺爺和四奶奶 錢伯伯的親家 那個巡撫 那個經(jīng)常打媳婦的車夫 那個日本老奶奶
已經(jīng)做好心里準備了 決定回去看老舍先生的原著
7 ) 連愛都是樸素的
當年課本中的〈四世同堂〉的印象，到現(xiàn)在已經(jīng)漸漸稀薄。只余下那些灰白的片斷晃晃蕩蕩。那是一個風雨飄搖的背景?？墒瞧掳妗端氖劳谩返某踔员悴皇橇粝逻@些灰暗，而是盡可能地讓調(diào)子明亮起來。但有了小說與舊版電視劇的先入為主，新版的《四世同堂》被很多人認為缺少滄桑，缺少味道。而作為北平為地標的代表小說，這部電視劇里面的京味又少了一些。也是，在范圍涉及言情、偶像、軍旅等眾多題材領域的一口京瓷，在最該出現(xiàn)的地方反而來得不濃烈，也難怪被批。
但繞過這些“欲加之罪”，（人家導演說本來與舊版就是完全不同的兩部劇嘛。那些罪狀也可稱為創(chuàng)新。）新版的〈四世同堂〉并不難看。之前擔憂這是一版偶像劇，不過在蔣勤勤有點臟兮兮的裝扮上就看出了這些靚男俊女們不想用臉蛋來演戲的誠意。說起蔣勤勤，總是給人美艷刁蠻的感覺，可這里的韻梅荊釵布衣，賢良淑德，一生都是為了家庭、為了丈夫而活著的。蔣勤勤經(jīng)歷了結婚生子，這部劇里把妖治的光芒收拾得干干凈凈。而黃磊，演這種戲倒是最駕輕就熟的，他本人就有一種文人的氣質(zhì)，而瑞宣是典型的知識份子的代表，即使力量微弱，也做著在那個背景之下該做的反抗，在極端困難的條件下也不為日寇做事，而與妻子韻梅一起艱難地維持生計。他也有他的弱點——彷徨、軟弱、猶豫不決?！端氖劳谩分忻鑼懙钠罴胰?，濃縮著那個時代下的中國人。或抗爭、或茍且偷生，或被逼得無路可走，發(fā)瘋……
韻梅在丈夫瑞宣被抓后，一心想要求救卻無奈家門被特務走狗把守，情急之下的她，開始用鑿子去鑿那面爺爺親手壘起來的結實的墻。天寒地凍，她穿著單薄的棉布旗袍，先是用鑿子，最后赤手挖墻。頭發(fā)散亂，臉上淚水和泥土混和著……心開始痛了，那是一個女人的情深似海。從不曾說——在那個難以安身立命的年代，豈敢奢言愛。韻梅和瑞宣的情份是樸素的、溫柔的、沉默的。可那一刻終于崩發(fā)了震撼人心的力量。
老舍先生在《四世同堂》里面寫，“春天好似不管人間有什么悲痛，又帶著它的溫暖與香色來到北平?！比兆右惨粯?，愛總是能帶來一些暖色和希望。
8 ) 《四世同堂》話劇
看的是老舍筆下《四世同堂》的話劇，由田沁鑫導演，切換場景的方式讓我印象深刻。2017年10月來到烏鎮(zhèn)，參加烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)，親眼目睹田沁鑫老師，黃磊老師，濮存昕老師，為人低調(diào)親和。
辛柏青是國家話劇院繼濮存昕老師之后又一英俊小生，想起《幸福像花兒一樣》，兩個性格完全不同的人物??（殷桃的戲就略微弱一點，都是一個性格，但飾演是最適合自己的角色??）
最喜歡的人物是大赤包——秦海璐
表演太棒了，加上聲帶音色修飾，鮮活人物形象完全樹立在舞臺，被她吸引。
記憶猶新的是第二幕喝醉酒的狀態(tài)，人性的反應，丑而嘴臉，精確到每一個表情，眼神，語氣，動作，幽默，節(jié)奏。尤其七力四感中的四感表現(xiàn)的特別到位。
拍成這樣很難得了
臺詞念的跟演話劇似的...但抗戰(zhàn)勝利還是賺足眼淚的...
看看當年電視劇的質(zhì)感。。。。黃老師當年真的是盛世美顏，有顏值有演技，寶鋼導演也是個好演員，里面每個人物刻畫的都活靈活現(xiàn)，劇情緊湊臺詞演技過硬，沒有一段多余的戲也沒有一句多余的詞，沒有亂七八糟的閃回，更沒有廣告植入，純粹的劇，現(xiàn)在的劇真的應該好好學學。。。。那八年真的是太難熬了。。。
跟現(xiàn)在的劇相比也還可以了，但遠遠不如老版。優(yōu)點是化妝、打光、畫質(zhì)都提高了，這也是應該的。缺點太多，比如莫名其妙的攝影和配樂，讓整部劇非常輕?。槐热缛w演技大跳水，爺爺只剩木訥，老三癡呆又迷糊，冠先生不再風流，招娣。。。這演員連個嫵媚又使小性的綠茶都不會演么？臉譜化的問題一點兒沒改。幾乎全員臺詞功底差，聽起來就是背臺詞，而且完全沒有京味兒。老舍對北京懷有的深情完全沒有體現(xiàn)，比如老版以很長一段北京街頭場景做開頭，新版換成了打仗，還拍的亂七八糟，基調(diào)就錯了。另外改編全都好奇怪啊。
補標 小時候看的非常經(jīng)典的一版電視劇大赤包和他老公演的入木三分趙寶剛導演真的不要導戲了 來做演員也很好那時候還也特意買了老舍先生的書 讀了好幾遍 文辭優(yōu)美 頗有幾分黑色幽默 故事深刻 對戰(zhàn)爭下的人生百態(tài)刻畫得非常到位 中國人關于家的主題表達一直都是時代的縮影
蔣勤勤已經(jīng)從實力派的道路上一去不復返了，這個韻梅從裝扮到氣質(zhì)我都要給滿分。最精彩的一出戲莫過于女兒餓死的時候，她爆發(fā)出來自于一個母親身上歇斯底里的悲痛。有了孩子的蔣勤勤對表演的領悟又更深一層了。只是，粗布麻衣依然遮不住她的天生麗質(zhì)，很多人說這個韻梅過于漂亮了一些，可人演技過硬啊。
黃磊形象不錯，勤勤漂亮，把這么一個個性不鮮明的韻梅演出了神韻，趙寶剛是個好導演，沒想到演技如此出神入化
小文就是霸王別姬的小豆子！
不管自以為夠?qū)I(yè)的人兒怎么損 我還是給四星
原來是汪俊的作品啊，能讓皇帝爬丹壁石的導演能拍出什么鳥作品，一堆人連舌頭都捋不直，還拍什么北京戲！
演員選的都不錯，挺懷舊的片子，可以細細品。
正在看，細細品！中國人本性的中庸和忍耐，被描寫得淋漓盡致。我們謙虛低調(diào)，但更需要堅強勇敢。國難當頭，一群爺們兒諂媚逢迎，小妾和戲子倒成就了英雄傳奇?？蓱z可悲！古往今來，多少紅顏巾幗在國破家亡之際表現(xiàn)出比九尺男兒更忠貞不屈的氣概，果真真羞煞我等凡夫俗子?？删纯蓢@！
趙寶剛竟然是位如此優(yōu)秀的演員?。?！
改編自《家》---巴金
這部劇，別跟我說什么翻版，不愛聽……最后一集，給我哭了~~~╮(╯▽╰)╭
不知道是不是都有黃磊的原因，我分不清楚瑞宣和覺新。
趙導的冠曉荷，和85版祈家老二都是反面形象呀。85年趙導真瘦啊。唯一不變的就是嘿嘿嘿的社會笑。哈哈哈
不能說勝過舊版，但是有亮點。
那些人怎么這么可笑啊。。。前面的拉貝南京還沒看，倒是在C1把這部劇看得差不多了，最近算是把對小日本鬼子的仇恨上升到了一個新的臺階了。。。有時間再把原著翻來看看。。。
大赤包一家的遭遇讓人又憤怒，又哀傷。