劇照
劇情介紹
抗日時(shí)期，華北地區(qū)遍地烽火，中共領(lǐng)導(dǎo)下的八路軍面對(duì)著敵人的步步緊逼勉力周旋。指導(dǎo)員王金（陶澤如 飾）本來(lái)從事敵后工作，因叛徒陷害而遭到組織懷疑，被和三名土匪、三名逃兵、一名奸細(xì)（謝園 飾）以及一名投毒犯放在一起關(guān)押。王金求助鋤奸科長(zhǎng)許志（陳道明 飾）重新查明自己的案情，但各部隊(duì)失去聯(lián)系，后有日軍追兵，許志無(wú)法證明王金的清白。在王金和其他八名犯人的交往中，他用剛正忠誠(chéng)的人格魅力打動(dòng)了土匪頭目大禿子（趙小銳 飾），以及逃兵中的老大哥老萬(wàn)頭（魏宗萬(wàn) 飾）。不久，部隊(duì)陷入日軍包圍，許志身負(fù)重傷，王金等人以待罪之身迎擊日寇……
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 簡(jiǎn)析《一個(gè)和八個(gè)》中的影像造型作用
《一個(gè)和八個(gè)》（1984）被譽(yù)為第五代導(dǎo)演的開(kāi)山之作，在這部由張軍釗導(dǎo)演，張藝謀、肖風(fēng)攝影的影片中，版畫般的黑白對(duì)比，大量靜止長(zhǎng)鏡頭與大膽運(yùn)用局部畫面的不完整構(gòu)圖，一改中國(guó)內(nèi)地戰(zhàn)爭(zhēng)片雄壯高昂的樂(lè)觀主義基調(diào)，將中國(guó)人民的抗日戰(zhàn)爭(zhēng)呈現(xiàn)為一段呼喚人性的深沉而又悲壯的歷史。
可以看出，《一個(gè)和八個(gè)》是一部忽視人物性格的清晰脈絡(luò)和故事情節(jié)的因果鏈條，講究造型思維和觀念更新的戰(zhàn)爭(zhēng)片。在影片中，無(wú)論是農(nóng)家烤煙房里的橫條，還是鐵桶一樣的磚窯；無(wú)論是結(jié)實(shí)的碾盤，還是牲口房菜肴；無(wú)論是村邊草垛，還是路外斜坡；無(wú)論是荒寂的曠野，還是無(wú)垠的天空，都不僅僅是人物活動(dòng)的場(chǎng)景，而且是作為影片表情達(dá)意的元素，直接參與到劇本之中。在這里，“環(huán)境”跟演員一樣以特定的造型本分扮演著自己獨(dú)特的角色。
影片攝影師張藝謀、肖風(fēng)在其攝影闡述中寫道：在壓抑了許久之后，要強(qiáng)調(diào)豁然開(kāi)朗的視覺(jué)感受。無(wú)論是導(dǎo)演還是攝影，都特別強(qiáng)調(diào)影片的造型思維和觀念更新，這對(duì)改革開(kāi)放后中國(guó)電影造型意識(shí)發(fā)展及其嬗變都起到了十分重要的作用。
在以往新中國(guó)創(chuàng)建時(shí)期的戰(zhàn)爭(zhēng)片中，往往強(qiáng)調(diào)場(chǎng)面的宏大，敵我雙方力量對(duì)比等等因素條件，而不拘泥與個(gè)人內(nèi)心的感情，個(gè)人往往消解在善必勝惡的歷史洪流之中。在此之中，政治正確往往被可以強(qiáng)調(diào)，比如共產(chǎn)黨的應(yīng)勇、高大、勇猛、智慧等特點(diǎn)，而地方則被描寫為有諸多性格缺陷的人物，諸如：盲目自大、鼠目寸光、膽小怕事等等。在影片《南征北戰(zhàn)》（1952，成蔭）中，就刻意強(qiáng)調(diào)了影片的史詩(shī)性。影片以恢弘的氣勢(shì)和壯闊的場(chǎng)面表現(xiàn)我華東部隊(duì)在七戰(zhàn)大捷之后，大踏步后退山東以靈活機(jī)動(dòng)的戰(zhàn)略要術(shù)，徹底打敗了國(guó)民黨軍隊(duì)南北夾擊的妄想，贏得重大勝利。為了再現(xiàn)當(dāng)年的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面，影片調(diào)用大量部隊(duì)和群眾，編導(dǎo)人員也大多具有長(zhǎng)期部隊(duì)生活經(jīng)驗(yàn)等等。然而在影片《一個(gè)和八個(gè)》當(dāng)中，從平片名我們就可以看到影片并沒(méi)有特別史詩(shī)性的場(chǎng)面，反而將鏡頭焦點(diǎn)主要對(duì)準(zhǔn)片中主要人物，不僅如此，片中僅有的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面還是在許科長(zhǎng)帶領(lǐng)大部隊(duì)被日軍圍追堵截，進(jìn)退兩難之時(shí)，被他們先前俘虜?shù)睦贤练撕汀芭淹健蓖踔笇?dǎo)卻紛紛拿起大刀和敵人浴血奮戰(zhàn)的場(chǎng)面。當(dāng)王指導(dǎo)員分離喊出那句：“中國(guó)人沖啊”的時(shí)候，此時(shí)畫面采用升格鏡頭，同時(shí)伴隨著畫外音樂(lè)的響起，雄壯且富有節(jié)奏的音樂(lè)伴隨著慢鏡頭畫面，渲染著影片氣氛和調(diào)動(dòng)起觀眾情緒。而在電影中其他眾多場(chǎng)景片段中，導(dǎo)演則著力刻畫他們九人——一個(gè)王指導(dǎo)與八個(gè)老土匪以及許科長(zhǎng)和衛(wèi)生員之間的情感活動(dòng)、內(nèi)心掙扎，部隊(duì)的群體性生活場(chǎng)面以及作戰(zhàn)畫面被有意識(shí)的隱藏，而這也是電影公映前后影片收到質(zhì)疑的主要原因。
在影片《一個(gè)和八個(gè)》之后，這種注重影片造型功能的表現(xiàn)手段在第五代其他導(dǎo)演的作品中得到充分發(fā)展，尤其是張藝謀的諸多作品。在《紅高粱》（1987）為了表達(dá)熱烈的情感，舒展的生命活力，影片讓紅色成為色彩主調(diào)，造成強(qiáng)烈的視覺(jué)印象和情緒沖擊力。尤其是在拍攝高粱的每一個(gè)畫面時(shí)，更是將血紅的太陽(yáng)、血紅的天空與漫天飛舞的高粱并置在一起。影片《大紅燈籠高高掛》（1991）根據(jù)蘇童曉說(shuō)《妻妾成群》改編，張藝謀在影片拍攝時(shí)，畫面顯示了原著小說(shuō)并沒(méi)有呈現(xiàn)的燈籠形象，“燈籠”這一中國(guó)固有的傳統(tǒng)物件，往往在封建時(shí)期大戶人家結(jié)婚時(shí)使用，在影片中卻成為主人公命運(yùn)相關(guān)的象征物件。通過(guò)虛構(gòu)的掛燈、點(diǎn)燈、吹燈、封燈等民俗儀式，將封建中國(guó)寓言式形象展現(xiàn)在銀幕上，并對(duì)殘酷的民族文化及人的劣根性展開(kāi)尖銳批判。在影片中高墻大院自始至終都是按照祖?zhèn)鞯囊?guī)矩來(lái)操作壓抑性靈的場(chǎng)所，在全封閉的建筑空間，驗(yàn)證的幾何形建筑條理，人成為被宅院及文化框定的生靈。
如果從這個(gè)角度來(lái)看，影片《一個(gè)和八個(gè)》的視覺(jué)造型開(kāi)創(chuàng)性使用，的確在中國(guó)電影史的影像表現(xiàn)上起到承前啟后的作用，而它也的確稱得上第五代的開(kāi)山之作。
參考《中國(guó)電影史》（李少白）
2 ) 《一個(gè)和八個(gè)》
第五代是當(dāng)代中國(guó)電影最響亮的一個(gè)名稱，現(xiàn)在這個(gè)群體中特別走紅的都在一人獨(dú)大，但他們初出茅廬時(shí)的作品卻多為幾個(gè)人合作而成，更能體現(xiàn)出一代人當(dāng)年的追求?！兑粋€(gè)和八個(gè)》就是這樣一部電影。導(dǎo)演張軍釗，編劇張子良，攝影張藝謀，美術(shù)何群，這種夢(mèng)幻陣容在八十年代俯首即拾。
《一個(gè)和八個(gè)》改編自郭小川的同名長(zhǎng)詩(shī)，因?yàn)榍闆r復(fù)雜形勢(shì)緊急，無(wú)法就地審判，一個(gè)被陷害的八路軍指導(dǎo)員王金和八個(gè)犯人被拴在一條大繩上，隨軍開(kāi)拔。由于途中遭到了日軍伏擊，隊(duì)伍被打散。于是王金毅然決定解開(kāi)繩子，讓犯人們一起抗擊敵人。
盡管故事謳歌了王金這個(gè)共產(chǎn)黨員在危難當(dāng)中發(fā)揮的可貴的應(yīng)有的作用，但無(wú)論是詩(shī)歌還是電影，都曾引起巨大的爭(zhēng)議與批判。八個(gè)犯人中三個(gè)是逃兵，三個(gè)是土匪，還有一個(gè)投毒犯（往水井里投毒），一個(gè)投誠(chéng)日軍的奸細(xì)，這樣的角色設(shè)定所能引起的情節(jié)沖突，即使在今天看來(lái)仍是驚人的復(fù)雜。但就像影片呈現(xiàn)出的技術(shù)品質(zhì)一樣，故事的線條也是粗獷而不失細(xì)膩，以逃兵和土匪為首的犯人們面對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的心態(tài)變化，表現(xiàn)得尤為充分。
《一個(gè)與八個(gè)》并沒(méi)有以幸存的幾個(gè)人勝利到達(dá)根據(jù)地結(jié)尾。犯人們從大繩上被解下來(lái)，有的被處決，有的舍身成仁，有的只身離開(kāi)。土匪老三雖然表示了對(duì)王金的敬佩，但受不了王金的原則，獨(dú)自走向遠(yuǎn)處茫茫的地平線。當(dāng)他回頭遙望，王金和受傷的鋤奸科科長(zhǎng)相互扶持著屹立在黃土高原上，鏡頭在這里定格。
勇于開(kāi)拓與大膽嘗試，是第五代電影人八十年代作品中最為常見(jiàn)的精神。表現(xiàn)在影片中，就是一種”不管那么多我就這么拍了”的氣勢(shì)。也許不考慮呈現(xiàn)許多東西的時(shí)候，反而更有表現(xiàn)力與說(shuō)服力。
3 ) 評(píng)《一個(gè)和八個(gè)》
整部影片是以抗戰(zhàn)的局部縮影，以八路軍和八個(gè)罪犯在遭遇鬼子前后，所發(fā)生的一系列從厭惡到理解 再到佩服，最后成為不朽的英雄為主線而展開(kāi)的。
在影片的最開(kāi)頭，昏黑的視角，畫面模糊，模棱兩可的一個(gè)個(gè)人影，給人一種壓抑的情感基調(diào)，不由得想知道，他們是誰(shuí)，在做什么。在漸漸光明的畫面中，可見(jiàn)的一個(gè)個(gè)棱角分明的臉龐，都充滿了陽(yáng)剛之氣，喜歡這一類的女生們應(yīng)該會(huì)很高興。他們都被束起了雙手，還有人在昏黑的夜晚想要逃走，哦，他們是罪犯，八個(gè)這樣的罪犯。那么另一個(gè)又是誰(shuí)啊。隨著影片的進(jìn)程，最終確定了那另外一個(gè)就是八路軍的軍官，職責(zé)就是帶著已與大部隊(duì)脫離的同志找回大部隊(duì)，順便看守這些犯人。故事就這樣展開(kāi)了。
在行軍的過(guò)程中，他們路過(guò)了一個(gè)村莊，一個(gè)已近瘋狂的村民將這些熱血男兒們心中的恨意釋放，看著這些死去的鄉(xiāng)親，他們都是”中國(guó)人“，是我們的同胞，是我們的親人，就這樣死在了自己的國(guó)土之上。將士們雙目含淚，一個(gè)停滯的全景，將這一情感完美的釋放。
在遭遇鬼子的時(shí)候，前赴后繼的八路軍，英勇的沖上去與之生死相搏，寥寥無(wú)幾的生還者，帶給人們的是無(wú)限的悲傷。就在這時(shí)，那八個(gè)雖為罪犯，但是他們更是”中國(guó)人“奮不顧生的偷向，不會(huì)生還的戰(zhàn)場(chǎng)。他們沒(méi)有皺一下眉頭，因?yàn)樗麄冞€是一個(gè)堂堂正正的中國(guó)人。
在整部影片中，攝制的光線與色彩運(yùn)用的無(wú)比完美，他好像用這些表達(dá)出了影片本該表達(dá)的一切元素。張藝謀在最開(kāi)頭，給與那些罪犯的，以及一切的一切都是壓抑的，中近景，找不到任何令人舒暢的鏡頭元素，隨著影片的發(fā)展，鏡頭也隨著故事的不斷深入而改變，全景的多次運(yùn)用也改變了好些的情感基調(diào)。在最后的那幾個(gè)大全景下，他們的身影就像是英雄的不朽的雕像，令人為之起敬。
這樣的一部影片，盡管故事不夠新穎，情節(jié)不夠奇特，細(xì)節(jié)處理的不夠細(xì)致，但是那一美遮百丑的影片鏡頭的運(yùn)用，光線與色彩的完美結(jié)合。在那個(gè)年代開(kāi)創(chuàng)了先河，是第一部敢于做螃蟹的影片。這是中國(guó)電影史上的一次可載入史冊(cè)的關(guān)鍵性一步，也為日后第五代導(dǎo)演取得驚世的成果埋下了伏筆。
影片當(dāng)中有這樣一句話，在八個(gè)罪犯被關(guān)住時(shí)，在他們回憶剛才所目睹的鄉(xiāng)親們的尸體時(shí)，王指導(dǎo)員感嘆，且悲憤的，中國(guó)人啊。令人為之心觸。在影片最后哪個(gè)大遠(yuǎn)景下，王指導(dǎo)員扶著那個(gè)科長(zhǎng)，在落日的映襯下，光彩奪目，這就是八路軍軍啊。
在那個(gè)年代，出現(xiàn)這樣的一部影片，不由得讓人為之驚嘆。盡管在畫面與細(xì)節(jié)上，有很多瑕疵，可是那是技術(shù)所限制的，相信在今后一定會(huì)有更加經(jīng)典的影片出現(xiàn)，這個(gè)毋庸置疑。
4 ) 中國(guó)人,沖啊!
電影講述的故事很簡(jiǎn)單明了。抗戰(zhàn)時(shí)期，押著9個(gè)犯人的連隊(duì)與大部隊(duì)失去了聯(lián)絡(luò)。隨著敵情的越發(fā)緊急，部隊(duì)帶著犯人們轉(zhuǎn)移變得困難。最后，部隊(duì)無(wú)法避免與日軍的交火，于是戰(zhàn)士們都沖上了前線，而看管犯人的戰(zhàn)士也在部隊(duì)傷亡慘重的情況下去支援戰(zhàn)斗。這時(shí)的犯人們，沒(méi)有逃跑，而是拿起了武器，沖上去加入了戰(zhàn)斗……
大概的故事就是這樣，讓我感到震撼的幾個(gè)鏡頭，有：
——戰(zhàn)士們?yōu)榱死_(kāi)兩個(gè)打架的犯人追到一個(gè)地方，突然間所有人都沉默了。因?yàn)樗麄兛吹降氖强永锉葎偛鸥嗟乃廊サ闹袊?guó)平民。所有人靜靜地佇立在坑前。只有一個(gè)犯人不住地咳嗽……
——許科長(zhǎng)把王指導(dǎo)員叫了出來(lái)，問(wèn)他誰(shuí)能證明他是被誣陷的時(shí)候，王指導(dǎo)員立刻說(shuō)出五團(tuán)的三營(yíng)營(yíng)長(zhǎng)。但當(dāng)他聽(tīng)到“他已經(jīng)犧牲了”這句話時(shí)，他沒(méi)有說(shuō)話而是長(zhǎng)時(shí)間的沉默。此時(shí)的畫面像是定格了，給我們留下的是他靜止的背影。
——在戰(zhàn)斗前夕，許科長(zhǎng)正在猶豫是否要處決犯人時(shí)，其實(shí)是被誣陷的王指導(dǎo)員默默地走到了邊上，準(zhǔn)備接受死刑。當(dāng)他見(jiàn)到許科長(zhǎng)和戰(zhàn)士們遲遲沒(méi)有開(kāi)槍，他說(shuō)了這么一句話“把子彈省下來(lái)打鬼子吧。”意思是他可以接受被砍刀來(lái)結(jié)束自己的生命。
影片很大膽的運(yùn)用了許多不完整的構(gòu)圖。例如極不平衡、極不協(xié)調(diào)等甚至是“錯(cuò)誤”的構(gòu)圖；可是這些構(gòu)圖帶來(lái)了強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊，給我留下了很深刻的印象?？梢哉f(shuō)鏡頭中的矛盾恰恰是因?yàn)槟莻€(gè)時(shí)代的矛盾，鏡頭中的沖突恰恰是因?yàn)槟莻€(gè)時(shí)代的沖突。冷暗的色調(diào)表現(xiàn)了壓抑的氣氛。值得注意的是，在影片中出現(xiàn)的我們?cè)偈煜げ贿^(guò)的中國(guó)人的面孔，在化妝和燈光下的鏡頭中，冷峻的面容被表現(xiàn)的如同雕塑一般。
想提到最后的鏡頭——王指導(dǎo)員背著許科長(zhǎng)，佇立在地平線上，久久地凝望著遠(yuǎn)方……
P.S. 這些文字有感而發(fā)，說(shuō)不上是評(píng)論……剛才到豆瓣來(lái)看看有沒(méi)有對(duì)于這部重要的電影的評(píng)論，居然沒(méi)有。于是產(chǎn)生的自己寫一篇的念頭，算是拋磚引玉吧，呵呵。
5 ) 一個(gè)和八個(gè)：最好的國(guó)產(chǎn)戰(zhàn)爭(zhēng)片
作為第五代導(dǎo)演的代表作，張軍釗導(dǎo)演的代表作，影片講述了八路軍指導(dǎo)員王金蒙冤入獄，但仍以民族解放事業(yè)為重，他在和獄的土匪逃兵的交流中感化、教育了他們，使他們也擁有了民族精神，在最后八路軍被日本鬼子困在一處，在王金的主張下，八路軍的指揮放出了他們，而他們用實(shí)際行動(dòng)贖罪并投入對(duì)日本侵略者的戰(zhàn)斗中。
影片在攝影和主題表達(dá)上都十分突出。
在攝影上，影片大量使用了靜止的長(zhǎng)鏡頭和局部構(gòu)圖，取景較緊，畫面人物常常充斥著畫面，同時(shí)畫面光線昏暗，攝影師大量使用了低調(diào)攝影，營(yíng)造出了戰(zhàn)爭(zhēng)中肅殺、緊張的氣氛，同時(shí)描繪出了戰(zhàn)爭(zhēng)中那些壓抑、扭曲的人性，有一種窒息之感，非常符合戰(zhàn)爭(zhēng)歷史的現(xiàn)實(shí)邏輯，具有真實(shí)感，和以往戰(zhàn)爭(zhēng)片那種明亮、積極的氛圍形成鮮明對(duì)比。
在主題表達(dá)上，導(dǎo)演通過(guò)壓抑的氛圍真實(shí)地描繪了戰(zhàn)爭(zhēng)的真實(shí)樣貌，體現(xiàn)了戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷與黑暗。同時(shí)導(dǎo)演通過(guò)“王金即使蒙冤入獄卻還教化土匪逃兵一起為了民族反抗入侵者”的情節(jié)塑造出了中國(guó)典型的具有民族氣節(jié)的人物，為他們唱響了一段深沉而又悲壯的贊歌。
《一個(gè)和八個(gè)》不論在內(nèi)容還是在形式上都是對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)戰(zhàn)爭(zhēng)片的顛覆?；蛟S導(dǎo)演希望大家知道，戰(zhàn)爭(zhēng)中的士兵并不是像傳統(tǒng)影片中的那些士兵一樣無(wú)所畏懼。這批抗日將士他們之所以偉大，正是因?yàn)樗麄兗词鼓懬樱词箖?nèi)心掙扎，但是當(dāng)他們面對(duì)殘酷的侵略者時(shí)，他們也愿意為了自己的民族獻(xiàn)出自己的生命。
6 ) 偉大的嘗試
電影一開(kāi)始幾乎漆黑一片，連人形也看不太清，黑壓壓的環(huán)境之中，隱約可以看出，在一個(gè)閉塞的空間之中，幾個(gè)光頭的犯人想要逃獄，當(dāng)時(shí)中國(guó)人已經(jīng)習(xí)慣了怎樣去分辨正反面人物，一股腦的把一堆有政治問(wèn)題的人放滿全部畫面，這是張藝謀對(duì)傳統(tǒng)的一次挑戰(zhàn)，好在那時(shí)的犯人，在黑暗之中，依舊猙獰恐怖，這也不算太大的創(chuàng)新。此時(shí)，這些人不論是內(nèi)心還是外部，都是行走的傀儡?？墒钱?dāng)他不停地用特寫來(lái)反映這些人，并且畫面整體也并不規(guī)則，人物總是“猶抱琵琶半遮面”露出一半半的，這可就是創(chuàng)作者的匠心獨(dú)運(yùn)了。到了后半段，那些犯人變成了抵抗侵略的正義戰(zhàn)士，鏡頭立刻給了他們?nèi)康拿娌刻貙?，這不得不令人驚嘆創(chuàng)作者對(duì)題材的理解，那個(gè)時(shí)代應(yīng)該團(tuán)結(jié)一切力量對(duì)外，當(dāng)犯人提議要扔下傷員時(shí)，王指導(dǎo)員的臺(tái)詞也在遙相呼應(yīng)“就因?yàn)樗蚬碜?，你就該背他”?br>除了對(duì)整體華麗的畫面進(jìn)行破壞，電影的視野也在進(jìn)一步的放大。電影的全部再也不是完全被活動(dòng)的人占據(jù)著，人在靜止時(shí)反而成了環(huán)境的陪襯，在那種鏡頭之中，再大的人也變成了渺小的，當(dāng)電影最后一個(gè)犯人選擇離開(kāi)時(shí)，鏡頭并沒(méi)有選擇鄙夷，只是將主角放置于前景，任憑那人在遼闊的天地之間慢慢隱去。這個(gè)壯美的結(jié)尾，包含著一個(gè)大國(guó)的胸襟，在遼闊的天地之間，有的是求同存異的空間，為什么不可以放下政治上的偏見(jiàn)，放棄一個(gè)要鐵哥們的機(jī)會(huì)，要一個(gè)真朋友呢。這是在那個(gè)時(shí)代最提倡的話題。
作品改編自郭小川的同名詩(shī)作，這位在文革時(shí)期飽經(jīng)迫害的偉大詩(shī)人，來(lái)不及看到光明到來(lái)就已經(jīng)去世的老革命，一定程度上就是那位含冤莫白的戲外發(fā)展，也是因?yàn)檫@個(gè)原因，這個(gè)人物在全片之中顯得非常迷人，他處在好壞兩個(gè)陣營(yíng)之間，偏偏任何一個(gè)陣營(yíng)都不肯接受他，全部的人都認(rèn)為他是叛徒，地位的中間性質(zhì)使他受盡磨難，身為做思想工作的指導(dǎo)員，這多少有點(diǎn)諷刺，這個(gè)身份也是他可以助人向善的源頭，一個(gè)指導(dǎo)員最本分的工作就是做思想工作，所有的犯人在他的言傳身教之下紛紛退去匪氣，染上一個(gè)中國(guó)人的本能正氣。我想這是一個(gè)理想化的過(guò)程，也只有詩(shī)人這種想象力才可以寫得出來(lái)。
在當(dāng)時(shí)看的非常先鋒的作品，它的缺點(diǎn)也是顯而易見(jiàn)的，除了難以讓人信服的故事，在戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面上的一些處理也是過(guò)于潦草，看得出創(chuàng)作者對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的態(tài)度非常模糊。不少配音也是與人物口型不符，這體現(xiàn)了這個(gè)班底創(chuàng)作功底的淺薄
記得毛主席有一句話：馬克思主義千言萬(wàn)語(yǔ)一句話，造反有理。在那個(gè)剛剛解禁的時(shí)代，沖破規(guī)則伴著年輕人的沖動(dòng)一起迸發(fā)。以《一個(gè)和八個(gè)》開(kāi)始，第五代集體對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)電影“造反”，這部并不十分經(jīng)典的作品，為中國(guó)最有影響力的一個(gè)創(chuàng)作團(tuán)體定下了原則，今天第五代應(yīng)經(jīng)在商業(yè)大片之中透支了自己的江湖地位，回看這部他們開(kāi)山立派的作品時(shí)，的確讓人唏噓不已。
7 ) 影像美學(xué)時(shí)期藝術(shù)風(fēng)格
《一個(gè)和八個(gè)》揭開(kāi)了第五代創(chuàng)作的序幕，也是實(shí)踐影像美學(xué)的一部重要作品，其創(chuàng)作特點(diǎn)主要表現(xiàn)在影像視覺(jué)造型和人物形象塑造上的重大突破。
首先影像直接參與影片意義的構(gòu)造，也就是說(shuō)“影像在說(shuō)話”。影片的前半部分，磨坊牲口棚，磚窯這些狹小的空間。不僅僅是外在環(huán)境，漆黑的主色基調(diào)也不僅僅是物體。環(huán)境本身色彩的客觀反映，而是與關(guān)押在里面的犯人們精神和肉體被扭曲的狀況相協(xié)調(diào)的影片的后半部。畫面出現(xiàn)了蒼涼的天空，遼闊的大地，大片的白色調(diào)。這是影片主題發(fā)展的必然結(jié)果，因?yàn)檫@個(gè)時(shí)候，這些犯人的崇高人格得以確立，他們?cè)谛撵`上和行動(dòng)上得到了升華與新生。
其次《一個(gè)和八個(gè)》的視覺(jué)因素也具有雕塑感，充溢著一股陽(yáng)剛之氣。影片的色彩是以黑白基調(diào)為主導(dǎo)，對(duì)比效果明顯，具有視覺(jué)。沖擊力度，影片的內(nèi)景也十分注意光線的運(yùn)用，經(jīng)常借助地點(diǎn)的結(jié)構(gòu)特征，營(yíng)造明暗光驅(qū)的對(duì)比，例如在磚窯場(chǎng)景。陽(yáng)光只能從頂部照射進(jìn)去，影片沒(méi)有進(jìn)行技巧性的加工。而是讓強(qiáng)烈的頂光效果使人臉變形，眼窩面頰下方出現(xiàn)大塊陰影。畫面被賦予飽滿的張力，而且外景主要是采用白色調(diào)。太陽(yáng)總是火辣辣的，有著一種灼傷的力度而亮面與陰影之間形成強(qiáng)烈反差，在兩極之間表現(xiàn)影像飽和的內(nèi)在力量。
同時(shí)影片在人物形象塑造上有著一定的突破意義，大肆張揚(yáng)男性氣概。放棄那種單面的人物性格刻畫，即使是犯人是逃兵。他們?cè)谒枷胍庾R(shí)方面存在著一些不足甚至錯(cuò)誤的地方，但是一旦接受了別人真誠(chéng)的恩惠。他們會(huì)給予誠(chéng)懇的回報(bào)，而不是陰險(xiǎn)的一路壞到底。特別在面對(duì)民族性恥辱與冤屈的時(shí)候，他們能夠拋棄自身的局限性，勇敢地站出來(lái)，煥發(fā)出強(qiáng)烈的責(zé)任感和個(gè)人魅力，所以這部影片的主角不是戰(zhàn)爭(zhēng)，而是在戰(zhàn)爭(zhēng)背景下《一個(gè)和八個(gè)》之間的沖突與撞擊。以及由此帶來(lái)的心態(tài)變化。而對(duì)女衛(wèi)生員楊芹兒形象的設(shè)置與塑造，在當(dāng)時(shí)而言也是一種突破。傳統(tǒng)戰(zhàn)爭(zhēng)題材電影的女性形象勇敢潑辣，站在戰(zhàn)爭(zhēng)的前列，與男性沒(méi)有真正性別上的差異，而楊芹兒臉蛋兒白皙，身段嬌嫩，穿著一件過(guò)長(zhǎng)的軍醫(yī)透露出柔弱的女性特征。在這些面目猙獰，黝黑野蠻的犯人之間，她被“突”了出來(lái)，形成了人物形象意義上的對(duì)比，而她的存在也熔鑄了影片創(chuàng)作者強(qiáng)烈的個(gè)人意志。
8 ) 破局之影《一個(gè)和八個(gè)》
如張藝謀在影片放完后 心里一涼來(lái)說(shuō)
整部影片開(kāi)篇即黑 黑不隆咚 整部片子構(gòu)圖也是極端叛逆 當(dāng)時(shí)一看畫面心里猜測(cè)是張藝謀老師的片子 一看還真是 如果說(shuō)電影有作者電影 那張藝謀在做攝影師就有了自己的印記 就是叛逆構(gòu)圖 同老井 黃土地如出一轍。
很多書上寫《十個(gè)和八個(gè)》是第五代導(dǎo)演的開(kāi)山之作 我就突然想 這部電影在剛一開(kāi)始說(shuō)實(shí)話很不吸引人為什么評(píng)價(jià)這么高，特地搜相關(guān)的論文。再看了三篇后猛然記起在看這部影片時(shí)彈幕并不多。叫好和叫座是不一樣的概念的。不叫座并不能否定他的藝術(shù)意義。
整部影片在打遭遇戰(zhàn)以前色彩以主要以黑灰為主 黑臉黑夜 黑調(diào) 整部影片很少采用人工光源 大部分為自然光源 黑主要來(lái)傳遞沉悶壓抑氣氛 如何向白轉(zhuǎn)變 加入了紅的色彩 一場(chǎng)遭遇戰(zhàn) 整部色彩轉(zhuǎn)向白———明亮的陽(yáng)光 天空 也完成了從壓抑到釋放的情緒釋放 即色彩蒙太奇。
構(gòu)圖 一句話來(lái)說(shuō)就是極端叛逆
不完整構(gòu)圖 半臉拍攝 邊角的畫面任人物調(diào)度（只露個(gè)頭在畫面底部 神構(gòu)圖hhh一眼就覺(jué)得是老謀子)在畫面前后景的布置上也是很夸張 前景多是占主要篇幅且傾斜的巨大物體 另外在遭遇戰(zhàn)之前所有 “罪犯”都沒(méi)有單人鏡頭。遭遇戰(zhàn)開(kāi)始出現(xiàn)單人鏡頭。
該片在拍攝瘦煙鬼打死楊芹兒時(shí) 拍了兩個(gè)版本就是恐怕將來(lái)審查通不過(guò)。后來(lái)該片在審查過(guò)程中確實(shí)經(jīng)歷多次修改。張軍釗直言被折騰的一頭霧水甚至麻木 喪失判斷力了。我深有體會(huì)，一是在長(zhǎng)時(shí)間剪輯一個(gè)片子時(shí)會(huì)喪失判斷力 所以在最后片子要定時(shí) 不會(huì)立馬定 會(huì)讓自己放松做別的事情幾小時(shí)再回過(guò)頭來(lái)看片子。二是每個(gè)片子都是自己的孩子，不許別人說(shuō)不好 但又要改 到最后面目全非 感覺(jué)很不好。
在《電影名片十五講》一書中 詳細(xì)剖析了該影片的藝術(shù)處理方式 但我覺(jué)得在對(duì)大禿子之死的地方有些過(guò)度解讀 我看的感受是一個(gè)好漢死的悲壯 體現(xiàn)他碎是一個(gè)土匪但也有強(qiáng)烈的民族使命感和責(zé)任感。說(shuō)他罪孽都被洗滌了靈魂也升華了有些牽強(qiáng) 讓我頭大。
在藝術(shù)上 兒子不必像老子 一代應(yīng)有一代的想法 藝術(shù)上的重復(fù)是衰落的標(biāo)志
一個(gè)給八個(gè)洗腦...
在那個(gè)中國(guó)電影剛復(fù)蘇的年代，這種凜冽而生猛的視聽(tīng)語(yǔ)言對(duì)電影界確實(shí)是一種滌蕩，造型藝術(shù)雖然別開(kāi)生面，但價(jià)值觀依舊是跪舔式的主流之態(tài)，幾個(gè)初出茅廬的年輕人初到人才匱乏的西影廠，因而有了直接擔(dān)綱的機(jī)遇，小試牛刀時(shí)還略為放不開(kāi)思想教育的枷鎖，但這已昭示一個(gè)新時(shí)代的到來(lái)。708資料館
發(fā)現(xiàn)除了眾所周知的視聽(tīng)語(yǔ)言的革命性，亦有電影史上的延續(xù)性。如戰(zhàn)爭(zhēng)片和“革命樣板戲電影”的痕跡：1.“三突出”原則，仰角度拍攝英雄人物。2.強(qiáng)調(diào)英雄人物身體的物質(zhì)性和雕塑感，masculinity。其他如大遠(yuǎn)景與大特寫突然剪切、殘缺/不規(guī)則構(gòu)圖及突然爆發(fā)的原始能量，今日看來(lái)仍獨(dú)特。
第五代電影美學(xué)的建立，張藝謀的攝影處女作。鏡頭聚焦于土匪、逃兵、投毒犯、奸細(xì)和一個(gè)被誤認(rèn)為叛徒的八路軍指導(dǎo)員這些長(zhǎng)期以來(lái)處于配角的人物，以一種不規(guī)則的構(gòu)圖和黑白大反差的影像風(fēng)格，敘述這些身陷囹圄、面容丑陋但大多數(shù)還保留著一腔血性的男人，在血與火的洗禮中走完了靈魂和精神凈化的歷程，以此昭示民間歷史話語(yǔ)的活力和價(jià)值所在。結(jié)尾跳接鏡頭，巨大的沖擊力。
http://www.56.com/w41/play_album-aid-10511108_vid-NTQzMDU5MDQ.html
“他們拍攝的第一部作品，是根據(jù)郭小川倍受爭(zhēng)議的同名長(zhǎng)詩(shī)改編的電影《一個(gè)和八個(gè)》。這部作品雖然因?yàn)閷彶閱?wèn)題，被刪節(jié)修改了107處之多，但今天看來(lái)仍然力透銀幕：雕刻般的人物造型，昏暗險(xiǎn)峻的影像與構(gòu)圖，大段的寂靜配合低沉的男聲哼唱，使這部革命戰(zhàn)爭(zhēng)影片獲得了紀(jì)念碑式的莊嚴(yán)與凝重?！?/p>
土匪問(wèn)：“老王，怎么打？”然后扛著門框就沖了出去，emo還用了升格鏡頭，配上悲壯BGM，我一時(shí)不知該哭還是該笑。很多懟臉大特寫，還有不少前景遮擋鏡頭，大熒幕看真難為這些演員，好些在別的抗戰(zhàn)電影也有出演。一句“老子，中國(guó)人！”看得淚目。#BJIFF2023No. 1橫店王府井
太黑了啥都看不清 男聲低吟很沉重。。。我還是滾我的蛋吧
第五代開(kāi)山作，名不虛傳。雕塑一般靜默的人物，造型性突出，黑白逆光拍攝，極端傾斜不對(duì)稱構(gòu)圖，人物都在對(duì)角線，山溝，或是小點(diǎn)，畫外音，畫外空間，聲畫不對(duì)位，特寫兩極鏡頭，特寫與大遠(yuǎn)景來(lái)回切換攝影，構(gòu)圖，聲音，非常的突出，也就是視聽(tīng)語(yǔ)言非常的突出，and張藝謀非常的突出，在一個(gè)和八個(gè)，黃土地里，張藝謀的作者性其實(shí)還更強(qiáng)一些#第一部資料館，氛圍很好
意識(shí)形態(tài)上確實(shí)比較主旋律，試圖用個(gè)體英雄主義來(lái)同化他人思想，并且多次用特寫塑造正義凜然之感，政治目的顯然是達(dá)到了。不過(guò)更讓本片載入中影史的是老謀子的攝影，壓迫感的構(gòu)圖加上破敗的環(huán)境賦予了本片獨(dú)特的氣質(zhì)，一種絢爛的壯烈感，后面的《黃土地》也是有跡可循。
#資料館#為了看結(jié)局果然是和諧版；地平線壓得夠低，西部片地貌很奇觀，老謀子攝影出彩；鬼子說(shuō)日語(yǔ)好評(píng)；道明叔年輕時(shí)氣場(chǎng)沒(méi)那么強(qiáng)但仍是男神；后期配的話劇腔臺(tái)詞太捉雞；主旋律得都看不下去了。
第五代發(fā)軔之作，電影有前衛(wèi)的自我表達(dá)在其中，但也有不少粗糙的地方
一個(gè)和八個(gè)——張藝謀、張軍釗、何群、謝園、陳道明、魏宗萬(wàn)、陶澤如、肖風(fēng)、趙小銳
國(guó)產(chǎn)戰(zhàn)爭(zhēng)片補(bǔ)遺。時(shí)代性的資源限制往往會(huì)逼出影像的表現(xiàn)力極限，而這極限首先由“字里行間”而直達(dá)導(dǎo)演的審美與控制力。本片選擇了戰(zhàn)爭(zhēng)的一個(gè)不常見(jiàn)的側(cè)面，取材落點(diǎn)小且貼近個(gè)人，群戲設(shè)定考驗(yàn)著人設(shè)的立與變。剪影、純色、天壓人等攝影風(fēng)格非常張藝謀了，甚至超越了導(dǎo)演對(duì)影片的引導(dǎo)。陳道明毫無(wú)存在感，魏宗萬(wàn)也沒(méi)用好，都是演員讓位于導(dǎo)演的一例。總體來(lái)看，這更像是攝制團(tuán)體尤其張藝謀的練級(jí)之作。表現(xiàn)力讓位于控制力，7-
女衛(wèi)生員叫那一聲你快點(diǎn)回來(lái)，大爺，聽(tīng)到之后那個(gè)演員的表演真好，那細(xì)微的動(dòng)作真是絕了，鏡頭別出心裁地使用了后背的拍攝角度。
攝影果然是老謀子啊！！跟黃土地里的風(fēng)格一模一樣啊我去?。∧欠N形式主義的作風(fēng)還是給這樣的劇增添了點(diǎn)黑色幽默的= =
第五代開(kāi)山之作。中近景靜態(tài)構(gòu)圖，特寫如雕塑般的人物造型，充斥著強(qiáng)硬陽(yáng)剛的男性荷爾蒙氣息，也不掩蓋其明顯的激進(jìn)革命和統(tǒng)戰(zhàn)思想，更重要的前提是作為明顯的宣傳的樣板(跪舔)，但在當(dāng)時(shí)居然還是被批判了。構(gòu)圖明顯是《黃土地》的先行性，人物常在畫框邊緣或者對(duì)角線，攝影太有力道，看得出張藝謀早期的作者性。8.2
7/10。對(duì)人物缺乏準(zhǔn)確的把握致使主題升華的意圖未能實(shí)現(xiàn)，王金對(duì)囚犯的教育太概念化、軟弱無(wú)力，特別是土匪恨不得殺掉八路軍逃出去繼續(xù)搶劫，八路軍無(wú)言對(duì)著光禿的環(huán)境、燒剩的房架子和跑向鏡頭縱深的發(fā)瘋村民，更不愿意與一伙漢奸、土匪并肩作戰(zhàn)，單憑自發(fā)性激起惡棍的愛(ài)國(guó)心其轉(zhuǎn)變過(guò)于生硬，結(jié)尾勢(shì)單力薄的瘦煙鬼為守護(hù)戰(zhàn)地女神打響的槍，突發(fā)神威打死一群鬼子，勝得不切實(shí)際，兩位八路軍互相支撐著形成一個(gè)‘‘人’’的場(chǎng)面固然感人，隱喻犯人黑黝黝的靈魂被洗凈重新做人，但也是簡(jiǎn)單地直陳意義。許多手法具有反傳統(tǒng)的光芒，開(kāi)頭將近十分鐘看不見(jiàn)完整的人，只聽(tīng)見(jiàn)黑暗中摸索的人影發(fā)出動(dòng)靜，淡化了逃獄戲的懸念，然后王金要反映自己的情況，亂哄哄中一束光打下來(lái)，房子垂著一根捆犯人的繩子，重鑄了狹窄黑暗的內(nèi)景中精神和肉體被扭曲的人性狀況。
大陸#600. 第五代開(kāi)山作。啊原來(lái)[黃土地]的一部分構(gòu)圖原來(lái)是從這兒來(lái)的?。ù_乎可以把歸到凱爺頭上的摘出來(lái)一些）。確實(shí)有影像太強(qiáng)導(dǎo)致敘事節(jié)奏不統(tǒng)一的問(wèn)題，拍得很漂亮的剪影、特寫以及各種奇怪構(gòu)圖（壓邊、壓角、半張臉等等）實(shí)在是太出挑以至于搶戲了。劇作確實(shí)也是弱了些。啊陳道明當(dāng)年真的好帥??！
絕對(duì)的化神奇為腐朽。老謀子的攝影比較突出。陶澤如、陳道明、謝園當(dāng)年都超嫩超帥。