范姐的主演的電影入圍柏林電影節(jié)啦～～～真是愛死她身上這股打不死的勁兒了。

看電影的截圖感覺有點兒婁燁的味兒，是錯覺么？

不知道范姐的粉絲是不是都是女粉，私以為大概還是女性更能感受到她那種要抓住一切機會向上生長的力量。正如她曾和眾多導(dǎo)演合作，但是我覺得最能感受到她的導(dǎo)演還是李玉。

再看當(dāng)年懟王思聰那句“你找你的爸，我干我的活，我們都算自強不息”就很有意思。艷麗的花朵極力向上攀爬，定然是失去了矜貴與優(yōu)雅，但那又如何呢？這就是這朵花應(yīng)該有的樣子。

身在何處并不重要，活出自己最重要。

希望她能像湯唯一樣，折騰出一片自己的新天地。

I was born in a port city in China across from the South Korean city of Incheon, separated by the sea. As a child, I saw many women embark on a journey across the ocean, driven by their unshakable determination to earn a better wage in Korea and escape the anxiety they faced in their hometown. Many of them never returned. To some, their disappearance seemed gratuitous, but I soon inferred it must have been a conscious choice they made after enduring repression of their dreams and desires. As a young girl, I often wondered about their adventures in an unknown land, even feeling a yearning for their journey.

As I grew up, started working, and got married, I noticed changes in the way women were positioning themselves in the world. Although it seemed like women had more say in various aspects of life, they were still subject to condescending scrutiny. Our attempts at freedom were pre-approved and pre- tolerated by the ghost of an unseen power.

This new plight fueled the rekindling of my imagination of those women’s adventures. I hope to revisit their unshakable determination with this story and find the courage to face the faceless ghost.

雖然之前看了簡介知道是兩個女人互相救贖的故事，但是沒想到這么的犯罪片，這么的現(xiàn)實，沒有一點粉飾?？赡芤驗榭催^了預(yù)告，反而覺得相遇的那一幕沒有那么曖昧了。

冰冰是真的美啊，全方位的美，經(jīng)得住大熒幕，文戲需要再好點。也貢獻(xiàn)了非常大尺度的???戲。

所以這個電影分級是幾級?。?/p>

劇本是非?？梢缘模楣?jié)節(jié)奏相當(dāng)不錯。亡命鴛鴦那里非常港非常美，如果音樂能再頂上去就更好了。但是很多場音效做得很不錯，有做減法。結(jié)局做的很好，這個感覺是很對的，抬起的雙手，背景的警笛

這部不能提名字的電影，我非常推薦你們?nèi)タ?，所以我就不劇透了?/p>

非常精彩，情節(jié)設(shè)置得很妙，沒想到居然還是一個犯罪片，沒有任何粉飾的犯罪片，殘酷且現(xiàn)實。

劇本很扎實，沒有讓人覺得在糊弄或者拿觀眾當(dāng)傻子，看著非常爽。

更何況那位女演員貢獻(xiàn)了尺度很大的【】戲，兩段，很多情緒戲也有很好的表現(xiàn)。

我很欣賞導(dǎo)演在關(guān)鍵時刻配樂的克制和減法，音效鋪得很有效果，但是靜之后的動能用音樂再把情緒再頂上去點兒，或許會有更多情緒上的震撼，尤其是亡命天涯的時候，總感覺還缺點什么。

另外就是文戲的部分，希望未來還能看到那位演員的更多進步！這張臉不上大熒幕真的可惜了！

未來網(wǎng)盤，一定要見！

????????

掐著最后幾天去了柏林電影節(jié)，也不知道這部片子后續(xù)會不會公映，自己還蠻喜歡的，所以趁還沒忘之前記錄一下。

綠發(fā)女子

我并不認(rèn)為這是一部女同愛情電影，雖然與浪漫相關(guān)的，包括“試探”、“拉扯”、“曖昧”、“親吻”在內(nèi)的所有元素，這部電影里都具有，但最終推動情節(jié)向前發(fā)展，讓女主金夏做出讓很多觀眾都覺得不解的極端行為的情感基礎(chǔ)，并不是愛情?；蛘卟⒉恢皇菒矍椤?/p>

電影里作為最大情感支持，卻沒有表現(xiàn)得很明白的一條暗線是金夏的母親。

從女主講述的故事中我們可以得知，她的母親也和她一樣，遭遇了家庭暴力。與她不同的是，她的母親采取了反抗，以某種方式殺死了她的父親，但在調(diào)查的時候，年幼的金夏經(jīng)不住警察的夸贊還有口香糖的誘惑，出賣了自己的母親，使得自己的母親只能出逃?！盎氐郊业臅r候，看到媽媽把鞋子整整齊齊地擺在門口，”女主說，“我就想，媽媽沒有穿鞋嗎，不穿鞋能跑多遠(yuǎn)呢？”（臺詞是我的回憶，不一定百分百準(zhǔn)確）

而綠頭發(fā)的女孩，一開始就是以金夏“害”她沒有鞋穿為借口，去到了她家，翻出了她母親的照片，然后陰差陽錯同她的母親一樣，被金夏告發(fā)，最后幫金夏殺死了困住她的丈夫。兩人最后一次告別時，金夏蹲下身為綠發(fā)女孩系上鞋帶，而綠發(fā)女孩抬手，像母親一樣摸了摸金夏的頭。

以此為情感基礎(chǔ)，就很能理解為什么金夏在綠發(fā)女子不見，丈夫的死被警察“妥善處理”，警察又和童年記憶中一樣，遞給她一盒安慰的口香糖之后，情緒上會有這么大的反應(yīng)。因為這就是她童年創(chuàng)傷的再次演出，是她忘不掉的心魔在再次提醒她：她再一次因為自己的錯誤失去了“母親”，再一次讓別人為自己犧牲，再一次孤立無援。但這一次，命運留下一瓶綠色的染發(fā)劑，給了她一個可以糾正的機會。

可惜的是導(dǎo)演沒能把這條關(guān)于母親的情感線路刻畫得再明顯，再清晰一點，導(dǎo)致兩個人過快的感情進展，過于容易的信任建立，和后續(xù)情感的大爆發(fā)，都因為缺少內(nèi)部邏輯支撐顯得多少有些莫名其妙。

這條線里還有一個很妙的點在于，導(dǎo)演前期有意識地把綠發(fā)女生塑造成一個表面“黏人小狗”的角色，使前中期很多劇情看起來都像一個標(biāo)準(zhǔn)的《姐狗愛情故事》（笑），最后甚至用小狗當(dāng)作綠發(fā)女子的一個替身，來回應(yīng)之前臺詞中綠發(fā)女子說過的那句：“我寧愿當(dāng)一條狗?！?但這里所謂“姐狗”身份，就像導(dǎo)演不斷在劇情中給的暗示 (比如：綠發(fā)女子在不同情景下，多次抬手像安撫小狗一樣，揉金夏頭發(fā)的鏡頭）一樣，其實是錯位的。表面上是金夏在照顧她，在安撫她，而仔細(xì)查看劇情就會發(fā)現(xiàn)，金夏雖然看似一路都在主導(dǎo)和善后，但她實際上猶豫、搖擺、瞻前顧后且自我規(guī)訓(xùn)。真正自由，有魄力下定決心，逼著金夏反抗，逼著金夏正視自己的恐懼的人，從來都是綠發(fā)女子。雖然金夏駕駛著摩托車一路在首爾飛馳，但真正給這個飛馳方向，或者讓這個飛馳發(fā)生的人，是在她身后抱著她的綠發(fā)女子。

我能理解導(dǎo)演想把綠發(fā)女子拍成一個意象的意圖（她甚至都沒給她起名字），雖然最后因為想表達(dá)的元素過多，導(dǎo)致故事線太亂，前期給的邏輯又無法很好的支撐，沒拍成《搏擊俱樂部》的效果，反而像致敬《二次曝光》（笑）。但這也是我并不認(rèn)為《綠夜》是一部標(biāo)簽化女同愛情電影的原因。她是反抗暴力的勇氣，是離開壓迫的決心，是美麗又讓人恐懼的，自由的熒光。金夏擁抱她，如同擁抱自由。

紅色與綠色

導(dǎo)演選擇這兩個圣誕節(jié)專屬配色來做畫面區(qū)分的意圖其實很明顯，也很好理解。紅是罪惡，是壓迫，是暴力。綠是生機，是自由，是解脫。兩場色彩完全不同，情感極端沖突的床戲，把色彩和心理上的對比做到了極致：紅是無間煉獄，綠是在煉獄中被劈出的小小避風(fēng)港。

這里順便提一下導(dǎo)演對床戲的處理。很多反應(yīng)性暴力或者體現(xiàn)愛欲的電影，都會以床戲作為一個情感爆發(fā)的突破口，電影中的一個奇觀，所以都會把這類內(nèi)容，拍到極致。這樣當(dāng)然會增大情節(jié)的感染力度（也會成為一個很好的宣傳點），但隨之而來的問題是：如何規(guī)避，因為露骨的拍攝，最不應(yīng)該被男凝的情節(jié)反而在大眾傳播中成為男凝的素材。就像《阿黛爾的生活》、就像《色戒》或者說近一點，就像《蘋果》。在綠夜里，導(dǎo)演用了一種（至少讓我）沒有不適的方式，完成了這兩個情感點的爆發(fā)。能感覺到，導(dǎo)演并沒有把其實算這部戲最大噱頭的“范冰冰女同床戲”當(dāng)一個賣點來拍。這段戲自然、流暢、里面有欲望，有渴求，也有女生相互間的尊重和珍惜，更像是一種靈魂上的共振。最后一幕金夏的手虛扣在綠發(fā)女子的胸口，像是要把那簇綠色花火收束進自己的心里。非常美。

不知道導(dǎo)演是先有的宗教方向的想法，特意選了紅和綠作為兩個對立面的主色，還是反之。但我個人的感覺是，沒有必要。太多只能露個像，無法深入探究的元素，只會讓片子的內(nèi)容變得混亂。我猜測導(dǎo)演也許可能是想借此展示“主原諒我，我原諒你，我就是你的主?！被蛘甙凳?，男權(quán)社會結(jié)構(gòu)性的壓迫，男性也難以幸免。（做這個猜測是因為映后問答環(huán)節(jié)，導(dǎo)演特別說，她覺得男性也是男權(quán)社會的受害者，影片中的男性也受到了壓迫…… 我理解她的觀點，但我實在不明白在這個時間點強調(diào)東亞順性別男的苦難有什么必要，有什么意義？男 LIVES MATTER？）

關(guān)于范冰冰

范冰冰從來都是一個很豐富的人。她濃烈，自信，長袖善舞，享受聚光燈和名利帶來的榮光。但她同時自卑，孤獨，渴望認(rèn)可，害怕露怯，非常想要證明自己以至于常常用力得很笨拙。

我沒想到范冰冰能演到這種程度。前期放出的預(yù)告片段說實話并沒有特別好。范冰冰這幾年日常在社媒上對網(wǎng)紅濾鏡的偏愛，以及很不自然的修圖，讓我其實已經(jīng)不太確定她到底長什么樣了（笑）。加上演技這個東西確實是需要在不斷練習(xí)中積累精進的。不是說演的越多就越好，但你不演，就很難更好。4年無法在片場演戲，對任何演員來說，都是非常殘忍的事。

但范冰冰這次，是出人意料的好。好到很多時候，我甚至不覺得她在電影里是“漂亮”的。許多對范冰冰演技的詬病都為圍繞著“范冰冰演什么都是范冰冰”。在綠夜里，金夏這個角色的內(nèi)核，其實是很“范冰冰”的：不夠正當(dāng)?shù)木恿羯矸荩瑹o法反抗的暴力壓迫，瞻前顧后的自我懷疑，對認(rèn)可和“原諒”的需求。但范冰冰演金夏，就是金夏，不是范冰冰。她讓這個角色靠近她但脫離她，成為一個獨立的，帶著現(xiàn)實隱喻的側(cè)寫。

就像電影中已經(jīng)展現(xiàn)的：你在怕什么呢？在等什么呢？你不需要那些可笑而廉價的“forgiveness”，放開雙手去擁抱風(fēng)吧，路在前面，花火也在前面。

《綠夜》是講述女性離開的故事。

其實這部電影和李玉導(dǎo)演的《蘋果》有著微妙的聯(lián)系，很巧當(dāng)初《蘋果》也來了柏林，入圍了主競賽單元。兩部電影的女主角有著相似的背景：都是底層女性，都遭遇了對身體的侵犯，一個被自己的老板，一個被自己的丈夫。面對這樣的迫害，她們的選擇其實是一樣的，那就是忍，這幾乎是唯一的“選擇”。不是因為軟弱，而是無可奈何，正如很多遭遇家暴和婚內(nèi)XX的女性沒有選擇離開，她們被太多枷鎖禁錮著。比如劉蘋果，她當(dāng)然反抗了，她要去墮胎，丈夫不允許，她還是走到了小診所，可是母職禁錮了她，嬰兒無辜，她無奈接受了命運。她就像一個行走的子宮，被丈夫、老板、老板娘搶奪和討價還價。

《綠夜》里也是一樣，金夏是移民到異鄉(xiāng)的底層女性，在當(dāng)?shù)貨]有任何的支持，一切都要仰賴丈夫的安排，亦要承受丈夫的家暴和婚內(nèi)XX，她幾乎是像奴隸一樣被擺布被虐待，她當(dāng)然也會反抗，她盡量遠(yuǎn)離丈夫，不接他的電話，自己出去住，但這些不痛不癢的反抗并沒有從根源上解決問題。把出租屋的水?dāng)嗟?，就能讓她乖乖回家。其實她的人生本來在這個困局里是很難逃脫的，但是綠夜來了。

這一天，有一個綠頭發(fā)的小姑娘闖進了她的生活，小姑娘也算是社會邊緣人，病態(tài)的親密關(guān)系，更像是被毒販控制住的奴隸，可愛又跳脫，一只綠色的小精靈。

她們偶遇后，彼此迅速理解了對方面對的困境。金夏又如往常一樣被丈夫侵犯，原本她會在丈夫發(fā)泄完之后慢慢自我消化，接受命運，繼續(xù)重復(fù)這樣的生活。但是今天很特殊，在暴力發(fā)生的時候，這個小姑娘沖進來死死勒住家暴男的脖子。她救了她。

這種勇氣是傳遞下去的，于是金夏做出了最“叛逆”的一個舉動，她抓起臺燈就往家暴男的頭上砸過去。她實現(xiàn)了一次肢體上對暴力的反抗。但是這種勇氣又是被不斷打擊的，所以金夏在最后發(fā)現(xiàn)丈夫沒死的時候，說“我走不了了”。她又一次接受了同魔鬼的交易，她選擇息事寧人，繼續(xù)忍受。其實整個過程是不斷逃離的，她不斷回來，又不斷離開。娜拉出走后該怎么辦，要走到哪里，也許最后又回去了。但可能娜拉還會繼續(xù)出走，這樣不斷拉鋸自己，直到血肉模糊。比較童話的安排是由韓國女孩再次殺死丈夫，強行把金夏拉到了出走的軌道里。丈夫要殺死兩次，才能逃得開。

在她們逃難的過程中，看到了一則社會新聞，非常簡短的播報，本地一處房屋著火了，有人被燒死。最后孩子和母親活了下來，丈夫沒有了，家也沒有了。她們聊這則新聞?wù)f，覺得是妻子放的火。這則新聞就像一個寓言故事，女性要出走，該怎么辦呢，無路可去唯有毀滅一切，毀滅自己的家。金夏這時候補充了自己家庭的故事，原來她的母親也完成過一次類似的“毀滅”。她的母親有多么決絕呢，她連女兒都拋下了。這就是女性要出走的代價，要砍去一切摯愛的東西。

至此，所有女性的命運被緊緊聯(lián)系到一起，這不只是金夏的故事，也是金夏母親的故事，是新聞里女性的故事，是所有被壓迫的女性的故事，包括觀眾自己。從此開始，我作為一名女性亦無法將自己置身事外，我深切感受到女性的絕望困頓、對自身軟弱的掙扎。

兩位女性之間發(fā)生了Ｘ的關(guān)系。金夏應(yīng)該是一位異性戀直女，而韓國女孩可能是雙性戀。她們在酒店的一幕是發(fā)生在金夏被丈夫XX后不久。這兩場船戲形成了一種對比，前者金夏面部朝下，神情極度痛苦，臉埋進枕頭里，幾乎窒息；后者金夏完全享受了Ｘ的愉悅。一個長期壓抑的女性終于有了一次對自己身體的主動權(quán)，從被動的Ｘ變成了主動的愉悅?？吹剿芟硎艿臉幼?，我甚至覺得十分欣慰。

所以她們倆的關(guān)系并不是典型的同性之愛，她們不是一見鐘情戲碼的偶像劇。用平常的浪漫愛的關(guān)系去理解她們，會覺得感情是不是來得太快太莫名。她們之間的相依為命超越了浪漫愛的追求與占有，韓國女孩幫她實現(xiàn)了一次對身體愉悅的自主選擇。她們的這次??，是 Girls Help Girls 的關(guān)系。

口香糖的一幕太動人。當(dāng)她開始吃口香糖的時候，那些最痛苦的回憶全部漫上來，幾乎把她溺斃，她吞下口香糖自殺。其實看的時候，已經(jīng)隱隱覺得她會吞下去，那種逐漸失控的絕望，表演得很到位。而且故事總要收尾，已經(jīng)沒有辦法回去了，如果不是死亡或者墮落，還有選擇嗎？

樸贊郁導(dǎo)演的《分手的決心》有一點類似的情節(jié)。湯唯的角色同樣是來到韓國的可憐中國女人，遭遇家暴，無處可逃，她殺了死丈夫。然后她再次陷入類似的困境，換了一個丈夫，但是依然家暴。她出走，又回來。她再次殺死了丈夫。丈夫真的要殺死兩次。最終她選擇自殺。這個故事里不太一樣的是她有一個浪漫愛的男性，于是所有的情感關(guān)系都變得十分復(fù)雜，這部電影更側(cè)重的是權(quán)力關(guān)系之間的討論。但是作為現(xiàn)實主義題材，妻子殺死了丈夫，總歸要有個交待。所以會有死亡的結(jié)局。

金夏也一樣準(zhǔn)備赴死了。但是窒息后本能的求生欲開始救她，這一段驚心動魄，我原本以為她會有一段掙扎的表演然后奄奄一息，但是她那種對生的渴望像爆炸一樣迸發(fā)，我想著，呀再試一次就吐出來了，再努力一點！！

真的吐出來了。碰巧在去柏林的飛機上讀到了班宇的《安妮》，很適合拿來形容這一幕：

“我感到眼前一陣白光掃過去，鼻尖發(fā)涼，水霧縈繞，空氣甘甜，然后一切又暗下來，我睜開眼睛，周圍寂靜，抬頭望天空，什么都沒有，閃電、彗星或者光束，全不存在，但我又感覺得到，剛才確實有什么東西穿過我的身體，為我注入一種新的精神?！?/p>

韓國女孩的肉體死了，但是她的精神沒有消亡。重生后金夏勇敢地拿起油噴、抓起剪刀，利落得見血封喉。她還留下了一只小狗，是一切美好的特質(zhì)具像化的體現(xiàn)，小狗舔舐著她的眼淚和傷口。從此啊，只有自己了。那綠色的一夜，如夢一般，給了金夏覺醒的勇氣。很多時候女性不是沒有從結(jié)構(gòu)性的性別規(guī)訓(xùn)中覺醒，是沒有勇氣面對覺醒后的新困境。這次她的重生，是完全獨立發(fā)生的對自我的超越。這個結(jié)尾在鼓勵所有的女性：勇敢啊。

整個故事相對比較概念化，除了兩位女主角之間，其他的人物關(guān)系較簡單，很像一個童話故事，可以被吟唱出來，成為一首哀傷又振奮人心的歌謠。

感謝導(dǎo)演提供了一個公共討論的空間。首映的映后交流環(huán)節(jié)，仿佛一個女權(quán)論壇，有人戲稱說導(dǎo)演好像在博士論文答辯，質(zhì)量非常高。印象最深的是導(dǎo)演說，在故事中她們一直在逃難，但是大部分時候，她們甚至不知道是誰在追她們，也沒有人正在追她們。這就如同很多時候，女性的壓力并不是來自一個明顯的外部，這種壓迫是無形的、廣泛的，甚至是從內(nèi)部產(chǎn)生的。聽了難過。導(dǎo)演還說，她在成長的過程中總是希望有故事中這樣的女性，能幫助支持自己，但其實沒有，所以她很想創(chuàng)作出這樣的角色和故事。可以說是導(dǎo)演的一個美好愿望。聽了更難過。當(dāng)天，冰冰從上臺開始眼睛就亮晶晶的，一直含著眼淚，提問的問題主要是圍繞女性尋求的外部、女性間的關(guān)系等電影立意上的問題展開，冰冰們一度轉(zhuǎn)過身流淚，導(dǎo)演也哽咽，提問的觀眾也都在哭，場面甚至可以說有些悲壯，大家好像是借著電影的葬禮哭自己。

期待真是非常期待，范冰冰還是那么美，我可太喜歡了?。?！太喜歡了！太喜歡了！太喜歡了！太喜歡了！太喜歡了！太喜歡了！太喜歡了！太喜歡了！太喜歡了！太喜歡了！太喜歡了！太喜歡了！太喜歡了！太喜歡了！太喜歡了！太喜歡了！太喜歡了！太喜歡了！太喜歡了！太喜歡了！太喜歡了！太喜歡了！太喜歡了！太喜歡了！太喜歡了！太喜歡了！太喜歡了！太喜歡了！太喜歡了！太喜歡了！太喜歡了！太喜歡了！太喜歡了！太喜歡了！太喜歡了！太喜歡了！太喜歡了！太喜歡了！太喜歡了！太喜歡了！太喜歡了！太喜歡了！太喜歡了！太喜歡了！太喜歡了！太喜歡了！太喜歡了！太喜歡了！太喜歡了！太喜歡了！太喜歡了！太喜歡了！太喜歡了！太喜歡了！太喜歡了！太喜歡了！太喜歡了！太喜歡了！太喜歡了！太喜歡了！太喜歡了！太喜歡了！太喜歡了?。?！

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作者：Bilal Zouheir

譯者：覃天

校對：易二三

來源: Projektor（2023年2月27日）

【本文首發(fā)于《虹膜》公眾號】

《綠夜》講述了這樣的一個故事：中國移民靜霞在首爾的機場安檢處工作，長期以來，她一直受到丈夫的虐待，但因為擔(dān)心自己失去居留權(quán)而無法合法地離開這個男人。有一次，她遇到了一名神秘的綠發(fā)女孩（李珠英飾），后者正在走私毒品。靜霞沒有舉報她，反而和她一起踏上了全新的命運之旅。

在驚險有趣的表面下，《綠夜》暗藏了許多有趣的內(nèi)容。范冰冰在這部低成本但頗具野心的作品中，完成了自己在演技上的轉(zhuǎn)型。

我們和范冰冰以及導(dǎo)演韓帥一起聊了聊這部首映于今年柏林電影節(jié)的新片。

問：電影中兩名主角之間很有吸引力，你們是怎么做到這一點的？

范冰冰：我覺得這首先要感謝導(dǎo)演選對了演員。在確定讓我出演之后，她做了大量的工作來選擇和我對戲的真正適合我的女演員。所以我們并沒有刻意達(dá)到這一點。

這兩個角色也符合我們各自在現(xiàn)實生活中的個性，有點不一樣。李珠英是一個運動型的、有活力的、外向的女孩。而我所演的角色則比較拘謹(jǐn)，是一個迷失的人，在尋找出路。

韓帥：角色間的吸引力對這部電影來說非常重要，但我沒有故意營造出這種感覺。我覺得自己很幸運，因為兩位演員互相就建立了這種相互信任且可靠的情感關(guān)系。這使得她們的表演給人非常自然的感覺。

問：你的角色很復(fù)雜，因為你在影片的每一幕中幾乎都是一個不同的人。你接下來要做什么幾乎是不可預(yù)測的。扮演一個如此多面的角色的挑戰(zhàn)是什么？

范冰冰：這個角色最具挑戰(zhàn)性的部分實際上是語言，因為拍這部電影之前我不會說韓語。我實際上是用中文的拼寫和發(fā)音來努力模仿韓語單詞的發(fā)音。

李珠英不會說中文，我也不懂韓語，所以我們之間都是用有限的英語交流。但可能正是因為語言不通，我們之間才會有很多心照不宣，有很多彼此理解的時刻。

問：電影中有一場時間很長，也很殘酷的強暴戲。你們?yōu)檫@場戲都做了哪些準(zhǔn)備？

范冰冰：我試著把自己放在那個角色的位置上，我想也許對她來說，并不是第一次遭遇這樣的事。也許她只是想在生活中盡量避免這樣的事發(fā)生，然后再自己處理這件事。

所以說，也許因為她在生活中受到了太多的傷害，當(dāng)另一個女孩進入她的生活時，就像一扇為她打開的門，她可以從那種新生活，以及另一個人身上得到光明和溫暖。

韓帥：這場戲是拍攝中最困難的部分之一。當(dāng)然，我事先與三位男女演員討論過，以征求他們的同意，但是，一旦到了拍攝現(xiàn)場，我就沒有說什么了。我讓他們決定什么是最好的呈現(xiàn)方式。

拍攝結(jié)束后，他們當(dāng)然都非常疲憊。那場戲中有很多肢體語言和演員之間的反應(yīng)，很多東西都感覺很真實。正因如此，我認(rèn)為他們也以一種真實的方式感受到了許多痛苦的情緒。

問：和導(dǎo)演的合作如何？

范冰冰：我首先想說，我覺得她是一個非常有力量的女人。她可能看起來很矜持，但實際上她非常勇敢。當(dāng)我第一次收到劇本時，我感到震驚的是，如今女性們是如此經(jīng)常談?wù)撆畽?quán)主義和女性解放等話題，然而與此同時我們的身上還有太多的限制。劇本對當(dāng)代女性面臨的許多問題都有絕佳的洞察力。

問：你的上一部電影《漢南夏日》和這部電影之間似乎有共同的主題——男人和女人之間權(quán)力的動態(tài)關(guān)系，前者對后者的剝削，以及負(fù)罪感。你為何會對這些主題有興趣？

韓帥：我想這可能與我自己的性格有關(guān)。有時我會看著自己，然后回想一些自己做過的事，不管它是對還是錯。我很在意其他人怎么看我，以及他們對我的行為有什么反應(yīng)?？赡芪易约荷砩媳旧砭陀幸环N負(fù)罪感，我覺得當(dāng)下社會中的很多女性也會有這種感覺。

那個綠頭發(fā)的女孩，她是我構(gòu)思這部電影時最初想到的形象。她并沒有與生俱來的這種負(fù)罪感。但可悲的是，由于文化背景、成長經(jīng)歷和教育經(jīng)歷，大多數(shù)女性在某種程度上被教導(dǎo)要有這種負(fù)罪感。但這其實是成長過程中宗教、社交禮儀和教育帶來的影響，是強加給我們的，我們本可以不用背負(fù)這樣的負(fù)疚感。

問：范冰冰飾演的這個角色是一名移民。現(xiàn)實生活中，移民總是默默承受各種困難。但在這部電影里，她進行了反擊。你為什么要在片中加入移民的元素？

韓帥：移民的主題一直與女性身份有關(guān)。男性移民通常被描述為帶有目的的人，特別是那些犯罪分子。但女性移民則往往被描繪成「被迫」進入各種局面和情形的人。

問：我在這次柏林電影節(jié)上看了很多電影，但我最喜歡的還是《綠夜》的開場場景。你愿意談?wù)勊鼏幔?/span>

韓帥：這是從仁川機場到城市的一段旅途。這是她們新生活的開始。開場是一段從黃昏到夜晚的拍攝，代表了故事的開始，這是屬于她們的故事。

我覺得這個場景之所以拍得這么好，很大程度上要感謝我的長期合作伙伴、作曲家李衡。因為他的音樂設(shè)計，他的創(chuàng)作，他將一些未來主義和具有現(xiàn)代感的東西放到了這部電影中。我們一直都保持著合作。

問：和《漢南夏日》相比，這部電影有了更多的動作戲，不過這兩部作品的質(zhì)量都很高。你有下一部電影的拍攝計劃嗎？

韓帥：從拍第一部長片《漢南夏日》到這次拍攝《綠夜》，真是一次很大的跨越，超出了我的想象。我不喜歡一切都因循守舊，也不想重復(fù)自己。我想在下部作品里做一些新的、勇敢的嘗試。想讓它變得更新穎，更多元。

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