這雖然是一部文人抗戰(zhàn)的電影,但《香港大營救》并沒有局限在筆桿子上,前期懸疑氛圍營造得十分出色,看得觀眾非常緊張。比如以葉偉強為首的東江游擊隊,剛混進香港時就顯得驚心動魄,首先是遭到日本人盤查,差點露出破綻。中間在用電報聯(lián)系的時候,又差點被截獲。而葉偉強在營救過程中精神也得到了升華,剛開始他加入東江游擊隊只是為了報仇,通過這些文人才知道什么叫風骨。尤其是最后的大逃亡,搞笑中夾雜著刺激?？上Я撕竺婀?jié)奏拖沓，收尾突然。

雖是主旋律，但還是展現(xiàn)了香港的地域特色，梁俊一的男配也是活靈活現(xiàn)！一定可以入選最佳男配?。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。?！

整個一看電視的感覺，諜戰(zhàn)劇，抗日劇，

這類劇仿似市場的大白菜，誰都見過，誰都吃過，要出彩就得情節(jié)抓人，情感抓人，否則就容易落入平凡。

作為電影這種短劇應(yīng)有的張馳與扣人的力，在一個半小時的時間里未能呈現(xiàn)出來，開篇情景置換，節(jié)奏讓人有一種期待，期待什么時候劇情暴一下，但一直未能等到，影片過半就讓人有一種無味的觀影感受，如果作為在家里看電視一樣，棄劇是必然的結(jié)果，

事件本身的家仇國恨，民族大義在電影中未能表現(xiàn)出來，從而導(dǎo)致未能營造出出彩與觀眾共鳴的點，當作記錄片看還是不錯，給二星

印象最深刻的就是王雅堂，先不論有人評論說他可能是個潛藏的地下黨，或者受黨指揮的進步人士，就算他與地下黨毫無關(guān)系，在這部劇中，他的人性是最真實的。文化屆人士也是普通人，沒有經(jīng)歷過流血犧牲的考驗和家破人亡的慘痛，就可以毅然舍身成仁，我覺得是不每個人都可以輕易做到的。雖然一開始為了生存，王雅堂選擇了妥協(xié)和合作，但我認為他僅僅只是為了生存，維持報紙的正常發(fā)行不僅是刊發(fā)日軍的消息，在那個資訊不發(fā)達的年代，報紙也給港島內(nèi)外的各界人士一個了解香港局勢的窗口。王雅堂并沒有直接出賣誰，也沒有利用自己和其他文化界人士的關(guān)系來主動幫助日軍去尋找他們，他的妥協(xié)在某種意義上是緩解了日軍在計劃受挫時的狂躁，讓鄒濤等人有了一點喘息的時間去設(shè)法離開香港。單就王雅堂的內(nèi)心來說，我覺得他不是沒有考慮過一死成就文人的氣節(jié)，可能是怕死，也可能是有其他的考慮，我們不得而知，但是到最后的關(guān)頭，他毫無猶豫地選擇了犧牲自己，保全他人，這個時候我想他已經(jīng)把所有的顧慮放下，痛快地釋放自己內(nèi)心的想法，死亡是無聲的自白，他倒下的那一刻一定是幸福的，坦然的。這個形象塑造得真實，就在于體現(xiàn)了真實的人性。

2017年，許鞍華執(zhí)導(dǎo)的電影《明月幾時有》上映，牽出了一段塵封已久、鮮為人知的往事：抗日戰(zhàn)爭期間的“香港大營救”行動，以及“東江縱隊”可歌可泣的英雄事跡。

2018年“五四”青年節(jié)，由劉一君執(zhí)導(dǎo)的電影《香港大營救》登陸國內(nèi)影院，再次聚焦那段風云變幻、驚心動魂的歷史。

看電影前有必要先了解一下那段真實的歷史背景：

1941年12月8日，日本偷襲珍珠港，太平洋戰(zhàn)爭爆發(fā)，隨后日軍進攻香港，英軍投降，港島淪陷。為了實現(xiàn)對中華民族的文化控制，日軍全城搜捕以鄒韜奮、茅盾為代表的文化精英。

在這一險要時刻，時任中共南方局書記的周恩來直接領(lǐng)導(dǎo)廖承志及東江縱隊，針對滯留香港的數(shù)百位左翼文人、學者、作家、藝術(shù)家和社會活動家展開了秘密營救行動。

經(jīng)過近200天、足跡遍布全國11個省市、逾萬里的行程后，最終左翼文化精英們安全抵達后方。

曾親身經(jīng)歷這段歷史的作家茅盾稱之為“抗戰(zhàn)以來最偉大的搶救工作”。

這場“最偉大的搶救工作”近幾年里多次被搬上大銀幕：2015年李惠民、張廣鋒導(dǎo)演了《省港大營救》，2017年許鞍華導(dǎo)演了《明月幾時有》。

本片同樣取材于這段歷史，但刻畫了更多不同階層的人物，加入了更多動作和緊張懸疑元素。

影片中，營救工作發(fā)生在淪陷時期的香港，涉及日寇、軍統(tǒng)、中共地下黨、游擊隊員、各界文化人士、江湖梟雄……

既有多方勢力糾纏，又有宏大的場面切換；既有緊張懸疑的逃離過程，又有肝腸寸斷的兒女情長；既有關(guān)鍵時刻小人物的復(fù)雜心理轉(zhuǎn)變，又有淪陷下的香港蕓蕓眾生相。

01

節(jié)奏緊張，配角出彩

影片以日軍攻占香港開始，使用當時日軍入侵香港的珍貴影像資料，直接將觀眾帶入那一段沉痛的歷史里。

鏡頭一轉(zhuǎn)，日軍下令全城搜捕各界文化人士，自此香港全城風聲鶴唳，文化屆身陷險境、人人自危，緊張的節(jié)奏、密集的鼓點貫穿全片，這也是本片的一大看點。

在節(jié)奏營造上，影片從始至終呈現(xiàn)出驚心動魄之感。為抓捕文化界人士，岸田、小島布下天羅地網(wǎng)、步步緊逼；為營救他們，男主角葉偉強、阿根喬裝潛入香港、展開生死救援。

因拒與日軍合作，華聲日報主編孟硯秋被槍殺，隨后牽連南華日報主編王雅堂被抓，眼看著整個文化屆就要被“一網(wǎng)打盡”……

葉偉強剛尋著日軍的頭號通緝犯鄒濤（歷史上的鄒韜奮），卻同時被盯梢的軍統(tǒng)特務(wù)發(fā)現(xiàn)；排除千難萬險，葉偉強終于護送一隊文化人逃上通往惠州的小船，結(jié)果遇上日軍封港，所有船只不得出行，一行人再次遇險。

大家不得不喬裝打扮走陸路沖破重重關(guān)卡，最后關(guān)頭卻被岸田分隊趕到阻攔；槍林彈雨中一行人終于闖關(guān)成功，最后時刻男主角葉偉強卻中彈犧牲……每一刻都千鈞一發(fā)，每一步都扣人心弦，每一處都絕境逢生。

在人物刻畫上，影片注重表現(xiàn)特殊歷史環(huán)境中呈現(xiàn)出來的復(fù)雜人性轉(zhuǎn)變過程。影片中的反派形象王雅堂令人印象深刻，在參加孟硯秋的追悼會后，他不幸被日軍抓獲。

面對日軍的合作要求，他不惜說出自己曾留學日本的經(jīng)歷、并通過一口流利地道的日語換取了日軍的信任得以保命。

隨后，在抓捕文人們的最后期限，日軍帶他前往陸路通關(guān)口指認混在難民隊伍里的文化屆人士。王雅堂并不想出賣同行，危急時刻，他不惜裝瘋賣傻、痛斥日軍來混淆日軍視線，最終成功保護同行們過關(guān)，也使得自己命喪槍下。

王雅堂仰天含笑、尸躺街頭的畫面，用生命印證了自己的人格并不是那么卑賤，他背叛了國家卻沒有出賣同行。

影片對街頭混混、江湖梟雄的群像刻畫也非常到位，香港混混潘葆荃本是只看重利益的幫派人士，面對葉偉強救人的要求，他獅子大開口提出“一根金條一個人頭”的條件，但在救人的過程中，他逐步轉(zhuǎn)變。

受到鄒濤等人懷疑時，潘葆荃瞬間爆發(fā)：“我也不知道我是什么人，我只是一個流氓，可是那天葉偉強賭我是中國人，中國人！”

一句“同為中國人”擲地有聲，他從開始只看重利益，變成不顧個人安危也要全力護送文化名人們撤離，在國家、民族危難之際與游擊隊員們合力突圍，展現(xiàn)出了一個有情有義的生動“混混”。

但是影片也有不足，在對男主角葉偉強的人物塑造上，表現(xiàn)他的心路歷程和英勇無敵時較為飽滿，但是對他的技能展示猶如抗日神劇里的男主角一樣頗為夸張。

葉偉強身手敏捷、槍法奇準，飛檐走壁無所不能，斬殺日軍神不知鬼不覺，以兩把短駁殼槍、一人之力突出十人小分隊的日軍機關(guān)槍包圍圈，全程開掛、最后卻倒在前來接應(yīng)的同志們面前。同時，影片在刻畫一群文化人士時也稍顯臉譜化，遠不如混混們出彩。

影片里的部分臺詞在缺乏足夠的情感鋪陳時也稍顯生硬，葉偉強擺脫盯梢的軍統(tǒng)特務(wù)朱英時，對她說都是中國人不要這樣做，隨后朱英迅速轉(zhuǎn)變心理放棄抓捕鄒濤。

在團結(jié)文化人士準備逃出香港時，大家高喊“在一起”話劇腔滿滿，不較影片后面危難重重時、大家無奈下同意走陸路時的逐句表態(tài)“我同意”來得打動人心。

影片在細節(jié)處下足了功夫，通過大規(guī)模的場景搭建真實還原當時的香港市景。歷史上的營救路線有兩條，一條是水路，一條是陸路。影片真實還原了當時的營救路線，展現(xiàn)了曲折的逃難歷程，也體現(xiàn)了角色們的大無畏精神。

02

中國版“逃離德黑蘭”

而這樣一部艱辛的逃難電影也容易讓人想起《逃離德黑蘭》，雖然與《逃離德黑蘭》多有不同，但對比那場逃離，這場逃離的過程、意義也毫不遜色。

《逃離德黑蘭》的導(dǎo)演、主演是本·阿弗萊克，曾獲得了第85屆奧斯卡金像獎最佳影片獎。它講述的是1979年伊朗革命后，美國大使館被占領(lǐng)，50多名人質(zhì)被扣，只有6名工作人員暫時逃離，躲在加拿大大使家里；營救對象只有6名。

而《香港大營救》講的是1941年底香港淪陷后，大批左翼文化人、民主人士身陷險境；我黨的營救對象有800多名。

《逃離德黑蘭》的被救對象分別是商人、使館工作人員及家屬，而《香港大營救》的被救對象是鄒韜奮、茅盾、夏衍、鄒靜之、蔡楚生、王瑩等近現(xiàn)代文化史上著名人物。

《逃離德黑蘭》里被救對象可以通過正常飛機直接逃出，《香港大營救》里的整個營救工作歷時大半年、大部分通過陸路逃出。

《逃離德黑蘭》里，美國、加拿大、瑞士三國聯(lián)手，對抗伊朗革命衛(wèi)隊，《香港大營救》里是中共地下黨領(lǐng)導(dǎo)東江縱隊對抗駐港日本侵略軍。

《逃離德黑蘭》中主要是通過成立電影制片廠偽造電影拍攝項目，利用幾張加拿大護照幫助幾人成功逃脫，無一人傷亡；《香港大營救》里男主角葉偉強犧牲、助手阿根犧牲，而真實歷史中犧牲的人數(shù)則更多。

不同的歷史背景，不同的曲折過程，同樣的英勇無畏，同樣的人性光輝。

追求自由與正義的人們，生死營救，爭分奪秒；冒著槍林彈雨，死不旋踵。向著正義勇往直前，即使倒下也是向著光明的方向?！断愀鄞鬆I救》正是講述這樣一個故事的電影。

-FIN -

※本文謹代表作者個人觀點

首發(fā)于公號：小鮮電影

xiaoxianmovie

香港大營救是一件真實存在的事情

但是，這個事情怎么演繹，怎么編寫劇本

學問就大了

所以，這種電影都是現(xiàn)有原著，然后再改編

要么就得有個牛X的編劇，然后再拍

沒錯，說的就是同題材的電影《明月幾時有》

看《明月》還不覺得很優(yōu)秀，但是，凡事就怕有對比

有了這部《香港大營救》，我想，電影學院的老師都有教學內(nèi)容了，

直接比較《香港大營救》和《明月幾時有》就能湊成一節(jié)課

一部電影有多好？往往是另一部電影的襯托。

一部電影有多爛？爛的看過的人都覺得浪費時間，不值得為它多寫幾個字。

可惜了，本片的演員，上了賊船

這點破事 這種劇情 真是夠爛的了 和CHC的水滸系列一樣糟糕 完全沒有所謂大的感覺 看完就覺得是一件很小的事被人為放大一樣 說的想國魂一樣偉大 卻是一兩個特工?一兩個混混輕描淡寫簡簡單單就辦完了 這些泰斗們也是歷經(jīng)千辛磨難才逃回來的好嗎 尊重一下人家的苦難好不好 本來挺偉大的是 硬是給你們這幫人拍的小氣了