這雖然是一部文人抗戰(zhàn)的電影,但《香港大營(yíng)救》并沒(méi)有局限在筆桿子上,前期懸疑氛圍營(yíng)造得十分出色,看得觀(guān)眾非常緊張。比如以葉偉強(qiáng)為首的東江游擊隊(duì),剛混進(jìn)香港時(shí)就顯得驚心動(dòng)魄,首先是遭到日本人盤(pán)查,差點(diǎn)露出破綻。中間在用電報(bào)聯(lián)系的時(shí)候,又差點(diǎn)被截獲。而葉偉強(qiáng)在營(yíng)救過(guò)程中精神也得到了升華,剛開(kāi)始他加入東江游擊隊(duì)只是為了報(bào)仇,通過(guò)這些文人才知道什么叫風(fēng)骨。尤其是最后的大逃亡,搞笑中夾雜著刺激?？上Я撕竺婀?jié)奏拖沓，收尾突然。

雖是主旋律，但還是展現(xiàn)了香港的地域特色，梁俊一的男配也是活靈活現(xiàn)！一定可以入選最佳男配?。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。?！

整個(gè)一看電視的感覺(jué)，諜戰(zhàn)劇，抗日劇，

這類(lèi)劇仿似市場(chǎng)的大白菜，誰(shuí)都見(jiàn)過(guò)，誰(shuí)都吃過(guò)，要出彩就得情節(jié)抓人，情感抓人，否則就容易落入平凡。

作為電影這種短劇應(yīng)有的張馳與扣人的力，在一個(gè)半小時(shí)的時(shí)間里未能呈現(xiàn)出來(lái)，開(kāi)篇情景置換，節(jié)奏讓人有一種期待，期待什么時(shí)候劇情暴一下，但一直未能等到，影片過(guò)半就讓人有一種無(wú)味的觀(guān)影感受，如果作為在家里看電視一樣，棄劇是必然的結(jié)果，

事件本身的家仇國(guó)恨，民族大義在電影中未能表現(xiàn)出來(lái)，從而導(dǎo)致未能營(yíng)造出出彩與觀(guān)眾共鳴的點(diǎn)，當(dāng)作記錄片看還是不錯(cuò)，給二星

印象最深刻的就是王雅堂，先不論有人評(píng)論說(shuō)他可能是個(gè)潛藏的地下黨，或者受黨指揮的進(jìn)步人士，就算他與地下黨毫無(wú)關(guān)系，在這部劇中，他的人性是最真實(shí)的。文化屆人士也是普通人，沒(méi)有經(jīng)歷過(guò)流血犧牲的考驗(yàn)和家破人亡的慘痛，就可以毅然舍身成仁，我覺(jué)得是不每個(gè)人都可以輕易做到的。雖然一開(kāi)始為了生存，王雅堂選擇了妥協(xié)和合作，但我認(rèn)為他僅僅只是為了生存，維持報(bào)紙的正常發(fā)行不僅是刊發(fā)日軍的消息，在那個(gè)資訊不發(fā)達(dá)的年代，報(bào)紙也給港島內(nèi)外的各界人士一個(gè)了解香港局勢(shì)的窗口。王雅堂并沒(méi)有直接出賣(mài)誰(shuí)，也沒(méi)有利用自己和其他文化界人士的關(guān)系來(lái)主動(dòng)幫助日軍去尋找他們，他的妥協(xié)在某種意義上是緩解了日軍在計(jì)劃受挫時(shí)的狂躁，讓鄒濤等人有了一點(diǎn)喘息的時(shí)間去設(shè)法離開(kāi)香港。單就王雅堂的內(nèi)心來(lái)說(shuō)，我覺(jué)得他不是沒(méi)有考慮過(guò)一死成就文人的氣節(jié)，可能是怕死，也可能是有其他的考慮，我們不得而知，但是到最后的關(guān)頭，他毫無(wú)猶豫地選擇了犧牲自己，保全他人，這個(gè)時(shí)候我想他已經(jīng)把所有的顧慮放下，痛快地釋放自己內(nèi)心的想法，死亡是無(wú)聲的自白，他倒下的那一刻一定是幸福的，坦然的。這個(gè)形象塑造得真實(shí)，就在于體現(xiàn)了真實(shí)的人性。

2017年，許鞍華執(zhí)導(dǎo)的電影《明月幾時(shí)有》上映，牽出了一段塵封已久、鮮為人知的往事：抗日戰(zhàn)爭(zhēng)期間的“香港大營(yíng)救”行動(dòng)，以及“東江縱隊(duì)”可歌可泣的英雄事跡。

2018年“五四”青年節(jié)，由劉一君執(zhí)導(dǎo)的電影《香港大營(yíng)救》登陸國(guó)內(nèi)影院，再次聚焦那段風(fēng)云變幻、驚心動(dòng)魂的歷史。

看電影前有必要先了解一下那段真實(shí)的歷史背景：

1941年12月8日，日本偷襲珍珠港，太平洋戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)，隨后日軍進(jìn)攻香港，英軍投降，港島淪陷。為了實(shí)現(xiàn)對(duì)中華民族的文化控制，日軍全城搜捕以鄒韜奮、茅盾為代表的文化精英。

在這一險(xiǎn)要時(shí)刻，時(shí)任中共南方局書(shū)記的周恩來(lái)直接領(lǐng)導(dǎo)廖承志及東江縱隊(duì)，針對(duì)滯留香港的數(shù)百位左翼文人、學(xué)者、作家、藝術(shù)家和社會(huì)活動(dòng)家展開(kāi)了秘密營(yíng)救行動(dòng)。

經(jīng)過(guò)近200天、足跡遍布全國(guó)11個(gè)省市、逾萬(wàn)里的行程后，最終左翼文化精英們安全抵達(dá)后方。

曾親身經(jīng)歷這段歷史的作家茅盾稱(chēng)之為“抗戰(zhàn)以來(lái)最偉大的搶救工作”。

這場(chǎng)“最偉大的搶救工作”近幾年里多次被搬上大銀幕：2015年李惠民、張廣鋒導(dǎo)演了《省港大營(yíng)救》，2017年許鞍華導(dǎo)演了《明月幾時(shí)有》。

本片同樣取材于這段歷史，但刻畫(huà)了更多不同階層的人物，加入了更多動(dòng)作和緊張懸疑元素。

影片中，營(yíng)救工作發(fā)生在淪陷時(shí)期的香港，涉及日寇、軍統(tǒng)、中共地下黨、游擊隊(duì)員、各界文化人士、江湖梟雄……

既有多方勢(shì)力糾纏，又有宏大的場(chǎng)面切換；既有緊張懸疑的逃離過(guò)程，又有肝腸寸斷的兒女情長(zhǎng)；既有關(guān)鍵時(shí)刻小人物的復(fù)雜心理轉(zhuǎn)變，又有淪陷下的香港蕓蕓眾生相。

01

節(jié)奏緊張，配角出彩

影片以日軍攻占香港開(kāi)始，使用當(dāng)時(shí)日軍入侵香港的珍貴影像資料，直接將觀(guān)眾帶入那一段沉痛的歷史里。

鏡頭一轉(zhuǎn)，日軍下令全城搜捕各界文化人士，自此香港全城風(fēng)聲鶴唳，文化屆身陷險(xiǎn)境、人人自危，緊張的節(jié)奏、密集的鼓點(diǎn)貫穿全片，這也是本片的一大看點(diǎn)。

在節(jié)奏營(yíng)造上，影片從始至終呈現(xiàn)出驚心動(dòng)魄之感。為抓捕文化界人士，岸田、小島布下天羅地網(wǎng)、步步緊逼；為營(yíng)救他們，男主角葉偉強(qiáng)、阿根喬裝潛入香港、展開(kāi)生死救援。

因拒與日軍合作，華聲日?qǐng)?bào)主編孟硯秋被槍殺，隨后牽連南華日?qǐng)?bào)主編王雅堂被抓，眼看著整個(gè)文化屆就要被“一網(wǎng)打盡”……

葉偉強(qiáng)剛尋著日軍的頭號(hào)通緝犯鄒濤（歷史上的鄒韜奮），卻同時(shí)被盯梢的軍統(tǒng)特務(wù)發(fā)現(xiàn)；排除千難萬(wàn)險(xiǎn)，葉偉強(qiáng)終于護(hù)送一隊(duì)文化人逃上通往惠州的小船，結(jié)果遇上日軍封港，所有船只不得出行，一行人再次遇險(xiǎn)。

大家不得不喬裝打扮走陸路沖破重重關(guān)卡，最后關(guān)頭卻被岸田分隊(duì)趕到阻攔；槍林彈雨中一行人終于闖關(guān)成功，最后時(shí)刻男主角葉偉強(qiáng)卻中彈犧牲……每一刻都千鈞一發(fā)，每一步都扣人心弦，每一處都絕境逢生。

在人物刻畫(huà)上，影片注重表現(xiàn)特殊歷史環(huán)境中呈現(xiàn)出來(lái)的復(fù)雜人性轉(zhuǎn)變過(guò)程。影片中的反派形象王雅堂令人印象深刻，在參加孟硯秋的追悼會(huì)后，他不幸被日軍抓獲。

面對(duì)日軍的合作要求，他不惜說(shuō)出自己曾留學(xué)日本的經(jīng)歷、并通過(guò)一口流利地道的日語(yǔ)換取了日軍的信任得以保命。

隨后，在抓捕文人們的最后期限，日軍帶他前往陸路通關(guān)口指認(rèn)混在難民隊(duì)伍里的文化屆人士。王雅堂并不想出賣(mài)同行，危急時(shí)刻，他不惜裝瘋賣(mài)傻、痛斥日軍來(lái)混淆日軍視線(xiàn)，最終成功保護(hù)同行們過(guò)關(guān)，也使得自己命喪槍下。

王雅堂仰天含笑、尸躺街頭的畫(huà)面，用生命印證了自己的人格并不是那么卑賤，他背叛了國(guó)家卻沒(méi)有出賣(mài)同行。

影片對(duì)街頭混混、江湖梟雄的群像刻畫(huà)也非常到位，香港混混潘葆荃本是只看重利益的幫派人士，面對(duì)葉偉強(qiáng)救人的要求，他獅子大開(kāi)口提出“一根金條一個(gè)人頭”的條件，但在救人的過(guò)程中，他逐步轉(zhuǎn)變。

受到鄒濤等人懷疑時(shí)，潘葆荃瞬間爆發(fā)：“我也不知道我是什么人，我只是一個(gè)流氓，可是那天葉偉強(qiáng)賭我是中國(guó)人，中國(guó)人！”

一句“同為中國(guó)人”擲地有聲，他從開(kāi)始只看重利益，變成不顧個(gè)人安危也要全力護(hù)送文化名人們撤離，在國(guó)家、民族危難之際與游擊隊(duì)員們合力突圍，展現(xiàn)出了一個(gè)有情有義的生動(dòng)“混混”。

但是影片也有不足，在對(duì)男主角葉偉強(qiáng)的人物塑造上，表現(xiàn)他的心路歷程和英勇無(wú)敵時(shí)較為飽滿(mǎn)，但是對(duì)他的技能展示猶如抗日神劇里的男主角一樣頗為夸張。

葉偉強(qiáng)身手敏捷、槍法奇準(zhǔn)，飛檐走壁無(wú)所不能，斬殺日軍神不知鬼不覺(jué)，以?xún)砂讯恬g殼槍、一人之力突出十人小分隊(duì)的日軍機(jī)關(guān)槍包圍圈，全程開(kāi)掛、最后卻倒在前來(lái)接應(yīng)的同志們面前。同時(shí)，影片在刻畫(huà)一群文化人士時(shí)也稍顯臉譜化，遠(yuǎn)不如混混們出彩。

影片里的部分臺(tái)詞在缺乏足夠的情感鋪陳時(shí)也稍顯生硬，葉偉強(qiáng)擺脫盯梢的軍統(tǒng)特務(wù)朱英時(shí)，對(duì)她說(shuō)都是中國(guó)人不要這樣做，隨后朱英迅速轉(zhuǎn)變心理放棄抓捕鄒濤。

在團(tuán)結(jié)文化人士準(zhǔn)備逃出香港時(shí)，大家高喊“在一起”話(huà)劇腔滿(mǎn)滿(mǎn)，不較影片后面危難重重時(shí)、大家無(wú)奈下同意走陸路時(shí)的逐句表態(tài)“我同意”來(lái)得打動(dòng)人心。

影片在細(xì)節(jié)處下足了功夫，通過(guò)大規(guī)模的場(chǎng)景搭建真實(shí)還原當(dāng)時(shí)的香港市景。歷史上的營(yíng)救路線(xiàn)有兩條，一條是水路，一條是陸路。影片真實(shí)還原了當(dāng)時(shí)的營(yíng)救路線(xiàn)，展現(xiàn)了曲折的逃難歷程，也體現(xiàn)了角色們的大無(wú)畏精神。

02

中國(guó)版“逃離德黑蘭”

而這樣一部艱辛的逃難電影也容易讓人想起《逃離德黑蘭》，雖然與《逃離德黑蘭》多有不同，但對(duì)比那場(chǎng)逃離，這場(chǎng)逃離的過(guò)程、意義也毫不遜色。

《逃離德黑蘭》的導(dǎo)演、主演是本·阿弗萊克，曾獲得了第85屆奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳影片獎(jiǎng)。它講述的是1979年伊朗革命后，美國(guó)大使館被占領(lǐng)，50多名人質(zhì)被扣，只有6名工作人員暫時(shí)逃離，躲在加拿大大使家里；營(yíng)救對(duì)象只有6名。

而《香港大營(yíng)救》講的是1941年底香港淪陷后，大批左翼文化人、民主人士身陷險(xiǎn)境；我黨的營(yíng)救對(duì)象有800多名。

《逃離德黑蘭》的被救對(duì)象分別是商人、使館工作人員及家屬，而《香港大營(yíng)救》的被救對(duì)象是鄒韜奮、茅盾、夏衍、鄒靜之、蔡楚生、王瑩等近現(xiàn)代文化史上著名人物。

《逃離德黑蘭》里被救對(duì)象可以通過(guò)正常飛機(jī)直接逃出，《香港大營(yíng)救》里的整個(gè)營(yíng)救工作歷時(shí)大半年、大部分通過(guò)陸路逃出。

《逃離德黑蘭》里，美國(guó)、加拿大、瑞士三國(guó)聯(lián)手，對(duì)抗伊朗革命衛(wèi)隊(duì)，《香港大營(yíng)救》里是中共地下黨領(lǐng)導(dǎo)東江縱隊(duì)對(duì)抗駐港日本侵略軍。

《逃離德黑蘭》中主要是通過(guò)成立電影制片廠(chǎng)偽造電影拍攝項(xiàng)目，利用幾張加拿大護(hù)照幫助幾人成功逃脫，無(wú)一人傷亡；《香港大營(yíng)救》里男主角葉偉強(qiáng)犧牲、助手阿根犧牲，而真實(shí)歷史中犧牲的人數(shù)則更多。

不同的歷史背景，不同的曲折過(guò)程，同樣的英勇無(wú)畏，同樣的人性光輝。

追求自由與正義的人們，生死營(yíng)救，爭(zhēng)分奪秒；冒著槍林彈雨，死不旋踵。向著正義勇往直前，即使倒下也是向著光明的方向?！断愀鄞鬆I(yíng)救》正是講述這樣一個(gè)故事的電影。

-FIN -

※本文謹(jǐn)代表作者個(gè)人觀(guān)點(diǎn)

首發(fā)于公號(hào)：小鮮電影

xiaoxianmovie

香港大營(yíng)救是一件真實(shí)存在的事情

但是，這個(gè)事情怎么演繹，怎么編寫(xiě)劇本

學(xué)問(wèn)就大了

所以，這種電影都是現(xiàn)有原著，然后再改編

要么就得有個(gè)牛X的編劇，然后再拍

沒(méi)錯(cuò)，說(shuō)的就是同題材的電影《明月幾時(shí)有》

看《明月》還不覺(jué)得很優(yōu)秀，但是，凡事就怕有對(duì)比

有了這部《香港大營(yíng)救》，我想，電影學(xué)院的老師都有教學(xué)內(nèi)容了，

直接比較《香港大營(yíng)救》和《明月幾時(shí)有》就能湊成一節(jié)課

一部電影有多好？往往是另一部電影的襯托。

一部電影有多爛？爛的看過(guò)的人都覺(jué)得浪費(fèi)時(shí)間，不值得為它多寫(xiě)幾個(gè)字。

可惜了，本片的演員，上了賊船

這點(diǎn)破事 這種劇情 真是夠爛的了 和CHC的水滸系列一樣糟糕 完全沒(méi)有所謂大的感覺(jué) 看完就覺(jué)得是一件很小的事被人為放大一樣 說(shuō)的想國(guó)魂一樣偉大 卻是一兩個(gè)特工?一兩個(gè)混混輕描淡寫(xiě)簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單就辦完了 這些泰斗們也是歷經(jīng)千辛磨難才逃回來(lái)的好嗎 尊重一下人家的苦難好不好 本來(lái)挺偉大的是 硬是給你們這幫人拍的小氣了