看著我就覺得脊背發(fā)涼。假如沒有盜版，有多少像周爸爸這樣潦倒至極的人能看到這部電影？
電影對弱勢群體的關心讓人感動。像星爺這樣事業(yè)有成平日過著精致生活的富人，能夠拍出這種關心最底層民眾疾苦的片子，讓人想挑刺也不好意思挑。
但是這部片子講的雖然是民工的故事，可它不是給民工看的。這是給小孩子看的，是給在消費主義大潮下日漸麻木的民眾看的。
試問現(xiàn)實中，上貴族學校的民工子弟有多少？現(xiàn)實中，在嚴重工傷事故里死里逃生有幾人？及時得到有效救治的有幾人？順利拿到相應賠償?shù)挠钟袔兹耍浚?br>現(xiàn)實不是電影，不會有善良可愛的外星超能力狗傾盡全力讓慘死于事故的民工（往往是家庭的中流砥柱）復活，保護和支持弱勢群體，是需要活生生的人一點一滴去付出努力和辛勞來完成的事業(yè)。誰有這樣大的動機，來做這未必有直接而豐厚報酬的事？？
我越來越痛恨那種沾沾自喜的把“勞動力資源豐富而廉價”當做中國的優(yōu)勢來夸耀的論調(diào)！這一句輕松的話語后面，藏了多少民工的血淚！

怎么評價周星馳的《長江七號》？就好像你有個國家特級紅案廚師的朋友，燒魚翅的手藝在中國找不出第二個人來。三年前他請你去他家吃了一次魚翅宴，現(xiàn)在通知你說，他花了三年時間研制新菜，請你務必光臨品嘗。你歡歡喜喜的去了，他興高采烈地宣布開席。然后，你看到一桌素齋，全是豆腐。

周星馳作為導演，有權(quán)拍任何他想拍攝的題材，也沒有義務一定要提供給觀眾他們習慣性期待的東西。當年崔健站在臺上，臺下的觀眾有節(jié)奏地呼喊：一無所有！一無所有！老崔站在臺上，回答說：我他媽的就不唱《一無所有》！那時候的老崔雖然讓人恨得咬牙，但是有真藝術(shù)家的風骨。至少要比整臺演唱會變成懷舊卡拉OK要好，羅大佑不就是那么做的么？周星馳的《長江七號》沒有多少無厘頭，而是一個童話色彩十足的溫情片，這是他的選擇，我沒什么可以指責的。

在春節(jié)前上映《長江七號》，周星馳有巧思，也很討巧。當年他的無厘頭電影粉絲，現(xiàn)在大多為人父母了。春節(jié)和孩子一起去看電影，看完了出來買公仔玩具。電影票吃一道，玩具再吃一道。吃完爸爸，再吃孩子，周星馳的商業(yè)頭腦讓人欽佩。擺明了要從你的口袋里掏錢，但是你還掏得心甘情愿，沒有多少話說。

網(wǎng)上對此很尷尬，一方面對沒有無厘頭的密集搞笑覺得失望，但是又不能破口大罵，因為導演是周星馳，中國喜劇片的勞模。另一方面，這個片子多多少少還算溫情，可以比照《E.T》或者《媽媽再愛我一次》，適合帶了小孩子去看。不過，如此簡單的劇情實在是沒有什么太多值得討論的地方。所以，發(fā)言大多無力。要么回想一下當年，要么贊揚一下愛心，甚至是談談對社會下層的關懷。

我個人不喜歡《長江七號》，因為我沒有兒子或者女兒，而我自己去看這種片子年齡又顯得偏大了。這么多年里一直很欣賞周星馳，完全是因為無厘頭的瘋狂想象力。有這種想象力在，憑借極為簡單的道具就能產(chǎn)生豐富的效果，并不需要多少電影特技。在我看來，無厘頭電影里出現(xiàn)過多的電腦特技，那是想象力枯竭的表現(xiàn)。《國產(chǎn)007》里，那只古靈精怪的槍?！洞笤捨饔巍防?，閃一下就OK的月光寶盒?！洞髢?nèi)密探008》里，那架人肉阿帕奇直升機?！痘鼗暌埂防?，那些會飛的帽子和雷達一樣的花。這些東西讓人覺得有趣，讓人開懷。縱觀周星馳拍攝的影片，在《少林足球》和《功夫》之前，運用特技最多的是《百變星君》，但是那片子并非是周星馳最好的影片。

從《少林足球》之后，周星馳的電影對特技的依賴越來越明顯，壯觀和瑰麗的視覺效果取代了想象力。那么多年里，我一直喜歡周星馳的電影，并非是因為那些無厘頭的臺詞，而是每次他都站在小人物的視角講故事，每次都在司空見慣的事情和物品上以狂野的想象力激發(fā)出特技所不能企及的效果。現(xiàn)在，貌似還在講小人物的故事，但是想象力卻消失了?！堕L江七號》里的公仔娃娃除了能取悅小朋友而外，對我這樣的成年觀眾毫無任何意義。在這個時代里，找比較Cute的造型設計簡直易如反掌，倒是設計出福娃這種驚駭世俗的絕頂丑八怪才需要超卓的能力。

春節(jié)如果沒有什么事情，可以去電影院帶著小朋友一起看《長江七號》。這里可以提醒你，其中的無厘頭演出基本上都分攤給了小朋友。這完全可以理解，當無厘頭成為老爸以后，老爸要有老爸的樣子。所以，無厘頭要從娃娃抓起。

今年算是把賀歲檔的影片差不多悉數(shù)都看過一遍，于是在CJ7首映的第一天，全家一起去影院把它看過。對Elva來說，CJ7會令她想起生活居住了5年的寧波。影片一開頭，就是一輛掛著浙B車牌的勞斯萊斯從銀幕上款款滑過。影片里的萬里學校、銀泰百貨、鄞州新區(qū)、慶安會館，……，的痕跡，都會喚起熟悉的寧波記憶。

CJ7整部影片不長，也就80多分鐘，帶著孩子看恰恰好。盡管影片是周星馳繼《功夫》后導、演的又一部嘔心瀝血之作，但說實話，我看完后感覺這完全是一部另類的星爺作品。盡管里面熟悉的星爺式的無厘頭喜劇夸張橋段比比皆是，但影片的情節(jié)和著力表現(xiàn)的意蘊卻又分明透著新意。這是部無論喜和悲都能感人流淚的一部佳作。

影片的前半段充滿了喜劇的成分。小狄在校園里的情景是典型的周星馳逃學威龍版的風格。神經(jīng)質(zhì)的老師，跋扈的富家子弟，校園幫派。其中設計出的兩個巨夸張的碩男碩女同學，足以表現(xiàn)星爺不羈的想像力。影片在開始不久，小狄和父親蹲在街頭看櫥窗里的電視時，里面播放的一段電視臺采訪目擊并拍攝下UFO的市民一段，舉重若輕就足以令人笑到捧腹。在小狄獲知CJ7是具有特異功能的外星狗狗后的夢境，隨手從《黑客帝國》、《MI2》、《功夫》里拈出的模仿橋段，也十分的有趣。

當CJ7已經(jīng)被觀眾熟知后，影片就開始了悲情戲的部分。小狄的爸爸在工地意外墜地殞命后，袁老師和小狄在拆遷房的一場戲也足以催人淚下。盡管影片的結(jié)局是大團圓式的，CJ7耗盡生命的能量幫助小狄爸爸死而復生，校園里的同學之間，甚至小狄爸爸和袁老師之間仿佛“忽如一夜春風來，千樹萬樹梨花開”；CJ7也帶著一大群外星狗狗迎著小狄撲過來。影片基本上可以作為一部標準的兒童影片，父母陪著孩子觀看再合適不過了。

不過，CJ7讓我最感懷的是影片里從無厘頭喜劇的哈哈鏡后面蘊涵的真實的生活底蘊。周星馳飾演的民工，甚至比趙本山更能抓住民工群體的生存本質(zhì)要素。他因孩子在商場難舍昂貴的“長江一號”玩具狗而責打孩子的場面；他因孩子在零分試卷上修改分數(shù)欲責打又舍不得，一次次把手上的棍子最終換成一卷紙的場面；他因工頭說自己孩子考試作弊而與工頭對峙的場面，……。這些場面無不具有大陸觀眾熟悉而唏噓的真實生活基礎。外星生物不過是卑微的民工階層的一個夢境，把CJ7從影片中拿去，幾乎就是一部現(xiàn)實主義的父子親情戲。所以，有影評反復強調(diào)這其實就是一部《爸爸，再愛我一次》。

 但我不會以“何不食肉糜”的口吻斥之為《爸爸，再愛我一次》。小狄的爸爸盡管只是一個沒有念過書的卑微民工，但卻拼命掙錢希望供孩子讀貴族學校。從大陸觀眾的經(jīng)驗角度，民工供孩子讀貴族學校幾乎是天方夜譚。周星馳從一個香港人的角度，他可能怎么也無法想像大陸建筑工地的民工比影片里竭力表現(xiàn)的生存環(huán)境還要差上幾十倍。香港的一個拾荒者或能咬牙供孩子上貴族學校；而在大陸絕無可能。大陸建筑工地的民工一年所得如能獲得工錢，也僅能供一家人裹腹。即使在“和諧”喊得震天響的不久前，距離影片表現(xiàn)的城市寧波同在長三角的南京，就出現(xiàn)了建筑工地民工討薪而被工頭砍斷手的慘劇。作為一部以喜劇為主導的影片，無法苛求周星馳更多；而他所演繹的“民工”，我相信不會有人會吹毛求疵其真實與否。他沒有粉飾或回避，也沒有歪曲和誤導，他努力表現(xiàn)大陸建筑民工的真實狀況——他甚至使用真正的建筑民工來擔任影片里的“工友”角色，他沒有做到的，只是香港藝人完全不明白與香港同屬一個和諧國家的大陸城市民工的生存景況，比埃塞俄比亞或柬埔寨勞工相似處境而已。

所以，我認為《長江7號》很好很強大。

1您隨遇而安。滿足于二流大陸警匪片的電影特技，一個空翻動作的反復多角度回放便讓您心潮澎湃。這次有一個飛碟從垃圾堆里飛出來。您當然認為這是創(chuàng)新和高科技。這樣一部帶飛碟帶外星人的牛片。當然五星。

2您有著高雅的幽默感，沒怎么聽過俗氣的郭德綱，或者您錯過了趙本山巔峰時期的小品。在一個感人的主題下進行幽默的嘗試是您的最愛。而聽慣了黃段子的我卻在整片都沒怎么笑過。

3您的邏輯能力超強。當一部電影里的配角們（同學，老師，工頭）可以如此快的變化自己的立場（甚至包工頭究竟是個什么樣的人我最后也不知道）。您竟然可以跟上導演的思路，急速反應的過來。您真棒。

4您心地善良，容易感動。這么假的復活您都傷心落淚，根本沒有凸現(xiàn)過的主題您都看出來是偉大的父愛。我真是佩服您的菩薩心腸。南方大雪恐怕您比家寶總理還要提心吊膽。

5您閱讀品位高雅，學術(shù)著作是您的最愛讀物。您從不讀小說或者故事會一類的庸俗雜志。因此您可能不知道一個豐滿的故事應該是什么樣子。那么我告訴您，它一定不叫長江7號。

6您沒怎么看過電影兒。您不知道五星的電影應該是什么樣子。

而我之所以還給了他2星而不是1星的原因就簡單的多。
1小怪物有點可愛。
2我確實笑了兩回。
3導演名叫周星馳。

     三年前我大學一畢業(yè)，就決心不再寫這些不能當飯吃的東西了?？吹骄W(wǎng)上對《長》一片罵聲，忍不住又要插幾句。電影解讀的方法有許多，這里，主要談一談《長江7號》的技術(shù)性抽取與剝離解讀法。
    《長江7號》是一部超現(xiàn)實主義的影片。其中，又竄插著后現(xiàn)代的無厘頭。這是周的最大特色。
    說到周，就不得不考察周的個人發(fā)展史。小丫以前是個地倒的跑龍?zhí)椎模梢娖渥髌贰断矂≈酢罚?，后來成為一代喜劇之王。這期間，商業(yè)化當然功不可沒。但也不可缺少周本人對喜劇精神的領悟和對小人物內(nèi)心世界的真實體驗。更為可貴的是，這種人生觀\世界觀，是動態(tài)的，隨著外部環(huán)境和內(nèi)心環(huán)境而不斷變化的，同時，也通過了周的一部部作品反射出來。
    我們常說，看電影，也要看人。大師級的演員都是通過一部部電影來不斷地刷新自己，而遠遠地把觀眾拋在身后。像李連杰、像周星馳。星爺從《少林足球》和《喜劇之王》開始轉(zhuǎn)型，到《功夫》最終轉(zhuǎn)型成功。也許大家還記得，在《功夫》中結(jié)尾的那個細節(jié)，是一反周以前電影以搞笑結(jié)局的收尾方式，而是大無畏地走向前方，對最終的暗算不屑一顧。這表明了周的演藝身涯，已經(jīng)從明星走向了大師。這其實是人生的一種境界升華。
    從許多年前的《逃學威龍》中的星哥，到如今譽滿影壇的星爺，這是怎樣的一種成長。當電影角色與演員的真實歷程交匯的一剎那，大師便產(chǎn)生了。這是一種綁定關系。
    《長江7號》中的人物形象，主要涉及有：外星人長江7號、老師、星爺和星爺家兒子小狄。
    我們知道，周一直至力于情景搞笑劇的創(chuàng)作，直到《大話》系列才為北大的一些學院派教授所認同。但無論如何轉(zhuǎn)型與成長，也不至于拍童話片或科幻片吧。《長》肯定是要表達一種什么東西的。當現(xiàn)實世界有種種難言之隱時，超現(xiàn)實主義便產(chǎn)生了。
    以現(xiàn)實主義的回歸手法來解讀《長江7號》，讓我們做如下的技術(shù)的抽取與剝離。首先，長江7號這個外星人肯定是不存在的。（我到場景現(xiàn)場寧波的銀泰百貨考察過了，確實滑長江7號這種生物，只有啟路文具有賣那個玩具的）至此，我們可以把這個小東西抽取出來。一旦長江七號從影片中剝離，那么整部影片就像被抽了筋，變得干癟。這時，我們恍然發(fā)現(xiàn)：原來，七仔是整個影片笑聲的重要來源。
    不要停，繼續(xù)剝離。
    在影片中，那位性感善良的老師，幾乎勾起了所有觀眾的戀師情結(jié)。但是，試問，這樣的老師，在現(xiàn)實生活中真的存在嗎？答案是：不存在！即使存在，也不會像影片中那樣對周星馳這樣的地道的安徽農(nóng)民工拉拉扯扯。OK，那么，我們也要把這個人物剝離出去。
另外，周星馳還遇到了一個工地老板，這個老板雖然態(tài)度像我高中的物理老師一樣惡劣，但還是挺有感情的，即使算不是善良，也算的上是有良心的。從中國近幾年年年發(fā)生的礦難和農(nóng)民工討薪事件中，我們可能看到這樣和藹可親的老板的影子嗎？不可能！絕對不可能！！OK，這個人物，同樣剝離出去。還有關于小狄上貴族學校的事情，也是不可能的。也應試剝離出去。
    至此，我們把一部超現(xiàn)實主義影片還原成了一部現(xiàn)實主義的力作：電影《長江7號》，是一部關于某農(nóng)民工在工地上打工，后來意外死掉的中國式悲劇。
    那么，通過這個“再平常不過的新聞事件”，一個中國式的悲劇，周星馳想說什么？為什么又要煞費苦心地加入“神奇的七江7號”、“善良的老師”和“有良心的老板”這些題外元素呢？因為，在中國，類似的“民工死亡”太司空見了，而現(xiàn)實又是那么殘酷無情。
    大師畢竟是大師，他們有一套自己的表達方式。就像馬爾克斯的小說、莫扎特的鋼琴曲。他們遙遙在上，與世俗保持著距離。同為中國人，周星馳長年生活在港臺，通過直鋪直敘的電影語言來敘述一個內(nèi)陸悲劇民工的故事，其效果可能還不如某小報的記者寫一篇通訊。作為遠離現(xiàn)場而又在場的藝術(shù)家，他唯有用一種近乎喜劇的極端方式來表達了對現(xiàn)實中國的認知。一如世界喜劇之王憨豆先生，給人們更來無心歡笑的同時，無人知曉他內(nèi)心的孤獨。
    關于《長江7號》這部轉(zhuǎn)型升級之作，這又讓我想起了當年王家衛(wèi)的《2046》。與此同時，我還想起了看《臥虎藏龍》的經(jīng)驗。像《臥虎藏龍》和王家衛(wèi)的《2046》，也只有憑個人的閱歷經(jīng)驗來消化和理解那些刻骨銘心的曠世愛情。否則，就會遭遇電影不能承受之輕。
    當然，我絕對沒有批評大家水平低的意思。因為，任何解讀從來都存在和必要的。但是，當你沒有讀懂影片，就對著周星馳開罵的時候，那就是你的不對了。（不是嗎？旺財？）特別是和菜頭這樣，在網(wǎng)上也算是有頭有臉的人士了，他的文章我也愛讀，但對于這部影片也扛起了反周大旗，真讓我覺得自己是不是站錯了隊伍。
    《長江7號》看后，我有許多感觸。我想起了幾年前初到寧波打工的經(jīng)歷：壓斷手臂的四川人是我抱著他一路血肉模糊地奔到寧波六院；下應車站邊的簡陋的民工子弟小學，每天我都要經(jīng)過，看著他們在擁擠的操場上升起陳舊的國旗；鋼筋水泥的都市森林，扣工人加班費的老板……欲說還休，欲說還休。

“喏, 那個家伙裝著個豬頭居然說自己是豬八戒！”
“哇！大哥，你化這個妝就說自己是孫悟空嘍？”
“給點兒專業(yè)精神好不好？你看，那些毛通通都開叉了，頭上象戴了兩塊年糕似的，出來混飯吃得花點本錢嘛！”

就是這樣，我被這個孫悟空的造型嚇到了。我是說《月光寶盒》。之前我的高中同學說：那片子很搞笑。那是1996年。選擇不是很多的年代，“很搞笑”三個字足以打動一個傻不啦嘰少年的心。然后我去租碟，然后我就被嚇到了。孫悟空怎么可以長得這么丑。西游記的故事怎么可以改得這么亂七八糟。臺詞怎么可以這么莫名其妙。我不理解。盡管我一直在傻笑，但我覺得這片子讓人不快，下意識的抵觸。就像自家的毛巾被不相干的外人摸臟了，我表面上裝作大方，心底很不爽。直到朱茵出來，我被雷到了。

一個女人的風情和一個女孩的清純可愛，居然可以結(jié)合得這么完美。因為這個驚艷我硬著頭皮看了下部《仙履奇緣》。估計是第一部的洗腦，讓我漸漸適應了這莫名其妙的風格，我開始看得津津有味。坐在沙發(fā)里的姿勢越來越放松，忽然覺得這樣的天馬行空，也未嘗不可。這當然不是我看的第一部周星馳的片子，但絕對是讓我對周星星這個人、對這個人的風格立碑銘記的電影。幾年后我知道了這種風格叫“無厘頭”。而同一時刻，最純粹的無厘頭電影正走向沒落。

你看我又提到了往事，又在緬懷過去。這是現(xiàn)在看香港電影，或者說看曾經(jīng)的香港電影人跨不過的一道坎兒。我們都有太多的回憶落在里面。從一個滿臉嚴肅的時代潛移到一個嬉皮笑臉的時代，魚龍混雜的“香港片兒”教給我們低俗的趣味。原來搞笑可以僅僅是為了搞笑。從小就被訓練總結(jié)意義、總結(jié)中心思想的我們，學會放輕松，學會松弛面部。高雅和意義都滾蛋吧，現(xiàn)在我們需要一點兒簡單純粹的樂趣。我們都被這個神經(jīng)兮兮的家伙逗樂了。當我們走出錄像廳和碟店，一個人被我們記住，一個詞匯被寫入我們的詞典。

然后網(wǎng)絡出現(xiàn)，信息流竄。全民大話熱潮在大江南北洶涌。新世紀的周星星同學被大伙兒興高采烈地熱愛。那時候我們剛學會網(wǎng)上聊天，剛學會在聊天室和OICQ上泡MM，剛學會用這樣的句式作為開頭：“曾經(jīng)有一份XXX擺在我面前……”每個人都好像抱著一本周氏名言集錦，在沒完沒了的扯淡中幻想某個ID后面真實的臉。新世紀的周星星同學被大伙兒興高采烈地捧上神壇。星爺，星爺，大伙兒開始這么稱呼。一個扔掉端莊開始集體狂歡的時代，由這樣一個總是沒個正形兒的人扯開大幕熱熱鬧鬧地上演。

這樣一個總沒正形兒的人他成了王，喜劇之王。但我拒絕叫他星爺。就像我始終堅持《喜劇之王》是周星星作品的巔峰，我始終堅持把他稱為星仔而不是星爺。星爺是高高在上盛氣凌人的，而星仔活在我們身邊。那些由星仔一一化身的小人物里面，有我們無盡的歡笑，也有我們的疼痛淚水?！镀茐闹酢防锼谧I笑中抬不起頭，讓打小自卑敏感、感情受挫的我們不停地揉眼睛；《國產(chǎn)凌凌漆》里他穿過子彈去摘一朵花，讓我們大笑后又凝重；《喜劇之王》里他大喊一聲“我養(yǎng)你啊”，讓我們終于再也抑制不住眼圈一紅。在變化應接不暇什么都無法把握的新時代，這些低級趣味和小感動，讓我們得以忘卻生活中的煩心勞累，得到短暫的慰藉。更重要的是，讓我們學會笑著面對生活，相信最卑微的咸魚也會有翻身的一天。

那時候我們也許還沒有意識到，就是這樣的低級趣味會帶來那么深遠的影響。多年后我們再看那些韓國的喜劇電影，不由嗤之以鼻——這樣的插科打諢，這樣的包袱笑料，早很多年前我們的無厘頭電影就已經(jīng)玩膩了。雖然隨著香港電影的沒落，我們越來越難看到純粹的無厘頭，越來越難看到有新意的喜劇，但無厘頭的種子已經(jīng)四處播下。多年后我們反觀自身，發(fā)現(xiàn)隨著無厘頭成長起來的一代，舉手投足開口說話都帶著周星星的影子。

所以像我這樣生在改革后長在彩旗下的人，就這樣被不可救藥地毒害。就這樣我成為一個形而下的人，一個純粹的人，一個有虛無感的人，一個脫離了高級趣味的人。像我們熱愛的周星星同學一樣總是沒個正形兒，總是在該嚴肅的時候嚴肅不起來，又在不該笑的時候肆無忌憚地大笑。就這樣再也無法一本正經(jīng)道貌岸然，面對假大空裝作無動于衷。周星星授予了我們，三把虛無之刀，一把用來斬斷形而上的思考，一把用來將那些假模假樣的東西解構(gòu)得支離破碎，一把用來痛痛快快地朝那些裝逼遭雷劈的人捅上一刀。

周星星給了我們刀，但是我們都沒有回報。我忘了是什么時候和在哪里看到這種說法：我們都欠周星馳三刀。很形象的說法，事實也是如此。錄像廳和盜版碟時代，我們都是搶劫周星星的幫兇。在碟機前，在電腦前，我們赤裸裸地搶劫了一個人應得的利益。一個我們喜歡得著迷的人，一個給予我們數(shù)不清的歡樂的人?，F(xiàn)實中對忘恩負義這個成語最好的注解。許多年后我們才意識到對這個人的傷害，傷害已經(jīng)無法彌補。我們只能希望這三刀有機會可以還。于是我們第一次花錢買票走進電影院，坐下來看《少林足球》。然后我們又舉著棒棒糖被《功夫》砍了第二刀。今天當我們終于挨了第三刀，《長江七號》，它結(jié)結(jié)實實地割痛了我。

太痛了。在最純正的無厘頭電影伴隨著背后的香港電影一同沒落的年代，我們多么渴望周星星能讓我們的歡愉得以延續(xù)，多么渴望他像曾經(jīng)那樣，駕著七色的云彩到來，把我們從乏味無趣之中帶走、從卑微無望之中拯救。我們渴望在黑暗中笑得沒心沒肺，把剛喝下的水一口噴在前排的腦袋上；渴望把漫長平庸的一生中的兩個小時，抽出來點燃發(fā)光。我們已經(jīng)不奢求改變?nèi)松摕o這個殘酷真相了，我們只是想要兩個小時的跳離和超脫，只要兩個小時。多么小的要求。

當散場的燈光亮起，我的腦海中響起一首歌，國際歌?！皬膩砭蜎]有什么救世主”——沒有人能夠永遠地拯救我們，即使是王。我知道終會有這么一天的。我猜到了這結(jié)局，可我卻沒有猜到它會來得這么快。以前他跑都跑得那么帥，現(xiàn)在他讓我意識到，經(jīng)過這么多年，我回來要找的不是他，而是那種草根的真實感覺。而他，已經(jīng)不在我身邊。我終于無可奈何地承認：他已經(jīng)不再是星仔，他早已成了星爺，成了王。我都懶得說出到底是什么地方不一樣了，但感覺就是這么實實在在的，不一樣了，真的不一樣了。

有失落感，有背離感，但不害怕。因為我鉆進自己的胸腔，許多人的胸腔，我看著這個那個椰子，我看見了他曾經(jīng)在我們心里留下的種子，無厘頭的種子。即使成為王的他已經(jīng)對這三個字不屑一顧，但他曾經(jīng)留下的東西卻在看不見的地方悄然生長。就像我們每一天說著的話，聊過的天，就像我們在網(wǎng)絡上的舉手投足，發(fā)帖和回帖，就像我們面對生活困頓的嘲笑和自嘲，我們已經(jīng)這么無厘頭了，即使沒有他，即使以后他的電影再不值得我們帶著期望去膜拜，我們已經(jīng)有了自己的解構(gòu)生活之刀、后現(xiàn)代之道。

第三刀，失望又滿足。按著傷口我終于可以說：欠你的三刀，我還清了。