郭在容的影片從來都是唯美的。有時(shí)候我分不清是韓國(guó)電影的唯美血統(tǒng)造就了郭在容，還是郭在容的唯美血統(tǒng)成就了韓國(guó)電影。血統(tǒng)論還是相當(dāng)有益，模仿進(jìn)不到骨子里，無論裝扮再像的老頭、老太，還是小媳婦兒，孫悟空都能一棒打出個(gè)白骨精來。任何最純正的電影，都是值得尊重的電影。包括中國(guó)《大紅燈籠高高掛》，巴西的《中央車站》。郭在容就是最純正的唯美電影。從《我的野蠻女友》，到《雛菊》，再到《我的機(jī)器人女友》。雖然整個(gè)故事都是日本內(nèi)容，但它的唯美，是郭在容式的，足夠了。

作為一部科幻喜劇片，它能夠讓人在歡笑中流淚，感動(dòng)，無法忘懷，從不會(huì)讓人哈哈大笑之后丟開忘掉。郭在容有獨(dú)到之處?？苹媒嵌犬?dāng)然無法和《回到未來》、《終結(jié)者》相比，但那不是最重要的。它會(huì)作為一部小片子，留在你的記憶深處，輕松的刻下名字，永遠(yuǎn)甜美的含笑。其實(shí)，這部科幻影片，不就是講述了一個(gè)有關(guān)記憶的故事嗎？

“他抓住我的肩膀，吻了我。他是個(gè)壞小子，他不再喜歡我了。”綾瀨遙回到一切開始之前，在陽臺(tái)上哭訴將要發(fā)生的憂傷的愛。她發(fā)覺她果真愛上了這個(gè)傻傻的男子，而他什么都不知道，不知道她一百年的記憶，不知道她的憂傷，她的不舍。她不想讓他看見她哭泣，因?yàn)樗粫?huì)明白她哭泣的原因。特別令人感動(dòng)的場(chǎng)景，綾瀨遙讓次郎閉上眼，這樣他就看不到她的流淚，她的離開。她走遠(yuǎn)，轉(zhuǎn)身，滿眼含淚，而次郎還緊閉著雙眼傻傻的笑。這時(shí)，她要次郎睜開雙眼，遠(yuǎn)遠(yuǎn)地，他就只能看見她離開時(shí)臉上的笑，卻看不到淚痕了。綾瀨遙滿臉笑意的離開，不知道身后的次郎，已經(jīng)淚流滿面……都想把最美好留給對(duì)方，卻忘了這樣的愛情，本就是憂傷。場(chǎng)景經(jīng)典直追《東京愛情故事》里，完治和莉香，在寂靜的街頭，站著遠(yuǎn)遠(yuǎn)的打電話，互道晚安，或者道別離開。也算是日本風(fēng)格，在這部影片里的第一個(gè)體現(xiàn)吧。

郭在容用一個(gè)機(jī)器人穿越時(shí)空，去尋找丟失了的記憶?？戳吮酒?，覺得人最彌足珍貴的，就是記憶，你經(jīng)歷過，你記得，所有的歡笑和眼淚，都在未來的某個(gè)時(shí)刻可以回想，那些可愛和可恨的人，那些事，你知道那些都存在過。再后來，你死去，記憶也沒了。年老的次郎派女機(jī)器人去守護(hù)60年前的次郎。女機(jī)器人告訴次郎：“未來的你告訴過我，在我見到過去的次郎，要帶他回他的家鄉(xiāng)。因?yàn)槟菚r(shí)候的你，到死都沒回過故鄉(xiāng)，非常后悔?！?br>
次郎的故鄉(xiāng)是一個(gè)小村莊，在一場(chǎng)大地震中化為烏有。那里埋葬著他親愛的奶奶和家園。是他刻意回避不愿觸摸的傷痕。綾瀨遙帶次郎回到大地震前的小村莊，玩伴、家園、親人，都還在?？吹降仍谑磷訕湎碌臒o比熟悉的奶奶，和飛奔過去的小次郎，次郎不由癡了。那時(shí)候，風(fēng)，吹過小河流，吹過櫻花樹，吹過綾瀨遙的短發(fā)，吹過次郎癡癡的雙眼。一切都在安寧和滿足中滋長(zhǎng)。充實(shí)的生活，飽滿的記憶，不要讓你的人生遺憾。讓生命的無可奈何見鬼去。

非常喜歡第一個(gè)綾瀨遙出現(xiàn)時(shí)的樣子。那時(shí)候，她還沒有女機(jī)器人的冷峻面孔，她頑皮，大膽，主動(dòng)的向次郎調(diào)情。我想了好久，都找不到任何一個(gè)完美的詞匯適合描繪那時(shí)候的她，一直找不到。突然間，我又覺得她就是處子之美，初生的美，一個(gè)冰雪處子。也只有郭在容的唯美，會(huì)像初生的冰雪處子一樣。畫面里，她粉堆冰琢，明眸皓齒，童真的可愛。可一笑，眼睛，嘴巴都會(huì)笑，有萬種風(fēng)情在唇邊。

其實(shí)這個(gè)首先出現(xiàn)的綾瀨遙，是一百年后的人了。那時(shí)候，次郎已經(jīng)死去，女機(jī)器人還在。她和女機(jī)器人長(zhǎng)的一摸一樣，她通過儀器獲得了女機(jī)器人全部的記憶，和次郎的生活瑣事，生離死別，劫后重逢，人的一輩子，都在記憶里。她愛上了次郎，覺得自己就是那個(gè)女人，女機(jī)器人。她穿越時(shí)空回到故事發(fā)生的開始，她盡量制造和次郎在一起的美好回憶。他們一起吃霸王餐，一起大鬧京劇戲班。在陽臺(tái)上，女機(jī)器人的記憶仿佛就成了綾瀨遙的記憶，她不舍得這個(gè)已經(jīng)死去60年的男子，她不要讓次郎在不遠(yuǎn)的將來深深傷害女機(jī)器人，她說出了女機(jī)器人記憶里的憂傷，她覺得那記憶就是自己的，她就是女機(jī)器人。

其實(shí)哪一部電影不是記憶？電影人們都在記錄下我們的情感。題材再科幻，也會(huì)感動(dòng)我們，因?yàn)槟切┣楦泻陀洃浭侨绱苏鎸?shí)。

在看之前就有所耳聞，知道這是一部打著科幻旗號(hào)的清新純潔愛情片，于是在觀看的時(shí)候也就順著情節(jié)發(fā)展，將注意力集中在感情線上。
此片的編劇和導(dǎo)演都是郭在容，看過《我的野蠻女友》和《野蠻師姐》的都能在片中找到明顯的郭在容印記——同樣是強(qiáng)悍女與柔弱男的配對(duì)組合，同樣，他們從相識(shí)、相知、相戀到分離的過程妙趣橫生，有搞笑，也有煽情。此次最大的不同莫過于女主角不是真人，而是機(jī)器人，但即便如此，女主角是美女的慣例仍牢不可破。吹彈可破的皮膚，凹凸有致的身材，青春常駐的美麗容顏，雖然是機(jī)器人，卻擁有與真人一樣的皮肉組織，包括有觸感的乳房，這完全是按照宅男的yy打造的嘛，也難怪次郎會(huì)立馬問她會(huì)不會(huì)做愛了，如果可以，豈不是比充氣娃娃強(qiáng)上百倍千倍？更何況這個(gè)機(jī)器人會(huì)各種特異功能，說話、行動(dòng)卻不怎么覺得機(jī)械僵硬（唱歌和喝酒后除外），與之交流也基本沒有障礙。
機(jī)器人有著超強(qiáng)的適應(yīng)能力和學(xué)習(xí)能力，她介入次郎生活的各個(gè)方面，漸漸具有了人類的思維模式和表達(dá)方式，甚至學(xué)會(huì)了一些諸如惡作劇的行為，當(dāng)她表現(xiàn)得越來越像一個(gè)真正的人，她也在不知不覺中萌發(fā)了人性，只是自己并沒有意識(shí)到這一點(diǎn)。顯然，老年次郎制造機(jī)器人的目的很明確，就是要她保護(hù)年輕的自己不受到人身傷害，但年輕的自己愛上這個(gè)機(jī)器人卻未必在他的預(yù)想之內(nèi)，畢竟就算被賦予了靈魂，就算再怎么像人類，機(jī)器人也只是機(jī)器人，又或許彼時(shí)彼刻的他最奢望的是健康、安全、行動(dòng)自由，因而忘了年輕時(shí)的他最苦惱、憂愁的是孤獨(dú)與寂寞，他不是不需要保鏢助他化險(xiǎn)為夷，只是更希望陪伴在他身邊的是親密愛人。身體是冰的無法改變，心卻可以變暖，次郎單調(diào)寂寞的生活因機(jī)器人而繽紛多彩，機(jī)器人也因?yàn)榕c次郎朝夕相處而產(chǎn)生了七情六欲，他們因?yàn)閻鄣男奶o緊的聯(lián)系在了一起。當(dāng)機(jī)器人掙扎著截?cái)嘧约旱纳眢w，只為從廢墟中脫離去救次郎，她的吶喊動(dòng)人心弦，教人無法懷疑如此堅(jiān)定決絕的自我犧牲是源于愛的力量而非程序設(shè)計(jì)的指令。
原以為經(jīng)過大地震悲劇的高潮，次郎在61年后造出一模一樣的新機(jī)器人與之共度人生最后的旅程是一個(gè)完全處于意料和情理之中的結(jié)局，故事就此告一段落，卻不料峰回路轉(zhuǎn)，郭在容再次設(shè)計(jì)了從未來穿越到過去的橋段，只不過這次穿越的主角不是機(jī)器人，而是真人，讓人頗感畫蛇添足。次郎見到真人版女友后影片戛然而止，可以想象，次郎將真正談一場(chǎng)正常的人與人之間的戀愛，但如此安排如果只是為了讓結(jié)局更圓滿、完美，豈不有違影片歌頌超越時(shí)空、物種、生死的愛之偉大的初衷？失去生命的機(jī)器人又該怎么處理？有了真人的陪伴，次郎仍然會(huì)花61年的光陰重造她嗎？

我猛然意識(shí)到，在我糾結(jié)片中感情部分的同時(shí)，已一不留神跌入了郭在容設(shè)計(jì)的圈套中。其實(shí)在觀看此片的過程中，始終有疑問產(chǎn)生，卻未經(jīng)詳加思考就掠過了，回過頭來重新審視，立馬豁然開朗。
影片一開始就拋出了一個(gè)很明顯的問題：次郎2008年見到的機(jī)器人與2007見到的那個(gè)為何差異如此之大？我們一眼就能看出2008年出現(xiàn)的是機(jī)器人，對(duì)比之下，2007年出現(xiàn)的那個(gè)雖然行為出格，食量大得驚人，言談舉止卻有著鮮明的個(gè)性魅力，表情神態(tài)豐富多樣，喜怒哀樂流露自然，與正常人類無異?！拔襾碜杂谝话俣嗄旰蟮奈磥怼币徽Z道破，機(jī)器人來自六十多年后，那么唯一的可能性就是她是2133年的那個(gè)女孩，是一個(gè)跑得比次郎慢、酒量卻很大的真正的人類。其實(shí)，影片還以另三種方式提醒了觀眾：一是片名出現(xiàn)的時(shí)間節(jié)點(diǎn)，將近20分鐘的超長(zhǎng)片頭不僅將2007年發(fā)生的事與2008年以后的事分隔開來，也將次郎與前后兩任“女友”的交往分隔開來；二是未來女孩穿越到2007年為次郎慶生的目的是“在他認(rèn)識(shí)機(jī)器人之前認(rèn)識(shí)他，在芯片中還沒有他的記憶之前認(rèn)識(shí)他”，可見記憶芯片是從2008年11月22日開始記錄的，也就是說那天是機(jī)器人第一次見到年輕的次郎；三是影片前后兩次出現(xiàn)了2007年的邂逅，可以看出雖然敘述角度完全不同（第一次是從次郎的回憶角度，第二次則是從未來女孩的角度），發(fā)生的事卻完全一樣，這也可以看作是郭在容揭曉答案的一種安排，當(dāng)然邂逅第二次的出現(xiàn)使觀眾的情緒脫離了愛情主體，的確顯得拖拉無味了。
這個(gè)疑惑解開了，故事的整個(gè)脈絡(luò)就基本上整理出來了：2008年11月22日次郎遭遇槍擊——2073年次郎造出機(jī)器人——機(jī)器人穿越到2008年11月22日救次郎——2009年4月3日發(fā)生大地震，機(jī)器人為救次郎而死——2070年次郎造出一模一樣的機(jī)器人，原先的記憶都被保留——2074年9月28日次郎死亡——2133年與機(jī)器人模樣相同的女孩拍得機(jī)器人，將機(jī)器人的記憶導(dǎo)入自己的腦中——女孩穿越到2007年11月22日與次郎共度生日后返回——機(jī)器人穿越到2008年11月22日救次郎——2009年4月3日發(fā)生大地震，機(jī)器人為救次郎而死——2009年4月7日，次郎挖出機(jī)器人殘骸，見到第二次穿越的女孩。
機(jī)器人帶次郎回到故鄉(xiāng)時(shí)告誡他不能與任何人說話，未來女孩在第一次穿越前也被要求不能與人接觸，我們可以推斷出，未來人與過去人說話會(huì)造成另一個(gè)平行世界的產(chǎn)生，也就是所謂的蝴蝶效應(yīng)，因而故事并不是通常意義的簡(jiǎn)單輪回。按照這個(gè)規(guī)律，我們可以確定至少存在四個(gè)平行的世界，產(chǎn)生的時(shí)間順序依次是次郎遭槍擊的原始世界、次郎未遭槍擊也未見未來女孩的世界、次郎見到第一次穿越的未來女孩后產(chǎn)生的世界以及次郎見到第二次穿越的未來女孩后產(chǎn)生的世界（雖然沒拍出來，但未來女孩是去當(dāng)他女朋友的，按理說不會(huì)不跟他說話吧）。未來女孩的第一次穿越并未造成諸如生死的大變化，所以故事的發(fā)展走向基本上仍是沿著第二個(gè)世界的軌道行進(jìn)，只是在某些細(xì)節(jié)上有所變化。比如，次郎在思念機(jī)器人、作自我反省的時(shí)候疑惑自己當(dāng)時(shí)說出的話為何與一年前她對(duì)他說的話一模一樣，這在第二個(gè)世界里是不可能發(fā)生的。很簡(jiǎn)單，在第二個(gè)世界里，這段話就是出自次郎的口中，只是儲(chǔ)存在機(jī)器人的記憶里被未來女孩獲取了，女孩穿越到2007年說出的這番話自然是一模一樣的，但此時(shí)她與次郎實(shí)際上處于第三個(gè)世界。
由此，將影片的敘述順序也重新理一遍是必要的：第一部分，從次郎過2008年生日到2074年死亡，發(fā)生在第三個(gè)世界，主要是順敘+插敘（次郎回憶2007年生日的情景）；第二部分，從2133年未來女孩第一次見到機(jī)器人到進(jìn)行第一次穿越，發(fā)生在第二個(gè)世界，順敘，與第一部分連起來看是倒敘；第三部分，未來女孩從第一次穿越與次郎邂逅到第二次穿越與次郎重逢，發(fā)生在第三個(gè)世界，表面上是閃回，實(shí)際上與第二部分連在一起就是順敘，換個(gè)角度來說，這部分也可以看做未來女孩的回憶（“回憶”這個(gè)動(dòng)作發(fā)生在第三個(gè)或第四個(gè)世界），起到向觀眾解釋說明的作用，鑒于其特殊性，因而特將其作為第三部分獨(dú)立列出?？疵靼琢藛?？影片實(shí)際描寫的大部分內(nèi)容也就是上面所說的第一部分，很多豆友錯(cuò)誤地以為發(fā)生在第二個(gè)世界，根本沒有意識(shí)到還有第三個(gè)世界的存在，便無法理解整個(gè)邏輯，或是認(rèn)為那是個(gè)大bug。

如果一場(chǎng)夢(mèng)過于生動(dòng)逼真，就會(huì)以為那是現(xiàn)實(shí)。當(dāng)未來女孩獲取了機(jī)器人的記憶，她與機(jī)器人之間就再也無法完全分割開來，就像她感覺到的“好像自己童年的記憶一樣”，甚至可以說，她已經(jīng)與機(jī)器人合二為一，身體還是人類的肉身，但記憶、感情和性情卻是共享的。由于機(jī)器人與年輕次郎的記憶是從2008年11月22日開始的，那么記憶芯片中就沒有關(guān)于那天之前的年輕次郎的記錄，也就是說，沒有劇本可讓未來女孩原封不動(dòng)的照搬進(jìn)行一次深度體驗(yàn)游，她與次郎的邂逅所發(fā)生的事也并不完全在計(jì)劃之中，然而，正是那些不可預(yù)知的“意外”令她的情感悄然發(fā)生了變化。她的生氣和傷心是如此由衷而自然，她的質(zhì)問是在為機(jī)器人抱不平，又何嘗不是她自己在埋怨、責(zé)怪次郎呢。那天晚上分手時(shí)，女孩的表現(xiàn)有點(diǎn)莫名其妙，欲言又止，甚至流下了眼淚，那時(shí)依依不舍不僅是機(jī)器人，也是女孩自己。如果說女孩第一次穿越更多的是被他們的愛情感動(dòng)、被對(duì)次郎的好奇心驅(qū)使，那么，一個(gè)晚上的時(shí)間足以讓她的本我也愛上這個(gè)男孩，這也就是她為什么最后決定第二次穿越過去留在次郎身邊的原因。至于次郎見到第二次穿越的女孩后會(huì)發(fā)生什么，會(huì)如何處理他、她與機(jī)器人的三角關(guān)系，會(huì)不會(huì)造成第五個(gè)平行世界的產(chǎn)生，這些已經(jīng)不重要了。而我在確定片頭次郎見到的是未來女孩而不是機(jī)器人之后，也不再為故事的結(jié)局耿耿于懷——雖然次郎的確愛上了機(jī)器人，但在此之前，他念念不忘了一年的卻恰恰是那個(gè)神秘的未來女孩啊，因而他最終愛上擁有機(jī)器人記憶的未來女孩可以說是順理成章的事。如此，次郎有未來女孩相伴，無論是否重造機(jī)器人都可算是一個(gè)幸福的大團(tuán)圓結(jié)局了吧。
但與此同時(shí)，我又產(chǎn)生了新的疑惑，機(jī)器人是按照夢(mèng)中情人的樣貌打造的，那么這個(gè)夢(mèng)中情人究竟是誰？可以肯定的是，她出現(xiàn)在未來女孩和機(jī)器人尚未穿越的原始世界，樣貌與機(jī)器人和未來女孩一模一樣，而且自與次郎分手后就再也沒在他面前出現(xiàn)過，但她與次郎之間究竟有過怎樣的故事，他們何時(shí)邂逅、如何邂逅、經(jīng)歷過何事、是否如與未來女孩的邂逅一樣既刺激又浪漫，這些只有那個(gè)世界的老年次郎才最清楚，只是在片中老年次郎從未提及，觀眾便無從得知。不解的地方在于，即便老年次郎通過敘述之類的方式將這段回憶儲(chǔ)存在機(jī)器人的記憶芯片里，使未來女孩確保自己在次郎遇見夢(mèng)中情人之前遇見他，那未來女孩又如何確保在第一次穿越產(chǎn)生了另一個(gè)平行世界后次郎就不會(huì)遇見那個(gè)與之同時(shí)代的夢(mèng)中情人呢？或許，我們應(yīng)該從字面上去理解“夢(mèng)中情人”這四個(gè)字，她并非真正存在的人，而僅僅是次郎在夢(mèng)中看到的、幻想出來的情人而已，這是我能想到的唯一說得通的解釋。只是，對(duì)于這個(gè)解釋，與老年次郎的那句話“能再次看到你的夢(mèng)中情人，你一定很開心”的意思理解仍然是有出入的，除非是翻譯不到位的問題。

對(duì)我來說，絞盡腦汁去解析這類片子是一件讓人又愛又恨的事。一篇文寫下來，頭痛、腦漲、眼酸、手僵皆有，就是沒有自虐的快感，但我想我是有強(qiáng)迫癥傾向的，好像只有這樣才能體現(xiàn)出我是理科出身一樣，所以我終于還是堅(jiān)持了下來。不管怎樣，對(duì)于穿越時(shí)空題材的電影來說，最難的就是在離奇的基礎(chǔ)上確保條理清晰、邏輯分明、沒有大bug，此片做到了，而且即便規(guī)避這些搞腦子的復(fù)雜內(nèi)容，僅僅從感性角度，也算是一部比較成功的愛情片，我沒理由不打四星。

啰嗦的我還是要再多說幾句，關(guān)于兩位主角的表演。小出惠介成功地塑造了善良、憨直、溫和、感情細(xì)膩的次郎，色迷迷中又帶著羞澀和忌憚的模樣演繹得很是到位。綾瀨遙則徹底顛覆了我對(duì)她的印象，比起《Mr. Brain》里的傻猴子和《白夜行》里的腹黑女，在此片中分飾兩個(gè)迥然不同的角色可要討巧得多，尤其大部分時(shí)間里她演的是機(jī)器人角色，郭在容給予了多種形式和種類的發(fā)揮空間，使之更具趣味性和挑戰(zhàn)性，十分出彩。綾瀨遙的表現(xiàn)也比我意料的好很多，尤其喝酒后要將機(jī)器人的原始屬性顯露出來，就必須以不同于人類醉酒的方式表現(xiàn)，難度不小，但她毫不夸張又不失可愛的完成了，與特技效果相結(jié)合頗有喜感，而舞廳里跳popin的那段也可算是一個(gè)亮點(diǎn)。btw，她那雙被我詬病的斗雞眼終于有了用武之地，真懷疑那段斗雞眼的特寫是定下她來演后才特意加上去的，哈哈。不過，缺點(diǎn)也不可忽略，最突出的一點(diǎn)就是機(jī)器人的前后對(duì)比不夠明顯，無法體現(xiàn)從沒有靈魂到有靈魂的轉(zhuǎn)變。機(jī)器人可以表現(xiàn)不同的情緒，但不應(yīng)該在神態(tài)、表情、語氣等方面表現(xiàn)得太過自然、真實(shí)，適當(dāng)?shù)拇舭寮斑m時(shí)的夸張效果更好，而綾瀨遙最失敗的地方就是在與次郎相處的初期展現(xiàn)出了太多的不做作的甜美笑容，眼神中又流露出了過多的人類的情感和思考特征。
另外，影片大量的CG后期制作效果不錯(cuò)，表現(xiàn)出來的地震景象以及機(jī)器人自斷身體的場(chǎng)景顯得很逼真。只是幕后花絮介紹顯示，攝制組為表現(xiàn)地震后的廢墟而搭建巨大露天背景的地點(diǎn)正是福島縣巖城市，冥冥之中居然有這樣巧合的安排，實(shí)在令人唏噓不已。

首先，本人認(rèn)為，劇本的創(chuàng)作，不是科學(xué)倫理的研究。一切都為動(dòng)之以情為導(dǎo)向。
　　
　　本人就這個(gè)電影來作一個(gè)解釋吧。
　　
　　以下分析根據(jù)辯證唯物思想當(dāng)中的“偶然性與比人性”理論分析
　　
　　首先必然事件：東京大地震、智能機(jī)械人技術(shù)、時(shí)空穿梭技術(shù)
　　其次偶然事件：任意人時(shí)空穿梭回到過去
　　中心理論：每一次回到過去必然會(huì)改變偶然事件
　　
　　第一次循環(huán)：
　　東京大地震受傷——用60年制造機(jī)械人——機(jī)械人回到過去拯救地震受傷的男主角——制造機(jī)械人送到地震前
　　
　　第二次循環(huán)：
　　東京大地震被救——用60年修復(fù)機(jī)械人——機(jī)械人回到過去拯救地震受傷的男主角——未來女子因不知明原因回到過去（理論上受男主角地震被救造成的蝴蝶效應(yīng)）
　　
　　第三次循環(huán)：
　　遇見未來女子（事件不詳，宅男心理，單戀了）——飯館中槍（蝴蝶效應(yīng)影響）——逃過東京大地震——用60年制造單戀對(duì)象模樣機(jī)械人——機(jī)械人回到過去拯救中槍的男主角——未來女子見到跟自己一樣模樣的機(jī)械人（成為必然事件）——未來女子回到過去
　　
　　第四次循環(huán)：
　　遇見未來女子（一段離奇的邂逅）——飯館被機(jī)械人救了——留在東京——東京大地震被救，機(jī)械人壞了——用60年制造機(jī)械人——機(jī)械人回到過去救飯館中的男主角——未來女子見到跟自己一樣模樣的機(jī)械人——未來女子回到過去——未來女子再來到地震后的東京
　　
　　第五次循環(huán)：
　　東京大地震被救，機(jī)械人壞了，未來女子來到地震后的東京——未來女子陪伴男主角用60年制造機(jī)械人續(xù)緣——機(jī)械人回到過去救飯館中的男主角——未來女子見到跟自己一樣模樣的機(jī)械人——未來女子回到過去——未來女子回到地震后的東京
　　
　　最后未來女子死于60年前，生于60年后
　　
　?。ㄑh(huán)完畢）
　　
　　歷史就這樣塵埃落定，最后的實(shí)際過程為第三次循環(huán)。
　　
　　電影當(dāng)中唯一一個(gè)bug在于男主角在飯館被救后，不再有可能出現(xiàn)60年后男主角留言的片段，因?yàn)檫^去一旦改變，將把未來完全改變。
　　
　　至于網(wǎng)友提到的那個(gè)護(hù)身的東東，也就是劇中開始女主角送給男主角的東東，在片尾女主角拍賣到的東東。應(yīng)該是在第一或二次循環(huán)當(dāng)中男主角后來買的，屬于偶然發(fā)生事件，無需要過于執(zhí)著，分析問題要抓重點(diǎn)嘛！
　　
　　幾次的循環(huán)使一些偶然事件演變成為必然事件。
　　
　　實(shí)質(zhì)上，這部電影的時(shí)空解釋要比不能說的秘密更難解釋，關(guān)鍵在于這部電影是雙循環(huán)型的時(shí)空穿梭：機(jī)械人的時(shí)空穿梭和未來女子的時(shí)空穿梭兩條線。
　　
　　電影當(dāng)中，劇情基本上都是描寫第四次循環(huán)的，但筆者個(gè)人認(rèn)為，女主角來到地震后這一幕是第五次循環(huán)的，因?yàn)榕鹘且姷侥兄鹘堑谋砬楦褚姷阶约旱膼廴?，而非戀人?
　　
　　解釋完畢，僅供各位參考，希望大家能挖掘到更多的漏洞！共同討論！

    這部電影里涉及的元素不少，既有時(shí)光穿越的科幻元素，又有智能機(jī)器人的高科技元素，而我覺得也像神話故事，長(zhǎng)相一般的普通男子被無所不能的美女死心塌地愛上，估計(jì)是所有屌絲的夢(mèng)想。影片中強(qiáng)烈的愛大部分來自于女生單方面，而這個(gè)女生又是男人自己創(chuàng)造的，說實(shí)話有點(diǎn)可笑。不過影片倒也熱鬧又感人，最大的亮點(diǎn)是最后，并與開頭呼應(yīng)，頓時(shí)感覺這片子提升了一個(gè)檔次。

“ 強(qiáng)勢(shì)女與柔弱男”。這次的強(qiáng)勢(shì)是徹徹底底的強(qiáng)勢(shì)，男方絲毫沒有反抗的可能，但這也只是身體上的強(qiáng)硬，機(jī)器人情感的淡薄才是最讓人揪心的。次郎愛上了機(jī)器人女友，這愛沒有欲望上的想入非非，更多的是情感上的一種滿足感。
可這種愛要跨越生命與非生命的巨大界限，這種愛是沒有結(jié)果的。
次郎罵她，刺激她，趕她走，這是次郎陷入困境又無法掙脫的發(fā)泄。
男女性格的翻轉(zhuǎn)給我們帶來新的戀愛體驗(yàn)，一個(gè)郁郁寡歡的男孩從一個(gè)野蠻的女孩那里得到關(guān)愛，這就是愛帶給人希望吧！
不愛說話的男人大多是癡情小子。次郎愛上了機(jī)器女友，這愛傾注了太多癡情，次郎用了60多年，不光是為了報(bào)答她的救命之恩，更是為了給愛一個(gè)安身之所，給愛一個(gè)存在的理由。用了一生的時(shí)間去愛一個(gè)機(jī)器人女友，值嗎？有什么值不值，愛不是為了回報(bào)，愛不需要讓世界都理解，一個(gè)男人的心情，一個(gè)人的愛恨情仇，不過是心中的一點(diǎn)執(zhí)念罷了。有時(shí)候我們愛的也不一定是真實(shí)存在的。
“完美的結(jié)局”。電影的時(shí)空設(shè)定真讓人燒腦，可不管怎樣，結(jié)局一定要完整。結(jié)局一：次郎在飯店被發(fā)狂的男人用槍打中，全身癱瘓，他用中彩票的錢和自己的一生制造了機(jī)器女友，使它回到次郎21歲，救下次郎。結(jié)局二：次郎被救，機(jī)器女友損壞，次郎用下半輩子修好了她，并在她懷中安然去世。結(jié)局三：100多年后，有一個(gè)長(zhǎng)的和機(jī)器女友很像的女孩買下關(guān)機(jī)的機(jī)器女友，并移植記憶，回到次郎遭遇大地震后，并和他過上了幸福的生活。（交叉宇宙的規(guī)則就是，當(dāng)你改變了事件的走向，事件就發(fā)展成一條獨(dú)立的時(shí)間線，并擴(kuò)散成一個(gè)獨(dú)立的宇宙。無限種可能性就有無限種結(jié)果）。
當(dāng)我們感嘆次郎的奇特經(jīng)歷時(shí)，不要忘了，改變命運(yùn)還是要靠自己?。?/div>

 8 ) 機(jī)器人愛人和你寂寞的小宇宙