影片成功的將江湖兄弟情和親生兄弟情的矛盾集結(jié)在一起，提現(xiàn)了他們各自不同的挫折、失敗、懺悔和報(bào)復(fù)。通過(guò)這些人際關(guān)系的沖突，影片通過(guò)成功的煽情手法使影片更具觀賞性，該片掀起了一股“英雄片狂潮”，對(duì)香港的電影發(fā)展有比較重要的影響，！《英雄本色》是香港影壇有史以來(lái)唯一一部同時(shí)擁有年度票房冠軍和當(dāng)屆香港電影金像獎(jiǎng)最佳影片兩項(xiàng)頭銜的電影，有血、有肉、有情、有義。吳宇森留給后人的黑幫情誼作品，不過(guò)份的夸耀他的暴力美學(xué)，但兄弟情誼絕對(duì)一流描寫。特寫鏡頭運(yùn)用出色，配樂(lè)充滿激情，這是香港電影無(wú)法復(fù)制的傳奇，這是一首有情有義的璀璨詩(shī)歌，這是吳宇森這輩子的巔峰之作

《英雄本色》的影史經(jīng)典地位不用多加說(shuō)明，多加論證，任何媒體搞的影史經(jīng)典香港電影排行榜，《英雄本色》都是不可或缺的電影。芭蕾舞式的縱情暴力場(chǎng)面，周潤(rùn)發(fā)戴墨鏡、叼火柴、穿大衣的造型，義薄云天的兄弟豪情是幾代華人影迷甚至亞洲影迷的經(jīng)典回憶。有很長(zhǎng)一段時(shí)間，《英雄本色》對(duì)大陸影迷來(lái)說(shuō)，幾乎定義了香港電影的一切。對(duì)于信奉“情懷大過(guò)天”的影迷來(lái)說(shuō)，這幾乎是一部不容置疑的電影圣經(jīng)。

批評(píng)的聲音當(dāng)然存在，而且不乏來(lái)自香港本土。羅卡就認(rèn)為吳宇森“感性偏激狹隘，有時(shí)不免于為文而造情”，李焯桃的觀點(diǎn)則是，“吳宇森的激情動(dòng)作片我們往往也吃不消，西方的類型片迷卻看得興高采烈，正因?yàn)槿绱诵臒o(wú)旁騖地相信類型的西片已難得一見?！?/p>

不加節(jié)制地宣泄情感幾乎是對(duì)吳宇森電影的集中性批評(píng)意見?！队⑿郾旧芬舱沁@樣一部風(fēng)格化到極致的電影。羅卡“為文而造情”的批評(píng)意見相當(dāng)中肯，但吳宇森此風(fēng)格缺陷并非其個(gè)人獨(dú)有，其實(shí)是中國(guó)電影風(fēng)格類型的重要傳統(tǒng)──苦情戲的遺風(fēng)?？嗲閼蚴巧钍堋坝皯颉眰鹘y(tǒng)影響的早期中國(guó)電影極端重要的一種類型，《黑籍冤魂》、《漁光曲》、《暴雨梨花》、《桃李劫》、《新女性》這些當(dāng)年深受觀眾膜拜的電影無(wú)不都是讓影院觀眾浸透了悲苦體驗(yàn)的催淚苦情大戲。是非、善恩、愛恨、褒貶、黑白一定要分明，表現(xiàn)方式一定要夸張刺激，初始和最終的落腳點(diǎn)都必須圍繞道德沖突（苦情戲本質(zhì)上都是道德倫理?。?。這是苦情戲最鮮明的藝術(shù)特征。父母子女、兄弟姐妹，一切人倫之沖突都可以成為苦情戲渲染的對(duì)象，要義便是讓整體的情境處于悲苦之中。而這種悲苦達(dá)致的效果與西方悲劇的崇高感則有本質(zhì)區(qū)別，苦情戲無(wú)關(guān)命運(yùn)的荒謬與絕對(duì)，無(wú)關(guān)深度意義的追問(wèn)，更無(wú)視理性精神對(duì)于無(wú)限世界的把握與探求。所以即便在當(dāng)年，鄭正秋就早已指出苦情戲的藝術(shù)幼稚問(wèn)題，但是要吸引觀眾也似乎別無(wú)他法，“中國(guó)看影戲的，大半不耐尋思……刺激愈多、愈受歡迎，這一點(diǎn)，取材的先生們就要用心思了，既不能太殘忍，又不能少刺激?！辈坛鷦t進(jìn)一步強(qiáng)調(diào)，“在描寫手法上加強(qiáng)每一件事態(tài)的刺激成分，和采取一些中國(guó)特點(diǎn)的刺激素材。”所以要說(shuō)東西方對(duì)比，苦情戲倒是更接近于道格拉斯·瑟克式的催淚通俗劇?！读荷讲c祝英臺(tái)》、《搭錯(cuò)車》、《媽媽再愛我一次》、《法內(nèi)情》、《唐山大地震》這些在兩岸創(chuàng)造了巨額票房的電影其實(shí)都屬于苦情戲的范疇。

曾經(jīng)是邵氏片場(chǎng)出身，執(zhí)導(dǎo)過(guò)粵語(yǔ)戲曲片《帝女花》的吳宇森，對(duì)苦情戲的成功要義了然于胸?！队⑿郾旧窐O端渲染的是兄弟與朋友之間的情義。比較重要的渲染手法是對(duì)比（這也是苦情戲的常規(guī)手法），由強(qiáng)烈的對(duì)比來(lái)刺激觀眾的情緒。宋子豪的性格隱忍，杰仔的性格沖動(dòng)外放。宋子豪一直默默承受，杰仔一直挑釁攻擊。更重要的對(duì)比來(lái)自情義的強(qiáng)弱。宋子豪與Mark哥之間浩氣長(zhǎng)存的友情義氣，宋子豪與杰仔充滿誤會(huì)與矛盾的兄弟情。為了突出宋子豪與mark哥情義的撼天動(dòng)地，杰仔在影片中甚至被處理成了相對(duì)負(fù)面的角色。這也是影片激發(fā)觀眾強(qiáng)烈情緒反應(yīng)的殺手锏。

好人蒙冤，弱者受欺也是苦情戲主角的一大重要類型。一心悔過(guò)苦求給予重新開始機(jī)會(huì)的宋子豪，卻得不到弟弟杰仔的原諒，這關(guān)系設(shè)置大體符合蒙冤的類型。宋子豪與mark哥還具有強(qiáng)度很高的受虐傾向，面對(duì)鋪天蓋地的責(zé)難與暴力，二人有著強(qiáng)大到令人難以置信的忍受力。這其實(shí)也是苦情戲主角的一大特色。

影片中的對(duì)比手法不僅表現(xiàn)在性格設(shè)置，還體現(xiàn)在大量的情節(jié)設(shè)置。開場(chǎng)不久之后，就出現(xiàn)了平行蒙太奇。一邊是宋子豪在獄中的落魄場(chǎng)景，另一邊是杰仔在警隊(duì)意氣風(fēng)發(fā)訓(xùn)練的場(chǎng)景。最重磅的反差對(duì)比來(lái)自mark哥。當(dāng)年的意氣風(fēng)發(fā)，后來(lái)卻落魄成瘸子，擦車謀生。昔日稚嫩的小弟阿成，卻成為了大佬，對(duì)之動(dòng)輒打罵。這種巨大的反差手法，也是比較容易刺激觀眾的手法，當(dāng)然這并不高明，看多了則覺得有點(diǎn)廉價(jià)。類似腳踩香蕉片滑一跤引發(fā)的喜劇效果。

最夸張的渲染來(lái)自暴力。按照吳宇森自己的說(shuō)法，“不少人看到人家捱打，情感會(huì)得到宣泄?！薄队⑿郾旧分械谋┝?chǎng)景有鋪天蓋地之勢(shì)，mark哥屢屢處于血肉模糊的狀態(tài)，吳宇森還酷愛用慢鏡表現(xiàn)身體與臉龐受攻擊后扭曲的細(xì)微運(yùn)動(dòng)姿態(tài)。可以說(shuō)，《英雄本色》整部電影的情感幾乎都處在宣泄的狀態(tài)，吳宇森曾說(shuō)斯科塞斯是“他長(zhǎng)期的偶像”，從這一點(diǎn)來(lái)看，二人是完全一致。不過(guò)在處理情節(jié)方面，二人卻有重大根本的不同。我們對(duì)于一部以歌唱為主的戲曲片，可以忽略其情節(jié)的含糊不合理，因?yàn)榫薮蟮募俣ㄐ员臼菓蚯闪⒌那疤?。但《英雄本色》畢竟是一部?986年公映的現(xiàn)代警匪動(dòng)作片，如果我們完全忽視情節(jié)的不合理之處，是否對(duì)電影的要求太低？《英雄本色》“為文而造情”的后果是留下了猶如馬蜂窩一般密集的劇情漏洞。

宋子豪不論身姿談吐行為，都不像是黑幫社團(tuán)的大佬。犯罪團(tuán)伙和黑幫團(tuán)伙可不完全是一回事。即便是后來(lái)阿成上位后，影片對(duì)于香港黑幫的表現(xiàn)也過(guò)于浮夸，這當(dāng)然是那個(gè)年代香港電影的通?。ㄖS刺的是，香港黑幫社團(tuán)后來(lái)反而開始模仿影片中人物的打扮）。一直到杜琪峰的黑幫片出現(xiàn)，香港電影的黑幫影像才提升到一個(gè)新的具有豐富意涵的層次。

前文說(shuō)道的對(duì)比手法，太多缺乏合理性。mark哥腿瘸之后，為何非要給阿成打下手？打的下手也不過(guò)是擦車這種最低級(jí)的工作。更進(jìn)一步說(shuō)，mark哥一直說(shuō)三年來(lái)一直等一個(gè)機(jī)會(huì)，可是這與給阿成打下手有何必然因果關(guān)系么？阿成為何又要設(shè)計(jì)陷害杰仔還要開槍打傷他？他的目的難道不是要利用他為自己的罪行開脫么？阿成繼而還痛毆mark哥，此又是異常壯觀的暴力場(chǎng)景，慢鏡頭表現(xiàn)器官噴血，可是這又有何必要？看不出來(lái)痛毆mark哥有何目的。僅僅是為了表現(xiàn)阿成的惡，或者是mark哥的不堪，那就純粹還是為了宣泄而宣泄。一些細(xì)部的情節(jié)處理更是自我矛盾。阿成派人砸出租車行。宋子豪勸大家不要?jiǎng)邮?，一?dòng)手就又便回罪犯了。結(jié)果勸完他人，他自己卻反而大打出手，車行老板又用同樣的話勸了宋子豪一遍。這簡(jiǎn)直是哭笑不得的滑稽場(chǎng)面。杰仔拿到了犯罪證據(jù)電腦光盤，并不想著立刻上交，嚴(yán)重缺乏基本的職業(yè)訓(xùn)練。宋子豪把電腦光盤交給了杰仔后，卻又莫名地告訴了他自己要和阿成決戰(zhàn)的地點(diǎn)。如果為弟弟著想，這不純粹畫蛇添足？影片的第一場(chǎng)暴力戲，即父親被殺，就顯得過(guò)于夸張。殺手居然頭撞破玻璃，臉部被滾燙熱水燙，身體被刀插入，還有能量反撲，實(shí)在不可思議。這場(chǎng)面也只能理解為暴力的渲染。聲音部分最不可忍的是主題曲《當(dāng)年情》（曲風(fēng)亦是偏向悲苦），幾十遍地反復(fù)放，在視主題曲重要性很高的八九十年代的香港影壇，也很少有這種播放密度。

表演方面對(duì)于苦情戲的一大助力來(lái)自宋子豪的扮演者狄龍。本就是張徹大弟子的狄龍，表演方法是最典型不過(guò)的戲曲風(fēng)，這當(dāng)然同其長(zhǎng)期浸淫在邵氏武俠片中的經(jīng)驗(yàn)脫不了干系。狄龍的巔峰是在上世紀(jì)六、七十年代，隨著邵氏的沒落，狄龍的星途也漸漸不振。在出演《英雄本色》之前，狄龍已經(jīng)告別巨星地位?！队⑿郾旧纷尩引堉鼗卮蟊娨暰€。在《英雄本色》中，吳宇森重用狄龍，出演了宋子豪這一角色。他在整部電影中的表演方式，想必是與影片整體的苦情戲風(fēng)格所要求的?？嗲閼蚝苋菀讓?dǎo)致演員的表演風(fēng)格導(dǎo)向戲曲風(fēng)，戲曲風(fēng)便是程式性、寫意性、象征性、假定性、舞臺(tái)性。演員更多的是要塑造所扮演的角色類型共通的一面，即符號(hào)化的一面，而不是演員自我迥異于其他演員的個(gè)性化一面。放大一點(diǎn)說(shuō)，這是早期中國(guó)電影演員表演最嚴(yán)重的一個(gè)問(wèn)題，即便是在《小城之春》這樣的所謂經(jīng)典之作中，也存在著這一問(wèn)題。戲曲演員所在的舞臺(tái)空間與電影演員所在的銀幕空間有著本質(zhì)的區(qū)別，不加調(diào)整的原樣復(fù)制，效果必然走樣，也必然為現(xiàn)代觀眾所淘汰。好萊塢電影與日本電影在有聲電影誕生之初就解決了這一問(wèn)題。周潤(rùn)發(fā)與張國(guó)榮在本片中的表演風(fēng)格便與狄龍完全不一致，二人雖扮演角色的性格大相徑庭，卻都能做到相對(duì)真實(shí)化的自然流露。《英雄本色》讓狄龍人氣大熱，但之后他的星途并未有本質(zhì)改觀。倒是狄龍當(dāng)年的黃金搭檔姜大衛(wèi)，在繼承了邵氏風(fēng)格的TVB電視熒屏上，至少保持住了表演生命。

《英雄本色》最令人矛盾之處，是影片用了最現(xiàn)代的美式鏡頭語(yǔ)言（如波德維爾所總結(jié)），敘事形式卻是最陳腐的“影戲”傳統(tǒng)之苦情戲模式，強(qiáng)調(diào)的母題是家庭破碎后的重建、手足之情的修復(fù)以及朋友情義的張揚(yáng)，大體不脫宣揚(yáng)忠孝節(jié)義的傳統(tǒng)儒家倫理內(nèi)涵。問(wèn)題在于罔顧劇情基本邏輯的一味渲染儒家之道，一味的宣泄暴力情感，這當(dāng)真算是超越時(shí)代的經(jīng)典之作么？

經(jīng)典的英雄本色，再看也不會(huì)覺得老套，發(fā)哥飾演的小馬哥可謂精彩帥氣，深入人心。吳宇森說(shuō)過(guò)，周潤(rùn)發(fā)是個(gè)都市騎士，伊斯特伍德，約翰韋恩，加里格蘭特的特質(zhì)都在他身上集合。 這個(gè)江湖不適合我們，只因我們太念舊?？梢姰?dāng)年那些個(gè)鐵血錚錚的柔情漢子，在我心中難以忘懷。 周潤(rùn)發(fā)在這一部片中演活了小馬哥這一形象，無(wú)論風(fēng)流倜儻，還是落破蒼桑，又或者心狠手辣，無(wú)畏生死，都深入人心。

聽過(guò)一個(gè)小笑話，說(shuō)，弟弟問(wèn)已成年的姐姐想找一個(gè)什么樣的男朋友，姐姐說(shuō)想找一個(gè)玉樹臨風(fēng)的，弟弟問(wèn)什么是玉樹臨風(fēng)啊，姐姐說(shuō)就是玉做的樹被風(fēng)吹著，弟弟不明白玉做的樹被風(fēng)吹著是種什么感覺，等他長(zhǎng)大了，等他看到周潤(rùn)發(fā)的時(shí)候，突然明白了什么是玉樹臨風(fēng)。 最早看到周潤(rùn)發(fā)是在香港電視劇《上海灘》中，他扮演戴著禮帽圍著白圍巾的許文強(qiáng)，那時(shí)候周潤(rùn)發(fā)的演技可真是糗啊，有好多鏡頭是他拿著白圍巾的穗子掃他的臉，確實(shí)有點(diǎn)慘不忍睹，但這一點(diǎn)兒都不影響他的風(fēng)流倜儻，一點(diǎn)兒也不影響我熱愛他。 我曾有一個(gè)特別精美的筆記本，上面貼滿了印有周潤(rùn)發(fā)的不干膠貼畫，有他的劇照，也有生活照，其中有一張周潤(rùn)發(fā)與趙雅芝的合影，那是《上海灘》的劇照，是我的最愛。許文強(qiáng)手撐一把竹傘，高大英俊，傘下的馮程程溫柔甜美，兩人風(fēng)華絕代，交相輝映。 有一本雜志叫《中外電視》，是那個(gè)時(shí)候的八卦周刊，里面有很多港臺(tái)影視紅星的八卦新聞，內(nèi)地明星的私生活還沒有現(xiàn)在這么精彩，寫了估計(jì)也沒有什么人看，我們都關(guān)心遙遠(yuǎn)的星辰。 有一年，周潤(rùn)發(fā)的夫人陳蕙蓮產(chǎn)下死嬰，在歷史課上偷看雜志的我憂心重重，放學(xué)后我問(wèn)媽媽：“臍帶是什么？臍帶能把嬰兒勒死嗎？”我當(dāng)時(shí)正值青春期，除了整天疑神疑鬼懷疑自己不是親生的外，經(jīng)常會(huì)問(wèn)一些稀奇古怪的問(wèn)題，對(duì)此媽媽見怪不怪，得到的答復(fù)往往是：“你的作業(yè)完成了沒有？” 媽媽不許我老看電視，怕耽誤我的功名，我還是有辦法一集不落地看完?！渡虾?、《鱷魚潭》、《火鳳凰》、《笑傲江湖》，看完周潤(rùn)發(fā)的電視劇，白天在課堂上也不打盹兒，帶著對(duì)周潤(rùn)發(fā)的傾慕和想象，順利地考入大學(xué)。 跑到大學(xué)再也沒有父母的嘮叨，可以想怎么看電視就怎么看電視，一宿不睡幾宿不睡甚至再也不睡都沒有人管。 學(xué)校的電影院票價(jià)很低，經(jīng)常放老電影，那些被好多屆學(xué)生看過(guò)的電影，對(duì)于我們卻是新的。有一年電影院維修，不知道內(nèi)幕如何，修了整整一年，沒有什么娛樂(lè)活動(dòng)的我們周末全跑去錄像廳，學(xué)校周邊的錄像廳都爆滿了。可我不愿意去，那時(shí)錄像廳熱衷于播放莎朗斯通的《本能》，就不明白了，莎朗斯通岔開兩條腿有什么好看的，兩條白花花的身體糾纏在一起呼哧呼哧的，看得我直犯惡心。我喜歡看周潤(rùn)發(fā)的《傾城之戀》，有很多人沒看過(guò)這部電影，看完小說(shuō)的她們不喜歡范柳原，她們想象的范柳原是一個(gè)長(zhǎng)著小胡子的油滑商人，跟阮玲玉的情夫似的?？晌以趺纯赡懿幌矚g范柳原呢，因?yàn)槲蚁瓤吹碾娪?，范柳原是發(fā)哥呀！我喜歡周潤(rùn)發(fā)扮演的范柳原對(duì)白流蘇說(shuō)：“你知道嗎？你的特長(zhǎng)是低頭?！?我喜歡到階梯教室看錄像，那是幾個(gè)電子系的男生勤工儉學(xué)租來(lái)的光盤，我們?cè)趺凑f(shuō)都是大學(xué)生呢，欣賞趣味還不會(huì)只滯留在色情與暴力上，我們只須一塊錢，就可以看到很多經(jīng)典之作，比如《羅馬假日》、《傲慢與偏見》、《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》。當(dāng)然我還是喜歡看《英雄本色》、《喋血雙雄》、《江湖情》，劇中周潤(rùn)發(fā)身披黑色風(fēng)衣，清秀冷峻，堅(jiān)毅的下巴，高大身材，這一度奠定了我對(duì)男性的審美觀。 多少回，夜深了，從階梯教室出來(lái)，慢慢蹓跶回宿舍，在斜斜的小路上，冷清的月光照在單薄的肩膀上，不知道為什么卻沒有中學(xué)時(shí)偷看電視的愜意和滿足感，卻無(wú)端地感到異?？仗摗Ｊ且?yàn)閯∏樘^(guò)刺激，而生活太單調(diào)乏味，反差太大的緣故吧，我這樣安慰自己。 有那么一天，我忽然立志或者說(shuō)突發(fā)奇想要做知識(shí)女性，杜絕一切娛樂(lè)埋首苦讀，先是忙著考學(xué)深造，深造還沒完就忙著兼職打工，打完工忙著寫論文，寫完論文忙著答辯，答完辯忙著找工作，工作后忙著處理人際關(guān)系，終于有一天，一個(gè)看過(guò)《防彈武僧》的80后小同事，毫不留情地對(duì)我說(shuō)：“小蘇姐，你的偶像都成大叔了。”我突然意識(shí)到我不關(guān)注周潤(rùn)發(fā)已很多年。 最后一次看到周潤(rùn)發(fā)，是單位發(fā)電影票去影院看《滿城盡帶黃金甲》，他演一個(gè)古代版的周樸園，在煉丹房被宮人攙扶著去沐浴，步履蹣跚。那個(gè)血?dú)夥絼偼媸啦还в星橛辛x玉樹臨風(fēng)的周潤(rùn)發(fā)已經(jīng)蕩然無(wú)存！ 如果影院放映他的新影片，不準(zhǔn)備去看了，“小馬哥”漸行漸遠(yuǎn)，我的偶像已經(jīng)老了，而我，也不再是那個(gè)只知道追星的小女孩，我已有過(guò)實(shí)實(shí)在在的可以觸摸的感情，我牽過(guò)一個(gè)曾給我無(wú)限溫暖的手，可是當(dāng)我準(zhǔn)備用一生的真誠(chéng)去挽他的臂膀時(shí)卻失去機(jī)會(huì)且永遠(yuǎn)失去，那種感傷，是再看多少周潤(rùn)發(fā)的臉都無(wú)濟(jì)于事的。 可我依然非常感謝周潤(rùn)發(fā)先生，《縱橫四?！贰ⅰ顿€神》、《我在黑社會(huì)的日子》、《長(zhǎng)短腳之戀》、《八星報(bào)喜》、《江湖龍虎斗》、《鬼新娘》、《秋天的童話》、《伴我闖天涯》、《監(jiān)獄風(fēng)云》，許多形象留在永不褪色的回憶里，是他陪伴我走過(guò)了那么漫長(zhǎng)而寂寥的少女時(shí)代。