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在得知親生兒子擁有超能力後,父親(麥克夏儂 飾演)載著兒子展開了一趟亡命旅程,並揭開兒子擁有超能力的神秘真相。
在訪談中,影片導(dǎo)演:杰夫·尼克爾斯,提及,這部影片的創(chuàng)作,和他成為父親這件人生大事,有著不可切斷的聯(lián)系。這位78年生人的導(dǎo)演,可謂是近幾年來,中青年電影創(chuàng)作人中佼佼者,履歷漂亮的令人羨慕。第一次看到他的照片后,對(duì)于他第一部參與的電影作品,職位是演員,一點(diǎn)也不稀奇,人長(zhǎng)的也太帥了吧,鄰家大表哥范兒,演個(gè)青春片,必火的節(jié)奏。 <圖片2> 不過很快,他就開始了自己的第一部電影制作《獵槍故事》,結(jié)交了他的御用男演員:邁克爾·珊農(nóng),憑借處女作一鳴驚人后,他又陸續(xù)在2011年創(chuàng)作了《存身》,2012《污泥》,拋開他以制作人身份參與的作品,到了今年的《午夜逃亡》,還有即將完成的《愛戀》,都是杰夫·尼克爾斯自編自導(dǎo)的幾部影片,可以說,每一部都是拿得出手的作者型電影,并且都值得一看再看。 他創(chuàng)作的故事里,總是平淡無奇的從家庭關(guān)系展開,劇情里編織的犯罪、災(zāi)難、科幻元素,讓整部電影脫離了普通家庭倫理劇和人物成長(zhǎng)歷程的枯燥乏味和冗長(zhǎng)消極,反而激發(fā)出故事更深刻的含義,人物更豐富的情感。這些都讓他的電影,給人很多的層次感。 生活壓力與家庭關(guān)系,精神疾病的困擾,突發(fā)災(zāi)難的隱患?!洞嫔怼?家庭對(duì)于孩子的影響,愛與恨的追債,成為男人的歷程?!段勰唷?父親對(duì)于孩子的守護(hù),擺脫外界的干擾,從未知到聽從?!段缫固油觥? <圖片3> 如果說《污泥》講述的是一個(gè)孩子如何在父親和陌生人的影響下,對(duì)于家庭、愛情,甚至人生,有了更全面的看法和體會(huì),逐漸成長(zhǎng)為一個(gè)好男人的心理蛻變過程。而《存身》和《午夜逃亡》,都是以丈夫和父親的角色為核心的故事,不過《存身》討論的,是單向的丈夫和父親給予家人的保護(hù),甚至是自身精神壓力下的過度保護(hù)。而《午夜逃亡》則是父親在給予孩子保護(hù)的同時(shí),更多的是在孩子的引導(dǎo)下,完成自己的使命——護(hù)送孩子去他想要去的地方,給他全部的信任和支持,為了他要想要的未來,可以打破一切規(guī)則。 這樣對(duì)于“父親”角色的探討,就又更近了一步,父子之間的關(guān)系,也變成了雙向的給予。去年在寫《如父如子》的漫談時(shí),時(shí)光網(wǎng)的編輯,留言了這樣一句話,畢竟“父親”這個(gè)角色,是同“孩子”一起誕生的。人們總是更呵護(hù)無辜的孩子一些,很容易忽略,沒有哪個(gè)好男人生來就是一位好父親。而導(dǎo)演:杰夫·尼克爾斯,不斷用他的作品,與我們探討好孩子到好男人,再到好父親的角色轉(zhuǎn)變,其中涉及親人、伴侶、家庭、社會(huì),甚至政府和宗教組織的對(duì)于個(gè)體的影響或碾壓。而故事中,充滿了平凡的家庭關(guān)系、普遍的生活遭遇,讓他的電影,很容易和觀眾產(chǎn)生情感聯(lián)系,感受到人物內(nèi)心的掙扎和切身的窘境。
《午夜逃亡》作為一部獨(dú)立電影,是杰夫·尼克爾斯更為大膽的作品,相比《污泥》的犯罪槍戰(zhàn)、《存身》的災(zāi)難預(yù)警,最后的結(jié)尾還是都回歸了現(xiàn)實(shí)。而《午夜逃亡》的結(jié)尾,只會(huì)令人仰天膜拜,相信大部分的制作費(fèi),都花在最后這十幾分鐘的后期里了。據(jù)說影片才拍攝了40天左右,這又是一部,非常高明的冒險(xiǎn)、科幻、劇情電影,就像《侏羅紀(jì)公園》里面并不是時(shí)時(shí)刻刻都會(huì)冒出來霸王龍,而《大白鯊》里出境最多的,可能也只是背鰭而已。 《午夜逃亡》里,那個(gè)8歲的小男孩,時(shí)刻帶著藍(lán)色的護(hù)目鏡,偶爾釋放的兩眼放光的特異功能,就像一片汪洋里,暗藏浮動(dòng)的“背鰭”一樣。在這部劇情從逃亡的中段,生生切入的電影里,在黑暗的高速公路,不知目的地為何的旅途中,這個(gè)小男孩的存在和異象,是電影前60分鐘,吸引人的關(guān)鍵因素。
而杰夫·尼克爾斯更為擅長(zhǎng)的,相信也是他在評(píng)論界備受好評(píng)的原因,是他在電影時(shí)間線里,讓鏡頭里的人物,呈現(xiàn)出的細(xì)膩情感。除了那些,他特異放置的,吊足觀眾胃口的:殺人案的背景、災(zāi)難的來臨、外星生命的可能之外,他會(huì)用人物之間的對(duì)話和相互的眼神,來傳遞人物之間的關(guān)系和隱喻。 在《污泥》中,開篇兒子偷窺父母的餐桌對(duì)話,窗外的距離感和兩人的語塞,無不傳遞出家庭關(guān)系的隔閡。而艾力斯和奈克兩個(gè)小伙伴一起乘船到無人島上探險(xiǎn),又很快交代了兩人的無間友情。影片中大量的河流和公路,汽車和快艇的空鏡頭,不斷的傳遞著,一個(gè)孩子看世界、看待生活的眼光。影片中從孩子眼中迷霧飄散河流開始,到結(jié)尾重獲自由的馬德,看著眼中明媚的河流,駛向自由的未來。影片中,更多這樣的主觀鏡頭,給了我們更深入的感情體驗(yàn)。
而《午夜逃亡》中,開篇同樣短促有力的揭示了,男主角:羅伊和他的搭檔:盧卡斯,兩人之間不用言說的朋友關(guān)系。兩個(gè)男人之間沒有誰領(lǐng)導(dǎo)誰,誰命令誰,抑或誰請(qǐng)求誰。而是兩人都做好了覺悟,一起決定了逃亡旅途的作伴,他們之間只有配合和輪崗,他們共同關(guān)心的是一個(gè)孩子,聽從的也是同一個(gè)孩子。正如電影開篇沒多久,就開槍打死警察的父親:羅伊,轉(zhuǎn)頭對(duì)盧卡斯說的:“你知道的,最重要的是:奧爾頓。”。 在這段亡命徒一樣的夜間旅程中,羅伊和盧卡斯的歷史關(guān)系,小男孩奧爾頓的能力,他們都被什么樣的人追捕,目的地又是何方?這些問題不斷的懸在觀眾的腦子里,而導(dǎo)演杰夫·尼克爾斯,全然不著急的,在劇情中,一點(diǎn)一點(diǎn)的為觀眾揭開謎底。觀眾只能本能的體驗(yàn)當(dāng)下的劇情,比如小男孩的身體,從開篇起就每況愈下,而最后發(fā)現(xiàn)是政府的監(jiān)視和追蹤導(dǎo)致。而面對(duì)自從出生起,就無法直視的朝陽,奧爾頓決定自己去面對(duì)。 這時(shí)關(guān)系鐵到不行,可以為彼此赴湯蹈火的兄弟兩人:羅伊和盧卡斯,開始有了分歧,父親:羅伊拒絕中斷旅程,相信兒子可以堅(jiān)持到最后;而好友:盧卡斯認(rèn)為,應(yīng)該轉(zhuǎn)送孩子去醫(yī)院接受治療。如果說,這兩個(gè)人就像社會(huì)中,普遍父親角色的兩個(gè)典型化身,一個(gè)選擇外界的幫助,一個(gè)選擇相信孩子的能力。而影片中,父親羅伊最終和孩子,一起去面對(duì)了人生中的“第一次朝陽”。不得不說,導(dǎo)演:杰夫·尼克爾斯太會(huì)講故事,“父親”作為一眾家長(zhǎng)的代表,不就是那個(gè),應(yīng)該相信孩子,陪他們一起面對(duì)人生難題的那個(gè)角色么。 <圖片7> 以至于影片的最后,達(dá)成孩子的夙愿,放手讓他離去,甚至是沒能親眼所見,并付出了自己的所有,這是杰夫·尼克爾斯心中,英雄式父親的形象。相信,也是每個(gè)父親,終其一生,希望達(dá)成的使命。兒子:奧爾頓走向的是未知世界,更是一個(gè)未知的未來。而母親,則是那個(gè)幸運(yùn)的,目送孩子遠(yuǎn)走的見證人,似乎更是表達(dá)了,也許母親是那個(gè)更加情感化,依依不舍的存在,而父親則是情感內(nèi)斂,卻奉獻(xiàn)和付出更多的人,當(dāng)然這里不是說父親一定付出的比母親要多,而是不同層面付出。 而影片的結(jié)尾,在牢房里的父親,眼睛里閃過的一絲藍(lán)色暗影,似乎暗示著父親和兒子仍然存在著某種聯(lián)系,也許他眼中的兒子從未離開,并一直默默注視著他,畢竟他們?cè)黄稹翱催^朝陽”。正如在父母的眼里,我們兒時(shí)的模樣,從來不會(huì)消亡。這樣的影片命題,放在科幻的大元素里,更令人感動(dòng),故事更好的放大了父親的責(zé)任,以及孩子對(duì)于父母的影響和引導(dǎo)。哪一個(gè)孩子,不是擁有著,甚至連父母都未知的“超能力”呢? 導(dǎo)演:杰夫·尼克爾斯說,他常??粗约簝蓺q大的孩子想,這是多么偉大的一項(xiàng)責(zé)任啊。而《午夜逃亡》更像是他自我思考后的一個(gè)理想化的父子關(guān)系的比喻。當(dāng)你還是個(gè)大男孩兒的時(shí)候,你會(huì)希望自己像超人或者復(fù)聯(lián)、X戰(zhàn)警里的那些角色一樣,擁有超能力。而當(dāng)你變成了一位父親,也許你會(huì)更希望,自己的孩子可以擁有同樣的超能力。而你要做的,就是接受他,保護(hù)他,奉獻(xiàn)自己的一切,成為造就超級(jí)英雄,或者成就美式英雄的那個(gè)幕后功臣。
這部《午夜逃亡 》里,有著一代人對(duì)于科幻故事、外星生命的想象,從1977年的《第三類接觸》到1982年的《E.T.》、再到1984年的《外星戀》。時(shí)間真快,原來這幾部作品都已經(jīng)是30多年前,甚至快40年前的作品,我們都老了,而新科幻作品,除了《星際迷航》《星球大戰(zhàn)》以及科幻小說改編的硬科幻作品,杰夫·尼克爾斯用小成本,嘗試的獨(dú)立影片,似乎更令人未回與期待。 影片中,這個(gè)把自己罩在被單下面,打著手電,看《超人》漫畫的小男孩兒:奧爾頓,由杰頓·李博赫飾演,其i前途不可限量,2016年的未上映作品,就還有兩部《亨利之書》和《歡鬧父子情》??匆豢粗皡⒀荨段勰唷返?4歲小男主角:泰爾·謝里丹,現(xiàn)在已經(jīng)成為《 X戰(zhàn)警:天啟》中的新一代“鐳射眼”,還即將主演斯皮爾伯格新片《玩家一號(hào)》,這位96年生人明日之星,也許就是00后,如今年僅13歲的小演員:杰頓·李博赫的未來。
而導(dǎo)演杰夫·尼克爾斯,從四度合作的邁克爾·珊農(nóng),轉(zhuǎn)向了澳洲男演員:?jiǎn)虪枴ぐU茴D,《午夜逃亡》的配角之后,他還將主演新片《愛戀》。喬爾·埃哲頓,在去年終于交出了自編自導(dǎo)的長(zhǎng)篇處女作《禮物》后,演繹事業(yè)也是從配角,逐漸走向了男一號(hào)的星途。很早就拍攝完成的《拿起槍的簡(jiǎn)》,絕不僅僅因?yàn)樾疫\(yùn)才得到的男主角身份,小玄兒認(rèn)為他的實(shí)力早就擺在那里了。 他與哥哥一直從事幕后的電影制作和短片拍攝工作,喬爾·埃哲頓是用一個(gè)一個(gè)的男配角,堆砌起如今的位置的。而他自己也是獨(dú)立電影圈的佼佼者,與杰夫·尼克爾斯的合作,只能說這位導(dǎo)演選角色的品味真的是太贊了,從《獵槍故事》的邁克爾·珊農(nóng),《存身》的勞模姐,到《污泥》的馬修·麥康納,以及未曝光新作《愛戀》的喬爾·埃哲頓。每部影片的主演,都是非明星光環(huán)的實(shí)力派演員。簡(jiǎn)直是小玄兒喜愛的演員大集合。 杰夫·尼克爾斯這位創(chuàng)作型導(dǎo)演的故事命題,太有意思了,如果災(zāi)難將至我們?cè)撛趺崔k?如果孩子擁有外星力量,我們?cè)撛趺崔k?而他從不是空泛地探討這樣的主題,用冒險(xiǎn)的動(dòng)作橋段和大場(chǎng)面來Hold住全片,而是把鏡頭聚焦在普通人物的刻畫上,甚至是有些偏執(zhí)的人物角色身上。給我們看,在大環(huán)境的影響下,例如《午夜逃亡》中,政府部門強(qiáng)行介入和宗教組織利用的,雙重阻礙下,人物如何憑借自己的力量,不斷的前進(jìn)和探索,最終完成個(gè)體的心靈的旅程:孩子走向了未來、母親脫離束縛、父親完成了使命。不得不說,這樣的劇情設(shè)計(jì),實(shí)在太令評(píng)論界和影迷們喜歡了。
影片中亞當(dāng)·德賴弗飾演的探員,更像是一個(gè)被動(dòng)的介入者,跟觀眾一樣,對(duì)未知的小男孩兒帶著敬畏,最后懇求見證,可惜他還是被當(dāng)作局外人,被拒絕了。畢竟影片是在表達(dá)一個(gè)家庭,如何在危機(jī)下,排除外界的干擾,完成自己的旅程。家庭、個(gè)人和愛,這個(gè)三元素,可以衍生出無限的故事,放在不同的歷史背景、文化背景、社會(huì)背景下,更是令其以各種形態(tài)存在,可能是扭曲的、可能是殘缺的、可能圓滿的。而杰夫·尼克爾斯在劇本上下的功夫,對(duì)于人物情緒和影片節(jié)奏的拿捏,令他的作品與眾不同。他以一位男性創(chuàng)作人的角度,故事因?yàn)檎嬲\(chéng)而感人,其中又不失那些,大男孩兒的趣味,在涉及犯罪、災(zāi)難、科幻元素的同時(shí),又不忘自我的初心。他的這新作品,是一次午夜的逃亡,對(duì)于孩子來說,可以當(dāng)做科幻大片享受,對(duì)于父親來說,更可以看作是一個(gè)使命的完成式。
2016年4月5日 多倫多 小玄兒記 ——————————————
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德賴弗怎么就火了
年度十佳。有些時(shí)候并不是說這部片子有多好,而是在于這種片子還有多少。尼克爾斯成功駕馭了對(duì)自己而言最具挑戰(zhàn)性和危險(xiǎn)性的一類題材,照這個(gè)節(jié)奏,戛納那部《愛戀》基本上不用擔(dān)心了。
Edgerton演的警察是全片頂樑柱,為了信念和義氣,出生入死一句話,美國(guó)南方人理想的男子漢。所謂信念,乃堅(jiān)信有個(gè)高於眼前世界的力量和秩序,不管它是什麼,生死以之,而信之基礎(chǔ)是奇蹟和感動(dòng),非知識(shí),電影因此成為必需,不只講故事,更要為信人定作犁然有當(dāng)於心的見證。但除他之外,本片乏善可陳。
尼克爾斯延續(xù)了《存身》中的突破類型片的模式,在科幻片還是親情片這些毫無意義的類型標(biāo)簽之爭(zhēng)中導(dǎo)演要表現(xiàn)的實(shí)則是父母與孩子的關(guān)系,他們之間畢竟存在著血脈之連,但不管是疾病還是意外抑或孩子長(zhǎng)大他都必將離開父母,這時(shí)候平靜地目送他離開也許是最好的結(jié)局吧,復(fù)古不急不緩的敘事棒
懸疑高于科幻,而這親情更是沒什么來頭,最不能忍的是故弄玄虛,敢情那個(gè)重要的日子就是來接外星人回家嗎,還不用飛碟,是為了劇情上的高潮還是為了給我們愚蠢的人類展示一下外星高等生物的建筑
太過平淡
要不是因?yàn)榕牡暮眠@劇情我是。。。。。。到最后神棍到我旁邊的男青年都要笑岔氣了怎么還有人敢說是硬科幻?。∥冶緛砭筒皇呛艹运蛊柌袷娇苹盟?。。。雖然說前面懸念抖的還是挺好的。Joel Edgerton怎么變這么丑啦【,亞當(dāng)司機(jī)好可口【。
其實(shí)和諾蘭《星際穿越》講的東西是一樣的,只是諾蘭為了“可信”,編織了一個(gè)龐雜的“硬科幻邏輯”結(jié)果把自己套進(jìn)去了。這個(gè)導(dǎo)演顯然就更文藝,更自信,我就要把科幻和親子主題扯在一起,你管我?!澳悴挥迷贀?dān)心我了”“我喜歡擔(dān)心你”讓人淚目。2016最絕美畫面妥妥的。
劇作比較弱,腦洞實(shí)在太小而膚淺了,頗有褲子都脫了,你就給我看這個(gè)的感覺。相反,導(dǎo)演文鄒鄒貌似反好萊塢的節(jié)奏處理,連帶著80年代親子類科幻片復(fù)古氛圍搭建會(huì)深受評(píng)論界寵愛,容易理解,但卻未必名副其實(shí)。說到底,科幻和追逐部分都蠻平庸的,加分還是親情。
尼克爾斯再度關(guān)注社會(huì)流浪者的角色,這部斯皮爾伯格式的樸素獨(dú)立科幻制作在幻想地刻畫被遺忘的美國(guó)的前提下講述樸素家庭與社會(huì)政治的斗爭(zhēng)。與充分利用類型機(jī)制相比,忽視對(duì)社會(huì)環(huán)境的區(qū)別展現(xiàn)和擅長(zhǎng)的角色心理把握,警探一角的塑造欠可信度。特意身份的揭曉、角色間聯(lián)系及其行動(dòng)目標(biāo)成為劇情的推動(dòng)力。
上半年科幻最佳!斯皮爾伯格和卡朋特后繼有人,杰夫尼科爾斯獨(dú)特、冷靜而不失溫情的敘事手法有著大師雛形令人贊嘆的克制感,賦予公路電影領(lǐng)域新的突破,象征符號(hào)、縹緲意境、懸念設(shè)置、高潮設(shè)計(jì)、氣氛控制,情感刻畫、堪比第三類接觸 超時(shí)空接觸 星穿結(jié)尾的震感度,一切點(diǎn)到即止讓觀眾有無盡想象空間!
故事一般,但導(dǎo)演有潛力,
什么鬼
看完評(píng)論不吐不快!雙向行駛的高速戴著夜視鏡開?為了送孩子回家殺交警那么大義凜然的口氣,憂國(guó)憂民的眼神合適嗎?孩子一個(gè)眼神能改變衛(wèi)星軌道,能斷掉一個(gè)美軍基地的電路,卻對(duì)簡(jiǎn)陋的路障無能為力。一個(gè)兩句話講完的故事,各種賣關(guān)子,說話前喘大氣,擰五官裝苦逼,男默女淚,節(jié)奏慢到不行。
太失望 真對(duì)不起海報(bào) 披著科幻外衣的家庭倫理片 但一點(diǎn)都沒有在親情上站得住腳 當(dāng)?shù)挠肋h(yuǎn)是一副我眼里只有我兒子是隊(duì)友就坑的萬劫不復(fù)的表情 當(dāng)兒子的永遠(yuǎn)是我有超能力我好牛逼你們都得去死的樣子 只有司機(jī)是個(gè)兄弟大于天的好人
尼克爾斯所有的電影都像是70年代穿越回來的,它們冷靜又不失溫情地訴說著同一個(gè)主題:一家一世界。而且給予了觀眾充分信任,留白了最大的想象空間,一切點(diǎn)到即止(就像他對(duì)未知世界和力量的想象一樣,這次宗教元素很強(qiáng))。從德克薩斯公路逃亡到路易斯安那,南部的風(fēng)景廣闊又神秘,令人不愿離開
路上翻車中看到外星建筑的神跡幾乎是今年最帶觀感的場(chǎng)面。用一個(gè)科幻故事也解讀父子關(guān)系。邁克爾珊農(nóng)讓人心碎。
有一堆會(huì)走路的人形路燈就讓大家都認(rèn)定是科幻片了?去你媽的裝逼親情文藝公路神棍片!
前半部分氣氛、節(jié)奏都很好,頗有點(diǎn)引人入勝,但后半段直接跌到mud里,凸顯出設(shè)定的孱弱和劇本的蒼白。直接原因是導(dǎo)演對(duì)科幻電影類型缺乏把握,搞得科幻、奇幻、兒童、家庭四不像,概念空洞無趣且毫無創(chuàng)意。有點(diǎn)可惜。