在訪談中，影片導(dǎo)演：杰夫·尼克爾斯，提及，這部影片的創(chuàng)作，和他成為父親這件人生大事，有著不可切斷的聯(lián)系。這位78年生人的導(dǎo)演，可謂是近幾年來，中青年電影創(chuàng)作人中佼佼者，履歷漂亮的令人羨慕。第一次看到他的照片后，對(duì)于他第一部參與的電影作品，職位是演員，一點(diǎn)也不稀奇，人長(zhǎng)的也太帥了吧，鄰家大表哥范兒，演個(gè)青春片，必火的節(jié)奏。 <圖片2> 不過很快，他就開始了自己的第一部電影制作《獵槍故事》，結(jié)交了他的御用男演員：邁克爾·珊農(nóng)，憑借處女作一鳴驚人后，他又陸續(xù)在2011年創(chuàng)作了《存身》，2012《污泥》，拋開他以制作人身份參與的作品，到了今年的《午夜逃亡》，還有即將完成的《愛戀》，都是杰夫·尼克爾斯自編自導(dǎo)的幾部影片，可以說，每一部都是拿得出手的作者型電影，并且都值得一看再看。 他創(chuàng)作的故事里，總是平淡無奇的從家庭關(guān)系展開，劇情里編織的犯罪、災(zāi)難、科幻元素，讓整部電影脫離了普通家庭倫理劇和人物成長(zhǎng)歷程的枯燥乏味和冗長(zhǎng)消極，反而激發(fā)出故事更深刻的含義，人物更豐富的情感。這些都讓他的電影，給人很多的層次感。 生活壓力與家庭關(guān)系，精神疾病的困擾，突發(fā)災(zāi)難的隱患?！洞嫔怼?家庭對(duì)于孩子的影響，愛與恨的追債，成為男人的歷程?！段勰唷?父親對(duì)于孩子的守護(hù)，擺脫外界的干擾，從未知到聽從?！段缫固油觥? <圖片3> 如果說《污泥》講述的是一個(gè)孩子如何在父親和陌生人的影響下，對(duì)于家庭、愛情，甚至人生，有了更全面的看法和體會(huì)，逐漸成長(zhǎng)為一個(gè)好男人的心理蛻變過程。而《存身》和《午夜逃亡》，都是以丈夫和父親的角色為核心的故事，不過《存身》討論的，是單向的丈夫和父親給予家人的保護(hù)，甚至是自身精神壓力下的過度保護(hù)。而《午夜逃亡》則是父親在給予孩子保護(hù)的同時(shí)，更多的是在孩子的引導(dǎo)下，完成自己的使命——護(hù)送孩子去他想要去的地方，給他全部的信任和支持，為了他要想要的未來，可以打破一切規(guī)則。 這樣對(duì)于“父親”角色的探討，就又更近了一步，父子之間的關(guān)系，也變成了雙向的給予。去年在寫《如父如子》的漫談時(shí)，時(shí)光網(wǎng)的編輯，留言了這樣一句話，畢竟“父親”這個(gè)角色，是同“孩子”一起誕生的。人們總是更呵護(hù)無辜的孩子一些，很容易忽略，沒有哪個(gè)好男人生來就是一位好父親。而導(dǎo)演：杰夫·尼克爾斯，不斷用他的作品，與我們探討好孩子到好男人，再到好父親的角色轉(zhuǎn)變，其中涉及親人、伴侶、家庭、社會(huì)，甚至政府和宗教組織的對(duì)于個(gè)體的影響或碾壓。而故事中，充滿了平凡的家庭關(guān)系、普遍的生活遭遇，讓他的電影，很容易和觀眾產(chǎn)生情感聯(lián)系，感受到人物內(nèi)心的掙扎和切身的窘境。

《午夜逃亡》作為一部獨(dú)立電影，是杰夫·尼克爾斯更為大膽的作品，相比《污泥》的犯罪槍戰(zhàn)、《存身》的災(zāi)難預(yù)警，最后的結(jié)尾還是都回歸了現(xiàn)實(shí)。而《午夜逃亡》的結(jié)尾，只會(huì)令人仰天膜拜，相信大部分的制作費(fèi)，都花在最后這十幾分鐘的后期里了。據(jù)說影片才拍攝了40天左右，這又是一部，非常高明的冒險(xiǎn)、科幻、劇情電影，就像《侏羅紀(jì)公園》里面并不是時(shí)時(shí)刻刻都會(huì)冒出來霸王龍，而《大白鯊》里出境最多的，可能也只是背鰭而已。 《午夜逃亡》里，那個(gè)8歲的小男孩，時(shí)刻帶著藍(lán)色的護(hù)目鏡，偶爾釋放的兩眼放光的特異功能，就像一片汪洋里，暗藏浮動(dòng)的“背鰭”一樣。在這部劇情從逃亡的中段，生生切入的電影里，在黑暗的高速公路，不知目的地為何的旅途中，這個(gè)小男孩的存在和異象，是電影前60分鐘，吸引人的關(guān)鍵因素。

而杰夫·尼克爾斯更為擅長(zhǎng)的，相信也是他在評(píng)論界備受好評(píng)的原因，是他在電影時(shí)間線里，讓鏡頭里的人物，呈現(xiàn)出的細(xì)膩情感。除了那些，他特異放置的，吊足觀眾胃口的：殺人案的背景、災(zāi)難的來臨、外星生命的可能之外，他會(huì)用人物之間的對(duì)話和相互的眼神，來傳遞人物之間的關(guān)系和隱喻。 在《污泥》中，開篇兒子偷窺父母的餐桌對(duì)話，窗外的距離感和兩人的語塞，無不傳遞出家庭關(guān)系的隔閡。而艾力斯和奈克兩個(gè)小伙伴一起乘船到無人島上探險(xiǎn)，又很快交代了兩人的無間友情。影片中大量的河流和公路，汽車和快艇的空鏡頭，不斷的傳遞著，一個(gè)孩子看世界、看待生活的眼光。影片中從孩子眼中迷霧飄散河流開始，到結(jié)尾重獲自由的馬德，看著眼中明媚的河流，駛向自由的未來。影片中，更多這樣的主觀鏡頭，給了我們更深入的感情體驗(yàn)。

而《午夜逃亡》中，開篇同樣短促有力的揭示了，男主角：羅伊和他的搭檔：盧卡斯，兩人之間不用言說的朋友關(guān)系。兩個(gè)男人之間沒有誰領(lǐng)導(dǎo)誰，誰命令誰，抑或誰請(qǐng)求誰。而是兩人都做好了覺悟，一起決定了逃亡旅途的作伴，他們之間只有配合和輪崗，他們共同關(guān)心的是一個(gè)孩子，聽從的也是同一個(gè)孩子。正如電影開篇沒多久，就開槍打死警察的父親：羅伊，轉(zhuǎn)頭對(duì)盧卡斯說的：“你知道的，最重要的是：奧爾頓。”。 在這段亡命徒一樣的夜間旅程中，羅伊和盧卡斯的歷史關(guān)系，小男孩奧爾頓的能力，他們都被什么樣的人追捕，目的地又是何方？這些問題不斷的懸在觀眾的腦子里，而導(dǎo)演杰夫·尼克爾斯，全然不著急的，在劇情中，一點(diǎn)一點(diǎn)的為觀眾揭開謎底。觀眾只能本能的體驗(yàn)當(dāng)下的劇情，比如小男孩的身體，從開篇起就每況愈下，而最后發(fā)現(xiàn)是政府的監(jiān)視和追蹤導(dǎo)致。而面對(duì)自從出生起，就無法直視的朝陽，奧爾頓決定自己去面對(duì)。 這時(shí)關(guān)系鐵到不行，可以為彼此赴湯蹈火的兄弟兩人：羅伊和盧卡斯，開始有了分歧，父親：羅伊拒絕中斷旅程，相信兒子可以堅(jiān)持到最后；而好友：盧卡斯認(rèn)為，應(yīng)該轉(zhuǎn)送孩子去醫(yī)院接受治療。如果說，這兩個(gè)人就像社會(huì)中，普遍父親角色的兩個(gè)典型化身，一個(gè)選擇外界的幫助，一個(gè)選擇相信孩子的能力。而影片中，父親羅伊最終和孩子，一起去面對(duì)了人生中的“第一次朝陽”。不得不說，導(dǎo)演：杰夫·尼克爾斯太會(huì)講故事，“父親”作為一眾家長(zhǎng)的代表，不就是那個(gè)，應(yīng)該相信孩子，陪他們一起面對(duì)人生難題的那個(gè)角色么。 <圖片7> 以至于影片的最后，達(dá)成孩子的夙愿，放手讓他離去，甚至是沒能親眼所見，并付出了自己的所有，這是杰夫·尼克爾斯心中，英雄式父親的形象。相信，也是每個(gè)父親，終其一生，希望達(dá)成的使命。兒子：奧爾頓走向的是未知世界，更是一個(gè)未知的未來。而母親，則是那個(gè)幸運(yùn)的，目送孩子遠(yuǎn)走的見證人，似乎更是表達(dá)了，也許母親是那個(gè)更加情感化，依依不舍的存在，而父親則是情感內(nèi)斂，卻奉獻(xiàn)和付出更多的人，當(dāng)然這里不是說父親一定付出的比母親要多，而是不同層面付出。 而影片的結(jié)尾，在牢房里的父親，眼睛里閃過的一絲藍(lán)色暗影，似乎暗示著父親和兒子仍然存在著某種聯(lián)系，也許他眼中的兒子從未離開，并一直默默注視著他，畢竟他們?cè)黄稹翱催^朝陽”。正如在父母的眼里，我們兒時(shí)的模樣，從來不會(huì)消亡。這樣的影片命題，放在科幻的大元素里，更令人感動(dòng)，故事更好的放大了父親的責(zé)任，以及孩子對(duì)于父母的影響和引導(dǎo)。哪一個(gè)孩子，不是擁有著，甚至連父母都未知的“超能力”呢？ 導(dǎo)演：杰夫·尼克爾斯說，他常?？粗约簝蓺q大的孩子想，這是多么偉大的一項(xiàng)責(zé)任啊。而《午夜逃亡》更像是他自我思考后的一個(gè)理想化的父子關(guān)系的比喻。當(dāng)你還是個(gè)大男孩兒的時(shí)候，你會(huì)希望自己像超人或者復(fù)聯(lián)、X戰(zhàn)警里的那些角色一樣，擁有超能力。而當(dāng)你變成了一位父親，也許你會(huì)更希望，自己的孩子可以擁有同樣的超能力。而你要做的，就是接受他，保護(hù)他，奉獻(xiàn)自己的一切，成為造就超級(jí)英雄，或者成就美式英雄的那個(gè)幕后功臣。

這部《午夜逃亡 》里，有著一代人對(duì)于科幻故事、外星生命的想象，從1977年的《第三類接觸》到1982年的《E.T.》、再到1984年的《外星戀》。時(shí)間真快，原來這幾部作品都已經(jīng)是30多年前，甚至快40年前的作品，我們都老了，而新科幻作品，除了《星際迷航》《星球大戰(zhàn)》以及科幻小說改編的硬科幻作品，杰夫·尼克爾斯用小成本，嘗試的獨(dú)立影片，似乎更令人未回與期待。 影片中，這個(gè)把自己罩在被單下面，打著手電，看《超人》漫畫的小男孩兒：奧爾頓，由杰頓·李博赫飾演，其i前途不可限量，2016年的未上映作品，就還有兩部《亨利之書》和《歡鬧父子情》?？匆豢粗皡⒀荨段勰唷返?4歲小男主角：泰爾·謝里丹，現(xiàn)在已經(jīng)成為《 X戰(zhàn)警：天啟》中的新一代“鐳射眼”，還即將主演斯皮爾伯格新片《玩家一號(hào)》，這位96年生人明日之星，也許就是00后，如今年僅13歲的小演員：杰頓·李博赫的未來。

而導(dǎo)演杰夫·尼克爾斯，從四度合作的邁克爾·珊農(nóng)，轉(zhuǎn)向了澳洲男演員：?jiǎn)虪枴ぐＵ茴D，《午夜逃亡》的配角之后，他還將主演新片《愛戀》。喬爾·埃哲頓，在去年終于交出了自編自導(dǎo)的長(zhǎng)篇處女作《禮物》后，演繹事業(yè)也是從配角，逐漸走向了男一號(hào)的星途。很早就拍攝完成的《拿起槍的簡(jiǎn)》，絕不僅僅因?yàn)樾疫\(yùn)才得到的男主角身份，小玄兒認(rèn)為他的實(shí)力早就擺在那里了。 他與哥哥一直從事幕后的電影制作和短片拍攝工作，喬爾·埃哲頓是用一個(gè)一個(gè)的男配角，堆砌起如今的位置的。而他自己也是獨(dú)立電影圈的佼佼者，與杰夫·尼克爾斯的合作，只能說這位導(dǎo)演選角色的品味真的是太贊了，從《獵槍故事》的邁克爾·珊農(nóng)，《存身》的勞模姐，到《污泥》的馬修·麥康納，以及未曝光新作《愛戀》的喬爾·埃哲頓。每部影片的主演，都是非明星光環(huán)的實(shí)力派演員。簡(jiǎn)直是小玄兒喜愛的演員大集合。 杰夫·尼克爾斯這位創(chuàng)作型導(dǎo)演的故事命題，太有意思了，如果災(zāi)難將至我們?cè)撛趺崔k？如果孩子擁有外星力量，我們?cè)撛趺崔k？而他從不是空泛地探討這樣的主題，用冒險(xiǎn)的動(dòng)作橋段和大場(chǎng)面來Hold住全片，而是把鏡頭聚焦在普通人物的刻畫上，甚至是有些偏執(zhí)的人物角色身上。給我們看，在大環(huán)境的影響下，例如《午夜逃亡》中，政府部門強(qiáng)行介入和宗教組織利用的，雙重阻礙下，人物如何憑借自己的力量，不斷的前進(jìn)和探索，最終完成個(gè)體的心靈的旅程：孩子走向了未來、母親脫離束縛、父親完成了使命。不得不說，這樣的劇情設(shè)計(jì)，實(shí)在太令評(píng)論界和影迷們喜歡了。

影片中亞當(dāng)·德賴弗飾演的探員，更像是一個(gè)被動(dòng)的介入者，跟觀眾一樣，對(duì)未知的小男孩兒帶著敬畏，最后懇求見證，可惜他還是被當(dāng)作局外人，被拒絕了。畢竟影片是在表達(dá)一個(gè)家庭，如何在危機(jī)下，排除外界的干擾，完成自己的旅程。家庭、個(gè)人和愛，這個(gè)三元素，可以衍生出無限的故事，放在不同的歷史背景、文化背景、社會(huì)背景下，更是令其以各種形態(tài)存在，可能是扭曲的、可能是殘缺的、可能圓滿的。而杰夫·尼克爾斯在劇本上下的功夫，對(duì)于人物情緒和影片節(jié)奏的拿捏，令他的作品與眾不同。他以一位男性創(chuàng)作人的角度，故事因?yàn)檎嬲\(chéng)而感人，其中又不失那些，大男孩兒的趣味，在涉及犯罪、災(zāi)難、科幻元素的同時(shí)，又不忘自我的初心。他的這新作品，是一次午夜的逃亡，對(duì)于孩子來說，可以當(dāng)做科幻大片享受，對(duì)于父親來說，更可以看作是一個(gè)使命的完成式。

2016年4月5日 多倫多 小玄兒記 ——————————————

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