劇照
劇情介紹
非表演科班出身的周迅經(jīng)過二十年片場的打磨，憑借精妙的演技和踏實(shí)的敬業(yè)精神獲得了極佳的觀眾口碑和業(yè)內(nèi)人緣。而在越來越多的與年輕演員的合作中，她切身感受到新生代演員對于表演經(jīng)驗(yàn)的渴求，以及表演藝術(shù)傳承的重要性。電影頻道《今日影評(píng)》攜手周迅，共同發(fā)起這一系列特別節(jié)目正值此契機(jī)。
2017年11月6日至11月17日每周一至周五晚十點(diǎn)，《今日影評(píng)·表演者言》將連續(xù)播出十期節(jié)目。黃渤、秦海璐、馮遠(yuǎn)征、奚美娟、吳君如、蔣雯麗、段奕宏、趙立新、王千源、王慶祥和易烊千璽十一位表演者將作為嘉賓先后登陸十期節(jié)目，與周迅對談，分享表演心得，共同打造新時(shí)代“表演課”，樹立新時(shí)代文藝標(biāo)桿。
長篇影評(píng)
1 ) 今天我們只談表演
國內(nèi)，終于出了一檔演員對談表演的訪談?lì)惞?jié)目，而不是請一堆所謂“演員”去參加“跑吧”的競技類綜藝，或是“合家歡”一般、談七零八碎的“春晚”一般的訪談?lì)惞?jié)目。
主持人和周迅與11位表演者，對談對于表演的感悟和準(zhǔn)備，沒有緋聞，沒有辯解，只有他們對于表演的熱愛、執(zhí)著和尊重。
真心希望這樣的演員對談?lì)惞?jié)目，能夠在國內(nèi)越來越多。但這個(gè)節(jié)目也不是沒有缺點(diǎn)的，就是時(shí)長太短了，很多問題也因?yàn)闀r(shí)長和剪輯，并沒有深入地去探討。還有就是大家拍戲都很多，閑暇時(shí)間也不多吧，所以周迅與表演者之間，對彼此的作品，也不是太了解，不夠深入。
也希望，國內(nèi)在做類似節(jié)目的時(shí)候，能夠給表演者們更多的時(shí)間，讓他們的案頭工作做得更好，碰撞出更激烈的火花。
第一期：求實(shí)篇，黃渤。
1.黃渤管周迅叫“小周姐”！
2.黃渤早年間學(xué)配音的。當(dāng)年他們經(jīng)常的學(xué)習(xí)要求是，要用一個(gè)月甚至是兩個(gè)月的時(shí)間，去單獨(dú)練習(xí)笑或是哭。
3.拍《斗?！窌r(shí)，與牛培養(yǎng)表情。
4.表演的時(shí)候，要注意機(jī)位。
第二期：汲取篇，秦海璐。
1.拍《紅高粱》的時(shí)候，周迅被秦海璐現(xiàn)場背臺(tái)詞驚嚇到了。
2.秦海璐敢現(xiàn)場背臺(tái)詞，是因?yàn)樗谂膽蛑埃瑹o論主角與配角，她都把整本臺(tái)詞梳理一遍了，然后還會(huì)用環(huán)境和事件，將臺(tái)詞內(nèi)容，串聯(lián)在一起。
3.秦海璐貼錢《鋼的琴》。
4.所有表演最后都要回歸理性的。
第三期：筋骨篇，馮遠(yuǎn)征。
1.馮遠(yuǎn)征評(píng)價(jià)周迅是表演者中的一個(gè)“精靈”，靈動(dòng)，用心去表演。
2.馮遠(yuǎn)征建議周迅，如果有時(shí)間，去進(jìn)行話劇表演方面的訓(xùn)練，對于聲音的運(yùn)用，會(huì)有提高，會(huì)能更好地進(jìn)行細(xì)節(jié)處理。
3.拍《美麗上海》的時(shí)候，主動(dòng)要求學(xué)上海普通話，居然騙過評(píng)委，評(píng)委們大呼“上海有這樣的演員，我們怎么不知道”，但被告知是“北京人”時(shí)，評(píng)委們表示不可能，不相信。（馮遠(yuǎn)征大大居然和王祖賢都合作過）
4.拍《非誠勿擾1》的時(shí)候，設(shè)計(jì)鉆石耳釘，臨時(shí)現(xiàn)場“加戲”，嚇到葛優(yōu)大爺后來回憶，當(dāng)時(shí)都起雞皮疙瘩了。
第四期：溫度篇，奚美娟。
1.奚美娟與周迅在1997年就合作了《紅處方》。
2.有一場戲，周迅突然躥上來，奚美娟還擔(dān)心擋了鏡頭，讓之前的戲白拍了，沒想到周迅憑借著本能和感覺，居然沒擋住鏡頭。
3.準(zhǔn)備《山楂樹之戀》時(shí)，去江西參觀老式信封制作方法。后來拍戲的時(shí)候，真得裁紙的時(shí)候，讓紙飛舞了起來。
4.題外話——奚美娟是一位給人感覺很知性，同時(shí)很理性，甚至有距離感的人，但是她的表演??！卻非常打動(dòng)人，有穿透力，其實(shí)挺奇妙的。
第五期：充實(shí)篇，蔣雯麗。
1.為了《暖春》里的王麗娟，堅(jiān)持增重30斤！那可是30斤?。√钊伺宸?。
2.考藝校時(shí)，用了德洛克洛瓦的《墓地上的孤女》和葛麗泰嘉寶的《瑞典女王》乘船離開，兩個(gè)素材，做好的藝考表演。
第六期：融合篇，吳君如。
1.吳君如談了和大鵬他們合作的感受，很有節(jié)奏感，很迅速，很適應(yīng)這種快節(jié)奏、有速度的拍片進(jìn)度。
2.陳可辛和吳君如說，本來想讓周迅在《如果愛》里，演個(gè)壞女人的。
3.演員自身的氣質(zhì)還是會(huì)影響到角色最終的效果的。
第七期：根脈篇，段奕宏。
1.考了3次中戲。長途跋涉，先坐20多小時(shí)去烏魯木齊，然后四天三夜硬座去北京，一點(diǎn)都不覺得苦和累。
2.第一次考中戲后，在天安門廣場坐了一晚，等升旗的時(shí)候，突然覺得不能再蹉跎了，回到伊犁后，學(xué)習(xí)更有勁頭了。
3.周迅演《橘子紅了》，為了體驗(yàn)角色，拍戲的時(shí)候，真得穿了“三寸金蓮”，很小的鞋子。
4.題外話：段奕宏真“為戲?yàn)榕?！他拍《食人狂魔》時(shí)，他去博物館看細(xì)偉干尸的時(shí)候，居然默默向細(xì)偉許愿，求你賜予我力量，讓世人了解不一樣、真實(shí)的你。簡直是與惡魔訂立契約。后來段奕宏回憶道，那段拍戲的時(shí)光，晚上都是噩夢連連的。
第八期：彌新篇，趙立新。
1.他居然去過俄羅斯、瑞典學(xué)習(xí)、工作過。去瑞典是被英格瑪伯格曼的作品吸引到的。
2.題外話：既然去過餓了俄羅斯、瑞典，他的語言技能也就滿點(diǎn)了！精通中文、英語、俄語和瑞典語。佩服?。‰y怪他有點(diǎn)不太像中國人，可能在國外待得就一些吧。
3.曾經(jīng)歧視電影演員。直到他們的師姐，演了《紅高粱》一炮而紅之后。他們才開始正視電影演員。
第九期：磨礪篇，王千源。
1.王千源被騙演《鋼的琴》。當(dāng)時(shí)沒錢到，每天導(dǎo)演只能拍一場戲。
2.《解救吾先生》，如何準(zhǔn)備準(zhǔn)備最后一場戲的。
第十期：傳承篇，王慶祥、易烊千璽。
1.回憶宮先生和葉問在金樓的那場戲，氛圍、音樂，都很難得。
2.愿意和年輕演員合作，這本身就是一種傳承。
3.以自己的親身經(jīng)歷舉例子，年輕人不要著急，慢慢來。
總的感覺：像周迅這種感性演戲的，太耗費(fèi)心力了！沒有點(diǎn)意志力和咖位的，根本沒法應(yīng)付。
科班出身的還是將表演看得更理性、客觀。有自己的一套章法可循。
2 ) 除了娛樂至死，演員害能做什么？
目前看到第六期，每期都有新驚喜。
黃渤的謙遜與認(rèn)真，印證了他的傳說中的高情商，他有點(diǎn)不“真誠”。馮遠(yuǎn)征的忘我的嚴(yán)謹(jǐn)與敬業(yè)，他把這里當(dāng)成了講壇，一定程度上他也可以。吳君如作為港人，開頭仍帶有拘謹(jǐn)和取經(jīng)的意味，卻慢慢放開，忘記來此是為了宣傳新片。段奕宏的態(tài)度讓人敬佩，他覺得這些年得到的太多，仿佛需要重回學(xué)習(xí)的階段，因此偶爾陷入闡述論點(diǎn)而無法自拔的狀態(tài)。王千源就是社會(huì)我王哥，名利地位身份，他有，卻不把持它們，而是追求做好自己的事干好自己的活。趙立新的經(jīng)歷算是比較傳奇、學(xué)院了，他可以做這個(gè)節(jié)目的總導(dǎo)演，數(shù)他云淡風(fēng)輕。
那么周迅，她的工作室，她做了一件別人不愿意也不屑去做的事。這里的別人當(dāng)然可以是指桑罵槐地指許多，演員或者已經(jīng)忘記自己身份的“演員”。周迅作為一個(gè)聯(lián)合發(fā)起人，起碼在成片中的表現(xiàn)，要讓人心生敬佩與感激之情。
表演者和觀看者都需要這樣的平臺(tái)。
客觀來講，這部綜藝在制作過程中不足很明顯，比如剪輯、配樂、主持等等，甚至包括一些主題比較勉強(qiáng)，然而可貴的是周迅與嘉賓之間摩擦出的火花，絢爛的，而不是單調(diào)的；美麗的，而不是刺眼的。
另外一個(gè)類似的綜藝節(jié)目，攫取藝人安身立命的最后一點(diǎn)剩余價(jià)值，用在改編成小品的劇本上以娛樂至死。當(dāng)然，《表演者言》幾乎不可能在熱度和影響力等方面與之匹敵。就像那個(gè)綜藝第一期，某主評(píng)委對z姓女演員的表演發(fā)出的感慨——的潛臺(tái)詞：我知道你演成一個(gè)大寫的尷尬，但我還是要微笑著為你鼓掌，用繩命肯定你作為一個(gè)流量的表演藝術(shù)。
3 ) 自由與幸福
昨晚偶然翻看《影評(píng).表演者言》，聽到于和偉老師，娓娓道來他在《軍師聯(lián)盟》飾演曹操一角時(shí)，有一場“元日大祭”大戲，在那場戲中，他飾演曹操時(shí)感受到了“自由”。他喝酒時(shí)將不小心灑在身上的酒液擦去，這一段表演沒有提前刻意設(shè)計(jì)，也不僅僅是即興發(fā)揮。那一刻，他感受到了自由。
在那一刻或者一個(gè)瞬間，演員無論精神還是肢體動(dòng)作，自然而然的跟隨人物去體驗(yàn)。于和偉老師說，一個(gè)演員在他表演的生命歷程中，其實(shí)不多見的會(huì)有幾次這種自由的狀態(tài)。自由就是：演員在現(xiàn)場要達(dá)到一種表演的所需要的角色狀態(tài)，盡可能地消除理性對自身支配，從而達(dá)到角色的感性狀態(tài)。
因此，他感到幸福。
看到此處，我想說，演員因?yàn)檠堇[達(dá)到一種自由的感性狀態(tài)，因此而帶來的這種幸福的感受，恰恰是來自于他大腦中由理智控制的那部分，對表演的真實(shí)感中殘余的不真實(shí)。
感性的自由和理智覺察到得幸福，不正是真實(shí)感中包含的不真實(shí)感么？
這種“自由”，與“沉浸式”表演何其相似。
在《演員自我修養(yǎng)》的專業(yè)理論中，斯坦尼斯拉夫斯基曾指出：表演的真實(shí)感本身也包含著不真實(shí)。
這段話起初理解起來有些困難。因?yàn)閺拇藭牡诙麻_始，導(dǎo)演一直在強(qiáng)調(diào)演員需要走入人物內(nèi)心，從“假如”開始，利用規(guī)定情境，體驗(yàn)人物潛意識(shí)的精神世界，這樣演員才能讓自己的表演令觀眾信服，從而得到共鳴。
沉浸式的表演，猶如演員潛意識(shí)中的火花，靈光乍現(xiàn)，璀璨而奪目。
那么，這種靈光乍現(xiàn)之下，用殘存的理智、用意識(shí)的自我掌控，更是一位專業(yè)演員的能力。如何才能令自己在表演真實(shí)感的同時(shí)，用理智去保護(hù)自己的一部分意識(shí)？假如這位演員投入的情感太炙熱，是否會(huì)有無法抽離之感。
“永遠(yuǎn)不要在舞臺(tái)上喪失自我。務(wù)必作為藝術(shù)家自身扮演角色。你永遠(yuǎn)無法與自身分離?！薄固鼓崴估蛩够堆輪T自我修養(yǎng)》
他告誡演員，破壞這個(gè)準(zhǔn)則，等于殺死演員所扮演的角色，因?yàn)樗鼊儕Z了跳動(dòng)、鮮活的人類靈魂，而靈魂是角色具有活力的真正來源。
從長期來看，演繹一個(gè)人物，從情感體驗(yàn)走入他的精神世界開始，演員就開始進(jìn)入了感性的過程，戲殺青了之后，迅速出戲，脫離這個(gè)人物，又是一種理性的控制能力。
理智的保留，是真實(shí)感中的不真實(shí)，是一門學(xué)問。
4 ) 戲如人生，大道相通
【分集收獲】
1.求實(shí)
敢問真的是個(gè)好品質(zhì)。
2.汲取
秦海璐是一個(gè)很有魅力的人。
理性在前，感性在后，學(xué)到的知識(shí)在用的時(shí)候不能生搬硬套，因?yàn)楝F(xiàn)場和你學(xué)習(xí)時(shí)候并不相同而會(huì)有變化（信息內(nèi)容增加），正確的方法是掌握它的邏輯，每一步為什么這么得到——這也是我喜歡做的方法，只要你掌握了它的內(nèi)在邏輯關(guān)系，記憶是非常簡單的事。我記性其實(shí)很差，但是內(nèi)存的擴(kuò)大倍數(shù)是不及劣勢算法在擴(kuò)大應(yīng)用時(shí)所比例增大占用內(nèi)存的，因此記性比我好的人所記憶的內(nèi)容未必比我多。但算法是可以學(xué)習(xí)的。這個(gè)優(yōu)勢如果人群中是1/1000比例。和你同為1/1000比例的人里面，和你同方向如果是1/1000000比例。那么這個(gè)方向有些什么問題，所需要的人是多少……因此最首先你得知道自己要什么方向、要解決什么問題，多少人能完成，你的算法是什么，能否改進(jìn)。但是你的算法往往不是確定方向以后發(fā)展出來的，而是靠積累重復(fù)驗(yàn)證。
錄音是一種客觀看待自己表現(xiàn)的方式。（記日記也是）。
一定要有一種信念感，就是你得覺得自己可以。
3.筋骨
其實(shí)我個(gè)人理解為細(xì)節(jié)，出彩的細(xì)節(jié)，決定一個(gè)人/突出一個(gè)人性格本質(zhì)的細(xì)節(jié)。
馮遠(yuǎn)征提到話劇重復(fù)而不重復(fù)的時(shí)候，我想起高中時(shí)候問很喜歡的物理老師是否喜歡他的職業(yè)。他說一天八節(jié)課，連笑話都是一模一樣，你覺得呢？——正是這段話印證我內(nèi)心想法，即我絕不要當(dāng)老師。那么不同學(xué)生的回應(yīng)一樣嗎？這對于老師而言是什么呢？以前還看過一個(gè)采訪，歌手說，雖然國籍不同，但粉絲給他的感受卻相似。也就是說，他追求的只是那一瞬間的正面體驗(yàn)而與事件無關(guān)對嗎？
換句話說教學(xué)相長只在你真正吸收了不同的東西的時(shí)候，否則獲得只是情緒滿足。
此外，演員最后拼的是文化的積累。那其他職業(yè)呢？
4溫度
角色行為的合理性，能夠更寬容，關(guān)愛自己的角色———emmm換位思考的實(shí)際應(yīng)用啊。
5充實(shí)
模仿是開始
浸入式
返璞歸真
6融合
和不同的人溝通合作
7根脈
喜歡段奕宏，很藝術(shù)家。堅(jiān)定、確鑿。當(dāng)他說千里迢迢去北京考表演落選卻仍然很高興、坐在天安門看升旗感動(dòng)到落淚的場景，真的很富有感染力。
“選擇夢想、確立夢想的掙扎，仍在經(jīng)歷著堅(jiān)持夢想的風(fēng)險(xiǎn)?！?/p>
“沒有知道結(jié)果的嚴(yán)重性，也不愿意去深思熟慮地計(jì)較這個(gè)嚴(yán)重性”
“遇見自己、探索自己”
“自卑挺好的，動(dòng)力”
“讓你找到適合自己的路，去安放自己浮躁的心”
8彌新
突破慣性、惰性，走出舒適區(qū)
9磨礪
“這個(gè)時(shí)刻演，其實(shí)是之前幾天幾年的體驗(yàn)?！薄鋵?shí)每次短時(shí)間做出什么我也都會(huì)有這種類似體驗(yàn)，是過去的知識(shí)累積，用的時(shí)候能快速整合?，F(xiàn)學(xué)現(xiàn)用真的很難，尤其是需要多方面知識(shí)整合的一個(gè)任務(wù)。
“然后無論做得怎么樣都得先去做了。不能等著大角色?！?/p>
“得獎(jiǎng)只是一個(gè)肯定，像漂亮衣服，經(jīng)歷過就可以”
“知識(shí)會(huì)越來越寬、越來越深、越來越豐富”
10傳承
“進(jìn)入角色、松弛自然的狀態(tài)”
“保持新鮮感”
【總結(jié)收獲】
態(tài)度：
1.自知：遇見自己、探索自己。讓你找到適合自己的路，去安放自己浮躁的心。
2.夢想：選擇夢想、確立夢想的掙扎，仍在經(jīng)歷著堅(jiān)持夢想的風(fēng)險(xiǎn)。沒有知道結(jié)果的嚴(yán)重性，也不愿意去深思熟慮地計(jì)較這個(gè)嚴(yán)重性
3.肯定：肯定就像漂亮衣服，經(jīng)歷過就可以
4.自卑：自卑挺好的，動(dòng)力
5.信念：一定要有信念感，就是你得覺得自己可以
6保持新鮮感
學(xué)習(xí)：
浸入式
模仿是開始
敢問
先做，不能光等大角色
發(fā)現(xiàn)捷徑（隨機(jī)接觸的3個(gè)途徑：1.和不同的人溝通合作2.教學(xué)相長：吸收不同的東西而非情緒滿足；補(bǔ)充3.新聞&信息流）
知識(shí)越來越寬，越來越深，越來越豐富
這個(gè)時(shí)候要突破慣性、惰性，走出舒適區(qū)。返璞歸真
積累：
錄音&記日記
理性在前：掌握它的邏輯，每一步為什么這么得到，從而隨機(jī)應(yīng)變
臨場發(fā)揮來自過去累積
現(xiàn)學(xué)現(xiàn)用
積累自己的不可替代性：決定一個(gè)人/突出一個(gè)人性格本質(zhì)的細(xì)節(jié)
5 ) 不僅僅是表演者 - 職場人士必看 人生智慧小結(jié)
第一季看完，明明是很安靜的節(jié)目，卻莫名心潮澎湃了，忍不住想說點(diǎn)什么。
為什么這節(jié)目特打動(dòng)我？一開始我當(dāng)然是沖著周迅去的，她一直是我心中最有靈氣的女演員之一。然而逐漸看下去，卻發(fā)現(xiàn)，這個(gè)節(jié)目對我來說最好的打開方式，可能是一個(gè)所謂已在江湖上游過，閱歷過點(diǎn)滄桑的人，在夜深人靜時(shí)，聆聽其他同樣為自己職業(yè)/事業(yè)奮斗過的人回顧、小結(jié)，并分享這些思想精華。
表演，歸根結(jié)底，也是一個(gè)工作，一個(gè)職業(yè)。表演者言，就是從事這個(gè)職業(yè)的人對自己職業(yè)的理解、看法、感受。所以這個(gè)節(jié)目其實(shí)非常適合有強(qiáng)烈的想把自己職業(yè)做好、想把自己人生過好的人看。任何職業(yè)都無妨，因?yàn)橐磺新殬I(yè)是相通的，一切人生也都是相通的，看這個(gè)都能有很大收獲和共鳴。當(dāng)然，如果你對表演有興趣，或者是哪個(gè)表演者的粉，這節(jié)目也都能滿足 -- 既聊了不少表演上的專業(yè)知識(shí)，也攤開了表演者個(gè)人的一些層面。所以本文特意做了一個(gè)概括和點(diǎn)評(píng)，更方便大家文本欣賞。
那在一起看各期節(jié)目之前，必須說一下節(jié)目的總體結(jié)構(gòu)。第一季十期，主題分別是：求實(shí)、汲取、筋骨、溫度、充實(shí)、融合、根脈、彌新、磨礪、傳承。看，這根本就是“人生進(jìn)階十大要點(diǎn)”。不得不說，老大出手，果然不凡。從結(jié)構(gòu)上就經(jīng)過精心設(shè)計(jì)，分期主題環(huán)環(huán)相扣，小至個(gè)人，大到團(tuán)隊(duì)甚至國家，都可借鑒適用，值得反復(fù)回味，從中尋得力量，繼續(xù)智慧前行。
好，那讓我們一起看第一季表演者們各自想傳達(dá)給我們什么：
1、黃渤 - 求實(shí)
開篇就是求實(shí)，也就是“要求真實(shí)”。在如今相當(dāng)浮躁的全球大環(huán)境下，這個(gè)首題很發(fā)人深省。黃渤，也是我非常喜歡的演員，第一個(gè)出場，于商業(yè)和藝術(shù)都給這個(gè)節(jié)目定了格調(diào)，就是像黃渤一樣既有流量又有深度，雅俗共賞。
那對于演員來說，什么樣才叫“真實(shí)”呢？演員又如何追求和達(dá)到這種真實(shí)？
大概因?yàn)辄S渤是學(xué)配音出身，所以就從這個(gè)角度聊起。誠如周迅所講，聲音，是表演非常重要的一部分，真不真實(shí)，聽就能聽出來。黃渤便又順著這個(gè)聊到了拍《斗?！?，在連對手演員都沒有的情況下（只有一頭牛），怎么演的“真“。這里周黃二人共同點(diǎn)明的一個(gè)要點(diǎn)特別精彩，就是好的演員一定要有很強(qiáng)的控制力，也就是專注力，能控制自己和對方的（情緒）關(guān)系（控制這點(diǎn)在后面九集也經(jīng)常出現(xiàn)）。接著又聊到表演真實(shí)的局限性，通過《親愛的》這部電影入手，說明揣測情緒有限度，真實(shí)的表演是最難的，真實(shí)與想象之間存在偏差，需要找到背后真正的心理依據(jù)和事實(shí)背景。能做個(gè)紀(jì)錄片式演員是最好的，就是最高級(jí)的表演，讓你感覺不到在表演。二人也在此又表明，表演只能在那一刻是真實(shí)的，并且表演慢慢就會(huì)有了套路，好的演員還要不斷推翻自己，在循環(huán)中找一個(gè)平衡。
所以最后二人寄語，就是強(qiáng)調(diào)要看清楚，找好方法去學(xué)，把真摯的、純粹的東西保留在內(nèi)心越久越好，因?yàn)橐欢〞?huì)慢慢流失掉，最后變得“成熟、防備”。
2、秦海璐 - 汲取
誠如黃渤那期談到過的，生活經(jīng)驗(yàn)對演員成就好的表演非常重要，那該如何從過往經(jīng)驗(yàn)汲取呢？除了生活經(jīng)驗(yàn)外還有其他可以汲取的對象嗎？
于是首先秦海璐指出，汲取表演需要的素材，需要做到理性、判斷和取舍。那怎么做到理性、判斷、取舍呢？秦海璐和周迅這里就聊到了劇本、背臺(tái)詞。秦海璐的方法是將整個(gè)劇本都吃透，不僅自己角色說過的話、做過的事，連沒有自己的地方發(fā)生過的事、講過的話也都看過，理順整個(gè)邏輯，這樣就無需背臺(tái)詞了，因?yàn)榈侥莻€(gè)時(shí)候人物就應(yīng)該有這樣的情感、說這樣的話，一定合理。這里秦海璐也提示，好的演員不僅只看自己這一條線，不能只站在自己角色角度，而是要站在編劇角度（有全局觀），才能對角色理解的更透徹。
接下來秦海璐又通過《桃姐》談到“控制力”，就是演員通常有“人來瘋“的表現(xiàn)欲，可能會(huì)過頭，需要收一下，符合角色即可。二人也又由此聊到了“飆戲”，就是演員還會(huì)同對手演員中汲取表演，但同時(shí)也要能相互給予，相互踩節(jié)奏，把這種情緒一起推到制高點(diǎn)。
然后，又通過現(xiàn)實(shí)主義題材電影回到從生活汲取表演這個(gè)主題。秦海璐這里說得非常精彩，就是現(xiàn)實(shí)主義題材是最不討巧的，為什么呢？因?yàn)殡x觀眾太近了。那這時(shí)候演員就要取舍，“大同中求不同“，通過人類共同的情感尋找角色性格特征。這里也自然談到秦海璐優(yōu)秀的現(xiàn)實(shí)主義題材代表作之一《鋼的琴》（插播：本人非常喜歡這部電影），秦海璐是自掏腰包幫忙拍完了這部戲。
最后在寄語時(shí)，這段話我也特別喜歡：從業(yè)者一定要有信念，尤其這個(gè)對影視行業(yè)特別重要，有信念才能有勇氣 -- 勇氣不是你不害怕，而是你做好承擔(dān)的心理 -- 你有信念，才可能做好，你要是信念都沒有，你肯定做不好。
3、馮遠(yuǎn)征 - 筋骨
這集，坦白說，我看的不是很舒服。其實(shí)這個(gè)節(jié)目如果你仔細(xì)看，會(huì)發(fā)現(xiàn)來的不少嘉賓都喜歡強(qiáng)調(diào)自己和周迅“不一樣”，比如表演的方法和周迅的不一樣等等。這個(gè)，只要能在互相尊重的前提下求同存異，并不是大問題。但在馮老師這里，強(qiáng)調(diào)科班出身，周迅不是，并且多少有點(diǎn)抬話劇壓電影，攤手。但從另一方面看，也可以說這就是馮老師的“筋骨”。就是馮老師是個(gè)相當(dāng)有個(gè)性的人，很堅(jiān)持自我。
所以節(jié)目一開始，馮老師就強(qiáng)調(diào)，筋骨，就是有方法、有態(tài)度。有方法，每個(gè)演員都有自己的方法。形成自己的方法主要兩種，一是長期生活觀察、積累；二是臨場的靈機(jī)一現(xiàn)。經(jīng)典例子就是馮老師在《非誠勿擾》里塑造的讓周迅和很多觀眾驚艷的那個(gè)同性戀角色，就是這二者結(jié)合的成果。特別馮老師在私下和葛優(yōu)對戲時(shí)并沒有“拽著不撒手“，是臨場他突然來的，讓葛優(yōu)老師猝不及防，反而取得了最佳表演效果（葛大爺說他雞皮疙瘩都起了一身。。。）。而這種靈機(jī)一現(xiàn)，其本質(zhì)還是日常的點(diǎn)滴積累。馮老師也提到了不能依賴表情包演戲，要回話劇重新感受。這里周迅也再次提到“節(jié)奏”，通過各個(gè)連接點(diǎn)展現(xiàn)角色心理的一種表演技巧，也是對“非套路化”演技的個(gè)人理解。
最后，馮老師小結(jié)：還是要通過長期的積累沉淀，包括文化、經(jīng)歷、體驗(yàn)等，到最后自然會(huì)形成并爆發(fā)屬于自己的筋骨（類似量變到質(zhì)變）。
4、奚美娟 - 溫度
這一集其實(shí)開頭看著也不是讓人很舒服，但這不是奚老師的問題，而是節(jié)目選取內(nèi)容所致。大概節(jié)目還是希望有些“爆點(diǎn)”。
那開篇奚老師表示，“溫度”就是生命力，演員要賦予所演的角色生命力，大白話就是好像演活了。于是引用了奚老師早在1997年和周迅一個(gè)合作：周迅扮演了一個(gè)頗為叛逆的吸毒少女，奚老師是她媽。對手戲時(shí)奚老師打了周迅一巴掌。然后節(jié)目里奚老師解釋，當(dāng)時(shí)導(dǎo)演囑咐過，萬一到時(shí)忍不住，可以這么做。那么奚老師做了，也就像上集馮老師對葛大爺那個(gè)拽手一樣，起到了出其不意的效果，“刺激”出了周迅最真實(shí)的反應(yīng)。用周迅的話說，一下子都被打傻了（同時(shí)也怒了）。但這里奚老師馬上情商非常高的夸周迅，說她在這種情況下（在劇里帶著氣跳起來和她對峙）時(shí)，居然沒有擋住奚老師的臉，走位還那么精準(zhǔn)，否則前面就都白拍了。那么周迅貫穿本節(jié)目的淡定高情商在這里也體現(xiàn)的淋漓盡致。她就順著奚老師話說，以后凡是有類似戲，她都主動(dòng)讓別人可以沒有顧忌，該動(dòng)手就動(dòng)手，以給她這種刺激，帶來所謂好的表演。
然后又通過周迅扮演的太平公主、林徽因這些離得有點(diǎn)太遠(yuǎn)的人物來討論怎么給角色帶來“溫度”。奚老師那邊也用了類似的例子，就是和她本人相差比較大，原先并不了解的一種人。兩人一致認(rèn)為，主要還是靠觀察，靠觀察得出的細(xì)節(jié)，包括一些小動(dòng)作、對小物件的微細(xì)反應(yīng)等，塑造這個(gè)角色。這里周迅也提出了非常好的參考意見，就是不僅正面去觀察人物，也可以通過側(cè)面，比如別人寫此人的書、其他周邊參考資料等。
那么主持人又提出一個(gè)問題，就是好的表演能感染觀眾，甚至影響觀眾的三觀，那么倒過來，表演本身對演員又有什么樣的影響呢？這個(gè)問題不錯(cuò)，周迅的回答也很不錯(cuò)，我本人非常喜歡，認(rèn)為是本期亮點(diǎn)。迅哥說，表演讓她更寬容，因?yàn)楸硌菽茏屓烁私馊诵裕w驗(yàn)更多生活和內(nèi)心），你就知道，為什么人會(huì)這樣，所以這樣，更容易理解。同時(shí)也讓她更感恩，比如演戰(zhàn)爭片，沒有那些英雄的犧牲，怎么會(huì)有和平美好的今天？
5、蔣雯麗 - 充實(shí)
雯麗姐的表現(xiàn)我真的非常欣賞。她也是目前我見過的和周迅互動(dòng)最好的嘉賓之一，在能順著甚至捧著對方說話的同時(shí)還充分表達(dá)了自己的意見，這個(gè)情商、修養(yǎng)都很值得學(xué)習(xí)。
首先是開篇，雯麗姐對一個(gè)演員如何“充實(shí)”自己提出了至少兩個(gè)角度：一是身體，演員沒有別的任何可以依靠，只有這個(gè)身體，于是平日里的積累都全部匯集在那里，通過身體展現(xiàn)；二是心，就是演員必須把心完全打開，剝離開來，毫無保留的攤開給觀眾看，不管是美的、痛苦的、扭曲的還是什么。非常精彩的開篇。
接下來二人便通過自己飾演過的一系列角色來討論怎么進(jìn)入人物，把自己積累的東西用上去。周迅這里仍然十分謙虛，表示她出道初期的角色是靠“背一些點(diǎn)“，就是套路，到什么地方做個(gè)什么。雯麗姐也同樣謙虛地表示那時(shí)很青澀，不知道怎么演，但她也提示到，反而那個(gè)時(shí)候的表演更自然。這里雯麗姐也對表演的“設(shè)計(jì)感”提出了自己的看法，就是太設(shè)計(jì)了可能也不好，有時(shí)返璞歸真，達(dá)到“最好的表演就是不演“是最高境界。但這基本是一種可遇不可求的狀態(tài)。周迅對此表示認(rèn)可，并舉例，像《聽風(fēng)者》里的角色，她就是更多適用她當(dāng)下的狀態(tài)去詮釋角色。而到了《紅高粱》的九兒，好像很久沒有接到這么“有能量”的角色，周迅幾年的積累在這個(gè)角色上得到了爆發(fā)。
然后二人和主持人又討論了另一個(gè)演員常遇到的問題：一個(gè)角色塑造成功以后，就會(huì)總接到類似角色，所謂的“定型”。比如周迅被認(rèn)為“冷色調(diào)”，蔣雯麗被認(rèn)為“暖色調(diào)“。這里二人都委婉地表示，所有演員都是希望不斷突破自己的，不想局限在任何一種類型上。自然就提到了蔣雯麗在《立春》里塑造的經(jīng)典角色。關(guān)鍵是，雯麗姐短時(shí)間內(nèi)為此增肥30斤，不僅身體變化，心理也完全不一樣了。這里周迅也深表認(rèn)同，表示自己可能也要先吃胖才能有體會(huì)、進(jìn)入這個(gè)角色，并舉了她的一些例子。
那就引出一個(gè)新問題：現(xiàn)在影視劇制作周期越來越短，可能沒有給演員那么多的時(shí)間去準(zhǔn)備。雯麗姐給出的建議是還是盡量找機(jī)會(huì)去貼近生活觀察，即使一兩個(gè)晚上都會(huì)很有效果。周迅這里則提出，不能給演員（男女都是）灌輸20到30歲是最美好的十年，因?yàn)殡S著閱歷增長，內(nèi)心會(huì)更豐富，才能讓角色更有深度。但周迅也很理性的說到，有時(shí)候觀眾不那么寬容，希望你永遠(yuǎn)活在年輕、或者他們喜歡的角色那個(gè)時(shí)候，但怎么可能呢？所以不能固守。雯麗姐也補(bǔ)充到，一定要多靠心，如果觀眾只看你外表，不會(huì)太久，有豐富的心，才能延長表演者的時(shí)間。
6、吳君如 - 融合
吳君如是我相當(dāng)喜愛的一個(gè)香港演員，這里請她來談“融合”，那重點(diǎn)自然是怎么克服香港和內(nèi)地的差異。但君如姐并沒有局限在這一處，而是先站在更大的格局上表明，一個(gè)演員的根本是要“隨時(shí)的開放”，這種開放是包括文化、背景、語言很多方面的。周迅表示認(rèn)同，而且補(bǔ)充演員之間會(huì)互相啟發(fā)，所以必須誠懇，做好準(zhǔn)備，和對方磨合在一起。
君如姐這里又通過《如果愛》周迅的例子，表明一個(gè)角色本來可能有個(gè)設(shè)定，但演員可以突破這個(gè)定，賦予它新的生命，就是演員和角色的融合。周迅也表示很羨慕君如姐自由的表達(dá)狀態(tài)。便聊到二人各自基本功的訓(xùn)練。吳君如出身于香港無線培訓(xùn)班，練了武術(shù)、舞蹈、哭笑等各種基本功。周迅雖然不是出身科班，但學(xué)舞蹈有相通的東西，并且在學(xué)校學(xué)到表演方法當(dāng)然好，但最終還是要自發(fā)的想要表演到什么地步，還是需要通過對人性、生命的觀察和領(lǐng)悟。這里君如姐也說了相當(dāng)贊的一句話：基本功是功底，沒底的時(shí)候可以拿出來用，但是現(xiàn)場還是要破掉，才能有新鮮感。
兩人順著對演技的領(lǐng)悟也又聊了一下。 君如姐表示她非常喜歡演草根人物，比如《歲月神偷》，為了家人和生活每天都很投入，真正的港人精神。并聊到《東邪西毒》和《東成西就》，當(dāng)時(shí)最好的一批香港演員同時(shí)拍兩部截然不同的電影，尤其《東成西就》里面有很多帥哥美女放下“偶像包袱”。君如姐又很贊地說，因?yàn)椋▌㈡?zhèn)偉）導(dǎo)演很相信喜劇，而演員很相信他，各方面都融合的好了，所以自然出來效果好。
最后自然回到香港和內(nèi)地在演戲上的差異。君如姐表示這個(gè)差異在變小，以前香港商業(yè)電影控制很嚴(yán)，節(jié)奏很快，演員也要很快進(jìn)入狀態(tài)，而內(nèi)地則不是。又舉了《煎餅俠》這個(gè)例子，導(dǎo)演很聰明，讓香港明星演自己，還有《捉妖記》和《妖妖靈》，內(nèi)地的節(jié)奏也越來越快，兩岸合作的越來越好。這里也又夸了周迅，就是她“沒有地域性”，演什么地方的人都可以。周迅說因?yàn)?span style="font-weight: bold;">她沒有考慮對方是哪個(gè)地方人這件事，就是“他是個(gè)人”。所以歸根結(jié)底還是要自身生活豐富，能接受來自不同背景的演員，才能“融合”。
這之間君如姐還有一句關(guān)于喜劇的經(jīng)典詮釋：演喜劇需要非常好的心理狀態(tài)，否則搞笑是硬來的，觀眾就很難共鳴。而喜劇成功與否最直接的反應(yīng)就是觀眾笑不笑，所以是非常難的一件事。
7、段奕宏 - 根脈
段老師蠻可愛的。那么談演員的根脈，當(dāng)然要追尋一個(gè)“初心”，就自然聊到他當(dāng)年如何克服了巨大的艱難困苦考中戲三次。這里種種艱辛是很多了，包括坐幾天的硬臥從新疆伊犁來到北京，初考被刷下來，然后自律性變強(qiáng)，逼自己坐板凳再次準(zhǔn)備考試等等。這里周迅就問了很好的一個(gè)問題，這種強(qiáng)烈的一定要上中戲的愿望是怎么來的。段老師笑著說，因?yàn)椴恢澜Y(jié)果的嚴(yán)重性。（hiahia）
那么再繼續(xù)追尋段老師確定要走演員之路的根脈。段老師表示，當(dāng)時(shí)即使考進(jìn)了中戲，還是很自卑，沒有安全感，因?yàn)樗X得自己太不打眼。但反而也因此有了動(dòng)力，在這種適者生存的壓力下把心安下來，繼續(xù)努力。新疆伊犁的生活確實(shí)讓他很向往自由自在的生活，而演員這個(gè)職業(yè)讓他遇見自己、面對自己、探索自己，帶來莫大幸福。
但這條路當(dāng)然走得并不很順暢。當(dāng)被問到在人生哪個(gè)節(jié)點(diǎn)上找到了當(dāng)演員的自信時(shí)，段老師表示，在今天其實(shí)都沒有。因?yàn)闀?huì)遇到各種角色，而很多角色離自己非常遙遠(yuǎn)。沒辦法，就只有體驗(yàn)生活，用看似最笨拙但卻盡本分的辦法去滿足表演的要求。用他的話小結(jié)，就是在經(jīng)歷了選擇夢想、確立夢想的掙扎后，現(xiàn)在仍經(jīng)歷著堅(jiān)持夢想的風(fēng)險(xiǎn)。但作為一個(gè)表演者，應(yīng)該喜歡這種風(fēng)險(xiǎn)，要有點(diǎn)一意孤行的瘋狂勁兒，才可能成為好演員。
然后他和周迅又交流了演技方法的一些心得。比如《烈日灼心》煙頭的設(shè)計(jì)，《橘子紅了》的小腳鞋等。就是可以通過化妝、服裝、小道具等幫演員進(jìn)入角色。段老師也表示，他對表演是不拘方法，就是什么方法派都可以。并且演員固然要感性素質(zhì)，但最后的選擇和判斷一定是理性的，才能塑造出不可復(fù)制的人物，達(dá)到“下意識(shí)的真實(shí)”。周迅也表示，有時(shí)候會(huì)有“突然飛出去”的一些東西，沒辦法控制。這里二人其實(shí)殊途同歸。所以最后周迅也又強(qiáng)調(diào)，發(fā)現(xiàn)自己，其實(shí)也是發(fā)現(xiàn)不同的人性。
8、趙立新 - 彌新
看完這期之后我第一反應(yīng)是，以前一部趙老師的戲也沒看過很遺憾。趙老師是個(gè)真正的讀書人，溫文爾雅，謙虛低調(diào)，說話非常有水平。
對于彌新的理解，趙老師開篇表示，就是“任何時(shí)候都不舊“。從個(gè)人經(jīng)歷來說，他早年考上中戲編劇班，后又保送學(xué)導(dǎo)演，還去俄羅斯留學(xué)了一趟，最后回來學(xué)表演，用他自己的話說，好像”一個(gè)書呆子不斷回爐“。周迅則是早期通過自己看電影學(xué)習(xí)，兩人就聊到了在學(xué)校里學(xué)習(xí)表演有什么不同之處。趙老師就說在俄羅斯留學(xué)時(shí)，課堂也并不理論枯燥，還是挺有趣好玩。然后趙老師分享了一個(gè)有意思的事。就是那個(gè)時(shí)候中戲沒人敢出去拍電影，因?yàn)楫?dāng)時(shí)的風(fēng)氣是排斥影視。而鞏俐卻出去拍了《紅高粱》，開始還被大家不屑，但在鞏俐拿了金熊獎(jiǎng)之后就沒人說話了，從那以后學(xué)校風(fēng)氣也慢慢轉(zhuǎn)了。在這里趙老師還對91年就開始拍電影的周迅表示她才是前輩。
所以，雖然戲劇表演和影視表演很有區(qū)別，但趙老師和周迅對表演的基本要求還是互相認(rèn)同的。包括一定要真誠。趙老師通過“打巴掌”這個(gè)例子表示有時(shí)候不能在意這些，演員要“真給”。而且要少點(diǎn)私心雜念，不要表演時(shí)想著“光打的怎么樣，我這個(gè)角度好不好看“這些，否則說臺(tái)詞好像有兩張皮，感覺不到人物，也不能帶對方進(jìn)去。兩人也對背臺(tái)詞這個(gè)演員基本功也交流了意見，趙老師表示這是份內(nèi)之職，但不能做復(fù)讀機(jī)，要演出來。那就自然提到趙老師《大先生》話劇三萬七千多字的臺(tái)詞，都一氣背下來，連提詞器都沒有。并且趙老師進(jìn)一步點(diǎn)出，有臺(tái)詞說的時(shí)候還不難，更難的是沒臺(tái)詞說的時(shí)候。特別當(dāng)兩人都不說話，就盯著對方，無力可借。所以趙老師小結(jié)認(rèn)為表演是80%天賦+10%技巧+10%悟性。
兩人之間也圍繞著“彌新”這個(gè)主題進(jìn)一步討論，就是演員往往會(huì)有惰性和慣性，所謂“安全性表演”，那要怎么才能走出這個(gè)。周迅就用《畫皮2》《如懿傳》舉例，嘗試不提前準(zhǔn)備、改變表演習(xí)慣、打破節(jié)奏等。最后兩人一致認(rèn)為，好的演員還是要一點(diǎn)一滴的把自己所有思考、感受、經(jīng)歷都匯聚起來，到一定量自然質(zhì)變，這就是“時(shí)間越久，越有光彩”，所謂彌新的根本。
9、王千源 - 磨礪
王千源真是太可愛了，他是我第一季看的最高興的一個(gè)嘉賓。隔著屏幕你都能感受到他身上那種“逗樂“的幽默感，然而他演悲劇人物卻又能讓你瞬間想哭。
那么千源哥對磨礪的理解，就是“鍛煉”。鍛煉是最好的老師，讓人更勇敢、有力量，可以把不切實(shí)際的想法都統(tǒng)統(tǒng)拋到腦后。一個(gè)演員如果沒有經(jīng)過別人沒經(jīng)歷過的苦惱、煩惱，就難有那么豐富的情感。有這些情感經(jīng)歷，演員才能內(nèi)心充實(shí)，但內(nèi)心充實(shí)了，表演出來還要一個(gè)層次。所以千源哥反復(fù)強(qiáng)調(diào)，不管大角色小角色，都要認(rèn)真對待。這里周迅也補(bǔ)充說明，她要是一直拍戲，也會(huì)磨掉一些東西，機(jī)械化，所以她不想把角色定的太死，然后去現(xiàn)場發(fā)揮。
兩人便又聊演員需要什么樣的歷練過程。千源哥說，好好工作，把每天都當(dāng)最后一天。這里他也表明，演戲，可以很艱苦，也可以很輕松，但如果一個(gè)演員知道怎么可以演的更好，一定會(huì)痛苦。他就講述他的心路歷程：大學(xué)研究了人四年，畢業(yè)卻分配到兒藝。直到有次給北京智障兒童表演，那些孩子圍著他們問貓頭鷹爺爺石頭爺爺什么時(shí)候還會(huì)再來，他覺得，不能為每天三十塊錢把世界上最真摯的觀眾給拋棄了。不能老想演好的角色，重的角色，要是一輩子不來呢？
這里自然也就聊到他得影帝的《鋼的琴》。千源哥玩笑說當(dāng)時(shí)被導(dǎo)演騙去的。拍的時(shí)候就沒錢了，膠片都買不起，常常一天只拍一場戲，然后等到借來錢，買到膠片再繼續(xù)拍。周迅點(diǎn)評(píng)說這一路都是感情。然后周迅很欣賞《解救吾先生》那個(gè)大反派角色，說看的時(shí)候都站到他那邊去了。王千源就說，演任何角色，不管好人壞人，首先要可愛。而且人往往可能前一秒還做好事，后一秒?yún)s又動(dòng)了壞心要做壞事，人的一瞬間感覺無法把握。這里又引用了《解救吾先生》大反派被執(zhí)行死刑前臨別母親的戲。（真是演的精彩絕倫，你看了就懂）。王千源就講述怎么準(zhǔn)備這場戲。之前還特意和獄警聊，但仍找不到“要死”的那種感覺。后來他琢磨著這時(shí)人臉應(yīng)該要耷拉著，就專門找朋友熬夜，又找音樂抓那個(gè)情緒。最后出來特別好，現(xiàn)場導(dǎo)演都哭了，旁邊許多工作人員也都哭了。所以，千源哥說，演的好不好，不需要聽別人說，也不用看對手，演的那個(gè)時(shí)候自己就知道了。而且如果演的好，總是在那個(gè)狀態(tài)線上，怎么剪，就是個(gè)背影鏡頭，都好。
于是又聊了兩人得獎(jiǎng)的經(jīng)歷，二人都是影后影帝級(jí)別了。都表示，得獎(jiǎng)當(dāng)然高興，但就瞬間那個(gè)快感，過后還是該干嘛干嘛。所以最后，千源哥再次強(qiáng)調(diào)，要珍惜每個(gè)角色，大的角色都是從小的來，不忘初心。其實(shí)基本功早就學(xué)會(huì)了，只是有的人堅(jiān)持一半就不做了，但有的人堅(jiān)持到60歲，可能就不一樣了。
10、王慶祥 易烊千璽 - 傳承
既然是談“傳承”，當(dāng)然需要前輩和后輩的一個(gè)互動(dòng)，于是這期同時(shí)請了老戲骨王慶祥和新秀易烊千璽。這也是第一季最后一期，也呼應(yīng)了節(jié)目最開始定位的“流量與深度并存”。
那么王慶祥老師首先闡述了他對表演傳承的理解，就是望 聞 問 切，觀察思考應(yīng)用，常看常新，是前輩對后輩的責(zé)任。易烊千璽也很謙虛的表示傳承就是向前輩汲取知識(shí)和記憶，并就此請教周迅《畫皮》和王老師《一代宗師》的表演心得。王老師和周迅首先聊了表演技巧，比如角色沒有一句臺(tái)詞很實(shí)，每天花很多時(shí)間想這個(gè)角色，導(dǎo)演王家衛(wèi)善于創(chuàng)造良好的環(huán)境、讓你相信等。這里周迅也強(qiáng)調(diào)表演環(huán)境非常重要，比如演到一半看到眼前的桌子上有灰，可能就會(huì)被打亂。王老師這里還針對傳承主題說《一代宗師》里他的角色就是想要傳承，讓新人出頭，有容人之心，讓葉問接班（“宮家的門檻高，但從不出小人”）。
然后易烊千璽聊了他要上的兩部新戲，《艷勢番之新青年》和《長安十二時(shí)辰》，也都是劇組氛圍很好。王老師也又夸了易烊千璽，走心、特別用功。說遇到這樣好的演員，就“戲從對手來”，隨他走，刺激自己戲都不一樣了。周迅也用《大魔術(shù)師》和梁朝偉、劉青云這樣的演員合作示例，說梁朝偉給了她提示，發(fā)生什么就是什么，不刻意去演。王老師也同意，人在最松弛的時(shí)候最睿智。
這里易烊千璽就又請教了一個(gè)很好的問題，是憑感覺去演，還是先揣摩劇本很多遍？周迅表示自己比較感性，多看劇本感覺就沒有了，或者控制著情緒到時(shí)再拿出來。王老師表示看劇本時(shí)做一個(gè)旁觀者，不能定太死，留點(diǎn)距離感、新鮮感，現(xiàn)場發(fā)揮。然后又聊了周迅和易烊千璽在《小王子》里聲音的合作。這里易烊千璽對導(dǎo)演的點(diǎn)評(píng)回答說，因?yàn)樗浆F(xiàn)在經(jīng)歷的比大多同齡多得多，心理上復(fù)雜的感覺更多一些，所以沒有刻意用小孩子的聲音去演繹。接著又交流了練臺(tái)詞、舌頭、嘴巴發(fā)音、音色等表演技巧。
最后，主持人表示，恰好是老中青三代，請三位總結(jié)傳承。周迅表示演員需要誠實(shí)的品質(zhì)，還要定力，所以現(xiàn)在年輕演員可能要更努力，更準(zhǔn)確的去看劇本和片子。而王老師則說主要靠堅(jiān)持，并同時(shí)又出經(jīng)典之語，人不把我當(dāng)回事的時(shí)候，我一定把自己當(dāng)回事，要自信，堅(jiān)信自己；但人把自己當(dāng)回事的時(shí)候，切記不要太把自己當(dāng)回事了。易烊千璽最后表示作為后輩，今天汲取到了很多片場拍戲上的經(jīng)驗(yàn)，很有用的傳承。
好，那么第一季十期我們一起看完了。我相信你應(yīng)該早已發(fā)覺，這十二位演員對表演這件事的理解在最高層面上是相通的，比如出現(xiàn)頻率最高的真誠、觀察、體驗(yàn)、控制等等。其實(shí)，任何職業(yè)，做的最好的那批人的心得都是一樣的。這個(gè)節(jié)目比較有意思的另一點(diǎn)是，雖然乍一看挺清淡，但越仔細(xì)看，會(huì)越發(fā)現(xiàn)暗流涌動(dòng)。這種“大”的演員，也就是職業(yè)上頂尖的人群，其實(shí)內(nèi)功都很強(qiáng)，各自的能力、悟性、素養(yǎng)，在互動(dòng)中還是可見一斑。這里必須夸一下周迅，自控力真的很強(qiáng)，情商很高，十期表現(xiàn)基本平穩(wěn)，頂尖花旦當(dāng)之無愧。其他嘉賓也都各有特色，有很多閃光點(diǎn)。
另外，上面有些并非一字不漏的原話 -- 這個(gè)一方面很難做到，另一方面從口語轉(zhuǎn)換到書面也必須有個(gè)編輯才讀起來順溜。而且雖然每期時(shí)間不長，但信息量非常大，有時(shí)金句一串串的，內(nèi)容很密集，我也盡力概括了大多數(shù)內(nèi)容，這篇長文不容易，諸位看著理解就好，喜歡就請點(diǎn)個(gè)贊！
6 ) 表演，表演
我一個(gè)并不是表演專業(yè)的人看完覺得深有感觸……在看似隨意而又認(rèn)真的話語下表達(dá)出的是這樣一群演員對表演的熱愛和領(lǐng)悟。 說真的，雖然藝術(shù)有很多表達(dá)方式，但是我真的很向往能以表演的形式呈現(xiàn)出來。所以現(xiàn)在很多所謂“演員”不珍惜自己擁有的這樣的機(jī)會(huì)真是令人心痛╯﹏╰不是我說啊，現(xiàn)在電視上影院里整天放的都是些什么&%￥玩意兒，表演和制作的人都是這么不走心，也無怪乎大部分觀眾只是以打發(fā)時(shí)間為目的觀看了。 不過幸好還有這些人的堅(jiān)守，能夠讓我們看到好的作品，真的感受到光影的魅力。希望以后這些演員不再是小眾（雖然不大現(xiàn)實(shí)，畢竟市場如此╮（﹀＿﹀）╭）能讓真正熱愛表演熱愛影視的觀眾看到好的作品啦～
7 ) 表演的筋骨
因?yàn)檫@是一個(gè)談話類的節(jié)目，所以就一直當(dāng)播客聽。第一季里面的嘉賓基本都是我非常認(rèn)同的表演者, 里面有幾個(gè)讓我印象深刻的部分, 非常推薦。
秦海璐提到了表演時(shí)候要「真實(shí)」，她一般會(huì)提前幾個(gè)月拿到劇本，然后進(jìn)入角色的狀態(tài)。同時(shí)如果導(dǎo)演很出色劇組在困難的時(shí)候會(huì)降薪，或者幫忙出錢完成拍攝。
黃渤也提到了「真實(shí)」，拍的最苦的一個(gè)戲是「斗?！?，拍的時(shí)候需要和牛培養(yǎng)感情，一塊吃東西，沒事兒倚在它旁邊喂草，把自己變成真的養(yǎng)牛了。不僅如此，還懂得了「控制」的重要性，你要控制和牛之間的關(guān)系，你要知道這個(gè)機(jī)位要不然牛出畫了，牛把你的位置帶偏了怎么調(diào)整回來。理性感性中間來回跳躍。為了飾演一位孩子走失的父親，看了包括故事原型在內(nèi)的不少同類型紀(jì)錄片，用來揣摩分析當(dāng)事人的真實(shí)感受, 但是仍評(píng)價(jià)自己沒有表現(xiàn)出真實(shí)感情的萬分之一。
馮遠(yuǎn)征提到他塑造人物通過觀察生活，積累經(jīng)歷，還有拍戲時(shí)的靈感。而拍「不要和陌生人說話」的時(shí)候，這些都暫不具備，最后通過撥打情感熱線，然后咨詢。表演是有方法，和技巧的。通過態(tài)度，堅(jiān)持和生活閱歷，最終形成筋骨。后來感覺到自己枯竭了，沒有在用心來演戲了，便開始話劇。而話劇不是在重復(fù)自己，因?yàn)橛^眾給你的感受是完全不同的。和觀眾的互動(dòng)也是話劇和現(xiàn)場的魅力所在。
8 ) E2筆記： Jerzy Grotowski——馮遠(yuǎn)征
耶日·格洛托夫斯基（1933～1999）Jerzy Grotowski，波蘭導(dǎo)演，戲劇家。曾在克拉科夫戲劇學(xué)院學(xué)習(xí) ，畢業(yè)后赴莫斯科戲劇學(xué)院表演系進(jìn)修?；夭ㄌm后曾在克拉科夫老劇院和波茲南波蘭劇院擔(dān)任導(dǎo)演。二十世紀(jì)劇場大師，與斯坦尼斯拉夫斯基 (Stanislavsky) 、布萊希特 (Brecht) 、 阿爾托(Artaud) 同為影響當(dāng)代劇場最為深遠(yuǎn)的導(dǎo)演和理論家 。
Grotowski 認(rèn)為大量運(yùn)用燈光、服裝、化妝、布景的演出形態(tài)實(shí)際上扼殺了劇場最重要的元素：人與人的直接面對。相對于他所稱之于「滿盈的劇場」(Rich Theatre) ， Grotowski 提出 " 貧窮劇場 " 的原則，舍棄遮蓋演員軀體的裝飾，試圖透過身體技藝的訓(xùn)練來展現(xiàn)人的本來面目。在他的劇場訓(xùn)練中，運(yùn)用了各個(gè)古老傳統(tǒng)文化戲劇的演出技巧，但并非僅止于學(xué)習(xí)陳套的模式，而是希望藉由演練先人累積傳承的世代記憶，用身體知覺來重現(xiàn)表演時(shí)的狀態(tài)。這是一種還原互為主體的過程，透過身體經(jīng)驗(yàn)，來了解他人的心理狀態(tài)。 Grotowski 稱這樣的方法為「負(fù)面之道」(via negativa)，運(yùn)用削減的方法，剝除行為中虛假的花樣和偽裝，來實(shí)現(xiàn)真正的行動(dòng)，探討主體性的本質(zhì)。
所以 Grotowski 大量使用身體技術(shù)來激發(fā)演員的潛能，翻滾、跳躍等運(yùn)動(dòng)技巧，聲音的靈活運(yùn)用，身體塑形、節(jié)奏韻律、空間感等種種能力都是演員的必要條件。他理想中的演員是一個(gè)" 行者 "(doer) ，能夠展現(xiàn)出真實(shí)的行動(dòng)，觸發(fā)觀眾最深層的情感而在當(dāng)下達(dá)到一種神圣的同在感。 Grotowski稱之為 「神圣演員」(Holy Actor) 。因?yàn)?Grotowski 的啟發(fā)，許多表演藝術(shù)家重新思考身體的可能性，讓身體不只是個(gè)工具，而成為實(shí)踐存在的重要憑藉。 Grotowski 為當(dāng)代劇場開拓了一條全新的道路。
存疑：格洛托夫斯基32個(gè)動(dòng)作是哪些動(dòng)作呢?我暫時(shí)沒有找到資料。
明星和演員是有區(qū)別的，來這個(gè)節(jié)目的嘉賓展現(xiàn)了他們的真誠，中國電影需要擔(dān)當(dāng)。
章子怡和秦海璐師出同門，她們倆同樣脫口而出“信念感”。秦海璐這兒如此理所當(dāng)然，可是，當(dāng)章子怡在鄭爽笑場的那個(gè)舞臺(tái)上說出來的時(shí)候，卻那么擲地?zé)o聲，甚至過氣，甚至可笑。
他們總是在告訴女演員，你最好的年紀(jì)是20-30歲，其實(shí)不是，歲月會(huì)增長你的皺紋，也會(huì)加深你的閱歷。周迅說的好棒??！誰能想到她是一個(gè)口吃呢？除了老天爺賞飯吃，還有她無盡的努力啊
非常棒，嘉賓及周公子可以說非常真摯了。
缺點(diǎn)是太短。
周公子吹必看節(jié)目
說的都是常識(shí)，怎么進(jìn)入角色，又怎么打破舒適區(qū)。請的都是學(xué)院派，但一點(diǎn)先鋒派技巧都沒提。說實(shí)話國內(nèi)表演知識(shí)體系挺陳舊了，要進(jìn)入更高階狀態(tài)憑這些根本不夠。但即便這些淺顯的大白話，很多線上演員都做不到。
央視節(jié)目制作意識(shí)比較陳舊，但貴在嘉賓選擇好，談表演態(tài)度誠懇，收獲頗多，希望早日推出足版！
最喜歡蔣雯麗和段奕宏那兩期 蔣雯麗真是魅力爆棚 這才是真正的演員
很有意義的節(jié)目。周迅能想到辦這種節(jié)目，很有擔(dān)當(dāng)。談話很有內(nèi)容，對年輕演員和影視從業(yè)人員及愛好者，很有啟迪作用。
原來周迅從小是長在電影院的，童年經(jīng)驗(yàn)積累影響，讓她的感性更加卓越。其他嘉賓多是理性出發(fā)，探討技術(shù)，她卻聊起在非洲看動(dòng)物，住樹屋看下雨月亮，靠本能感覺支撐，生活經(jīng)驗(yàn)蓄能，天才可遇不可得。
這才是表演課，真人秀那些嘩眾取寵的下課吧
秦海璐拍戲前會(huì)認(rèn)真研究全劇本，沒有她的戲的場次也分析。這就是她和那些小花的差別。
除了時(shí)長不滿意，節(jié)目目的已經(jīng)超過節(jié)目本身了?，F(xiàn)在紅火的市場，各種優(yōu)而演的偶像，他們需要門檻和思考
客觀理性的綜藝節(jié)目，也只有最大的爸爸CCTV敢做，能做。因?yàn)椴慌聫V告商不給錢，不怕請不來腕。清湯寡水的陽春面，卻是別家學(xué)不來的踏實(shí)飯。
周迅是很有責(zé)任感的演員，不忍心時(shí)下的市場被流量打亂，辜負(fù)觀眾的期待。長者對表演的理論與觀察成就他們每一個(gè)經(jīng)典難忘的人物光影。與演員的誕生相同，四十歲的周迅始終保持內(nèi)心純粹非常不易，章子怡更有一種不斷挑戰(zhàn)的快感，與優(yōu)秀的導(dǎo)演合作更多的章子怡對表演的體會(huì)已經(jīng)到詩人的曲高和寡。
現(xiàn)如今的“演員”行當(dāng)亂象諸多，但幸好還存在一批認(rèn)真琢磨戲的表演者，新人入行需要立規(guī)矩，演員的匠人精神更是值得傳承。周迅肯“頂風(fēng)作案”牽頭做這件事，很了不起。但從內(nèi)容上來說，已經(jīng)完成分享的黃渤、秦海璐、馮遠(yuǎn)征的三人，都是隨便拿出一作品就立得住演員，可以說是行業(yè)福音了。
訪談太央視化，時(shí)間太短，除了最后嘉賓tf成員無感其它全部是我喜歡欣賞的演員！普通觀眾看了也會(huì)對觀影有所感悟！周迅不太善于表達(dá)但是有心，好像她和陳坤陳國富要辦理一個(gè)學(xué)表演的“山下學(xué)堂”學(xué)院，感覺比隔壁的綜藝《演員的誕生》有誠意干貨多了！希望我們影視劇以后出現(xiàn)更多的是演員而不是明星。
節(jié)目立意很好，極具文本價(jià)值，當(dāng)然也稍有遺憾，期待未來的更多發(fā)展。
干貨和八卦都較多。另一部綜藝請繼續(xù)您的表演～