無(wú)主之地2001
評(píng)分：0.0很差
分類：戰(zhàn)爭(zhēng)片其它2001
主演：布蘭科·德約里奇 瑞內(nèi)·比托拉賈奇 菲利普·索瓦戈維奇 喬治斯·西蒂斯 凱特琳·卡特利吉 ?
導(dǎo)演：丹尼斯·塔諾維奇?
劇照
劇情介紹
波塞戰(zhàn)爭(zhēng)期間。霧色中，一隊(duì)波斯尼亞士兵向塞爾維亞陣地接近，不幸天明時(shí)被對(duì)方發(fā)現(xiàn)，波斯尼亞士兵西基（Branko Djuric 飾）中彈滾入戰(zhàn)壕，戰(zhàn)友則全部犧牲。塞方派出新兵尼諾（Rene Bitorajac 飾）在一老兵帶領(lǐng)下檢視戰(zhàn)場(chǎng)，老兵將彈式地雷塞入波方士兵尸體下面充作陷阱，找到了武器的西基突然出現(xiàn)，擊斃老兵后將尼諾俘虜。不久“尸體”突然醒轉(zhuǎn)，西基看著地雷上的戰(zhàn)友無(wú)能為力，只好與尼諾二人在波塞陣地之間的無(wú)主地帶請(qǐng)求幫助。聯(lián)合國(guó)維和部隊(duì)接到求助趕到現(xiàn)場(chǎng)，維和高層領(lǐng)導(dǎo)本著避免麻煩的原則拒絕施救，英國(guó)女記者珍妮獲得這一消息后借媒體力量對(duì)維和指揮部施壓。但是維和部隊(duì)與媒體的介入，并沒(méi)能扭轉(zhuǎn)混亂戰(zhàn)爭(zhēng)中的又一悲劇事件。
本片獲2002年奧斯卡最佳外語(yǔ)片獎(jiǎng)等二十余項(xiàng)褒獎(jiǎng)。
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 全世界只留下你仰望天空
看片子的時(shí)候我其實(shí)不斷在想起[暴雨將至]，一樣是民族沖突，一樣是槍支和子彈代替語(yǔ)言，一樣是交流的貧乏演變成暴力，甚至一樣是轟隆隆的雷雨將要來(lái)臨，但是比起暴雨的繁復(fù)結(jié)構(gòu)和密密匝匝的輪盤故事，無(wú)主之地給了我們一個(gè)冷酷地近乎荒誕的視角，在兩個(gè)陣地之間的戰(zhàn)壕里，只留下一雙空洞的眼睛，茫然地望著碧藍(lán)色的天空。
說(shuō)這個(gè)片子極簡(jiǎn)，因?yàn)橹徊贿^(guò)一條戰(zhàn)壕，三個(gè)人，兩把槍，幾支煙和一顆地雷。塞族波族都不過(guò)只是符號(hào)，他們都是各方的戰(zhàn)士，都是在保衛(wèi)各自的家園，都是“正義”的，可以一場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)一旦開(kāi)始，什么正義不正義的爭(zhēng)辯都顯得可笑而滑稽，村子被燒，親人被殺，生命的消失不能用正義來(lái)作為掩護(hù)的外衣。甚至更遠(yuǎn)地說(shuō)，宗教，信仰，政治，恐怖主義，道德判斷，都無(wú)法成為合法屠殺的理由。當(dāng)我們身陷一條戰(zhàn)壕，當(dāng)我們躺臥在一顆隨時(shí)會(huì)炸掉的地雷上，我們突然發(fā)現(xiàn)，那些來(lái)自高層的呼喊，那些義正言辭的宣言，那些演說(shuō)和激勵(lì)，都變得遙遠(yuǎn)和空洞，在所有“為了正義”的口號(hào)后面，是真真實(shí)實(shí)的屠殺?；蛘吒鼮榛闹嚨氖?，像在片子里那樣，是手足相殘，是同族相殘。
語(yǔ)言是理解的工具，但是諷刺的是，說(shuō)同種語(yǔ)言的波族和塞族卻互不理解，片中的倆人最后相殘而死；前來(lái)調(diào)停的維和部隊(duì)卻說(shuō)著不被理解的英語(yǔ)和法語(yǔ)，還需要翻譯才能理解雙方的意圖，他們連從語(yǔ)言上都無(wú)法理解他們，更不消說(shuō)從心理上的調(diào)停雙方芥蒂。導(dǎo)演的意圖毫不隱晦，聯(lián)合國(guó)無(wú)力改變這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)，不僅是他們不作為，而是他們不懂得巴爾干的傷疤，他們充其量只是裝成和事老的旁觀者，整個(gè)歐洲，整個(gè)世界都維不了巴爾干的“和”，因?yàn)樗麄儧](méi)有那片土地上的人民那樣的切膚之痛。
士兵最后被拋棄了，被拆彈部隊(duì)拋棄，被維和部隊(duì)拋棄，被雙方戰(zhàn)場(chǎng)拋棄，被整個(gè)世界拋棄。他躺在無(wú)主之地的廢墟中，頭上是祖國(guó)的藍(lán)天，身下是同胞放下的地雷，四周是安安靜靜的戰(zhàn)場(chǎng)和同伴的尸體。當(dāng)我們看到最后一個(gè)緩緩拉起的俯拍鏡頭，伴著轟隆隆的雷聲，在這個(gè)無(wú)人照管的地方，這個(gè)士兵將悄無(wú)聲息地死去。可是更為重要的是，在世界的這個(gè)角落，在這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)背后，南斯拉夫是不是也在悄然逝去，這些士兵去拼殺所保衛(wèi)的家園，是不是一樣也會(huì)無(wú)人知曉地一去不回？片子仍舊把按耐不住的矛頭對(duì)準(zhǔn)了聯(lián)合國(guó)，對(duì)準(zhǔn)了國(guó)際媒體。他們無(wú)作為，他們?cè)讷C奇，他們拋棄了整個(gè)南斯拉夫，拋棄了巴爾干。這條戰(zhàn)壕里的三個(gè)人，成了維和軍官敷衍媒體的犧牲品，那整場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)，不也成了國(guó)際力量角逐和爭(zhēng)權(quán)奪利的犧牲品？在我們故作姿態(tài)的和平儀式背后，我們所著眼的，還是資源，是權(quán)力，是意識(shí)形態(tài)，是錢，是自我發(fā)展，是貿(mào)易，是政治力量，是文化侵略，是冷戰(zhàn)思維，是宗教沖突，是歷史仇恨，是軍事競(jìng)爭(zhēng)，是霸權(quán)主義，是民族復(fù)仇，是太多太多自私和狹隘。因此我們才有戰(zhàn)爭(zhēng)，因此我們才會(huì)殺自己的同胞，燒自己的國(guó)家。而在這種自我毀滅式的貪婪里，還有那些戴著藍(lán)盔自詡和平鴿的士兵們?cè)谂軄?lái)跑去，最后告訴你：“我們無(wú)能為力?！保▽?duì)了，這句話還用的是英語(yǔ)，德語(yǔ)，法語(yǔ)，管他什么語(yǔ)，總之不是波族和塞族能聽(tīng)懂的語(yǔ)言。）
當(dāng)戰(zhàn)壕里的三人一起在等待維和部隊(duì)來(lái)時(shí)，其中一人談起了自己的女友，另一人說(shuō)自己認(rèn)識(shí)她，他們是同學(xué)，于是這人高興地對(duì)同伴說(shuō)，嘿，他認(rèn)識(shí)我女友。在這一刻，我以為這不是一部戰(zhàn)爭(zhēng)片，我以為這是兩個(gè)多年不見(jiàn)的朋友在喝酒談心，我以為他們?cè)谝黄鹫疹櫶稍谝贿叺暮门笥?。可是這不過(guò)也就是驚鴻一瞥，最后的最后，只剩下不能動(dòng)的一個(gè)孤獨(dú)的人，仰望著即將降雨的天空，對(duì)他來(lái)說(shuō)，或許他并不知道世界已經(jīng)將他拋棄，他還在等待救援，還在等待和平的到來(lái)。
2 ) 戰(zhàn)爭(zhēng)的秘密
《無(wú)主之地》沒(méi)有戰(zhàn)爭(zhēng)電影中常見(jiàn)的槍炮轟鳴、鮮血四濺的場(chǎng)面，但沒(méi)有人不會(huì)承認(rèn)它是一部?jī)?yōu)秀的戰(zhàn)爭(zhēng)電影。在一篇訪談里，本片的導(dǎo)演曾說(shuō)，他并不喜歡拍攝戰(zhàn)爭(zhēng)，戰(zhàn)爭(zhēng)從來(lái)不是優(yōu)秀的電影主題；他又說(shuō)，拍電影主題并不重要，重要的是處理主題的方式。他生活在戰(zhàn)火紛飛的巴爾干，有拍攝大量戰(zhàn)爭(zhēng)紀(jì)錄片的切身經(jīng)歷，作為一個(gè)波斯尼亞人，戰(zhàn)爭(zhēng)是他心頭永遠(yuǎn)揮不去的夢(mèng)魘。為了緩解這種無(wú)時(shí)不在的痛楚，他選擇了幽默。戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷無(wú)情、戕毒人性因?yàn)榛恼Q的力量愈發(fā)凸顯，在跟隨著導(dǎo)演的幽默笑過(guò)之后，剩下的只有深深的無(wú)奈。
是的，幽默被人們誤解得太多，它不僅是暫時(shí)止痛的麻醉劑，也是一把刀，在燦爛的太陽(yáng)下閃著刺目的光芒，刀尖上可能還滴著波斯尼亞人或塞爾維亞人的血，尼諾和西基的血，我或者你的血。戰(zhàn)爭(zhēng)就是對(duì)立的雙方，就是雙方以生命和鮮血為代價(jià)的廝殺沖突，以及這種對(duì)立的解決之道。導(dǎo)演用他憂傷的喜劇之眼注視著這種對(duì)峙，一點(diǎn)一點(diǎn)告訴我們戰(zhàn)爭(zhēng)的秘密。
波斯尼亞和塞爾維亞
我試圖回憶，卻怎么也想不起在這塊小小的彈瓦之地，戰(zhàn)火已經(jīng)燃燒了多少年，我看見(jiàn)的只是藍(lán)天碧野下一隊(duì)隊(duì)對(duì)峙的人們，一個(gè)個(gè)相向的槍口。對(duì)那些遙遠(yuǎn)的民族，我們也無(wú)法確知誰(shuí)對(duì)誰(shuí)錯(cuò)，也許連他們自己也不知道，所以只好如小孩一般用槍指著對(duì)方，讓他承認(rèn)戰(zhàn)爭(zhēng)是他那一方發(fā)動(dòng)的。到了最后，連他們自己也厭倦了這樣過(guò)家家般的游戲。就在這樣的對(duì)峙中，一個(gè)個(gè)身體倒下了，一張張面孔衰老了，人們只能在斷垣殘壁之側(cè)、連天炮之下小憩，做夢(mèng)，聽(tīng)殘破的風(fēng)琴嗚咽，學(xué)習(xí)習(xí)慣隨時(shí)可能中斷的生活，天亦荒地亦老，永遠(yuǎn)見(jiàn)證著動(dòng)機(jī)越來(lái)越抽象的戰(zhàn)爭(zhēng)。
戰(zhàn)爭(zhēng)也許會(huì)有正義的名義、信仰的名義，一旦發(fā)動(dòng)，卻沒(méi)有哪一方是絕對(duì)無(wú)辜的，受傷的也不會(huì)只有一方。
尼諾和西基
尼諾的塞爾維亞情人曾經(jīng)是西基的同學(xué)，這帶給他們的單純的歡樂(lè)也只持續(xù)了短短的一瞬，轉(zhuǎn)眼間他們又時(shí)刻擔(dān)心著自己的安全算計(jì)著對(duì)方的性命。如果不是戰(zhàn)爭(zhēng)，因?yàn)榉N種機(jī)緣，他們可能還會(huì)相熟，甚至成為朋友，可他們就硬是被莫名其妙地丟到同一個(gè)戰(zhàn)壕，成為近在咫尺的敵人，連求救都要分別向著不同的方向。我總以為不論地雷能否排除，塞拉能否得救，不論他們以后是否有機(jī)會(huì)刀兵相見(jiàn)，至少在這個(gè)故事的結(jié)尾，他們會(huì)獲救，會(huì)回到自己的族人中間——可是真相要?dú)埧岬枚?，他們竟然在獲救的一刻，自己殺死了自己，可憐西基死時(shí)才到戰(zhàn)場(chǎng)一天，連槍都不會(huì)開(kāi)。
抽象的仇恨竟會(huì)有這么大的力量，讓素不相識(shí)的人甘愿性命相搏？
戰(zhàn)爭(zhēng)由人發(fā)動(dòng)，保護(hù)人的生命和利益，但子彈從來(lái)看不見(jiàn)單個(gè)的人，真正無(wú)辜的是卷入戰(zhàn)爭(zhēng)的具體的個(gè)人。恐懼只會(huì)教人恨，而不會(huì)教人愛(ài)。
維和部隊(duì)和新聞媒體
在電影中，維和部隊(duì)和記者的關(guān)系也是對(duì)立的。維和部隊(duì)的官僚和曖昧的不干預(yù)，媒體的高效率和無(wú)孔不入，使這個(gè)戰(zhàn)場(chǎng)上普通的援助事件向著戲劇化的方向發(fā)展，到最后演變?yōu)橐粓?chǎng)荒唐的悲劇。在當(dāng)代社會(huì)，媒體絕對(duì)不會(huì)放過(guò)戰(zhàn)爭(zhēng)，軍隊(duì)也只是政客的工具。我不否定部分媒體和記者個(gè)人的人道情懷，也更加不能否認(rèn)所有媒體背后的利益因素。在媒體與政客的利益追逐中，必然產(chǎn)生掩飾和謊言，必然更加無(wú)視個(gè)體的生命，戰(zhàn)爭(zhēng)只是政治的繼續(xù)，是話語(yǔ)的游戲。
而維和部隊(duì)和記者對(duì)于波族和塞族雙方來(lái)說(shuō)，都是冷漠的第三者。
政治和謊言可以形成同謀，就像為救援行動(dòng)雙方達(dá)成?；鹨粯樱瑧?zhàn)爭(zhēng)可以暫時(shí)中止，對(duì)峙卻永遠(yuǎn)不會(huì)結(jié)束。在欲望和利益的驅(qū)使下，仇恨總會(huì)重新露頭、滋長(zhǎng)，硝煙隨時(shí)隨地又會(huì)再起，無(wú)辜的人繼續(xù)他宿命的輪回。
在這個(gè)波斯尼亞導(dǎo)演看來(lái)，這便是戰(zhàn)爭(zhēng)、甚至是這個(gè)世界的秘密。除了蒼白無(wú)力的幽默，他還能做什么？
最后的一個(gè)鏡頭俯瞰著地雷上的塞拉越拉越高，塞拉其實(shí)是所有無(wú)辜的人，或者在地雷上的整個(gè)世界。有人從這個(gè)鏡頭看出了悲憫，可鏡頭不是上帝的眼睛，也許上帝根本就不在場(chǎng)，塞拉永遠(yuǎn)離不開(kāi)地面升上天堂，他只能靜靜地躺在暮色四合的大地上，絕望地等待他的命運(yùn)。
是的，幽默被人們誤解得太多，它不僅是暫時(shí)止痛的麻醉劑，也是一把刀，在燦爛的太陽(yáng)下閃著刺目的光芒，刀尖上可能還滴著波斯尼亞人或塞爾維亞人的血，尼諾和西基的血，我或者你的血。戰(zhàn)爭(zhēng)就是對(duì)立的雙方，就是雙方以生命和鮮血為代價(jià)的廝殺沖突，以及這種對(duì)立的解決之道。導(dǎo)演用他憂傷的喜劇之眼注視著這種對(duì)峙，一點(diǎn)一點(diǎn)告訴我們戰(zhàn)爭(zhēng)的秘密。
波斯尼亞和塞爾維亞
我試圖回憶，卻怎么也想不起在這塊小小的彈瓦之地，戰(zhàn)火已經(jīng)燃燒了多少年，我看見(jiàn)的只是藍(lán)天碧野下一隊(duì)隊(duì)對(duì)峙的人們，一個(gè)個(gè)相向的槍口。對(duì)那些遙遠(yuǎn)的民族，我們也無(wú)法確知誰(shuí)對(duì)誰(shuí)錯(cuò)，也許連他們自己也不知道，所以只好如小孩一般用槍指著對(duì)方，讓他承認(rèn)戰(zhàn)爭(zhēng)是他那一方發(fā)動(dòng)的。到了最后，連他們自己也厭倦了這樣過(guò)家家般的游戲。就在這樣的對(duì)峙中，一個(gè)個(gè)身體倒下了，一張張面孔衰老了，人們只能在斷垣殘壁之側(cè)、連天炮之下小憩，做夢(mèng)，聽(tīng)殘破的風(fēng)琴嗚咽，學(xué)習(xí)習(xí)慣隨時(shí)可能中斷的生活，天亦荒地亦老，永遠(yuǎn)見(jiàn)證著動(dòng)機(jī)越來(lái)越抽象的戰(zhàn)爭(zhēng)。
戰(zhàn)爭(zhēng)也許會(huì)有正義的名義、信仰的名義，一旦發(fā)動(dòng)，卻沒(méi)有哪一方是絕對(duì)無(wú)辜的，受傷的也不會(huì)只有一方。
尼諾和西基
尼諾的塞爾維亞情人曾經(jīng)是西基的同學(xué)，這帶給他們的單純的歡樂(lè)也只持續(xù)了短短的一瞬，轉(zhuǎn)眼間他們又時(shí)刻擔(dān)心著自己的安全算計(jì)著對(duì)方的性命。如果不是戰(zhàn)爭(zhēng)，因?yàn)榉N種機(jī)緣，他們可能還會(huì)相熟，甚至成為朋友，可他們就硬是被莫名其妙地丟到同一個(gè)戰(zhàn)壕，成為近在咫尺的敵人，連求救都要分別向著不同的方向。我總以為不論地雷能否排除，塞拉能否得救，不論他們以后是否有機(jī)會(huì)刀兵相見(jiàn)，至少在這個(gè)故事的結(jié)尾，他們會(huì)獲救，會(huì)回到自己的族人中間——可是真相要?dú)埧岬枚?，他們竟然在獲救的一刻，自己殺死了自己，可憐西基死時(shí)才到戰(zhàn)場(chǎng)一天，連槍都不會(huì)開(kāi)。
抽象的仇恨竟會(huì)有這么大的力量，讓素不相識(shí)的人甘愿性命相搏？
戰(zhàn)爭(zhēng)由人發(fā)動(dòng)，保護(hù)人的生命和利益，但子彈從來(lái)看不見(jiàn)單個(gè)的人，真正無(wú)辜的是卷入戰(zhàn)爭(zhēng)的具體的個(gè)人。恐懼只會(huì)教人恨，而不會(huì)教人愛(ài)。
維和部隊(duì)和新聞媒體
在電影中，維和部隊(duì)和記者的關(guān)系也是對(duì)立的。維和部隊(duì)的官僚和曖昧的不干預(yù)，媒體的高效率和無(wú)孔不入，使這個(gè)戰(zhàn)場(chǎng)上普通的援助事件向著戲劇化的方向發(fā)展，到最后演變?yōu)橐粓?chǎng)荒唐的悲劇。在當(dāng)代社會(huì)，媒體絕對(duì)不會(huì)放過(guò)戰(zhàn)爭(zhēng)，軍隊(duì)也只是政客的工具。我不否定部分媒體和記者個(gè)人的人道情懷，也更加不能否認(rèn)所有媒體背后的利益因素。在媒體與政客的利益追逐中，必然產(chǎn)生掩飾和謊言，必然更加無(wú)視個(gè)體的生命，戰(zhàn)爭(zhēng)只是政治的繼續(xù)，是話語(yǔ)的游戲。
而維和部隊(duì)和記者對(duì)于波族和塞族雙方來(lái)說(shuō)，都是冷漠的第三者。
政治和謊言可以形成同謀，就像為救援行動(dòng)雙方達(dá)成?；鹨粯樱瑧?zhàn)爭(zhēng)可以暫時(shí)中止，對(duì)峙卻永遠(yuǎn)不會(huì)結(jié)束。在欲望和利益的驅(qū)使下，仇恨總會(huì)重新露頭、滋長(zhǎng)，硝煙隨時(shí)隨地又會(huì)再起，無(wú)辜的人繼續(xù)他宿命的輪回。
在這個(gè)波斯尼亞導(dǎo)演看來(lái)，這便是戰(zhàn)爭(zhēng)、甚至是這個(gè)世界的秘密。除了蒼白無(wú)力的幽默，他還能做什么？
最后的一個(gè)鏡頭俯瞰著地雷上的塞拉越拉越高，塞拉其實(shí)是所有無(wú)辜的人，或者在地雷上的整個(gè)世界。有人從這個(gè)鏡頭看出了悲憫，可鏡頭不是上帝的眼睛，也許上帝根本就不在場(chǎng)，塞拉永遠(yuǎn)離不開(kāi)地面升上天堂，他只能靜靜地躺在暮色四合的大地上，絕望地等待他的命運(yùn)。
3 ) No Man's Land
中文翻譯成《無(wú)主之地》，昨天看片的時(shí)候旁邊還有一個(gè)譯名《三不管地帶》。
一條戰(zhàn)壕里就剩下
一個(gè)活著的波斯尼亞人，兩個(gè)活著的塞爾維亞人，一顆脈沖地雷，
兩把槍、一包煙是配角。
三個(gè)人都中彈了。一個(gè)人身體下面還壓著那顆地雷。
槍被奪來(lái)奪去，“槍在我手里?！?
“嘿，你也認(rèn)識(shí)她?！薄八俏业耐瑢W(xué)啊?！?
這世界真小，你的敵人也認(rèn)識(shí)她。
愛(ài)過(guò)的女孩已經(jīng)逃到國(guó)外，或者變成一張隨身的照片。
沒(méi)人知道到底是那方發(fā)動(dòng)了戰(zhàn)爭(zhēng)，可自己的家和村莊都被毀了啊。
“說(shuō)，是誰(shuí)發(fā)動(dòng)了戰(zhàn)爭(zhēng)？”
“冷靜點(diǎn)，反正現(xiàn)在大家處境差不多?！钡乩咨系娜苏f(shuō)。
他說(shuō)：“我可不想死在這兒?！?
沒(méi)人想死在這兒。
聯(lián)合國(guó)維和部隊(duì)來(lái)了又走了。
記者讓他們不得不又來(lái)了。
他們興致勃勃的要來(lái)解救這三個(gè)人，
爬出戰(zhàn)壕，敵人又是敵人。
“維和”部隊(duì)的年輕戰(zhàn)士“不得不”開(kāi)槍。
地雷無(wú)法拆除，只能說(shuō)已經(jīng)成功拆除了，
維和部隊(duì)的長(zhǎng)官拉著他秘書(shū)的手說(shuō)：“請(qǐng)記者們到今晚22點(diǎn)到假日酒店參加記者招待會(huì)。”
軍士曾經(jīng)說(shuō)：“我只是不想袖手旁觀?！?
長(zhǎng)官卻對(duì)軍士說(shuō)：“我知道你在想什么，可你有什么別的辦法么？”
與其說(shuō)電影里表現(xiàn)了諸多諷刺，不如說(shuō)統(tǒng)統(tǒng)都是無(wú)奈。
長(zhǎng)官很無(wú)奈，他不想卷入這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)的是非里去，只想等著，等到戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束。
這不是他的事兒，也不是他的國(guó)家的戰(zhàn)爭(zhēng)，為什么要去送死。
軍士也很無(wú)奈，想救人，也想做點(diǎn)什么，面對(duì)動(dòng)不得的地雷，能怎么樣呢？
看著拆雷專家在那人身邊試圖接近地雷，汗從頭上一串串的滴下來(lái)，不能說(shuō)他不認(rèn)真，卻無(wú)能為力。
攝像師問(wèn)女記者：“我是不是應(yīng)該再拍一下那個(gè)戰(zhàn)壕？”
女記者說(shuō)：“不用了，反正哪兒的戰(zhàn)壕都一樣?！?
可電影的鏡頭長(zhǎng)時(shí)間的俯拍戰(zhàn)壕里直挺挺的躺在地雷上的那個(gè)人，天漸漸黑了。
耳邊響起如同風(fēng)聲一樣的哼唱，變成愈演愈強(qiáng)的歌聲。
長(zhǎng)官是英國(guó)人，軍士是法國(guó)人，記者是美國(guó)人，拆彈專家是德國(guó)人。
這就是國(guó)際社會(huì)的權(quán)利、輿論、技術(shù)對(duì)一場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)的無(wú)力。
所謂的援助就是每人一天120克的食品供應(yīng)。
No Man's Land是很樸實(shí)的電影，但在細(xì)節(jié)上相當(dāng)細(xì)膩。
蒼蠅的飛近與飛遠(yuǎn)，人的喘息聲，維和部隊(duì)士兵聽(tīng)的音樂(lè)。
日光從下午到日落。
波斯尼亞的軍人，坐在戰(zhàn)壕里看報(bào)紙，嘖嘖的讀著盧旺達(dá)的種族屠殺。
塞爾維亞人穿著的牛仔褲和pop圖案的白T恤。
這部波黑電影，得了2002年奧斯卡最佳外語(yǔ)片獎(jiǎng)，金球獎(jiǎng)最佳外語(yǔ)片獎(jiǎng)。
相比Amelie人性的甜美，大概還是這無(wú)奈更震人吧。
我看這部電影的時(shí)候，就像Global News電視新聞的編導(dǎo)們?cè)谒麄兊碾娨晧η翱粗鴥擅麘?zhàn)士對(duì)射時(shí)一樣，
露出一臉錯(cuò)愕：“太可怕了?！?
我也一樣，什么也做不了。
4 ) 無(wú)奈
在黑暗中孤獨(dú)的等待死亡，是一個(gè)人用生命訴說(shuō)的莫大的無(wú)奈；
在險(xiǎn)境的圍城外遭遇死亡，是兩個(gè)戰(zhàn)士獻(xiàn)血昭示的扼腕的無(wú)奈；
在維和的旗幟下遭遇殺戮，是維和部隊(duì)一時(shí)疏忽的可恥的無(wú)奈；
而千年來(lái)不曾離開(kāi)的戰(zhàn)爭(zhēng)，也許是人類無(wú)法擺脫永恒的無(wú)奈吧。
在夜色和濃霧的籠罩下，戰(zhàn)爭(zhēng)中的犧牲品們甚至沒(méi)有任何享受的自由。漫步在死亡的邊緣，他們是在為什么而戰(zhàn)呢？他們只看到自己的故土被血洗的慘烈，他們只想到用敵人的鮮血來(lái)償還這城中的債。
但誰(shuí)才是他們的敵人呢？敵人又在何方呢？任何的戰(zhàn)亂，從戰(zhàn)爭(zhēng)的經(jīng)典之作《拯救大兵雷恩》，到蕩氣回腸的《勇敢的心》；從絕美翩遷的《英國(guó)病人》，到哀哀低吟的《冷山》，不管電影創(chuàng)作的手法上和流派上存在的天壤般的差距，也不管制作上相去深遠(yuǎn)的成本費(fèi)用。這些戰(zhàn)爭(zhēng)影片中，戰(zhàn)爭(zhēng)從來(lái)的受害者都未曾改變，那就是雙方的戰(zhàn)士們。他們彼此并無(wú)直接的怨恨，但是他們卻在沙場(chǎng)上生死相見(jiàn)，甚至還不明白戰(zhàn)爭(zhēng)的真相。他們一腔熱血的唯一原因，莫過(guò)于那些用心險(xiǎn)惡的政客們不可告人的目的，僅此而已。
而很快，我們看到了那些玩弄政治者的一張張嘴臉：如豬一般橫臥在大寨榻上享樂(lè)的"匪首"、在假日酒店的指揮部里與女秘書(shū)調(diào)情的官員、面對(duì)著高舉的白旗絕然開(kāi)炮的指揮官、面對(duì)著鮮活生命的流逝視而不見(jiàn)的人。但是，他們真的算是人嗎？他們手捧著各自的尚方寶劍，殺戮的是無(wú)辜的生命。
而那個(gè)敢做敢當(dāng)?shù)木S和部隊(duì)的戰(zhàn)士和那名英國(guó)電訊的女記者，竭盡了自己的所能，卻終究還是在黑暗的籠罩下哀怨的蓋上了裝甲車的護(hù)蓋和采訪車的窗。他們也許是這部影片中最能給我們帶來(lái)一絲暖意和希冀的人了吧，在其它媒體記者看似名正言順的"不介入"式的紀(jì)實(shí)的旗號(hào)下，在維和部隊(duì)首長(zhǎng)只關(guān)心自己的"錢途"和官運(yùn)的壓力下，他們能做到的，都已經(jīng)作了。我們無(wú)法要求他們?cè)僮龈嗔税桑撬麄冏罱K無(wú)奈的眼神分明像一根刺，深深地扎進(jìn)了我們的心中。
在那一個(gè)低低的戰(zhàn)壕中，兩方面的戰(zhàn)士惡遇，求生的希望讓他們彼此忍讓，但是長(zhǎng)久以來(lái)受到的政治教唆造成的積怨卻使他們注定無(wú)法彼此諒解。死者的仇恨平息于沉寂，而生者的仇恨卻莫過(guò)于沉寂。他們?cè)噲D用武力脅迫對(duì)方承認(rèn)是戰(zhàn)爭(zhēng)的罪魁，但是恰恰可笑的是，戰(zhàn)亂的罪魁卻莫過(guò)于武力本身；他們?cè)噲D用殺戮來(lái)結(jié)束戰(zhàn)亂的動(dòng)蕩不安，但是恰恰可笑的是，戰(zhàn)亂的不安莫過(guò)于殺戮本身。
在這樣一個(gè)真實(shí)到近乎于紀(jì)錄片的沒(méi)有任何大的特效的電影中，沒(méi)有絕美壯闊的場(chǎng)景，沒(méi)有動(dòng)人心弦的配樂(lè)，沒(méi)有曲折復(fù)雜的情節(jié)線索，但是其震撼不亞于任何一部所謂的"戰(zhàn)爭(zhēng)巨制"。因?yàn)樗屛覀兛吹搅撕推较艜r(shí)的無(wú)奈，而導(dǎo)演所傳達(dá)的最重要的信息就是這一點(diǎn)。其實(shí)，真正能解決爭(zhēng)端的不是其它的任何組織或者人，不論是聯(lián)合國(guó)還是媒體，只有沖突雙方的互相諒解才是最好的途徑。
但是，當(dāng)撿起槍來(lái)的玻利維亞戰(zhàn)士高呼出他的憤怒并在這憤怒中結(jié)束了對(duì)方的生命的時(shí)候，當(dāng)聯(lián)合國(guó)的戰(zhàn)士因此開(kāi)槍結(jié)束了玻利維亞戰(zhàn)士的生命的時(shí)候，我們看到了隨著戰(zhàn)士胸膛破碎的，是和平本來(lái)就沒(méi)有多少的希望；當(dāng)表面熱心實(shí)際卻麻木的媒體們用冷冰冰的鏡頭對(duì)準(zhǔn)了淌著鮮血的土地的時(shí)候，當(dāng)面無(wú)表情的維和部隊(duì)長(zhǎng)官制造假象放棄營(yíng)救地雷上的生命的時(shí)候，我們看到了隨著生命全然消逝的，是政治販子本來(lái)就所剩無(wú)幾的良知；當(dāng)戰(zhàn)壕中地雷上的戰(zhàn)士手握著心愛(ài)的人的照片聽(tīng)到那聲聲槍響的時(shí)候，當(dāng)他不得不在寂寞中無(wú)主地等待注定的死亡的時(shí)候，我們?cè)O(shè)么都已經(jīng)看不到了，我們也都?xì)w于心死了。
是的，哀莫大于心死。而這次，死掉的還有我們期冀的和平。
所以，請(qǐng)不要嘲笑張藝謀在《英雄》中看似幼稚的和平呼喚；
所以，請(qǐng)不要忘了《英國(guó)病人》最后"希望世界上從今再也沒(méi)有戰(zhàn)爭(zhēng)地圖"的寓意；
所以，請(qǐng)不要忽視《冷山》在三位耀眼明星的演技照耀下回歸的期盼和平的主題；
所以，請(qǐng)不要只看到《華氏9/11》中對(duì)某位總統(tǒng)的嘲諷而忘記了影片本來(lái)的目的；
所以，請(qǐng)不要淡忘列農(nóng)用一生譜寫(xiě)的《戰(zhàn)爭(zhēng)已經(jīng)結(jié)束》這首歌的期盼；
所以，請(qǐng)不要覺(jué)得那首關(guān)于花兒、姑娘、戰(zhàn)士、死亡的反戰(zhàn)歌曲只是二戰(zhàn)的痕跡，因?yàn)椋瑧?zhàn)爭(zhēng)從未停息。而戰(zhàn)爭(zhēng)的犧牲品們，也同樣從未消失。
逝者如斯乎，愿他們的鮮血總有一天能給無(wú)主的熱土換來(lái)和平。
逝者如斯乎，愿他們的生命終有一日能給無(wú)主的藍(lán)天帶走無(wú)奈。
在險(xiǎn)境的圍城外遭遇死亡，是兩個(gè)戰(zhàn)士獻(xiàn)血昭示的扼腕的無(wú)奈；
在維和的旗幟下遭遇殺戮，是維和部隊(duì)一時(shí)疏忽的可恥的無(wú)奈；
而千年來(lái)不曾離開(kāi)的戰(zhàn)爭(zhēng)，也許是人類無(wú)法擺脫永恒的無(wú)奈吧。
在夜色和濃霧的籠罩下，戰(zhàn)爭(zhēng)中的犧牲品們甚至沒(méi)有任何享受的自由。漫步在死亡的邊緣，他們是在為什么而戰(zhàn)呢？他們只看到自己的故土被血洗的慘烈，他們只想到用敵人的鮮血來(lái)償還這城中的債。
但誰(shuí)才是他們的敵人呢？敵人又在何方呢？任何的戰(zhàn)亂，從戰(zhàn)爭(zhēng)的經(jīng)典之作《拯救大兵雷恩》，到蕩氣回腸的《勇敢的心》；從絕美翩遷的《英國(guó)病人》，到哀哀低吟的《冷山》，不管電影創(chuàng)作的手法上和流派上存在的天壤般的差距，也不管制作上相去深遠(yuǎn)的成本費(fèi)用。這些戰(zhàn)爭(zhēng)影片中，戰(zhàn)爭(zhēng)從來(lái)的受害者都未曾改變，那就是雙方的戰(zhàn)士們。他們彼此并無(wú)直接的怨恨，但是他們卻在沙場(chǎng)上生死相見(jiàn)，甚至還不明白戰(zhàn)爭(zhēng)的真相。他們一腔熱血的唯一原因，莫過(guò)于那些用心險(xiǎn)惡的政客們不可告人的目的，僅此而已。
而很快，我們看到了那些玩弄政治者的一張張嘴臉：如豬一般橫臥在大寨榻上享樂(lè)的"匪首"、在假日酒店的指揮部里與女秘書(shū)調(diào)情的官員、面對(duì)著高舉的白旗絕然開(kāi)炮的指揮官、面對(duì)著鮮活生命的流逝視而不見(jiàn)的人。但是，他們真的算是人嗎？他們手捧著各自的尚方寶劍，殺戮的是無(wú)辜的生命。
而那個(gè)敢做敢當(dāng)?shù)木S和部隊(duì)的戰(zhàn)士和那名英國(guó)電訊的女記者，竭盡了自己的所能，卻終究還是在黑暗的籠罩下哀怨的蓋上了裝甲車的護(hù)蓋和采訪車的窗。他們也許是這部影片中最能給我們帶來(lái)一絲暖意和希冀的人了吧，在其它媒體記者看似名正言順的"不介入"式的紀(jì)實(shí)的旗號(hào)下，在維和部隊(duì)首長(zhǎng)只關(guān)心自己的"錢途"和官運(yùn)的壓力下，他們能做到的，都已經(jīng)作了。我們無(wú)法要求他們?cè)僮龈嗔税桑撬麄冏罱K無(wú)奈的眼神分明像一根刺，深深地扎進(jìn)了我們的心中。
在那一個(gè)低低的戰(zhàn)壕中，兩方面的戰(zhàn)士惡遇，求生的希望讓他們彼此忍讓，但是長(zhǎng)久以來(lái)受到的政治教唆造成的積怨卻使他們注定無(wú)法彼此諒解。死者的仇恨平息于沉寂，而生者的仇恨卻莫過(guò)于沉寂。他們?cè)噲D用武力脅迫對(duì)方承認(rèn)是戰(zhàn)爭(zhēng)的罪魁，但是恰恰可笑的是，戰(zhàn)亂的罪魁卻莫過(guò)于武力本身；他們?cè)噲D用殺戮來(lái)結(jié)束戰(zhàn)亂的動(dòng)蕩不安，但是恰恰可笑的是，戰(zhàn)亂的不安莫過(guò)于殺戮本身。
在這樣一個(gè)真實(shí)到近乎于紀(jì)錄片的沒(méi)有任何大的特效的電影中，沒(méi)有絕美壯闊的場(chǎng)景，沒(méi)有動(dòng)人心弦的配樂(lè)，沒(méi)有曲折復(fù)雜的情節(jié)線索，但是其震撼不亞于任何一部所謂的"戰(zhàn)爭(zhēng)巨制"。因?yàn)樗屛覀兛吹搅撕推较艜r(shí)的無(wú)奈，而導(dǎo)演所傳達(dá)的最重要的信息就是這一點(diǎn)。其實(shí)，真正能解決爭(zhēng)端的不是其它的任何組織或者人，不論是聯(lián)合國(guó)還是媒體，只有沖突雙方的互相諒解才是最好的途徑。
但是，當(dāng)撿起槍來(lái)的玻利維亞戰(zhàn)士高呼出他的憤怒并在這憤怒中結(jié)束了對(duì)方的生命的時(shí)候，當(dāng)聯(lián)合國(guó)的戰(zhàn)士因此開(kāi)槍結(jié)束了玻利維亞戰(zhàn)士的生命的時(shí)候，我們看到了隨著戰(zhàn)士胸膛破碎的，是和平本來(lái)就沒(méi)有多少的希望；當(dāng)表面熱心實(shí)際卻麻木的媒體們用冷冰冰的鏡頭對(duì)準(zhǔn)了淌著鮮血的土地的時(shí)候，當(dāng)面無(wú)表情的維和部隊(duì)長(zhǎng)官制造假象放棄營(yíng)救地雷上的生命的時(shí)候，我們看到了隨著生命全然消逝的，是政治販子本來(lái)就所剩無(wú)幾的良知；當(dāng)戰(zhàn)壕中地雷上的戰(zhàn)士手握著心愛(ài)的人的照片聽(tīng)到那聲聲槍響的時(shí)候，當(dāng)他不得不在寂寞中無(wú)主地等待注定的死亡的時(shí)候，我們?cè)O(shè)么都已經(jīng)看不到了，我們也都?xì)w于心死了。
是的，哀莫大于心死。而這次，死掉的還有我們期冀的和平。
所以，請(qǐng)不要嘲笑張藝謀在《英雄》中看似幼稚的和平呼喚；
所以，請(qǐng)不要忘了《英國(guó)病人》最后"希望世界上從今再也沒(méi)有戰(zhàn)爭(zhēng)地圖"的寓意；
所以，請(qǐng)不要忽視《冷山》在三位耀眼明星的演技照耀下回歸的期盼和平的主題；
所以，請(qǐng)不要只看到《華氏9/11》中對(duì)某位總統(tǒng)的嘲諷而忘記了影片本來(lái)的目的；
所以，請(qǐng)不要淡忘列農(nóng)用一生譜寫(xiě)的《戰(zhàn)爭(zhēng)已經(jīng)結(jié)束》這首歌的期盼；
所以，請(qǐng)不要覺(jué)得那首關(guān)于花兒、姑娘、戰(zhàn)士、死亡的反戰(zhàn)歌曲只是二戰(zhàn)的痕跡，因?yàn)椋瑧?zhàn)爭(zhēng)從未停息。而戰(zhàn)爭(zhēng)的犧牲品們，也同樣從未消失。
逝者如斯乎，愿他們的鮮血總有一天能給無(wú)主的熱土換來(lái)和平。
逝者如斯乎，愿他們的生命終有一日能給無(wú)主的藍(lán)天帶走無(wú)奈。
5 ) 到處都是南斯拉夫
（劇作表現(xiàn)：從直線變?yōu)槿簯?，從?duì)峙到多方介入，而過(guò)程里始終抽空人物重心：沒(méi)有人真正關(guān)心那個(gè)下午發(fā)生了什么，也就意味著沒(méi)有人真正知道那個(gè)下午發(fā)生著什么。同時(shí)，早上死去的同胞已被迅速遺忘，包括導(dǎo)演以內(nèi)，沒(méi)有人再提起那些死亡，這是一種預(yù)示。）
（天大地大，是每個(gè)個(gè)人在堅(jiān)持，苦撐。他們沒(méi)有問(wèn)為什么，那些在上面的人也從來(lái)都不會(huì)出現(xiàn)。答案在他們手上，可境況卻在另外一些人的腳下。）
（是誰(shuí)發(fā)動(dòng)這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)的？沒(méi)有槍的那個(gè)。）
（其實(shí)表達(dá)方式更偏向喜劇。）
（一個(gè)場(chǎng)景：維和部隊(duì)?wèi)?zhàn)士帶上耳機(jī)，十?dāng)?shù)秒的電子音樂(lè)從鏡頭里涌出，制造抽離境地/真實(shí)心境。）
（一些臺(tái)詞：悲觀的人認(rèn)為事情沒(méi)有比這更糟糕的，而樂(lè)觀的人認(rèn)為這確實(shí)很糟糕。/ 為什么當(dāng)兵的總是帶著照片？/ 對(duì)著記者說(shuō)：你用我們的痛苦賺了不少錢吧？/ 你真的不用我去拍拍那真實(shí)的戰(zhàn)壕嗎？不用了，戰(zhàn)壕還是戰(zhàn)壕，都一樣，人們不感興趣。/ 維和部隊(duì)：分別告訴雙方，我們得知他們的對(duì)手計(jì)劃在今晚之內(nèi)奪取中央地區(qū)的戰(zhàn)壕。/維和部隊(duì)：地雷拆除了，他得救了?。?br>
---
無(wú)主之地在哪里？
在新聞以外，圖像以外，矚目以外，熱點(diǎn)以外，話題以外，爭(zhēng)論以外，揣測(cè)以外，知識(shí)分子以外，國(guó)家歷史以外，理論以外，分析以外，評(píng)論以外，批評(píng)以外，口號(hào)以外，呼喊以外，感傷以外，同情以外，事不關(guān)己以外，茶余飯后以外，起因結(jié)尾以外，態(tài)度以外，選擇以外，作惡以外，煽動(dòng)以外，下達(dá)的命令以外，派別以外，中立以外，和平以外，在電腦前的我以外，還有真相以外。
不過(guò)根本沒(méi)有真相吧。
真相是什么？又重要么？細(xì)節(jié)又是你所看到的那樣么？都是暗流涌動(dòng)和瞬息萬(wàn)變吧，新聞?dòng)肋h(yuǎn)報(bào)道不了，他們也不知道。
各人不停地轉(zhuǎn)移著自己的面貌以掩蓋行為動(dòng)機(jī)，為了不失位置而自保，為了自保而假裝有立場(chǎng)，然后你得到了你想要的，新聞報(bào)道了，維和任務(wù)完成了，有人死了？那就是別人。所以，根本就沒(méi)有旁人真正踏進(jìn)過(guò)那片無(wú)主之地，只有固守價(jià)值之地，其余的并不在乎。
再者，兩個(gè)士兵，明明是身在場(chǎng)者，卻又是游戲以外的。維和部隊(duì)，新聞?dòng)浾?，熱心觀眾等，明明也是身在場(chǎng)者，卻又是背離此地的。再啰嗦點(diǎn)多說(shuō)一次，后者并不在現(xiàn)場(chǎng)，但是真正在現(xiàn)場(chǎng)的前者卻又遠(yuǎn)離于這鏡頭中心，仿佛他們不是真正的參與者，而很多場(chǎng)外之人卻成為了各種主角。很諷刺，很荒唐。
天地悠悠啊，可一陣風(fēng)就能將這悠悠天地吹散，就一陣風(fēng)，這風(fēng)從風(fēng)里來(lái)，這風(fēng)往風(fēng)里去，再就是了無(wú)蹤影，徒留無(wú)主之地，一片死寂。
（天大地大，是每個(gè)個(gè)人在堅(jiān)持，苦撐。他們沒(méi)有問(wèn)為什么，那些在上面的人也從來(lái)都不會(huì)出現(xiàn)。答案在他們手上，可境況卻在另外一些人的腳下。）
（是誰(shuí)發(fā)動(dòng)這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)的？沒(méi)有槍的那個(gè)。）
（其實(shí)表達(dá)方式更偏向喜劇。）
（一個(gè)場(chǎng)景：維和部隊(duì)?wèi)?zhàn)士帶上耳機(jī)，十?dāng)?shù)秒的電子音樂(lè)從鏡頭里涌出，制造抽離境地/真實(shí)心境。）
（一些臺(tái)詞：悲觀的人認(rèn)為事情沒(méi)有比這更糟糕的，而樂(lè)觀的人認(rèn)為這確實(shí)很糟糕。/ 為什么當(dāng)兵的總是帶著照片？/ 對(duì)著記者說(shuō)：你用我們的痛苦賺了不少錢吧？/ 你真的不用我去拍拍那真實(shí)的戰(zhàn)壕嗎？不用了，戰(zhàn)壕還是戰(zhàn)壕，都一樣，人們不感興趣。/ 維和部隊(duì)：分別告訴雙方，我們得知他們的對(duì)手計(jì)劃在今晚之內(nèi)奪取中央地區(qū)的戰(zhàn)壕。/維和部隊(duì)：地雷拆除了，他得救了?。?br>
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無(wú)主之地在哪里？
在新聞以外，圖像以外，矚目以外，熱點(diǎn)以外，話題以外，爭(zhēng)論以外，揣測(cè)以外，知識(shí)分子以外，國(guó)家歷史以外，理論以外，分析以外，評(píng)論以外，批評(píng)以外，口號(hào)以外，呼喊以外，感傷以外，同情以外，事不關(guān)己以外，茶余飯后以外，起因結(jié)尾以外，態(tài)度以外，選擇以外，作惡以外，煽動(dòng)以外，下達(dá)的命令以外，派別以外，中立以外，和平以外，在電腦前的我以外，還有真相以外。
不過(guò)根本沒(méi)有真相吧。
真相是什么？又重要么？細(xì)節(jié)又是你所看到的那樣么？都是暗流涌動(dòng)和瞬息萬(wàn)變吧，新聞?dòng)肋h(yuǎn)報(bào)道不了，他們也不知道。
各人不停地轉(zhuǎn)移著自己的面貌以掩蓋行為動(dòng)機(jī)，為了不失位置而自保，為了自保而假裝有立場(chǎng)，然后你得到了你想要的，新聞報(bào)道了，維和任務(wù)完成了，有人死了？那就是別人。所以，根本就沒(méi)有旁人真正踏進(jìn)過(guò)那片無(wú)主之地，只有固守價(jià)值之地，其余的并不在乎。
再者，兩個(gè)士兵，明明是身在場(chǎng)者，卻又是游戲以外的。維和部隊(duì)，新聞?dòng)浾?，熱心觀眾等，明明也是身在場(chǎng)者，卻又是背離此地的。再啰嗦點(diǎn)多說(shuō)一次，后者并不在現(xiàn)場(chǎng)，但是真正在現(xiàn)場(chǎng)的前者卻又遠(yuǎn)離于這鏡頭中心，仿佛他們不是真正的參與者，而很多場(chǎng)外之人卻成為了各種主角。很諷刺，很荒唐。
天地悠悠啊，可一陣風(fēng)就能將這悠悠天地吹散，就一陣風(fēng)，這風(fēng)從風(fēng)里來(lái)，這風(fēng)往風(fēng)里去，再就是了無(wú)蹤影，徒留無(wú)主之地，一片死寂。
6 ) 精彩臺(tái)詞回放，可以繼續(xù)補(bǔ)充
精彩臺(tái)詞:
1.幾個(gè)塞族士兵在夜伏時(shí)的玩笑話："你知道悲觀主義者和樂(lè)觀主義者有什么不同么?----悲觀主義者認(rèn)為自己衰到最低點(diǎn)了；而樂(lè)觀主義者認(rèn)為自己還能繼續(xù)更衰。"
2.夜伏時(shí)，一個(gè)光頭的波族士兵摘掉帽子時(shí)候，旁邊的戰(zhàn)友立刻說(shuō)："你頭發(fā)亂了!"
3.一個(gè)德國(guó)廢物排雷兵在執(zhí)行排雷任務(wù)，旁邊的兩個(gè)法國(guó)聯(lián)合國(guó)隊(duì)員看熱鬧，一個(gè)意味深長(zhǎng)地說(shuō)“他只能失敗一次?！绷硪粋€(gè)補(bǔ)充說(shuō)“不，是兩次，他選擇這個(gè)工種就是錯(cuò)誤的。”
4.波族士兵試探性地報(bào)上了自己的名字，卻遭到塞族士兵并不友好地拒絕，塞族士兵的回答是說(shuō)：“我們還需要互相認(rèn)識(shí)？不用了吧，下次咱們?cè)俅蛘泻魧⑹窃诿闇?zhǔn)器里。”
5.壓在地雷上的塞族士兵不能動(dòng)彈，只要他一起身，就會(huì)引爆炸彈。他只好一直保持原有的姿勢(shì)不能動(dòng)。他想大號(hào)的愿望都一直沒(méi)能實(shí)現(xiàn)，又不愿意拉褲子，只好一直忍著。當(dāng)新聞?dòng)浾叩臄z像機(jī)對(duì)準(zhǔn)他時(shí)，他小聲對(duì)旁邊的戰(zhàn)友說(shuō)：“該死，現(xiàn)在全世界都在看著我。可我卻想拉屎?！?/div>
1.幾個(gè)塞族士兵在夜伏時(shí)的玩笑話："你知道悲觀主義者和樂(lè)觀主義者有什么不同么?----悲觀主義者認(rèn)為自己衰到最低點(diǎn)了；而樂(lè)觀主義者認(rèn)為自己還能繼續(xù)更衰。"
2.夜伏時(shí)，一個(gè)光頭的波族士兵摘掉帽子時(shí)候，旁邊的戰(zhàn)友立刻說(shuō)："你頭發(fā)亂了!"
3.一個(gè)德國(guó)廢物排雷兵在執(zhí)行排雷任務(wù)，旁邊的兩個(gè)法國(guó)聯(lián)合國(guó)隊(duì)員看熱鬧，一個(gè)意味深長(zhǎng)地說(shuō)“他只能失敗一次?！绷硪粋€(gè)補(bǔ)充說(shuō)“不，是兩次，他選擇這個(gè)工種就是錯(cuò)誤的。”
4.波族士兵試探性地報(bào)上了自己的名字，卻遭到塞族士兵并不友好地拒絕，塞族士兵的回答是說(shuō)：“我們還需要互相認(rèn)識(shí)？不用了吧，下次咱們?cè)俅蛘泻魧⑹窃诿闇?zhǔn)器里。”
5.壓在地雷上的塞族士兵不能動(dòng)彈，只要他一起身，就會(huì)引爆炸彈。他只好一直保持原有的姿勢(shì)不能動(dòng)。他想大號(hào)的愿望都一直沒(méi)能實(shí)現(xiàn)，又不愿意拉褲子，只好一直忍著。當(dāng)新聞?dòng)浾叩臄z像機(jī)對(duì)準(zhǔn)他時(shí)，他小聲對(duì)旁邊的戰(zhàn)友說(shuō)：“該死，現(xiàn)在全世界都在看著我。可我卻想拉屎?！?/div>
7 ) 末日自救
電影中處處顯露出人心的惡毒和對(duì)所有的“無(wú)能為力”的無(wú)能為力。浪漫主義卻又一廂情愿的法國(guó)人，冷漠官僚狡詐的英國(guó)指揮官，面對(duì)死亡第一句話問(wèn)的是“這個(gè)鏡頭拍下來(lái)沒(méi)有”的新聞?dòng)浾?，毫無(wú)主宰自己命運(yùn)能力的被困士兵。
以及坐在熒幕前的我們。
居然覺(jué)得這個(gè)故事很可笑的“他們”。
以及坐在熒幕前的我們。
居然覺(jué)得這個(gè)故事很可笑的“他們”。
8 ) 夾縫里的戰(zhàn)爭(zhēng)本質(zhì)
看完以后，我都不知道該不該把這部片子稱作戰(zhàn)爭(zhēng)片，因?yàn)樗鄙倭藗鹘y(tǒng)意義上的一些戰(zhàn)爭(zhēng)片元素。不必說(shuō)大規(guī)模的交戰(zhàn)場(chǎng)面，就連將軍的運(yùn)籌帷幄、士兵的沖鋒陷陣都省略了，戰(zhàn)爭(zhēng)的起因、過(guò)程、結(jié)局都沒(méi)有特意作出交待。影片所描述的，僅僅是戰(zhàn)爭(zhēng)中的一個(gè)小小插曲，對(duì)整個(gè)戰(zhàn)爭(zhēng)進(jìn)程的影響微乎其微，但揭露戰(zhàn)爭(zhēng)殘酷性之犀利，并不讓于《拯救大兵瑞恩》之類用刺激的場(chǎng)面所帶來(lái)的直觀效果。
影片的前半段告訴我們，主角是三個(gè)士兵，都陰差陽(yáng)錯(cuò)聚到了一條戰(zhàn)場(chǎng)中間的戰(zhàn)壕里。三個(gè)人都面臨著尷尬無(wú)奈的困境，尤其是塞利，只能夠躺在地上動(dòng)彈不得，讓人覺(jué)得既可笑又可怖。這樣的戲劇性場(chǎng)面給故事增加很大的張力。而影片的后半段給出了戰(zhàn)爭(zhēng)各方面的反應(yīng)，維和士兵、新聞?dòng)浾?、拆彈專家，一個(gè)個(gè)似乎都給他們帶來(lái)了希望，但最終還是一個(gè)個(gè)掉頭不顧而去。在這個(gè)過(guò)程中，片中的主角一直都在希望和失望之間徘徊，這種大起大落的心路轉(zhuǎn)折也能對(duì)觀眾形成極大的心理刺激。
影片沒(méi)有通過(guò)累累尸骨來(lái)直接表現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷，而是把戰(zhàn)爭(zhēng)夾縫中的幾個(gè)小人物的命運(yùn)描繪成一場(chǎng)鬧劇，進(jìn)而揭示戰(zhàn)爭(zhēng)的荒謬本質(zhì)。影片中的波斯尼亞和塞爾維亞士兵并不知道自己為何而戰(zhàn)，只是一味的宣稱自己代表了正義的一方，稱戰(zhàn)爭(zhēng)的最初都是對(duì)方激起的。而當(dāng)一方對(duì)另一方那個(gè)掌握生殺大權(quán)的時(shí)候，另一方并不能堅(jiān)定立場(chǎng)，只能唯唯諾諾表示妥協(xié)。戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)普通人來(lái)說(shuō)，只是盲目地成為政客的工具。而作戰(zhàn)的雙方并沒(méi)有正邪之分，成王敗寇才是唯一的真理。
而影片的結(jié)局告訴我們，戰(zhàn)爭(zhēng)不僅是荒謬的，而且是絕望的。尼諾和西基為了莫名的仇恨而互相殘殺，塞利更是從一開(kāi)始就被宣判了死刑。戰(zhàn)爭(zhēng)的本質(zhì)就是“不是你死，就是我亡”，戰(zhàn)爭(zhēng)里沒(méi)有拯救者，每個(gè)人通向的都是一條不歸路。就像法國(guó)維和士兵評(píng)論拆彈專家的那場(chǎng)對(duì)話——“拆彈專家一生只能犯一個(gè)錯(cuò)誤”，“不，是兩個(gè)錯(cuò)誤，另一個(gè)錯(cuò)誤是他選擇了這個(gè)職業(yè)?！睂?duì)每一個(gè)參戰(zhàn)的士兵來(lái)說(shuō)，一開(kāi)始的選擇就是個(gè)錯(cuò)誤，注定要被戰(zhàn)爭(zhēng)的洪流所吞沒(méi)。
導(dǎo)演在描述戰(zhàn)爭(zhēng)的時(shí)候完全是中立的，戰(zhàn)壕里不同民族的兩個(gè)士兵也是均勢(shì)的，并沒(méi)有對(duì)任何一方進(jìn)行偏袒，這充分說(shuō)明了導(dǎo)演的人道立場(chǎng)和寬容情懷。而對(duì)聯(lián)合國(guó)安理會(huì)與新聞媒體的功利和不作為作出了極為大膽的揭露和諷刺，這也點(diǎn)明了沖突無(wú)法調(diào)和的外部原因所在。影片所帶來(lái)力量的強(qiáng)大還在于這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)的時(shí)間距離，配上新聞的紀(jì)錄片效應(yīng)，給人以真實(shí)的感受，具有深遠(yuǎn)的現(xiàn)實(shí)意義。
這是一部真正的戰(zhàn)爭(zhēng)片，因?yàn)樗浞纸衣读藨?zhàn)爭(zhēng)的本質(zhì)。我不知道別人是如何定義戰(zhàn)爭(zhēng)的，至少在最后鏡頭從塞利身上緩緩升起的時(shí)候，那種絕望的感覺(jué)是如此的真切。
影片的前半段告訴我們，主角是三個(gè)士兵，都陰差陽(yáng)錯(cuò)聚到了一條戰(zhàn)場(chǎng)中間的戰(zhàn)壕里。三個(gè)人都面臨著尷尬無(wú)奈的困境，尤其是塞利，只能夠躺在地上動(dòng)彈不得，讓人覺(jué)得既可笑又可怖。這樣的戲劇性場(chǎng)面給故事增加很大的張力。而影片的后半段給出了戰(zhàn)爭(zhēng)各方面的反應(yīng)，維和士兵、新聞?dòng)浾?、拆彈專家，一個(gè)個(gè)似乎都給他們帶來(lái)了希望，但最終還是一個(gè)個(gè)掉頭不顧而去。在這個(gè)過(guò)程中，片中的主角一直都在希望和失望之間徘徊，這種大起大落的心路轉(zhuǎn)折也能對(duì)觀眾形成極大的心理刺激。
影片沒(méi)有通過(guò)累累尸骨來(lái)直接表現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷，而是把戰(zhàn)爭(zhēng)夾縫中的幾個(gè)小人物的命運(yùn)描繪成一場(chǎng)鬧劇，進(jìn)而揭示戰(zhàn)爭(zhēng)的荒謬本質(zhì)。影片中的波斯尼亞和塞爾維亞士兵并不知道自己為何而戰(zhàn)，只是一味的宣稱自己代表了正義的一方，稱戰(zhàn)爭(zhēng)的最初都是對(duì)方激起的。而當(dāng)一方對(duì)另一方那個(gè)掌握生殺大權(quán)的時(shí)候，另一方并不能堅(jiān)定立場(chǎng)，只能唯唯諾諾表示妥協(xié)。戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)普通人來(lái)說(shuō)，只是盲目地成為政客的工具。而作戰(zhàn)的雙方并沒(méi)有正邪之分，成王敗寇才是唯一的真理。
而影片的結(jié)局告訴我們，戰(zhàn)爭(zhēng)不僅是荒謬的，而且是絕望的。尼諾和西基為了莫名的仇恨而互相殘殺，塞利更是從一開(kāi)始就被宣判了死刑。戰(zhàn)爭(zhēng)的本質(zhì)就是“不是你死，就是我亡”，戰(zhàn)爭(zhēng)里沒(méi)有拯救者，每個(gè)人通向的都是一條不歸路。就像法國(guó)維和士兵評(píng)論拆彈專家的那場(chǎng)對(duì)話——“拆彈專家一生只能犯一個(gè)錯(cuò)誤”，“不，是兩個(gè)錯(cuò)誤，另一個(gè)錯(cuò)誤是他選擇了這個(gè)職業(yè)?！睂?duì)每一個(gè)參戰(zhàn)的士兵來(lái)說(shuō)，一開(kāi)始的選擇就是個(gè)錯(cuò)誤，注定要被戰(zhàn)爭(zhēng)的洪流所吞沒(méi)。
導(dǎo)演在描述戰(zhàn)爭(zhēng)的時(shí)候完全是中立的，戰(zhàn)壕里不同民族的兩個(gè)士兵也是均勢(shì)的，并沒(méi)有對(duì)任何一方進(jìn)行偏袒，這充分說(shuō)明了導(dǎo)演的人道立場(chǎng)和寬容情懷。而對(duì)聯(lián)合國(guó)安理會(huì)與新聞媒體的功利和不作為作出了極為大膽的揭露和諷刺，這也點(diǎn)明了沖突無(wú)法調(diào)和的外部原因所在。影片所帶來(lái)力量的強(qiáng)大還在于這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)的時(shí)間距離，配上新聞的紀(jì)錄片效應(yīng)，給人以真實(shí)的感受，具有深遠(yuǎn)的現(xiàn)實(shí)意義。
這是一部真正的戰(zhàn)爭(zhēng)片，因?yàn)樗浞纸衣读藨?zhàn)爭(zhēng)的本質(zhì)。我不知道別人是如何定義戰(zhàn)爭(zhēng)的，至少在最后鏡頭從塞利身上緩緩升起的時(shí)候，那種絕望的感覺(jué)是如此的真切。
真實(shí)的戰(zhàn)爭(zhēng)片都一樣，就是有真實(shí)殘忍的結(jié)局。片子中時(shí)不時(shí)的幽默和最后三名士兵的死亡構(gòu)成了一部另類的好片。在這部片子里我又看到了聯(lián)合國(guó)維和部隊(duì)的丑惡，和盧旺達(dá)飯店里同樣的丑惡，政治是最為主要的，平民的生命毫無(wú)價(jià)值，這個(gè)無(wú)政府主義的世界，這個(gè)主權(quán)高于人權(quán)的世界，政治是必要作秀的謊言。無(wú)論何時(shí)想起都會(huì)覺(jué)得很操蛋，想想這次聯(lián)合國(guó)駐黎巴嫩的觀察站被炸的事情吧，又有什么丑惡的內(nèi)幕在里面。
沒(méi)想到一部戰(zhàn)爭(zhēng)片讓我一直笑，結(jié)果最后還是悲劇收?qǐng)?，轉(zhuǎn)折的好突然。波族一隊(duì)士兵在霧中闖入兩軍前線之間的空地，賽軍開(kāi)炮，只有基掉入戰(zhàn)壕躲過(guò)一劫。波族兩個(gè)士兵查看情況，老兵把跳雷放在尸體下設(shè)置陷阱，基趁機(jī)開(kāi)槍，打死老兵重傷新兵諾?；破戎Z揮舞白衣求助，沒(méi)想到賽軍又開(kāi)炮了。跳雷上的尸體拉居然還活著，三人之間從劍拔弩張逐漸可以和平相處，兩人一起揮舞白衣求助。兩軍都不敢上前，只能聯(lián)系維和部隊(duì)。維和部隊(duì)的領(lǐng)導(dǎo)不想介入軍事，但是熱心的特來(lái)到現(xiàn)場(chǎng)并答應(yīng)帶走基和諾，但是對(duì)拉無(wú)能為力，基想留下陪拉，并打傷諾逼迫他也留下。記者簡(jiǎn)監(jiān)聽(tīng)了維和部隊(duì)的電話，利用國(guó)際輿論向維和部隊(duì)施壓。所有人都來(lái)了，記者問(wèn)題尖銳，基和諾拔槍相向同歸于盡，領(lǐng)導(dǎo)用尸體欺騙記者已經(jīng)拆彈成功，記者也不求甚解，熱心的特也無(wú)能為力，只剩下拉繼續(xù)等死。
和《美好的一天》差不多故事，從細(xì)節(jié)小故事出發(fā)，講述一個(gè)大的環(huán)境，也包含在讓人哭笑不得的黑色幽默與自欺欺人的謊言，結(jié)尾太震撼了，有什么比躺在地雷上等死更讓人覺(jué)得可悲與凄涼的的呢。
8，戰(zhàn)爭(zhēng)諷刺悲喜劇的佳作，幾乎跟戰(zhàn)爭(zhēng)有關(guān)的所有人，包括聯(lián)合國(guó)軍還有新聞?dòng)浾叨际艿接捌瑒?chuàng)作者無(wú)情的奚落，結(jié)尾那個(gè)阿族士兵躺在地雷上等待死亡的畫(huà)面絕對(duì)能震撼到看過(guò)電影的每一個(gè)人，戰(zhàn)爭(zhēng)到底帶來(lái)了什么？我們一輩子都不會(huì)懂的
雖然是用正劇的形式講的故事，卻有些喜劇，黑色的，味道，極具諷刺性。一大堆人忙活了大半天，三個(gè)人還是都得死，留在戰(zhàn)壕中靜靜等待黑夜等待死亡到來(lái)的戰(zhàn)士是某種結(jié)束。2001年戛納電影節(jié)最佳劇本獎(jiǎng)。2002年金球獎(jiǎng)最佳外語(yǔ)片獎(jiǎng)。2002年奧斯卡最佳外語(yǔ)片獎(jiǎng)。
最可貴的還不是諷刺的深刻，而是導(dǎo)演一個(gè)都不放過(guò)的態(tài)度。
聯(lián)合國(guó)維和部隊(duì)不僅草菅人命還欺騙百姓，軍人忠心耿耿、為國(guó)效力到頭來(lái)只不過(guò)是一枚棋子，太令人心寒。
這種大的戰(zhàn)爭(zhēng)背景下，囚于一方空間，靠寥寥幾個(gè)人來(lái)?yè)纹鸬膭∏?，想到了阿布哈茲下的《金橘》和二?zhàn)下的《平安夜》。諷刺意味無(wú)需贅述，對(duì)南斯拉夫這片土壤的情愫從大使館開(kāi)始，到鐵托，再到老庫(kù)的一系列作品。于是又問(wèn)自己一遍悖論：如果一開(kāi)始在巴爾干半島上就沒(méi)有這個(gè)國(guó)家，是不是就沒(méi)有那么多悲劇了
9 有點(diǎn)才華。故事不錯(cuò)，可惜幾處伏筆略生硬，波族士兵的爆脾氣也莫名其妙，人物小傳有缺陷，許是導(dǎo)演是波族的緣故，覺(jué)得波族人有訴求是理所當(dāng)然；拍成諷刺喜劇的設(shè)想也好，但導(dǎo)演掌控力不夠。
“為什么？因?yàn)槲矣袠尪銢](méi)有”“順便說(shuō)一句，是誰(shuí)先發(fā)動(dòng)戰(zhàn)爭(zhēng)的”“現(xiàn)在全世界都在看著我，我真想大便”“你會(huì)說(shuō)法語(yǔ)嗎？……你會(huì)說(shuō)英語(yǔ)嗎？”“悲觀的人認(rèn)為事情沒(méi)有比這更糟糕的，而樂(lè)觀的人認(rèn)為這確實(shí)很糟糕”“據(jù)說(shuō)一名拆彈專家一生只能犯一次錯(cuò)?！啊辈?，兩次，第一次是選擇這個(gè)職業(yè)”
人物太臉譜化，劇作也過(guò)分戲劇化，畢竟有一個(gè)太過(guò)明確的政治圖解在前。比較有趣的是媒體介入之后的事態(tài)變化。法國(guó)中士真是可愛(ài)（為數(shù)不多的正面形象，是因?yàn)榉▏?guó)給錢么呵呵）。
抽離于現(xiàn)實(shí)之外的“舞臺(tái)劇”風(fēng)格，very well-done though.
2002奧斯卡最佳外語(yǔ)片，小格局中的大視野。本片和14年外語(yǔ)片提名《金橘》有許多互文之處，講述三不管地帶中兩個(gè)偶遇后被迫和平共處的敵對(duì)士兵及第三人之間的故事。紀(jì)實(shí)般冷峻鏡頭，配樂(lè)缺失，只在首尾出現(xiàn)悲涼的女聲清唱，結(jié)尾極具諷刺性。戰(zhàn)爭(zhēng)的荒誕，媒體的無(wú)良，政客的冷漠，中立的無(wú)用。（8.8/10）
困在無(wú)主之地上的三個(gè)人，他們的名字叫波斯尼亞、塞爾維亞、南斯拉夫。而其他人的名字則分別是維和部隊(duì)、各國(guó)首腦和新聞媒體。他們都只是簡(jiǎn)單的標(biāo)志，其上的標(biāo)簽分別是熱心無(wú)奈、老奸巨滑和不明真相，每個(gè)標(biāo)志都必須足夠簡(jiǎn)單片面，才能夠襯托出三個(gè)主角之間的局面，如此立體、復(fù)雜而無(wú)解。
war=we are right，最后一個(gè)鏡頭和片尾曲+1星。希望隨落日西沉，上帝視角下滿滿的荒謬。
南斯拉夫內(nèi)戰(zhàn)期間的種族悲劇。影片并沒(méi)有停留在簡(jiǎn)單的批判上，更多的是突出一種無(wú)力感，在搶救地雷受害者時(shí)，英國(guó)女記者、法國(guó)軍士、拆彈專家都曾試圖用自己的方式解決問(wèn)題，但他們的努力都顯得很蒼白。凱特琳·卡特利吉可謂女記者專業(yè)戶，在另一種反映種族沖突的影片《暴雨將至》也有她的出演。
本片獲2002年奧斯卡最佳外語(yǔ)片獎(jiǎng)等二十余項(xiàng)褒獎(jiǎng)
1.電影不僅可以用來(lái)娛樂(lè)，也能拓展見(jiàn)識(shí)、學(xué)習(xí)知識(shí)。若不是《無(wú)主之地》，對(duì)歷史興趣度有限的我都不會(huì)曉得「波黑戰(zhàn)爭(zhēng)」的存在：波黑戰(zhàn)爭(zhēng)是發(fā)生在1992年4月～1995年12月，波斯尼亞和黑塞哥維那（簡(jiǎn)稱“波黑”）三個(gè)主要民族圍繞波黑前途和領(lǐng)土劃分等問(wèn)題而進(jìn)行的戰(zhàn)爭(zhēng)。戰(zhàn)爭(zhēng)共分為三個(gè)階段，是第二次世界大戰(zhàn)后在歐洲爆發(fā)的規(guī)模最大的一次局部戰(zhàn)爭(zhēng)。2.波塞兩士兵在戰(zhàn)壕里為誰(shuí)先發(fā)動(dòng)戰(zhàn)爭(zhēng)而爭(zhēng)論的段落和我預(yù)想的如出一轍，誰(shuí)拿槍誰(shuí)掌握了控制權(quán)，戰(zhàn)爭(zhēng)就由對(duì)方“發(fā)動(dòng)”。3.面對(duì)屠殺你無(wú)法中立，中立永遠(yuǎn)幫不了戰(zhàn)爭(zhēng)中的任何一方，拒絕中立。4.-他們說(shuō)炸彈專家只能犯一次錯(cuò)誤。-是兩次錯(cuò)誤。-怎么說(shuō)。-第一次是他選擇這份工作的時(shí)候。5.老兵錢包里竟然掏出一張裸體肌肉男的照片，真是始料未及的“同性”元素？……
真不錯(cuò)！一開(kāi)始看兩個(gè)人互相“槍桿子里出政權(quán)”的互斗，還在發(fā)笑，沒(méi)想到真正諷刺得厲害的是聯(lián)合國(guó)維和部隊(duì)和戰(zhàn)地媒體啊。。。（德國(guó)人的準(zhǔn)時(shí)梗，噴了）雖然故事格局很簡(jiǎn)單，但以小見(jiàn)大地把戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)各種人（普通人、政府、聯(lián)合國(guó)等等）真正的意義都說(shuō)得透徹
戰(zhàn)爭(zhēng)狀態(tài)時(shí)，和平和中立只是打醬油而已。