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劇照
劇情介紹
波塞戰(zhàn)爭期間。霧色中，一隊波斯尼亞士兵向塞爾維亞陣地接近，不幸天明時被對方發(fā)現(xiàn)，波斯尼亞士兵西基（Branko Djuric 飾）中彈滾入戰(zhàn)壕，戰(zhàn)友則全部犧牲。塞方派出新兵尼諾（Rene Bitorajac 飾）在一老兵帶領(lǐng)下檢視戰(zhàn)場，老兵將彈式地雷塞入波方士兵尸體下面充作陷阱，找到了武器的西基突然出現(xiàn)，擊斃老兵后將尼諾俘虜。不久“尸體”突然醒轉(zhuǎn)，西基看著地雷上的戰(zhàn)友無能為力，只好與尼諾二人在波塞陣地之間的無主地帶請求幫助。聯(lián)合國維和部隊接到求助趕到現(xiàn)場，維和高層領(lǐng)導(dǎo)本著避免麻煩的原則拒絕施救，英國女記者珍妮獲得這一消息后借媒體力量對維和指揮部施壓。但是維和部隊與媒體的介入，并沒能扭轉(zhuǎn)混亂戰(zhàn)爭中的又一悲劇事件。 本片獲2002年奧斯卡最佳外語片獎等二十余項褒獎。
長篇影評
1 ) 全世界只留下你仰望天空
看片子的時候我其實不斷在想起[暴雨將至]，一樣是民族沖突，一樣是槍支和子彈代替語言，一樣是交流的貧乏演變成暴力，甚至一樣是轟隆隆的雷雨將要來臨，但是比起暴雨的繁復(fù)結(jié)構(gòu)和密密匝匝的輪盤故事，無主之地給了我們一個冷酷地近乎荒誕的視角，在兩個陣地之間的戰(zhàn)壕里，只留下一雙空洞的眼睛，茫然地望著碧藍(lán)色的天空。
說這個片子極簡，因為只不過一條戰(zhàn)壕，三個人，兩把槍，幾支煙和一顆地雷。塞族波族都不過只是符號，他們都是各方的戰(zhàn)士，都是在保衛(wèi)各自的家園，都是“正義”的，可以一場戰(zhàn)爭一旦開始，什么正義不正義的爭辯都顯得可笑而滑稽，村子被燒，親人被殺，生命的消失不能用正義來作為掩護(hù)的外衣。甚至更遠(yuǎn)地說，宗教，信仰，政治，恐怖主義，道德判斷，都無法成為合法屠殺的理由。當(dāng)我們身陷一條戰(zhàn)壕，當(dāng)我們躺臥在一顆隨時會炸掉的地雷上，我們突然發(fā)現(xiàn)，那些來自高層的呼喊，那些義正言辭的宣言，那些演說和激勵，都變得遙遠(yuǎn)和空洞，在所有“為了正義”的口號后面，是真真實實的屠殺。或者更為荒謬的是，像在片子里那樣，是手足相殘，是同族相殘。
語言是理解的工具，但是諷刺的是，說同種語言的波族和塞族卻互不理解，片中的倆人最后相殘而死；前來調(diào)停的維和部隊卻說著不被理解的英語和法語，還需要翻譯才能理解雙方的意圖，他們連從語言上都無法理解他們，更不消說從心理上的調(diào)停雙方芥蒂。導(dǎo)演的意圖毫不隱晦，聯(lián)合國無力改變這場戰(zhàn)爭，不僅是他們不作為，而是他們不懂得巴爾干的傷疤，他們充其量只是裝成和事老的旁觀者，整個歐洲，整個世界都維不了巴爾干的“和”，因為他們沒有那片土地上的人民那樣的切膚之痛。
士兵最后被拋棄了，被拆彈部隊拋棄，被維和部隊拋棄，被雙方戰(zhàn)場拋棄，被整個世界拋棄。他躺在無主之地的廢墟中，頭上是祖國的藍(lán)天，身下是同胞放下的地雷，四周是安安靜靜的戰(zhàn)場和同伴的尸體。當(dāng)我們看到最后一個緩緩拉起的俯拍鏡頭，伴著轟隆隆的雷聲，在這個無人照管的地方，這個士兵將悄無聲息地死去?？墒歉鼮橹匾氖?，在世界的這個角落，在這場戰(zhàn)爭背后，南斯拉夫是不是也在悄然逝去，這些士兵去拼殺所保衛(wèi)的家園，是不是一樣也會無人知曉地一去不回？片子仍舊把按耐不住的矛頭對準(zhǔn)了聯(lián)合國，對準(zhǔn)了國際媒體。他們無作為，他們在獵奇，他們拋棄了整個南斯拉夫，拋棄了巴爾干。這條戰(zhàn)壕里的三個人，成了維和軍官敷衍媒體的犧牲品，那整場戰(zhàn)爭，不也成了國際力量角逐和爭權(quán)奪利的犧牲品？在我們故作姿態(tài)的和平儀式背后，我們所著眼的，還是資源，是權(quán)力，是意識形態(tài)，是錢，是自我發(fā)展，是貿(mào)易，是政治力量，是文化侵略，是冷戰(zhàn)思維，是宗教沖突，是歷史仇恨，是軍事競爭，是霸權(quán)主義，是民族復(fù)仇，是太多太多自私和狹隘。因此我們才有戰(zhàn)爭，因此我們才會殺自己的同胞，燒自己的國家。而在這種自我毀滅式的貪婪里，還有那些戴著藍(lán)盔自詡和平鴿的士兵們在跑來跑去，最后告訴你：“我們無能為力?！保▽α耍@句話還用的是英語，德語，法語，管他什么語，總之不是波族和塞族能聽懂的語言。）
當(dāng)戰(zhàn)壕里的三人一起在等待維和部隊來時，其中一人談起了自己的女友，另一人說自己認(rèn)識她，他們是同學(xué)，于是這人高興地對同伴說，嘿，他認(rèn)識我女友。在這一刻，我以為這不是一部戰(zhàn)爭片，我以為這是兩個多年不見的朋友在喝酒談心，我以為他們在一起照顧躺在一邊的好朋友。可是這不過也就是驚鴻一瞥，最后的最后，只剩下不能動的一個孤獨的人，仰望著即將降雨的天空，對他來說，或許他并不知道世界已經(jīng)將他拋棄，他還在等待救援，還在等待和平的到來。
2 ) 戰(zhàn)爭的秘密
《無主之地》沒有戰(zhàn)爭電影中常見的槍炮轟鳴、鮮血四濺的場面，但沒有人不會承認(rèn)它是一部優(yōu)秀的戰(zhàn)爭電影。在一篇訪談里，本片的導(dǎo)演曾說，他并不喜歡拍攝戰(zhàn)爭，戰(zhàn)爭從來不是優(yōu)秀的電影主題；他又說，拍電影主題并不重要，重要的是處理主題的方式。他生活在戰(zhàn)火紛飛的巴爾干，有拍攝大量戰(zhàn)爭紀(jì)錄片的切身經(jīng)歷，作為一個波斯尼亞人，戰(zhàn)爭是他心頭永遠(yuǎn)揮不去的夢魘。為了緩解這種無時不在的痛楚，他選擇了幽默。戰(zhàn)爭的殘酷無情、戕毒人性因為荒誕的力量愈發(fā)凸顯，在跟隨著導(dǎo)演的幽默笑過之后，剩下的只有深深的無奈。
是的，幽默被人們誤解得太多，它不僅是暫時止痛的麻醉劑，也是一把刀，在燦爛的太陽下閃著刺目的光芒，刀尖上可能還滴著波斯尼亞人或塞爾維亞人的血，尼諾和西基的血，我或者你的血。戰(zhàn)爭就是對立的雙方，就是雙方以生命和鮮血為代價的廝殺沖突，以及這種對立的解決之道。導(dǎo)演用他憂傷的喜劇之眼注視著這種對峙，一點一點告訴我們戰(zhàn)爭的秘密。
波斯尼亞和塞爾維亞
我試圖回憶，卻怎么也想不起在這塊小小的彈瓦之地，戰(zhàn)火已經(jīng)燃燒了多少年，我看見的只是藍(lán)天碧野下一隊隊對峙的人們，一個個相向的槍口。對那些遙遠(yuǎn)的民族，我們也無法確知誰對誰錯，也許連他們自己也不知道，所以只好如小孩一般用槍指著對方，讓他承認(rèn)戰(zhàn)爭是他那一方發(fā)動的。到了最后，連他們自己也厭倦了這樣過家家般的游戲。就在這樣的對峙中，一個個身體倒下了，一張張面孔衰老了，人們只能在斷垣殘壁之側(cè)、連天炮之下小憩，做夢，聽殘破的風(fēng)琴嗚咽，學(xué)習(xí)習(xí)慣隨時可能中斷的生活，天亦荒地亦老，永遠(yuǎn)見證著動機越來越抽象的戰(zhàn)爭。
戰(zhàn)爭也許會有正義的名義、信仰的名義，一旦發(fā)動，卻沒有哪一方是絕對無辜的，受傷的也不會只有一方。
尼諾和西基
尼諾的塞爾維亞情人曾經(jīng)是西基的同學(xué)，這帶給他們的單純的歡樂也只持續(xù)了短短的一瞬，轉(zhuǎn)眼間他們又時刻擔(dān)心著自己的安全算計著對方的性命。如果不是戰(zhàn)爭，因為種種機緣，他們可能還會相熟，甚至成為朋友，可他們就硬是被莫名其妙地丟到同一個戰(zhàn)壕，成為近在咫尺的敵人，連求救都要分別向著不同的方向。我總以為不論地雷能否排除，塞拉能否得救，不論他們以后是否有機會刀兵相見，至少在這個故事的結(jié)尾，他們會獲救，會回到自己的族人中間——可是真相要殘酷得多，他們竟然在獲救的一刻，自己殺死了自己，可憐西基死時才到戰(zhàn)場一天，連槍都不會開。
抽象的仇恨竟會有這么大的力量，讓素不相識的人甘愿性命相搏？
戰(zhàn)爭由人發(fā)動，保護(hù)人的生命和利益，但子彈從來看不見單個的人，真正無辜的是卷入戰(zhàn)爭的具體的個人。恐懼只會教人恨，而不會教人愛。
維和部隊和新聞媒體
在電影中，維和部隊和記者的關(guān)系也是對立的。維和部隊的官僚和曖昧的不干預(yù)，媒體的高效率和無孔不入，使這個戰(zhàn)場上普通的援助事件向著戲劇化的方向發(fā)展，到最后演變?yōu)橐粓龌奶频谋瘎?。在?dāng)代社會，媒體絕對不會放過戰(zhàn)爭，軍隊也只是政客的工具。我不否定部分媒體和記者個人的人道情懷，也更加不能否認(rèn)所有媒體背后的利益因素。在媒體與政客的利益追逐中，必然產(chǎn)生掩飾和謊言，必然更加無視個體的生命，戰(zhàn)爭只是政治的繼續(xù)，是話語的游戲。
而維和部隊和記者對于波族和塞族雙方來說，都是冷漠的第三者。
政治和謊言可以形成同謀，就像為救援行動雙方達(dá)成?；鹨粯?，戰(zhàn)爭可以暫時中止，對峙卻永遠(yuǎn)不會結(jié)束。在欲望和利益的驅(qū)使下，仇恨總會重新露頭、滋長，硝煙隨時隨地又會再起，無辜的人繼續(xù)他宿命的輪回。
在這個波斯尼亞導(dǎo)演看來，這便是戰(zhàn)爭、甚至是這個世界的秘密。除了蒼白無力的幽默，他還能做什么？
最后的一個鏡頭俯瞰著地雷上的塞拉越拉越高，塞拉其實是所有無辜的人，或者在地雷上的整個世界。有人從這個鏡頭看出了悲憫，可鏡頭不是上帝的眼睛，也許上帝根本就不在場，塞拉永遠(yuǎn)離不開地面升上天堂，他只能靜靜地躺在暮色四合的大地上，絕望地等待他的命運。
是的，幽默被人們誤解得太多，它不僅是暫時止痛的麻醉劑，也是一把刀，在燦爛的太陽下閃著刺目的光芒，刀尖上可能還滴著波斯尼亞人或塞爾維亞人的血，尼諾和西基的血，我或者你的血。戰(zhàn)爭就是對立的雙方，就是雙方以生命和鮮血為代價的廝殺沖突，以及這種對立的解決之道。導(dǎo)演用他憂傷的喜劇之眼注視著這種對峙，一點一點告訴我們戰(zhàn)爭的秘密。
波斯尼亞和塞爾維亞
我試圖回憶，卻怎么也想不起在這塊小小的彈瓦之地，戰(zhàn)火已經(jīng)燃燒了多少年，我看見的只是藍(lán)天碧野下一隊隊對峙的人們，一個個相向的槍口。對那些遙遠(yuǎn)的民族，我們也無法確知誰對誰錯，也許連他們自己也不知道，所以只好如小孩一般用槍指著對方，讓他承認(rèn)戰(zhàn)爭是他那一方發(fā)動的。到了最后，連他們自己也厭倦了這樣過家家般的游戲。就在這樣的對峙中，一個個身體倒下了，一張張面孔衰老了，人們只能在斷垣殘壁之側(cè)、連天炮之下小憩，做夢，聽殘破的風(fēng)琴嗚咽，學(xué)習(xí)習(xí)慣隨時可能中斷的生活，天亦荒地亦老，永遠(yuǎn)見證著動機越來越抽象的戰(zhàn)爭。
戰(zhàn)爭也許會有正義的名義、信仰的名義，一旦發(fā)動，卻沒有哪一方是絕對無辜的，受傷的也不會只有一方。
尼諾和西基
尼諾的塞爾維亞情人曾經(jīng)是西基的同學(xué)，這帶給他們的單純的歡樂也只持續(xù)了短短的一瞬，轉(zhuǎn)眼間他們又時刻擔(dān)心著自己的安全算計著對方的性命。如果不是戰(zhàn)爭，因為種種機緣，他們可能還會相熟，甚至成為朋友，可他們就硬是被莫名其妙地丟到同一個戰(zhàn)壕，成為近在咫尺的敵人，連求救都要分別向著不同的方向。我總以為不論地雷能否排除，塞拉能否得救，不論他們以后是否有機會刀兵相見，至少在這個故事的結(jié)尾，他們會獲救，會回到自己的族人中間——可是真相要殘酷得多，他們竟然在獲救的一刻，自己殺死了自己，可憐西基死時才到戰(zhàn)場一天，連槍都不會開。
抽象的仇恨竟會有這么大的力量，讓素不相識的人甘愿性命相搏？
戰(zhàn)爭由人發(fā)動，保護(hù)人的生命和利益，但子彈從來看不見單個的人，真正無辜的是卷入戰(zhàn)爭的具體的個人。恐懼只會教人恨，而不會教人愛。
維和部隊和新聞媒體
在電影中，維和部隊和記者的關(guān)系也是對立的。維和部隊的官僚和曖昧的不干預(yù)，媒體的高效率和無孔不入，使這個戰(zhàn)場上普通的援助事件向著戲劇化的方向發(fā)展，到最后演變?yōu)橐粓龌奶频谋瘎?。在?dāng)代社會，媒體絕對不會放過戰(zhàn)爭，軍隊也只是政客的工具。我不否定部分媒體和記者個人的人道情懷，也更加不能否認(rèn)所有媒體背后的利益因素。在媒體與政客的利益追逐中，必然產(chǎn)生掩飾和謊言，必然更加無視個體的生命，戰(zhàn)爭只是政治的繼續(xù)，是話語的游戲。
而維和部隊和記者對于波族和塞族雙方來說，都是冷漠的第三者。
政治和謊言可以形成同謀，就像為救援行動雙方達(dá)成?；鹨粯?，戰(zhàn)爭可以暫時中止，對峙卻永遠(yuǎn)不會結(jié)束。在欲望和利益的驅(qū)使下，仇恨總會重新露頭、滋長，硝煙隨時隨地又會再起，無辜的人繼續(xù)他宿命的輪回。
在這個波斯尼亞導(dǎo)演看來，這便是戰(zhàn)爭、甚至是這個世界的秘密。除了蒼白無力的幽默，他還能做什么？
最后的一個鏡頭俯瞰著地雷上的塞拉越拉越高，塞拉其實是所有無辜的人，或者在地雷上的整個世界。有人從這個鏡頭看出了悲憫，可鏡頭不是上帝的眼睛，也許上帝根本就不在場，塞拉永遠(yuǎn)離不開地面升上天堂，他只能靜靜地躺在暮色四合的大地上，絕望地等待他的命運。
3 ) No Man's Land
中文翻譯成《無主之地》，昨天看片的時候旁邊還有一個譯名《三不管地帶》。
一條戰(zhàn)壕里就剩下
一個活著的波斯尼亞人，兩個活著的塞爾維亞人，一顆脈沖地雷，
兩把槍、一包煙是配角。
三個人都中彈了。一個人身體下面還壓著那顆地雷。
槍被奪來奪去，“槍在我手里?！?
“嘿，你也認(rèn)識她。”“她是我的同學(xué)啊?！?
這世界真小，你的敵人也認(rèn)識她。
愛過的女孩已經(jīng)逃到國外，或者變成一張隨身的照片。
沒人知道到底是那方發(fā)動了戰(zhàn)爭，可自己的家和村莊都被毀了啊。
“說，是誰發(fā)動了戰(zhàn)爭？”
“冷靜點，反正現(xiàn)在大家處境差不多?！钡乩咨系娜苏f。
他說：“我可不想死在這兒?！?
沒人想死在這兒。
聯(lián)合國維和部隊來了又走了。
記者讓他們不得不又來了。
他們興致勃勃的要來解救這三個人，
爬出戰(zhàn)壕，敵人又是敵人。
“維和”部隊的年輕戰(zhàn)士“不得不”開槍。
地雷無法拆除，只能說已經(jīng)成功拆除了，
維和部隊的長官拉著他秘書的手說：“請記者們到今晚22點到假日酒店參加記者招待會?！?
軍士曾經(jīng)說：“我只是不想袖手旁觀。”
長官卻對軍士說：“我知道你在想什么，可你有什么別的辦法么？”
與其說電影里表現(xiàn)了諸多諷刺，不如說統(tǒng)統(tǒng)都是無奈。
長官很無奈，他不想卷入這場戰(zhàn)爭的是非里去，只想等著，等到戰(zhàn)爭結(jié)束。
這不是他的事兒，也不是他的國家的戰(zhàn)爭，為什么要去送死。
軍士也很無奈，想救人，也想做點什么，面對動不得的地雷，能怎么樣呢？
看著拆雷專家在那人身邊試圖接近地雷，汗從頭上一串串的滴下來，不能說他不認(rèn)真，卻無能為力。
攝像師問女記者：“我是不是應(yīng)該再拍一下那個戰(zhàn)壕？”
女記者說：“不用了，反正哪兒的戰(zhàn)壕都一樣?！?
可電影的鏡頭長時間的俯拍戰(zhàn)壕里直挺挺的躺在地雷上的那個人，天漸漸黑了。
耳邊響起如同風(fēng)聲一樣的哼唱，變成愈演愈強的歌聲。
長官是英國人，軍士是法國人，記者是美國人，拆彈專家是德國人。
這就是國際社會的權(quán)利、輿論、技術(shù)對一場戰(zhàn)爭的無力。
所謂的援助就是每人一天120克的食品供應(yīng)。
No Man's Land是很樸實的電影，但在細(xì)節(jié)上相當(dāng)細(xì)膩。
蒼蠅的飛近與飛遠(yuǎn)，人的喘息聲，維和部隊士兵聽的音樂。
日光從下午到日落。
波斯尼亞的軍人，坐在戰(zhàn)壕里看報紙，嘖嘖的讀著盧旺達(dá)的種族屠殺。
塞爾維亞人穿著的牛仔褲和pop圖案的白T恤。
這部波黑電影，得了2002年奧斯卡最佳外語片獎，金球獎最佳外語片獎。
相比Amelie人性的甜美，大概還是這無奈更震人吧。
我看這部電影的時候，就像Global News電視新聞的編導(dǎo)們在他們的電視墻前看著兩名戰(zhàn)士對射時一樣，
露出一臉錯愕：“太可怕了?！?
我也一樣，什么也做不了。
4 ) 無奈
在黑暗中孤獨的等待死亡，是一個人用生命訴說的莫大的無奈；
在險境的圍城外遭遇死亡，是兩個戰(zhàn)士獻(xiàn)血昭示的扼腕的無奈；
在維和的旗幟下遭遇殺戮，是維和部隊一時疏忽的可恥的無奈；
而千年來不曾離開的戰(zhàn)爭，也許是人類無法擺脫永恒的無奈吧。
在夜色和濃霧的籠罩下，戰(zhàn)爭中的犧牲品們甚至沒有任何享受的自由。漫步在死亡的邊緣，他們是在為什么而戰(zhàn)呢？他們只看到自己的故土被血洗的慘烈，他們只想到用敵人的鮮血來償還這城中的債。
但誰才是他們的敵人呢？敵人又在何方呢？任何的戰(zhàn)亂，從戰(zhàn)爭的經(jīng)典之作《拯救大兵雷恩》，到蕩氣回腸的《勇敢的心》；從絕美翩遷的《英國病人》，到哀哀低吟的《冷山》，不管電影創(chuàng)作的手法上和流派上存在的天壤般的差距，也不管制作上相去深遠(yuǎn)的成本費用。這些戰(zhàn)爭影片中，戰(zhàn)爭從來的受害者都未曾改變，那就是雙方的戰(zhàn)士們。他們彼此并無直接的怨恨，但是他們卻在沙場上生死相見，甚至還不明白戰(zhàn)爭的真相。他們一腔熱血的唯一原因，莫過于那些用心險惡的政客們不可告人的目的，僅此而已。
而很快，我們看到了那些玩弄政治者的一張張嘴臉：如豬一般橫臥在大寨榻上享樂的"匪首"、在假日酒店的指揮部里與女秘書調(diào)情的官員、面對著高舉的白旗絕然開炮的指揮官、面對著鮮活生命的流逝視而不見的人。但是，他們真的算是人嗎？他們手捧著各自的尚方寶劍，殺戮的是無辜的生命。
而那個敢做敢當(dāng)?shù)木S和部隊的戰(zhàn)士和那名英國電訊的女記者，竭盡了自己的所能，卻終究還是在黑暗的籠罩下哀怨的蓋上了裝甲車的護(hù)蓋和采訪車的窗。他們也許是這部影片中最能給我們帶來一絲暖意和希冀的人了吧，在其它媒體記者看似名正言順的"不介入"式的紀(jì)實的旗號下，在維和部隊首長只關(guān)心自己的"錢途"和官運的壓力下，他們能做到的，都已經(jīng)作了。我們無法要求他們再做更多了吧，但是他們最終無奈的眼神分明像一根刺，深深地扎進(jìn)了我們的心中。
在那一個低低的戰(zhàn)壕中，兩方面的戰(zhàn)士惡遇，求生的希望讓他們彼此忍讓，但是長久以來受到的政治教唆造成的積怨卻使他們注定無法彼此諒解。死者的仇恨平息于沉寂，而生者的仇恨卻莫過于沉寂。他們試圖用武力脅迫對方承認(rèn)是戰(zhàn)爭的罪魁，但是恰恰可笑的是，戰(zhàn)亂的罪魁卻莫過于武力本身；他們試圖用殺戮來結(jié)束戰(zhàn)亂的動蕩不安，但是恰恰可笑的是，戰(zhàn)亂的不安莫過于殺戮本身。
在這樣一個真實到近乎于紀(jì)錄片的沒有任何大的特效的電影中，沒有絕美壯闊的場景，沒有動人心弦的配樂，沒有曲折復(fù)雜的情節(jié)線索，但是其震撼不亞于任何一部所謂的"戰(zhàn)爭巨制"。因為它讓我們看到了和平消逝時的無奈，而導(dǎo)演所傳達(dá)的最重要的信息就是這一點。其實，真正能解決爭端的不是其它的任何組織或者人，不論是聯(lián)合國還是媒體，只有沖突雙方的互相諒解才是最好的途徑。
但是，當(dāng)撿起槍來的玻利維亞戰(zhàn)士高呼出他的憤怒并在這憤怒中結(jié)束了對方的生命的時候，當(dāng)聯(lián)合國的戰(zhàn)士因此開槍結(jié)束了玻利維亞戰(zhàn)士的生命的時候，我們看到了隨著戰(zhàn)士胸膛破碎的，是和平本來就沒有多少的希望；當(dāng)表面熱心實際卻麻木的媒體們用冷冰冰的鏡頭對準(zhǔn)了淌著鮮血的土地的時候，當(dāng)面無表情的維和部隊長官制造假象放棄營救地雷上的生命的時候，我們看到了隨著生命全然消逝的，是政治販子本來就所剩無幾的良知；當(dāng)戰(zhàn)壕中地雷上的戰(zhàn)士手握著心愛的人的照片聽到那聲聲槍響的時候，當(dāng)他不得不在寂寞中無主地等待注定的死亡的時候，我們設(shè)么都已經(jīng)看不到了，我們也都?xì)w于心死了。
是的，哀莫大于心死。而這次，死掉的還有我們期冀的和平。
所以，請不要嘲笑張藝謀在《英雄》中看似幼稚的和平呼喚；
所以，請不要忘了《英國病人》最后"希望世界上從今再也沒有戰(zhàn)爭地圖"的寓意；
所以，請不要忽視《冷山》在三位耀眼明星的演技照耀下回歸的期盼和平的主題；
所以，請不要只看到《華氏9/11》中對某位總統(tǒng)的嘲諷而忘記了影片本來的目的；
所以，請不要淡忘列農(nóng)用一生譜寫的《戰(zhàn)爭已經(jīng)結(jié)束》這首歌的期盼；
所以，請不要覺得那首關(guān)于花兒、姑娘、戰(zhàn)士、死亡的反戰(zhàn)歌曲只是二戰(zhàn)的痕跡，因為，戰(zhàn)爭從未停息。而戰(zhàn)爭的犧牲品們，也同樣從未消失。
逝者如斯乎，愿他們的鮮血總有一天能給無主的熱土換來和平。
逝者如斯乎，愿他們的生命終有一日能給無主的藍(lán)天帶走無奈。
在險境的圍城外遭遇死亡，是兩個戰(zhàn)士獻(xiàn)血昭示的扼腕的無奈；
在維和的旗幟下遭遇殺戮，是維和部隊一時疏忽的可恥的無奈；
而千年來不曾離開的戰(zhàn)爭，也許是人類無法擺脫永恒的無奈吧。
在夜色和濃霧的籠罩下，戰(zhàn)爭中的犧牲品們甚至沒有任何享受的自由。漫步在死亡的邊緣，他們是在為什么而戰(zhàn)呢？他們只看到自己的故土被血洗的慘烈，他們只想到用敵人的鮮血來償還這城中的債。
但誰才是他們的敵人呢？敵人又在何方呢？任何的戰(zhàn)亂，從戰(zhàn)爭的經(jīng)典之作《拯救大兵雷恩》，到蕩氣回腸的《勇敢的心》；從絕美翩遷的《英國病人》，到哀哀低吟的《冷山》，不管電影創(chuàng)作的手法上和流派上存在的天壤般的差距，也不管制作上相去深遠(yuǎn)的成本費用。這些戰(zhàn)爭影片中，戰(zhàn)爭從來的受害者都未曾改變，那就是雙方的戰(zhàn)士們。他們彼此并無直接的怨恨，但是他們卻在沙場上生死相見，甚至還不明白戰(zhàn)爭的真相。他們一腔熱血的唯一原因，莫過于那些用心險惡的政客們不可告人的目的，僅此而已。
而很快，我們看到了那些玩弄政治者的一張張嘴臉：如豬一般橫臥在大寨榻上享樂的"匪首"、在假日酒店的指揮部里與女秘書調(diào)情的官員、面對著高舉的白旗絕然開炮的指揮官、面對著鮮活生命的流逝視而不見的人。但是，他們真的算是人嗎？他們手捧著各自的尚方寶劍，殺戮的是無辜的生命。
而那個敢做敢當(dāng)?shù)木S和部隊的戰(zhàn)士和那名英國電訊的女記者，竭盡了自己的所能，卻終究還是在黑暗的籠罩下哀怨的蓋上了裝甲車的護(hù)蓋和采訪車的窗。他們也許是這部影片中最能給我們帶來一絲暖意和希冀的人了吧，在其它媒體記者看似名正言順的"不介入"式的紀(jì)實的旗號下，在維和部隊首長只關(guān)心自己的"錢途"和官運的壓力下，他們能做到的，都已經(jīng)作了。我們無法要求他們再做更多了吧，但是他們最終無奈的眼神分明像一根刺，深深地扎進(jìn)了我們的心中。
在那一個低低的戰(zhàn)壕中，兩方面的戰(zhàn)士惡遇，求生的希望讓他們彼此忍讓，但是長久以來受到的政治教唆造成的積怨卻使他們注定無法彼此諒解。死者的仇恨平息于沉寂，而生者的仇恨卻莫過于沉寂。他們試圖用武力脅迫對方承認(rèn)是戰(zhàn)爭的罪魁，但是恰恰可笑的是，戰(zhàn)亂的罪魁卻莫過于武力本身；他們試圖用殺戮來結(jié)束戰(zhàn)亂的動蕩不安，但是恰恰可笑的是，戰(zhàn)亂的不安莫過于殺戮本身。
在這樣一個真實到近乎于紀(jì)錄片的沒有任何大的特效的電影中，沒有絕美壯闊的場景，沒有動人心弦的配樂，沒有曲折復(fù)雜的情節(jié)線索，但是其震撼不亞于任何一部所謂的"戰(zhàn)爭巨制"。因為它讓我們看到了和平消逝時的無奈，而導(dǎo)演所傳達(dá)的最重要的信息就是這一點。其實，真正能解決爭端的不是其它的任何組織或者人，不論是聯(lián)合國還是媒體，只有沖突雙方的互相諒解才是最好的途徑。
但是，當(dāng)撿起槍來的玻利維亞戰(zhàn)士高呼出他的憤怒并在這憤怒中結(jié)束了對方的生命的時候，當(dāng)聯(lián)合國的戰(zhàn)士因此開槍結(jié)束了玻利維亞戰(zhàn)士的生命的時候，我們看到了隨著戰(zhàn)士胸膛破碎的，是和平本來就沒有多少的希望；當(dāng)表面熱心實際卻麻木的媒體們用冷冰冰的鏡頭對準(zhǔn)了淌著鮮血的土地的時候，當(dāng)面無表情的維和部隊長官制造假象放棄營救地雷上的生命的時候，我們看到了隨著生命全然消逝的，是政治販子本來就所剩無幾的良知；當(dāng)戰(zhàn)壕中地雷上的戰(zhàn)士手握著心愛的人的照片聽到那聲聲槍響的時候，當(dāng)他不得不在寂寞中無主地等待注定的死亡的時候，我們設(shè)么都已經(jīng)看不到了，我們也都?xì)w于心死了。
是的，哀莫大于心死。而這次，死掉的還有我們期冀的和平。
所以，請不要嘲笑張藝謀在《英雄》中看似幼稚的和平呼喚；
所以，請不要忘了《英國病人》最后"希望世界上從今再也沒有戰(zhàn)爭地圖"的寓意；
所以，請不要忽視《冷山》在三位耀眼明星的演技照耀下回歸的期盼和平的主題；
所以，請不要只看到《華氏9/11》中對某位總統(tǒng)的嘲諷而忘記了影片本來的目的；
所以，請不要淡忘列農(nóng)用一生譜寫的《戰(zhàn)爭已經(jīng)結(jié)束》這首歌的期盼；
所以，請不要覺得那首關(guān)于花兒、姑娘、戰(zhàn)士、死亡的反戰(zhàn)歌曲只是二戰(zhàn)的痕跡，因為，戰(zhàn)爭從未停息。而戰(zhàn)爭的犧牲品們，也同樣從未消失。
逝者如斯乎，愿他們的鮮血總有一天能給無主的熱土換來和平。
逝者如斯乎，愿他們的生命終有一日能給無主的藍(lán)天帶走無奈。
5 ) 到處都是南斯拉夫
（劇作表現(xiàn)：從直線變?yōu)槿簯?，從對峙到多方介入，而過程里始終抽空人物重心：沒有人真正關(guān)心那個下午發(fā)生了什么，也就意味著沒有人真正知道那個下午發(fā)生著什么。同時，早上死去的同胞已被迅速遺忘，包括導(dǎo)演以內(nèi)，沒有人再提起那些死亡，這是一種預(yù)示。）
（天大地大，是每個個人在堅持，苦撐。他們沒有問為什么，那些在上面的人也從來都不會出現(xiàn)。答案在他們手上，可境況卻在另外一些人的腳下。）
（是誰發(fā)動這場戰(zhàn)爭的？沒有槍的那個。）
（其實表達(dá)方式更偏向喜劇。）
（一個場景：維和部隊?wèi)?zhàn)士帶上耳機，十?dāng)?shù)秒的電子音樂從鏡頭里涌出，制造抽離境地/真實心境。）
（一些臺詞：悲觀的人認(rèn)為事情沒有比這更糟糕的，而樂觀的人認(rèn)為這確實很糟糕。/ 為什么當(dāng)兵的總是帶著照片？/ 對著記者說：你用我們的痛苦賺了不少錢吧？/ 你真的不用我去拍拍那真實的戰(zhàn)壕嗎？不用了，戰(zhàn)壕還是戰(zhàn)壕，都一樣，人們不感興趣。/ 維和部隊：分別告訴雙方，我們得知他們的對手計劃在今晚之內(nèi)奪取中央地區(qū)的戰(zhàn)壕。/維和部隊：地雷拆除了，他得救了?。?br>
---
無主之地在哪里？
在新聞以外，圖像以外，矚目以外，熱點以外，話題以外，爭論以外，揣測以外，知識分子以外，國家歷史以外，理論以外，分析以外，評論以外，批評以外，口號以外，呼喊以外，感傷以外，同情以外，事不關(guān)己以外，茶余飯后以外，起因結(jié)尾以外，態(tài)度以外，選擇以外，作惡以外，煽動以外，下達(dá)的命令以外，派別以外，中立以外，和平以外，在電腦前的我以外，還有真相以外。
不過根本沒有真相吧。
真相是什么？又重要么？細(xì)節(jié)又是你所看到的那樣么？都是暗流涌動和瞬息萬變吧，新聞永遠(yuǎn)報道不了，他們也不知道。
各人不停地轉(zhuǎn)移著自己的面貌以掩蓋行為動機，為了不失位置而自保，為了自保而假裝有立場，然后你得到了你想要的，新聞報道了，維和任務(wù)完成了，有人死了？那就是別人。所以，根本就沒有旁人真正踏進(jìn)過那片無主之地，只有固守價值之地，其余的并不在乎。
再者，兩個士兵，明明是身在場者，卻又是游戲以外的。維和部隊，新聞記者，熱心觀眾等，明明也是身在場者，卻又是背離此地的。再啰嗦點多說一次，后者并不在現(xiàn)場，但是真正在現(xiàn)場的前者卻又遠(yuǎn)離于這鏡頭中心，仿佛他們不是真正的參與者，而很多場外之人卻成為了各種主角。很諷刺，很荒唐。
天地悠悠啊，可一陣風(fēng)就能將這悠悠天地吹散，就一陣風(fēng)，這風(fēng)從風(fēng)里來，這風(fēng)往風(fēng)里去，再就是了無蹤影，徒留無主之地，一片死寂。
（天大地大，是每個個人在堅持，苦撐。他們沒有問為什么，那些在上面的人也從來都不會出現(xiàn)。答案在他們手上，可境況卻在另外一些人的腳下。）
（是誰發(fā)動這場戰(zhàn)爭的？沒有槍的那個。）
（其實表達(dá)方式更偏向喜劇。）
（一個場景：維和部隊?wèi)?zhàn)士帶上耳機，十?dāng)?shù)秒的電子音樂從鏡頭里涌出，制造抽離境地/真實心境。）
（一些臺詞：悲觀的人認(rèn)為事情沒有比這更糟糕的，而樂觀的人認(rèn)為這確實很糟糕。/ 為什么當(dāng)兵的總是帶著照片？/ 對著記者說：你用我們的痛苦賺了不少錢吧？/ 你真的不用我去拍拍那真實的戰(zhàn)壕嗎？不用了，戰(zhàn)壕還是戰(zhàn)壕，都一樣，人們不感興趣。/ 維和部隊：分別告訴雙方，我們得知他們的對手計劃在今晚之內(nèi)奪取中央地區(qū)的戰(zhàn)壕。/維和部隊：地雷拆除了，他得救了?。?br>
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無主之地在哪里？
在新聞以外，圖像以外，矚目以外，熱點以外，話題以外，爭論以外，揣測以外，知識分子以外，國家歷史以外，理論以外，分析以外，評論以外，批評以外，口號以外，呼喊以外，感傷以外，同情以外，事不關(guān)己以外，茶余飯后以外，起因結(jié)尾以外，態(tài)度以外，選擇以外，作惡以外，煽動以外，下達(dá)的命令以外，派別以外，中立以外，和平以外，在電腦前的我以外，還有真相以外。
不過根本沒有真相吧。
真相是什么？又重要么？細(xì)節(jié)又是你所看到的那樣么？都是暗流涌動和瞬息萬變吧，新聞永遠(yuǎn)報道不了，他們也不知道。
各人不停地轉(zhuǎn)移著自己的面貌以掩蓋行為動機，為了不失位置而自保，為了自保而假裝有立場，然后你得到了你想要的，新聞報道了，維和任務(wù)完成了，有人死了？那就是別人。所以，根本就沒有旁人真正踏進(jìn)過那片無主之地，只有固守價值之地，其余的并不在乎。
再者，兩個士兵，明明是身在場者，卻又是游戲以外的。維和部隊，新聞記者，熱心觀眾等，明明也是身在場者，卻又是背離此地的。再啰嗦點多說一次，后者并不在現(xiàn)場，但是真正在現(xiàn)場的前者卻又遠(yuǎn)離于這鏡頭中心，仿佛他們不是真正的參與者，而很多場外之人卻成為了各種主角。很諷刺，很荒唐。
天地悠悠啊，可一陣風(fēng)就能將這悠悠天地吹散，就一陣風(fēng)，這風(fēng)從風(fēng)里來，這風(fēng)往風(fēng)里去，再就是了無蹤影，徒留無主之地，一片死寂。
6 ) 精彩臺詞回放，可以繼續(xù)補充
精彩臺詞:
1.幾個塞族士兵在夜伏時的玩笑話："你知道悲觀主義者和樂觀主義者有什么不同么?----悲觀主義者認(rèn)為自己衰到最低點了；而樂觀主義者認(rèn)為自己還能繼續(xù)更衰。"
2.夜伏時，一個光頭的波族士兵摘掉帽子時候，旁邊的戰(zhàn)友立刻說："你頭發(fā)亂了!"
3.一個德國廢物排雷兵在執(zhí)行排雷任務(wù)，旁邊的兩個法國聯(lián)合國隊員看熱鬧，一個意味深長地說“他只能失敗一次?！绷硪粋€補充說“不，是兩次，他選擇這個工種就是錯誤的。”
4.波族士兵試探性地報上了自己的名字，卻遭到塞族士兵并不友好地拒絕，塞族士兵的回答是說：“我們還需要互相認(rèn)識？不用了吧，下次咱們再打招呼將是在瞄準(zhǔn)器里?！?br>5.壓在地雷上的塞族士兵不能動彈，只要他一起身，就會引爆炸彈。他只好一直保持原有的姿勢不能動。他想大號的愿望都一直沒能實現(xiàn)，又不愿意拉褲子，只好一直忍著。當(dāng)新聞記者的攝像機對準(zhǔn)他時，他小聲對旁邊的戰(zhàn)友說：“該死，現(xiàn)在全世界都在看著我?？晌覅s想拉屎。”
1.幾個塞族士兵在夜伏時的玩笑話："你知道悲觀主義者和樂觀主義者有什么不同么?----悲觀主義者認(rèn)為自己衰到最低點了；而樂觀主義者認(rèn)為自己還能繼續(xù)更衰。"
2.夜伏時，一個光頭的波族士兵摘掉帽子時候，旁邊的戰(zhàn)友立刻說："你頭發(fā)亂了!"
3.一個德國廢物排雷兵在執(zhí)行排雷任務(wù)，旁邊的兩個法國聯(lián)合國隊員看熱鬧，一個意味深長地說“他只能失敗一次?！绷硪粋€補充說“不，是兩次，他選擇這個工種就是錯誤的。”
4.波族士兵試探性地報上了自己的名字，卻遭到塞族士兵并不友好地拒絕，塞族士兵的回答是說：“我們還需要互相認(rèn)識？不用了吧，下次咱們再打招呼將是在瞄準(zhǔn)器里?！?br>5.壓在地雷上的塞族士兵不能動彈，只要他一起身，就會引爆炸彈。他只好一直保持原有的姿勢不能動。他想大號的愿望都一直沒能實現(xiàn)，又不愿意拉褲子，只好一直忍著。當(dāng)新聞記者的攝像機對準(zhǔn)他時，他小聲對旁邊的戰(zhàn)友說：“該死，現(xiàn)在全世界都在看著我?？晌覅s想拉屎。”
7 ) 末日自救
電影中處處顯露出人心的惡毒和對所有的“無能為力”的無能為力。浪漫主義卻又一廂情愿的法國人，冷漠官僚狡詐的英國指揮官，面對死亡第一句話問的是“這個鏡頭拍下來沒有”的新聞記者，毫無主宰自己命運能力的被困士兵。
以及坐在熒幕前的我們。
居然覺得這個故事很可笑的“他們”。
以及坐在熒幕前的我們。
居然覺得這個故事很可笑的“他們”。
8 ) 夾縫里的戰(zhàn)爭本質(zhì)
看完以后，我都不知道該不該把這部片子稱作戰(zhàn)爭片，因為它缺少了傳統(tǒng)意義上的一些戰(zhàn)爭片元素。不必說大規(guī)模的交戰(zhàn)場面，就連將軍的運籌帷幄、士兵的沖鋒陷陣都省略了，戰(zhàn)爭的起因、過程、結(jié)局都沒有特意作出交待。影片所描述的，僅僅是戰(zhàn)爭中的一個小小插曲，對整個戰(zhàn)爭進(jìn)程的影響微乎其微，但揭露戰(zhàn)爭殘酷性之犀利，并不讓于《拯救大兵瑞恩》之類用刺激的場面所帶來的直觀效果。
影片的前半段告訴我們，主角是三個士兵，都陰差陽錯聚到了一條戰(zhàn)場中間的戰(zhàn)壕里。三個人都面臨著尷尬無奈的困境，尤其是塞利，只能夠躺在地上動彈不得，讓人覺得既可笑又可怖。這樣的戲劇性場面給故事增加很大的張力。而影片的后半段給出了戰(zhàn)爭各方面的反應(yīng)，維和士兵、新聞記者、拆彈專家，一個個似乎都給他們帶來了希望，但最終還是一個個掉頭不顧而去。在這個過程中，片中的主角一直都在希望和失望之間徘徊，這種大起大落的心路轉(zhuǎn)折也能對觀眾形成極大的心理刺激。
影片沒有通過累累尸骨來直接表現(xiàn)戰(zhàn)爭的殘酷，而是把戰(zhàn)爭夾縫中的幾個小人物的命運描繪成一場鬧劇，進(jìn)而揭示戰(zhàn)爭的荒謬本質(zhì)。影片中的波斯尼亞和塞爾維亞士兵并不知道自己為何而戰(zhàn)，只是一味的宣稱自己代表了正義的一方，稱戰(zhàn)爭的最初都是對方激起的。而當(dāng)一方對另一方那個掌握生殺大權(quán)的時候，另一方并不能堅定立場，只能唯唯諾諾表示妥協(xié)。戰(zhàn)爭對普通人來說，只是盲目地成為政客的工具。而作戰(zhàn)的雙方并沒有正邪之分，成王敗寇才是唯一的真理。
而影片的結(jié)局告訴我們，戰(zhàn)爭不僅是荒謬的，而且是絕望的。尼諾和西基為了莫名的仇恨而互相殘殺，塞利更是從一開始就被宣判了死刑。戰(zhàn)爭的本質(zhì)就是“不是你死，就是我亡”，戰(zhàn)爭里沒有拯救者，每個人通向的都是一條不歸路。就像法國維和士兵評論拆彈專家的那場對話——“拆彈專家一生只能犯一個錯誤”，“不，是兩個錯誤，另一個錯誤是他選擇了這個職業(yè)?！睂γ恳粋€參戰(zhàn)的士兵來說，一開始的選擇就是個錯誤，注定要被戰(zhàn)爭的洪流所吞沒。
導(dǎo)演在描述戰(zhàn)爭的時候完全是中立的，戰(zhàn)壕里不同民族的兩個士兵也是均勢的，并沒有對任何一方進(jìn)行偏袒，這充分說明了導(dǎo)演的人道立場和寬容情懷。而對聯(lián)合國安理會與新聞媒體的功利和不作為作出了極為大膽的揭露和諷刺，這也點明了沖突無法調(diào)和的外部原因所在。影片所帶來力量的強大還在于這場戰(zhàn)爭的時間距離，配上新聞的紀(jì)錄片效應(yīng)，給人以真實的感受，具有深遠(yuǎn)的現(xiàn)實意義。
這是一部真正的戰(zhàn)爭片，因為它充分揭露了戰(zhàn)爭的本質(zhì)。我不知道別人是如何定義戰(zhàn)爭的，至少在最后鏡頭從塞利身上緩緩升起的時候，那種絕望的感覺是如此的真切。
影片的前半段告訴我們，主角是三個士兵，都陰差陽錯聚到了一條戰(zhàn)場中間的戰(zhàn)壕里。三個人都面臨著尷尬無奈的困境，尤其是塞利，只能夠躺在地上動彈不得，讓人覺得既可笑又可怖。這樣的戲劇性場面給故事增加很大的張力。而影片的后半段給出了戰(zhàn)爭各方面的反應(yīng)，維和士兵、新聞記者、拆彈專家，一個個似乎都給他們帶來了希望，但最終還是一個個掉頭不顧而去。在這個過程中，片中的主角一直都在希望和失望之間徘徊，這種大起大落的心路轉(zhuǎn)折也能對觀眾形成極大的心理刺激。
影片沒有通過累累尸骨來直接表現(xiàn)戰(zhàn)爭的殘酷，而是把戰(zhàn)爭夾縫中的幾個小人物的命運描繪成一場鬧劇，進(jìn)而揭示戰(zhàn)爭的荒謬本質(zhì)。影片中的波斯尼亞和塞爾維亞士兵并不知道自己為何而戰(zhàn)，只是一味的宣稱自己代表了正義的一方，稱戰(zhàn)爭的最初都是對方激起的。而當(dāng)一方對另一方那個掌握生殺大權(quán)的時候，另一方并不能堅定立場，只能唯唯諾諾表示妥協(xié)。戰(zhàn)爭對普通人來說，只是盲目地成為政客的工具。而作戰(zhàn)的雙方并沒有正邪之分，成王敗寇才是唯一的真理。
而影片的結(jié)局告訴我們，戰(zhàn)爭不僅是荒謬的，而且是絕望的。尼諾和西基為了莫名的仇恨而互相殘殺，塞利更是從一開始就被宣判了死刑。戰(zhàn)爭的本質(zhì)就是“不是你死，就是我亡”，戰(zhàn)爭里沒有拯救者，每個人通向的都是一條不歸路。就像法國維和士兵評論拆彈專家的那場對話——“拆彈專家一生只能犯一個錯誤”，“不，是兩個錯誤，另一個錯誤是他選擇了這個職業(yè)?！睂γ恳粋€參戰(zhàn)的士兵來說，一開始的選擇就是個錯誤，注定要被戰(zhàn)爭的洪流所吞沒。
導(dǎo)演在描述戰(zhàn)爭的時候完全是中立的，戰(zhàn)壕里不同民族的兩個士兵也是均勢的，并沒有對任何一方進(jìn)行偏袒，這充分說明了導(dǎo)演的人道立場和寬容情懷。而對聯(lián)合國安理會與新聞媒體的功利和不作為作出了極為大膽的揭露和諷刺，這也點明了沖突無法調(diào)和的外部原因所在。影片所帶來力量的強大還在于這場戰(zhàn)爭的時間距離，配上新聞的紀(jì)錄片效應(yīng)，給人以真實的感受，具有深遠(yuǎn)的現(xiàn)實意義。
這是一部真正的戰(zhàn)爭片，因為它充分揭露了戰(zhàn)爭的本質(zhì)。我不知道別人是如何定義戰(zhàn)爭的，至少在最后鏡頭從塞利身上緩緩升起的時候，那種絕望的感覺是如此的真切。
真實的戰(zhàn)爭片都一樣，就是有真實殘忍的結(jié)局。片子中時不時的幽默和最后三名士兵的死亡構(gòu)成了一部另類的好片。在這部片子里我又看到了聯(lián)合國維和部隊的丑惡，和盧旺達(dá)飯店里同樣的丑惡，政治是最為主要的，平民的生命毫無價值，這個無政府主義的世界，這個主權(quán)高于人權(quán)的世界，政治是必要作秀的謊言。無論何時想起都會覺得很操蛋，想想這次聯(lián)合國駐黎巴嫩的觀察站被炸的事情吧，又有什么丑惡的內(nèi)幕在里面。
沒想到一部戰(zhàn)爭片讓我一直笑，結(jié)果最后還是悲劇收場，轉(zhuǎn)折的好突然。波族一隊士兵在霧中闖入兩軍前線之間的空地，賽軍開炮，只有基掉入戰(zhàn)壕躲過一劫。波族兩個士兵查看情況，老兵把跳雷放在尸體下設(shè)置陷阱，基趁機開槍，打死老兵重傷新兵諾?；破戎Z揮舞白衣求助，沒想到賽軍又開炮了。跳雷上的尸體拉居然還活著，三人之間從劍拔弩張逐漸可以和平相處，兩人一起揮舞白衣求助。兩軍都不敢上前，只能聯(lián)系維和部隊。維和部隊的領(lǐng)導(dǎo)不想介入軍事，但是熱心的特來到現(xiàn)場并答應(yīng)帶走基和諾，但是對拉無能為力，基想留下陪拉，并打傷諾逼迫他也留下。記者簡監(jiān)聽了維和部隊的電話，利用國際輿論向維和部隊施壓。所有人都來了，記者問題尖銳，基和諾拔槍相向同歸于盡，領(lǐng)導(dǎo)用尸體欺騙記者已經(jīng)拆彈成功，記者也不求甚解，熱心的特也無能為力，只剩下拉繼續(xù)等死。
和《美好的一天》差不多故事，從細(xì)節(jié)小故事出發(fā)，講述一個大的環(huán)境，也包含在讓人哭笑不得的黑色幽默與自欺欺人的謊言，結(jié)尾太震撼了，有什么比躺在地雷上等死更讓人覺得可悲與凄涼的的呢。
8，戰(zhàn)爭諷刺悲喜劇的佳作，幾乎跟戰(zhàn)爭有關(guān)的所有人，包括聯(lián)合國軍還有新聞記者都受到影片創(chuàng)作者無情的奚落，結(jié)尾那個阿族士兵躺在地雷上等待死亡的畫面絕對能震撼到看過電影的每一個人，戰(zhàn)爭到底帶來了什么？我們一輩子都不會懂的
雖然是用正劇的形式講的故事，卻有些喜劇，黑色的，味道，極具諷刺性。一大堆人忙活了大半天，三個人還是都得死，留在戰(zhàn)壕中靜靜等待黑夜等待死亡到來的戰(zhàn)士是某種結(jié)束。2001年戛納電影節(jié)最佳劇本獎。2002年金球獎最佳外語片獎。2002年奧斯卡最佳外語片獎。
最可貴的還不是諷刺的深刻，而是導(dǎo)演一個都不放過的態(tài)度。
聯(lián)合國維和部隊不僅草菅人命還欺騙百姓，軍人忠心耿耿、為國效力到頭來只不過是一枚棋子，太令人心寒。
這種大的戰(zhàn)爭背景下，囚于一方空間，靠寥寥幾個人來撐起的劇情，想到了阿布哈茲下的《金橘》和二戰(zhàn)下的《平安夜》。諷刺意味無需贅述，對南斯拉夫這片土壤的情愫從大使館開始，到鐵托，再到老庫的一系列作品。于是又問自己一遍悖論：如果一開始在巴爾干半島上就沒有這個國家，是不是就沒有那么多悲劇了
9 有點才華。故事不錯，可惜幾處伏筆略生硬，波族士兵的爆脾氣也莫名其妙，人物小傳有缺陷，許是導(dǎo)演是波族的緣故，覺得波族人有訴求是理所當(dāng)然；拍成諷刺喜劇的設(shè)想也好，但導(dǎo)演掌控力不夠。
“為什么？因為我有槍而你沒有”“順便說一句，是誰先發(fā)動戰(zhàn)爭的”“現(xiàn)在全世界都在看著我，我真想大便”“你會說法語嗎？……你會說英語嗎？”“悲觀的人認(rèn)為事情沒有比這更糟糕的，而樂觀的人認(rèn)為這確實很糟糕”“據(jù)說一名拆彈專家一生只能犯一次錯?！啊辈?，兩次，第一次是選擇這個職業(yè)”
人物太臉譜化，劇作也過分戲劇化，畢竟有一個太過明確的政治圖解在前。比較有趣的是媒體介入之后的事態(tài)變化。法國中士真是可愛（為數(shù)不多的正面形象，是因為法國給錢么呵呵）。
抽離于現(xiàn)實之外的“舞臺劇”風(fēng)格，very well-done though.
2002奧斯卡最佳外語片，小格局中的大視野。本片和14年外語片提名《金橘》有許多互文之處，講述三不管地帶中兩個偶遇后被迫和平共處的敵對士兵及第三人之間的故事。紀(jì)實般冷峻鏡頭，配樂缺失，只在首尾出現(xiàn)悲涼的女聲清唱，結(jié)尾極具諷刺性。戰(zhàn)爭的荒誕，媒體的無良，政客的冷漠，中立的無用。（8.8/10）
困在無主之地上的三個人，他們的名字叫波斯尼亞、塞爾維亞、南斯拉夫。而其他人的名字則分別是維和部隊、各國首腦和新聞媒體。他們都只是簡單的標(biāo)志，其上的標(biāo)簽分別是熱心無奈、老奸巨滑和不明真相，每個標(biāo)志都必須足夠簡單片面，才能夠襯托出三個主角之間的局面，如此立體、復(fù)雜而無解。
war=we are right，最后一個鏡頭和片尾曲+1星。希望隨落日西沉，上帝視角下滿滿的荒謬。
南斯拉夫內(nèi)戰(zhàn)期間的種族悲劇。影片并沒有停留在簡單的批判上，更多的是突出一種無力感，在搶救地雷受害者時，英國女記者、法國軍士、拆彈專家都曾試圖用自己的方式解決問題，但他們的努力都顯得很蒼白。凱特琳·卡特利吉可謂女記者專業(yè)戶，在另一種反映種族沖突的影片《暴雨將至》也有她的出演。
本片獲2002年奧斯卡最佳外語片獎等二十余項褒獎
1.電影不僅可以用來娛樂，也能拓展見識、學(xué)習(xí)知識。若不是《無主之地》，對歷史興趣度有限的我都不會曉得「波黑戰(zhàn)爭」的存在：波黑戰(zhàn)爭是發(fā)生在1992年4月～1995年12月，波斯尼亞和黑塞哥維那（簡稱“波黑”）三個主要民族圍繞波黑前途和領(lǐng)土劃分等問題而進(jìn)行的戰(zhàn)爭。戰(zhàn)爭共分為三個階段，是第二次世界大戰(zhàn)后在歐洲爆發(fā)的規(guī)模最大的一次局部戰(zhàn)爭。2.波塞兩士兵在戰(zhàn)壕里為誰先發(fā)動戰(zhàn)爭而爭論的段落和我預(yù)想的如出一轍，誰拿槍誰掌握了控制權(quán)，戰(zhàn)爭就由對方“發(fā)動”。3.面對屠殺你無法中立，中立永遠(yuǎn)幫不了戰(zhàn)爭中的任何一方，拒絕中立。4.-他們說炸彈專家只能犯一次錯誤。-是兩次錯誤。-怎么說。-第一次是他選擇這份工作的時候。5.老兵錢包里竟然掏出一張裸體肌肉男的照片，真是始料未及的“同性”元素？……
真不錯！一開始看兩個人互相“槍桿子里出政權(quán)”的互斗，還在發(fā)笑，沒想到真正諷刺得厲害的是聯(lián)合國維和部隊和戰(zhàn)地媒體啊。。。（德國人的準(zhǔn)時梗，噴了）雖然故事格局很簡單，但以小見大地把戰(zhàn)爭對各種人（普通人、政府、聯(lián)合國等等）真正的意義都說得透徹
戰(zhàn)爭狀態(tài)時，和平和中立只是打醬油而已。