一個(gè)鏡頭，某人從高達(dá)幾層樓的水塔上爬到邊緣，然后跳下，在空中墜落，直到觀眾及劇中的女主人公聽(tīng)見(jiàn)肉體撞擊水泥地的聲音。這種震撼是無(wú)以倫比的，雖然處于景深處，但其真實(shí)性造成了極度的心理恐慌。
在此我非常遺憾地說(shuō)，本人看了兩遍這個(gè)鏡頭竟然沒(méi)有看出來(lái)是如何制作的，也許真是電腦合成吧，但效果做得太棒了。如果不是電腦合成，我們完全可以稱之為一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)的長(zhǎng)鏡頭?，F(xiàn)在關(guān)于長(zhǎng)鏡頭的概念大約有兩種，一種是時(shí)間作為參考，另外一種則是一個(gè)畫面中完成的故事或細(xì)節(jié)，我想導(dǎo)演要給與我們的大概就是后者，這種手法只表現(xiàn)其真實(shí)，與長(zhǎng)時(shí)間的那種原生態(tài)感覺(jué)并不一樣。
而這部影片則是一部恐怖片，作為美國(guó)恐怖片中用到這樣的鏡頭幾乎少之又少，反倒是極符合日式恐怖片的風(fēng)格。于是，筆者查找資料才發(fā)現(xiàn)到，原來(lái)此片是一部日本同名電影的翻版，請(qǐng)的導(dǎo)演也是原日本導(dǎo)演，也無(wú)怪乎如此震撼，倒是筆者孤陋寡聞了。
回到影片，大概講述的科技所產(chǎn)生的后遺癥，當(dāng)所有信息，包括電腦的，手機(jī)的，電視的，廣播的，這所有無(wú)線信號(hào)成為有生命的個(gè)體時(shí)，它們開(kāi)始剝奪人類的生存權(quán)，要主宰這個(gè)地方。這與好萊塢的機(jī)器人復(fù)活有異曲同工之處。但日本人高就高在將這種實(shí)體變成了虛體，畢竟機(jī)器人由零件而組成，而信號(hào)則是無(wú)聲無(wú)息的，象鬼一樣，于是，這便成了一部鬼片。
與時(shí)俱進(jìn)的鬼，我首先想到了這個(gè)，但卻不能不佩服小日本的創(chuàng)造力。其實(shí)以現(xiàn)代高科技作為載體的鬼片在日本已經(jīng)層出不窮的，但大部分都只是傳達(dá)鬼的信息，而且大多是鬼以人的姿態(tài)運(yùn)用了這些高端產(chǎn)品。但此片不同，高端產(chǎn)品的信息成為一個(gè)鬼，如果那些高端產(chǎn)品存在的話，那么鬼就一直存在著。
于是，這部影片變成了一個(gè)結(jié)合體，即東方的鬼與西方的高端合而為一。這時(shí)候我產(chǎn)生一個(gè)問(wèn)題，即鬼到底是什么？
按照東方的說(shuō)法，鬼是怨魂，然后有了類似于從自然界汲取精華的妖之類的。咱們單說(shuō)鬼，一直是虛無(wú)的，只是靈魂而已，沒(méi)有載體，即肉身的靈魂。但隨著時(shí)代的發(fā)展，鬼那種只能依托于房子，依托于肉身等等的附體方式已經(jīng)淡化了，取而代之的是用高科技產(chǎn)品，這個(gè)載體走得快，傳送地也快，于是鬼也心向往之。
看西方的影片，尤其是科幻片，在電腦產(chǎn)生后，機(jī)器所產(chǎn)生的智能得到了廣泛地關(guān)注。于是，咱們被稱之為靈魂的東西在西方的科幻片中成為了機(jī)器的智能，這個(gè)智能很值得相信，因?yàn)槲覀儸F(xiàn)在的生活幾乎無(wú)法擺脫電腦手機(jī)等玩藝，于是我們很清醒這種智能地存在。這種智能地存在當(dāng)然就依附于機(jī)器本身。
于是，得出一個(gè)結(jié)論，即現(xiàn)在的鬼就是人工智能。
這個(gè)結(jié)論看起來(lái)有些滑稽，但當(dāng)我們一味地通過(guò)鬼片，通過(guò)科幻片，還有通過(guò)若干類型的影片表明人成了人工智能的奴隸之時(shí)，我們就會(huì)發(fā)現(xiàn)這個(gè)結(jié)論是在人的潛意識(shí)中不斷得到強(qiáng)化的。即人類開(kāi)始產(chǎn)生的危機(jī)感。
無(wú)論如何包裝，這種危機(jī)感便是影片創(chuàng)意地源泉，這時(shí)候我不知道應(yīng)該是感謝危機(jī)感呢還是應(yīng)該警惕這種危機(jī)感，導(dǎo)演其實(shí)也沒(méi)有做出個(gè)明確的回答。
關(guān)于影片本身，是一個(gè)相當(dāng)不錯(cuò)的東西，而且東西方的創(chuàng)意結(jié)合地相當(dāng)好，從校園中的意外自殺事件到整個(gè)城鎮(zhèn)陷入一種恐慌，故事敘述得順理成章，但有一點(diǎn)，影片到結(jié)尾處不禁讓人想起美式風(fēng)格的僵尸片。占領(lǐng)了人類的城市，人類只能逃走，一個(gè)大場(chǎng)面，破敗與混亂，這是日本片一直不具備的。
但這一點(diǎn)和故事的創(chuàng)意還是很貼近的，畢竟我們看到的是信號(hào)在左右著人類的生命，而作為一個(gè)現(xiàn)代化城市來(lái)說(shuō)，信號(hào)則無(wú)處不在，所以整個(gè)城市毀于一旦，整個(gè)城市中的每一個(gè)相繼自殺死去也都在情理之中。與日本鬼片中只有一小撮人受害的情結(jié)完全不同。而此類信號(hào)的切身性令觀者也感到了莫名其妙的恐懼。
由此，可以說(shuō)本片用東方式的思維給觀眾造成一種心理恐懼，而又用西方式的顛覆性手段將這種恐懼?jǐn)U散開(kāi)來(lái)，所以是一部雙重恐懼的影片。值得一看。

2006-12-9于通州
韓兮

電影劇本由《驚聲尖叫》的創(chuàng)作者韋斯·克萊文攜手原版影片的導(dǎo)演黑澤清共同打造。導(dǎo)演則是只拍過(guò)一部電影的吉姆.桑哲羅。男女主角均為電視界新星，克麗斯汀·貝爾來(lái)自《美眉笑探》，伊恩·薩默海爾德則來(lái)自《迷失》。本劇中克麗斯汀·貝爾的表演，本人認(rèn)為只能算差強(qiáng)人意。僅僅會(huì)尖叫和涂抹著閃亮的粉色口紅是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的。

電影用色讓人迷戀。暗調(diào)的光，黑色，深藍(lán)，濃重的褐色，夾雜著血紅，以及蒼白的鬼影。陰冷的被孤寂的世界中，只有無(wú)線信號(hào)在噼啪作響，傳遞著另一個(gè)世界的回音。

  再次重溫去年的恐怖片。本片翻拍自黑澤清經(jīng)典名作《回路Kairo》，也是沒(méi)看過(guò)小日本原版，不做對(duì)比。比較喜歡本片，首先的色彩，深藍(lán)色的色調(diào)與片中網(wǎng)絡(luò)世界中的鬼魂（其實(shí)也不算是鬼怪，姑且這么叫吧）很相配，都是冷冰冰的感覺(jué)，其次是一些恐怖場(chǎng)面的渲染，雖說(shuō)不那么嚇人，但是能夠加強(qiáng)氣氛。而且本片的故事還是不錯(cuò)的，也許是照搬原版的創(chuàng)意，再披上了一層歐美特色的外衣?？死锼雇　へ悹栐谄斜憩F(xiàn)一般，不像《美眉校探》里那樣驚艷，其他幾位無(wú)非是炮灰級(jí)別的角色，最后的末世場(chǎng)景塑造的還行但也有限?？傊酒凰愫闷?，但是可以供打發(fā)時(shí)間。

個(gè)人推薦度：★★★☆☆

看此片的第一眼，女主很漂亮，唯一不爽的就是怎么看怎么像我們的輔導(dǎo)員，然后，感腳題材挺不錯(cuò)的，沒(méi)來(lái)豆瓣之前還真不知道是翻拍的日本的。自覺(jué)美國(guó)的網(wǎng)絡(luò)應(yīng)該比日本發(fā)展的多吧。此片的時(shí)間不算長(zhǎng)，情節(jié)還是安排的挺緊湊的，劇情也還挺好，個(gè)人挺喜歡這部電影的。
    其實(shí)這部片子還是挺具有教育意義的，確實(shí)很多人一旦離開(kāi)了網(wǎng)絡(luò)就茶飯不思，玩起游戲就廢寢忘食，活的如同行尸走肉。網(wǎng)絡(luò)一方面使得通訊更加快捷，但是大家顯然并沒(méi)有花在互相聯(lián)絡(luò)感情上。
    另外，估計(jì)受到了哈利波特的影響，總覺(jué)得那些從電腦里面飄出來(lái)的所謂的病毒電波不管是攻擊還是長(zhǎng)相，都和吞噬怪有異曲同工之妙，整個(gè)劇情走向也挺美國(guó)化的，末日情節(jié)，走起了災(zāi)難片路線，其實(shí)讓我說(shuō)的話本片就是一部科幻災(zāi)難片。根本就談不上恐怖，真正恐怖的是那些沉淪網(wǎng)絡(luò)的，完全忘了什么才是真正的生活，真正的人生。

韋恩斯坦公司去年在北美推出的一部針對(duì)青少年的恐怖片《惹鬼回路》Pulse近期終于在西班牙上畫了。我今天說(shuō)它并不是推薦這部電影，因?yàn)槲乙矝](méi)看過(guò)，只是他們的網(wǎng)站做的不賴：

西班牙語(yǔ)的，沒(méi)關(guān)系，我也不懂，一起猜吧：

點(diǎn)那按鈕，看完一小段視頻，之后的就慢慢欣賞吧。注意：由于他們的網(wǎng)站默認(rèn)音量比較小，如果你白天周圍環(huán)境比較吵的話，還是等到深夜再看。
順便說(shuō)一下，我倒是想有這樣一個(gè)博客呢，多酷啊。

原貼地址： http://www.blogcn.com/User5/tintin76/blog/53772365.html