Demester與 Barbe是欲望的伙伴
Demester只是愛而陪伴
Barbe只是陪伴而歡愉

她說 你干了我 只是干了我
我一點(diǎn)都不愛你
我只給了你的玩物一個(gè)高潮的微笑

Demester離開了

女人不曾是他的女人

他那樣說 她那樣想
 
Barbe投向一個(gè)男人的懷抱

女人哭著送別
兩個(gè)將赴塵土飛揚(yáng)的戰(zhàn)場(chǎng)的男人

春天了
女人懷了男人的孩子
她寫信告訴了他

她并不想要
企圖利用另一個(gè)男人的熾熱欲望
戳穿雛形的頭顱


Demester最終還是棄下了被射中腿的男人
只身潛逃回來

他是第一個(gè)出場(chǎng)的男人
另一個(gè)則死了
死在了第二世界

女人拉著他的手
走進(jìn)夏日的森林
如同以往一樣的歡愉

女人問他：他怎么死的？
被射中腦袋
你胡說！我當(dāng)時(shí)也在那里！我看得很清楚！是你扔下了他！
因?yàn)槟愕貌坏降奈覒蚜怂暮⒆?！你得不到我！你扔下了他?br>你永遠(yuǎn)也得不到我！
男人：．．．　
　　　是我扔下了他．．．
男人開始哭了起來
女人拉他進(jìn)了倉(cāng)房
男人伏在她的身子上

他對(duì)眼前甘甜的女人
說這早該說出的話：
我愛你
女人撫著他憂傷的腦袋
我也是。

夏日的芬芳
彌漫整個(gè)莊園

黃沙吹進(jìn)了我的眼睛,
夾雜著淚水。
戰(zhàn)友在炮火中粉身碎骨,
耳邊是直升機(jī)螺旋槳的聲音。

   《弗朗德勒》在戛納拿了評(píng)委會(huì)大獎(jiǎng)，《風(fēng)吹稻浪》拿了金棕櫚大獎(jiǎng)。后者讓我看得昏昏欲睡。
《弗朗德勒》則異常讓人清醒，但又不是過度得渲染血腥以震懾觀眾的神經(jīng)，油畫般的法國(guó)北方田園風(fēng)景和中東戰(zhàn)場(chǎng)上黃沙漫漫的殘酷畫面相互切換，不緊不慢得持續(xù)著，最后的字幕在無聲中放完。
    電影把人類的感情表現(xiàn)得異常質(zhì)樸，愛、欲、恨、妒......沒有人是對(duì)還是錯(cuò)，《弗朗德勒》里的人都活在自己的感情世界中，不管是田野中的交和還是沙漠中的殺戮，都在陽(yáng)光下進(jìn)行著。

    行軍途中早伏擊，站友們一個(gè)一個(gè)倒下，敵人好象險(xiǎn)惡無比，但是當(dāng)破門而入的時(shí)候只看到兩個(gè)舉著槍的十幾歲男童，一陣掃射后，一個(gè)被擊中前額倒斃，一個(gè)被擊中腹部，慢慢在呻吟中死去。這里正應(yīng)了前面說的“很多孩子在戰(zhàn)爭(zhēng)中死去”，原來那些孩子并不只是作為平民被屠殺，而是作為戰(zhàn)士倒在戰(zhàn)場(chǎng)。
    一幫人到了一處平房，把里面的女人拖出來輪奸，后來他們落入這個(gè)女人手中，被女人認(rèn)出的一個(gè)被抓進(jìn)房間閹掉，女人毫不猶豫得把掙扎于地的他一槍打死。
    這邊當(dāng)觀眾得慘不忍睹時(shí)，導(dǎo)演就把鏡頭切到那邊眼光燦爛的鄉(xiāng)村美景。然而在寧?kù)o的鄉(xiāng)村中，等待男人歸來的女孩流產(chǎn)了，性情變得瘋狂。

    這些事情就發(fā)生在現(xiàn)在，而且還在發(fā)生，電影沒有做出評(píng)判，在這個(gè)世界面前，評(píng)判也變得蒼白。

看電影的時(shí)間比較短，但也是很長(zhǎng)時(shí)間沒有看過像《FLANDRES》這樣沒有音樂的電影了。我一直感覺這部電影的主題用一個(gè)字概括便可以了，那就是痛。

整個(gè)電影的開篇，就是以主角的痛開始的，故事鋪陳開來，一個(gè)個(gè)的痛一點(diǎn)點(diǎn)地展現(xiàn)出來，而痛達(dá)到高潮的部分正是在戰(zhàn)爭(zhēng)的過程之中，痛苦掙扎的男孩，被法國(guó)兵強(qiáng)奸的少女，被割掉陽(yáng)具的士兵，這一切似乎都把“痛”這個(gè)主題演繹到了極致。而在鄉(xiāng)村里苦苦等待最終患上神經(jīng)官能癥的女人，也是另一個(gè)角度的痛的流露。當(dāng)主角一個(gè)人回到家鄉(xiāng)，而另一個(gè)被女人深愛的男人戰(zhàn)死沙場(chǎng)，女人在傷心地哭。這一段場(chǎng)景沒有任何煽情的音樂，卻可以把最深的哀傷從遙遠(yuǎn)的銀幕傳遞到觀眾內(nèi)心里最偏僻的角落，這無疑是一種成功。

電影中，最痛的時(shí)刻不是身在戰(zhàn)場(chǎng)看著最好的朋友奄奄一息，而是回到家鄉(xiāng)的一刻，男人和女人感受到未來的絕望。

我不得不再次考慮音樂的事情，因?yàn)槲矣X得這個(gè)電影最大的特色便是在于它的無音樂。我想導(dǎo)演如此的安排也許就是為了說明它痛的主題，因?yàn)橥纯嗖恍枰魏我魳穪肀憩F(xiàn)，世界上也不會(huì)有一直曲子可以完整地表現(xiàn)人類的殘忍和卑鄙。然而聲音和圖像卻可以，導(dǎo)演用膠片制造了一個(gè)人間的地獄，而這個(gè)地獄卻實(shí)實(shí)在在地存在于我們所生活的世界，仿佛一伸手指，便可以觸摸到血肉模糊的尸體。

難怪很多地方把這部影片歸類為災(zāi)難片。這幾個(gè)人的痛苦，足以表現(xiàn)人類的災(zāi)難了。

這似乎是對(duì)伊戰(zhàn)的影射。
一個(gè)平凡的小鎮(zhèn)，演繹著古老的兒女情長(zhǎng)。
然而，年輕人的命運(yùn)卻因?yàn)橐粓?chǎng)毫不相干、莫名奇妙的戰(zhàn)爭(zhēng)而永遠(yuǎn)改變了。
在平靜的鏡頭下，隱藏的是激烈的沖突和恐懼，人性的卑劣在戰(zhàn)爭(zhēng)中是被扭曲還是被呈現(xiàn)？

一直覺得布魯諾杜蒙是在把電影做成哲學(xué)的圖像化表達(dá)形式，在這部弗朗德勒中，他再一次做了這樣的探討，也許或者應(yīng)該只能是源于讀哲學(xué)出身的他吧。
  影片做到了極致的簡(jiǎn)化卻不簡(jiǎn)單，這一次片子中的鏡頭不再像《情色沙漠》般那么長(zhǎng)，而是有了一種類似布列松式的簡(jiǎn)約，也就是鏡頭長(zhǎng)度的克制（當(dāng)然這個(gè)長(zhǎng)度是相比他之前的片子而言），而在這樣增加了剪輯次數(shù)的鏡頭連接上更加流暢和自然，有了布列松一般的風(fēng)采。更加美麗景致的鏡頭中則有了一股美到極致而走向其反面“惡”的危險(xiǎn)隱憂，其后的片子中我們將看到這樣“惡”的轉(zhuǎn)化。至于，這一次布魯諾較之《情色沙漠》也好，《哈德維?！芬埠玫募?xì)微轉(zhuǎn)變，不知道是不是一定就是好的，或者進(jìn)步的。也許恰恰在多了以上的優(yōu)點(diǎn)后，較之前作的感染力和震撼力，以及鏡頭透出的力度似乎也有了此消彼長(zhǎng)的變化。盡管舍得兩難，但杜蒙卻嘗試常新。
  故事并不復(fù)雜，實(shí)質(zhì)的主角是那個(gè)叫做巴赫貝的女人，而所謂的男主角一個(gè)是生還的德米斯特，一個(gè)是死去的布隆德，而在三個(gè)主角之外輔以另外兩個(gè)同一小鎮(zhèn)上的一對(duì)情侶。
  開篇詩(shī)意的鄉(xiāng)村生活寧?kù)o而甜蜜，在布魯諾捕捉的鏡頭下，美散發(fā)到了極致以至于讓觀眾看著后怕，物極必反，“惡”的到來恐怕不遠(yuǎn)了。
  果然，征兵入伍適時(shí)發(fā)生，巴赫貝臨走前吻了德米斯特和布隆德，而明顯吻后者的時(shí)間更長(zhǎng)更深情，影片中在巴赫貝和布隆德纏綿舌吻的時(shí)候，鏡頭轉(zhuǎn)向德米斯特的面。盡管杜蒙鏡頭下的人物并不會(huì)故意展示過強(qiáng)的情感意味，但兩個(gè)場(chǎng)景一連接，觀眾自然可以感知到此刻德米斯特的復(fù)雜心理，妒忌？無奈？這一場(chǎng)景，為后面埋下了伏筆。
  戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面，個(gè)人認(rèn)為的確不是布魯諾擅長(zhǎng)的，控制力也顯得有些力不從心，恐怕他應(yīng)該也知道自己的弱點(diǎn)，于是把戰(zhàn)爭(zhēng)部分做到了最簡(jiǎn)化，所以恰恰這樣的戰(zhàn)爭(zhēng)表現(xiàn)也是我之前，前所未見的。
  簡(jiǎn)單的說來，無非殺，被殺，小孩，女人，隊(duì)友，死，生，幾個(gè)關(guān)鍵字。但是，其間簡(jiǎn)單極致的故事里，蘊(yùn)藏的哲理卻讓人不能不打動(dòng)內(nèi)心最深的神經(jīng)。小孩被殺，女人被強(qiáng)暴，無辜者一個(gè)個(gè)死去，誰(shuí)之罪？沒人能夠解釋，這中間果真存在著道德和倫理嗎？答案有嗎？所以導(dǎo)演一切交給了鏡頭，簡(jiǎn)單的畫面，血淋淋，活生生直接擺在你眼前，標(biāo)尺你自己去掌握，請(qǐng)君入甕，你參加到影片的創(chuàng)作中來。杜蒙似乎是要被電影拍成真正的“新小說”，情節(jié)的鋪陳往往或省略，或隱晦，他對(duì)看他電影的觀眾有著足夠的信任，需要觀眾付出跟他拍電影同樣的努力，才能感受其中的力量。
  這里再來談?wù)勅齻€(gè)場(chǎng)景的哲學(xué)意味。
  第一個(gè)經(jīng)歷困難重重，德米斯特一行沖進(jìn)了樓房，一腳踹開門的將士們，不分青紅皂白地大干一場(chǎng)，一陣掃射。兩個(gè)小孩在將士們面前一個(gè)當(dāng)場(chǎng)死亡，一個(gè)身受重傷。也許，在士兵扣動(dòng)扳機(jī)的那一刻，人性“惡”的部分本身就迸發(fā)而出，子彈掃射的快感在艱難的戰(zhàn)爭(zhēng)環(huán)境下一下子找到了發(fā)泄的洪口，頓時(shí)傾瀉而出。所以，是不是小孩，可以視而不見了。在兩個(gè)小孩躺下后，戰(zhàn)友還一沖而上的又吼又打。但是這里，國(guó)籍和語(yǔ)言本身的差別，就帶來了一種疏離效果。因?yàn)檎Z(yǔ)言失去了作用，被侵害者默默承受著欺辱，而施暴者盡享著釋放的快感。一切動(dòng)作之后，有人開始冷靜，似乎意識(shí)到了自己與對(duì)方都是作為“人”的存在，開始不知所措，開始喘息。這時(shí)候杜蒙又一次把鏡頭聚焦到了臉上。單純看鏡頭中臉的表情并沒有極度夸張的成分，如若僅僅看著一表情可能會(huì)有不同的聯(lián)系。但此時(shí)此刻，拋棄配樂的正反打，就赤裸裸的擺在了觀眾面前，這一場(chǎng)罪過的元兇是誰(shuí)？有沒有對(duì)錯(cuò)和道德？都在對(duì)觀眾進(jìn)行深深地拷問。當(dāng)然杜蒙自然不會(huì)有他的答案，而細(xì)心的觀眾可能會(huì)發(fā)現(xiàn)，此處其實(shí)恰恰是杜蒙對(duì)影片前半部分酒吧談話中，當(dāng)時(shí)德米斯特預(yù)備隊(duì)員那番話：“戰(zhàn)爭(zhēng)總是會(huì)有人傷亡的，尤其是小孩子?！彼?dāng)時(shí)說的稀松平常，而此時(shí)此刻，一語(yǔ)成讖。當(dāng)真正經(jīng)歷的時(shí)候，似乎并不向說的那么平常
  第二個(gè)場(chǎng)景，即是眾人對(duì)女戰(zhàn)俘的強(qiáng)暴，人人都上了，只有心中裝著巴赫貝和本身性無能的德米斯特沒有參與。他沒有參與也許最后救了他一命，但沒有參與的原因大概也并不是因?yàn)樗麑?duì)戰(zhàn)俘的同情，而是自身的原因和好惡吧。在殺完小孩后，他們又繼續(xù)殺死了無辜的老人?？墒菦]有想到，前一刻還是施暴者的他們，下一刻竟然變成了被施暴者。這里也許有著杜蒙因果轉(zhuǎn)化的哲學(xué)思考在里面吧。下一次，他們被敵軍抓捕，一個(gè)個(gè)死于冷酷的殺戮下。由于前面觀眾看到他們施暴的行為，此刻當(dāng)將士們大難臨頭，觀眾卻又產(chǎn)生不了同情。杜蒙此處試圖做到的就是懸置“道德和倫理”的介入，讓觀眾直面最原始的人性。將士可以毫不眨眼的開槍殺了無辜老人，同樣叛軍抓到了德米斯特一行，就連女人也可以毫不遲疑的開槍痛下殺手。在這個(gè)“殺人”與“被殺”的角色轉(zhuǎn)化中，一切發(fā)生得如此之快，我們根本看不到一點(diǎn)遲疑和憐憫。原始的人性的“惡”在極端的情景下，被徹底逼供了出來，交到觀眾面前，讓觀眾自行去審判。同樣的轉(zhuǎn)化關(guān)系，這是不是也在逼著觀眾進(jìn)行自我的審判呢？

  與之平行的故事依舊發(fā)生在鄉(xiāng)村，看似一切尋常卻偏偏已經(jīng)物是人非，景還依舊美，女人的種種卻產(chǎn)生了與開篇相背的情景和感情。女人患上了精神病，而這樣的病源應(yīng)該有各種各樣的元素促成，但是，細(xì)讀影片，我發(fā)現(xiàn)其中最重要的應(yīng)該是巴赫貝被壓抑的性而導(dǎo)致了她的癲狂。從她肆意和任何人做愛以至被同伴說成蕩婦可以看出，她對(duì)性是欲求不滿的，而與她做愛的人，場(chǎng)景只寫的有兩個(gè)，一個(gè)是情人德米斯特（之后他們之間的愛名存實(shí)亡），一個(gè)是趁著兩個(gè)情人出走而趁機(jī)占便宜的偷歡者，從兩次最愛來看，這兩人性能力都不強(qiáng)，持續(xù)時(shí)間很短，而巴赫貝遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒有得到滿足。而沒有明確拍出的應(yīng)該是巴赫貝和布隆德之間的性愛場(chǎng)面，這次神圣的交媾在酒吧談話后發(fā)生。經(jīng)過我反復(fù)的觀看，甚至把聲音調(diào)大后可以發(fā)現(xiàn)。酒吧談話后，巴赫貝主動(dòng)去找布隆德，布隆德說送其回家，然后他們出去了。而之后，德米斯特也跟著同伴出來了，德米斯特望著旁邊的車，表情驚愕，此時(shí)把聲音調(diào)大最大， 可以聽見斷斷續(xù)續(xù)的叫床聲或者著狗吠聲，然后德米斯特?zé)o奈離開。這一場(chǎng)省略實(shí)際上非常關(guān)鍵和有意義。在這里，盡管德米斯特愛著巴赫貝，當(dāng)因?yàn)樾詿o能，他給不到其想要的快感，所以也沒有辦法阻攔她尋找缺失的“性”。而從另一方面，我們看到只有布隆德讓她得到了滿足，這也就導(dǎo)致了巴赫貝的愛從德米斯特像布隆德轉(zhuǎn)移，突然其來的征兵卻又導(dǎo)致了布隆德（性與愛）的缺失。由此觀之，也就不難理解為何兩人出走時(shí)，巴赫貝會(huì)突然淚如雨下，以及之后在莫名其妙和趁機(jī)占便宜的人偷歡（她顯然沒有得到任何歡樂，片中她說了句“我很累”），以至于最后走進(jìn)了精神病院。
  戰(zhàn)場(chǎng)上德米斯特拋下了最后一個(gè)生者布隆德，獨(dú)自逃生，鄉(xiāng)村里，巴赫貝患上精神病進(jìn)了醫(yī)院。然后一切止于此，本片的高明之處也在此。
  影片一共有三次黑幕，第二次在此瞬間黑幕，幕啟時(shí)又回到了鄉(xiāng)村，德米斯特已經(jīng)戰(zhàn)場(chǎng)歸來和從精神病院出來的巴赫貝在一起了。這中間發(fā)生了什么？導(dǎo)演完全沒有交代，一切給了黑幕，黑幕可以是混沌，可以是死，可以是海德格爾的“此在”，列維納斯的“他者”，不需要任何合乎邏輯和理性的具體解釋。德米斯特回來了，從“死”中回來了，巴赫貝回來了，也從“死”（瘋癲）中回來了。
  但是，相遇的兩人還是陌生。兩人還是象征性的做了一次愛，可德米斯特依舊累趴了，巴赫貝依舊面無表情（也許在想著布隆德，不管顯然沒有得到性的滿足）。巴赫貝之后追著德米斯特，說她知道，什么都知道，甚至親眼看到了德米斯特拋棄布隆德逃生的一切情況，而原因是渴望得到她，獨(dú)自占有她。這一段讓人更加神奇，巴赫貝說的一切恍似真的她親眼看到了一樣，這不符合邏輯和常理，但是我們仔細(xì)一分析，卻可以看到這個(gè)看似神奇的對(duì)話有著一種雙重性的解釋在里面，一方面基于女主角的精神病史，顧我們可以理解為布隆德托夢(mèng)或是她自己的預(yù)感或臆想正好符合戰(zhàn)場(chǎng)的情形，這樣也許可以解釋得通。而另一方面，似乎又要回到“性”的缺失上面，因?yàn)榘秃肇悓?duì)布隆德唯一的“性”滿足被奪走，而歸來的缺失無法滿足的“性”缺失，在這樣的“性”心理基礎(chǔ)上，壓抑的她做出一個(gè)有些癲狂的，甚至超自然的解釋，似乎也合情合理。
  最后，兩人抱在了一起，德米斯特悔恨萬(wàn)分說出了實(shí)情的確如此，他供認(rèn)不諱。但是他的動(dòng)機(jī)果真如巴赫貝說的那樣只是為了占有她嗎？恐怕不是，在那樣的情況下，德米斯特其實(shí)是無動(dòng)機(jī)的，就算有動(dòng)機(jī)僅僅應(yīng)該只是為了“生”而已，他不得不拋下同伴，他難道想到了后來巴赫貝所說的那么多？他來得及想嗎？（雖然導(dǎo)演在此停住的鏡頭給出了這樣的迷惑性）我認(rèn)為是不太可能的，只是后面生還后他回想起來，潛意識(shí)中應(yīng)該有著這樣羞恥的想法而導(dǎo)致他心理產(chǎn)生了默認(rèn)。這樣一個(gè)情景似乎恰恰對(duì)應(yīng)了薩特那句話“他人即是地獄”。事實(shí)上，巴赫貝對(duì)德米斯特又何嘗不是地獄呢？他愛著她，卻又不得不忍受因自己性無能而逐漸喪失的愛，以至于在戰(zhàn)場(chǎng)上每每遇到良心不安的抉擇時(shí)他依舊選擇了享受“惡”。他的確有選擇的余地，也給出了選擇，可是這樣的選擇果真有真正的自由嗎？盡管如此，他也不得不對(duì)此負(fù)責(zé)。
  影片結(jié)尾，德米斯特再一次撲倒在了巴赫貝的身上，這一次他甚至連做愛都沒有進(jìn)行。他只是說了句“我愛你，巴赫貝?！庇谑牵娪白詈笠淮魏谀?，全劇也就這樣劇終。德米斯特沒有得到回答，就像影片中種種拋到觀眾眼前的問題沒有任何回應(yīng)一樣？布魯諾的鏡頭冷靜而克制，給出了懸隔一切道德倫理框架的限制，讓觀眾直接觸碰到了現(xiàn)象，而在此思考才剛剛開始，黑幕卻已來到。它帶給我們可供思考的東西夠多，且源源不斷的來到，想了一個(gè)沒有問題的問題，又會(huì)有新的問題來到。但是，它又好像什么也沒有給我們帶來，帶來的恰恰是虛無和荒謬。不過，正好這個(gè)度，布魯諾做到了最好。

  Flandres 之所以能夠得到戛納的評(píng)委會(huì)大獎(jiǎng)，原因其實(shí)并不復(fù)雜。本片的最大優(yōu)點(diǎn)就是導(dǎo)演克制住了敘事的沖動(dòng)，而沒有滑進(jìn)情節(jié)劇的俗套，并且始終保持了影象的沉靜和意境的開闊。在這個(gè)流俗的時(shí)代，這樣在美學(xué)風(fēng)格上回歸50年代末期的電影，自然會(huì)取得資深評(píng)委的青睞。

這是一部雖然未必稱得上好看，但確實(shí)不那么容易忘記的片子。
法國(guó)農(nóng)場(chǎng)的冬天，肥沃但不平坦的土地。蒂斯特曼敦實(shí)的身材在空曠的田野里是那么渺小，但走路時(shí)咯吱咯吱的聲音卻能傳出很遠(yuǎn)很遠(yuǎn)?！娪暗拈_頭是如此的蕭殺。
蒂斯特曼是這個(gè)農(nóng)場(chǎng)的主人。他熟悉這里一草一木，一磚一瓦。一定是因?yàn)樘煜ち?，蒂斯特曼決定離開這里，去伊拉克，反正是要離開。他覺得自己沒什么舍不下的：地里本來也沒有種什么作物；家里院子跑著的豬和雞都是無關(guān)緊要的東西；至于鄰居家的漂亮古怪女孩鮑博爾，更是送上門的發(fā)泄工具，是不需要負(fù)什么責(zé)任的。
在法國(guó)的冬天下雪的時(shí)候，蒂斯特曼在伊拉克的土壕里喝著啤酒，抱怨該死的天氣真熱。戰(zhàn)爭(zhēng)的場(chǎng)面并不宏大壯觀，但死亡明天都在發(fā)生，因此避免死亡就成了一天最大的勝利。
但這變得越來越難，前遭做下的孽，后遭總是會(huì)報(bào)應(yīng)。在這個(gè)靠運(yùn)氣生存的煉獄，蒂斯特曼撿了一條命回來。
夏天，農(nóng)場(chǎng)靠近村子的那片小樹林里郁郁蔥蔥。蒂斯特曼回來了，一切都沒有變，除了那句“我愛你”，是電影的最后對(duì)鮑博爾說的。