劇照
劇情介紹
三原火山爆發(fā)時弄醒了沉睡的哥斯拉，牠為了補充能源，先後襲擊了一艘日本漁船及蘇聯(lián)的潛航艦。日本政府反對運用核武，皆因會連累無辜的市民蒙受死傷。于是出動超級火戰(zhàn)機正面跟哥斯拉交鋒。同時，林田博士亦發(fā)現(xiàn)了哥斯拉會受一種電波影響，并且會隨它歸巢。因此打算讓哥斯拉隨電波掉進火山口，并且將哥斯拉殲滅。
長篇影評
1 ) 哥斯拉之怪獸王復(fù)活
這個哥斯拉呢，可是平成的開山之作，為什么呢？因為啊，這一個哥斯拉確實是一個轉(zhuǎn)折點，從原先的跟別的怪獸啊聯(lián)合起來打別的怪獸，到現(xiàn)在回歸到了1954年的初版哥斯拉沒錯，就是那種毀滅毀滅大毀滅的那種哥斯拉，并且在冷戰(zhàn)快要結(jié)束的時候，日本的又開始了，對核武器的反思，這個也可是一個轉(zhuǎn)折點，不過說完了本片的歷史，當(dāng)然還是要吐槽一下的啊，這一部，哥斯拉最大的缺點就是這個皮套啊，也太丑了吧？丑的呀，是讓我直接的直接的，嗯，怎么說呢？就是太丑了，丑的美不勝收不對哦，丑的美不勝收，哦，不對，應(yīng)該是就是太丑了吧，太丑了，皮套呢？給人一種松松垮垮的感覺，而且這個目光也很呆滯，總覺得是人家搶了他100塊錢那種的優(yōu)越感，不是，是傷心
我相信你們從這個圖片上也能看的出來，這個目光呆滯的，眼睛看起來非常憂傷的心中燃起熊熊烈火的，然后編不下去的
不過最后呢？還是可以的啦，幫哥總找到一個安居住所，讓他先住在那里。
在系列30周年之際，讓哥斯拉再度成為怪獸王的象征，回歸日本，可以說是相當(dāng)劃時代的重啟作。而且全片很直接，就是全方位地表現(xiàn)哥斯拉的恐怖，效果也是相當(dāng)?shù)爻晒Α?/p>
平成年代的初作，非常有壓迫感
從這部開始哥斯拉又被定義成了反派
昭和系列確實越玩越脫，哥斯拉洗白成被人類圈養(yǎng)的保鏢，失去了原有的鋒芒。在系列誕生30周年之際，抹去第二部到第十五部的歷史，在第十六部重回原點。以無印為證展開平成系列。
洗牌一號作只做到這樣還是太遺憾，本集無巨獸對戰(zhàn)。
LD 美亞鐳射
3.5，平成哥斯拉第一作，系列第16作。優(yōu)缺點都明顯，作為重啟，完全展開了新思路，重點寫人而不是獸，哥斯拉的戲份被壓縮得很單調(diào)了，相對的幾場求生的戲反而更有“當(dāng)代”風(fēng)格。主要缺點，哥總太丑了，皮套感覺松松垮垮，動作笨重，表情呆滯，雖然是重回反派但是也過分不走心了吧。
想必之前一年一部的高產(chǎn)，沉寂數(shù)年回歸的哥斯拉終于不再搞笑了?？罩泻吮哪┤請鼍按_實很夢幻，人類與哥斯拉的永恒戰(zhàn)爭又重啟大幕
因為體型關(guān)系，人類表現(xiàn)出了相當(dāng)?shù)膽峙拢捞K都提出動用核武，可惜小日本還是為民眾著想的，寧愿拿自衛(wèi)隊去雞蛋碰石頭，幸好鉆出個巖漿萌動的三原山，這為哥斯拉提供了一個不錯的休養(yǎng)生息之所，暫且就讓它住那兒吧。
#哥斯拉1984#平成時期的開篇之作，哥斯拉誕生30周年，本作重啟了系列，哥斯拉重新成為毀滅者。曾經(jīng)出演系列最多的男演員的客串，使得本集更有紀(jì)念意義。電影表面上玩起了美蘇冷戰(zhàn)和政治風(fēng)云，內(nèi)核卻回到了1954年第一集的風(fēng)格，對核武器進行了深刻反思。尤其是放在冷戰(zhàn)即將結(jié)束的時期，別有一番風(fēng)味。
哥總在昭和時期連續(xù)演了十幾部大亂斗電影后短暫地回歸初心，回歸扮演破壞神。本作覆蓋了之前所有的續(xù)集，另起一行自稱“正統(tǒng)續(xù)作”。風(fēng)格上與首作類似，哥斯拉露臉時間不多，主要都在搞破壞；核恐懼再度出現(xiàn)，更是順應(yīng)時代潮流加入美蘇對峙的要素，日本作為夾心餅的處境也有被著重描寫?！缎赂缢估窇?yīng)當(dāng)有所借鑒，只不過昭和官員這么盡責(zé)，平成官員怎么都是那么個廢物呢？但是礙于時代原因，本作實在是太催眠，節(jié)奏不喜，自衛(wèi)隊裝備還有股科特隊的味道。當(dāng)然，哥總借此片賺口碑后，繼續(xù)了20年的亂斗之旅。
這才是1954正統(tǒng)續(xù)集
前一半的 political drama 有意思，后一半比較水。這一作居然是1954原作的直接續(xù)集，看來“否定一堆續(xù)作直接續(xù)原作”這種操作，大G在84年就已經(jīng)干過了。。
平成系列第一作，劇情銜接54G，能看出劇情想要延續(xù)現(xiàn)實風(fēng)格，然而整體劇情不算很有趣，感覺可以增加更多現(xiàn)實感的描寫（例如平民的恐慌），而且超級X的存在也和現(xiàn)實風(fēng)格有些格格不入。特攝場景的模型制作很精良，哥斯拉也使用了機械操縱的頭部，但不少地方看起來比較生硬。總的來說是比較中庸，亮點有限的作品
平成系列的完美開山之作，哥斯拉特攝由此開始進入最為輝煌的時期。
哥斯拉黑暗風(fēng)重生！
【B+】原以為又是一次平平無奇的重啟，沒想到劇情上完全就是30年前首部哥斯拉電影的正統(tǒng)續(xù)作，也算是為第三代/平成哥斯拉系列開了個好頭。制作水準(zhǔn)大幅上漲，在基于“視覺欺騙”的各種高景深鏡頭下領(lǐng)略特攝片的魅力。美學(xué)體系也是出類拔萃，核爆后的血色天空便是日本核恐懼的最佳注筆，而幾場室內(nèi)戲的鏡頭調(diào)度恍惚間竟看出了希區(qū)柯克的影子。當(dāng)然，無論時代、社會思潮、觀眾口味和拍攝技術(shù)如何進步，哥斯拉的核心是永不變的，「政治」才是其真正迷人的內(nèi)核所在。
哥斯拉30周年，破碎的城市，驚恐的人群。
平成G開山作。也是G系列第一次真正意義上的重啟。作為30周年紀(jì)念作直接上溯延續(xù)了1954年原初作的故事線，文本更是回歸到本多豬四郎借怪獸言現(xiàn)實的本心（從片名便可見一斑）。仍然試圖傳達(dá)日本民眾對于核的復(fù)雜情緒：盡管時代背景由二戰(zhàn)后變?yōu)榱死鋺?zhàn)時期，但超級大國間的博弈使得日本不得不重新直面核子帶來的威脅。以美蘇試圖對哥斯拉動用核彈隱喻美蘇將日本等小國視作爭霸競賽的“試驗田”，本片對于國際政治關(guān)系的討論比起《新·哥斯拉》也不遑多讓。且同《新》一樣，哥斯拉在本作不再是敘事的重點所在，而其從“核的具象化實體”到“引發(fā)核危機的客體”的微妙身份轉(zhuǎn)變也決定了平成G系列既不同于昭和也不同于新世紀(jì)的獨特氣質(zhì)。
看完嚴(yán)肅的重開機突然有點懷念昭和時期的歡樂..