劇照
劇情介紹
恐怖的電鋸殺人魔，任何人都逃離不了他的魔掌。維莫和他瘋狂的家人，一直是以殺戮、折磨人為樂。這次，珍妮和她朋友不小心陷入維莫的殺戮游戲，在這午夜森林中，他們能成功的逃出嗎？
長篇影評
1 ) 德州電鋸殺人狂，終究還差一點點。
《德州電鋸殺人狂》創(chuàng)意來源于美國五十年代的真實故事，對女性執(zhí)著的瘋狂反而對性行為絲毫不感冒，這樣倫理相悖的事情就這樣發(fā)生了，因為世界不只是他一個人。他的家庭，他的父母，兄長，同鄉(xiāng)伙伴……都可能成為幫兇，因為是他們改變了一個人的性格。這是《德州電鋸殺人狂》偉大亮點之一，反應(yīng)了社會現(xiàn)實，如果沒有食人家族，也就沒有了殺人狂，自然也就沒有了無辜的死亡。一個社會可以塑造人，也可以摧殘人，只不過有的人“認(rèn)栽”了而自棄，有的人走向了變態(tài)的極端。
《德州電鋸殺人狂》亮點之二在于最后女子逃出魔掌時，在小卡車上發(fā)瘋得笑，兩眼空洞，怎能不空洞？心已經(jīng)被掏空。李商隱曾詩“一切景語皆情語”，如同科波拉在《現(xiàn)代啟示錄》里塑造的麻木人一樣，瘋狂人和麻木人都是被掏走心的人。兩大亮點講出了七十年代美國浮夸，虛偽，自大而怯懦的社會本象，充滿豪情和歧視的社會環(huán)境。所以它深刻。
《德州電鋸殺人狂》在某種意義上講，是《沉默的羔羊》一個原始構(gòu)想，包括似曾相識的面具，露出一個兇惡的嘴角，一個吃人的嘴角。魯迅說“舊中國是一個吃人的世界”，而那時的美國，則是令人自噬的世界，虛無飄渺，一切都是名利場里的蚊蠅。楊絳的妹妹楊必翻譯《名利場》時，曾將它翻譯為《虛無集市》，生命都可買可賣，自然也可丟棄。
最后說它差的那一點點。跟人性相比，有些事情是渺小的，殺戮的欲望永遠(yuǎn)比不過求生的欲望。最后的逃離只稱得上是安慰，寬慰你我受了91分鐘的刺激罷了。而希望，則未出現(xiàn)，你知道那個小卡車?yán)锏娜耸钦l嗎？或許又是另一個殺人狂，電鉆殺人狂嗎？手術(shù)刀殺人狂嗎？食人狂嗎？！
希望不在自己手里，是一種悲哀。也是現(xiàn)代社會的傷痛，傷痛太多太多，也是種負(fù)擔(dān)?。?/div>
2 ) 恐怖電影史上的偉大里程碑
美國恐怖電影進(jìn)入六、七十年代，有了新的發(fā)展趨勢。除了從早期古堡吸血鬼、荒野木乃伊和外星怪物，逐漸變成了《恐怖角》、《猛鬼屋》這類發(fā)生在人們身邊的恐怖事件以外，還出現(xiàn)了大量面向青年的殺戮類型的恐怖片。這個年代的恐怖電影風(fēng)格集中體現(xiàn)為血腥暴力和追求感官刺激，強(qiáng)調(diào)特效的真實性。《德州電鋸殺人狂》就是代表作品。
電影的拍攝成本只有不到10萬美元，但是它在美國的票房就有3100萬，之后更陸續(xù)在全球盈利超過1億。它能夠取得如此空前的成功，在于極為精彩的恐怖類型設(shè)定和元素呈現(xiàn)。其青年駕車出游一定會有危險、皮卡車?yán)镉袣⑷丝瘛⒓佑驼景挡貧C(jī)等設(shè)定，如今已經(jīng)成了恐怖片的標(biāo)準(zhǔn)套路；而人皮臉殺人狂的人皮面具、發(fā)出刺耳聲音的電鋸、深夜里的尖叫追逐等象征物和鏡頭更是成為名垂影史的經(jīng)典。
與后來的《閃靈》重在心理恐懼、《大白鯊》中怪物的虛虛實實不同，《德州電鋸殺人狂》的恐怖感在于纖毫畢現(xiàn)的真實。無論是女主被皮臉男擄走的掙扎，還是電鋸追逐長鏡頭下的無助，同類殘殺同類所帶來的恐懼想象、以及我為魚肉人為刀俎的無力感貫穿在故事始終。這會最大程度地喚起觀眾的換位意識，把自己代入到慘遭殺戮者的角色中去。
這種恐懼不僅來自逃生無門的絕望，更在于死亡臨近時的細(xì)碎折磨。到高潮時，半死不活的“爺爺”被抬出來、兩個孫子讓爺爺錘殺女主。當(dāng)時他已經(jīng)衰老得無力舉起兇器，于是錘子就一下一下地在女主頭上抬起又脫落，如此反復(fù)。這種漫長等死過程的煎熬，殺傷力絕對超過一擊斃命。
盡管故事頗為血腥，但是電影的鏡頭并不算殘忍，大多數(shù)的恐怖感都來源于各種側(cè)面的渲染和鋪墊。同時電影對反派殺人狂的描寫也并不簡單停留在瘋狂和暴力上，而是通過人物對話隱約交代了他們的背景：現(xiàn)代化的屠宰設(shè)備淘汰了原始的屠宰方式，老屠夫被時代拋棄，失業(yè)成為了無用之人。于是小鎮(zhèn)變得荒涼，成了活死人共存的地獄。
從祖孫三代的行為上我們可以推測，他們的爺爺可能曾經(jīng)是屠夫，到了父親的時代，他的暴戾不但對著牲畜和陌生人，也轉(zhuǎn)向了兒子，驅(qū)使他們?yōu)槠涔ぷ鳌４钴嚹袑Ω赣H顯然不滿，他保護(hù)弱智的皮臉男弟弟不被父親毒打，并且在跟父親爭吵中斥責(zé)他只會坐享其成。
饒有意味的是，祖孫四人中，只有父親能和正常人交流，而其它的要么失語，要么瘋顛。如果說，爺爺代表著失意的老派手藝人，父親就是在夾縫中找到新生存方式的主宰者，擁有絕對的話語權(quán)。皮臉男和搭車男象征著被壓迫和奴役的弱者（說他們是弱者是不是很不可思議），五個青年男女則意味著闖入他們世界的新鮮事物。
從這個意義上講，《德州電鋸殺人狂》也可以看作是大勢己去的舊世界對新秩序的抵抗、反擊和對外來者的恐慌。年青一代屠夫曾經(jīng)嘗試融入“現(xiàn)代”生活，比如搭車男試圖與年輕人“做生意”賣給他們照片，但因不懂商業(yè)規(guī)則，顯得行為怪誕而失敗。在這個過程中，青年們表現(xiàn)出的戒備、傲慢和無禮就如外界一直以來加諸屠夫們的。這屈辱感最終激怒了搭車男。
所以搭車男讓爺爺錘殺女主，也隱含了他想恢復(fù)老一代屠夫榮光之意。只是這新舊交替的矛盾最終以一家人嗜血瘋魔的方式表現(xiàn)出來，完全以獸性代替了人性，實在令人心驚膽顫；而最后皮臉男在血紅的夕陽之下?lián)]著電鋸起舞自得其樂時，這經(jīng)典的一幕除了讓人萬分驚恐之外，也有時代變革下，他們終將被歷史掩埋的沒落和悲劇意味。在屠宰場的案板上，年輕人為魚肉；在大時代的案板上，屠夫們?nèi)稳嗽赘睢⑷丝駛兯烈馔缆鞠碌膽K狀，正如屠夫們被時代碾過時的鮮血淋漓。
《德州電鋸殺人狂》對恐怖電影業(yè)界影響之廣泛幾乎無人能及。電影本身就拍出了一個系列。除了前傳，還有第2、第3、第4部，有翻拍版、有3D版等。不僅如此，后續(xù)不計其數(shù)的恐怖片，如《驚聲尖叫》、《恐怖蠟像館》、《致命彎道》等無不受到它的影響；更是有不少恐怖電影冠以“電鋸”之名，比如2004年開始的《電鋸驚魂》系列。而故事的發(fā)生地美國德克薩斯州也就此成為了孕育恐怖故事的溫床，不斷為熒幕貢獻(xiàn)一個個驚悚的故事和粗壯兇狠的德州農(nóng)民。電影在四十多年后的今天看起來仍讓人毛骨悚然，可以說，它是恐怖電影史上當(dāng)之無愧的里程碑式偉大作品。
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3 ) 關(guān)于富蘭克林和皮臉。
富蘭克林是幸福的。被鋸開的一瞬間只會感受到極度的驚嚇，沒有更多的時間抱怨命運(yùn)：殘疾，被朋友喂狗糧、嫌棄、被拋棄，一切都無所謂了。
“來吧，富蘭克林，這次旅行會很有趣的。即使今天有些有趣的事情，我也沒法參與?！备惶m克林喃喃自語。
失望至極。
死前仍然因為害怕被拋棄，一定要陪著女二去找男友男二。最后做了女二的擋鋸牌。
除了女二，一切人物關(guān)系都在皮臉出現(xiàn)之后戛然而止。男一送人頭，女一被掛鉤，雙雙做了冰凍美餐。男二送了人頭卻死里逃生，純屬劇情外游走的人。只有女二化身逃命俠，撐起了整個后半部分。兩對情侶的功能性在后半部分體現(xiàn)地淋漓盡致，唯獨(dú)富蘭克林，“多余人”的抒情達(dá)到最高潮時戛然而止，是全片除皮臉外最有意義的角色。
屈服于家人的皮臉永遠(yuǎn)是一頭困獸，沒有自由，一個悲傷的兇手。為家人而殺人，實在是可悲。家庭主婦和屠夫結(jié)合的身份，離自由太遙遠(yuǎn)了…
被鋸死的富蘭克林解脫了，他獲得了永遠(yuǎn)的自由……
不再會被輪椅束縛，也不再會被朋友拋棄……
比電鋸本身更恐怖的，是肥胖的身軀永遠(yuǎn)無法通過的，那狹窄的命運(yùn)之門……
4 ) Spec 特別企劃 | 四十年來，耳邊的電鋸聲從未停過
跨越四十多年，《德州電鋸殺人狂》的巔峰卻再難得。七個版本后，這個全球最知名的恐怖電影系列，還能玩出什么新花樣嗎？
近期，最新版本的《德州電鋸殺人狂》（The Texas ChainSaw Massacre）已經(jīng)進(jìn)入制作流程。影片翻拍自1974年同名恐怖經(jīng)典《德州電鋸殺人狂》，其故事原型出自1957年美國殺人狂、威斯康辛州普蘭菲爾德鎮(zhèn)的艾德·蓋恩（Ed Gein）。
自1974年以來，《德州電鋸殺人狂》系列已經(jīng)上映過七個版本。然而，74版本的經(jīng)典之作卻始終無法被超越。
到底是什么讓這部74版本的《德州電鋸殺人狂》用僅僅不到30萬美元的成本就可以斬獲人心？又是什么讓續(xù)作光芒不再，甚至被IMDB斥之為“徹頭徹尾的垃圾”？
經(jīng)典之作
開創(chuàng)恐怖電影的暴力美學(xué)
今天，提起《德州電鋸殺人狂》，想必大家想到的都是殘酷無情長著爛牙發(fā)出獸叫的皮革臉在陽光下狂舞的場景。從這一經(jīng)典場景來看，我們會發(fā)現(xiàn)，導(dǎo)演托比·霍珀（Tobe Hooper）把恐怖片元素早已玩轉(zhuǎn)在心。在影片的大多數(shù)時間里，他并沒有選擇讓罪惡發(fā)生在月黑風(fēng)高的夜晚，而是令皮革臉舉著電鋸在德州熾烈的陽光之下瘋狂砍殺，毫無遮掩的罪惡就這樣赤裸裸地發(fā)生，形成一種白日之下的暴力美學(xué)。
除了皮革臉這一人物形象的成功構(gòu)造之外，電影影像的構(gòu)建也極具特點。在影像風(fēng)格上，粗糙感的質(zhì)地為電影增添了富有真實感的現(xiàn)實主義色彩。在影像拍攝形式上，則充滿著電影作者性的想法。
電影的開始，在類似于公路片輕松的氣氛之下五名年輕人來到了德州的荒郊野外度假。他們不知危險卻在逐漸靠近。他們甚至主動向皮革臉家族的小屋靠近，這時，攝影機(jī)充當(dāng)了上帝視角，緩慢運(yùn)動著，時而在遠(yuǎn)處靜觀，像是在期待著什么，時而又走近跟蹤人物，當(dāng)人物逐漸接近危險地時，攝影機(jī)又充當(dāng)起人物的主觀視角，讓觀眾和人物一同感知皮革臉的殘忍與恐怖。同時，鏡頭的的處理也令影片節(jié)奏具備著十足的懸疑感。
縱觀全片，這部恐怖片的血腥成分并無多少，但是卻足以把觀眾嚇壞。其中的巧妙便在剪輯的處理上，當(dāng)馬上需要展現(xiàn)血腥成分來達(dá)到段落高潮驚嚇觀眾之時，鏡頭便早將其剪輯。譬如，在皮革臉將女人掛在鉤子上時，鏡頭并沒有展現(xiàn)鉤子鉤穿女人的那一刻，而是跳轉(zhuǎn)至女人已然被掛在鉤子上。盡管并無血腥場面，但是鉤子鉤穿女人的瞬間早已發(fā)生在觀眾腦海的想象之中。
獵奇變態(tài)
刷新三觀的Cult片集中營
1986年，導(dǎo)演托比·霍珀投入更多成本制作了《德州電鋸殺人狂2》，資本的輸入使得導(dǎo)演終于能夠任由血漿漫流，不再需要用剪輯遮掩。但是，對血腥場面的直觀展現(xiàn)使得觀眾在獲得視覺沖擊的同時卻失去了顱內(nèi)高潮的歡愉。
這部影片在劇情上順承了第一部，在人物設(shè)置上，皮革臉卸下暴力擔(dān)當(dāng)，影片將恐怖的戲份均勻分布在皮革臉家族里，同時，這部還為皮革臉增添進(jìn)被美女誘惑的戲份，他用舌頭舔過自己的尖牙以示對美人的欲心。這些轉(zhuǎn)變大大削減了皮革臉的恐怖形象給觀眾帶來的沖擊感。
更令人詬病的是女主的尖叫充斥于全片當(dāng)中，第一部中的懸疑感和恐怖氛圍被稀釋殆盡。
從這兩部的對比來說，能看得出來，影片的資金成本與影片質(zhì)量并不能成正比。
進(jìn)入到90年代，杰夫·伯爾（Jeff Burr）和金·亨克爾（Kim Henkel）分別執(zhí)導(dǎo)了《德州電鋸殺人狂3》和《德州電鋸殺人狂4》，這兩部的影片質(zhì)量再也無法與前作同日而語。在這兩部影片中，劇情上漏洞百出，電影氛圍只剩下女主的喧鬧聒噪，皮革臉家族愈發(fā)變態(tài)，畫面也更加獵奇血腥，如此這般的電影效果只給觀眾帶來了更多的不適感和惡心感。
在第一部里，皮革臉和其家族的冷血變態(tài)之所以震懾到觀眾，是因為它制造出了一種無情現(xiàn)實——不管如何奔跑逃離，電鋸聲自始至終跟隨著你，就算你投奔到任何一個“求助點”，你都會發(fā)現(xiàn)這不過都是徒勞的無用。所有的人都是獸性無情的，所有的地方都是危險的邊緣。更重要的是如此令人不安的電影氛圍實則映射著70年代美國在面臨水門事件和越南戰(zhàn)爭后動蕩不安的社會局勢，道德感在民眾間蕩然無存，恐懼和不安驅(qū)使著人們相互懷疑、暴力相向。
回到第三部和第四部當(dāng)中，恐懼和不安的氛圍消失殆盡，使得皮革臉家族的變態(tài)變得毫無由頭，單純?yōu)榱俗儜B(tài)而變態(tài)，為了惡心而惡心。在第四部中，皮革臉甚至變成了一個異裝癖的女裝大媽。即使有蕾妮·齊薇格（Renée Zellweger）與馬修·麥康納（Matthew McConaughey）的加盟，也無濟(jì)于事。而如果單純說獵奇效果，這兩部的想象力也遠(yuǎn)不如80年代里的其他經(jīng)典恐怖片，諸如《怪形》（The Thing, 1982）和《猛鬼街》（A Nightmare On Elm Street, 1984）等。
在《怪形》里，除了想象力非凡的“合體腦袋”，它對猜忌氛圍的營造使得恐怖指數(shù)直升五星。而在和《德州電鋸殺人狂》系列同屬于砍殺電影類型的《猛鬼街》中，荒誕離奇的變態(tài)死法之外，夢境暗示的氛圍才更是恐怖的重點。由此可見，在其他恐怖片對比下，這兩部《德州電鋸殺人狂》續(xù)作可謂是毫無特色可言了。
血腥升級
狗血劇情能否推陳出新？
進(jìn)入到2003年，由馬庫斯·尼斯佩爾（Marcus Nispel）執(zhí)導(dǎo)，由原作導(dǎo)演托比·霍珀編劇的最新一版《德州電鋸殺人狂》橫空出世。隨著電影技術(shù)的革新，這部電影的畫面質(zhì)感遠(yuǎn)超前面幾部，畫面技術(shù)的提升使得血腥場面一改過去的粗制濫造，場面氛圍更加真實。影片最后的偽紀(jì)錄片形式的加入更是令觀眾分不清真實與虛構(gòu)，深陷恐怖情緒當(dāng)中。
隨之其后的，由喬納森·里貝斯曼（Jonathan Liebesman）于2006年執(zhí)導(dǎo)的《德州電鋸殺人狂前傳》和由約翰·盧森德普（John Luessenhop）于13年執(zhí)導(dǎo)的《德州電鋸殺人狂3D》更是在血腥殺人的路子上越走越遠(yuǎn)，盡管血腥等級不斷攀升，狗血離譜的劇情卻總是在引人出戲。在砍殺設(shè)置上，《德州電鋸殺人狂》的幾部續(xù)作始終沿襲系列經(jīng)典軸線，世風(fēng)日下玩物喪志的青年被電鋸家族無情追殺的戲碼被反復(fù)上演，不免令觀眾視覺疲勞。
演進(jìn)至00年代，恐怖片類型已幾乎被開發(fā)殆盡，尤其是以血腥風(fēng)格為主的美式恐怖片，想要突出重圍就必須將血腥玩出花樣玩出段位，而這又與劇情設(shè)置是否巧妙、電影氛圍是否到位息息相關(guān)。同期同類型里，《電鋸驚魂》（Saw, 2004）卻玩出了不一樣的高度，充滿人性拷問的死亡游戲令懸疑感的推進(jìn)無需任何狗血劇情的故弄玄虛，就足以令觀眾毛骨悚然。
如今，最新版本的《德州電鋸殺人狂》將繼續(xù)沿用皮革臉這一經(jīng)典標(biāo)志，而劇情設(shè)置上則還是未知數(shù)，尚且不論是否能超越原作的問題，在恐怖電影不斷地推陳出新的當(dāng)下，如果能夠在一眾恐怖片里脫穎而出則也算是交上一份不錯的答卷了。
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5 ) 久仰大名，不過沒有預(yù)想的好
6 ) 錘與鋸
暴力美學(xué)一方面注重感官表現(xiàn)力，另一方面則要求合理化、審美化暴力。為回答后者，昆汀利用情節(jié)與配樂尋求荒誕不經(jīng)的黑色幽默。但本片作為一部上映于上世紀(jì)70年代的正經(jīng)恐怖片，自然不能也不適合作類似處理以博取觀眾接受度；再加之低成本恐怖片天然附帶的前衛(wèi)潛質(zhì)：經(jīng)費(fèi)緊張便需要絞盡腦汁借助電影手法和攝影技巧來深化張力，本片在血漿的使用上極為克制，而多用冷峻銳利的蒙太奇處理。其余大特寫、快速機(jī)位切換、以及無一不精妙絕倫的置景布光等等，使得詭異的邪典氣質(zhì)始終縈繞，同時美感卻能快刀斬亂麻般展現(xiàn)。一系列類型片的開山鼻祖之所以后來者無法逾越，并非妙手偶得，而是更多歸功于匠心獨(dú)運(yùn)。
7 ) 之前是看了后來翻拍的
這一部還好 就是覺得雞毛滿天飛的那一段比較讓人不舒服
8 ) 真正意義的驚悚片
也許拿《傷城》比擬不太恰當(dāng)，因為類型不同，但好片的定義都是一樣的，就看能不能在短時間內(nèi)把要凸顯的元素都平滑地展現(xiàn)出來，沒有多余的成分，少一分多一分都不好。這部片在這一點上顯然做得十分到位。剛開始一段車?yán)锇l(fā)生的插曲就為后來發(fā)展埋下了伏筆，成功地制造了恐怖氣氛，還有點神秘的味道。寫實的攝影技巧非常符合本片的需要。舉個簡單的例子，有段情侶在加油站的時候，好幾秒鐘都在一個地方用遠(yuǎn)鏡頭，如果現(xiàn)在拍的話肯定切換非常豐富，但這顯然會削弱故事的表現(xiàn)性。
以前的片，比的是導(dǎo)演，編劇跟演員。現(xiàn)在的片，比的是整個團(tuán)隊（確實很強(qiáng)調(diào)團(tuán)隊精神），攝影，燈光，化妝，造型，編導(dǎo)，演員，后期，宣傳，還有制片。因此，導(dǎo)演，編劇跟演員都退居其次了，大大削弱了電影的足以構(gòu)成經(jīng)典的元素。
真是既溫馨和諧又農(nóng)業(yè)金屬的一家重口味腦殘老小……媽的，最后一個鏡頭可以和奉俊昊《母親》那個對照著看了
這種一幫年輕人到某地然后遇襲的模式，現(xiàn)在也被用爛了。雖說恐怖片是個很受技術(shù)制約的總類，但總有一些片子捱得過時間，依然閃閃發(fā)亮。這片雖然粗糙，但那種邪典氣質(zhì)，現(xiàn)在很少見了呀。
承接希區(qū)柯克并走向某種前林奇主義，對日常中冷暴力的怪誕解構(gòu)循序漸進(jìn)到癲狂的電鋸之舞，造就了這部刺激又神秘的影片。
aaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaa
還是gold coast backpacker living room看的...70年代的恐怖片真是難以理解啊.
基本上我喜歡這類電影，對我來說血腥度恐怖度都剛好，類似電鋸驚魂，致命彎道，人皮客棧，隔山有眼，再下去的那類血腥電影類似地下電影八月地下坊，死亡三部曲，嘔吐三部曲的，就怪我年輕不懂事看了漲姿勢，以后不會再看那類了
what a screamer!!!
全片除了尖叫還是尖叫……一般般PS.所謂經(jīng)典就是很容易看不順眼的東西
不太血腥不太恐怖但是夠變態(tài)。。。。。女主尖叫了有半小時吧，估計拍完電影嗓子要冒煙了
8.8；了解一下幕后的故事，你會明白這是一部如此偉大的恐怖片
歷史會記住開天辟地者名姓，無論有多簡單粗暴直接，類型規(guī)則就此書寫，后世若想超越，限在指定范圍之內(nèi)，顛覆是幾乎不可能的。
對之后恐怖片的影響還是很明顯的，并且雖然現(xiàn)在看起來沒有多么驚悚，但是完全可以理解到通過剪輯創(chuàng)造出來的視覺沖擊對觀眾帶來的震撼。三星半。
系列片開山之作，不否定其在類型片里劃時代的意義，但用現(xiàn)在的眼光去看，這更像是一群神經(jīng)病的狂歡。電影在血腥畫面上較為克制，更多的恐怖氣氛都是用化妝道具以及音效來襯托和渲染，而殺人過程運(yùn)用大量蒙太奇也導(dǎo)致血漿程度直線下降。變態(tài)一家的形象塑造是一大亮點，心機(jī)老頭、瘋癲二哥、智障小弟和吸血鬼爺爺都始終給人帶來不安感。比較遺憾的是大量時間都花在受害小隊的無聊行為上，兩個花襯衫小哥幾乎零作用，胖子又是典型的豬隊友，能看點的露背妹還沒真露就掛了，最后20分鐘也只能沉浸在尖叫妹歇斯底里的吶喊和驚慌失措的面部特寫上了。電影最后一幕定格在人皮臉夕陽下的電鋸華爾茲中，以落日為意像代表了新舊秩序的沖撞，好變態(tài)，好喜歡。
我勒個去，這要是午夜場，在電影院里看著，女人的尖叫再加上噪雜的電鋸聲，真是讓人厭惡，煩躁不安，都有種殺人的沖動了。早期的恐怖驚悚片營造場景給力，攝影也快晃暈人，偷墓地里的死人，好多未展開的情節(jié)想想都好恐怖。有現(xiàn)實版本。改編的很日常，所以恐懼更顯可怖。向《精神病患者》致敬。三星半。
grandfather比殺人狂恐怖多了，讓氣氛更加的詭異。血腥度比想象中低很多，但對追殺和虐待場面的偏執(zhí)描述簡直令人崩潰。。。
整個故事的恐怖感在今天看來並不是很足，在劇情上也有一點不盡如意的瑕疵，比如最後女主逃生，遇一卡車，竟然沒有開車而去。但是情節(jié)上的一些安排還是頗好的，人物的死亡乾淨(jìng)利索，沒有很多的拖沓，展開到一半的時候已經(jīng)殺鋒畢露；夜間的追逐，那種無助和恐慌也被很好地呈現(xiàn)了出來，只是故事不夠足滿。
啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊
除了開創(chuàng)一個恐怖亞類型，更把對小鎮(zhèn)紅脖的抹黑推上一個新臺階。不過還是很有意思，氣氛設(shè)計一流，隔著屏幕似乎都能聞到怪異的腐臭，用各種骯臟、略有惡心的元素一道烘托出極度不安的氛圍。
嗚嗚嗚嗚嗚啊啊啊啊啊啪嚓咣嘰滋啦啦啦啦滋滋滋滋啦啦啦啊啊啊啊哈哈哈啊啊啊啊??！幾乎所有經(jīng)典恐怖系列的開篇之作都是極簡、極垂直、極不講邏輯的，像最駭人的噩夢一樣，睡起來夢見了什么一概不記得，但就是嚇得想立刻鉆進(jìn)別人懷里！
前面很悶，后面不錯。有幾個鏡頭特別喜歡，印象很深，就是尖叫女的眼睛大特寫。變態(tài)家族的點子這里應(yīng)該算是起始了吧。