1 ) 短評放不下,長評顯短哈哈哈
應該算是我看到的第一部偏紀實的動畫。沒有機甲,魔法或大段愛情。耿直地講了一個放大炮竹成功的故事。
之前看一篇講庵野秀明和宮崎駿的訪談。里面提到動畫要讓人放松開心。王立宇宙軍確實提供了這種體驗,人物都是比較平(mian)和(tan)的,劇情有起伏但不緊張。暗殺那一段,槍指在頭上了,殺手還像老奶奶般笑著,男主一臉只是要被人打一拳的表情。
同樣的原因,人物內(nèi)心的情感很微妙,要觀眾自己思考體會。對劇情的轉(zhuǎn)變也不著重強調(diào),這點和攻殼機動隊一個毛病…
畫面細致到極致。有舊技術的缺陷,可缺陷也顯得自然。有個橋段是教授被吊起上升,地上的影子開始是黑色,在某一幀突然變灰色,再幾幀后消失。雖然不真實,但反而是手繪才特有的效果,也挺好的。
2 ) 《王立宇宙軍:歐尼亞米斯之翼》——滿天星光我在其中閃爍
手繪動畫到這個程度大概也與巔峰不遠了,硬科幻核心的故事讓畫筆下的機械帶著冰冷的美感,仿佛要升空的衛(wèi)星本身正是神的化身,每一個零件都是無言的使者,觀賞人們前赴后繼的苦難。這部糅雜了濃厚宗教意味和政治黑化的作品所體現(xiàn)的僅僅是少年成長的過程,他的身體和心靈早與火箭融為一體,人類與機械互生而賦予彼此存在的意義。
在遙遠星球上的奧內(nèi)米斯帝國,有一支專門為探索宇宙而設置的軍隊,但由于經(jīng)費不足等原因長時間不受重視,幾乎成了這個國家笑話一般的存在。在這支隊伍中一名無所事事的軍官希洛茲古偶遇一名傳教少女后,內(nèi)心開始為信仰填充,希望活著可以充滿意義。某日上級決定發(fā)射載人衛(wèi)星上空,而希洛茲古主動請求完成任務,在刻苦鍛煉和整個團隊的努力下,希洛茲古終于到了發(fā)射的倒計時階段,而此刻國家首腦卻試圖將火箭作為開戰(zhàn)的理由利用......
影片一直試圖構(gòu)造一個完整的世界,包含國與國的政府陰謀論、宗教傳播有圣經(jīng)也有傳教士、市井百態(tài)有小販也有乞丐、有城市平地高樓起也有平原田野萬里闊、有色彩鮮艷以眼睛為主的圖騰、又有古今合璧的奇怪葬禮儀式,這個城市的飽滿不亞于我們現(xiàn)在熟悉的任何城市,而越是什么都有,卻又好像空無一物,一如軍官希洛茲古的內(nèi)心,一如看完這部動畫的感受。它包含了太多,信仰、意義、成長、政治、歷史、太空,可是卻達不到盡興的地步。
軍官希洛茲古被少女的信仰拯救感覺處理的很輕易,或許因為如此而沒有給這種宗教賦名,只用神話強調(diào)人類的罪惡和骯臟,于是希洛茲古的內(nèi)心便被拯救了?于是希洛茲古突然拼命鍛煉,要讓自己幾乎自內(nèi)而外的“宇宙軍”強大起來?所以片中的少女雖然被賦予了以信仰指引希洛茲古成長之路,但卻不是主要的推力。
片中很長篇幅都在展現(xiàn)希洛茲古申請成為史上第一個升入太空的人后,媒體的關注和激進派的怨恨及將他送入云霄也將他踏進塵埃。他迷茫于光芒背后的真相,是否自己堅持的意義真的對全人類有益??诖锏慕疱X從未如此不真實,它能帶來幸福、也毀掉平靜,那么人類文明的進步是否只是為了給戰(zhàn)爭找更體面的理由?這段似笑非笑、頂著光環(huán)卻有犯罪渴望的迷茫的情節(jié)才是全片的精髓所在,沖動的性欲、自我否定的過程、對救贖如溺死之人的渴望。拼命想去找到那顆星,等到了宇宙,卻發(fā)現(xiàn)自己的光芒甚至不如那顆星。
我最喜歡本片的天空,不同于新海誠清新燦爛轉(zhuǎn)瞬即逝的美,而是傾向于水彩的美,且有天空層次不同云彩多變的詭譎之美,如保護和桎梏的屏障,是來時的路也是要去的方向。而希洛茲古所追求的和平,也只是給人們象征奮斗目標的一個遙不可及的天空了,仿佛在,又永遠觸摸不到。
3 ) 教科書等級的范例.這不只是日本的太空夢,也是一群造夢者的成長故事
有種對創(chuàng)作的迷思認為,無法駕馭寫實風格的作者,自然會傾向架空世界的創(chuàng)作。 但事實上,如果沒有對現(xiàn)實世界的觀察,就無法建構(gòu)一個生機蓬勃、有血有肉的異世界,更遑論讓觀眾對劇中角色的處境有所共鳴。
從這點而言,1987 年的動畫長片《王立宇宙軍~歐尼亞米斯之翼~》可稱的上是教科書等級的范例。 編導山賀博之的創(chuàng)作底蘊是他熟悉的年少記憶,《王立宇宙軍》中的平行世界同樣有太空競賽與冷戰(zhàn)沖突,社會發(fā)展的刺激讓生活彌漫躁動、興奮又不安的氣息。 年輕世代想做出驚天動地的革命,卻同時以無所事事的消極態(tài)度,對抗外界的質(zhì)疑與奚落。
被稱為宇宙軍的太空總署成員孜孜念念的太空船,最終也跟這部排除萬難的作品一樣射向天際,換得了叫好不叫座的評價,留給觀眾前途未知的結(jié)局。
在近四十年后的今日,當年受太空競賽震撼而引發(fā)科幻熱潮的日本,也終于有了自己的太空計劃。 而《王立宇宙軍》里驚人的發(fā)射場面,與技術細節(jié)的細膩描繪,放在現(xiàn)今仍毫不遜色,也不由得令人感慨它的生不逢時。
不過,《王立宇宙軍》迂回且壓抑的敘事手法,的確讓它少了許多商業(yè)作品打動人心的直爽魅力。
《王立宇宙軍》以微小信息包裹壯闊主題,視角遠大卻純粹。 它把各種情緒隱藏于宇宙軍成員的日常生活里,并將焦點放在主角希洛的人生因太空計劃而掀起的巨大波瀾。 每位角色的行為看似隨性且散漫,卻鮮明地側(cè)寫他們的性格。
希洛在殉職同僚的告別式因遲到與未穿禮服遭到斥責,但前一個鏡頭的他必須躲在酒吧里沉淀整夜的情緒,才能隱藏嘻皮笑臉之下的哀傷。 而他在認清自身的責任后,最后反而成了唯一穿著禮服送行的成員,暗示他的改變及成長。 角色的生命力讓我們仿佛能聽到眾人訓練時的呼吸聲,與齊心完成使命的怒吼。 而這些聲音傳達的,便是他們找到人生目標后為夢想而戰(zhàn)的莽勇與熱情。
這股熱情并不代表《王立宇宙軍》成為觀眾熟悉的勵志作品。 相反的,它將重點放在圓夢必須付出的代價。 在希洛自告奮勇成為太空人的當下,太空計劃的雛形其實早已秘密地水到渠成,但當他搭上火箭后,視角的轉(zhuǎn)換不只是從太空看城市,也讓他看見一個不再純粹的世界。
巨大火箭的背后是無數(shù)的委曲求全、政治協(xié)商與官商勾結(jié)所累積的資金。 他以身為不打仗的軍人而自豪,卻被迫殺死鄰國派出的刺客,而看似與軍事無關的火箭,不但成為高層試探對手底線的戰(zhàn)爭籌碼,也驗證將軍語重心長的諍言「戰(zhàn)爭創(chuàng)造文明」,吹響未來新戰(zhàn)場的號角。
另一方面,希洛既是國家包裝宣傳的英雄,也是輿論口中造成貧富不均的米蟲。 「對窮人與富人生活皆一無所知」的他,開始對自己扮演的角色感到疑慮。
但最令希洛感到困惑與挫折的,或許是與《王立宇宙軍》另一位主角莉可妮的邂逅。 莉可妮代表強烈的宗教情懷與理想主義。 希洛為了贏得她的好感而自愿成為航天員,卻沮喪地發(fā)現(xiàn)莉可妮的「愛」是廣義且毫不保留的愛著世人萬物,而她與周遭保持距離的低姿態(tài)言行,就像鏡子反映出世界的偏狹與暴戾,也映照出希洛的欲望丑惡的一面,在失去理智的一瞬間徹底粉碎觀眾對英雄主角的理想期待(這個部分至今仍讓歐美觀眾不安且憤怒)。 兩人在片中上下火車或處于地表與太空的畫面對比,暗示了他們理解彼此卻永遠沒有交集。
當希洛被迫直視自己的本質(zhì),他才能回歸飛行夢想的初衷,并在目擊科技為時代帶來的動蕩后,頭一次體會莉可妮以一己之力試圖守護的信念。
《王立宇宙軍》是異世界版本的《太空先鋒》(The Right Stuff),也代表一群積極想改寫動畫界生態(tài)的年輕創(chuàng)作者,所展現(xiàn)的熱情自信與自我懷疑。 在這個矛盾的情緒下,回歸初衷成了最后的結(jié)論。 無論發(fā)射火箭有任何意義,他們終究完成了對自己的承諾。
在山賀博之等人為日本科幻大會制作的開場短片里,一艘巨大的太空船在各路知名角色的圍攻下成功航向宇宙,如果將這個一鳴驚人的短片與《王立宇宙軍》的結(jié)尾彼此呼應,或許正是山賀對六年前自己的致意吧。
4 ) 為王立宇宙軍寫了篇又臭又長的評論
作為GAiNAX的開山之作《王立宇宙軍》稱得上是一部震撼人心的作品——她令我印象深刻的地方實在是數(shù)不勝數(shù),因此一直不敢貿(mào)然評論這部偉大而又微妙的動畫。我本人是EVA的鐵桿粉絲,對EVA的關注自然會超過作品本身延展至其幕后創(chuàng)作團隊GAiNAX?!锻趿⒂钪孳姟返谝淮芜M入我的視野是源于網(wǎng)上一些EVA深度宅們對GAiNAX黑歷史的探討。他們對《王立宇宙軍》的評價不乏溢美之詞,將動畫從企劃、制作到上映的過程描述得如同史詩一般令人感到熱血沸騰。
出于對GAiNAX的信任以及SF動畫的熱愛,再加之受到那些深度宅們大肆渲染的影響,我觀看了這部“燒錢無比的良心作”??戳艘槐橛忠槐?,最終在一周內(nèi)重復觀看了四遍方才罷休,之后還不斷調(diào)出其中場景加以回味——對我來說這就是“實在太了不起了”級別的作品吧。
關鍵詞:真實
整部作品留給我的第一印象是“真實”。 作為一部徹頭徹尾地建立在架空世界觀上的作品《王立宇宙軍》能給觀眾帶來真實感必須做到讓觀眾輕易融入其中的世界觀。這一切離不開精細的設定,以及導演切入故事的視角。從設定方面來說,用事無巨細來形容GAiNAX的工作毫不為過。細到硬幣的形狀、湯勺的樣式甚至是語言文字,巨至戰(zhàn)斗機、各式建筑乃至整套社會運行體系都被這幫熱血技術宅們考慮在內(nèi)。難能可貴的是,動畫并沒有淪為GAiNAX秀設定的舞臺,任何元素的出現(xiàn)都是恰到好處的,觀看這部作品既不會感到牽強附會,也不會覺得晦澀難懂。很多時候僅僅是為了幾秒鐘的鏡頭就必須專門做一個物件的設定,但片中的每一個設定出現(xiàn)的篇幅就像精確計算過一般——監(jiān)督?jīng)]有安排任何段落來解釋作品中的設定。(唯一具備解釋性的段落則是用于科普現(xiàn)實生活中利用“第一宇宙速度”發(fā)射火箭的原理,整個段落并置了三、四組畫面,結(jié)合極為精煉的臺詞非常直觀地解釋了這一讓中學物理老師講解起來都頭疼的概念。這也體現(xiàn)了制作人員對于影視視聽語言敘事技巧的掌握之嫻熟)實際上,整部作品給人的感覺更像是“拍出來的”而非“做出來的”——就仿佛那神通廣大的監(jiān)督找到了時空之門,帶著創(chuàng)作團隊進入了故事所發(fā)生的平行世界中把一幫人發(fā)射載人宇宙飛船的事情記錄了下來——整個架空世界的設定是如此的天衣無縫,讓人感覺這個世界是真實存在的。影片沒有花費哪怕是一分鐘來講解這個架空世界的情況。從這一點來說《王立宇宙軍》可以被視為現(xiàn)實主義題材作品了——恐怕這就是作品上映后票房慘敗的緣故吧。
在獲得BANDAI的三億六千萬日元投資后《王立宇宙軍》的企劃順利開工,可是隨著制作進度的深入,這幫愣頭青發(fā)現(xiàn)這筆巨款很快就花光了,不得不一次次以借款的名義繼續(xù)向投資方要錢。BANDAI方面也騎虎難下,為了防止先前的投資打水漂不得不繼續(xù)投入——這似乎是日本影視業(yè)界的老傳統(tǒng),黑澤明就經(jīng)常通過這種方式“訛詐”制片廠以保證其電影的大手筆投資。1987年3月,最終耗費八億日元,歷時十五個月制作的《王立宇宙軍》終于完工,但與黑澤明電影大手筆能換高票房的特點不同,這部精雕細琢之作在上映后票房慘淡,據(jù)說令BANDAI巨虧了一億。本是幾個技術宅們?yōu)橹谱髡嬲饬x上的商業(yè)動畫而建立起來的“玩票”性質(zhì)的制作公司GAiNAX,原計劃做完《王立宇宙軍》后便立即解散的,結(jié)果卻由于欠下BANDAI一屁股債而不得不四處接單拉活以還債,糟糕的是愣頭青們在之后的作品中依然死性不改,細膩的設定、精致的畫面以及怎么燒錢怎么拍的原則令贊助商痛苦不堪。因此有人說GAiNAX早期的歷史就是一部還債史,直到EVA之后才實現(xiàn)了逆襲。
不清楚GAiNAX內(nèi)部有沒有對《王立宇宙軍》的慘敗進行過總結(jié),總之人們普遍認為這是該作品風格與八十年代末充斥著宇宙戰(zhàn)艦、變身少女以及巨型機器人的動畫熒幕格格不入的結(jié)果。的確,將架空世界觀的設定從作品中剝離,就只剩下一個不那么天馬行空的故事了?!锻趿⒂钪孳姟匪枋龅木褪沁@樣一個普通的故事:一個由一幫懶散的家伙組成的不怎么受待見的團體(宇宙軍),沖破重重阻力完成某個任務(發(fā)射“人類”歷史上第一枚載人宇宙飛船)。從劇情架構(gòu)上來看這是一部勵志片,在影視特效成熟的年代,這樣的動畫可以不費吹灰之力地拍成真人電影。八十年代末期,動畫觀眾群體和影迷圈子幾乎沒有太多交集,人們觀賞電影和動畫的出發(fā)點與期待值是不一樣的,從某種意義上來說,動畫的地位確實低于電影;客觀上而言,動畫與電影藝術也存在一定的區(qū)別,各自有各自的特色,動畫片的拍攝是否應該如電影一般“真實”這個話題至今還存在著爭議?!锻趿⒂钪孳姟肪褪遣仍诹艘粭l尷尬的中間線上——他的拍攝手法如言情片一般缺乏運動鏡頭,大都采用固定背景與場景切換相結(jié)合的拍攝模式(當然這和劇情的安排密不可分,戰(zhàn)斗段落的確十分驚艷,但主要劇情大都集中在生活化的場景中)。雖說GAiNAX在這部處女作中就展現(xiàn)出其對蒙太奇手法得心應手的掌握——他們經(jīng)常在對話場景中并置很多相關鏡頭,從而使對話不再枯燥。(將對白和畫面結(jié)合在一起,生動直觀地講述故事也是GAiNAX的一大特點,在EVA中很多玄妙的對話場景里講話人的鏡頭所占比例很小。)但充分運用真人電影手法拍攝動畫對于八十年代末的動畫市場來說還是太超前了。
如今我們已經(jīng)可以在熒屏上看到很多十分生活化的作品,所謂生活化指的是表現(xiàn)手法更接近真人電影,此類作品(除了一些日常向動畫外)所刻畫的主題往往是偏重于技術向的,其針對的觀眾群體都是資深動畫迷和相關領域的深度愛好者——例如《宇宙兄弟》和《星空清理者》等太空題材作品,雖說可以歸類為SF動畫,但劇情中沒有涉及外星人侵略、巨型機器人戰(zhàn)斗等情節(jié)。這在八十年代是很難想象的,彼時的動畫市場與現(xiàn)在相比還顯得十分粗放,對于一些細枝末節(jié)的團體缺乏照顧(另一方面的原因是,這些技術向深度宅團體尚未成氣候)。我們都知道如今的日本市場經(jīng)濟高度發(fā)達,毫不夸張地說現(xiàn)在日本的娛樂產(chǎn)業(yè)可以照顧到每一個顧客的口味,有專門針對貓迷狗粉的寫真雜志,也有針對鐵道迷的漫畫。在這樣一個市場背景下,令深度宅們喜聞樂見的偏技術向設定的動畫作品自然深得人心。然而將時間向前推三十年,那時候的動畫片在娛樂產(chǎn)業(yè)中尚未達到今天的高度,僅僅是動畫迷小圈子中自娛自樂把戲,跨界愛好者尚屬稀有品種,還有很多科幻迷是排斥動畫的(Daicon4期間就有不少SF迷抱怨動畫迷,甚至發(fā)出了“將動畫迷從SF大會上逐出去”的聲音)。真正的動畫迷無法接受這種“平淡”的劇情,而純粹的科幻迷則對動畫這種表現(xiàn)手段嗤之以鼻,再加之動畫情節(jié)略顯枯燥,最終導致BANDAI的日元隨著愣頭青們的熱情泥牛入海。
關鍵詞:成長
1979年初代高達首播時反響平平,可剛播完沒多久就好評如潮,次年便在電視臺重播——看來真正了不起的作品經(jīng)得住時間的考驗?!锻趿⒂钪孳姟芬膊焕猓m然沒達到初代高達的現(xiàn)象級高度,但后來發(fā)售的錄像帶與LD卻十分暢銷。對于今天的深度宅來說《王立宇宙軍》已經(jīng)成為了一個寂寞的傳奇——她的知名度依然不高,可但凡看過這部作品的人都對她十分推崇。如果動畫本身不是高質(zhì)量作品,恐怕也很難實現(xiàn)這一逆襲。
劇情展開方面《王立宇宙軍》采用的是經(jīng)典的好萊塢式敘事架構(gòu)——影片前四分之一部分交代主要人物和故事背景;四分之二到四分之三之間的部分則是各種線索在情節(jié)中的展開;最后四分之一處由先前展開的線索將劇情推向高潮。電影在前二十分鐘通過各種對白和畫面地穿插介紹了所有重要角色,向觀眾們暗示了宇宙軍的社會地位以及成員們普遍抱有的混吃等死的人生態(tài)度,并順帶窺探了故事發(fā)生的社會背靜(開篇的葬禮交代了宇宙軍上一個任務的失敗,主人公在訓練場景懶散的表現(xiàn)反映了他的心態(tài),士兵們下班后的娛樂活動刻畫了這個架空世界的一角);發(fā)展到二十多分鐘的時候第一個推動劇情前進的情節(jié)點出現(xiàn)——男主角希洛與女主角莉可妮的邂逅。與莉可妮的對話促成了希洛人生態(tài)度的轉(zhuǎn)變,之后將軍提出了載人航天飛行的計劃,希洛主動請纓使人浮于事的同行們大跌眼鏡。希洛的這個轉(zhuǎn)變才使之后那可歌可泣的排除萬難發(fā)射火箭的故事成為可能。實際上這個情節(jié)點是呈體系狀的,一方面莉可妮促使希洛發(fā)生轉(zhuǎn)變,另一方面將軍提出了載人航天計劃——二者疊加后才能促使故事情節(jié)進一步發(fā)展。對于這幫初出茅廬的小子們來說編劇能達到這個水平實屬不易。不得不吐槽的是希洛的這一轉(zhuǎn)變其實是很突兀的,但如果在這個情節(jié)點處集中火力刻畫希洛心態(tài)的變化會耽誤太多時間使劇情顯得無趣且拖沓,導演采取的辦法是讓希洛在后來情節(jié)里慢慢改變——一開始也許只是個沖動,但在執(zhí)行計劃的過程中希洛逐漸明確了目的并堅定了信念。這也是眾多勵志電影常用的橋段。
其實令觀眾感到困惑的人物心態(tài)變化在很多影視作品中是比較常見的,比如前段時間上映的《霍比特人》的主角比爾博從不愿冒險到?jīng)Q定出發(fā)這一轉(zhuǎn)變就有點莫名其妙。歸根結(jié)底還是由于影片對于人物性格的刻畫不到家,人們不了解角色的性格就只能靠帶入自己的思維去解讀角色心態(tài)的變化,這就造成了理解的困難。也就是說GAiNAX在制作《王立宇宙軍》時并未能很好地刻畫出主角的性格(倒是幾個配角性格鮮明表現(xiàn)搶眼,畢竟戲份越少暴露性格的機會就越少)。
嚴格意義上說這部影片沒有女主角,莉可妮的戲份不多并且很分散,電影主要情節(jié)段落都和女性關系不大。但莉可妮每次出現(xiàn)幾乎都對劇情有一定地推動作用。希洛與她萍水相逢,按照商業(yè)片的邏輯一定會演化成一段可歌可泣的愛情故事,但是監(jiān)督卻在二人之間設置了一道屏障——觀念上的鴻溝讓他們始終無法踏入對方的生活,這讓觀眾們感到不太舒服,卻是推動故事前進的要素。
很多以時間為主線的影視作品都會將主角的成長和改變作為一個重要的線索,在《王立宇宙軍》中希洛的成長便是推進情節(jié)的暗線之一。正是莉可妮的“敲打”達成了希洛的成長,在影片中間部分(劇情展開點到高潮開始處之間)莉可妮只出現(xiàn)過七次,每次時間都不長(其中一次是單獨出現(xiàn),并無臺詞,是監(jiān)督為了強調(diào)她與男主角的聯(lián)系而穿插的畫面),有六次都是她與希洛的對手戲,每次出現(xiàn)幾乎都對希洛造成了影響,從而改變希洛的心態(tài)。兩人一開始就有很大差別,希洛生性隨便,毫無信仰可言,雖然說不上是個人主義者但也絕不會胸懷世界,開篇他提到自己想駕駛噴氣機必須加入海軍的夢想由于成績不好從而破滅并最終選擇了進入宇宙軍這個冷衙門就證明他的棱角早被磨圓,人未老心先衰。莉可妮則被刻畫成一個在那個物欲橫流的世界里堅守著自己純潔的宗教信仰的善良女性形象。影片通過莉可妮的行為和對白蜻蜓點水地提到她所信仰的宗教,由于篇幅有限宗教并沒有成為一個單獨的線索,從頭到尾只涉及莉可妮一個教眾,更沒見什么教會與王權(quán)爭權(quán)奪利的爛俗篇章。莉可妮孤獨地散發(fā)傳單被希洛注意到,前者痛恨一切紛爭渴望和平,并希望通過宗感化世人。希洛接近她僅僅是出于愛慕,她與希洛接觸卻是想感化對方,兩者之間本質(zhì)上的差異形成的這道屏障使他們無法拉近彼此之間的距離。還好編劇不是瓊瑤,監(jiān)督?jīng)]有抓住兩人之間的矛盾大做文章。第三次見面時,兩人的矛盾才粉墨登場,莉可妮送了一本圣典給希洛,希洛卻只想著親熱而無心閱讀惹惱莉可妮。
當兩人第四次見面時,莉可妮家已經(jīng)被強拆了,之后希洛第一次陷入了迷茫——他開始試圖站在莉可妮的角度看待世界,對于身處的社會他不再像過去那么冷漠,但這種對自己內(nèi)心徹頭徹尾地改造往往伴隨著極大地破壞,正所謂破舊立新,迷茫就是破與立之間的斗爭,是浪子回頭的前奏。莉可妮家被強拆之后,希洛終于開始翻閱“圣典”,他希望從中找到答案以破除自己的迷茫,可是之后他卻進一步深陷于自我斗爭之中。這段情節(jié)很有趣,圣典的開頭是一個雜糅了普羅米修斯盜火和巴別塔的傳說,大意是人類的先祖從神明那偷學了馭火之術,神明降下詛咒使人類紛爭不斷。在緊接其后的劇情中,古農(nóng)博士因為火箭引擎實驗事故喪生,這與之前圣典的內(nèi)容遙相呼應,但除此之外意義不大。
為了促進希洛覺醒,監(jiān)督在之后的劇情中塞入了一些社會矛盾,出現(xiàn)了一些之前的劇情中沒有出現(xiàn)過的民生問題(無家可歸的人們雨天抗議載人航天計劃,常駐宇宙總部門口的一幫要飯的,女記者的提問等等)。我們可以理解為,隨著男主角希洛覺悟的提高,他的視野變得寬闊,開始注意到這個世界灰暗的一面。莉可妮家被強拆讓希洛第一次感受到世界的不公平,當無家可歸的家伙們在宇宙軍總部門前示威時希洛似乎失去了自己的立場,他同情示威人群,開始反思自己一直以來所做的事情。這里的臺詞安排很微妙,當希洛認同反戰(zhàn)示威者觀念并質(zhì)疑火箭的制造時,一位同行指責說這一切都是希洛起得頭,而希洛卻矢口否認。同行的想法是如果沒有希洛主動請纓載人航天計劃就會因為沒有志愿者而流產(chǎn),此時希洛突然出來指責航天計劃,令辛苦了大半天的同行十分窩火;可是希洛看到的卻是戰(zhàn)爭給社會帶來的創(chuàng)傷——國家可以將資金投入到宇宙軍的載人航天計劃卻無法解決那么多人的就業(yè)問題,他否認的是戰(zhàn)爭的責任。從這時候開始希洛已經(jīng)有所覺悟,監(jiān)督設置了這段對白是為了讓觀眾們感到希洛的眼光已經(jīng)有別于同行們了——這就是他的成長。用這種方式交代成長是十分隱晦的,整部電影中希洛就是這樣神不知鬼不覺地完成了成長。GAiNAX沒有過多的渲染主人公的覺醒,劇情發(fā)展的邏輯性是很貼近現(xiàn)實的——對于成長的刻畫方式就說明制作方其實是力圖把《王立宇宙軍》打造為一部現(xiàn)實主義題材的影視作品。
關鍵詞:動力
從行為學的角度來說,動力是支撐一個人行為的內(nèi)在因素,動力的根源是內(nèi)心的思考。很多動畫作品都要向觀眾解釋角色行為的動力,否則很難讓觀眾接受劇情的推進。對于內(nèi)在動力的刻畫不易把握,火候太小會讓觀眾莫名其妙,火候過猛則令人感到爛俗和虛偽。初代高達和《高達SEED》是對比極為鮮明的兩個例子,兩部作品對主人公駕駛高達參與戰(zhàn)斗的動力解釋截然不同。前者表現(xiàn)得十分曖昧,讓人很難理解是什么原因使阿姆羅如此執(zhí)著;而在SEED中基拉一口一個要保護自己的朋友的口號足以讓人掉一地雞皮疙瘩。
商業(yè)片的導演不會花費太多劇情刻畫角色的行為動力,要做到一筆帶過而又令人信服就必須采取一些能夠引起人們共鳴的原因。美國大片里就往往喜歡采用拯救世界、維護人類以及保衛(wèi)國家等橋段。相對而言,日本的影視作品對于人物心理刻畫更細膩一些,因此描寫“動力”的篇章更多,在一些長線作品中角色行為的動因也不是固定的,會隨著劇情發(fā)展而改變。動畫制作方面,這樣的刻畫就更自由一些——可以說得很夸張,也能做得更真實。兩者的區(qū)別只是在風格上,只要跟作品自身風格契合就不會讓觀眾覺得矯揉造作。
《王立宇宙軍》并未對希洛行為的動力給出太明確的解釋,作為一部風格偏向于現(xiàn)實主義題材的作品,希洛的這個形象被塑造得更加生活化,他一邊神情肅穆地聽著將軍在臺上慷慨激昂地演講一邊用力點頭的行為與身邊打瞌睡的同行們形成鮮明對比,這是一種反諷情境,監(jiān)督無疑是想暗示人們希洛并不是為了什么心中的大義挺身而出的。前一天和莉可妮的邂逅肯定不能從根本上改變他的想法,說白了他只是想討姑娘的歡心而無意識地去按照姑娘的價值觀行事。希洛的動力隨著他的成長不斷地發(fā)生著細微地變化,這也是現(xiàn)實生活中很常見的現(xiàn)象。正如前面所說,希洛經(jīng)歷了一段持續(xù)很久的迷茫,其初衷只是為了把妹,可之后的覺悟令他矛盾——作為宇宙軍的一員他必須貫徹執(zhí)行這個計劃,可面對女記者關于航天計劃的投資擠占社會資源的質(zhì)問使他良心備受煎熬。疲憊的他離開了宇宙軍的總部,在大門口看見一幫要飯的后很不耐煩地掏出硬幣撒到地上——這個段落很好地反映了希洛矛盾的心境。之后他的矛盾得以進一步爆發(fā),為了對得起自己的良心他主動幫助莉可妮散發(fā)傳單,渾渾噩噩數(shù)日后卻又試圖非禮莉可妮。
監(jiān)督?jīng)]有讓希洛的糾結(jié)無休無止地穿插下去,緊接其后的暗殺情節(jié)讓他無暇思考。在經(jīng)歷了那么多事情之后,與將軍的對話讓希洛看到走出迷茫的曙光。將軍告訴他,自己并不認為戰(zhàn)爭是正義的,但是人類的歷史就是往復不斷的紛爭與殺戮,最重要事情是找到自己的立場做出正確的選擇。年輕的希洛自然對老人的這一保守宣言不以為然,但已經(jīng)從其中找到了值得參考的信息——關于正義與道德的爭論是無意義的,因為他所糾結(jié)的一切一直在歷史長河中循環(huán)出現(xiàn)。最后他去向莉可妮道別時三人都露出了久違的笑容,此時的希洛依然沒有堅定的信念,但他已經(jīng)不再糾結(jié)和遲疑了。到達發(fā)射場后,出現(xiàn)了一段關于發(fā)射場位置的對話與之前將軍談到的歷史議題遙相呼應——建設發(fā)射場的地塊下面是一萬年前生活在這原始人的垃圾場,兩人也在設想一萬年后的情況。也許監(jiān)督想表達的就是,面對漫長的歷史人類實在是太渺小,希洛明白了這一點后終于不再迷茫了。
關鍵詞:高質(zhì)量
如果你在B站看過《宇宙兄弟》中發(fā)射火箭的鏡頭,那么一定會發(fā)現(xiàn)一些探討《王立宇宙軍》的彈幕。這些彈幕幾乎都在感嘆在二三十年前那個沒有CG的時代GAiNAX居然可以逐幀畫出火箭發(fā)射的運動過程而不走形。是的,畫面質(zhì)量是《王立宇宙軍》最大的優(yōu)勢,很難想象這是1987年的作品,直到九十年代末動畫片的作畫質(zhì)量也不見得能超過《越王立宇宙軍》。先不說火箭發(fā)射時那一塊塊脫落的冰片,也不談爆炸效果產(chǎn)生的大量碎渣。就連對整部影片中占主要部分的生活化場景的繪制也非常精細,所有角色的面部都顯得立體并且十分靈活。每個畫面都是精心繪制的,伴隨著大量的物體和鏡頭的運動,刻畫仔細且?guī)瑪?shù)充足。而一些場景也設計得紛繁復雜,GAiNAX這幫人完全能稱得上怎么累就怎么畫的典范。
這些細致無比的畫面給人帶來最直觀的感受就是——真實。這絕不是在夸他們,實際上GAiNAX這么干是吃力不討好的。關于動畫片畫面是否應該追求實拍片式的真實效果的爭論一直從未停息。但有一點可以肯定,想象力才是動畫的魅力源泉??催^《瘋狂約會美麗都》后我發(fā)現(xiàn)法國人的動畫在視覺方面都十分風格化,夸張的美術風格設定非常奪人眼球。法國人的方式不一定是最好的,但動畫片作為一種講述故事的手段必須擁有屬于自己的風格。從某種程度上來說《王立宇宙軍》確實是因為丟失了屬于動畫自身的特色導致市場反響平平的。GAiNAX應該也意識到了這一點,在之后的作品中他們兵分兩路,一方面開始注重市場需求拍攝了一些十分滿足市場需求的動畫;另一方面也強調(diào)作品本身的風格特色創(chuàng)作了不少十風格化的作品。
那么有著大量生活場景并過度追求畫面真實的《王立宇宙軍》只是一部沉悶無比的爛片嗎?除了畫面外,人物角色的刻畫故事的走向也都緊貼現(xiàn)實,影片既沒有講述什么充滿傳奇色彩的故事,也沒有塑造傻小子成長為大英雄的人物形象。為了避免故事過于沉悶監(jiān)督在高潮部分之前加入了飛行訓練和躲避暗殺的情節(jié)。兩個段落都刻畫得十分精彩,飛行訓練的段落中我從來沒有見過繪制得如此精細的儀表盤,飛機外殼上的螺絲和接縫清晰可見,起落架的造型結(jié)構(gòu)也十分復雜,看到這我被GAiNAX的用心徹底打動了,其實《王立宇宙軍》的作畫質(zhì)量是始終如一的,每一個道具的刻畫都細致入微??墒沁@幫家伙中只有山賀博之、庵野秀明和制作人井上博明有動畫制作經(jīng)驗,他們從來沒有獨立拍攝過商業(yè)動畫。而在日本動畫業(yè)界,很多人都是從原動畫師做起,經(jīng)過多年的奮斗有了豐富的制作經(jīng)驗后才開始自己制作動畫。連宮崎駿都是拍攝了多年TV動畫后才組建了Ghibli的,這位老人家的兒子也是因為缺乏制作經(jīng)驗,沒有對全局的掌控能力,所以他拍攝的兩部作品都不太令人滿意。而GAiNAX在這部處女作中卻沒有表現(xiàn)出一丁點業(yè)余,劇情的節(jié)奏和畫面運動速度掌握得恰到好處,作為一部電影,無論是從敘事角度還是畫面制作角度來說《王立宇宙軍》的水準是非常高的。盡管票房不佳,GAiNAX還是把這種細致入微的工作精神延續(xù)了下來,后來eva里的設定和作畫依然十分細膩(以至于做到最后幾集沒錢了OTL)。
劇情做了大量鋪墊后終于發(fā)展到令廣大人民群眾喜聞樂見的高潮部分。短短十一分鐘的戰(zhàn)斗場面在網(wǎng)上被冠以“史上最強常規(guī)戰(zhàn)爭動畫”之名。至于戰(zhàn)斗場景繪制多么細致,那是老生常談,相信看過的人都會覺得很爽很過癮。最重要的是GAiNAX在這個段落中能充分調(diào)動起觀眾的情緒,進入發(fā)射場后影片節(jié)奏突然加快,雙方圍繞火箭展開的戰(zhàn)斗令人緊張到窒息。做到這一點光靠精細的畫面遠遠不夠, GAiNAX再一次向世人展現(xiàn)了其對蒙太奇手法高超的駕馭能力。監(jiān)督采用平行蒙太奇的手法把戰(zhàn)斗場景和發(fā)射準備場景兩條線索并置在一起,兩段畫面交替出現(xiàn),伴隨著急促的對白和嚴肅的配樂,影片將觀眾拉入一個極為緊張的狀態(tài),這種情緒最終在火箭順利發(fā)射升空時得到釋放。這段剪輯十分考究,每一個鏡頭的長度和場面的篇幅都是精心考量過的,高潮部分幾乎每個鏡頭都不超過五秒。創(chuàng)作人員在安排鏡頭和場面的順序上也很用心,一方面交代戰(zhàn)斗的激烈程度,一方面描述火箭發(fā)射的準備情況,除此之外還時不時穿插了幾個從火箭附近觀察戰(zhàn)斗的鏡頭讓觀眾意識到戰(zhàn)場離發(fā)射場越來越近了。其實故事中段就開始有所暗示,共和國方面的線索最初是在國防總省提出了誘導共和國搶奪火箭的計劃時登場的,之后作為一道暗線隨著劇情的發(fā)展戲份越來越多,終于在高潮部分的戰(zhàn)斗段落成為一個平行線索??吹贸鯣AiNAX雖是首次制作商業(yè)動畫,但對影視視聽語言的認識和掌控已經(jīng)達到爐火純青的水平。十分有趣的是這段場景的表現(xiàn)手法日后也被用在eva身上,那頗具傳奇色彩的屋島作戰(zhàn)的表現(xiàn)手法就與《王立宇宙軍》的高潮部分如出一轍。
火箭發(fā)射成功后,希洛對著廣播感慨了一番,進行了第一次虔心祈禱,監(jiān)督通過此舉向觀眾們交代:他走出迷茫,迎來最終的成長。接下來的三分鐘畫面閃回了一些人類歷史的進程,也許是為了表達某種內(nèi)涵,但是意味不明完全沒有必要。片尾曲部分由速寫組成的畫面交代了回收飛船的情節(jié),至此影片終于結(jié)束了。這個收尾略顯拖沓卻也算得上利落。這部耗資八億日元的巨作雖然未能在第一時間獲得廣泛的認同,但GAiNAX內(nèi)部對其的態(tài)度并未隨大流,EVA誕生前山賀博之還曾提出過一個作為《王立宇宙軍》續(xù)集的企劃《蒼きウル》,但初步計算后發(fā)現(xiàn)其預算高達十五到二十億日元,這時候的GAiNAX尚處于一窮二白的境況,無奈之下只好選擇庵野秀明那份只寫了六話劇情的EVA企劃最終卻成就了另一個傳奇。最新的消息是塵封二十年的《蒼きウル》企劃再次啟動,山賀博之將再次擔綱監(jiān)督和腳本,人物設定由早已今非昔比的貞本義行負責,故事將會在《王立宇宙軍》的基礎上展開,計劃于2015年上映。這一次GAiNAX又會給我們帶來一個什么樣的傳奇呢?
5 ) 亂花漸欲迷人眼
亂評王立宇宙軍
想到哪說哪
平行宇宙里的加加林。本質(zhì)上男主并不是個偉人,更像是個平凡的小人,他慵懶,沒有遠大目標,有色心,也有一點點色膽雖然沒有成功 ,隨心所欲。就這樣一個小人物,被寫進了教科書,也算得上是時勢造英雄吧。
從電影畫面來說,這絕對算得上是賽璐璐時代所能展現(xiàn)的巔峰水準了,精致的背景,路人也都有細致的刻畫。最牛逼的就是對機械部件近乎1:1完美的復刻,看結(jié)尾的演職人員表,nasa對這部電影進行了指導。如此算得上人類巔峰的畫面,所講的故事,反而顯得有些平淡了。各種插敘、蒙太奇、意識流 反而沒有給劇情帶來正向的推動,讓我看得有些想快進。至于各種政治隱喻,我大概只看到了政治黑,真他媽黑…..
日本動漫黃金時代,各種神作讓人們記住的,更多是那些可以刻入dna的文化符號??赐晖趿⒂钪孳?,印象最深刻的恐怕只有最后痞子手繪的冰塊碎片了…..其實仔細觀看、很多處細節(jié)可能都是意味悠長,但是太多的細節(jié),卻讓我亂花漸欲迷人眼。這大概也許是該騙票房撲街的原因之一了吧。
總而言之,王立宇宙軍是一部神片,但更像是一部展現(xiàn)技術手段的神片,值得細細品味,但不適合拿來消遣。
6 ) EVA之前的EVA
在APP翻找柯南和機器貓劇場版上映的安排,偶然看到了這部的4K修復版,猶豫了一下,最后還是決定用去年剩下的最后一張電影票兌換了這場。
第一次看到這個名字,還是二十多年前還沒有真嗣年紀大的時候看到的一本eva設定集,里面提到了這部,不過畫面有點老舊,簡介情節(jié)也是不知所云。
在電影院里花了兩個小時,整體還是覺得值得。
小時候看人評論文章,電影,總是要先扯半天背景,那時候覺得偉大的藝術之所以偉大,就在于超越時代。近年來卻變的對這些關注起來,畢竟做了事情就知道,世界上沒什么是憑空出現(xiàn)的,創(chuàng)造這些作品的藝術家們,還是要每天吃飯聊天看新聞。
從開頭開始,那些三十年后耳熟能詳?shù)拿郑敃r都還是二十歲才出頭的年輕人,僅僅這點就值得尊敬,一群二十歲的年輕人的作品完成度能這么高已經(jīng)很不容易。音樂部分還是教授負責。看了影評才知道,這是教授平生參與的唯一一部動畫作品。
想想那個時代,是大友克洋制作《阿基拉》、押井守創(chuàng)造《攻殼機動隊》的時代,在宮崎駿之后,那些年輕人們想把自己對這個世界和人生的想法,壓縮到一百多分鐘里展示出來,資本不過是實現(xiàn)夢想的工具。
看了這部電影,想想那些,也就明白為什么庵野秀明會說日本動畫快死了。想想這兩年爆火的鬼滅,五等分的新娘,精巧制作的動畫演出,充分按照宅男們想象設計的女主和在制作過程中故意引發(fā)炒股爭議的劇情設計,都可以寫進mba的教科書,卻越來越讓人遠離了當年那些和原始熾熱的感動。當然這些也都是成年人才能看出來的。
許多地方都能感受到gainax的前后作品的影子,比如男主長的像加持,女主長的像藍寶石之謎的納蒂亞,在房間里給在駕駛艙的人做實驗,駕駛員不高興了就逃出去幾天,還有編出本實際不存在的宗教經(jīng)典,非要在兩個人閑聊的時候插入關于人生和夢想的哲學性對話。甚至是最后的各種草稿和意識流畫風(所以evaTV版最后兩集你們早有預謀的吧?)
7 ) 宇宙!宇宙!
GAiNAX的開山之作,也是破產(chǎn)之作,大概是那個年代這樣的題材不是很受歡迎吧,故事雖依舊是追逐夢想的老套路,卻看的依舊津津有味,完全沒有80年代動畫的感覺,里邊有一句話印象很深“不是文明孕育了戰(zhàn)爭,而是戰(zhàn)爭孕育了文明”作為宇宙軍成立之初就是沒有結(jié)果的事,卻因為可以作為引發(fā)戰(zhàn)爭的借口而持續(xù)了下去。結(jié)果卻是意想不到的成功。是不是也有美蘇軍備競賽,那時太空之爭的影子呢?
8 ) 并沒有外界贊譽的那么好
并沒有所贊譽的那么好,敘事平直,熱愛和平的老套主旨。人設不及格,男主不帥女主不騷,兩個人都悶悶的,甚至連對白都不多。按理說這種結(jié)構(gòu)應該注重寫意,將觀眾拉入人物關切,形成共情,但這一點做的更糟。劇情沉悶的浪費著時間,沒有一個角色有能力將觀眾拉入故事現(xiàn)場。
音樂音效一般,劇情節(jié)奏一般,沒有緊張感、沒有關注點、沒有看點,沒有笑點、沒有淚點,所有角色都沒能構(gòu)建共情。簡單地說很不好看,虧錢是合理合法的是自然而然的。這種片子還能大賣就沒天理了。
但機設和技術世界觀的確非常酷。飛行器的機設值得討論。首先是雙轉(zhuǎn)子渦槳發(fā)動機,有安70作為現(xiàn)實參照,但片中戰(zhàn)機發(fā)動機前置渦漿的葉片是靠z軸方向前傾的。
我理解這個設計的目的是用發(fā)動機轉(zhuǎn)動讓上層前傾的葉片產(chǎn)生離心力拽著飛機前進,底層葉片負責壓縮空氣形成推力推動飛機前進,兩者合力可以縮短戰(zhàn)機的起飛距離。能夠比一般飛機更快速的離開跑道,參加作戰(zhàn)。
不過在片中所展示的科技條件下,可行性是非常小的。因為隨著葉片轉(zhuǎn)速的加大,前傾的葉片會產(chǎn)生z軸方向上強大的離心力,于是不與軸心垂直的前傾葉片使得這個力對軸承的偏心作用非常大,軸承和葉片的工作環(huán)境會很差。轉(zhuǎn)速越大葉片的偏心作用越強,如果葉片材料的冶金工藝不夠好材料不夠純凈,或者葉片的鍛造工藝不夠好,材料內(nèi)部的金屬晶列排序不夠一致,隨著轉(zhuǎn)速的提高和工作時間的增加,葉片斷裂發(fā)動機破壞是遲早發(fā)生的。
我目測片中的科技水平是造不出這玩意的。不過2020的當下,一些高級材料和耐壓軸承是足夠好的,也許真的能做出這種發(fā)動機。
那為什么現(xiàn)實沒有?因為現(xiàn)實中誰還用渦槳發(fā)動機作為戰(zhàn)斗機的發(fā)動機啊。同理,渦漿發(fā)動機已經(jīng)被渦扇發(fā)動機全面淘汰了,誰還會去研制它呢。
拖拖拉拉終于補完這部作品。或許是宅社世界觀設計最完整的一部作品,作為處女作的野性大到用異世界來寫完人類文明,相信通過前面的蓄力而爆發(fā)出高潮的戰(zhàn)爭、戰(zhàn)爭中的發(fā)射、第一次升天縱觀人類歷程,難以不震撼。
制作精良,夢幻般的作品,中間一段略沉悶,我在半睡半醒間看完了中間一部分.
GANIAX用向星辰大海的啟航宣告自己的啟航。幾十年后的今天,日本動畫的野心似乎跟人類對宇宙的野心一樣,消弭在沉悶的今代了。
太悶了,其實一切都是為了發(fā)射那場戲吧
情懷宏大卻沉悶疲乏,觀看完感覺除了上了一堂思想教育課沒啥別的收獲
吊兒郎當、得過且過、平凡的主角,為了一個女人,做了人類進步的先驅(qū)者。世界觀設定非常細膩,如果結(jié)局能夠更加深入的刻畫一下主角的關系就好了,女主角的存在挺路人的
既勵志又郁悶的感覺 中間一段超郁 結(jié)合這片票房更添悲壯效果 從學渣一下變成全民偶像 男豬一點也不高興 死亡flag始終籠罩著他 本想裝逼把妹 但妹子完全把他當空氣--即使差點被硬上 最后支撐他的只剩經(jīng)歷過的種種辛苦 愚昧的陰霾依舊長久籠罩著 智慧的榮光只有一須臾的閃爍 然足矣照亮前路
一手包攬原作腳本監(jiān)督的山賀博之如今監(jiān)督過幾部TVA,也擔當了一些動畫原作,但劇場向卻發(fā)展不如意,這其中包括這部監(jiān)督處女作,8億日元成本(包括雜七雜八的宣傳費用),票房只得3億4700萬,而后計劃中的庵野秀明監(jiān)督他擔任原案腳本的蒼きウル制作中止,熱風海陸ブシロード同樣是制作中止。
那些年少時期的所有衝動幻想:摧枯拉朽的體制,若即若離的戀人,沉墮的心和冰冷抑鬱仿若苦琴酒般的現(xiàn)實,都不重要了。賽璐璐時代G社叛逆的掙扎,一代動畫製作人傾盡畢生的無比浪漫的賭注,都隨著火箭升空時手繪的千百雪塵碎屑般,燃進了巨大的光芒和華焰之中。到天空去——承載著所有夢想,到天空去。
4.5,航天不過是政治的旗子罷了,但在上天的一瞬間,戰(zhàn)爭完全被偉大科技渺小踏在腳下。耗資8億虧大了,原畫精細staff嚇人,故事其實不算厲害。
前半部是中年危機;后半部是星辰大海。
升空瞬間哭成傻逼
不想談什么人類探索宇宙的大道理,只說該懂事的年紀遇到gainax這樣一個一直販賣夢想的團體,是不是很讓人雞凍
本作原創(chuàng)團隊原打算制作完解散 可制作費高昂 票房卻慘不忍睹 不得已專門成立 GAINAX 公司來償還債務...這才有了后來 EVA 這一神作的誕生。開篇略沉悶 這種慢節(jié)奏的沉悶幾乎一直持續(xù)到了后半段 但不得不感嘆 最后 20 分鐘的升華 壯麗非凡 理想主義與浪漫主義的動人旋律 真是打動人啊。
就感慨當年這幾個二十幾歲的宅男心氣好高,出道作就離地兩萬五千英里俯視人類
偉大的動畫電影。僅畫面已經(jīng)震撼得我五體投地了,試想今天還有人會愿意帶有這樣的熱情去做動畫嗎?
總覺得那宇宙飛船是木頭做的
青年神話,畫風真是超時代……
的確。。有點點悶。。所以雖然 是庵野的野心大作,,我沒看完。。。
7/10。認真看完才發(fā)現(xiàn)韻味,男主固然不討人喜歡,他追逐的夢想被廣告代言所利用、出征前夜襲愛人未遂,宇宙軍實驗設備來自貪腐利潤,劇情充滿了現(xiàn)實的庸碌。最后火箭騰空當然熱血,人類歷史總被看不清后果的決定推著走,那些嘔心瀝血的不眠夜與喜悅就像地面中點點燈光,照亮了理想主義者的過去與未來。