//www.imdb.com/title/tt4827558/trivia/?ref_=tt_trv_trv

"The film for me, is not so much about sci-fi ... it's rather about ... tenderness in space. It's about trust, fidelity and sincerity. I know my films can be brutal and violent but this ... to me ... is one of the most heartwarming films I've ever made. It's about the bond of a father and his daughter in this spaceship and to me that's very emotionally powerful. It's important to show how people are feeling, even when they are brutal. But it's about despair and human tenderness... about love, despite everything."

"The film is about sexuality, not sex. Sensuality, not pornography. Sexuality is about fluids. As soon as sexuality stirs within us, we know it's all about fluids - blood, sperm, etc. I thought if I wanted that fluid subtext to work, we had to reduce the sex act to masturbation. I forbade myself any naked scenes. No erect cocks, no gaping pussies. We did it another way - High Life speaks only of desire and of fluids. The film shows many taboos - about our own bodies, the taboos of intimacy, and the taboo around, of course, incest. It's a taboo, but it exists."

影評：

Esoteric and poetic, but very singular; certainly not for everyone

//www.imdb.com/review/rw6152838/?ref_=tt_urv

Does anyone remember the “l(fā)ove story” in The Savage Detectives?

The girl fell in love with a tramp. The tramp suddenly died. The girl went mad. But she was rich. So she asked a team of scientists to clone the tramp and implanted it the clone to the womb of a whore. A boy looking exactly the same as the tramp was born. Five years later, the girl cloned herself and implanted her clone into her own womb. Another girl was born. The clone babies grew up together. The girl’s cottage was their Eden. And one day the girl died of cancer. We don’t know if the clones will fall in love and get married. We don’t know if they will reproduce. But the scientists keep cloning and implanting the clones until the girl’s fortune expires. That was what she requested.

Add infinity to infinity, you get infinity. In the Eden of space,

they substitute death penalty with an jail of infinitity. A jail

towards the Black Hole where finally Time

and Space converge into a singularity.

In the door opening at the end, the perfect brightness.

Would you prefer a perfect death or perfect mystery?

To give birth is to create another universe.

Yet sometimes one universe exist to threat

another. And that’s the beauty of it.

The way out is through violence. So much blood

and so much liquid. Sperms, of course. Everything that flows

in this ship is an attempt to crash Infinity.

To hit the 1 before arriving at the absolute zero.

We talk about the news of somebody's death, yet

never announce if someone is living. Because when one

is so alive, everyone else is not living.

I’m no longer talking about the film.

Here people take infinity as a means

to glory. When everything loses control,

the only hope is the first fear.

A ship full of dogs. A ship doesn’t exist.

法國女人克萊爾·德尼又拍了一部女性視角的禁忌電影，只是這一次她為自己的影片披上了科幻的外衣。《太空生活》（High Life）對于大多數(shù)影迷來說都算一部“悶片”，是那種容易看到昏昏欲睡的“文藝片”，但其實如果你稍微花一點心思和耐心，最后你會被影片想要傳達的觀點震撼到啞口無言。

因為它徹底顛覆了你對時間、空間，以及一些倫理道德上的認知。說夸張一點，影片是一部超越當下大眾認知的未來“圣經(jīng)”。同樣是科幻片，冷冽的庫布里克談人工智能和人性、談歷史與過去、談哲學和未來，上天入地、無所不能，而且給出了人類未來終點的神性預言；

柔軟的塔可夫斯基則一如既往地在科幻片里談情感、講回憶、論宗教。其極強的的內(nèi)省力注定他只會把科幻當作人生的鏡子、懺悔的神父，以至于整部電影中最驚人的激勵事件是在地球上死去，又在其他星球上出現(xiàn)的男主角的妻子。而全片的主題閉合處則是男主角在夢中對母親的一聲輕呼。

如果說斯坦利·庫布里克的《2001太空漫游》和安德烈·塔可夫斯基的《飛向太空》代表了科幻類型片表征的的兩個極端，那么《太空生活》則極具巧思的找到了一個平衡其中的突破口，選擇了科幻類型但卻沒有被類型限制，通過不斷的做減法，在極“小”的類型范圍里，完成了主題的擴張和延伸，是極具個人風格化的作者性電影。

影片里有“造物主”，有圣杯，有騎士，亞當夏娃，還有男人女人。所以看似超現(xiàn)代的科幻元素只是“表”，對于人性欲望的探索，還有超越空間與時間的人類關系才是導演克萊爾·德尼想要表達的“里”。

《太空生活》的故事壓抑又絕望。講述一群地球上的死刑犯，被送往太空，成為人類探索太空邊緣的試驗品。而在類似監(jiān)獄的太空飛船里，女醫(yī)生Dibs一直在嘗試用科技繁衍出完美的下一代人類。男主角Monte則選擇以禁欲的方式遠離紛爭，或者說以此作為逃避一切的方式。影片的一頭一尾是Monte和女兒的獨處。意味著整個飛船里，其他人物都因為各種原因先后死去。

一開始是Monte和處于嬰兒期的女兒，到了片尾，Monte露出了老態(tài)，而女兒散開了長發(fā)，預示著她的成年。那句異常曖昧又驚天動地的臺詞輕描淡寫地噴涌而出，Monte心情復雜地對著女兒說，“我們可以嗎”，女兒滿懷情義地說，“好的”。而這時，飛船正向宇宙的邊緣，進入了吞噬一切的黑洞里。在那里，沒有了時間，失去了空間，人類終于用虛無戰(zhàn)勝了存在，打破了一切的束縛，唯有愛意留存下來。

毫無疑問，性與愛是《太空生活》討論的核心議題，在此之中，社會禁忌則是全片矛盾的中心。父親和女兒的對話很明顯地傳達了這個意思。在清教徒時代，講這類避諱禁忌的話題尤為重要。Monte害怕的是這層關系，而不是他的女兒。

但在影片限定中，除了父親以外，這里沒有別的男人。當他對她說“shall we，她回答”Yes”時，像是在求婚。只有他們還活著，他們被不可割裂的愛連接著。他們被一根神秘的線連著，一開始想規(guī)避這層關系的Monte也接受了。對象征著父親身份的Monte來說，這時候抽身已經(jīng)來不及了，也似乎沒有必要了。

《太空生活》中的性張力分別導致了三種不同的人性結局。最為淺顯的性張力來自人性欲望的膨脹。那個鐵質(zhì)的機艙是飛船上囚犯們釋放欲望的地方。朱麗葉·比諾什那場香艷又狂野的激情戲帶有明顯的宗教意味，是酒神狂歡式的欲望宣泄，讓她飾演的女醫(yī)生充滿著強烈的吸引力。

難怪飛船上的兩位男性紛紛對她“饑渴難耐”，其中一人甚至在臨死前都希望得到她的“垂青”，而是求她以醫(yī)生的身份救他于危難。如果說女醫(yī)生和男囚犯的對照隱喻著淺顯的人性欲望，那么遭受到侵犯的女囚犯則是因為擔憂生育而刻意回避性的另一類代表。

有觀眾很困惑影片中對那個冷冰冰的欲望機器的多場刻畫，甚至對飛船中男女之間的關系產(chǎn)生了強烈的質(zhì)疑。這正是導演克萊爾·德尼想要到達的效果。在影片中，她希望將性和生育強行割裂，放大部分人類對于對生育的恐懼。

這也是為什么影片的中飛船并不像傳統(tǒng)科幻片中的那樣充滿未來感?！短丈睢纺泔w船看起來頗為復古，很想幾個集裝箱的組合。在克萊爾·德尼看來，帶有空間感的飛船，或者無重力狀態(tài)的太空表征，都不具有反抗性。

一個飛船其實不一定非要設計成流線型的，所以她就把飛船外形設計成立體的了。這是飛船，也是監(jiān)獄，中間有一條走廊，通達每一間牢房。飛船上的生活和監(jiān)獄里是一樣的。其中“性”是被禁止的，因為事情會因此變得更復雜。

當年，轟動英國的邦蒂號士兵“嘩變”，一群士兵逃至皮特凱恩島時，船長佛雷契·克里斯汀允許船員帶上大溪地的女子。而之后船上有了孩子，愛和性讓船上的士兵變得非常脆弱，打破了原有的平衡，最后船長佛雷契·克里斯汀不得不燒掉象征著榮譽的戰(zhàn)船，因為他覺得這丑陋不堪。在一些殖民地，其中有一個男人，他的存在就是為了滿足其他女性的需求，但他們根本不是夫妻。而種植園主之所以設定這項規(guī)則，就是因為情感會擾亂原本的秩序。

所以在《太空生活》的飛船里，”性“的需求是可以被滿足的，但是兩個人之間的性是被禁止的。無論是欲望控制下，或者由生育恐懼帶來的回避，都使得人物走向了由性帶來的悲劇。男主角Monte則從一開始的禁忌意外走向了徹底的自由。

很多科幻片談論未來是為了拷問現(xiàn)在，批判當下。而克萊爾·德尼則撇開了時間的維度，嘗試去分析。她有意將性愛和繁衍的職能區(qū)分，探討了原始的沖動和罪惡，并充滿了存在主義式的恐懼。在女兒年幼的時候，Monte對其重復著“禁忌”二字，可當禁忌被違反時比如一心想要“制造”完美人類的醫(yī)生故意提取了Monte基因，受孕到不希望生育的女囚犯體內(nèi)，讓一個禁欲者男人和一個恐懼生育的女人通過科學的方式的“接合”，由此誕生醫(yī)生心中的完美新人類。

最后，當Monte的“女兒”毫無征兆地成長為一個美人，并出現(xiàn)在他面前的時候，顯然禁忌的邊界動搖了。《太空生活》是個抽象的故事，但同樣也是個具象的故事?？梢院暧^到整個世界的起源，比如進入黑洞后的Monte和“女兒”是否會成為新世界的亞當和夏娃；也可以微觀到一段血緣的傳承，即在特殊情況下，社會意義上的禁忌是否要讓位于人類的繁衍。

無論從哪個方面來看，《太空生活》的所指都是異常豐富的，這正是偉大的科幻片所具備的社會性功能。相較于所指的豐富，影片本身的能指化呈現(xiàn)則通過極簡主義的風格化影像得到了展示。極簡風格的空間布置，將空間限制住，能讓整個故事與人物在一個已知框架內(nèi)進行運動，亦能融合部分超現(xiàn)實的設定。燈光的冷色調(diào)變換也成了象征的一部分。最初的影像是陰郁的深藍，卻伴隨著欲望和暴力的狂躁侵襲。

隨著故事發(fā)展，影片底色從藍轉(zhuǎn)為溫暖的黃，那是生命誕生之色，象征著宇宙中的劫后余生，也是最后飛船進入黑洞，消解了世界和空間，讓一切成為一條黃色的直線后，完成導演對生命的頌歌。最后一切歸為黑暗，融入浩渺宇宙的無窮神秘。

《太空生活》通過放緩故事的節(jié)奏，減少角色的對白，縮減人物運動幅度，充分體現(xiàn)孤寂清冷的氛圍。也同時將視線更加集中于作者的象征與表達之上。一個太空艙里死囚們的縮影，醫(yī)生的繁殖計劃，又何嘗不可以視作整個人類的發(fā)展進程。

簡簡單單幾個人物更是足以構成一個充沛的生命寫照。飛向太空，即是創(chuàng)造一個全新的封閉空間，亦是一個平行的地球，而太空艙的各式自然綠植，則更加契合了本片所想要表達的主題，當靜默的鏡頭緩緩掃過，你分明可以瞥見那種生命的美好。

脫去狂躁的外衣，與欲望進行和解，這是一次神秘的，迷人的回歸。愛，最終超越了一切。

很難想象，預算控制在了5百萬歐元以內(nèi)的《太空生活》為科幻片提供了全新的發(fā)展方向，在斯坦利·庫布里克和安德烈·塔可夫斯基兩位巨匠之間找到了創(chuàng)作的縫隙。《太空生活》把自己逼入了類型片的黑洞中，獲得了令人意想不到的“重生”！

前言

在里昂盧米埃爾電影節(jié)上，年逾70歲的法國導演克萊爾·德尼（Claire Denis）出席電影《太空生活》（High Life，2018）法國首映，該片由羅伯特·帕丁森（Robert Pattinson）主演，故事背景建立在未來社會，罪犯們通過新的形式服刑：被放逐至外太空獻身科學事業(yè)。帕丁森飾演的一位父親，他與自己的女兒在孤立無援的宇宙中，生存的希望似乎既虛無亦渺茫。

《太空生活》電影海報

德尼向影迷觀眾講述了自己在非洲的成長經(jīng)歷，在電影學院求學時代的美好回憶；以及從第一導演助理到成為導演，拍攝自己的處女作《巧克力》（Chocolat，1988）的點點滴滴。三十多年的從業(yè)生涯，德尼共拍攝了12部電影長片，它們共同的風格標志是探討感官體驗與性，在談話中德尼導演亦對其進行了討論。她的電影涵蓋各種類型，畫風多變：劇情、驚悚、血腥恐怖、浪漫喜劇等?！短丈睢分?，德尼的目光已經(jīng)轉(zhuǎn)移到科幻題材。

《太空生活》電影劇照

回憶

在12歲之前的童年時期，德尼與父母住在喀麥?。ㄎ鞣菄遥靶r候家鄉(xiāng)沒有電影院，我知道電影是怎么回事是因為我媽媽，”她又說，“后來我們搬回法國，我加入了中學的電影俱樂部，俱樂部的組織者是一名非常喜歡蘇聯(lián)電影的共產(chǎn)黨員，是他讓我懂得，電影可以承載信仰?！?/p>

《白色物質(zhì)》中的非洲風光

談到第一次到巴黎市中心時，德尼充滿了懷念之情。在那里，她第一次看到了戈達爾（Jean-Luc Godard）的《狂人皮埃羅》（Pierrot le Fou，1965）與布列松（Robert Bresson）的《驢子巴特薩》(Au Hasard Balthazar，1966)等經(jīng)典影片?！澳嵌谓?jīng)歷對我來說至關重要，對我的電影之路影響很大，盡管那時的我從未想過會從事電影事業(yè)，更別說成為一名導演?！?/p>

《狂人皮埃羅》電影劇照

《驢子巴特薩》電影劇照

結婚后，德尼也沒有放下自己對電影的追求，她曾去L`IDHEC電影學院（現(xiàn)在更名為法國國家影像與聲音高等學院，La Femis）進修。課程安排比較寬裕，德尼因此有機會結識了很多法國電影創(chuàng)作者，包括攝影師亨利·阿勒康（Henri Alekan）（《霧碼頭》，Port of Shadows，1938），攝影師薩沙·維爾尼（Sacha Vierny）（《白日美人》，Belle de Jour，1967和攝影師皮埃爾·洛姆（Pierre Lhomme）(《影子部隊》，Army of Shadows，1969)等人。

克萊爾·德尼

“在L`IDHEC電影學院的時候覺得，生活就應該是這樣，在課堂上純理論的東西很少，學生們有很大的自由空間。”

德尼分享了自己最珍視的兩段回憶，一是在布列松執(zhí)導的《夢想者四夜》（four night of a dreamer，1971）劇組中做些臨時工作；二是與導演雅克·里維特（Jacques Rivette）在《出局1：幽靈》（Out 1，1972）相識?！拔矣煮@又喜，當時我只是一名在片場打雜的實習生，但里維特待我與工作人員并無二致。劇組資金很少，只有幾個演員以及一臺攝影機，但那對他來說已經(jīng)足夠?！?/p>

雅克·里維特

德尼做過十多年的第一導演助理，包括維姆·文德斯（Wim Wenders）的《德州巴黎》（Paris，Texas），在《德州巴黎》片場，德尼遇見了演員兼音樂人約翰·勞瑞（John lurie）“我們聊了一下，然后我就跟著他了紐約，在紐約認識了賈木許導演?！?后來，德尼也在吉姆·賈木許（Jim Jarmusch）執(zhí)導的《不法之徒》（Down By Law）中擔任副導演。

《德州巴黎》電影劇照

《巧克力》，童年鏡像

參與拍攝《德州巴黎》的拍攝給了德尼拍攝處女作《巧克力》很多靈感， “文德斯導演的影片中有很多展現(xiàn)美國風情的鏡頭，讓我想起我的童年。我便開始想我的第一部作品拍什么，不論如何，我知道它將對我意義重大?！睅啄旰蟆肚煽肆Α方K于在喀麥隆拍攝完成。

德尼在《巧克力》片場

《巧克力》講述了一個年輕的法國女孩和自家男仆之間的友誼，故事背景設定在20世紀50年代，殖民時期的末尾。電影中展現(xiàn)的非洲風光，都是來自德尼兒時的回憶?！肚煽肆Α啡脒x當年戛納國際電影節(jié)主競賽單元，對于一部處女作品來說已經(jīng)是非常不錯的成績。德尼由此開始了自己的導演生涯。

《巧克力》電影劇照

之后德尼的很多作品，包括《難以入眠》（I Can’t Sleep，1994）, 成熟時期的《兄兄妹妹》（Nenette and Boni，1996），以及改編自法國軍團士兵真實事件的《軍中禁戀》（Beau travail，1999）；都充滿著狂熱的形象和情色元素——盡管德尼導演覺得電影中的情色場景都處理的相當保守，“你無法將情欲和日常生活分開來，就像吃飯、處理日?，嵤乱粯樱且患苷５氖?，這一點讓我覺得很有趣。”日本導演小津安二郎對她影響也很深，在《35杯朗姆酒》（35 Shots of Rum，2008）中，德尼對小津的致敬有跡可循。

《35杯朗姆酒》電影劇照

是情欲，更是孤獨

說回《太空生活》，在多倫多電影節(jié)上展映不久后，回到法國，與里昂的觀眾們見面。德尼表示，這部電影中的情欲元素表現(xiàn)得相對更加“露骨”，“想要詮釋瑪格麗特·杜拉斯（Marguerite Duras），都繞不開對情欲的討論?！?/p>

《太空生活》電影劇照

然而，德尼導演想通過電影講述的是一個“遠離生存家園的人們在外太空漂泊的孤獨感，他們不得不相互依偎，溫暖彼此?！钡墓适?。

《太空生活》電影劇照

《太空生活》還是德尼導演的首部英語電影，機緣巧合下羅伯特·帕丁森（Robert Pattinson）最終出演了男主角，實際上當時德尼另有考慮，“我本想用年齡大一點的演員，選角導演還是堅持安排我與羅伯特見一面，確實沒有料到最后會選定羅伯特。與我原本對角色設想的形象相比，他太英俊了?！币娒婧?，羅伯特·帕丁森的表現(xiàn)讓導演吃了一顆定心丸，“他很坦率地說自己很想演這個角色，他的堅定讓我覺得，就是他了。”

羅伯特·帕丁森、克萊爾·德尼、米婭·高斯

作為科幻迷，德尼坦誠了自己深受《2001太空漫游》（2011：A Space Odyssey），《索拉里斯》（又名《飛向太空》（Solaris，1972）， 《潛行者》（Stalker，1979）兩部電影的影響。與她小時候讀的那些科幻小說一并，為德尼創(chuàng)作《太空生活》提供了構想基礎與靈感來源。但她更愿意將《太空生活》當作一部講述“孤獨”的電影。

《太空生活》電影劇照

“孤獨”是貫穿她作品的主題之一—《日煩夜煩》（trouble every day，2001）中孤獨的吸血鬼，《軍中禁戀》（Beau travail，1999）中被流放的士兵，《心靈暖陽》（Let the Sunshine in，2017）中尋愛的離異者——只是他們表達孤獨的方式不同。

克萊爾·德尼

最終，每一部德尼的電影都演繹出了不同的變奏——也許對于德尼本人來說更是這樣。

“每拍一部電影你都在成長，每一部作品都會讓我重新發(fā)現(xiàn)自己?！?/p>

原文：//www.hollywoodreporter.com/news/claire-denis-high-life-robert-pattinson-filmmaking-1153713

原文作者|Jordan Mintzer 翻譯|白今明 校對|翹楚“

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小寶寶很可愛

不用換尿布，也很厲害

結局也不知道在干啥，文藝人性，信仰，我以為是個科幻片，結果…………佩服我能看完沒睡著！腦殼大！沖著男主來的，假期無聊找了個老片子看看，以為是科幻電影，結果，還是去看科幻美劇吧！

為啥還沒滿140個字，我的天吶！難得搞個這玩意，啥時候才滿啊，救救孩子吧

作為視覺藝術的部分，看不懂也說不出，應該算是很高級的。

作為我覺得我看懂了的部分，我一直不屑一顧的是西方人文化底子薄，只能拿宗教反復說事兒，好象哲學和藝術已經(jīng)走到盡頭，便沒臉沒皮地老生常談。這原罪和亞當夏娃的故事，生搬硬套到科幻題材上，也真是探討人類現(xiàn)狀和出路的熱門方法了。

《流浪地球》來了，帶著這個星球上最高級文明的光環(huán)。也許是在意， ta利之后的第二高級，反正很高級。是我認為自一帶一路開始向世界‘輸氧’以來，輸出的最和唯一一次博大精深的中華文明的濃縮。很激動，語法可能不通?？偨Y一句話，他們野蠻的漁獵文明，要一直探索和掠奪新的疆界，搞光了，換個地方重來一遍。而我們高級的，以人為本的，可持續(xù)發(fā)展的，農(nóng)耕文明，要與宅基地共存亡！

Catch-22里面的妓院老板都知道，德國人，美國人，今天你贏，明天他贏，一百年之后，意，ta利還在這，還是這個意，ta利。

Vol.7，by 克萊爾德尼《太空生活》。在投票時的三個選項中毫無疑問地干掉了皮卡丘，也能證明其獨特的影像魅力。

克萊爾德尼作為去年戛納電影節(jié)法國隊的準種子選手，因為進度原因使《太空生活》不得不錯過并推遲到多倫多電影節(jié)進行首映?？苹玫谋尘跋乱阅感詾樽h題，貫穿著情欲與暴力元素，七十多歲的高齡仍然在對自我熟悉的創(chuàng)作進行不同程度的探索?？ㄋ娟嚾萆现禧惾~比諾什+羅伯特帕丁森+米婭高斯也可讓人垂涎好久了。

本期共十三人評分十則短評 均分7.4

poster by @德卡的羊

本次串聯(lián)內(nèi)容長評部分來自于影評大師@德卡的羊長評 封閉空間內(nèi)的象征性科幻

本片其實講述的是這樣一個故事：

蒙特（羅伯特帕丁森飾）和他的小女兒是最后一個駛向太空末端的可怕又危險的危險任務的幸存者。 醫(yī)生（朱麗葉·比諾什）和帶著險惡動機領導的船員以及死囚犯逐漸消失。 隨著船上發(fā)生的事情的神秘感被揭開，父親和女兒必須依靠彼此生存并不得不駛向黑洞以探索生命最后的可能?？苹帽尘盀楸酒弦粚由衩氐拿婕啠诖祟}材之下的探討會顯得更為迷人。

對于科幻片來說，視聽上的呈現(xiàn)無疑是相當重要的。由于投資所限，本片在視覺特效方面自然無法與那些好萊塢超A級大片相媲，但影片本身仍具有極其風格化的影像。極簡風格的空間布置，將空間限制住，能讓整個故事與人物在一個已知框架內(nèi)進行運動，亦能融合部分超現(xiàn)實的設定。

音樂整體上是沉寂的，唯獨在幾場重要段落中來了次爆發(fā)。全片配樂運用的高光時刻莫過于比諾什大尺度出演的自慰橋段，高反差的燈光忽明忽暗，配合著奇異的吟誦聲與詭譎的配樂，催生出了一種詭異的神圣。

風格化的燈光也成了象征的一部分。最初的影像是深藍的，那是神秘陰郁的藍，伴隨著風狂躁的侵襲。到最后的一片溫暖的明黃，那是生命誕生之色，是在宇宙中劫后余生的生命之光，伴隨著天際線直到永恒，完成德尼對生命的頌歌。而最后米白色的字幕，又何嘗不是萬物復蘇的圣潔呢。最后再歸為黑暗，融入浩渺宇宙的無窮神秘。真正抓人的是作者持續(xù)生成的精神動力。

@下次開船 7分

這分明就是對倫理綱常、宗教信仰的一次挑戰(zhàn)啊，整體氛圍沉郁陰鷙，感覺敘述方式也偏意識流一點。比諾什獨角戲看的瘆人，隱隱覺得有點像宗教中的某種獻祭儀式。

@老滾 8分

科幻的大背景完全是皮，本質(zhì)是探討性欲墮落和創(chuàng)造新生的主題，視聽是真的強，藍色霓虹光給人一種幽閉感，全片的孤獨和無力真的讓人踹不過氣（最后黑洞的渲染還是相當不錯）。

@乍暖 7分

膠片萬歲！觀影后的第一個念頭是：如果這是年輕導演的處女作，那ta將來會是大師。沒想到是位老將。極簡主義，情欲與太空，性冷淡到了極點。女兒的出場讓我迷惑，銜接得不自然。結尾神了。

再回到本片的敘事上，

總體的講述通過放緩故事的節(jié)奏，減少角色的對白，縮減人物運動幅度，充分體現(xiàn)孤寂清冷的氛圍。也同時將視線更加集中于作者的象征與表達之上。一個太空艙里死囚們的縮影，醫(yī)生的繁殖計劃，又何嘗不可以視作整個人類的發(fā)展進程。簡簡單單幾個人物更是足以構成一個充沛的生命寫照。飛向太空，即是創(chuàng)造一個全新的封閉空間，亦是一個平行的地球，而太空艙的各式自然綠植，則更加契合了本片所想要表達的主題，當靜默的鏡頭緩緩掃過，你分明可以瞥見那種生命的美好。

朱麗葉·比諾什的角色迪布斯醫(yī)生可以視作“造物主”，充滿著對創(chuàng)造生命的渴望。而羅伯特·帕丁森的角色則對應的是“父體”，是冷靜而克制的，但是作為生命的源流，他的身上也帶著一種宿命感。角色女囚博埃斯即是“母體”，處于一種被動的狀態(tài)。而其他幾個角色也各具特質(zhì)，或躁動或焦慮。醫(yī)生采集精液，是收集火種。再植入母體。即是人類的重新誕生，是生命的復現(xiàn)。

他們通過“盒子”自慰，則是欲望的一種具體體現(xiàn)，在寂寥的太空中，因為欲望本能，生命得以延續(xù)。生命之所以能成為生命，又何嘗不是因為擁有欲望呢。而那一摸血紅的閃光，是欲望與焦慮的可視體現(xiàn)。同時鏡頭也多次詳細刻畫了液體的流動，這是欲望的流動，這是迫切的交媾本能。這也是在象征生命的血與水之交融，一如太空中的星光般永恒流動。

暴力則是整個生命過程中的異色，極致的暴力則意味的生命的終結。在本片中暴力元素不僅僅是導演用力的敘事武器，更是這則生命寓言中不可或缺的轉(zhuǎn)折點，用血液推動所有人物，改寫一切。

@卡佛啪啪卡夫卡 7

哪有什么父女之愛，是完全的無愛可訴，reproduction降格成recycle，是對生殖的祛魅：即對虛無的徒勞對抗。德尼對氛圍的把握還是一流，只是我對最后那群狗持保留意見，這個意象的插入有點撕裂了之前維持的沉著和輕盈，但是make sense。配樂很絕，Tindersticks牛逼。

@幽幻 7

密閉空間下的情欲剖析，德尼營造出了一種鬼魅的太空壓抑感，無盡的絕望下的新生是殘存的希望，從本質(zhì)上說這并不是一個科幻片，但場景的制作也太不走心了，導致我的觀感大幅度下降。

@嘉措 8

用科幻的框架和外衣講述著欲望與孤獨，一個封閉的環(huán)境下一群罪惡之人對于欲望的躁動、孤獨、壓抑和把希望寄托在新生命上都充分的體現(xiàn)出來，醫(yī)生黑暗中自摸那段夸張的肢體對欲望的宣泄頗有些宗教感。

@夕顏 8分

脫去狂躁的外衣，與欲望進行和解，這是一次神秘的，迷人的回歸。

在科幻影片的歷史中，

如果說斯坦利·庫布里克的《2001太空漫游》和安德烈·塔可夫斯基的《飛向太空》代表了科幻類型片探索的兩極邊界，那么本片則是在這兩極之間，極具巧思的找到了一個突破口，選用類型而沒有被類型限制，完成了這樣一部極“小”的電影，但依舊可以以小見大，氣質(zhì)非凡真正的作者電影。

這是個抽象的故事，但同樣也是個具象的故事?？梢?span style="font-weight: bold;">宏觀到整個世界的起源，也可以微觀到一段血緣的傳承。我想真正偉大的科幻片，是需要有這種功能的。

@果樹 7

劇作上有硬傷，但德尼的風格很適合詮釋這樣的主題與氛圍。一向覺得德尼的影像中很能展現(xiàn)時間的力量，以及個體的渺小與無意義，這兩項都與“宇宙”二字先天契合。但影片不止步于此，情欲的部分與對于母體孕育生命延續(xù)等元素的呈現(xiàn)，讓片子不停留在過分哲思與抽象與完全的科幻化奇觀化上，也同時限制了片子的整體格局，有利有弊。

@斯托科夫 7

我們談論未來是為了拷問現(xiàn)在。有的是批判當下，而德尼則嘗試去分析。她有意將性愛和繁衍的職能區(qū)分，探討了原始的沖動和罪惡，并充滿了存在主義式的恐懼。在女兒年幼的時候，蒙特對其重復著“禁忌”二字，但基于當時的情形（逗孩子），禁忌二字的意義又被消解。拓展一下思路，大可把這部電影視為一個思想、社會實驗。當規(guī)則（禁忌）被違反時會發(fā)生什么？它在哪種程度上是對個體的保障，又在哪種程度上會侵害個體？有兩個很明顯的標志性事件。1.Dibs強迫他人受精。2.編造每日報告。人類為了繼續(xù)存在，可以犯下多少罪行？最后，當蒙特的女兒毫無征兆地成長為一個美人并現(xiàn)在他面前的時候，顯然地，禁忌的邊界又動搖了。比諾什奶奶大概是第一個把自慰演成現(xiàn)代舞的人。

@德卡的羊 8

簡化一切訴求，用封閉空間執(zhí)行永恒的欲望母題，而“科幻”無疑是為此鋪上的一層神秘面紗，深藍影像下抽象展開，橙黃影像后具象生長。那么可以說，帕丁森是太陽，比諾什是月亮。宇宙中交媾，黑洞里重生，日月無光，最后一切皆有光。

評分：@月色歸來時 7分；@滿島光 8分；@雞蛋堡好吃不貴 7分；

歷期評分top3：

No.1 《風中有朵雨做的云》7.6

No.2 《太空生活》7.4

No.3 《過春天》《騾子》7.3

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